Copyright ©2026 Žarko Paić

Blog

Tehnosfera i nužnost „plemenite laži“?

Tehnosfera i nužnost „plemenite laži“?

1. Ovo što se događa s panikom i neskrivenim strahom što će biti s nama kao piscima, umjetnicima, prevoditeljima, novinarima, pravnicima, managerima, riječju pripadnicima „neradništva“ u tradicionalnome smislu riječi kao profesijama koje vuku svoje podrijetlo iz Platonovih vremena s obzirom na razlikovanje teorije, prakse i proizvodnje jer tehnosfera u formi autogenerativne AI melje ubrzano sve pred sobom, zahtijeva strogu refleksiju i još strože i adekvatno djelovanje države, elita korporativnoga kapitalizma i onog što je preostalo od društva i tzv. kulture prije no što svijet ne postane nalik zbiljskoj SF-distopiji koja „čovjeka“ tretira kao objekta, funkciju i „suvišnoga“ aktera „kraja povijesti“. (v. https://zarkopaic.net/blog-post/sto-preostaje-od-osmisljavanja-svijeta-u-doba-tehnosfere/ ) Već sam mnogo puta rekao da je dolazak doba tehnosfere i njezine „eshatologije“ kao tehnološke singularnosti najznačajniji događaj uopće 21. stoljeća i svi drugi nisu ništa drugo negoli epifenomeni ove fundamentalne „ontologije realizirane kibernetike“ koliko god bili etičko-politički čudovišni i estetski fascinantni. (v. https://zarkopaic.net/blog-post/sedmi-pecat-singularnosti/) Kako u tom svjetlu događanja kontingentne nužnosti uopće još djelovati ako „nas“ sustav usisava u ništavilo i još k tome utješno svrstava u profesije koje nisu više pragmatički svrsishodne, korisne i učinkovite za tzv. napredak i razvitak (čega?). Pitanje je ključno i s njime prestaje mjerodavnost svih filozofija povijesti, teodiceja i njihovih sekularnih nasljednika u svjetonazornim matricama progresizma „kapitalizma“ i „komunizma“. Ono glasi: ako je tehnosfera autopoiesis, onda je čovjek postao zastarjelo biće već odigrane eshatologije bitka ili soteriologije svijeta jer nakon što je svijet u cijelosti kibernetiziran i pretvoren u umreženo telematsko društvo bez subjekta, kome uopće služi „napredak“ i „razvitak“ onoga što nadilazi ljudske granice mišljenja kao sveze volje i želje za bitkom uopće? Posljedice su u filozofijskome smislu dalekosežno nihilistične. Kako, dakle, djelovati u mogućem obratu ovog bezuvjetnoga tehno-znanstvenoga marša spram „svijetle budućnosti“? Možda za početak valja uspostaviti ono stanje koje se pojavljuje u duhu suvremene ideologije kako je razumije Peter Sloterdijk u svojoj Kritici ciničkoga uma kad kaže da je ideologija prosvijećena lažna svijest koja je svjesna svoje laži i baš zato postupa drukčije od Krista govoreći: Oprosti nam Bože, jer znamo što činimo.“ (Peter Sloterdijk, Kritika ciničkoga uma, Globus, Zagreb, 1992. S njemačkoga preveo Boris Hudoletnjak.) Treba li spram tehnosfere uspostaviti nužnost „plemenite laži“? 2. Pojam „plemenita laž“ uveo je Platon kako bi objasnio svoju kontinuiranu uporabu mita za objašnjenje svojih teorija kada je filozofija trebala nadomjestiti mitopoetsko doba uvođenjem uma. Platon često koristi mit uz Gigov prsten i poznati mit o špilji, a „plemenitu laž“ uvodi u 3. knjizi (414b-e) Države na način koji podsjeća na shvaćanje epoha ili doba. (v. Platon, Država, FPN, Zagreb, 1977. Sa starogrčkoga preveo Martin Kuzmić) Smatra se da su Homerovi epovi preuzeti iz brončanoga doba. Mit koji Platon koristi tvrdi da objašnjava ljudsku prirodu kao autohtonu i božanski podijeljenu od plemenitoga metala na hijerarhijski način. Sukladno tome, elitni čuvari, odnosno prirodni vladari, smatraju se stvorenima od zlata prema nakani boga. Građani su zatim podijeljeni na one od zlata i one od srebra. Ostali, poljoprivrednici i obrtnici, povezani su sa željezom i broncom. Ova priča o prirodnoj baštini atenskih Grka, povezana sa zemljom i metaforički s vrstama metala, predstavlja ono što se naziva „plemenita laž“. Francuski politički filozof i mislilac suvremene estetike Jacques Rancière u svojem tumačenju Platonove Države – posebno “plemenite laži” (ili gennaion pseudos) – usredotočuje se na to kako mit legitimira društvenu nejednakost. Rancière ispituje kako Platon koristi ovu mitsku priču o metalima (zlato, srebro, bronca) u našim dušama kako bi naturalizirao krutu hijerarhiju. Rancièreova analiza otuda razotkriva političke mehanizme koji stoje iza ove temeljne obmane. Plemenita laž, naime, tvrdi da su građani rođeni od zemlje i da posjeduju različite metale u svojim dušama, što ih određuje za specifične uloge (vladari, ratnici, obrtnici). Rancière to smatra Platonovim načinom prikrivanja proizvoljnoga društvenoga uređenja kao unaprijed određene, prirodne činjenice. Drugim riječima, Platon uspostavlja u Državi u mitskome ruhu prvi pojam ideologije uopće kao „sofisticirane“ misaone propagande s ciljem opravdanja samoga poretka društva i države koji ne počiva na istini, već na njezinoj obmani. Rancière zbog toga uspoređuje Platonovu upotrebu mita s modernom sociologijom. Tvrdi da društveni i znanstveni diskursi često funkcioniraju poput plemenite laži stvaranjem “fiksnih” identiteta (npr. radnici protiv intelektualaca), čime legitimiraju nejednakosti umjesto da ih osporavaju. Stoga Jacques Rancière istražuje kako platonski mit može politički funkcionirati kako bi promijenio uobičajeno mišljenje. Dok ga je Platon koristio za nametanje stabilnosti poretka, Rancièrea zanima kako se temeljni mitovi ili narativi mogu potkopavati kako bi izazvali politički sukob i potvrdili univerzalnu jednakost. U osnovi, Rancière ističe otvorenost plemenite laži. Nije posrijedi univerzalnost i nepromjenljivost stavova, već kontekstualnost moguće promjene. Sva objašnjenja koja imaju za cilj “utemeljiti” društveni poredak na tzv. fiksnoj prirodi činovi su moći i zato pokazuje da zapravo ne postoji prirodni temelj za hijerarhiju, što znači da ljudska jednakost prethodi i remeti te izmišljene mitove. (v. Žarko Paić, https://www.academia.edu/zarko_PaicKAO_GLAS_NARODA_Jacques_Ranciere_i_dosezi_politike_nesuglasnosti i https://www.sciencepublishinggroup.com/article/10.11648/j.ijp.20190701.11 ) Od najranijega djetinjstva, građane Sokratova grada treba učiti da dijele isto geološko podrijetlo. Pa ipak, iz nekog neobjašnjivoga razloga, specifična vrsta metala u njihovoj duši zabranjuje im da dođu u kontakt s određenim tvarima ili da obavljaju određene aktivnosti. Običniji ljudi, to jest njihove duše od željeza i bronce, ne smiju nositi oružje niti sudjelovati u vlasti. To znači da su prepušteni zanimanjima koja donose novac kao štosu to poljoprivreda, obrt i trgovina. Njihova braća sa zlatnim i srebrnim dušama, s druge strane, ne smiju dirati novac niti posjedovati išta kupljeno njime. Smještaj i uzdržavanje treba im osigurati država, na zajedničkoj osnovi. Ako je to plemenita laž, koja je njezina politička svrha? Koje obrazloženje Platon stavlja u Sokratova usta kada predlaže širenje ovog mita? Politička svrha plemenite laži je uvjeriti obične građane da prihvate vladavinu čuvara (kraljeva filozofa). To je propaganda osmišljena da usadi podložnost i podređenost te ideološki potporanj za režim dobroćudnih despota, osmišljen da natjera ljude prihvatiti svoju podređenost. No, Platona ništa od toga ne zanima. Na bolje ili na gore, on uzima zdravo za gotovo da u dobro uređenoj državi, ili čak u neurednoj, svejedno, nekolicina mora vladati, a ostali se pokoravaju. Također uzima zdravo za gotovo da je većina ljudi zadovoljna tim uređenjem, većinu vremena, sve dok nisu ugroženi ili lišeni svojih posjeda, ili bi, u svakom slučaju, to bili, ako nisu previše iritirani od strane sebičnih demagoga. Bilo kako bilo, plemenita laž nije namijenjena njima. Platon je Sokratu dao da uvede plemenitu laž u određenome trenutku svog argumenta, kako bi se pozabavio potpuno drugačijim problemom. Problem nema nikakve veze s ljudima koji negoduju ili se bune protiv vladavine čuvara. Plemenita laž uopće nije usmjerena na obične ljude, osim usput. Usmjerena je izričito na elitu. Konkretno, usmjerena je na srebrnu klasu elite, ratničku kastu. Navedena svrha plemenite laži je osigurati da se ova klasa spriječi iskoristiti svoju oružanu snagu za pljačku grada, učeći ih da izbjegavaju svaki kontakt s novcem i stvarima koje se novcem mogu kupiti. Mit se obraća ljubavi ove kaste prema časti – prestižu. Pogledajmo sada kako se u suvremenoj filozofiji tumači prijelaz iz mitske slike svijeta u doba uma kojemu legitimnost podaruju filozofija i znanosti. Jedna od važnih implikacija Blumenbergova kapitalnoga djela Rad na mitu jest dovođenje u pitanje prosvjetiteljske tvrdnje o univerzalnome prijelazu iz „mita u logos“ (tj. da se mit može prevladati progresivnim širenjem znanstvene racionalnosti diljem svijeta). (Hans Blumenberg, Rad na mitu, Sandorf i Mizantrop, Zagreb, 2017. S njemačkoga preveo Sead Muhamedagić) Ovo gledište temelji se na ideji da mitovi naseljavaju određenu „epohu“ i da „napredak“ čini njihove društvene funkcije zastarjelima. Blumenberg se, nasuprot tome, zalaže za kontinuirani značaj mita s obzirom na nevjerojatnost pronalaska „kriterija“ kojim svijet postaje u potpunosti spoznatljiv kroz znanost. Blumenberg je možda više suosjećajan prema romantičnim kritičarima prosvjetiteljstva nego što bi se mogao činiti njegov raniji rad o modernosti. Zbog čovjekove inherentne singularne smrtnosti i nemogućnosti pomirenja beskonačne prostorne i vremenske značajke našeg svijeta, mit subjektu i odgovarajućim uočljivim događajima pridaje, na primjer, u slučaju poezije, estetski značaj. Što se tiče podrijetla, Blumenberg ističe da su „dva antitetička koncepta koji omogućuju razjašnjavanje ideja o podrijetlu i izvornome karakteru mita: poezija i teror.“ Kao što Blumenberg primjećuje, „Da pjesnici lažu“ je stara izreka, a razotkrivač istine u poeziji može biti samo epizoda kasne estetske metafizike koja je htjela da umjetnost prestane biti puka vježba mašte.“ To što su pjesnici ranija faza prenošenja rada na mitu koja nam je dostupna“ jest fenomen skraćivanja koji je rezultat našega gledišta. Prije svega, to ne znači da je poezija uključena u rad na mitu morala dati mitu lažljiv karakter. Ključna je veza između mita, poezije i terora kako bi se istaknule političke implikacije. Ako je, kako Blumenberg uvjerljivo tvrdi, mit funkcionalna posljedica apsolutizma stvarnosti, kao način neutraliziranja terora povezanog s neograničenim horizontom postojanja, onda je kulturni i, implicitno, politički značaj u tome što su mitski narativi uvijek, nužno nakalemljeni na bilo koje podrijetlo države. Država je, na neki način rečeno, uvijek inherentno „estetska država“, dakle, ona koja se dijelom temelji na zajednici suda i ukusa. U svakom slučaju, Blumenbergova analiza nesumnjivo je poticajna za razmišljanje o ulozi mita kod Platona kad grčki filozof otpočinje konceptualizirati državu kao objekt, koji treba biti proizveden (poiesis) kroz mit. To je ono što bismo mogli nazvati procesom „mitopoesisa“. 3. Eto, vidimo kako je povijest ovog pojma u znaku političke filozofije jer se ne može uopće isključiti kako je ljudski život nemoguć bez odnosa s Drugima i zajedničkoga dijeljenja prostora i vremena u težnji za postizanjem optimuma kao ozbiljenja najviših i najnižih svrha egzistencije. Bez onoga što Platon naziva politeia, a mi prevodimo s riječju država ne postoji mogućnost ljudskoga osamostaljenja i življenja izvan politike kao fundamentalne sile ovladavanja životom koji se od davnina razumije kao primarna moć. Življenje u zajednici u formi države bez obzira je li njezin prostor djelovanja antički ili renesansni grad-država ili novovjekovna nacija-država ili, pak, globalni kozmopolis koji se u doba tehnosfere razmješta u virtualne mreže onkraj granica zbiljskoga svijeta pretpostavlja upravo to da se u ime jednakosti i slobode pravednost ove zajednice nužno mora očitovati u brizi za one koji su izbačeni iz društvene igre zbog toga što ih sustav tehno-logike samoga života nadomješta onime što je već Marx u Grundrisse 1857/1858. godine nazvao najpreciznije moguće, naime, automacijom rada. Ako tehnosfera „beskonačnom brzinom“ humanistiku i njezine subjekte/aktere u „automatskome društvu“, kako ga naziva francuski filozof tehnologije Bernard Stiegler, neutralizira i suspendira, nije li legitimno da se sada metapolitički iznova vrati u političko djelovanje ta famozna i višeznačno primjenjiva plemenita laž? Zašto? Da nas spasi od nas samih što smo pogriješili u ovome životu koji se pretvorio u kloaku spektakularnoga nihilizma čiste pragmatike znanja na vrijeme preorijentirati se i umjesto osmišljavanja biti svijeta svojom uzvišenom posvećenošću nalik mahnitosti i jedinstvenoj sreći filozofa i umjetnika poput futurističkoga Pessoe u liku njegova heteronima Alvara de Camposa sebi reći jednom i zauvijek: Želim biti stroj!

May 27, 2026
Praznina kuhinjskih jezika

Praznina kuhinjskih jezika

1. Ne želim više ništa govoriti o tzv. suvremenim „luditima“ humanistike koji iz razloga „obrane i posljednjih dana“ svojih struka i akademskoga preživljavanja organiziraju veleumne skupove na temu za ili protiv „umjetne inteligencije“ u književnome prevođenju. Naravno, profesionalni lingvisti i književni prevodioci su sigurno „za“ automatsko prevođenje a protiv ljudskoga umijeća koji im jamči uz kruh u ruci i neizmjerni užitak u igri riječi i njihova smisla u doba koje je Robert Musil u Čovjeku bez osobina nazvao „babilonskom ludnicom“ misleći na silan procvat različitih jezika u povijesti i njihovih nacionalnih kultura, ali u tom je izrazu bila skrivena ironija „kraja povijesti“ samoga jezika. O svemu što se tiče ovog fundamentalnoga problema odnosa tehnosfere i humanistike s obzirom na pitanje jezika osim mojeg petoknjižja Tehnosfera te Izgleda nadolazeće filozofije vidi: https://zarkopaic.net/blog-post/kraj-prevodenja-kao-prevodenje-kraja-jezika/ Sve to već pomalo izgleda jadno i žalosno, jer je svedeno na svakodnevno banaliziranje najtežeg ontologijskoga problema suvremenosti kojem sam svojim neskromnim prilozima u ovoj četvrtini 21. stoljeća u cijelosti posvetio tzv. duhovni život. Problem nije ni u čemu drugome negoli u mišljenju onkraj granica metafizike koja nije mogla zamisliti da bi stroj-kao-objekt imao mogućnost autonomnoga mišljenja nalik čovjeku ili čak i onkraj granica ljudske inteligencije. Naravno, iznimke poput Leibniza i Pascala u novome vijeku ne opravdavaju pravilo, već stvaraju nova pravila igre. Razlog ovome padu u bezdan stalnih manihejsko-popularnih naklapanja o tome je li tzv. AI samo nastavak ljudske kolektivne inteligencije (čovječanstva kao pseudo-Borg civilizacije u mreži informacija) koja algoritamski samo krade originalne priloge genija i idiota, ili je, možda, ipak stvar onkraj granica ljudskoga-suviše-ljudskoga, kao što je to nedavno potvrdio i sam Richard Dawkins nakon tri puna dana provedena u dijalogu s CLAUDEOM kao dosad najinteligentnijim primjerom tehnosfere koja misli racionalno-intuitivno tako što vizualizira događaje brže od čovjeka i pokazuje baš sve ono što sam napisao u svojim knjigama da je AI samo prvi prijelaz iz logike prirodnih jezika u semiotiku tehno-genetske slike ili u posthumano stanje čiji je temeljni „subjekt“ ne više animal rationale već homo kybernetes (v. Žarko Paić, https://link.springer.com/book/10.1007/978-3-032-21081-4 ) ꟷ dovodi do toga da je očito jedini pravi lijek protiv apokaliptičkoga straha od budućnosti kao SF-distopije ono što ću uskoro u jednom tekstu na ovome blogu zvanom Kaos nastojati promisliti refleksijom Platonova pojma plemenite laži. 2. Jezik kao organon ljudskoga mišljenja postao je zastarjelim instrumentom već nastankom kibernetike i računala koju je ponajbolje ocrtala matematička teorija komunikacije iz 1955. godine Shannona i Weavera. Signali i šumovi u komunikaciji bili su nužni za uvođenje aritmetičkoga ili numeričkoga kòda, što je ponajbolje pokazao najznačajniji teoretičar novih medija Vilém Flusser. Otada do danas mi samo odbrojavamo vrijeme koje nam je preostalo do konačnoga zamrzavanja u povijesnoj muzealizaciji jezika jer je pragmatičko znanje ili know how ostvarilo svoj trijumf nad mitopoetskim kazivanjem osmišljavanja svijeta kao mistike i misterija samoga događaja govorenja licem u lice koje je za Sokrata na atenskim trgovima jedino bilo vrijedno autentičnoga filozofiranja, a sve su knjige i zapisi bili samo puka mnemotehnička djelatnost mrtvoga vremena prošlosti i ništa više. Dakle, jezici su u odnosu na sliku i broj stvar već odigrane prošlosti. No, baš zato ili upravo zbog toga što su kao i čovjek svoje odigrali u kriku i bijesu velike povijesti (bez) spasa, postaje nužno sjećanje na ono što je u svemu tome fundamentalno i što je danas gotovo zaboravljeno. Što? Ovo o čemu govori Béla Hamvas, mađarski filozof, mistik, književnik, polihistor, znalac mnoštva drevnih jezika i prevoditelj, pisac Scientia Sacre I-III. „Iskonska knjiga se ne može prevesti na moderne europske jezike i to ne zbog gramatičke prepreke, nego zato što u europskim jezicima potpuno nedostaju njezine riječi. Nedostaju pak zato, jer su iskonski jezici bili univerzalan sustav znakova, a europski jezici su izražajna sredstva individualnog Ja. Danas, u Europi, svi jezici bez iznimaka moraju preuzeti riječi univerzalna karaktera i značenja iz dva posljednja univerzalna jezika, iz grčkog i latinskog. Sve uzvišene riječi duhovnosti su grčke ili latinske. Sve bitne riječi metafizike su grčke ili latinske. S ova dva jezika može se izreći univerzalnu duhovnost predaje. Europski su jezici tu sposobnost izgubili.“ (Béla Hamvas, Scientia Sacra I-III, Ceres, Zagreb, 1995., str. 61-62. S mađarskoga prevela Jadranka Damjanov) Nije potrebno dodatno upućivati na to da Hamvas slijedi ideje onih prethodnika europske metafizike (od njemačkih mistika do Schellinga i René Guenona) koji drže kako je sav „napredak“ i „razvitak“ svjetske povijesti pad izvorne predaje ili „svete znanosti“ čiste duhovnosti u profano doba „zaborava bitka“, što bi rekao Heidegger. To je jedna od važnijih suvremenih verzija kritike modernosti kao apologije bezuvjetne tehnomorfne civilizacije koja ima za svoj cilj „probuđenje“ svijesti o onome što je utkano u jezgru zapadnjačke duhovnosti i nema samo svoje izvore u grčkome i latinskome, nego i u istočnjačkim religijama i misaonim metafizičkim sustavima od Sanskrta do budhizma i gnostičkih predaja Egipćana. Drugim riječima, drevno ili iskonsko znanje prije nastanka ideje da je povijest linearni napredak imalo je ideju kruga i njegove vrtnje koja iskazuje ono isto što se ponavlja kao vječno vraćanje jednakoga, kako je to postavio Nietzsche u Tako je govorio Zarathustra. U odabranome navodu iz Hamvasove knjige svjedočimo kako je postavka razlike iskona i modernosti glede jezika u tome što je sustav znakova kao univerzalni poredak smisla imao primat nad svim partikularnostima koje nastaju rođenjem novovjekovnoga subjekta ili individualnoga „Ja“. Iako izričaj o „sustavu znakova“ podsjeća na Barthesovu semiologiju, koja uistinu nema nikakve sveze s apsolutiziranjem iskona i „zlatnoga doba“, već upravo suprotno govori o kraju metafizičke sheme jezika kao Označitelja, ostavit ćemo ovo bez daljnjeg kritičkoga prigovora. Važno je da su jezici svojom preobrazbom u stvar nacionalne kulture novoga vijeka i modernosti dobili svoju tzv. autonomiju, a izgubili ono što ih je transcendentalno omogućavalo. Nije se teško ne suglasiti s Hamvasem kad tvrdi da svi moderni jezici nisu nimalo „kreativni“ jer ako žele „misliti“ onda su osuđeni na povratak izvorima i ishodištem svekolike svoje duhovnosti. Da je ta postavka savršeno točna pokazuju nam mislioci koji se nakon Heideggera upuštaju u pokušaj određivanja granica i cezura između bitka, bića i biti čovjeka. Sjetimo se naslova nekih Heideggerovih predavanja: „Moira“, „Arché“, „Aletheia“, a isto vrijedi i za Derridine rasprave i predavanja poput „Aporia“ i „Finis“, dok Agamben već u naslovu svoje najvažnije knjige iz filozofije politike govori o Homo saceru, a kad se bavi minuciozno pitanjem jezika i smrti, uvijek izabire neke ključne riječi-pojmove iz grčkoga i latinskoga. Što nam to govori ako ne da je povijest metafizike povijest temeljnih riječi iz kojih proizlazi uzdignuće u univerzalnost i pad u partikularnost. Smrt jezika je događaj nastanka kibernetički ustrojene vizualne komunikacije s pragmatikom značenja. Poslušajmo samo kako govori tzv. generacija Z sklapajući neologizme i paralogizme iz ionako već totalno raspadnutoga engleskoga jezika u globalnoj uporabi koja pretpostavlja „beskonačnu brzinu“ prevođenja supkulturnih stilova života s njihovim vulgarnim i ciničnim jezikom kao psovkom i performativnim kaosom medijske poruke. (v. Lev Manovich, The Language of New Media, MIT Press, London-New York, 2002.) 3. „Rječnik riječi tvorenih iz riječi logos dosegnuo je već tisuću riječi. No nove se tvorbe mogu pojavitisvaki dan i pojavljuju se. Taj duhovni prostor kojeg imenuju i otkrivaju neiscrpan je. Metafizičko slikovno i značenjsko bogatstvo još je intenzivnije u sanskrtu i u kineskome. Latinski i grčki su prema europskim jezicima takvi kao da su jezici civilizirane obrazovne duhovne kaste, a njihovi romanski i germanski potomci tek dijalekti. Gotovo kuhinjski jezici. Samo uz stalnu pomoć latinskih i grčkih riječi moguće je u njima održavati uzvišenu zbilju i životne djelatnosti višega reda i mišljenje na višoj razini. Za jezike nasljednike nedostižni su značenjsko bogatstvo, gramatičko obilje i metafizička razina. Umjetnim i forsiranim nacionaliziranjima kojima se želi prevoditi riječi postiže se gubitak smisla, razine i bogatstva ꟷ jer riječi se ne mogu svojevoljno birati.“ (Béla Hamvas, isto, str. 62-63.) Sjajno, zar ne? Veliki su europski jezici „kuhinjski jezici“, baš tako. I ne moramo više osjećati tzv. osjećaj manje vrijednosti, mi narodi slavenskoga podrijetla, na rubu svjetova, „primitivni Balkanci“ i „plemeniti divljaci“ jer su nam jezici navodno ogrubjeli i nedostojni za visoku zapadnjačku „kuhinju“. Imao je pravo Vanja Sutlić kad je ustrajno pokazivao i dokazivao brižnim mišljenjem za koje je hrvatski jezik u dosluhu sa starocrkveno-slavenskim jezicima podarivao neizmjerne mogućnosti osmišljavanja svijeta nakon iskustva grčkoga jezika navlastito. Tvorba smisla, a ne „svojevoljno izabiranje“ novih riječi, to je bit autentičnoga mišljenja i čuvanja jezika od razaralačke moći uništenja u tzv. pragmatičkoj komunikaciji. No, tu prestaje svako mitopoetsko „idealiziranje“ svih nas obuzetih čarolijom jezikotvorstva koja nužno zahtijeva filozofiju i poeziju kao majku svih umjetnosti, uključujući i slikovne i glazbene. Razlog je već jasno izveden iz metafizičkoga pada razine duha na „dušu“ i „tijelo“ u obratu koji je otpočeo s tehničkim nihilizmom preobrazbe logosa u pragmu. Problem je sada u tome što je ovaj tehnološki univerzalizam slikovnoga jezika tehnosfere svima razumljiv i ne zahtijeva nikakve visoke razine obrazovanja i elitnoga ukusa u tzv. kulturnim vrijednostima. Kodovi su neljudski uvjet mogućnosti nove unverzalne gramatike autopoiesisa i brzina njihovih transformacija smjera onome za što je jezik o kojem govori metafizika i Hamvas zastarjeli organon mišljenja, prespor i stoga neučinkovit za rješavanje operativnih problema u interakciji sudionika u komunikaciji. Možemo kao i u svemu drugome biti samo nostalgični spram „zlatnoga doba“ kad je vrijedilo ono o čemu tako lijepo piše mađarski posvećenik riječi: „U iskonsko doba knjiga govori kao čovjek, otada čovjek mora govoriti kao knjiga. Iskonsku knjigu je posvetio čovjek, danas čovjeka mora posvetiti knjiga. U iskonsko se doba govorom reklo što treba činiti i pisati, otada se pisanjem kaže što treba reći.“ (Béla Hamvas, isto, str. 65) Govor prethodi knjizi, ali pisanje ne prethodi univerzalnoj slici tehnosfere koja „beskonačnom brzinom“ prevodi sa svih poznatih jezika ono što je sadržano u jeziku i to ne kao njegova „bit“, nego kao informacija. Budimo spokojni. Tehnosfera nije nikakav metafizički stroj koji „loše kopira“ ljudsku memoriju i uzvišenost njegova stila. Naprotiv, sve će to iz dana u dana odjednom dospjeti do poravnanja znanja o apsolutnoj enciklopediji koja gramatički i leksički ne samo da čovjeka posve nadomješta, već ga i nadilazi iako je to logički besmisleno iz jednostavnoga razloga što je čovjek stvoren iz jezika, a ne iz slike podobne božanskome liku. I baš zato što je njegova domovina „babilonska ludnica“ svih raspršenih jezika, dano mu je da iz nje krene u svoj posljednji egzil onkraj svijeta, gdje vlada posvemašnja tišina misaone ljepote, a ne šumovi i buka ove čudovišne komunikacije u „praznini kuhinjskih jezika“.

May 26, 2026
Modernost kao svetkovina ljepote i užitka

Modernost kao svetkovina ljepote i užitka

1. Esej Slikar modernoga života, koje je Charles Baudelaire napisao zimi 1859. – 1860. godine, a objavljen 1863. kao niz novinskih članaka (feljtona) u izdanjima Figaroa od 26. i 28. studenog te 3. prosinca, predstavlja uistinu jedno od najznačajnijih djela o modernosti života kao umjetničkoga događaja, a Pariz se pojavljuje u njemu kao paradigmatski grad koji postaje svetkovina ljepote i užitka. Ova knjiga je naprosto obvezujuća za razumijevanje svijeta umjetnosti i mode, odnosno autonomije onog što je stvoreno kao autentična kultura spram koje smo danas opravdano u stanju fascinacije i nostalgije. Ona ima duboke implikacije za umjetničku kritiku (odvraćajući je od turističkoga proučavanja priznatih remek-djela), za rasprave o ljepoti – čije postojanje i zamjedba postaje transgresivnost i dekadencija, a ne platonski ideal – te ponajprije za zbiljsku analizu modernosti. Iz nje proizlazi duboki osjećaj promjene koja se dogodila u načinu života i viđenja ovog grada nad gradovima s utjecajem na sve druge svjetske gradove, a što ima implikacije na to kako osoba doživljava vlastiti identitet. Walter Benjamin će više od sedamdeset godina poslije prvotnoga objavljivanja Baudelaireova eseja u svojim Pariškim Arkadama jasno pokazati da je njegova analiza svih bitnih aspekata tzv. estetske modernosti nemoguća bez Baudelairea. (v. Žarko Paić, Anđeo povijesti i Mesija događaja: Umjetnost-Politika-Tehnika u djelu Waltera Benjamina, FMK, Beograd, 2018. i https://zarkopaic.net/blog-post/dekadent-po-savjesti/ 2. Onaj koji je u svojem filozofijskome shvaćanju modernosti podario bitno usporedno čitanje i razumijevanje Baudelairea i Benjamina s obzirom na odnos umjetnosti i zbilje jest Michel Foucault. U četvrtome svesku Dits et écrits (1976-1979, Gallimard, Pariz, 1994.) nalazi se tekst „Što je prosvjetiteljstvo?“ u kojem Foucault povezuje i Kanta i Baudelairea. Naravno, ova sveza je posebno intrigantna i dalekosežna. No, nas zanima ipak samo kako se razmatra Baudeleirov doprinos nastanku modernosti i modernizma u umjetnosti polazeći od eseja Slikar modernoga života. U umjetničkome stvaralaštvu, “heroizacija sadašnjega trenutka” ilustrirana je Baudelaireovom preporukom korištenja suvremenih figura u slikarstvu: odbacivanje antičkih toga, ali i odbacivanje crnoga odijela radi njega samoga. Baudelaire ismijava one koji oponašaju antiku, ali i satirički izruguje one koji samo predstavljaju kostim tog vremena, modu. Slikar mora prenijeti ono što je bitno, vječno i herojsko u trenutnome odnosu čovječanstva prema crnome odijelu. Stav stvaratelja nije stav flaneura. Flaneur traži prolazno zadovoljstvo trenutka, koje ne može zadržati i koje ne može ostvariti. Moderni čovjek, stvaratelj, traži upravo ono što nazivamo modernošću. Za Baudelairea, prema Foucaultu, ono što čini modernost jest poetsko unutar povijesnoga, vječno unutar prolaznoga. Crtač Constantin Guys primjer je stoga estetske modernosti budući da se njegov rad mora shvatiti kao transfiguracija stvarnosti, idealizirajuća fiksacija stvarnosti u mašti. Figura heroizacije pojavljuje se ne samo u proizvedenom djelu, već i u stvaratelju koji konstruira samog sebe, uzimajući sebe kao svoj objekt kroz “dendizam”. Asketizam, strogost ili zahtjevni standardi dendija proizlaze prije svega iz pobune, bitnog odvajanja od njegove “grube, zemaljske, prljave” prirode. Zadatak dendija je konstruirati samoga sebe, što znači izgraditi sebe kao anti-prirodu. “Ja” je umjetno, fiktivno. Izraz postojanja je originalnost postojanja. Kako bi se pojačala ova apologija za umjetnost u postojanju, može se evocirati “Pohvala šminki” u Slikaru modernoga života. Dobro je umjetno, nadnaravno, dok se zlo događa prirodno. Umjetnost služi ljepoti, ali ne može uljepšati ružnoću. Zbog toga je njegovanje umjetnosti plemenito i zato je žena sveza ideala i zbilje kada, zahvaljujući šminki, izgleda magično i nadnaravno. Dakle, dendi, našminkana žena, evocira postojanje izvan znanja, filozofiju postojanja koja je umjetnost življenja. Prema Foucaultu, Baudelaireov primjer podsjeća nas koliko je moderna ova estetska briga za sebe. 3. Slikar modernoga životapredstavlja antagonizam između umjetnika i svjetskoga čovjeka kroz najveći paradoks modernosti koja spaja Baudelairea i Marxa. Moglo bi biti, zapravo, kao što je Walter Benjamin već jasno naglasio, a Giorgio Agamben otuda izveo, da se Baudelaire, suočen s dobom robe, odlučio razmišljati o stanju modernoga umjetnika, uključujući naravno i pjesnika, kao da je predan nemogućem ili nedostižnome zadatku ꟷ držati na okupu proizvode industrije i proizvode umjetnosti, ali pomicanjem ljestvice vrijednosti, a posebno one razmjenske vrijednosti, s jednog na drugo. Ovo doba profanacije otuda je istodobno procvat kapitalizma potrošnje koji će kulminirati u 20. stoljeću s dobom spektakla 1960ih godina, ali i doba intenzivnoga života visokoga stila potrošnje kao estetske performativnosti modernoga čovjeka. „Baudelaireova veličina suočena s invazijom robe“, kako primjećuje Agamben u svojem eseju „Baudelaire ili apsolutna roba“, „leži u tome što je na tu invaziju odgovorio pretvarajući samo umjetničko djelo u robu i fetiš“. (Giorgio Agamben, „Baudelaire ou la marchandise absolue“, u: Stanze. Parole et fantasme dans la culture occidentale“. Prijevod: Y. Hersant, Éditions Payot & Rivages, Pariz, 1998. (Coll. Rivages poche/Petite Bibiothèque). Stoga nimalo ne treba čuditi što Baudelaire teži slaviti vrline “mnemoničke umjetnosti” koja u mnogim aspektima nalikuje odbacivanju sadašnjosti i njezinih ropstava kao što su tiranije brojeva, razrjeđivanja pojedinca u gomili, poništavanja vrijednosti aristokracije duha i veličine, podvrgavanja uobičajenom režimu imaginarne prostitucije kojom se nadomješta gubitak identiteta. Ovaj rizik sadašnjosti u potpunosti se predaje reguliranoj umjetnosti sjećanja, a ne herojskome stanju modernoga umjetnika koji živi u trajnoj tjeskobi. Baudelaire je pjesnik i mislilac modernosti unutar ove povijesne kontradikcije. On dopušta da ga nosi valovitost trenutka, opojna energija nepredvidivoga i neizvjesnoga, te se trudi sredstvima umjetnosti, prevladati kaos u iskušenju sadašnjosti čija se moralna i filozofijska dubina više uopće ne može omeđiti i razotkriti bez ovog povlačenja stvaranja u vremenu sjećanja. Baudelaire je to naglasio u Salonu iz 1846 godine: “Već sam primijetio da je sjećanje veliki kriterij umjetnosti; ‘Umjetnost je mnemoničko sredstvo za ljepotu.“ Oslobođena od vladavine povijesnoga okvira mimesisa, slika označava, za Baudelairea, dovršenu misao sadašnjosti u intenzivnosti ideje, a ne stvari, koje su uključene u stvarnost. „Svi materijali kojima se sjećanje zatrpalo“, primjećuje Baudelaire, „klasificirani su, raspoređeni, usklađeni i podvrgnuti se ovoj prisilnoj idealizaciji koja je rezultat dječje percepcije, to jest, akutne, magične percepcije, rođene iz naivnosti.“ Dakle, sadašnjost se može prihvatiti, a to znači, promisliti i razumjeti, samo kada se pamti, to jest, doživi kao već proživljeno vrijeme, baš kao što modernost teži postati antika. Nije li to najveća kontradikcija modernih vremena uopće: naime, da svijest i supripadnost robi kao materijalnome fetišu kapitalizma rađa fantazmagorijom prošlosti koja se ovjekovječuje u sadašnjosti. Slikar modernoga života uistinu je vrhunski tekst koji naglašava vremensku ekstazu sadašnjosti, shvaćenu ne samo kao epohalni trenutak već i kao navlastitu specifičnost življenja u razdoblju ubrzanoga razvitka tehnologije bez koje ne postoji mogućnost umjetnoga pamćenja i rođenja čovjeka kao flanera, dendija i emancipirane žene, odnosno kao polje otvoreno za izmišljanje i promicanje prepoznatljivih vrijednosti. Već u uvodnome poglavlju „Ljepota, moda i sreća“, Baudelaire tvrdi: „Užitak koji dobivamo iz prikaza sadašnjosti ne proizlazi samo iz ljepote kojom se ona može odjenuti, već i iz njezine bitne kvalitete prisutnosti.“ Ljepota kao bitna poetska dimenzija i sadašnjost tako se spajaju i razlikuju: to jest, nešto posebno, što proizlazi iz sadašnjosti, izvan samih subjekata i novih tipova koje era može roditi, kristalizira se poput zaraznoga duha ili magnetske struje, istovremeno vodeći sredstva umjetničkoga stvaranja i određujući sudove i komentare koji iz njega mogu proizaći. Upravo u toj „bitnoj kvaliteti sadašnjosti“ kao temelju estetske modernosti koji dijele slikar i kritičar leži cijelo kontradiktorno pitanje Baudelaireovog razmišljanja o umjetnosti u sadašnjosti. 4. Tko je stvarni subjekt Baudelaireove dijagnoze modernosti koja nikad ne bi mogla biti dovedena do najviših razina umjetničke forme kao estetizacije života koja je stotinu godina poslije objavljivanja eseja Slikar modernoga života frenetično završila u kapitalističkome društvu spektakla? Evo, pjesnik Spleena Pariza ovako to iskazuje. „Dakle, on ide, trči, traži. Što traži? Sigurno ovaj čovjek, kako sam ga opisao, ova usamljena figura obdarena aktivnom maštom, koja vječno putuje kroz veliku pustinju čovječanstva, ima višu svrhu od pukog flaneura, općenitiju svrhu, osim prolaznoga užitka trenutka. On traži ono nešto što možemo nazvati modernošću; jer se ne pojavljuje bolja riječ za izražavanje dotične ideje.“ Znate li što je bit ovog osjećaja kojeg „subjekt“ kretanja kroz pariške arkade ozbiljuje u svojoj opsesiji umjetnošću i modom? Ništa drugi negoli volja za modernošću kao temeljnom značajkom ljudske subjektivnosti. No, to nitko ne kaže bolje od Baudelaireova nasljednika još radikalnijeg i još impulzivnijega od svega dotad viđenoga ꟷ Arthura Rimbauda, koji u Sezoni u paklu to imperativno zahtijeva od sebe i drugih: „Treba biti apsolutno moderan!“ Ova Baudelaireova knjiga „danas“ otvara posve drukčije razumijevanje jednoga svijeta koji je iscrpio svoje najviše mogućnosti onog trenutka kad je žrtvovanje kulta sadašnjosti umjesto svetkovine umjetnosti postala spektakularna estetizacija potrošnje samoga života pretvorenog u sliku-fetiš bez aure i bez povijesnoga sjećanja.

May 25, 2026
Čemu još Heidegger?

Čemu još Heidegger?

1. Pođimo u ovome kratkome razmatranju koje je naslovljeno retoričkim pitanjem, jer već unaprijed znate iz njegova podnaslova da ne bi bilo ni promišljeno niti napisano kad ne bi s Martinom Heideggerom, a ne protiv njega, iziskivalo pronalaženje razloga za ono što su postavke moje knjige Izgledi nadolazeće filozofije: Metafizika-kibernetika-transhumanizam (Mizantrop, Zagreb, 2023. v. preneseno na ovome blogu koji se zove Kaos i ove tekstove: https://zarkopaic.net/blog-post/izgledi-nadolazece-filozofije/ https://zarkopaic.net/blog-post/izgledi-nadolazece-filozofije-2/ Misaoni ljudi koje od Heraklita nazivamo filozofima nisu samo ekscentrični, tzv. singularni pojedinci navlastita duhovnoga kova i s osobitom „povijesnom zadaćom“. Njihova je uloga da ovaj život prožive u nastojanju osmišljavanja kaosa i kad je sve naizgled neumitno osuđeno na propast svijeta. Filozofija nije otuda, po svojoj definiciji iz biti jezika, samo ljubav spram mudrosti (philo-sophia), koja se s Hegelovom Fenomenologijom duha realizirala u zbiljskome znanju apsoluta i tako je potreba za samom filozofijom dospjela do krajnjih granica sinteze mišljenja i bitka. Ona je mnogo više od tzv. ontologije koja pita o prvim uzrocima i posljednjim svrhama bitka, bića i biti čovjeka. To „mnogo više“ nije kozmologijski „više“ što pripada izvornome četvorstvu i rangu onoga što je Heidegger u posthumnome spisu Prilozi uz filozofiju (O događaju) iz 1936-1938. godine odredio onto-teo-kozmo-antropologijskome ustrojstvu metafizike, ali kao što vidimo tek nakon pitanja o bitku i bogu. Riječ je poglavito o onome što je u ovome okviru nužnosti mišljenja i njegove „intencionalnosti“ na posljednjem mjestu jednog tradicijom određenoga ranga. Naime, filozofija kao ontologija, kao teologija, kao kozmologija, ne bi uopće mogla pitati o njihovim uvjetima „postojanja“ da sam „subjekt“ mišljenja kao takvoga, a to je „čovjek“ (grčka je riječ obvezujuća: anthropos) nije onaj koji mišljenje živi i s njime umire, u najvećem dostojanstvu i vlastitome „prokletstvu“ osuđenosti na njegovu samorefleksiju slobode. Bez ove slobode jednog navlastitoga bića koje Aristotel definira kao biće koje ima govor (zoon logon ehon ili latinski, animal rationale) ne bi uopće bilo moguće „filozofirati“, odnosno misliti tako da ljudsko mišljenje ovog načina bitka ne zahtijeva ništa od njegova predmeta iz jednostavnog razloga što, kako to tvrdi (opet) Heidegger u spisu/predavanju Što znači misliti? Iz 1952. godine, bit mišljenja jest u ovome (doduše u negaciji navedenoga): .“1.Mišljenje ne vodi ni do kakvog znanja kao što to čine znanosti. 2. Mišljenje ne podaruje nikakvu korisnu životnu mudrost. 3. Mišljenje ne rješava zagonetku svijeta. 4. Mišljenje nema nikakve neposredne snage za djelovanje.” (Martin Heidegger, Was heisst Denken?, V. Klostermann, Frankfurt a. M., 2002., str. 163.) O čemu se onda uopće radi u autentičnoj filozofiji kao paradigmatskoj formi mišljenja na njezinu kraju kad se prema Heideggeru kibernetika pojavljuje kao kraj filozofije? O tome da sada potreba za filozofijom o kojoj je govorio još mladi Hegel ne proizlazi iz jaza u samome svijetu između bitka i mišljenja koju filozofija mora prevladati baš kao i u doba prvoga početka u Heraklita i Parmenida. Nužnost filozofije počiva u njezinoj „posljednjoj mogućnosti“ da nas izbavi od ovoga bezdana neizmjernoga koji s tehnosferom postaje totalni nihilizam slike bez svijeta u kojem vizualizacija prethodi tajni kazivajućega događaja smisla življenja onkraj svake redukcije na ova četiri predmetna područja koja usisavaju filozofiju u svoje zahtjeve za „apsolutnom istinom“: (1) novi pozitivizam tehnoznanstvene konstrukcije svjetova; (2) utilitarizam i pragmatizam „životnih formi“; (3) mistiku svijeta kao onto-tehno-goniju i (4) praktički decizionizam radikalne politike „događaja“. Potreba za filozofijom, što je ono najčudovišnije uopće (Unheimliche) proizlazi iz nužnosti neutraliziranja i suspendiranja apsolutne moći tehnosfere koja predstavlja posljednji zid svih zidova metafizike u njezinoj realizaciji. I stoga je pitanje o biti budućnosti i budućega mišljenja fundamentalno pitanje smisla „ljudske egzistencije“, a ne više pitanje ontologije-teologije-kozmologije. Jedini pravi svjedok o tome je onaj koji je u najznačajnijem djelu suvremene filozofije, u svojem nastupnome spisu iz 1927. godine naslovljenim Bitak i vrijeme (Sein und Zeit) otvorio pitanje o svim pitanjima, naime o smislu bitka uopće polazeći od „njegove“, najznačajnije definicije „čovjeka“ kao tubitka (Dasein) u čitavoj povijesti zapadnjačke metafizike, rekavši: Bit tubitka leži u njegovoj egzistenciji. (Martin Heidegger, Sein und Zeit, GA, sv. 2, V. Klostermann, Frankfurt a. M., 2000., str. 56) 2. Pitanje o tome čemu još filozofija jest ono Theodora W. Adorna iz kojeg proizlazi i ona ključna postavka mislioca negativne dijalektike i glavnog predstavnika frankfurtske kritičke teorije društva, koja glasi: „Filozofija, koja bi se još nametala kao totalna, kao sustav, bila bi sustav ludila.“ (Theodor W. Adorno, „Wozu noch Philosophie“, https://www.uni-trier.de/fileadmin/fb1/prof/PHI/003/Bilddateien/Adorno.PDF) Na stranu što to isto, drugim, odmjerenijim kazivanjem govori i Heidegger u već spomenutome spisu Prilozi uz filozofiju (O događaju) navodeći stanje mišljenja poslije Hegela i njegove apsolutne znanosti duha. Čemu ne znači i zašto u smislu onoga Leibnizova znamenita pitanja: „Zašto je radije biće, a ne Ništa?“ Zašto je pitanje koje pretpostavlja stavak dostatnoga razloga, dakle, logiku kao ontologiju, po kojem bitak bića mora imati razlog/temelj svoje opstojnosti (prvi uzrok i posljednju svrhu), a to je ono što se jezikom kasne skolastike naziva quiddittas. Pitamo o nečemu kao nečemu da bismo razumjeli što je to što jest (bitak, biće i bit čovjeka). U bitnome smislu svako je znanje o predmetu ljudske spoznaje čista tautologija, jer spoznaja o bitku bića u tradicionalnoj je metafizici od Aristotela do Kanta uvijek logički odnosno transcendentalni apriorizam. Čak niti obrat u empirizmu Humea ovo ne opovrgava svojim aposteriorizmom, jer pretpostavlja da umjesto transcendentalnih ideja o biti zbilje odlučuje ljudsko empirijsko iskustvo kao uvjet mogućnosti znanja o nečemu kao nečemu. No, to da nešto jest tako kako jest (fakticitet) nije samorazumljivo iz Leibnizove prestabiirane harmonije njegove monadologijske metafizike. Što to drugo znači negoli da pitanje zašto je radije biće, a ne Ništa implicitno dovodi do najtežega metafizičkoga pitanja koje ima u sebi višak egzistencijalnoga događaja gotovo ravnog mistici zbilje u odnosu na ravnodušnost ovog ontologijskoga stanja stvari takvoga kakav jest. Pitanje čemu još filozofija stoga nadilazi logiku i ontologiju i u tradiciji visoke skolastike pripada onome što se naziva quoddittas. Ne više zašto nešto jest to što jest polazeći od znanja o bitku i božanskome razlogu stvaranja, nego kako nešto uopće nastaje i što mu je smisao onkraj granica ontologijsko-metafizičkoga fakticiteta. U suvremenosti je stoga pitanje čemu još filozofija nakon Hegelove apsolutne znanosti u kojoj se pomiruju subjektivni, objektivni i apsolutni duh (umjetnost, religija i filozofija) nužno i pitanje čemu još Heidegger i to iz jednostavnoga razloga što je njegovo „ime i doseg mišljenja“ kako je to kazao Alain Badiou u svojem glavnome djelu Bitak i događaj (L’être et l’événement) iz 1988. godine temeljno događanje u čitavoj suvremenoj ontologiji. Naravno, protivnici i kritičari Heideggera u suvremenoj filozofiji od Carnapa do Poppera i bečkoga pozitivizma, od analitičke filozofije do različitih novijih kognitivizama i filozofije znanosti kao i kozmologije, ovome će se usprotiviti uglavnom polemički argumentima kako je njegov „endizam“ i „antiesencijalizam“ s nastavkom u francuskome egzistencijalizmu Sartrea i poststrukturalizmu Derride, potom u hajdegerizirajućem marksizmu druge polovine 20. stoljeća ništa drugo negoli „metafizička mistifikacija“ (v. o tome iscrpno u: Žarko Paić, Izgledi nadolazeće filozofije). Problem, međutim, nije u „favoriziranju“ Heideggera naspram svih drugih orijentacija u suvremenoj filozofiji koje se naslanjaju implicitno ili izričito na Wittgensteina I i II iz doba Tractatusa logico-philosophicusa i Filozofijskih istraživanja. Problem je u tome što filozofija kao filozofija nikad ne može postati ancilla scientiae kao što je bila u srednjem vijeku ancilla theologiae, već se mora u svojoj nesvodivosti na ona četiri predmetna područja koje smo naveli slijedeći Heideggerov stav iz spisa/predavanja Što znači misliti? osloboditi u svojoj egzistencijalnoj „slobodi“ od i za metafizike i kibernetike kao vladavine tehnosfere da bi uopće „čovjek“ još mogao imati „svoje“ izglede u nadolazećoj budućnosti. Utoliko je pitanje smisla bitka kako ga je postavio Heidegger u Bitku i vremenu iz perspektive egzistencijalnoga ustrojstva tubitka temeljno pitanje čitave filozofije kao mišljenja koje u formi zapadnjačke metafizike označava našu „povijesnu sudbinu“. Svi koji to pitanje nastoje proglasiti čistom apstrakcijom ili zastarjelom metafizičkom igrom onkraj granica logike i jezika u njegovoj svakodnevnoj uporabi, ne mogu odgovoriti na pitanje: čemu još uopće znanosti, religija, politika, umjetnost jer pitanje koje je ovdje uznemirujuće i čudovišno (Unheimliche) jest, rekao bi Heidegger, i samo najupitnije od svih pitanja. Zašto? Zato što dovodi u svezu mogućnost bitka i zbiljsku nužnost egzistencije koja nikad ne može ne biti bezrazložnost „svoje“ slobode koja je neprestano u pitanju. Ne postoji mogućnost da se na to pitanje ne odgovori „svojim“ vlastitim življenjem kao mišljenjem bilo ono autentično ili neautentično u povijesno-epohalnoj konačnosti. 3. Ako je to pitanje postalo nemjerodavno zato što je „čovjek“ postao ono što u svojoj knjizi nazivam suvišnim čovjekom (v. Žarko Paić, Suvišan čovjek: Refleksije, Matica hrvatska, Zagreb, 2021. Prir. Damir Barbarić. v. isto tako i prikaz Tomislava Škrbića, https://hrcak.srce.hr/file/417241 ) onda je njegov prijelaz u posthumano stanje kao homo kybernetesa ne samo kraj metafizike kao takve, već početak jedne posthistorijske tehnogeneze koja dovodi u pitanje svekoliku dosadašnju avanturu povijesti i svekoliko četvorstvo filozofije kao onto-teo-kozmo-antropologijskoga mišljenja. Nema više „dalje“ i „više“ od tehnosfere, jer je riječ o autopoiesisu kao vizualizaciji događaja kojim pojmovno-kategorijalni izrazi metafizike postaju trijadom računanja-planiranja-konstrukcije onog što više nije tajna jezika, već transklasična logika proizvodnje i umrežavanja algoritamskih kodova umjetnoga života. Sve se transverzalno kreće u ireverzibilnost kao postajanje događaja iz procesa kibernetičke transmutacije i „čovjek“ više nije niti nadzornik ovog fatalnoga „razvitka“ autopoiesisa, već samo i jedino njegov objektil u transformaciji ili atraktor koji se prilagođava svojim nužnim metamorfozama bitka na putu u tehnološku singularnost. Čemu još Heidegger?

May 24, 2026
Balthus ili prikaze u međuprostoru

Balthus ili prikaze u međuprostoru

1. Tko je bio Balthus? Poznavateljima slikovne umjetnosti 20. stoljeća ovo je pitanje gotovo izlišno, ako ne i besmisleno. No, kako sve postaje pomalo povijest „zaborava bitka“ kako bi to kazao Heidegger, ili stanje sveopćega neznanja i ravnodušnosti spram naše prošle suvremenosti koje jedino pamti tehnosfera, možda valja ipak podsjetiti na neke temeljne stvari vezane uz njegovo stvaralaštvo. Balthus (Balthasar Kłossowski de Rola, 1908.-2001.) bio je francuski figurativni slikar poljskoga podrijetla, poznat po svojem jedinstvenome stilu koji je spajao rigorozni klasicizam sa sanjivim atmosferama. Izvan glavnih avangardnih pokreta svojeg vremena, poput apstrakcije, njegov rad ostaje jedan od najneobičnijih, najfascinantnijih i najkontroverznijih slučajeva 20. stoljeća. Ne vrijedi li možda isto i za njegova starijega brata Pierrea Klossowskoga, pisca, filozofa i slikara, autora jedne od najznačajnijih i krajnje „osobnih“ knjiga o Nietzscheu o kojem sam napisao studiju u svojoj knjizi Nihilizam i suvremenost: Na Nietzscheovu tragu (Litteris, Zagreb, 2021.), a prenesen je i na ovome blogu koji se zove Kaos. (v. Žarko Paić, https://zarkopaic.net/blog-post/u-zacaranome-krugu/ )? Balthus je odbacio trendove suvremene umjetnosti, okrećući se majstorima talijanske renesanse (Piero della Francesca) i francuskim realistima (Courbet, Poussin). Njegova platna karakteriziraju stroge matematičke kompozicije, jasne linije i duboke perspektive. Često je radio u debelim slojevima, dajući svojim slikama izgled drevnih freski ili kredastih tekstura. Mlade djevojke u cvatu je njegov najčešće ponavljajući i najčešće raspravljani motiv. Njegovi portreti sanjivih tinejdžerica ili mladih žena, često snimljeni u nonšalantnim ili suspendiranim pozama, odišu dvosmislenom psihološkom napetošću. Prisutna u mnoštvu njegovih djela (poput Kralja mačaka ili Mačka pred zrcalom), mačka kao životinja služi kao slikarev alter ego, simbol misterija, tajnovitosti i voajerizma. Remek-djela poput Passage du Commerce-Saint-André zamrzavaju pariški svakodnevni život u neobičnoj i bezvremenskoj teatralnosti gdje se čini kao da je vrijeme stalo. Dok neki vide provokativnu erotiku u njegovim sugestivnim platnima, drugi doživljavaju poetsko istraživanje složenoga prijelaza iz djetinjstva u odraslu dob. Među vrhunskim ne samo francuskim intelektualcima, pjesnicima, teoretičarima umjetnosti, filozofima, filmskim redateljima koji su napisali predgovore njegovim izložbama ili, pak, posvetili svoje eseje i knjige Balthusu kao slikaru izdvojit ću dva , ali i to je dostatno za sva vremena. Naravno, a tko drugi negoli Antonin Artaud, koji se osvrće na Balthusovu izložbu u Galerie Pierre u Parizu 1934., te Federico Fellini koji 1970. godine piše u katalogu izložbe o njemu na Venecijanskome bijenalu. 2. „Nemir koji pobuđuje Balthusovo slikarstvo proizlazi iz njegove dvosmislenosti koja potresa sve suprotstavljene kategorije. Poput prikaze, ono luta u međuprostoru, ne pripadajući ni životu ni smrti. Likovi koje prikazuje nisu ni prisutni ni odsutni; prisutni su prisutnošću koja ostavlja zbunjujući dojam odsutnosti, a odsutni odsutnošću iz koje isijava teška punina što posve zaokuplja pogled koji je promatra. Oni su tu bez biti tu, učinjeni ravnodušnima, rastreseni od svega što ih okružuje, ispražnjeni od svakog uobičajenoga smisla, neprepoznatljivi. Kod Balthusa svijet života i svijet smrti klize jedan u drugi; jedan dolazi progoniti drugoga na neobično uznemirujući način; i to neobično klizanje izaziva okamenjujući slom svakog odredivoga smisla i fascinira: „O onome tko je fasciniran može se reći da ne opaža nikakav realan objekt, nikakav realan lik, jer ono što vidi ne pripada svijetu realnosti, nego neodređenom okružju očaranosti/fascinacije.“ (Blanchot, Književni prostor)“ Sarah Kofman, Derridina učenica, autorica sjajnih tekstova o Nietzscheu i knjige Melankolija umjetnosti, napisala je ingeniozni esej o slikarstvu Balthusa. Ovaj citat na najbolji način pokazuje kako se njegovo slikarstvo otvara gledatelju ne samo fasciniranome ovome srazu klasike i suvremenosti, već duboko uronjenome u traumatsku strukturu svijeta koji se u svojoj transcendenciji obraća onome posljednjem što je možda još preostalo od razbijena zrcala metafizike ꟷ ljepoti. Pritom valja naglasiti da je Balthus u svojem slikarstvu paradoksalne sveze majstorstva figuracije iz klasičnih vremena i modernosti shvaćene estetski kao autonomije tjelesnoga voajerizma i ekstaze u pogledu kao u Lacanovu stadiju zrcala uspostavio jednu krajnje začudnu logiku naizgled sličnu onome što je činio bečki veliki slikar Gustav Klimt. Riječ je o trijadi erotizma, animalizma i perspektivizma. Mlade djevojke, mačke i zrcala već su simbolički iskazano ono što je misterij jednog izokrenutoga mimesisa u kojem se umjesto mitskih nimfi i religioznoga slikarstva nagih anđela susrećemo s „aporetičnim dobom“, kako to precizno piše Kofman, u kojem se isprepliću „metamorfoze i tjeskobe“ jer je djetinjstvo zauvijek prošlo, a sazrijevanje žene postaje ono što izaziva nelagodu ulaska u doba izgubljene nevinosti življenja. Zato je Balthusovo slikarstvo uistinu „događaj melankolije“ kroz prijelaze/prolaze u prostorno-vremenskome slijedu događaja. „Ako Balthus pokazuje nagnuće prema likovima adolescentica, to možda nije zbog njihova erotizma, ili bi taj erotizam radije trebalo iznova procijeniti i shvatiti ga kao korelat s njihovom odsutnošću iz realnosti; ako prepuštaju svoja tijela, besramno šire stegna, pokazuju donje rublje, u tome nema ničeg dramatičnog! Ispod tog rublja ne treba iskati ništa što ne nalikuje ničemu drugome doli samom sebi ili nekom drugom donjem rublju na Balthusovim slikama. Ako one i uznemiruju pogled gledatelja – koji protiv svoje volje postaje voajerom – to je zato što ništa nije toliko uznemirujuće kao sama dvosmislenost adolescencije, koja je par excellence analogon i amblem dvosmislenosti samoga slikarstva.“ 3. Iako Balthusov rad redovito izaziva kontroverze zbog prikaza mladih djevojaka u sugestivnim pozama, Kofman nudi tumačenje koja nadilazi puki moralni skandal ili površni erotizam. Prema Sarah Kofman, ako Balthusove adolescentkinje besramno izlažu svoja tijela, to odražava njihovu “ometanost od stvarnosti” i njihovu napuštenost. Za Kofman, nelagoda koju osjeća gledatelj ne proizlazi iz perverzne provokacije, već iz činjenice da je adolescencija analogni i suštinski simbol dvosmislenosti samoga slikarstva. To je prijelazno stanje, suspendirano između djetinjstva i odrasle dobi, baš kao što je umjetnost suspendirana između stvarnosti i simulakruma. Naslov njezina eseja (“Balthus ili odmor”) ističe jedinstvenu temporalnost Balthusovih slika. Subjekti se čine zamrznutima u budnome snu ili nepomičnome transu. Ovaj “odmor” zamrzava vrijeme i svjedoči o obliku melankolije svojstvenome činu slikanja: hvatanju prolaznoga trenutka (mladosti, pokreta) koji već umire. Ne mogu ovdje a da se ne zaustavim u daljnjoj analizi Sarah Kofman i u korelacijama uspostavim (ne)mogući drhtaj Balthusova slikarstva s onim poljskoga židovskog pisca i slikara Brune Schulza, s njegovim erotskim lakrdijama i izokrenutim svijetom u kojem se zrcalo i budoari, ulica i snovi u noći upravo tih 1930ih godina pojavljuju kao simbolička mjesta prikaza u javnome međuprostoru. Kofman također analizira motiv sveprisutan u slikaričinome radu: mačku. U ovom uspavanome svijetu adolescentnih djevojaka, mačka predstavlja probuđenu animalnost. Ona utjelovljuje voajerizam i čisto promatranje (podsjećajući na etimologiju koju povezuje s činom gledanja), služeći kao zrcalo za gledatelja koji promatra scenu. Nema dvojbe da je pristup slikarstvu Balthusa u eseju Sarah Kofman sveza Freuda i Derride, psihoanalize i filozofijske dekonstrukcije. No, ono njezino navlastito je ipak suptilna refleksivnost kojom ulazi upravo u te svjetove međuprostora i simboličkih likova iz svakodnevice na ulici koji postaju više od međusobne igre subjekta pogleda i njegova sublimna objekta. Mačke su stoga prikazi „narcističke životinje par excellence“, kako je to autorica ovog eseja briljantno formulirala. No, i mlade djevojke i mačke ne bi mogle imati svoju estetsku autonomnost u prolazu/prijelazu iz jednog stanja u drugo bez „stadija zrcala“. Ogledati se u pogledu Drugoga pretpostavlja medij tehničke ravnodušnosti koji je već i sam o sebi idealan objekt najznačajnijeg pojma povijesti umjetnosti i estetike uopće, Riječ je, dakako, o grčkome mimesisu bez kojeg ne bismo mogli imati pojam figurativnoga slikarstva u njegovu zlatnome dobu klasičnih stilova od renesanse do baroka. Upravo taj figuralni narcizam Balthusova je opsesija kojom odolijeva napasti obezličenja i pada u dosadu ponavljanja onoga što je avangarda propagirala kao credo od Maljeviča i Duchampa do neoavangarde 1960-1970ih godina. 4. Ovako završava taj lijepi esej jedne filozofkinje koja je imala dar za uvid u ono što predstavlja tajnu života „prikaza u međuprostoru“. „Ima li Balthusovo slikarstvo – to zrcalo pruženo mački – apotropejsku vrijednost? Nije li njegova funkcija egzorciranje, kako u slikaru tako i u gledatelju, nikada posve ukinute animalnosti? Egzorciranje fascinacije koju, fiksiranu u tom zrcalu, izvode nedovršena tijela lijepih usnulih adolescentkinja.“ Balthusovo je slikarstvo ništa drugo negoli „stadij zrcala“ jedne fascinantne melankolije umjetnosti u kojoj mačka izlazi iza zrcala i gleda nas prodorno i izazovno u oči kao i ona Derridina mačka zbog koje filozof nakon kupanja izlazeći gol iz kade u svojem tekstu osjeća neopisivi sram.

May 23, 2026
„Čovjek je tuđinac zori“

„Čovjek je tuđinac zori“

1. Tko se upušta u filozofijsko promišljanje svijeta iz horizonta sveze drevnoga grčkoga mišljenja u fragmentima Heraklita i Parmenida, Anaksimandra i drugih sa suvremenim pokušajima prevladavanja zapadnjačke metafizike kao što su ona Heideggerova i Axelosova, nemoguće je izbjeći suočenje s veličajnim djelom francuskoga pjesnika René Chara. U ljepotu i sjaj provansalskih krajolika doveo je krajem 1960ih godina svojeg njemačkoga prijatelja, majstora mišljenja iz Freiburga, koji nam je otvorio posve nove horizonte u tumačenju odnosa jezika i bitka, polazeći od izreka predsokratika do Hölderlina. Njegovi seminari održani u Le Thoru postali su toliko prekretni za dijalog filozofije i poezije, da je sudjelovanje na njima kao slušatelja imalo, kako je to ispovjedno jednom kazao Giorgio Agamben, karakter iznimnoga oslobađajućeg događaja susreta s onim najvažnijim u životu kao putu mišljenja. (v. Martin Heidegger, Vier Seminare, V. Klostermann, Frankfurt am Main, 1977.) Char je u svojim lutanjima od Rimbauda do nadrealizma stvorio jedinstveni izraz u suvremenom francuskome pjesništvu koji upravo spaja uvid u ono što prethodi i logosu i mythosu, a što će u Hipnosovim listićima kulminirati s fragmentom 237: „U našem mraku, ne postoji jedno mjesto za Ljepotu. Sva su mjesta za Ljepotu.“ (str. 54) No, kako odrediti ono što iskazuje tajna i moć kazivanja Hipnosovih listića? 2. René Char je mobiliziran u francusku vojsku tijekom rata protiv nacističke Njemačke (1939.-1940.) i nakon poraza u lipnju 1940. uspio se vratiti u svoj rodni Islesur-Sorgue na jugu Francuske. Bio je upozoren da ga višijevska policija nadzire zbog njegovih antifašističkih političkih ideja, te se povukao u udaljenije selo Céreste u brdima Luberona. Tamo je proveo mnogo mjeseci regrutirajući i razvijajući mrežu otpora. Predvodio je tzv. padobransku jedinicu koja je djelovala oko tajnog iskrcavanja oružja za pripadnike otpora. Zajedničko estetsko iskustvo njegove grupe, kako je izraženo u bilješkama Hipnosovi listići, omogućuje Charu predstaviti vlastitu „povijest“, onu koja se buni protiv svjetskoga nasilja. U nekim zapisima Char je Otpor nazvao „blagom“ zbog posebne kvalitete zajedničkoga života usmjerenoga u borbi za slobodu. Zato ovu knjigu nije moguće tek svrstati u uobičajene okvire poetskoga teksta. Ona nadilazi sve diskurzivne granice, jer se u formi aforizma i kratkih zapisa autentično poetsko kazivanje uzdiže do najviših razina onog što je od predsokratika do romantičara fragmentarno izvedeno u „hermetičkom intenzitetu i enigmatičnosti iskaza koji su došli do izražaja u mnogim njegovim aforističkim ciklusima“. (Zvonimir Mrkonjić, „Predgovor“, str. 5) Čitajući iznova Hipnosove listiće sjetio sam se kako najznačajnija politička filozofkinja Hannah Arendt u djelu Human Condition daje Charovim postupcima navlastiti politički pečat kada navodi da su on i drugi borci francuskoga Otpora bili jedni od rijetkih pojedinaca u modernoj povijesti koji su zauzimali istinski politički prostor ꟷ „javno područje“ ꟷ zbog „vakuuma“ koji je ostao nakon kapitulacije Treće Republike. (Hannah Arendt, „Preface“, Human Condition, University od Chicago Press, Chicago, 1958., str. 3) Ova je knjiga pisana, dakle, između 1943. i 1944. godine i posvećena je Albertu Camusu. U kratkom predgovoru Char opisuje kako se prepustio djelu. „Ova bilježnica mogla bi ne pripadati nikome, toliko je smisao života jednog čovjeka potka njegovih lutanja, teško odvojiv od gdjekad halucinantnog mimetizma. Takva su nagnuća bila ipak suzbijena. Ove bilješke označavaju otpor humanizma svjesnog svojih družnosti, koji nije govorljiv o svojim vrlinama, želeći sačuvati nepristupačno slobodno polje za fantaziju svojih sunaca, odlučan platiti cijenu za to.“ (str. 8) 3. Charovo priznanje svjedoči da biti pjesnik znači provesti razinu promatranja koja distancira čovjeka od samih događaja i radnji s kojima se najlakše susreće. Pjesnik otuda istovremeno sudjeluje i poriče samu stvarnost o kojoj djelo svjedoči, uz najveću moguću cijenu. Što to drugo znači negoli da je kazivanje slobode ujedno mogućnost da sama sloboda progovori i bitku podari otvorenost nalik sunčevu sjaju u svim njegovim vremenskim mijenama. Hipnos, božanstvo u grčkoj mitologiji (hypnos – san, spavanje) odnosi se na personifikaciju spavača-sanjača. Već je rimski prijevod grčke riječi hipnos (somnus) vezan uz grčku riječ smrt (thanatos). Njegova je majka izvorno božica koja se imenuje Nyx, što znači noć. Hipnos je prebivao u palači unutar tamne špilje, gdje sunce nikad nije moglo doprijeti. Hipnosova tri sina ili brata, jer bogovima je incest dopušten, su one stvari koje se zbivaju u snovima – Morpheus, Phobetor i Phantasos. Prema jednoj od mitskih priča Hipnos je živio u špilji ispod grčkoga otoka kojim protječe rijeka Lethe, što znači skrivenost ili zaboravnost. Endimion kojeg je vrhovni bog Zeus osudio na vječni san tako što je spavao otvorenih očiju na javi, dobio je tu moć od Hipnosa da bi zauvijek mogao gledati ljepotu svoje obožavane Selene. U ikonografskome smislu, bog Hipnos se u grčkoj umjetnosti prikazuje kao nagi mladić s krilima na glavi. San se dovodi u svezu sa smrću, a snivanje s vječnom mladošću koja živi u iluziji beskonačnosti kao smrtna ljepota trenutka. U Hipnosovim listićima nadrealističkoga francuskoga pjesnika René Chara jezik ne otvara svijet u njegovoj iskonskoj svjetovnosti. Sam svijet objelodanjuje se kao kraljevstvo jezika. U njemu slika nadilazi vlastite sjene. Snovito putovanje kroz labirint vremena tvori bit slike. Odnos jezika i slike nije tradicionalno metafizički. Ne prethodi jedno drugome ni u vremenskome ni u logičkome smislu. Jezik je slikovit, a slika u svojoj neizrecivosti govori jezikom snova. Iako se Char nedvojbeno referira na svojeg prijatelja Martina Heideggera, poetski je govor uvijek slobodan od kazivanja o stvarima predmetnoga iskustva. Poetska slika nadilazi književne figure metafore i alegorije, koje se rabe poput dodanoga znaka. Poetsko kazivanje stoga nalikuje „svetom buncanju“. Ono nije ni alogično ni ludo, ni proročko ni navjestiteljsko jer sve navedeno u sebi pohranjuje do sinkretičkoga zaziva božanske prisutnosti u posvemašnjoj napuštenosti samoga svijeta. Za razliku od svih drugih umjetnosti samo se poezija razvija iz jezika sna i njegove nepredstavljive slike. U poeziji se slave bogovi i suočava s neizbježnim krajem čovjeka njegovom „prirodnom“ ili „neprirodnom“ smrću. Priroda je pak sinonim za ljudsko. Umrijeti znači ispuniti ljudsku bit. Samo bogovi i zvijeri ne umiru. Prvi su besmrtni, a drugi ugibaju. Dostatno je iz Hipnosovih listića izabrati četiri fragmenta da bismo vidjeli kako se to istodobno zbiva u jeziku slikotvornoga kaosa. „Vrijeme viđeno kroz sliku vrijeme je izgubljeno iz vida. Bitak i vrijeme veoma se razlikuju. Premašivši bitak i vrijeme, slika blista vječno. /13/ Gorka budućnost, gorka budućnost, ples među ružinim grmovima…/21/ Doba kad ponovno naraslo nebo zadire u zemlju, kad je čovjek u agoniji između dva prijezira. /56/ Našoj baštini ne prethodi nikakva oporuka. /62/“ (R. Char, nav. djelo, str. 11, 13, 15, 20.) Hipnos je u Charovoj poeziji drugo ime za neizrecivo tkanje slike u jeziku. Satkati sliku znači ispreplesti tekst u njezinoj zadivljujućoj (ne)vidljivosti. Ali vrijeme slike jest ono vrijeme koje nestaje iz sjećanja. Prisutnost se raspada u prisutnosti „ovoga“ ili „onoga“, pojedinačnoga bića ili stvari, a nikad same prisutnosti bitka i vremena. Slikom se stoga iskazuje ono isto u ponavljaju kao sličnosti i nalikosti (eikon) na nešto što ima karakter izvornika. Ali, ako „našoj baštini ne prethodi nikakva oporuka“, kako kaže Char u fragmentu 62., tada se ne može više govoriti o paradigmi jednoga i jednokratnoga, izvornika u svojoj nenadomjestivoj izvornosti. Bez oporuke nema ni baštine. Ali vrijedi i suprotno: bez baštine nema ni poruke u nepostojećoj oporuci. Ako živimo, prema Charu, u vremenu koje ima baštinu bez oporuke, ne znači li to da živimo u doba kraja povijesnoga vremena? U fragmentima 21. Char pjeva o „gorkoj budućnosti“ kao „plesu među ružinim grmovima“. Pesimizam ne pripada budućnosti takvog „gorkoga“ ugođaja. Char pjeva o budućnosti koja je neizostavno vrijeme radikalnoga iskušenja tijela, Biti otvoren spram budućnosti sada znači biti zatvoren u tjelesnim mogućnostima nadilaženja korporalne faktičnosti. Bol se može potisnuti u neizmjernoj patnji tijela. Ali to potiskivanje ne pridonosi svetkovini tijela u njegovu užitku. Na djelu je neprestana odgoda užitka. A u fragmentu 56. izričito se spominje aluzija na ovo vrijeme: „Doba kad ponovno naraslo nebo zadire u zemlju, kad je čovjek u agoniji između dva prijezira.“

May 22, 2026
Planetarnost rata i mogućnosti obrata

Planetarnost rata i mogućnosti obrata

1. O postavkama Jana Patočke o planetarnosti rata i mogućnosti obrata iz ove tehnološke civilizacije koja je u 20. stoljeću dospjela do totalne mobilizacije svih raspoloživih sredstava za masovno uništavanje ljudi i prirode, pisao sam u kontekstu vlastita promišljanja ovog problema u knjizi Doba oligarhije: Informacijska ekonomija i politika događaja (Litteris, Zagreb, 2017.). (v. https://zarkopaic.net/blog-post/permanentno-stanje-i-rata-i-mira/ ) Jan Patočka, vodeći češki filozof 20. stoljeća, disident i glasnogovornik Povelje 77, razvio je pojam planetarnoga rata (ili “rata na planetarnoj razini”) poglavito u svojem temeljnom djelu Heretični eseji iz filozofije povijesti. Za Patočku, planetarni rat nije samo vojni događaj, već temeljni simptom moderne “tehnološke civilizacije” (ili “supercivilizacije”) koja je izgubila svoje duhovno utemeljenje. Temeljni koncepti planetarnoga rata su akumulacija i oslobađanje energije. Patočka opisuje moderno doba kao proces mobilizacije svijeta u “laboratorij” za oslobađanje energije. Tvrdi pritom da je rat ​​metoda modernosti za iskorjenjivanje masovne akumulacije sile i tehničkih kapaciteta koje gradi. Pod snažnim utjecajem Ernsta Jüngera i njegovih spisa poput Radnika i Totalne mobilizacije, Patočka je svjetske ratove vidio kao vrhunac “totalne mobilizacije”. U tom stanju, ljudska bića više nisu subjekti već “ljudski resursi” ili “nositelji općega kretanja”, svedeni na svoje biološke funkcije unutar mreže biopolitičkih sila. U čemu je Patočkino “heretičko” rješenje? Vjerovao je, naime, da oni koji su iskusili “potres” prve crte ꟷ apsolutni gubitak smisla u planetarnome ratu ꟷ mogu pronaći zajednički jezik. Ova “solidarnost” ne temelji se na političkoj ideologiji, već na zajedničkoj spoznaji krhkosti ljudskoga postojanja i “misterioznosti bića”. Patočka je tvrdio da je 20. stoljeće definirano ratom, koji je poslužio kao “definitivan proboj” za mehanički svjetonazor rođen u 17. stoljeću. Mir je otuda samo pauza u ratu unutar naše tehnološke civilizacije, jer oboje pokreće ista logika mobilizacije i iskorištavanja resursa. No, ono što je u njegovu shvaćanju rata uistinu odlučujuće i za razliku od drugih filozofijskih pristupa u 20. stoljeću dalekosežnije od antropologije rata u djelu Maxa Schelera, primjerice, jest sveza rata i pojma „supercivilizacije“. O kakvom je to pojmu ovdje riječ? (v. „Je li tehnička civilizacija nazadna i zašto?“, u: Heretički eseji o filozofiji povijesti, str. 173-217) 2. Patočkin koncept supercivilizacije (ili nadcivilizacije) opisuje globalno stanje ljudskoga razvitka karakterizirano potpunom racionalizacijom i tehničkim ovladavanjem životom. Nije teško u tome vidjeti veliki misaoni utjecaj Heideggera na njegove postavke. Razvijen poglavito 1950-ih, ovaj koncept analizira kako su moderna znanost i tehnologija istisnuli ljude iz njihovog “životnoga svijeta” (Lebenswelt), svodeći postojanje na izračunljive sustave. Patočka je razlikovao dva konkurentska oblika ovog globalnoga poretka. Prvo jeumjerena supercivilizacija. Ona je općenito povezana sa zapadnim liberalnim demokracijama. Oslanja se na racionalizaciju i vladavinu prava, ali zadržava ostatke tradicionalnih vrijednosti i pluralizma sve dok ne ometaju upravljački princip razuma. Drugo je radikalna supercivilizacija, koja je povezana s totalitarnim sustavima, poput komunizma ili nacizma. Teži apsolutnoj eliminaciji svakog značenja izvan dominantne, tehnoznanstvene racionalnosti, svodeći ljude na puke biološke funkcije ili “goli život”. Ključna značajka Patočkine supercivilizacije je tehnoznanstvena dominacija. On tvrdi da modernu supercivilizaciju pokreće “kalkulativni etos” gdje se sve tretira kao sredstvo za postizanje cilja. To dovodi do krize značenja, jer se ljudsko iskustvo lišava svojih duhovnih i subjektivnih dimenzija kako bi se uklopilo u matematičke modele. No, strukturni nusprodukt supercivilizacije jest “atomizirani, usamljeni pojedinac”. Budući da moderni sustavi daju prednost objektivnome znanju nad životnim iskustvom, pojedinci postaju bez korijena i otuđeni od zajedničkoga svijeta. Patočka je svjetske ratove smatrao ne aberacijama, već eksplozivnom manifestacijom unutarnjih napetosti supercivilizacije. Rat postaje “planetarni” događaj gdje tehnička mobilizacija resursa doseže vrhunac. Kao odgovor na ovu krizu kako smo već istaknuli, Patočka je predložio “solidarnost potresenih” kao zajednicu onih koji su iskusili “potres” svakodnevnih sigurnosti (često kroz rat ili žrtvu) i prepoznaju potrebu za autentičnijim, ne-hegemonističkim postojanjem. Ono što posebno izaziva kritičku pozornost jest Patočkin stav da je zapravo supercivilizacija u svojem tehnološkome trijumfu „nazadna“. To se odnosi na potencijale ljudskosti i misaonosti izvan redukcije na prirodno-tehničke znanosti i njihovu logiku kalkulativnosti koja se proteže na sva područja životnoga svijeta (Lebenswelt). 3. Patočka kao učenik i Husserla i Heideggera, transformirao je koncept Lebenswelta (životnoga svijeta) iz statičnoga horizonta percepcije u dinamičan prostor definiran ljudskim kretanjem i odgovornošću. Tvrdio je da životni svijet nije samo “zadana” pozadina, već primarno područje ljudskoga postojanja koje je moderna znanost zasjenila usredotočujući se isključivo na objektivne činjenice. Patočkin jedinstveni doprinos Lebensweltu može se razumjeti kroz tri egzistencijalna pokreta koja karakteriziraju način na koji ga nastanjujemo: Pokret usidravanja (puštanje korijena), jer naš se osnovni biološki i društveni opstanak pojavljuje u pronalaženju doma, prihvaćanju i sigurnosti unutar svijeta. Pokret samoproširenja kroz obranu/rad. Projiciramo se u svijet kroz rad i tehnologiju kako bismo održali i proširili svoje postojanje. Pokret proboja (postojanje u istini). Duhovno ili filozofsko buđenje gdje pojedinac prestaje samo “funkcionirati” i počinje propitivati ​​značenje cjeline. To se često povezuje s njegovim konceptom “brige za dušu”. Patočka je bio duboko zabrinut zbog “krize” moderne znanosti. Vjerovao je da znanost svijet tretira kao skup mjerljivih objekata, što dovodi do gubitka smisla. Za Patočku, Lebenswelt predstavlja “prirodni svijet”, to jest svijet kakav neposredno doživljavamo prije znanstvene apstrakcije. Ovdje razabiremo izravni utjecaj Edmunda Husserla i fenomenologije na njegove stavove. Naposljetku, svojevrsni autorov pogovor knjizi Heretični eseji o filozofiji povijesti pod nazivom „Vlastite napomene uz Heretične eseje“ nastoji pokazati sažeto kako se iz okružja fenomenologije i razumijevanje povijesti i političkoga od Grka s obzirom na pojam polisa utemeljuje zapadnjačka ideja povijesti. Ovo je naprosto ingeniozno, jer za razliku od Heideggera i Gadamera, Patočka početak povijesnoga zbivanja kao smislene orijentacije čovjeka u prostoru i vremenu epohalne konačnosti vidi u drukčijem shvaćanju politike kao „brige za dušu“. Nije, dakle, taj sokratovski pojam njegova kasnoga mišljenja izričiti svediv na etička stajališta, kako neki pogrešno tumače ovaj pojam u horizontu promišljanja ideje Europe. U knjizi u svim esejima kaže da davanjem prioriteta znanstvenome svijetu nad životnim svijetom, čovječanstvo postaje otuđeno od vlastitog subjektivnoga iskustva i etičke odgovornosti. Patočka je stoga kategorizirao životni svijet u različite povijesne faze na temelju načina na koji se ljudi odnose prema smislu. Prapovijesna faza označava život u repetitivnom, mitskome ciklusu života i preživljavanja. Prava povijesna faza, pak, pokrenuta je “duhovnim šokom” (često poistovjećenim s rođenjem filozofije u staroj Grčkoj), gdje životni svijet postaje mjesto otvorenoga propitivanja i političkoga života. I na kraju, postpovijesna faza određena je modernom opasnošću gdje težnja za “silom” i tehnološkim majstorstvom prijeti da će srušiti smisleni životni svijet natrag u puko biološko preživljavanje. 4. Iako je Jan Patočka bio jedan od posljednjih učenika Edmunda Husserla, na njega je ipak presudan utjecaj izvršio Martin Heidegger, što možemo vidjeti u načinu kako pristupa i pojmu tehnologije i ratu kao događaju totalne mobilizacije onog što razara smisao bitka polazeći od postava (Gestell) kao biti tehnike. No, unatoč tome što je Patočka prihvatio Heideggerovu analizu bitka-u-svijetu i kritiku moderne tehnike, bio je kritičan prema Heideggerovoj političkoj pasivnosti te duhovnoj suradnji s nacizmom. Dok je Heidegger u cijelosti ostao u sferi refleksije i zadaće mišljenja, Patočka je držao da filozofija mora postati djelatnim događajem praktičnoga preoblikovanja svijeta. Njegova ideja o “životu u istini” izravno je preoblikovanje fenomenologije u etički čin otpora. Uostalom, uvijek se uz njegovo ime povezuje oznaka disidenta i mučenika otpora protiv totalitarne vladavine komunizma u ondašnoj Čehoslavačkoj. 1977. postao je jedan od trojice glasnogovornika Povelje 77 (uz Václava Havela i Jiříja Hájeka). To je bila građanska inicijativa koja je zahtijevala od komunističkoga režima u Čehoslovačkoj da poštuje vlastite zakone o ljudskim pravima. Zbog svoje vodeće uloge u aktivnostima ovog pokreta za ljudska prava i građanske slobode, bio je izložen iscrpljujućim policijskim ispitivanjima s torturom. Nakon jednog takvog višesatnog ispitivanja, doživio je moždani udar i ubrzo umro. Njegov pogreb postao je masovni prosvjed protiv režima, pretvorivši ga u “Sokrata našega vremena”. (v. o tome Alexandra Laignel-Lavastine, „JAN PATOČKA: Europa ili kako se oduprijeti imperijalizmu svakodnevice“, u: Duhovi Europe, Litteris, Zagreb, 2017., str. 119-175. S francuskoga prevela Mirna Šimat) 5. U „Vlastitim napomenama uz Heretičke eseje“ nalazi se jedna od ključnih misli cijele knjige i Patočkina uvida u filozofiju povijesti onkraj Hegelove teodiceje svjetskoga duha. Riječ je o navlastitome shvaćanju egzistencijalnoga odnosa spram svijeta koji postaje uvjet mogućnosti svekolike etike i politike izvan apstraktnoga esencijalizma kakav je danas pod imenom tzv. perenijalne filozofije iznova u širokome optjecaju. Navest ćemo je. „…što je element našeg bitka: to je bitak mogućnosti. Postoje dvije temeljne mogućnosti: otvoreno se odnositi prema cjelini i kraju (to ne znači misliti na smrt, već obezvređivati onaj način života koji po svaku cijenu želi živjeti i koji kao svoje mjerilo uzima puki život, a to znači „svijet“ i život u njemu) i ne odnositi se, tj. bježati pred njim i osujećivati tako svoju najosnovniju mogućnost. Svi ovi „postupci“ nisu svijest i njegova struktura subjekt-objekt, već nešto osnovnije: egzistencija čiji bitak počiva u razumijevanju (a ne spoznavanju i osvještavanju!) stvari, bližnjih, sebe.“ (str. 282) Egzistencija nije prazna riječ neke nihilističke povijesti na svojem kraju. To je duboko razumijevanje svijeta polazeći od osmišljavanja života kojem prethodi odluka o načinu da se ovaj život vodi u svjetlu slobode, istine, jednakosti, pravednosti i brige za Druge kojom spašavamo našu dušu od svih zala i besmislenih tričarija svakodnevice.

May 21, 2026
Téhne kao forma života

Téhne kao forma života

1. O autotehničnosti svijeta Možemo li uopće misliti ono što pripada prostoru između bitka i događaja bez ideje prvoga i posljednjega (uzroka i svrhe)? Metafizika nas je do današnjih dana ostavila okovane mišljenjem nužnih linearnih odnosa. Sve je bezuvjetno moralo imati svoj logički poredak od uzroka do posljedice. Ništa se nije moglo dešavati autonomno bez unutarnjega ili izvanjskoga pokretača od aristotelovski shvaćenoga boga do Leibnizove monade u strukturi ljudske želje. Put do čistih kontingencija ili do slobode nastanka „novoga“ iz imanentnih razloga supripadnih događaju a ne formalnoj strukturi bitka kao temelja i supstancije kao razloga egzistencije bića nije bio nipošto jednoznačno izveden. Ne pridonosi mišljenju događaja puko nastojanje da se nužnost tek nadomjesti slučajem, a poslanstvo smislene povijesti kibernetičkim sklopom kontrole nad događajima u prirodi, društvu i kolektivnoj psihičkoj egzistenciji. Kada dolazi ono „novo“ u povijesnu magmu odvijanja života sve se nenadano preobražava do mjere s kojom više ne možemo uspoređivati prošlost i sadašnjost. Sličnosti i razlike nisu pouzdana mjerila usporedbe. Naposljetku, neponovljivost i jednokratnost sâme povijesti čini singularnost posve drukčijim načinom mišljenja. A u njemu se ponavljanje ne shvaća pukim vraćanjem onoga što bijaše bilo. Posrijedi je stvaralački proces oblikovanja nadolazećih konstelacija snaga. Nije potrebno posebno naglašavati koliko je pritom Heideggerovo kasno mišljenje otvorilo nova obzorja drukčijem razumijevanju odnosa znanosti i tehnike. Izvan vladajuće sheme prvoga uzroka i posljednje svrhe ono se usmjerilo razotkrivanju otvorenosti bitka. U sklopu razjašnjenja njegova ključnoga pojma postava (Gestell) u okružju predavanja o nastanku moderne tehnike nailazimo na postavku da „tehnika uopće ne koristi ‘čovjeku’, niti se ‘ovaj čovjek’ može osloboditi od ‘tehnike’.“ (Martin Heidegger, Leitgedanken zur Entstehung der Metaphysik: Der neuzeitlichen Wissenschaft und der modernen Technik, GA, sv. 76, V. Klosteramnn, Frankfurt a. M., 2009., str. 286.) Prostor „oslobađanja“ valja razumjeti s onu stranu metafizičke razlike „koristi“ u smislu instrumentalnosti i vladavine u smislu subjektnosti subjekta. Stoga se u navedenom zagonetnom stavu Heideggera skriva nešto posve drukčije od uobičajenoga shvaćanja tehnike kao sredstva za neku drugu svrhu. Poznato je, naime, da se njegovo kasno mišljenje odlikuje nastojanjem uspostavljanja jezika kao granice između topologije bitka i toponomije događaja. Jezik razotkriva ono što se događa kada više tehnika ne služi izvanjskim svrhama ljudskoga „napretka“ i „razvitka“. Imajući u vidu povijesno-epohalno razlikovanje grčkoga i modernoga načina na koji se tehnika pojavljuje uvjetom mogućnosti ljudske egzistencije jasno je da iz toga proizlazi mogućnost razlikovanja onoga što je samoniklo i nastalo iz prirode kao bitka stvari (physis, φύσις) i onoga što je stvoreno činom ljudske konstrukcije (téhne, τέχνη). Ako u načelu postoje dva načina promišljanja tehnike kao filozofijskoga problema, tada je moguće prihvatiti postavku Hansa Blumenberga o: (1) tehnici kao prirodi čovjeka polazeći od nužnosti njegove ekscentričnosti u okolnome svijetu i (2) tehnici kao povijesnome fenomenu. (Hans Blumenberg, „Ordnungschwund und Selbstbehauptung: Über Weltwerstehen und Weltverhalten im Werden der technischen Epoche“, u: Schriften zur Technik, Suhrkamp, Frankfurt a. M., 2015., str. 138.) Oba mislioca suglasni su, pak, u tome da je tehnika iz „konstitutivnoga elementa novovjekovlja“ postala pokretačem znanstvenoga shvaćanja svijeta. To znači da se u bitnome mijenja klasična hipoteza svih filozofijskih načina razmatranja u 20. stoljeću koja su čovjeka i njegove krajnje svrhe postavljale u središte. I Heidegger i Blumenberg smatraju da je tehnika postala u moderno doba „bit“ znanosti umjesto dosadašnjega shvaćanja po kojem je ona tek primijenjena znanost u mehaničkome rukotvorstvu i modernoj industriji. Ontologijski kazano riječ je o obratu odnosa sredstvo-svrha ili kauzalno-teleologijskoga modela mišljenja tradicionalne metafizike. Promjena temeljnoga označitelja upućuje na istodobnu promjenu značenjske sveze između znanosti i tehnike. Znanje je bilo nadređeno praktičnome umijeću izvedbe. Sada se, pak, znanje više ne zasniva iz čiste teorije o bitku bića. Primjena nije isto što i aplikacija. Praktičnost i primjenjivost znanja govore o pragmatici znanja u smislu alata za uporabu (know-how). Ono što, međutim, u tom obratu ostaje nerazjašnjeno jest pitanje „koristi“ (pragmatike) i „oslobađanja“ (emancipacije). Tko se tu još uopće „oslobađa“ od „čega“ i s kojim ciljem i svrhom (télos, τέλος)? Moderna tehnika u oslobađanju od grčko-srednjovjekovnoga shvaćanja čovjeka kao obrtnika i demijurga, odnosno stvaratelja koji oponaša (mimesis, μίμησις -creatio) čudo Božjega stvaranja, ili se, pak, radi o oslobađanju modernoga čovjeka kao tehničara-inženjera od zastarjele metafizičke sheme vladavine bitka-Boga-svijeta-čovjeka u načinu zapadnjačkoga mišljenja? Nije li iz Heideggerova stava o nemogućnosti „oslobađanja“ čovjeka kao subjekta-supstancije u doba moderne tehnike izrečeno nešto posve drugo negoli naizgled kruti zakon tehničkoga determinizma koji ne ostavlja gotovo nikakve nade onima kojima je sloboda nešto izvan nužnosti egzistencije u tehničkome svijetu? Pogledajmo pomnije o čemu je tu riječ. Ako tehnika nije tek izvedenica znanosti, kako se to predmnijeva u okviru humanističke paradigme ljudske povijesti, potrebno je onda pokazati da stvari stoje na drukčijim temeljima. Oslobađanje je sa stajališta Hegelove teodiceje povijesti apsolutnoga duha pitanje mišljenja kao osvještavanja. Nije slučajno da samosvijest ima tako odlučujuće značenje za pokretanje procesa znanstvene spoznaje. Poznato je kako neurokognitivne znanosti ukazuju na različite mogućnosti razvitka spoznajnih kapaciteta mišljenja. U kojem će se smjeru odviti mogućnost neke singularne kontingencije čovjeka s obzirom na samosvijest nije ničime unaprijed zadano unatoč tome što je mozak biološko-tehnički organ ukorijenjenosti i ugradnje u postojeće i nepostojeće svjetove. Njegova se plastičnost uzima dokazom prilagodbe novoj situaciji. Na taj se način potkopava dugovjeka „velika priča“ o determinizmu i indeterminizmu tzv. zakona koji objektivno djeluju u ljudskoj povijesti. Određenost i neodređenost mogu se, naime, razumjeti tek iz drukčijega sklopa odnosa. (Vidi o tome: Dieter Sturma (ur.), Philosophie und Neurowissenschaften, Suhrkamp, Frankfurt a. M., 2013. 4. izd.) Kulturni kodovi Zapada bili su presudni za prelazak jedne simboličke forme života u drugu (mit-religija-umjetnost-filozofija-znanost). Što se u Hegela označava logikom apsoluta u njegovu zahtjevu za istinom koja sebe zna kao takvu, pretpostavlja ideju „napretka“ i „razvitka“. Ali ono što napreduje i razvija se kao povijesno zbivanje slobode nije ništa drugo negoli samosvijest. Ona se kreće od stajališta prirodne svijesti preko refleksije predmeta mišljenja do stadija apsolutnoga zora o mišljenju u njegovu raščlanjenju na logičko-povijesni rang umjetnosti (osjećaja), religije (doživljaja) i filozofije (uma). Uzdizanje do samosvijesti koja ima proizvodno-praktični moment posredovanja bitka i mišljenja zbiva se kao rad apsoluta u formi znanstvenoga lika istine. Otuda se istina ne može drukčije odrediti negoli slobodom u formi znanja o tehničkome karakteru bitka uopće. Blumenberg je to genealogijski pokazao u razmatranju odnosa između tehnike i istine s obzirom na mijene ontologijskoga ranga od Descartesa do Hegela. „Tehnička odredba slobode ne nastaje time što se čovjek poima kao biće koje proizvodi tehničke tvorevine, nego kao biće koje sebe sâmo tehnički ozbiljuje, čija je ‘istina u biti tehnička. Ovo temeljno shvaćanje vlada u biologijskoj teoriji podrijetla, u kojoj se čovjek određuje u kontinuitetu niza organizama i otpočinje tamo gdje je mehanika procesa razvitka kao takvoga ‘pojmljena’, što znači: gdje se otpočinju razvijati primati – u pravome smislu kao refleksivna. Čovjek zahvaljujući u biti sebi samome jest ‘autotehničan’; – on „nema’ tek rad, već je on ‘i’ rad. […] Tip modernoga čovjeka jest neizostavno određen naturiranjem tehničkoga s pomoću svijesti o samorazumljivosti i neizbježnosti onoga što je proizašlo iz njegove navlastite slobode. Ontologija tehnike razvija se u paradoksima jedne ‘druge prirode’.“ (Hans Blumenberg, „Technik und Wahrheit“, u: Schriften zur Technik, str. 49-50.) Ono o čemu govore i Heidegger i Blumenberg odnosi se, dakle, na dvoje u bitnoj razlici. S jedne je strane riječ o ontologijskoj strukturi čovjeka kao ekscentričnoga bića navlastite slobode mišljenja i djelovanja u svijetu kao slučaju i nužnosti, a s druge, pak strane suočavamo se s jednim povijesno-epohalnim događajem s kojim otpočinje „naturiranje tehnike“. Nakon toga se ljudski život vodi u okvirima tehničkoga svijeta. Odnos između „ontologije“ i „povijesti“ nije više odnos bezuvjetne vladavine bitka nad događajem, nužnosti nad slobodom, prirode nad kulturom. Što Heidegger naziva postavom (Gestell) moderne tehnike, a Blumenberg tehniziranjem slobode kao istine u formi „autotehničnosti“ ljudske egzistencije, na sudbonosan način postaje svakodnevnim iskustvom vođenja života. Sam je život prožet „paradoksima jedne druge prirode“. Međutim, ovo iskustvo spora i suradnje između dva različita svijeta – analognoga i digitalnoga, prirodnoga i tehničkoga – moguće je razjasniti tek uvođenjem u igru onoga što nadilazi razlikovanje prve i druge prirode. Nema nikakve sumnje da se ono treće što poznajemo u izrazu tertium datur iz srednjovjekovne teologije može razumjeti na dva načina: (1) dijalektički i (2) kibernetički. U prvome je naglasak na logici sinteze kao prevladavanja spora između teze i antiteze, što su izvodili Hegel i Marx u svojim konstruktivno-destruktivnim „vježbama mišljenja“. U drugom se radi o binarnim oprekama između logike djelovanja sustava i okoline. Sažeto iskazano, postojanje trećeg načela mišljenja uvodi logiku inkluzivne konjunkcije ili transjuktivne logike i-i. (Vidi o tome: Gotthard Günther, Das Bewustsein der Maschinen: Eine Metaphysik der Kybernetik, AGIS-Verlag, Krefeld i Baden-Baden, 1963., str. 48-52.) Umjesto dokidanja/prevladavanja (Aufhebung) suprotnosti u nastanku višeg jedinstva, susrećemo se s mogućnošću međusobne korelacije proturječja. Zbog toga se čitav poredak značenja odvija u aporijama i paradoksima. Novo se označava otuda proizvodnjom razlika u sâmoj proceduri iznimke kao pravila. Ono što na taj način nastaje jest posve kontingentna situacija. U njoj se odnos između „metafizike“ i „moderne tehnike“ više ne može zasnivati nikako drukčije negoli iz tehničkoga izlaganja bitka. Heidegger na jednom mjestu navedenoga predavanja o postavu (Gestellu) i nastanku novovjekovnih znanosti i tehnike ide tako daleko da u trojstvu pojmova mathesis – stroj – organizam izvodi postavku o posvemašnjem napuštanju bitka od bića. Što to znači? Samo to da tehnika nije tek drukčiji način vođenja ljudskoga života od onoga iskonskoga i izvornoga. Ona ljudski život kao samosvjesnu egzistenciju slobode preusmjerava u mogućnost stvaranja neljudske forme života. (Martin Heidegger, Leitgedanken zur Entstehung der Metaphysik: Der neuzeitlichen Wissenschaft und der modernen Technik, GA, sv. 76,str. 290.)Samorazumljivo je da se to ne odnosi na biologijsku teoriju evolucije i na životinjski svijet u suprotnosti spram ljudskoga svijeta. Neljudsko poprima lik nadčovjeka iz Nietzscheove metafizike volje za moć kao vječnoga vraćanja jednakoga. Iza mitopoetskoga jezika, međutim, skriva se ipak ono još čudovišnije. U posvemašnjem raščovječenju protječe ono što je još preostalo od povijesti. A to nazivamo nečim što više nije rezultat moderne tehnike kao postava (Gestell). Umjesto toga nastaje doba mašinerije, fabrikacije i postrojenja s onu stranu prirode i ljudskoga uopće. Stvor/stvar nalik metafori mreže iz Kafkinih proza i alegorija, slici tehno-humanoida iz distopijskoga filma Fritza Langa Metropolis i jeziku bezdušne kvantifikacije u protokolima iz temelja dehumaniziranoga svijeta zauzima prostor novih mentalnih krajolika. Neljudsko, dakle, pripada području tehničke konstrukcije. Sve se to još uvijek odvija unutar sheme novovjekovne metafizike i njoj odgovarajućih pojmova u sprezi matematike i fizike s biologijom. Mehanika pritom određuje organsko shvaćanje tehnike. Prema njemu se čovjek poima na osnovu modela „druge prirode“ iskazane još od Descartesa razlikom dviju supstancija (res cogitans i res extensa). Ako se ova „druga priroda“ mehaničkoga svijeta strojeva shvati onako kako je to postavio Hans Blumenberg, naime kao „posljedica tehničke volje“, tada je razvidno da se ono „organsko pojavljuje kao proizvod konstrukcije“. ( Hans Blumenberg, „ Das Verhältnis von natur und Technik als philosophisches Problem“, u: Schriften zur Technik, str. 29.) Čini se da je oscilacija između radikalnoga stava o tehnici kao biti znanosti i znanosti kao biti tehnike u slučaju Blumenbergova mišljenja ponajprije određeno time što se nastoji precizno fenomenologijski pokazati razvitak sâme stvari mišljenja. Ona se preobražava iz grčko-srednjovjekovnoga shvaćanja prirode i svemira (physis, φύσις -kosmos, κόσμος -ordo) do božanskoga djela svrhovite „prirode“ s tajnim planom utkanim u samostvaralačko djelo umjetnosti. Kada nastupa radikalan obrat ove kauzalno-teleologijske sheme nastaje nešto uznemirujuće. Za Blumenberga se radi o „tehničkome razumijevanju bitka i istine uopće“.(Hans Blumenberg, „Technik und Wahrheit“, u: Schriften zur Technik, str. 45.) Tehnika kao primijenjena znanost, što je bila značajka ranoga novovjekovlja i mehanologije, postaje u moderno doba industrijske reprodukcije tehnologijom. To samo znači da se bit tehnike pokazuje sada u promjeni karaktera znanosti. Metoda i eksperiment fizikalnih znanosti kao paradigme u Newtona s vodećim pojmom mathesis preoblikuju se na koncu 19. i početkom 20. stoljeća s uvođenjem Darwinove biologijske teorije evolucije, termodinamike, te Einsteina i kvantne teorije, u produktivnu sintezu prirode i života. Time se obistinjuje Heideggerova postavka, a na navlastit način razrađuje je i Blumenberg, da su moderne znanosti rezultat promijenjene biti moderne tehnike. Sve su takve znanosti usmjerene „koristi“ i „oslobađanju“ od antropocentrične slike svijeta koja je nastala s Kopernikom i omogućila ubrzani „napredak“ i „razvitak“ tehničkoga izlaganja bitka. Nije stoga slučajno da se i u Bleumenberga i u radikalnih konstruktivista Giambattista Vico uzima kao novovjekovni prethodnik modernoga tehnologiziranja svijeta. U stvaralaštvu u kojem se nastavlja djelovanje prirode pod drugim uvjetima razotkriva se bit ljudske povijesti. (Vidi o tome: Ernst von Glasserfeld, Radikaler Konstruktivismus. Ideen, Ergebnisse, Probleme, Suhrkamp, Frankfurt a. M., 1996.) Kada to imamo u vidu, moguće je misliti ono neljudsko kao čistu konstrukciju izvan zadane matrice prirode i kulture. Štoviše, pokazuje se ne samo mogućim, već i nužnim, preokrenuti dosadašnji metafizički poredak kategorija i pojmova da bismo opisali razmjere povijesno-epohalne promjene nastale u 20. stoljeću s paradigmom reproduktivne tehnologije. Ona postaje zamašnjakom „napretka“ i „razvitka“ znanosti. U tom pogledu čini se posve opravdanom Blumenbergova tvrdnja o odnosu organskoga i mehaničkoga s obzirom na pojam konstrukcije: „Tehnika nije, dakle, derivat znanosti, već je ona aktualiziranje jednog bitnog momenta znanstvene istine sâme.“(Hans Blumenberg, „Technik und Wahrheit“, u: Schriften zur Technik, str. 47.) Dva načina razumijevanja biti tehnike pogađaju, dakle, istodobno bit čovjeka i njegov položaj u stvaranju slike svijeta. Ako se iz prvoga može iščitati transepohalnost tehnike „urođene“ čovjeku, krećemo se na rubu esencijalizma. Značajke su to pripadne različitim antropologijama od filozofijske do strukturalne i kibernetičke. U sklopu odnosa tehnike i vremena u suvremenoj filozofiji na tragu Heideggera, Simondona i Leroi-Gourhana ovo je posebno razradio Bernard Stiegler. U drugome putu promišljanja, najveći prilog dohvaćanju odnosa između grčke, moderne i suvremene tehnike proizlazi, naravno, iz Heideggerova kasnoga mišljenja od kraja 1930-ih do kraja 1960-ih godina. Ono što se, pak, pokazuje izazovnim za naše uvide o razlikovanju tehnike, tehnologije i tehnosfere odnosi se na pitanje: a što kada ni transepohalni pristup tehničkome izlaganju bitka, a niti povijesno-epohalni više ne omogućuju nešto što se tehnogenezom konstruira kao autonomni objekt koji misli i osjeća te ujedno predviđa s pomoću kibernetičkih pojmova informacije, povratne sprege-petlje (feedback-loop), kontrole i komunikacije buduće procese autopoietičkoga stvaranja „umjetnoga života“ (A-life)? Znanstvena „istina“, o kojoj govori Blumenberg, nije ništa znanstveno, već pripada filozofijskome problemu prvoga reda u suvremeno doba. To je problem smisla odvijanja procesa bez metafizičkoga prvoga uzroka i posljednje svrhe. Kada umjetna inteligencija (A-intelligence) za svoj linearno-kružni „napredak“ i „razvitak“ ne potrebuje više nikakve izvanjsko-unutarnje razloge ili uvjete mogućnosti zvali se oni Bog, priroda, supstancija, prvi pokretač ili bilo kako drukčije – kako misliti ovu novu konstelaciju? Autonomni objekti nastali „radom“ kibernetički stvorene mreže kao virtualne aktualizacije „novoga“ već su posvuda u primjeni. Uskoro će biti našom svakodnevnicom. Sve vrvi od dronova do robotiziranih vozila, od laserske tehnologije vizualiziranja tijela do kvantnih računala koji sami prenose informacije i sami stvaraju nove programe. Vratimo li se aporiji u biti tehnike na koju je upozorio upravo Heidegger u svojim predavanjima 1950-ih godina, vidjet ćemo nešto uistinu zapanjujuće. U navedenoj tvrdnji kako tehnika uopće ne koristi čovjeku, a niti se on može od nje osloboditi, skriva se postavka o dvostrukoj ovojnici bitka kao događaja na kraju povijesno-epohalno odigrane drame metafizike. „Korist“ je pojam uobičajen za instrumentalno shvaćanje bitka. Ovo je osobito važno za američki pragmatizam od Williama Jamesa do Richarda Rortyja. Svako „iskorištavanje“ počiva na kalkulativnoj prirodi mišljenja. To je ono mišljenje koje Heidegger naziva „računanjem“ (Rechnen). Njime se označava bit znanstveno-tehničkoga prodora od razdoblja novovjekovlja do danas. Nasuprot njemu nalazi se mišljenje kao kazivanje (Dichten). U sporu i sukobu između ta dva načina mišljenja zapadnjačka se metafizika nalazi još od iskona počevši s Heraklitom i njegovim pojmom logosa. Uostalom, o tome svjedoči Heideggerov i Finkov seminar o Heraklitu. U okviru tematske širine izlaganja 1967. godine vodila se i zanimljiva rasprava o pojmu informacije, upravljanja, kontrole i komunikacije kao temeljnih riječi/pojmova kibernetike. (Martin Heidegger i Eugen Fink, Heraklit, V. Klostermann, Frankfurt a. M., 1970. ) Ako nas, dakle, tehnika ne oslobađa za nešto izvan mišljenja kao kazivanja u kojem struje vibracije smislenoga življenja, zašto je onda uopće „koristimo“ i s njom smo udomaćeni do te mjere da estetski zavodljivi autonomni objekt suvremene tehnosfere poput najnovijeg automobila ili pametnoga telefona doživljavamo gotovo poput fetiša ili čarobne kutije užitka u promatranju i ophođenju s njima? Čemu uopće ta mahnita strast i zadivljenost „novime“ ukoliko unaprijed znamo da iza svega stoji praznina i ništavilo postvarenja bitka? Odgovor na to pitanje proizlazi iz drugoga dijela Heideggerove zagonetne tvrdnje. Prvi dio govori o tome da nam tehnika ne „koristi“ u višem, ontologijskome smislu, ali je zacijelo „korisna“ za profane svrhe ljudskoga bitka u svijetu. Drugi dio, pak, izričito skreće pozornost na sudbonosnost tehnike kao događaja. U njemu se susreću bitak i ništa, sloboda ljudske egzistencije i nužnost tehničkoga svijeta. Ne možemo se otrgnuti od tehničkoga izlaganja bitka jer je za to već odavno „kasno“. Razlog leži u tome što je odluka o putu zapadnjačke metafizike kao nihilizma pala još u ranome razdoblju grčke filozofije. Put, doduše, nije bio jednoznačno pravocrtan. Ali nije bio niti posve krivudav. Čak i ako izostavimo Heideggerovo mišljenje o pripremi „drugoga početka“ (der anderen Anfang), kojim je nakanio preboljeti granice metafizike kao tehničkoga nihilizma, ne možemo zamisliti kakav bi to bio duhovni život i s kojim bi se jezikom kazivao ako bismo napustili svaku primisao na „korist“ od tehnike i oslobodili se njezina čeličnoga zagrljaja. Problem s kojim nas suočava ovaj Heideggerov iskaz iz predavanja o nastanku pojma postava (Gestell) nadilazi granice odnosa između metafizike i kibernetike. Jednostavno, postavlja nas u aporiju mišljenja bez apriornoga stava o događaju nadolazeće budućnosti koja se zapravo u bitnome već dogodila. Kako misliti bit tehnike pod uvjetima realizirane suvremene tehnosfere? Ovaj pojam istodobno u sebi obuhvaća „treći poredak kibernetike“ i autopoietičko djelovanje, transklasične metode algoritama umjetne inteligencije i umjetne intuicije, te tri temeljna pojma tehnoznanstvene produkcije novih svjetova: (1) računanje, (2) planiranje i (3) konstrukciju. Računanje predstavlja bit znanstvenoga mišljenja. Ono se pojavljuje u formi matematičko-fizikalne metode i eksperimenta. Planiranje, pak, pripada analitičkoj projekciji budućih događaja kao tehnologijske simulacije stanja. Naposljetku, konstrukcijom označavamo mogućnost stvaranja novog, „umjetnoga života“ (A-life) nastaloga iz duha biogenetike. U najznačajnijim promišljanjima tehnologije, kakvi su, primjerice, oni u radovima filozofa Gilberta Simondona i Bernarda Stieglera te kibernetičara Norberta Wienera i Gottharda Günthera nailazimo na pokušaj da se stvori konceptualni alat sveze/odnosa između informacije i autonomnoga sustava pamćenja događaja kao kognitivne matrice koja se neprestano iznova izgrađuje. U svojoj novoj teoriji crnih rupa fizičar i kozmolog Stephen Hawking stoga je govorio o singularnosti, očuvanju informacije i horizontu događaja u stanju vladavine „tamne tvari“ koja sve što jest guta u rupe bez dna kozmički određene praznine. Ovo se može figurativno primijeniti i na slučaj s čudotvornim moćima tehnosfere. Naime, budući da je posve jasno kako su temeljni problemi tehničkoga svijeta jedino u ozbiljenju „beskonačne brzine“ (vitesse infinie) i tehnogenetskome sklopu „umjetnoga pamćenja“ (A-memory), pitanje o povijesno-epohalnome „napretku“ i „razvitku“ pojma kojeg su Grci imenovali riječju téchne, τέχνηodnosi se na tri sukladna stadija modernoga razumijevanja tehnike. Budući da računanje određuje karakter mišljenja koje prevladava od novoga vijeka u svim područjima života, tehnika od sredstva za drugu svrhu prelazi iz mehaničke manipulacije u organsko-tehničko industrijaliziranje. Na taj se način uspostavlja moderna tehnologija. Njezina je bitna značajka u mogućnosti umnožavanja ili kopije izvornika (reprodukcija). A planiranje proizvodnje novoga nije ništa drugo negoli analitička procjena mogućnosti u vremenskoj ekstazi budućnosti kao predvidljivosti (probabilizam) učinaka. Bez proračunljive i samoizvjesne budućnosti koja se modelira i simulira na temelju proračuna i izračuna ne postoji mogućnost uspješne tehnologije. Što je veća statistička mjera kvantitativne procjene učinaka buduće promjene u proizvodnji stvari to je veća mogućnost primjene neke tehnologije u različitim područjima života. Kada tehnika postaje tehnologijom, priroda se iz mehaničkoga okvira mišljenja posredovanog mašinom preobražava u sustav mašinerije ili u strojno organizirani proces reprodukcije sâmoga života kao takvoga. Ovaj prijelaz iz rukotvorstva u mašinistički sustav pretpostavlja raščlanjen sklop funkcija i organa moderne industrije. Bez obzira je li riječ o proizvodnji umjetne hrane ili arhitekturi Le Corbusiera isto je načelo vladanja koje se primjenjuje. Centraliziran sustav određuje svaku moguću funkciju na rubu kao uvjetnu autonomnost. Najpoznatije filozofijsko djelo o modernoj tehnologiji reprodukcije u 20. stoljeću jest rasprava Waltera Benjamina Umjetnost u doba tehničke reproduktivnosti (Kunst im Zeitalter der technischen Reproduzierbarkeit) iz 1935/1936. godine. Sjetimo se glavne postavke o gubitku aure umjetničkoga djela u doba masovne industrijske proizvodnje. Fotografija i film postaju novim medijima ove uznapredovale tehnologije koja se proširuje na područje kulture kao svijeta života. Što, preostaje od umjetnosti kao singularnoga događaja stvaralačke mašte svodi se na estetiziranje politike, društva i kulture. (Vidi o tome: Žarko Paić, Anđeo povijesti i Mesija događaja: Umjetnost-Politika-Tehnika u djelu Waltera Benjamina, FMK, Univerzitet Singidunum, Beograd, 2018.) Tehnička konstrukcija događaja u kinematičkome načinu proizvodnje preuzima otada prvenstvo u ekonomiji pažnje (attention economy). Sve postaje robom u formi zaposjedanja teritorija ljudske želje kao vizualnoga predstavljanja sublimnoga objekta. Medijska konstrukcija stvarnosti odgovara stoga novoj tehnologiji reprodukcije. A ona, naime, funkcionira kao sredstvo/svrha čitavoga procesa promjene mehaničke tehnike u poluautomatski sklop. Sustav radi tako što ga nadzire ljudska svijest. U svojstvu posredujućega kontrolora čovjek prati što stroj izvršava. Uostalom, tako je čak i Simondon ograničio vladavinu kibernetike i njezine utopije apsolutnoga upravljanja društvom i kolektivnom psihičkom individuacijom tvrdnjom da stroj kao robot ne egzistira. Naravno, to tek znači da nema atribut samosvjesne misleće supstancije koja kontrolira samu sebe bez ikakvih posrednika. (Gilbert Simondon, Du mode d’existence des objets techniques, Aubier, Pariz, 1958/1969/1989., str. 10.) U čemu je ipak presudna razlika između tehnike i tehnologije? Vidljivo je unaprijed da terminologijski lučimo ono što se u različitim europskim jezicima pojavljuje sinonimno. Tako, primjerice, u njemačkome jeziku riječ tehnika (Technik) označava univerzalni pojam sklapanja i djelovanja čovjeka u svrhu stvaranja umjetnoga svijeta naprava i automata. Isto vrijedi i u francuskoj uporabi ove riječi s podrijetlom u grčkome téhne, τέχνη. No, u engleskome jeziku tehnika je tek puko umijeće, ono što ima status instrumenta za neku praktičnu djelatnost. Viši rodni pojam koji se uobičajeno rabi jest tehnologija (technology). Moć engleskoga jezika u praktično-proizvodnome sklapanju pojmova nastalih u moderno doba proizlazi iz njegove plastičnosti. Sve smjera upravo onome što Heidegger često gotovo prezirno i s omalovažavanjem naziva pragmatičkim sklopom pozitivizma metafizike običnosti i banalnosti. Ukratko, tehnologija nije sredstvo u mehaničkome načinu mišljenja proizvodne sfere života. Ona je sustav strojne tehnike u industrijski organiziranome društvu. Utoliko se pojam tehnologije može primijeniti na strojnu tehniku i na društvene prakse izvedbe svijesti u različitim područjima industrijaliziranoga života. Foucault je rabio ovu riječ za specifične prakse duhovnoga vođenja ljudske egzistencije od stoika i kršćanstva do suvremenoga neoliberalnoga upravljaštva (gouvernmentalité). Subjektnost subjekta za njega je bila tehnologija kao proces izvedbe, a ne zgotovljeno stanje stvari. (Michel Foucault, Vladanje sobom i drugima: Predavanja na Collège de France (1982-1983), Izdanja Antibarbarus, Zagreb, 2010. S francuskoga preveo Zlatko Wurzberg) Vratimo li se Heideggerovu izvođenju postava (Gestell) kao biti tehnike, vidjet ćemo da on tim pojmom nastoji dohvatiti složeno jedinstvo tehnike i tehnologije u ontologijskome značenju. Budući da se za njega tehnika ne može svesti tek na puko „sredstvo“, ali niti na „svrhu“ odnosno cilj (télos, τέλος), posrijedi je „oslobađanje cilja od ciljeva i svrha“. (Martin Heidegger, Leitgedanken zur Entstehung der Metaphysik: Der neuzeitlichen Wissenschaft und der modernen Technik, GA, sv. 76, str. 298.) Drugim riječima, postav (Gestell) nadilazi svako tradicionalno metafizičko shvaćanje teleologije. U tom je pogledu Heidegger mjerodavni baštinik Nietzschea. Za njega teleologija predstavlja tek nasljednicu teologijskoga shvaćanja svijeta i čovjeka. Upisivanje svrhovitosti u rad moderne tehnologije čista je fikcija bez zbiljskoga uporišta. Ponajprije, priroda se više ne pojavljuje omotana nevinošću bivanja i prstenom vječne igre bitka u kružnome gibanju. S mašinerijom dolazi doba „banalnosti“ života. Preobrazbom njegove tajne u tehničko razrješenje problema ulazimo u složenost svijeta izgrađenog logikom tehnoznanosti (technoscience). I sama tehnologija koja se do 1960-ih godina zasnivala na ideji izvanjske kontrole autonomnoga događaja kibernetičkoga sklopa više ne odgovara stanju stvari. Na djelu je upravo ono što su Heidegger i Blumenberg, a jednako tako i Max Bense, pretpostavili kao način odvijanja tehničkoga svijeta u nadolazećem razdoblju tehnosfere – prelazak iz „stvari“ mišljenja u mišljenje kao „stvar“. (Max Bense, Kybernetik oder die Metatechnik einer Maschine, u: Ausgewählte Schriften, sv. 2: Philosophie der Mathematik, Naturwissenschaft und Technik, J.B.Metzler, Stuttgart, 1998.) 2. O autonomnosti objekta Promjena u biti tehnike ulaskom tehnosfere u proces postajanja svijeta autotehničnim ujedno nas raščovječuje i posthumanizira. Kako to valja razumjeti? Jednostavno, nestankom potencijala jednoga stanja bića, u ovome slučaju ljudske dovršene sposobnosti biološke ili organske nadmoći nad tehnikom, dolazi do kraja njegovih mogućnosti unutar zadanoga sklopa. Umjesto toga, razvijaju se druge mogućnosti. Ali sada pod uvjetima djelovanja tehničke konstrukcije ne više prirode kao takve, već stvaranja života iz duha biogenetike. Čovjek se više ne može misliti ni vertikalno kao subjekt-supstancija povijesnoga „napretka“ i „razvitka“ ideje slobode, ali niti horizontalno kao biće među bićima, životinja među životinjama, koja doduše k tome ima sposobnost spekulativnoga mišljenja. Sudbina je svih antropologija u suvremenosti da su međusobno nadomjestive i preklapajuće. Usto, sve su bez iznimke znanosti o zastarjelosti ljudske iluzije o vladanju nad samim sobom. Uzmemo li slučaj, primjerice, kibernetičke antropologije u različitim vidovima njezine protežnosti na današnji svijet sveze/odnosa biološkoga i tehničkoga sklopa, što vidimo? Ništa drugo negoli iluziju da se čovjek i u kibernetičkome sklopu očuvao na razini samosvjesnoga bića. No, više nije riječ o njegovim duhovnim moćima promjene svijeta, a čak niti o kulturnim tehnikama navigacije u složenim odnosima između različitih svjetova. Sve je to odavno iza nas. Za Batesona i digitalne konstruktiviste problem se antropologije u tehničkome svijetu svodi na problem biološko-kognitivnoga orijentiranja u događajima koji povezuje različite svjetove, pa je otuda posve bjelodano da će temeljni pojmovi ove nove antropologije biti kibernetički dovedeni do rastjelovljenja i ugradnje životnih sklopova „druge prirode“. Ili, drugim riječima, čovjek na svojem „drugome kraju“, onome koji se odnosi na zastarjelost povijesti kao procesa svrhovitosti i konačnosti njegove jednoznačne biološke zadanosti, poprima značajke suverenoga objekta posthumane kontrole. (Gregory Bateson, Steps to an Ecology of Mind: Collected Essays in Anthropology, Psychiatry, Evolution,and Epistemology, Jason Aronson Inc.,Northvale, New Jersey-London, 1972/1987. Vidi o tome: Erich Hörl, „Das kybernetische Bild des Denkens“, u: Michael Wagner i Erich Hörl (ur.), Die Transformation des Humanen: Beiträge zur Kulturgeschichte der Kybernetik, Suhrkamp, Frankfurt a. M., 2008. i Stefan Rieger, Kybernetische Anthropologie: Eine Geschichte der Virtualität, Suhrkamp, Frankfurt a. M., 2003.) Nije, dakle, više riječ o subjektu koji nadzire rad strojeva jer je to bila iluzija jednog Simondona. On je, pak, nastojao očuvati razmak između ljudi i strojeva u ime dostojanstva singularne „prirode“ čovjeka, prirode i tehničkoga objekta. Antropologije su bez iznimke prekratke u razumijevanju vlastita predmeta. Tome je razlog što čovjek nema svoju „ljudsku prirodu“ poput biljaka i životinja. Njegova je „bit“ desupstancijalizirana. Od samoga početka u Grka pojam se čovjeka (anthropos, ἄνθρωπος) nije mogao misliti autonomno. O tome svjedoče mitovi o Prometeju i Epimeteju, na koje je posebnu pozornost skrenuo Bernard Stiegler na tragu Heideggera i Husserla s obzirom na temeljno pitanje suvremenosti o „industrijaliziranju sjećanja“ ili „tercijarne retencije“. (Bernard Stiegler, Technics and Time: The Fault of Epimetheus, sv. I, Stanford University Press, Stanford-California, 1998.) Ako nedostaje tako nešto kao postojana „ljudska priroda“ onda se ona mora nadomjestiti „drugom prirodom“ ili se, pak, mora konstruirati ono što će u potpunosti postati „trećim poretkom kibernetike“. Drugo je, dakle, uvijek nešto treće. Iza ideje subjekta kao temeljnoga označitelja mišljenja u novome vijeku stoji dokidanje apsolutne suverenosti Božje volje u činu stvaranja. Što Nietzsche naziva sekulariziranjem teologije u ideji prirode kao carstva svrhovitosti pada u područje čiste konstrukcije. Tako se subjekt preobražava u objekt vlastite suverenosti. Misleća stvar (res cogitans) postaje opsesivnim pothvatom novovjekovne metafizike koja je od Descartesa otpočela kao tehničko izlaganje bitka, a s Leibnizom je dosegla najviši stadij sinteze živoga i umjetnoga, prirode i tehnike u ideji mislećega stroja kao autonomnoga objekta koji računa i govori na temelju algoritamskih operacija. (Vidi o tome: Martin Davis, The Universal Computer: The Road from Leibniz to Turing, W.W. Norton & comp., New York, 2000.) Problem s kojim se, međutim, ovdje susrećemo nije tako jednostavan prijelaz od mehaničke tehnike, poluautomatske i automatske tehnologije u kibernetičku autonomnost tehnosfere. Ne zbiva se ova „tehnička povijest“ u nekom idealnom linearnome putu spram onoga što posthumanizam naziva Omega-točkom ili apsolutnom singularnošću. Naravno, neminovno je da mora doći do kozmičke entropije i kraja postojanja naše galaksije u svemiru. No, ono što nas ovdje osobito zaokuplja nije logika prijelaza onoga Istoga u različite forme života, da se poslužimo Deleuzeovim pojmom iz njegova posljednjega spisa o imanenciji kao životu. (Gilles Deleuze, Pure Immanence: Essays on A Life, Zone Books, New York, 2001.) Posve suprotno, zanima nas je li uopće taj prijelaz moguće razumjeti iz logike ili-ili, ili se, pak, treba koristiti logika tehničkoga svijeta koja se iskazuje kao i-i? Konkretno, je li moguće kad je riječ o biti tehnike pristati uz transepohalnost njezina određenja iz kojeg bi onda proizlazilo da je čovjek u svojoj nužnosti i kontingenciji tehničko biće okovan slobodom stvaranja „druge prirode“, ili treba možda braniti hipotezu o povijesno-epohalnoj konačnosti tehničkoga događaja kao slučaja, a ne nužnosti? Odgovor koji nudimo jest upravo rezultat aporije mišljenja bestemeljnosti slobode i tehnike kao takve: i jedno i drugo. No, nije riječ o logici apsurda ili relativnosti spoznajnoga stajališta. Problem je u tome što se tijekom povijesti metafizike kao mišljenja „o“ bitku pukotina ili bezdan-između dvojega (in-between) pokazuje istodobno i kao prazno mjesto bez mogućnosti utemeljenja/obrazloženja. Ono što nije utemeljeno/obrazloženo, čemu nedostaje principium rationis ili logika dostatnoga razloga, kako je to zapečatio upravo Leibniz, to nije uopće smisleno. Filozofija novoga vijeka sve do Hegela u znaku je apsolutne vladavine ovoga paradoksa: da, naime, samo nešto što ima svoje vlastito ne-utemeljenje može drugome podarivati temelj i razlog njegove nužne egzistencije. Mistika bitka upravo je u tome. Podareno-pruženo događanje onoga što „jest“ ne potrebuje nikakvo „racionalno obrazloženje“. Njegov quoddittas (tako-bitak) postaje važniji od quiddittasa (štostva). Nije slučajno Heidegger najznačajnijim spisom njemačkoga idealizma odnosno novovjekovne metafizike proglasio Schellingovu raspravu O biti ljudske slobode (Vom Wesen der menschlichen Freiheit) iz 1809. godine. (Martin Heidegger, Schelling: Vom Wesen der menschlichen Freiheit, GA, sv. 42, V. Klostermann, Frankfurt a. M., 1988.) Razlog leži u tome što je u tom spisu na najplodotvorniji način izrečena nemogućnost zasnivanja bilo kakve metafizike (ljudske) slobode izvan „logike kontingencije“, odnosno slučaja koji time što nije ni božansko pravo subjekta, a niti nužnost sudbine u negativnome smislu, ima ono neodređeno polje mogućnosti nabačaja budućnosti samim time što se sloboda pokazuje kao prostor (ljudske) egzistencije. U razlici temelja i egzistencije formalno zjapi ponor između svjetova. Što je, dakle, za Schellinga bit čovjeka u metafizičkome smislu riječi? Ništa drugo negoli ono prazno mjesto između bitka i Ništa, ono područje bestemeljnosti koje zahtijeva svoje vlastito „obrazloženje“. Ali ne može ga drukčije imati osim u činu misaonoga djelovanja navlastitoga kova čime djelovanje nema tek praktički moment apriornosti pred mišljenjem. Djelovanje kao istovjetnost mišljenja i bitka nije otuda nesvjesno polje nekog razmještenoga subjekta kao u slučaju Freuda i Lacana. Uostalom, psihoanaliza je tek moderni odgovor na Nietzscheovu kritiku Kantova i Hegelova racionalizma prema kojem se bitak svagda poima iz apsolutne pozicije uma kao bezuvjetnoga subjekta spoznaje svijeta. Nesvjesno kao jezik, u Lacanovu izvodu, pretpostavlja postajanje te raspukline između uma i želje i na tome gradi svoju „veliku priču“ o Realnome u kojem se zbiva traumatski događaj odnosa između „prirode“ (imaginarno) i „kulture“ (simboličko). Ono što je temeljni problem takvoga shvaćanja nije ništa drugo negoli konstrukcija subjekta iz želje za Apsolutom. Iz te „mahnitosti“ nastaju svi daljnji problemi. Egzistencija bez temelja jest kontingentni događaj slobode. U njemu se sloboda odvija svagda kao proces „oslobađanja“. No, problem je u tome što se ovo „oslobađanje“ može zbivati samo pod pretpostavkom jedne dublje nužnosti od metafizički shvaćenoga determinizma. Oslobađanje, naime, pretpostavlja postojanje inherentne granice u pojmu slobode kao temeljne odredbe „autotehničnosti“ subjekta koji postaje autonomnim objektom svoje vlastite volje. Zato je tehnička volja o kojoj govori Blumenberg, tek posljedica događaja koji istodobno pretpostavlja povijest kao „napredak“ onog Istoga i povijest kao „razvitak“ onoga što se naziva Razlikom ili Drugošću. Oboje, i genetski determinizam tehnike i njezino povijesno-epohalno iskrsavanje, pripadaju u područje „Velikoga Trećega“. Ovaj se pojam odnosi na logiku mreže. To je nešto s onu stranu metafizičke razlike živoga i neživoga, organskoga i mehaničkoga, bitka i događaja, temelja i egzistencije. Zaboravimo na dijalektičku sintezu suprotnosti kao razlika. U kibernetičkome sklopu snaga posrijedi je drukčije novo „utemeljenje“ kategorija i pojmova, jer se digitalno doba ne može objasniti pukim oponašanjem prirode i Boga, doduše na višoj razini konstrukcije. Analogija nije misaona djelatnost koju možemo i nadalje rabiti bez poteškoća za sâmu stvar mišljenja. Ako se, dakle, „Veliki Treći“ pojavljuje u likovima posthumane kontrole tehnosfere, onda se ne nalazimo više na pragu, nego u jezgri odvijanja procesa samosvrhovitosti, samorazvitka i samovođenja autonomnih objekata tehničke volje. Ništa više nema svoj razlog/temelj egzistencije ni unutar niti izvan ove imanencije kao forme života koja se fatalno obavija uz nas poput otrovnoga bršljana, estetski zadivljujućega i tehnički savršeno izvedenoga. Estetsko i performativno polje djelovanja tehnosfere nadmoćno je čitavoj metafizičkoj povijesti vladavine strojeva. Zašto je tome tako? Razlog leži u tome što „Veliki Treći“ nije više moguće nazivati mašinom ili strojem. Ovdje je riječ o transformacijama i mutacijama „same stvari mišljenja“ (to autó, das Ding selbst) do stupnja samosvjesnoga stvora/stvari koji drukčije misli. Ali ne više u razlikovanju onoga što je Heidegger uspostavio kao razlikovanje analognoga i digitalnoga svijeta kroz mišljenja kao kazivanje (Dichten) i mišljenje kao računanje (Rechnen). (Martin Heidegger, „Zur Frage nach der Bestimmung der Sache des Denkens“ (1965), u: Reden und andere Zeugnisse eines Lebensweges (1910-1976), GA, sv. 16, V. Klostermann, Frankfurt a, M., 2000., str. 620-633.) Ako se, dakle, nova razlika uspostavlja tako što sada „konstrukcija svijeta“ pretpostavlja formu „umjetne inteligencije“ (A-intelligence), onda je samorazumljivo da se „stvar mišljenja“ preobražava u problem „misleće stvari“ ili autonomnoga objekta posve drukčijeg načina egzistencije od ljudskoga-odveć-ljudskoga. Ideju je tehničkoga objekta razvio u svojim spisima Gilbert Simondon. Bio je to kibernetički način uspostavljanja mišljenja kao razlike spram tendencije kibernetike da postane totalna znanost o upravljanju sustavima s idejom posvemašnjega tehnologiziranja života, a ne više tek svijeta kao obzorja smislenoga odnosa spram bitka. U sustavu vladavine „otvorenih strojeva“ autonomni objekti nastali tehnogenetskom konstrukcijom postaju sposobni za ono što su Maturana i Varela u svojoj novoj biologijskoj teoriji imenovali autopoietičkim djelovanjem samoodrživoga života kao procesa homeostaze. (Humberto R. Maturana i Francisco J. Varela, Autopoiesis and Cognition: The Realization of the Living, D.Reidel Publishing comp., Boston, 1980. Vidi također: Humberto R. Maturana, William T Powers i Ernst von Glasersfeld, Texts in Cybernetic Theory, A Conference of The American Society for Cybernetics, Felton-California, listopad 18-23. 1988.) Spomenimo tek da danas mnogi robotičari, stručnjaci za genetski inženjering i umjetnu inteligenciju (A-intelligence) iskazuju sumnju u ono što bi bila etička neutralnost budućih strojeva mišljenja. U svezi umjetnoga uma i intuicije autonomni objekt određuje se dinamičkim procedurama mišljenja. Računanje mu je uvjet mogućnosti egzistencije; planiranje analitičkih operacija zahtijeva, pak, predviđanje budućih događaja (kao u raširenim verzijama programa vremenske prognoze), dok se konstrukcija stvora/stvari pojavljuje sintezom genetskoga i informacijskoga kôda. Stoga je ono što je među prvima komunikolog i mediolog Vilém Flusser nazvao „kodificiranim svijetom“ (Vilém Flusser, „Die kodifizierte Welt“, u: Medienkultur, S. Fischer, Frankfurt a. M., 2005. 4. izd., str. 21-28.) prava odredba tehnosfere. Jerona sâma stvara svoju vlastitu mrežu kao virtualni prostor u realnome vremenu i sâma se reproducira u susretu s potencijalnim iščeznućem u „crnim rupama“ kvantnoga ništavila. Ideja autonomnoga objekta očigledno obuhvaća tri međusobno povezane tehnoznanstvene „discipline“: (1) kompjutorsku simulaciju i tehnogenetsku konstrukciju; (2) robotiku, nanotehnologiju i genetsko inženjerstvo; (3) vizualnu semiotiku i pragmatiku „jezičnih igara“ (Sprachspiele). Čini se izlišnim upućivati na to da su spomenute trans-meta-discipline one koje nemaju svoj fiksni i bitno određeni predmet istraživanja. Sve je međusobno povezano i preklapajuće. Sve se, nadalje, integrira u druge sklopove znanja. To je moguće stoga što znanje kao epistemologija tehnosfere više nema karakter opisa stvarnosti kakva navodno uistinu „jest“. Posrijedi su dinamičke procedure mišljenja kao pragmatičnoga sklopa znanja-umijeća u smislu tehno-poietičke sprege znanosti, estetike i dizajna. Autonomnost se definira kao samozakonodavno djelovanje. A ono niotkuda drugdje i ničime izvanjskim nije određeno u svojoj biti. Auto-nomos objekta jest otuda riješena zagonetka početka i kraja metafizike. Ono spaja Aristotelovu ideju boga kao nepokretnoga pokretača (ὃ οὐ κινούμενον κινε ho ou kinoúmenon kineî) i Heideggerovu postavku o događaju koji se događa sam od sebe, pružajući-podarujući bitku njegovu „bitost“, a vremenu njegovu vremenost. No, budući da je autonomni objekt sinonim za tehničku napravu ili sklop kibernetički navođenoga stroja u realnome vremenu i realnoj situaciji, posve je jasno kako se pojam autonomnosti više ne odnosi na tzv. čisti um u stanju njegove prirodne uporabe kao što je to bilo mjerodavno za Kantovu metafiziku. Sada se obrat sastoji u tome što se pojam samozakonodavne volje premješta u „umjetni um“ (A-intelligence). Jasno je da njega više ne predstavlja spekulativno-dijalektička uporaba u filozofiji, već se sve izvodi iz pojma kibernetički ustrojenoga mozga kao sjedišta svih procesa uklopljenosti/ugradnje (embeddement) novih sklopova. (Vidi o tome: John Haugeland, „Der verkörperte und eingebettete Geist“, u: Joerg Fingerhut, Rebekka Hufendiek i Markus Wild (ur.), Philosophie und Verkörperung: Grundlagentexte zu einer aktuellen Debatte, Suhrkamp, Frankfurt a. M., 2013., str. 105-143.) „Mozak“ nije stoga tek puki organ mišljenja. Njegova je funkcija operativna: da konstruira nove tehničke svjetove, a ne da opisuje postojeći u njegovim proturječjima i antinomijama. Kada mozak zasjeda na prijestolje uma kao spekulativnoga označitelja filozofijskoga mišljenja više se ne može očuvati razlika između humanistike i tehnicizma. Sve se odvija u smjeru tehnoznanstvene „konstrukcije svijeta“. Stoga je povratak tzv. realnome i njegovoj ontologiji u bilo kojoj inačici suvremene filozofije uzaludan pokušaj spašavanja nečega što je odavno nestalo još 1960-ih godina u prvim počecima kibernetike i biogenetike. Autonomni objekti voze već autoputovima, prolaze ulicama velegradova; strategijska oružja koriste istu tehnologiju kompjutorske simulacije; robotizirana se proizvodnja više ne pokorava nekom centraliziranome sustavu upravljanja, već je sve više i više rezultat raskorijenjenosti i razmještanja središta na rubove ili čvorišta mreže (network). Što sve to znači s obzirom na radikalnu transformaciju ideje autonomnosti i objekta? Živo se postavlja sinonimom za pojam subjekta kao izvršitelja misaonoga procesa. Budući da je mišljenje proces intencionalne svijesti ili svijesti „o“ predmetu mišljenja, tada se živo određuje međusobnom igrom eksteriorizacije i interiorizacije. U novovjekovnoj metafizici subjekt postavlja objekt činom konstrukcije mišljenja. Štoviše, ova epoha mišljenja filozofijski se imenuje „metafizikom subjektivnosti“. Sve se to, uvjetno, dešava do ulaska tehnosfere u život informacijskih društava 1960-ih godina u svijetu. Kompjutori, biogenetika i robotiziranje čine „sveto trojstvo“ nove paradigme. Iz nje proizlazi da ono što jest uopće moguće postaje aktualiziranom zbiljom. Autonomnost se sada premješta u područje koje više nije „živo“, a niti se može izvesti iz samorazumljivosti „prirode“. U tehnički „kodificiranome svijetu“ gdje informacija stvara uvjete mogućnosti komunikacije sve se radikalno transformira. Sada se, naime, objekt više ne razmatra intencionalno kao predmet svijesti. On i sam postaje „subjektom“, odnosno svjesnom ili misaonom supstancijom čija se „bit“ iskazuje informatičkim pojmovljem. Tehnologiziranje života odgovara otuda kibernetiziranju mišljenja. U tom sklopu objekt kao autonomno djelovanje preuzima dotadašnje funkcije subjekta i uzdiže ih na razinu tehnoznanstvenoga mišljenja kôdova i aplikacija. Ono što je u svemu tome najznačajnija transformacija zbiva se s pojmom konstrukcije novoga. Riječ je o sintetičkome mišljenju ili integralima nove stvarnosti. Sinteza sada prethodi analizi, kao što u ranoga Derride pismo prethodi govoru.(Jacques Derrida, De la grammatologie, Minuit, Pariz, 1967.) U ovome „gramatiziranju svijesti“ u prvi plan izbija problem dvostrukoga kodiranja tehnosfere. Ponajprije je riječ o neprestanom radu na ubrzanju operativnih funkcija „umjetnoga uma“ (A-intelligence) da bi se mogla preraditi golema količina informacija za održanje sve složenijih autopoietičkih sustava. Međusobna korelacija ubrzanja i očuvanja informacija iziskuje stvaranje novih kvantnih računala visokih izvedbi. Ono što se naziva brzinom interneta svodi se na prijenos elektromagnetskih valova u vizualiziranu informaciju. Ako bismo htjeli formulom iskazati bit digitalnoga doba tada bi možda Einsteinovu jednadžbu E=mc2 trebalo izvesti na sljedeći način: I=E 3. Informacija kao uvjet mogućnosti svekolikih odnosa između sustava i okoline u kibernetičkome sklopu suvremene tehnosfere dokazuje da je slika a ne jezik bit autotehničnosti i ujedno uputstvo za djelovanje autonomnih objekata. Naravno, ta je slika tehnogenetski stvorena. Ona nema više nikakve veze s oponašanjem i predstavljanjem (mimesis i representatio) „prve ili tzv. prave zbilje“. Njezina je odredba u simulakrumu i konstrukciji svjetova zato što počiva na logici vizualizacije čija je jezična osnova znak kao događaj u pragmatičkome kôdu života sâmoga. Jedina prava zbilja jest otuda „druga priroda“ koja nastaje zaslugom „Velikoga Trećega“. Nakon metafizike prirode i semiotike kulture ulazimo u razdoblje kibernetičke posthumane kontrole s apsolutnom moći vizualizacije. (Vidi o tome: Žarko Paić, Vizualne komunikacije: uvod, Cvs, Zagreb, 2008. i Rafael Capurro, Beiträge zu einer digitalen Ontologie, http://www.capurro.de/digont.htm) Sve što jest postaje vizualnom informacijom. Na taj se način interakcija između sustava i okoline izvodi kao slikovno posredovanje objekata. Čini se da se pojmovno-kategorijalno neprestano vrtimo u krugu. Uz jedan bitan dodatak. Ovaj krug nije hermeneutički na što je upozoravao Heidegger u Bitku i vremenu (Sein und Zeitu) jer je pitanje o tubitku (Dasein) uvijek pitanje o bitku kao takvome, a svako pitanje o bitku pretpostavlja odnos između onoga tko pita i onoga o čemu se pita. Ovdje se, pak, radi o ponovljivoj neponovljivosti ili o onome što su mediolozi McLuhan i Flusser nazivali kružnom uzročnošću (circular causality). U jeziku kibernetike najznačajniji je pojam povratna sprega-petlja (feedback-loop). Bez toga nije moguća nikakva kontrola niti komunikacija. Strujni krug je u tome jedan dobar primjer, a drugi je, dakako, termostat u sobi koji podešava temperaturu sukladno programiranim naredbama. Korak unaprijed ili rješavanje problema buduće aktualizacije događaja nastaje onda kada se zahvaljujući mehanizmu povratne sprege-petlje (feedback-loop) uspostavlja ravnoteža između sustava i okoline. Ona se ne može pomno unaprijed odrediti zbog odstupanja u prostoru-i-vremenu događaja. Kata sve to imamo u vidu nije teško razabrati zašto se čitav problem s autonomnim objektima i njihovim odnosima u realnome vremenu-i-prostoru nastoji izvesti s pomoću tehnologijske simulacije. Prvi su eksperimentalni uređaji takve vrste još 1970-ih godina u raketnim sustavima i zrakoplovstvu bili simulatori leta. Ista se logika primjenjivala u video-igrama 1990-ih sa simulacijama utrka Formule I i slično. Ono s čime se autonomni objekti susreću u prostoru-i-vremenu nije ništa drugo negoli pitanje orijentacije. Umjesto Kantovih transcendentalnih sintetičkih sudova apriori, sada je naglasak na analitičkome predviđanju budućih operacija interaktora u složenome odnosu između različitih formi života: životinja-ljudi-strojeva, a među strojevima linearni niz označava razvitak robota-kiborga-androida. Orijentirati se u prostoru-i-vremenu sada znači vizualizirati pojmove na temelju pokazatelja virtualnoga „mjesta“ u globalnoj mreži informacija u realnome „vremenu“. Umjesto kartografije sazvježđa i znanja o četiri strane svijeta najpouzdanije sredstvo označavanja željenoga mjesta postaje, primjerice, Google-Earth s kojim ulazimo u svaku kuću, svaki bunker, svaku željezničku postaju. Satelitsko navođenje kao usmjerenost u prostornu točku pokazuje da je temeljna transformacija u doba tehnosfere u tome što sada globalni prostor određuje bezvremeno vrijeme niza događaja. Sažeto iskazano: informacija kao digitalna slika prethodi vremenu naprosto stoga što je njezina „bit“ u ponovljivoj neponovljivosti događaja. Bitak se preobražava u stanja stvari, a vrijeme u bezvremeno trajanje (durée) kinematičkoga načina mišljenja. Epilog U djelu iz ostavštine Johanna Gottlieba Fichtea, Transcendentalna logika iz 1834/1835. godine, u kojoj se sustavno razglaba o odnosu logike i filozofije polazeći od konstrukcije pojma subjekta u njegovoj univerzalnosti i singularnosti, pred kraj u XXV. Izlaganju stoji i ovo: „Kako sada treba doći do tog jednog koje traje iznad sve promjene u vremenu? Samo pogledajmo, jer ga već imamo, samo što nismo obratili pozornost na to kako se ne bismo raspršili u prebogatoj raznovrsnosti. Jer uvidjeli smo da se ja razumije čistom mišlju kao supstancija posebnih faktičnih zorova kao svojih akcidencija, tj. razumije se u intelektualnom zoru kao slika naprosto i u čistom jedinstvu sve faktične slike koja je, kako sada vidimo, postajanje u vremenskom slijedu. Ta slika naprosto u čistom jedinstvu sveg postajanja ipak je i faktična, inače se ne bi mogla tako intelektualno zreti; ona u svem predočavanju i jest predodžba predočavanja. Ona je, dakle, naprosto slika jednog, općeg postajanja ili vremena i samo je unutar njega slika neke posebne promjene u vremenu, baš onako kao što je slika jednog prostora i samo unutar njega i slika posebnog prostora, mjesta. Ona dakle ne rastrže ono ja: jer jedna slika sveg vremena stoji i sámo je ja ta slika, naprosto time što jest.“ (Johann Gottlieb Fichte, O odnosu logike prema filozofiji ili transcendentalna logika. Demetra, Zagreb, 1999., str. 209. S njemačkoga preveo Kiril Miladinov.) Što nam ukazuje ovo spekulativno Fichteovo razmatranja odnosa između bitka kao jednoga, mišljenja kao jedinstva pojave i zora, slike i jedinstva vremena i prostora? Zacijelo da se u govoru metafizike subjektivnosti pojavljuje izravna sveza/odnos između onoga što jest i kako se pojavljuje u mišljenju. Slika stoga ima prostorno-vremensku dimenziju označavanja samosvijesti koja se razvija od osjetilnosti (opipa. dodira, mirisa, zvuka) preko doživljaja (Erlebnis) do čistoga mišljenja. Čitav proces postajanja bitka događa se kao proces postajanja mišljenja-slikom. U diskursu Fichteove „transcendentalne logike“ dedukcija kategorija i pojmova mora nadvladati svekolike vremenske promjene. Ako ovo primijenimo na dva shvaćanja biti tehnike s kojima smo se bavili, ono transepohalno i ono povijesno, razabrat ćemo da se u doba vladavine slike kao svijeta ili tehnosfere više ne može razdvajati bitak od mišljenja i obratno naprosto stoga što nije više riječ ni o „bitku“ a niti o „mišljenju“ u metafizičkome načinu razumijevanja kakav smo baštinili od Grka, srednjovjekovne teologije i novovjekovne filozofije subjektivnosti. Mišljenje kao téhne u formi života sada više ne promišlja ono što je transcendentalna logika same stvari (mišljenja), a što je u Fichteovu slučaju jedinstvo ja i svijesti kao samosvijesti u kategorijama prostora-i-vremena. Umjesto toga, novo mišljenje koje računa na temelju sveze/odnosa „umjetne inteligencije“ (A-intelligence) i „umjetne intuicije“ (A-intuition) istodobno planira buduće događaje i konstruira jezično-znakovne alate za ophođenje u novoj situaciji. Simulacija događaja prethodi zbiljskoj situaciji tako što se radi o vizualizaciji događaja kao u filmu Stevena Spielberga Minority Report. U tom se filmu tematizira predviđanje mogućnosti zločina suspendiranjem i neutraliziranjem potencijalnoga subjekta/aktera zločina. Što smo time dobili? Ništa drugo negoli mišljenje kao slikovno zamišljanje onoga čega nema, a što se može dogoditi upravo zato jer je glavni pojam tehnosfere u okviru kategorija modalnosti postala virtualna aktualizacija događaja. Stvaralačka se moć imaginacije premješta otuda u područje djelovanja vizualizacije kojim autonomni objekti međusobno komuniciraju. Slika nas gleda, a ne mi nju. Objekti nas zamjećuju, a ne mi njih, kako je to još zapisao slikar Paul Klee u svojem dnevniku. Naposljetku, kada smo dospjeli do kraja ideje stroja slijedeći odnose između metafizike i kibernetike, čini se nužnim zapitati se poput Heideggera zašto uspostavljanjem tehničkoga svijeta s obzorja iščezava sve što je povijesno-epohalno imalo značajke smisla i zadržanja pažnje unutar „logike bitka“ poput filozofije i umjetnosti? Jer s tehnosferom nije „ugrožen“ tek tradicionalni poredak odnosa istine i zbilje, nego se postavlja u pitanje održivost svih umijeća i znanja koje je zapadnjački čovjek, a isto vrijedi i za druge kulturne krugove mišljenja, stvorio tijekom svoje povijesti. U čemu je, dakle, ta „opasnost“ (Gefahr) na koju je skretao pozornost Heidegger, dakako, ne u smislu nikakve jadikovke ili žalovanja za izgubljenim razdobljem iskonskoga grkstva u kojem se bogovi nisu zaogrtali u estetske odore doživljaja i zora, a pjesništvo nije bilo utemeljeno u prividu jezika kao autonomnoga područja izmišljanja zgoda i nezgoda tzv. ljudskoga života? Odgovor je tako jednostavan. Opasnost leži u banaliziranju, trivijaliziranju i tehnologiziranju onoga što se pojavljuje kao „život“ u formi njegove reproduktivnosti kao stvora/stvari. Nije, dakle, opasnost neka ontička nevolja koja usto ima apokaliptički izvor svoje čudovišnosti. Ono što su Schelling, Freud i Heidegger nazivali njemačkom, gotovo neprevodivom, riječju Unheimlich označava upravo tu „novu“ opasnost koja se skriva u posvemašnjem iščeznuću autentičnosti bitka i njegovom umjetnom nadomjestivošću. Problem je stoga u tome što s razdobljem tehnosfere razlikovanje autentičnoga i vulgarnoga razumijevanja bitka i vremena, a posljedično i biti čovjeka, više nema opravdanja. Iako Heidegger tvrdi da je prava opasnost „bitak sâm“ koji je ugrožen zaboravom, čini se da je opasnost upravo u tome što s tehnosferom više nema ni sjećanja niti zaborava bitka. Postoji samo bezvremeno trajanje pamćenja kao autopoietičkoga stroja proizvodnje, raspodjele, razmjene i potrošnje informacija. U tom kružnome toku informacija postaje imanentna struktura kapitala, a ne njegova transcendentalna matrica kao što je to bila za Marxa. Ništa se drugo ne događa osim što pamćenje kao postmemorija mega-računala bilježi svaki mogući događaj kroz čistu informaciju u formi „izračunate slike“. Što još, kantovski govoreći, valja činiti? Ništa drugo negoli „oslobađati se“ iluzije da se tom procesu uznapredovaloga raščovječenja i sve savršenije izvedbe tehnosfere mogu podrezati krila tako što će se tražiti „više“ etičnosti, druževnosti, brige-za-sebe, brige za očuvanjem prirode, svekolike brige za spas duše, kako je to sokratovski nastojao izvesti Jan Patočka na kraju totalitarne mobilizacije tehnologije i ljudske čudovišne moći vladavine nad Drugim (čovjekom i prirodom). Ako činiti ili djelovati znači mijenjati bitak, onda je realizirani poredak kibernetike u vladavini tehnosfere druga forma djelovanja, upravo ona koja se razvila na temelju pragmatike znanja i konceptualnoga obrata „stvari“ mišljenja u mišljenje kao „stvar“. Uistinu, ako smo uvučeni u konstelacije događanja bez prvih uzroka i posljednjih svrha, što nam još preostaje? Možda je krajnje vrijeme da se ono što nazivamo mišljenjem „oslobodi“ više bilo kakvih iluzija velikih obrata i transformacija društvenih i inih stanja. Umjesto toga valja se zapitati heraklitovski o tome odakle dolazi ideja oslobađanja od (tehnike) i za (tehniku) ako je tehnosfera konstelacija slobode kao spoznate nužnosti u kontingentnome svijetu događaja koji nam prethode, određuju nas, koji nas naposljetku poput vizualiziranih pojmova gledaju i nadziru poput „Velikoga Trećega“ bez mogućnosti bijega u ono nesvodljivo čisto Ništa. Nije stvar više u „oslobađanju od tehnike“ s pomoću čudovišnoga sklopa novoga téchne. Možda je vrijeme za uvid da se između stvari mišljenja i mišljenja kao stvari uspostavi nova pokretna granica. Ona koja nas još može očuvati od napasti da nas Drugi misli i kontrolira u ime Trećega, a da svjetovi u čudesnoj konstrukciji Ničega ne budu posljednjim razlogom naše želje za iščeznućem u singularnosti bez povratka. Braniti takvu pokretnu granicu možda je pitanje još jedino preostaloga dostojanstva mišljenja. U čemu bi se inače čudovišna „bit“ čovjeka još uopće mogla zasnivati ako ne u kazivanju njegove slobode?!

May 20, 2026
Ljepota nadilazi mimesis

Ljepota nadilazi mimesis

1. Vjerujte mi na riječ, a kako drugo, kad pročitate esej španjolskoga filozofa José Ortege y Gasseta naslovljen LA GIOCONDA iz 1911. godine za njegova boravka na sveučilištu u Marburgu, bit ćete ushićeni i moći ćete samo reći ovo: „Ljepota nadilazi mimesis.“ U časopisu koji uređujem, naime u Tvrđi, br. 1-2/2026. godine izaći će uskoro ovaj božanski tekst čiste refleksivnosti i savršenstva napisanoga u prijevodu sa španjolskoga Nikole Pezića. Ne postoji ni jedna slika ikad stvorena na ovome svijetu, a na tzv. drugome ionako je dosadno jer osim glazbe kao metafizičke umjetnosti par excellence sve je drugo nepkrikazivo i neizrecivo, koju gotovo svatko poznaje tako dobro da je može prisvojiti i kazati kako je La Gioconda ili Mona Lisa zapravo uzvišeno-zbiljska žena koja predstavlja bit renesanse kao najznačanije epohe u povijesti umjetnosti uopće. Usto, Leonardova slika ima još dodatnu vrijednost portreta paradigmatske žene svih vremena stoga što do danas ne prestaje rasprava o tome zašto se ova firentinska dama na slici zagonetno smješka. Evo, ovako Ortega y Gasset kazuje o biti ove slike. „Leonardo se vraćao iz Milana, gdje je njegova „Večera“ začela novo doba slikarstva; vraćao se u svoju domovinu obavijen blistavom slavom, smatran najvećim živućim umjetnikom. A u Firenci susreće mladog Michelangela. Majstor koji je prizivao divljenje suvremenika „slatkoćom i nježnošću“ svojih kompozicija nailazi na mladoga Firentinca, kojega će malo kasnije čitava Italija početi zvati „strašnim“. Michelangelo, prgava i muževna temperamenta, ne može se diviti Leonardu. On je sav vjera, afirmacija, kreacija, sinteza; Leonardo je spekulacija, sumnja, dijalektika, analiza. Uz sebi urođenu grubost, Buonarotti daje na znanje da Vinciju da ga prezire i, Leonardu se, kako navode anegdote, više nego jednom od stida zacrvenilo lice, izgubio je smirenost i nije znao odgovoriti na nepristojnosti trijumfalnog mladca. U tim okolnostima započinje portret „La Gioconde“. Pred Michelangelom se Leonardo povlači do posljednjega kutka sebe samoga i ondje otkriva sve svoje ženstvene moći: portret Mona Lise izraz je njegova posljednjeg stava pred svijetom. Ili, zar postoji netko tko misli da je Mona Lisa doista postojala?„ Nije ovdje važan „sukob titana“, najvećih umjetnika ikad, Michelangela i Leonarda, njihova netrpeljivost i osjećaj Leonarda da ga mladi gorljivo impulzivni kipar prezire, već ono što Ortega y Gasset kaže na kraju ovog ulomka ꟷ pitanje je li Mona Lisa doista postojala? Pritom španjolski filozof ne misli zanijekati očiglednosti koje su sačuvane u iskazima Leonardovih suvremenika. Ne, nešto posve drugo on ima na umu. Jasno je zacijelo da to što želi reći nije bilo kakva zdravorazumska sumnja u postojanje tzv. modela za Leonardovu životnu sliku. O svemu tome valja pročitati sjajnu knjigu britanskoga povjesničara umjetnosti i kustosa Martina Kempa, Leonardo da Vinci: The Marvellous Works of Nature and Man, Oxford University Press, 2006. Ono što Ortega y Gasset nastoji otvoriti pitanjem o postojanju Mone Lise odnosi se na drevni prijepor o tome je li zbiljski život uvjet mogućnosti umjetničke slike ili pjesme kao oponašanja u prikazivanju-predstavljanju, što je od Platona poznato pod nazivom mimesis, ili je, pak, posrijedi obrat u kojem valja umjetnosti kao božanskoj ideji dati primat pred pojavljivanjem u tzv. pravoj stvarnosti? Model za Leonardovu sliku nedvojbeno je historijski utvrdiva žena iz Firenze, ali čini se da to za povijest umjetnosti ne kao discipline, već kao epohalno događanje biti umjetnosti kroz stilska razdoblja nije možda uopće važno. Slika prethodi zbilji, a ne obratno, i to je zakon platonizma u svim mogućim obratima i preobrazbama u vremenu. Evo, uostalom, što Ortega y Gasset kaže o toj historijskoj poveznici zbiljskoga modela La Gioconde. „Lisa di Antonio María di Noldo Gherardini, rođena u Napulju, udata 1495. za Francesca di Bartolomea di Zanodija de Gioconda, rođenog 1460.; on je bio jedan od najistaknutijih stanovnika Firence; 1499. bio je jedan od dvanaestorice „buonuomini“, 1512. jedan od „priora“. Godine 1503. poželio je da Leonardo, u to vrijeme u dobi od pedeset i jedne godine, na vrhuncu svoje slave, načini portret njegove žene, i to je sve, nema više. Vasari to priča prikladno jednostavno: „Leonardo je dobio narudžbu da naslika portret svoje supruge Mone Lise za Francesca del Gioconda; i nakon što je radio na njemu četiri godine, ostavio ga je nedovršenim; ovo djelo sada je u posjedu francuskoga kralja Franje u Fontanableu“. – „Četiri godine je prolijevao znoj nad tim portretom i ostavio ga nedovršenim“. Odnosno, nije ga ostavio takvim, nije ga predao onome koji ga je naručio. Godine 1506. Leonardo se preselio u Milano, opet, i ponio ga sa sobom; 1516. uputio se u Francusku, star i rezigniran, ali nije se odvojio od nedovršenoga djela. Možda nikada nije napustio nadu da će ga završiti. Leonardo je uvijek bio pedantan: radio je za vječnost.“ 2. Ortega y Gasset unio je u estetička istraživanja umjetnosti ono što je od samoga početka znanstvenome pristupu umjetnosti polazeći od Hegelove estetike tako bitno nedostajalo. Isto vrijedi i za francuskoga filozofa glazbe Vladimira Jankélévitcha iako iz drugoga spoznajno-teorijskoga polazišta kao što je Bergsonov vitalistički materijalizam. U temeljnoj knjizi Ortege kao što je Dehumanizacija umjetnosti iz 1925. godine sve se to može jasno razabrati. Posrijedi je ono što pripada njemačkoj filozofiji života s Diltheyom do onoga što će rani Heidegger u svojim predavanjima u Marburgu i Freiburgu 1920ih godina uzvisiti do uvida u bit prevladavanja zapadnjačke metafizike. Tzv. vitalni razum omogućuje mu da život vidi kao dramatsko zbivanje u kojem umjetnost prethodi zbiljskome svijetu i to ne zato što ga platonistički omogućuje polazeći od vječnih formi i ideja, već zato što je sam „život“ ono jedinstveno, neponovljivo i jednokratno kao događaj kojim se čovjek pojavljuje kao utjelovljena ideja težnje spram vječnosti kroz ljubav i slobodu. U svim njegovim analizama slikarstva od Velázqueza do Goye, od renesanse do baroka i modernizma i avangarde, njegovo mišljenje kao pisanje povezuje životopis slikara s onime što njegovo djelo emanira kao carstvo znakova. Ni za jednog mislioca u 20. stoljeću, uključujući tu i Heideggera i Wittgensteina, nikad se odviše ne spominje njihov spisateljski stil. No, to je za Ortegu samorazumljivo, jer svaka njegova rečenica podaruje čitatelju veličajnu lakoću književnoga opisa i stroge refleksije, bez obzira jesu li to eseji o tehnici, masovnome društvu, agoniji Zapada, apologiji ljubavi ili eseji o Don Quijoteu. Metafora i alegorija su u njegovim tekstovima razigrane književne figure mišljenja, a ne barokno-maniristička sredstva „uljepšavanja“ filozofijskoga teksta. (v. https://zarkopaic.net/blog-post/od-blizine-do-supljine/ https://zarkopaic.net/blog-post/jose-ortega-y-gasset-antiwagnerizam-i-dehumanizacija-umjetnosti/ ) I zato njegove rasprave nisu razdijeljene od eseja, jer je to nemoguće. Današnji kritičari tzv. esejizma u filozofiji su uglavnom rasipatelji besmislenih fraza o tome kako ozbiljnost i strogost znanstvene rasprave ne trpi frivolnost eseja. Ma, nemojte, molim Vas, a što ćemo onda s Nietzscheom i Kierkegaardom, a Ortega y Gasset je uz Waltera Benjamina jedan od najsuptilnijih mislilaca sudbine umjetnosti u suvremenome svijetu! Leonardo je, prema njegovim uvidima, analitički umjetnik-genij koji za razliku od Michelangela misli čitav proces stvaranja djela ne tek iz intuitivnoga shvaćanja njegove dovršenosti u djelu (ergon), već u konstrukciji nastajanja onoga što pripada vječnim oblicima i materijalnoj emergenciji. Kad se tako raščlani sve ono što Ortega y Gasset kazuje o sudbini slike Mona Lise koju je Leonardo trebao naslikati po narudžbi za firentinskoga priora, tada uopće nije važna daljnja priča o tome kako je jedno „nedovršeno djelo“ kao što je ta najznamenitija slika u povijesti slikarstva nadživjelo sve druge Leonardove slike, projekte i znanstveno-tehničke nacrte novih izuma i mappe mundi. Ortegi je bjelodano da slika u tradicionalnome smislu metafizičke razlike ideje i pojave (eikon-ikon) prikazuje i predstavlja (mimesis i reprasentatio) svijet čak i kad nastaje doba slike bez svijeta kao estetizacije i vizualizacije tehnosfere. (v. Žarko Paić, Slika bez svijeta: Ikonoklazam suvremene umjetnosti, Litteris, Zagreb, 2006.) 3. Žena koja se pojavljuje na ovoj slici naslovljenoj talijanskim izrazom prema prezimenu naručitelja nije stoga kako se uobičajeno misli posve određena ili stvarna žena kako je to utvrdio ponajviše Giorgio Vasari, poznati biograf umjetnosti iz 16. stoljeća. Mnogi kasniji istraživači ovog „misterija“ tvrdit će da je gospođa firentinskoga priora koja se nalazi „u“ slici zapravo svojevrsna mistifikacija i da, kako je to doista na prvi pogled „zdravorazumski“ kazao i Ortega y Gasset, nije bila predložak za portret, već je slikar stvorio portret idealne žene kao paradigmu vječne ljepote prema uzoru renesanse koja je u svojoj biti povezivala neoplatonizam i modernu tehničku sliku svijeta s izumom perspektive u procesu slikanja prirode, figura iz Biblije i ljudskih lica. Ove dvije suprotstavljene postavke o tome je li Mona Lisa uistinu bila stvarna žena iz Firenze ili je to plod Leonardove umjetničke mistifikacije naizgled je isto kao i priča o tome tko je bila Danteova Beatrice, stvarna žena iz istoga grada savršene ljepote kao i La Gioconda ili pjesnikova muza i ideal vječne ljepote. Razlika je u tome što Dante jezikom poezije „oslikava“ ideju vječnosti i prolaznosti ljudskoga života u Božanstvenoj komediji, dok Leonardo kao slikar „slikom slikarstva“ iskazuje pohvalu ideji umjetnosti i ljepote koja nadilazi ono što označavamo grčkom riječju mimesis, jer slika nije kopija božanskoga izvornika i ne oponaša u svojem prikazu Žene vječnu ljepotu svijeta. Slika je događaj neprikazivoga i neizrecivoga i stoga po prvi put u svjetskoj povijesti umjetnosti slikarstva jedno autentično djelo više ne prikazuje i ne predstavlja ikonografski zadano tijelo Krista i svetih likova iz Knjige (Staroga i Novoga zavjeta). Umjesto idealizirane svetosti, slika konačno postaje slikarstvo utjelovljene ljepote jedne žene iz stvarnoga svijeta, koja je ujedno ono idealno i pojavno sa svim elementima kompozicije slike kao uvida u tajnu ljudskoga-suviše-ljudskoga. Zašto je slika Žene upravo to što umjetnost emanira u svojem savršenstvu lika iz kojeg proizlaze ne više strahotne muke muškarca/spasitelja na Križu, ratnički prizori herojskih bitaka i komadanja tijela s viškom krvi i groze, mitologijske scene nagih mladića i nimfi u pastoralnim predjelima izvan grada, već upravo mirnoća, plemenita ljupkost i metafizički gotovo ironični smiješak očiju koje nas gledaju sa Slike? Ironija s kojom Ortega y Gasset određuje bit moderne umjetnosti utkana je u njegov esej o Mona Lisi na način koji svojom istančanošću priziva drukčije tumačenje razloga zašto ova slika nije tek jedna od Leonardovih slika u imaginarnome muzeju slikarstva svijeta, već je otvorenost u svim mogućim smjerovima, pa čak i nasilne i banalne dekonstrukcije (slučaj s išaranim brkovima što ih je naslikao Marcel Duchamp) koja nije ovdje čin nikakva „desakraliziranja“, već ono što je kritički poetski palimpsest poput Poundova Cantosa, dakle, novoga načina stvaranja ne protiv Leonarda, već protiv institucionalne dogmatske „leonardštine ili leonardizma“ u slikovnoj umjetnosti i kulturi. Već početak Ortegina eseja daje naslutiti u kojem će se smjeru kretati putanja refleksije. „Bog je svijetu podario ljepotu kako bi je se kralo. Na kraju krajeva, krađa je čin divljenja prema ukradenome, bliskiji herojstvu od pristojnog i mirnog uživanja u zaklonu zakona. Kada je lijep predmet žena, poriv za otimačinom jača jer je Bog, na neki način, svijetu podario ženu kako bi bila ugrabljena. Ne želim reći da tako treba biti, ali, što ćemo ako je Bog to tako uredio?“ Krađa je u ovom slučaju shvaćena dvoznačno: kao zbiljska ugrabljenost žene u mitsko-religioznome smislu i kao idealna projekcija odnosa stvaralaštva i djela samoga stvaranja. Krađa pritom nije samo „otimačina“ i „grabež“. Ona je navlastito čin krivotvorenja „istine“ u smislu umnažanja „originala“. No, vidjeli smo da je taj odnos originala i kopije, stvaralaštva i stvorenoga djela već s Leonardom u renesansi dospio do kristalizacije onoga što nadilazi granice mimesisa. To nadilaženje znači istodobno i preispitivanje samoga pojma koji smo naslijedili iz grčke metafizike i ustrajno se njime objašnjava kako je klasična umjetnost u svojoj linearnoj povijesti slikarstva uvijek bila i umjetnosti realnoga, ne i realističkoga, prikazivanja i predstavljanja objekta X. U mnogim Orteginim raspravama i esejima o umjetnosti slikarstva, a čini se da je jedan od najuzornijih onaj o Velázquezu naslovljen „Oživljavanje slike“ (v. https://zarkopaic.net/blog-post/slikarstvo-kao-racionalna-mistika/, razaznajemo kako je sumnjičav u dosege pojma mimetizma i reprezentacije u klasičnome shvaćanju odnosa uzora/originala i reprodukcije/kopjje. Štoviše, njegova kritika pojma mimesisa pokazuje nam da je riječ o drukčijem shvaćanju biti slikarstva koje, prema njegovim stavovima, više upućuje na tajnu značenja i znakova upućenih gledatelju tijekom različitih vremenskih epoha kroz rastemeljenje temeljne ideje mimesisa i slike koja polazi od pojma i figure zrcalne slike. Tako je i u slučaju Mona Lise. Ta slika-nad-slikama ne zrcali nikakvu žensku ljepotu kao takvu koja postaje uzor za sva vremena. Naprotiv, to je slika koja podaruje upravo pojmu mimesisa najvišu moguću vrijednost njegovim nestajanjem kao oponašanja i zrcaljenja stvarnosti. Model za sliku je univerzalni obrazac, a to je priroda i ljudsko tijelo, nago ili odjeveno. Nagost pripada božanskim nimfama i mitologijskim likovima grčkih i rimskih bogova i boginja, dok je odjevenost znak discipline i krutosti, otmjenosti i bijede, čarolija društvene i kulturne reprezentacije one epohe koju je Michel Foucault u svojem ranome remek-djelu Riječi i stvari: Arheologija humanističkih znanosti iz 1966. godine odredio izrazom klasičnoga doba za razliku od renesanse i modernosti. Moć reprezentacije „zrcali“ ponajviše aristokratsko doba uzdizanja portreta na rang božanske slike kao paradigme nove svetosti koja sada više nije pala s neba (mit i religija). Umjesto toga, njezina se slikovna fascinacija pronalazi u „imanentnoj transcendenciji“ i zato je Leonardova La Gioconda onkraj granica svekolikoga mimetizma i reprezentacije. Dok, naime, Velázquez tajnu slikarstva pronalazi zrcalnom slikom onoga koji slika sliku Las Meninas, a ne mirne kontemplacije pogleda u aristokratsku obitelj na slici, Leonardo „svoj“ portret idealne Žene kao biti umjetnosti i njezina sjaja vječne ljepote slika kroz misterij nedovršenosti svojeg djela i njezine skrivene ironije u smiješku Mona Lise. Eto, to je ta razlika svjetova. Velázquez kreće u ljuti boj s opsjenom reprezentacije objekta X „u“ slici, dok da Vinci ironično skida pozlatu sa slike kao mimesisa i nadilazi sve njegove granice upravo slikanjem Žene iz tzv. stvarnoga svijeta kao uzvišenoga objekta X. 4. No, mladi Ortega y Gasset ne bi bio ono što i jest da nije ponudio u svojem eseju iz 1911. godine napisanoga u Marburgu i naslovljenoga LA GIOCONDA možda i najprihvatljivije rješenje ove aporije, ne i problema s Leonardovom slikom u koju netremice gleda čitava povijest slikarstva, pa čak i oni majstori slikarstva koji su živjeli davno prije autora Posljednje večere i čekali u zagrobnome životu taj konačan trenutak da ih njegova slika nadmaši događajem ljepote koja nadilazi mimesis. Evo što kaže u tekstu. „Dama iz Firence bila je Leonardu nešto poput lutke, izgovora, uzorka. „Slikar – kaže sam u svojemu „Traktatu o slikarstvu“ – mora stvoriti svoju figuru prema pravilu prirodnoga tijela, koje je obično pohvalnih proporcija“. Giocondova supruga slikaru je poslužila kao predložak; prema Vasariju, bila je prekrasna, ali slikar je morao posegnuti za trikom kako bi njezine živce i mišiće održao napetima. A u atelje je dovodio glazbenike i balerine i lakrdijaše koji su je navodili da se smiješi. Sav taj tričavi materijal – žena koja prekida svoju aristokratsku dosadu kako bi se nasmiješila neotesanoj lakrdijaševoj šali – nalazi se intenziviran u Leonardovu djelu, sve dok ne izrazi ono što vrhunsko umjetničko djelo uvijek izražava: tragičnu narav egzistencije. Kada se život pogleda s muškarčeva gledišta, tragedija je bitka, akcija, dinamičnost; sa ženinoga gledišta, tragedija je pasivna, odričuća, nepomična, smirena.“ Eto, sad nam je sve jasno. Povlačimo sve argumente estetike i teorije umjetnosti koje znamo u napasti da ovu sliku čak i kad je bacamo u pepeo brutalnoga vremena banalnosti i trivijalnosti života uzvisujemo do najviših vrhunaca onoga što nema svoj pojam jer je neprikazivo i neizrecivo ali se ipak može o njoj govoriti prikazom i izricanjem. Riječ je o ljepoti koja emanira iz Leonardova umjetničkoga djela kao tragična narav egzistencije. I sva „aristokratska dosada“ života ne može pred tim iskustvom više ništa reći osim šutnje kojom nastavljamo gledati Mona Lisu sve dok ne utonemo u snove kao arhetip svih viđenih i neviđenih slika koje još titraju pred našim živcima poput „glazbenika, balerina i lakrdijaša“. Smiješak je umjetničko djelo, a ne prirodni treptaj oka. Slikarstvo je La Gioconda u svojoj pasivnoj rezistenciji pred ovim svijetom posvemašnjeg kaosa.

May 19, 2026
Fatum, kontingencija i nada

Fatum, kontingencija i nada

1. Drevni su narodi vjerovali u neizbježnost usuda. Bez fatuma nema grčke tragedije. No, Albert Camus će u eseju „Nada i apsurd u djelu Franza Kafke“ (v. Albert Camus, Mit o Sizifu: Ogled o apsurdu, Matica hrvatska, Zagreb, 1998. S francuskoga preveo Stojan Vučičević) ustvrditi kako su i usud ali i sreća podjednako fatalni, pa to vrijedi za Odiseja koji se unatoč gnjevu bogova i privremenoj odsutnosti njegove spasiteljice Atene bez koje nikad ne bi bio najpametniji od svih helenskih heroja, ne i najmudriji jer to bijaše Sokrat, spašava od nesreće vlastitom spretnošću i „nužnošću slučaja“. Ono što Camus ovdje naglašava na prvi se pogled čini apsurdnim, a to i jest na kraju, jer apsurd je bezrazložnost. Jednostavno, čovjek u antičkome svijetu, koliko god ga mi nakon Nietzschea i Heideggera neprestano uzdizali do najviše razine refleksivosti u povijesti metafizike, nije dospio do apsolutne slobode koju određuje ljudska samosvijest kao volja za stvaranjem vlastita „usuda“ što ga nazivamo slobodom. Tragedije se temelje na tom povijesno-epohalnome stanju u kojem sloboda kao samosvijest postaje uvjet mogućnosti da se „usud“ prevlada vlastitim udjelom u borbi protiv božanske kazne kad čovjek, kako to pjeva Hölderlin u jednom fragmentu, prelazi zadanu mjeru odnosa između bitka, bića i biti čovjeka. Uostalom, tragički svijet Grka paradigmatski zrcali usud jedne žene, a ne muškarca. Riječ je, naravno, o slučaju Antigone u Sofoklovoj tragediji. Onog trenutka kad se samosvijest kao tzv. etička savjest pojavljuje u području subjektivnosti čovjeka s kršćanskom religijom kao temeljnim referencijalnim okvirom svjetske povijesti, tragedija iščezava jer više nema herojske smrti u suočenju s fatumom božanske kazne za prelazak ljudsko-prirodnih granica. Nije mi jasno kako to ne vide u svojim analizama ni mnogi suvremeni filozofi nadahnuti Grcima i romantičnim obratom u biti metafizike od Hölderlina do Nietzschea. Kako, za Boga, ne vide ono tako jednostavno i neporecivo da je „kraj povijesti“ eshatologijski postavljen već s „krajem filozofije“ u doba vladavine „prazne transcendencije“ u srednjovjekovnoj teologiji. Ona je, posve neuspješno, nastojala prevladati grčku misaonost u filozofiji i umjesto otvorenosti bitka kao tragične igre čovjeka i bogova dospjela jedino do zatvorenosti povijesti u ideji Boga kao vrhovnoga Označitelja koji stvara svijet iz Ničega i oblikuje ga prema pet transcendentalija (jedno, dobro, istinito, biće i lijepo). Tragedija je, dakle, završila s Euripidom i njegovim „fatalnim događajem“ u kojem glavni akteri/subjekti tragedije postaju ljudi koji se nalaze u sukobu sa samim sobom i Drugima i nitko ih više ne vodi na njihovu putu u bezdan, u „mrtvo more“ fatalne slobode. (v. https://zarkopaic.net/blog-post/teror-kao-tragedija/ i https://zarkopaic.net/blog-post/epoha-sokratskih-sjena-euripid/) 2. Zato je uistinu „sreća“ u moderno doba sekularni ekvivalent s grčkim fatumom. I Camus je u pravu što u eseju o Kafki naizgled humorno postavlja mogućnost da čak i lik Gregora Samse iz pripovijesti „Preobražaj“ može, u načelu, imati posve drukčiji „usud“. Ako ste mislili da se neće u snu preobraziti u kukca, to je isključeno, Ne, Camus razmatra pitanje o modernoj faktičnosti koja pretpostavlja vladavinu slučaja (kontingencije). Egzistencija je upravo slučaj fatalne slobode kojoj se čovjek ne može izmaknuti, kako je to posve ontologijski moderno izveo njegov prijatelj u misaonoj blizini s njegovim postavkama, a kasnije onaj s kojim se posve razišao zbog ideologijsko-političkih razloga ꟷ Jean-Paul Sartre. U drami Muhe Sartreslobodu uspostavlja kao vrhovni apsurd jer se ne može ne izabrati u svijetu etičkoga odlučivanja o dobru i zlu. Zanimljivo je da Camus tvrdi da se u Kafke ono tragično nalazi u sjedinjenju „logičnoga i svakodnevnoga“, što znači da je glavni lik zapravo u samome snu opterećen time što preobrazbom u kukca dovodi svojeg šefa tvrtke za koju radi kao trgovački putnik u nezavidni položaj zbog svoje odsutnosti s posla. Kontingencija označava carstvo slučaja. Ali tako da se sve događa u mreži „slučajnih nužnosti“, kao što je upravo to da je subjekt umjetničkoga djela u Kafkinoj priči zaposlenik u sustavu korporativnoga kapitalizma. Fatum postaje kontingencija. A to znači da je tragedija ne samo pogrešna riječ/pojam za sve što će se događati s ljudskim „usudima“ u suvremenome svijetu baš zato što je apsurd postao slobodni izbor sudbine kroz pristajanje na sudjelovanje u preobrazbi društva u korporativni stroj neljudske mašinerije. 3. Na tragu Camusova promišljanja razloga zašto u Kafkinim književnim djelima, osobito romanima kao što su Proces i Dvorac,unatoč posvemašnjem apsurdu kao bezrazložnosti svijeta i svijesti o ljudskoj egzistenciji, postoji očito uz suprotnost fatuma i kontingencije i ono što je zapravo krajnje „iracionalno“. Riječ je o pojmu nade. Iako u samome eseju nije dosljedno izvedena filozofijska razlika između onog što čini bit zapadnjačke metafizike kao što je to ono spasonosno (soteriologija) nakon događaja apokalipse u kršćanskome shvaćanju povijesti i nade kao onoga što je i u neomarksizmu Ernsta Blocha nasljeđe upravo kršćanske vjere u „novi život“, ono što je još više apsurdnije proizlazi iz egzistencijalnoga događaja prevladavanja nužnosti kao slučaja. Kafkini romani na koje se naslanja Albert Camus nemaju, doduše, nikakav kršćansko-židovski eshatologijski naboj, iako je Dvorac za razliku od Procesa pokušaj da geometar K. svojom borbom protiv nepravde i neslobode pruži nadu Drugima da je otpor sustavu i mreži nasilja i besmisla vjerodostojan, stvari stoje ovako. On na kraju ne gubi nadu u konačan smisao svoje borbe, ali umire od tjelesne i duhovne iscrpljenosti. Nada nema dostatno kondicije da bi se s njom pobijedio vjekovno izdržljivi sustav represije, moći, laži, prevare, obmane, privida. Što je, dakle, nada u biti jedne negativne eshatologije moderne povijesti gubitka ljudskoga uopće ako ne „greška u sustavu“, ono što se ne može razumjeti ni iz kontingencije koja ukida puki fatum samoga života u svijetu bez božanske kazne za autentične heroje i subjekte/aktere „pobunjenoga uma“. No, kao ni sreća koja je u svojoj biti preokrenuti fatum, tako ni nada ne može probiti ovaj krug metafizike kao nihilizma pukom željom za preživljanjem egzistencije na razini onoga što Kafkina književna djela ponajbolje ostavljaju bez konačnoga odgovora. Biti sretan i nadati se da će sve na kraju biti dobro (ali za koga i kako?) znači vjerovati u „ovaj svijet“ što je ono najteže uopće. Čak je i Gilles Deleuze, filozof koji je možda i najuvjerljivije proniknuo u tajnu rizomatskoga kapitalizma onkraj uma i apsurda u Kafkinu djelu, u razgovoru s Claire Parnet na jednom ključnome mjestu zagovarao „vjeru u svijet“, iako zacijelo nije mislio pod time nikakav religiozni obrat u suvremenoj filozofiji. Problem nije ni u fatumu, ni u kontingenciji, ni u nadi kao nadomjesku za ono spasonosno što nužno ima karakter povijesno-epohalne otvorenosti, već u tome što je vrijeme fatalne nade postalo vrijeme čiste kontingencije i njezina carstva kaosa.

May 18, 2026
Stranci u svijetu ili tajna gnostika

Stranci u svijetu ili tajna gnostika

1. Jedna od iznimnih knjiga u formi eseja o tajni gnostičkoga mišljenja, religije i duhovnosti koja je kroz povijest institucionaliziranoga kršćanstva uvijek imala navlastitost alternativne „velike priče“ o svijetu sukoba dobra i zla, Boga i Đavola, zbog svoje usmjerenosti na ono hermetičko i ujedno tajnovito što čovjeka razmatra kao stranca u svijetu ove opsjene bitka zacijelo je ona francuskoga pisca, novinara i književnoga esejista Jacquesa Lacarrièrea, Gnostici (Les Gnostiques) u izdanju Gallimarda iz Pariza, 1973. godine. Napisana je sjajnim stilom, protkanim povijesnim znanjem o filozofijskome i religijskome nastojanju od Grka i neoplatonizma do aleksandrijske hermetičke tradicije koju je upravo u svojoj romanesknoj tetralogiji Aleksandrijski kvartet, ali još više u pentalogiji Avinjonski kvintet razradio Lawrence Durrell. Ne možemo izostaviti niti utjecaj gnostika na filozofijsko mišljenje Emila Ciorana, a jedna od najboljih filozofijsko-teologijskih studija o pojmu gnoze zacijelo je ona Hansa Jonasa, Heideggerova učenika, židovskoga mislioca o problemu etike odgovornosti u doba moderne tehnologije. Objavili smo jedno poglavlje iz Jonasove knjige pod nazivom „Najnovija otkrića na području gnoze“ u časopisu Europski glasnik, br. 16/2011. u prijevodu Borisa Perića s njemačkoga jezika. Nije možda potrebno posebno govoriti da je naša velika pjesnikinja Marija Čudina uistinu autentični glas neognostičke tradicije u svojim poetskim knjigama Paralelni vulkani i Divlja duša. Uostalom, o tome autoritativno i mjerodavno svjedoči i pogovor Danila Kiša u Paralelnim vulkanima o čemu sam pisao u svojim esejima u nekoliko navrata. (v. Žarko Paić, „Duša iz tame: Marija Čudina i gnostički zamak moderne poezije“, https://zarkopaic.net/blog-post/dusa-iz-tame/ ) 2. Ovo je Durrellov pogovor engleskome prijevodu Lacarrièreovih Gnostika. Donosimo ga u cijelosti, jer je vrijedan najvećeg mogućeg čitateljskoga užitka. „Ovo je neobičan i originalan esej ꟷ svojevrsna poetska meditacija o nestalim gnosticima Egipta čije je potpuno odbijanje vjerovanja u svijet kako su ga opisali kršćanski teolozi dovelo do njihovoga uništenja i u Egiptu i u Bosni, te na kraju u Montséguru, tim Termopilima gnostičke duše. Trebao bih naglasiti da je ovo više književno nego znanstveno djelo, iako je njegova dokumentacija besprijekorna. To je jednako uvjerljiva rekonstrukcija načina na koji su gnostici živjeli i mislili kao i D. H. Lawrenceova intuitivno oživljavanje nestalih Etruščana. Povijesni izvori koju posjedujemo o gnosticima gotovo je jednako oskudna kao i ona o Etruščanima, a veliki dio dolazi od opozicije, da tako kažem, crkvenih otaca. Lacarrière je svoje izvore koristio vješto i iskreno, a ovaj esej je od goruće aktualnosti za svijet koji se također igra s gnosticizmom ꟷ patetičnim svijetom žohara antijunaka sa svojim antimemoarima, a da ne spominjemo njegovu antipoeziju. Koliko je plemenit u usporedbi s ovim plitkim hipijevskim defetizmom veliki poetski izazov gnostika. Odbili su prihvatiti svijet koji nije bio savršen i suprotstavili su se velikoj laži Lucifera-Mamona beznadnom veličanstvenošću spartanskih tristo. Sve što trebamo znati o autoru jest da je on lutalica i pjesnik; nije ni znanstvenik ni novinar. Indijci bi ga nazvali ‘tragačem’ ꟷ i doista je proveo znatno vrijeme i u Indiji i u Egiptu te je proučavao jezike i krajolike obaju zemalja; u potonjoj zemlji nemoguće je ne biti pogođen poviješću ovih izbrisanih sekti koje su se okupljale oko središnje ideje gnosticizma i koje su konačno raspršene na četiri vjetra neba od strane ‘pravih kršćana’, antropofagnih izabranika neba u čijem mentalnome svemiru sada živimo ꟷ na zlatnome standardu bratske ljubavi. Lacarrière nam je dao Cuvierovu rekonstrukciju velikog gnostičkoga odbijanja laži i njihovog odbijanja da podijele svijet te laži s njezinim vjerskim vođama. Hrabrost ovog očaja je poetska u najvišoj mjeri, a ova sjajna pjesma joj u potpunosti odaje pravdu.“ Od svega što Durrell u dijalogu s Lacarrièreovim Gnosticima tako zanosno zbori spominjući razaranje jedne „sekte“ pravednika i stranaca u svijetu koji su odbili služiti pseudo-idolatriji institucionalizirane religije, najčudovišnije je to što se u njegovu kratkome pogovoru upućuje na tri toponomije grozomornoga uništenja: Egipat i njegove pustinjske visoravni i špilje s tajnom Gnostičkiih evanđelja o kojem je književno vrhunski dokument Durrellov Aleksandrijski kvartet, potom srednjovjekovna Bosna i sudbina bogumila o kojem je autentični dokument najznačajnija poetska knjiga Maka Dizdara, Kameni spavač, te genocid nad katarskim sljedbama u francuskome Avignonu o čemu je upravo Durrell napisao najtajnovitiju eksperimentalnu pentalogiju Avinjonski kvintet kojeg čine Monsieur, Julija, Livija, Sebastijan i Quinx. Ništa se u svijetu ne zbiva postojano i poput tijeka mirne rijeke. Sve je u znaku čudovišne borbe za opstojnost. Tako isto vrijedi i za egzistenciju jedne i nadalje posve neistražene povijesne duhovnosti bez koje bi zapadnjačka metafizika bila dosadno drvo spoznaje od korijena do krošnje, jednoliko i nedostojno heretičke drame života. 3. Kako Lacarrière pristupa tajni gnostika i gnosticizma? Ponajprije, on gnosticizam vidi ne samo kao herezu, već kao “poetsko i duhovno odbijanje” prihvaćanja materijalnoga svijeta, koji su smatrali manjkavim, kozmičkim zatvorom koji je stvorio zlonamjerni Demiurg. Lacarrière određuje gnostike kao “ljude koji znaju” (gnoza), kao one koji su težili osloboditi svoju božansku iskru i vratiti se istinskom, dalekome Bogu. Svijet pritom ima karakter “kozmičkoga nesporazuma”. Lacarrière izričito tvrdi u knjizi da su gnostici svijet vidjeli kao manjkav, “pobačaj” stvaranja, “tamnu vatru” ili zatvor koji nije izgradilo dobrohotno božanstvo, već zabludjeli ili zli “arhont” (Demiurg). Poput maniheizma, gnosticizam naučava radikalni dualizam. Duh je božanski, dok je materija (uključujući ljudsko tijelo) kavez namijenjen držanju duha zatočenoga u ovom nesavršenome svemiru. U potrazi za “gnozom” (znanjem) umjesto da slijepo slijede dogmatsku vjeru, gnostici su tražili unutarnje znanje ꟷ izravno, intuitivno razumijevanje božanskoga i podrijetla stvari, često kroz mistično iskustvo. Ono krajnje izazovno u ideji gnostika jest put slobode odrješenja od fatalnosti i predodređenosti ljudske sudbine. Čovječanstvo se smatra zatočenim “preživjelima”, a cilj gnosticizma je pronaći “praznine” u nebeskim zidovima. Zato je okultno znanje potrebno za zaobilaženje planetarnih demona (arhonta) i povratak “Jedinome Bogu”. Lacarrière stoga pokazuje da su gnostici često tradicionalne biblijske negativce (poput Zmije u Postanku) smatrali donositeljima mudrosti, a biblijskoga Stvoritelja “neukim” i ljubomornim Demiurgom, To je bio put za pojedince (ne masovne kongregacije) koji su tražili osobno oslobođenje od ljudskoga stanja “fetusa”. Ono što je sve suvremenike u ovoj knjizi oduševilo i što Durrell u svojem pogovoru hvali kao moć stvaralačke, poetske imaginacije, jest to što autor povezuje gnostički “kozmički traumatizam” (bol zaglavljenosti u hladnome svemiru) s modernim egzistencijalističkim temama. Način kako to književno izvodi jest strastvena, književna studija o “hrabrosti” očaja” protiv zlonamjernoga svemira, a ne strogog povijesnoga kataloga doktrina. 4. Zašto su gnostici imali takvu zlehudu sudbinu da su gotovo grozomornim metodama cezaropapizma u Egiptu, srednjovjekovnoj Bosni i u provansalskim prostorima Francuske doživjeli posvemašnje pogrome i uništenja do zatiranja ljudi i njihovih kulturnih tragova u povijesti? Sukob između institucionalizirane religije kršćanstva s onima koji su zagovarali anti-institucionalne forme duhovnosti i života izvan granica opstojećih krutih pravila društvenih odnosa nije ni danas tek pitanje spoznajno-ideološkoga „rata kultura“ (Kulturkampf). Gnosticizam je okarakteriziran kao „akutna helenizacija kršćanstva“ ili jednostavno „podivljali platonizam“. Općenito govoreći, i platonizam i gnosticizam život smatraju oblikom zatočeništva (poput alegorije o špilji) koji se može prevladati psiho-duhovnim pročišćenjem. Ovo pročišćenje, ili katarza, u konačnici vodi do anamneze ꟷ sjećanja na vlastitu božansku prirodu i podrijetlo u nebeskome carstvu Oblika, što su neki gnostici nazivali pleromom. U spisima aleksandrijskih neoplatonističkih filozofa poput Bazilida i Valentina, pleroma ima gotovo mistično ontologijsko značenje univerzalne kozmičko-ljudske forme svekolika postajanja. Hereziolozi općenito koriste riječ gnostikoi kako bi označili ljude koji pripadaju hairesisu ili školi koja odstupa od njihovog vlastitog katoličkoga oblika kršćanstva. Ovo pogrdno označavanje gnöstikoi s hairesisom u devijantnome smislu strateški je način na koji hereziolozi negativno označavaju gnostike kao autsajdere i prekršitelje katoličkoga kršćanstva. Hereziolozi su gnostike stoga shvaćali kao toliko raznolike da ih teolog Irenej uspoređuje s gljivama koje su niknule među kršćanima. Evo kako Lacarrière u knjizi opisuje na jednostavan način njihov životni put i temeljna ishodišta njihova nauka. „Gnosticizam je proizašao iz životnih iskustava ljudi koji su bili potlačeni i nisu imali nade u političku pobjedu. Rimski kolonijalizam i imperijalizam ostavili su ih obeshrabrenima i demoraliziranima. Suočavajući se s brutalnim ugnjetavanjem svakodnevno, počeli su preispitivati ​​vrijednost svojega vjerskog odgoja, koji ih je učio da se pokore volji kralja kao predstavnika bogova, da trpe božansku odmazdu za svoje grijehe i da podnose sudbinu koju su im bogovi namijenili. I tako su se pobunili i počeli tražiti istinu izvan autoriteta kraljeva i bogova, te su rođeni prvi gnostici.“ U ovoj knjizi, ali ponajviše u knjizi Hansa Jonasa o gnosticizmu i gnosticima temeljni problem s kojim se suočava suvremeno mišljenje neovisno od različitih filozofijsko-teologijskih uvida jest iznimno složen pojam božanskoga i boga. Nije nimalo začudno da su ovdje prožeti i neoplatonizam i hermetizam u nastojanju da se pronikne u ono iracionalno i bestemeljno. Početak i kraj paradoksa gnostičke religije jest sam nepoznati Bog koji, iako u principu nespoznatljiv, jer je „drugi“ svemu poznatome, ipak jest objekt znanja, pa čak i zahtijeva biti spoznat. On koliko poziva, toliko i osujećuje potragu za svojim spoznavanjem. U neuspjehu razuma i govora on se razotkriva. Zato i sam opis neuspjeha podaruje jezik za njegovo imenovanje. Onaj koji je prema Valentinu Bezdan, prema Bazilidu čak i „ne-biće Bog“; čija akozmička bit negira sva objektna određenja onakva kakva proizlaze iz svjetovnoga carstva; čija transcendencija nadilazi svaku uzvišenost postavljenu proširenjem iz ovdje i poništava sve tako smišljene simbole njega; koji, ukratko, strogo prkosi opisu ꟷ on je ipak izrečen u gnostičkoj poruci, priopćen u gnostičkome govoru, utemeljen u gnostičkoj pohvali. Samo znanje o njemu je znanje o njegovoj nespoznatljivosti. Nije li u ovome pokušaju uvida u bit božanskoga i Boga na djelu ne samo logički paradoks, već i ono što će u filozofijskome razumijevanju odnosa pratemelja/bezdana svijeta i ljudske slobode kao i zla bljesnuti u pravome izvoru svakog mišljenja egistencijalne usmjerenosti spram jedinstva supstancije i subjekta, temelja i postojanja kako je to otvorio kao problem Joseph W. Schelling? Ne, dakle, silni misticizmi i mistika kao protuteža filozofijskome sustavu i teologijskoj institucionalizaciji kršćanstva, već upravo filozofija koja u umjetnosti vidi posljednje izglede prevladavanja metafizičke zapalosti u bezdan nihilizma! 5. Jorge Luis Borges, koji je proučavao gnostike i pisao o njima činjenično i fiktivno (i kojeg bismo s pravom mogli nazvati modernim gnostikom), opisuje kozmogoniju Bazilida, ranog gnostičkog vođe za kojeg se kaže da je podučavao u Aleksandriji od 117. do 138. godine. (v. https://zarkopaic.net/blog-post/zudnja-za-ruzom/ ) Na početku Bazilidove kozmogonije postoji Bog. Ovo božanstvo veličanstveno nema ime, kao ni podrijetlo; stoga mu je približno ime, pater innatus. Njegov medij je pleroma ili punina, nezamislivi muzej platonskih arhetipova, inteligibilnih esencija i univerzalija. On je nepromjenjivi Bog, ali iz njegovog mirovanja proizašlo je sedam podređenih božanstava koja su, spuštajući se na djelovanje, stvorila i predsjedala prvim nebom. Iz ove prve demijurške krune došlo je drugo, također s anđelima, silama i prijestoljima, a ona su tvorila drugo, niže nebo, koje je bilo simetrična kopija prvog. Ova druga konklava reproducirala se u trećoj, a ta u drugoj ispod, i tako dalje do 365. Gospodar najnižeg neba je Bog Svetoga pisma, YHWH, a njegov udio božanstva je gotovo nula. On i njegovi anđeli, kaže Borges, osnovali su ovo vidljivo nebo, sakupili materijalnu zemlju po kojoj hodamo, a kasnije je podijelili. Racionalni zaborav izbrisao je precizne priče koje ova kozmogonija pripisuje podrijetlu čovječanstva, ali primjer drugih suvremenih maštarija omogućuje nam da nešto spasimo, ma koliko nejasno i spekulativno bilo. 6. Gnostici kao knjiga Jacquesa Lacarrièra pokazuje nam koliko li je svijet u svojoj povijesno-epohalnoj sferičnosti uvijek i ono Jedno u mnoštvu svojih zagonetnih preobrazbi i kolika je moć nesvodive slobode koja nikad ne može pristati na pokornost i ustrojenost u dogmatizmu „kastriranoga uma“, kako bi to kazao Nietzsche u Genealogiji morala. Bez nakane da se u svemu danas vide tragovi ovog zagonetnoga i ne manje tajnovita nauka po kojem smo svi oduvijek stranci u ovome svijetu, završimo ovaj tekst s navodom samoga autora. Zaslužuje to, nema nikakve dvojbe. „Nemamo što naučiti od zla. Svijet u kojem su gnostici živjeli, bilo aleksandrijski, slavenski ili provansalski, bio je svugdje i u svako doba svijet nepravde, nasilja, masakra, ropstva, siromaštva, gladi i užasa koji su strpljivo podnošeni ili im se divljački opirali. I gnostici su govorili istinu kada su rekli da je iskusiti bijedu, dopustiti da vas pojede ta korozivna hrđa, uzaludno iskustvo. Potrebno je ꟷ ili je trebalo ꟷ svo ogoljeno licemjerje kršćanskoga morala da se uvjere opljačkane, izgladnjele i eksploatirane mase da su njihova iskušenja blagoslov i da će im otvoriti vrata boljega svijeta.“

May 17, 2026
Traktat o univerzalnoj vladavini kao uvjetu pravednosti svjetskoga mira

Traktat o univerzalnoj vladavini kao uvjetu pravednosti svjetskoga mira

1. U visokim godinama svojeg života najveći pjesnik srednjega vijeka, a za Jorge Luisa Borgesa i čitave svjetske povijesti književnosti, Dante Alighieri poduhvatio se napisati teorijsku studiju iz politike koja će tijekom povijesti političkih ideja imati uglavnom površnu recepciju, jer se uobičajeno smatralo i u ozbiljnih filozofa politike i politologa da je zapravo jedan od prethodnika moderne političke teorije koja otpočinje s Machiavellijem u doba renesanse, kako autor Božanstvene komedije i Novoga života ipak nije u svojim promišljanjima i razmatranjima pojma države, prava i upravljanja društvenim poretkom primjerenim naravi čovjeka i njegovih vrlina na razini istovjetnoj njegovu pjesničkome umijeću. Traktat je naslovljen O monarhiji (De Monarchia), a napisan je na latinskome jeziku 1312-1313. godine. De Monarchia predstavlja zacijelo teorijski najambiciozniji doprinos Dantea Alighierija srednjovjekovnoj političkoj misli. Napisan dok je bio u egzilu, traktat valja odrediti utjecajem aristotelovske filozofije, rimskoga prava i kršćanske teologije, no nadilazi čisto doktrinarnu refleksiju i postaje uistinu prava geopolitička dijagnoza europske krize s kraja trinaestog i početka četrnaestog stoljeća. Pritom valja kazati da je nesumnjiva korelacija u duhovnome smislu s idejama Božanstvene komedije što nam govori o svezi estetskoga i političkoga u metafizičkome smislu za razliku od bilo kakva svođenja na današnje postmoderne fenomene ispreplitanja ovih suprotstavljenih i ujedno srodnih područja društvenoga života što u suvremenoj filozofiji nastoji uspostaviti svojim mišljenjem francuski mislilac Jacques Rancière. De Monarchia ne nastaje stoga kao apstraktna intelektualna vježba, već kao racionalan i sustavan odgovor na neuređeni svijet, osobito Europu razdrtu sukobima između lokalnih sila, Crkvu sve više uključenu u upravljanje svjetovnom vlašću i Carstvo svedeno na simboličku instituciju nesposobnu jamčiti mir i pravdu. U tom kontekstu, Dante razrađuje koncepciju moći utemeljenu na strogoj razlici funkcija i na univerzalističkoj viziji čovječanstva. Moram priznati da je čitanje ovog traktata više od 700 godina od njegova nastanka prava intelektualna avantura, jer nam donosi niz ideja i razrada cjelovita shvaćanja koje će u 20. stoljeću u posve drukčijem kontekstu izvesti i najznačajniji politički teoretičar Carl Schmitt u svojoj Političkoj teologiji I-II. (v. https://zarkopaic.net/blog-post/suverenost-kao-nomos-politike-rousseau-i-schmitt/ ) Usto, unatoč odjeku svojeg vremena s vladavinom „političke transcendencije“, koje je u mnogim aspektima bilo ispod razine grčke demokracije i njezinih borbi s tiranijskim oblicima vladavine, nemojmo zaboraviti da je upravo pisac ovog traktata bio prokazivan od cezaropapističkih metoda diktature u Firenci i da je kao egzilant spašavao živu glavu od dogmatskih ubojitih pokušaja Crkve da ga se odstrani iz javnoga života, a sama je knjiga doživjela posvemašnju osudu od spaljivanja primjeraka do stavljanja na zloglasni Vatikanski index librorum prohibitorum sve do 1881. godine. 2. Život i djelo Ante Alighierija duboko su oblikovani njegovim, često nasilnim, sudjelovanjem u intenzivnom političkom frakcionizmu srednjovjekovne Firence, borbi koja je na kraju dovela do njegovog trajnoga progonstva 1302. Dante je bio vodeći član Bijelih gvelfa, političke frakcije koja je imala za cilj distancirati Firencu od političkoga utjecaja pape Bonifacija VIII., kojeg je Dante smatrao korumpiranom figurom koja se miješa u svjetovne poslove. Prije progonstva, Dante je bio vrlo aktivan, služeći kao jedan od šest priora (najviših vlasti) u Firenci 1300. godine i boreći se u bitkama protiv susjednih gradova-država. Godine 1301. – 1302., uz podršku pape Bonifacija VIII., suparnički Crni gvelfi preuzeli su kontrolu nad Firencom i protjerali Bijele gvelfe, uključujući Dantea. Suđen je u odsutnosti, kažnjen novčanom kaznom i potom osuđen na spaljivanje ako se vrati, situacija koja je potaknula njegovo duboko ogorčenje i srdžbu prema novome političkome poretku. U briljantnoj studiji Franza Neumanna, Demokratska i autoritarna država (Naprijed, Zagreb, 1974. S njemačkoga preveli Nadežda Čačinovič-Puhovski i Žarko Puhovski) u jednome se poglavlju ukazuje na Danteovu borbu u Firenzi protiv tiranije rimskoga cezaropapizma i pokazuje razloge zašto je spis De monarchia u svojoj biti ujedno „progresivan“ i „konzervativan“. U Božanstvenoj komediji, Dante smješta svoje političke neprijatelje, uključujući papu Bonifacija VIII. i neke korumpirane firentinske političare, u različite, doslovno ponižavajuće krugove pakla. U egzilu, Dante je, pak, razvio uvjerenje u potrebu za snažnim, ujedinjenim i božanski zaređenim carem Svetog Rimskoga Carstva koji će uspostaviti red u Italiji i ograničiti svjetovnu moć papinstva, stav koji je artikulirao i u De Monarchia. Podržavao je inače Henrika VII. Luksemburškoga, nadajući se povratku u Firencu uz njegovu pomoć, ali ta je nada umrla s Henrikovom smrću 1313. godine. Danteovo političko iskustvo u 13. i 14. stoljeću bilo je duboko isprepleteno s kršćanskom religijom, jer je sukob između pape i cara promatrao kao borbu koja je bila i politička i teologijska, ​​u širem, krajnje burnome kontekstu sukoba Guelfa i Gibelina. 3. Ovaj temeljni tekst političke filozofije zagovara univerzalno, sekularno carstvo odvojeno od Katoličke crkve kako bi se osigurao svjetski mir. Zato se može kazati da ima iznimnu suvremenu važnost i danas kao rana, radikalna vizija globalnoga upravljanja i diobe vlasti. Dante, naime, tvrdi da je jedan, univerzalni vremenski monarh potreban za nadgledanje ljudskih poslova, jer bi taj vladar bio oslobođen pohlepe koja potiče sukobe između manjih nacija. U tekstu traktata izravno se osporava Papina vlast nad svjetovnim stvarima, tvrdeći da vremenita moć dolazi izravno od Boga, a ne kroz Crkvu. Iako je posrijedi ono što je od pape Euzebija u Rimu već bilo određeno kao logika cezaropapizma odnosno sveze zemaljskoga vladara i namjesnika božanske države u jednoj osobi pape-vladara nad pukom, razdvajanje mjerodavnih nadležnosti Crkve i Države po načelu Kristovu „caru carevo, Bogu Božje“ kako je to teologijski uspostavio sv. Augustin u De civitate Dei, postaje korak do modernoga procesa sekulariziranja što i danas ne samo katolička Crkva smatra temeljnom zabludom i glavnom preprekom u ostvarenju svojih totalnih političkih ciljeva. (v. Jürgen Habermas i Joseph Ratzinger, Dialektik der Säkularisierung: Über Vernunft und Religion, Herder, München, 2018. https://www.herder.de/religion-spiritualitaet/shop/p3/53469-dialektik-der-saekularisierung-kartonierte-ausgabe/ Dante, nadalje, tvrdi da je Rimsko Carstvo određeno od Boga da donese zakon, red i konačni mir svijetu, pružajući okružje za pojavu kršćanstva. No, čovječanstvo ima dva cilja: ozbiljenje sreće u ovome životu ꟷ postignutu moralnom/intelektualnom poukom i kojom upravlja Car ꟷ i vječni život (kojim upravlja Papa). De Monarchia je utoliko prepoznata kao duboki prethodnik modernih koncepata međunarodnoga prava, nadnacionalnih institucija i ideje “Ujedinjenih naroda” ili svjetske vlade usmjerene na okončanje međunarodnoga sukoba. Naravno, reći će se opravdano da je pravi spekulativni prethodnik svjetskoga mira prosvjetiteljski nadahnuti Kant u spisu Prema vječnome miru (Zum ewigen Frieden) iz 1795. godine. Nije, međutim, nimalo preuzetno nastojati u pokazivanju da između Dantea i Kanta u tom pogledu, unatoč posvemašnjih razlika u stajalištima, vlada kozmopolitsko suglasje. Politički mislioci našeg vremena poput Claudea Leforta tumače Danteovu Monarhiju kao izrazito moderan tekst koji ističe potencijal globalne političke strukture za upravljanje međunarodnim poretkom neovisno o vjerskim ili isključivim nacionalnim interesima. Iako je u stvarnosti danas tako nešto svedeno na utopiju i pseudo-realitet zbog totalne mobilizacije neoimperijalnih poredaka vladavine i njihovih stalnih sukoba u tzv. proxy-ratovima (SAD, Rusija, Kina), valja naglasiti da je ovo rješenje jedino još razumno protiv raspada svjetske povijesti u globalno-planetarni kaos i entropiju. (v. Žarko Paić, https://tvrdja.com/political-theory/the-permanent-condition-of-war/ ) 4. Knjiga De Monarchia podijeljena je u tri knjige, slijedeći logičan slijed koji odražava srednjovjekovnu skolastičku metodu, a istovremeno je nadmašuje u sustavnoj ambiciji. U prvoj knjizi Dante se bavi filozofijskim i antropologijskim pitanjem: je li univerzalna monarhija nužna za dobrobit čovječanstva? Njegov odgovor je potvrdan i temelji se na ideji da ljudska bića, kao racionalna i društvena bića, mogu u potpunosti ostvariti svoj potencijal samo u uvjetima univerzalnoga mira i reda. U drugoj knjizi Dante se okreće povijesti, zalažući se za legitimnost Rimskoga Carstva kao institucije koju je htjela Providnost. Veličina Rima nije slučajna, već je rezultat njegovog odabira kao instrumenta univerzalnoga poretka. Treća knjiga suočava se s najosjetljivijim pitanjem: odnosom između carske moći i papinskoga autoriteta. Ovdje Dante razvija jednu od najradikalnijih političkih teorija srednjeg vijeka, potvrđujući autonomiju svjetovne vlasti od duhovne vlasti. Danteova metoda je rigorozno racionalna: vjera se ne poriče, već se ograničava na svoju vlastitu sferu, dok se politika upravlja razumom i prirodnim zakonom. De Monarchia minuciozno se bavi geopolitičkim problemom svojega vremena. Dante shvaća da europska politička kriza nije samo moralna ili religijska, već strukturna, koja proizlazi iz nedostatka autoriteta sposobnog regulirati odnose među teritorijalnim silama. Fragmentacija Italije predstavlja, za Dantea, najjasniji simptom ove krize. Bez višeg autoriteta, gradovi se upuštaju u beskrajne sukobe, stvarajući nestabilnost i korupciju. Carstvo, u Danteovoj viziji, trebalo bi obavljati funkciju uravnoteženja, jamčeći mir među lokalnim silama. Ova koncepcija pretkazuje ključne kategorije moderne geopolitike, poput ravnoteže snaga i međunarodnoga poretka. Dante otuda ne zamišlja Carstvo kao vojni dominion, već kao superiornu pravnu strukturu. Iako bi sustavno i hermeneutičko čitanje ove Danteove knjige ipak pokazalo koliko je određena upravo skolastičkim „duhom vremena“, te se ne može mjeriti misaono ni s aristotelovski sročenim traktatima u maniri Sv. Tome Akvinskoga ili Sv. Alberta Velikoga, jer se često u tekstu pojavljuju logički apstraktni dokazi bez svojih primjenjivosti u zbilji, De Monarchia zaslužuje onaj filozofijsko-teologijsko-politički status koji smo u ovome tekstu nastojali sažeto dati bez pretenzija ulaska u mnoge njegove stavove koji zahtijevaju poznavanje upravo onoga što je Carl Schmitt nazvao začudnim, ali upravo najpogođenijim izrazom koji u 21. stoljeću pogađa suvremenost. Riječ je o političkoj teologiji. Monarhije su „danas“ zastarjele forme političke vladavine u razlici spram posttotalitarnih autokracija u okviru geopolitičkoga preustrojstva svijeta. Ono što iz Danteove Monarhije proizlazi kao dalekosežno moćan uvid u bit ljudske vladavine u okružju ratnoga i osvajačkoga načela razaranja Drugoga jest nešto nezaobilazno i za njegovo poetsko djelo kao što je to besmrtna Božanstvena komedija. Što drugo negoli trijada razdiobe na sfere pakla, čistilišta i raja u jednom dubljem metafizičkome smislu od svekolike političke teologije cezaropapizma i njemu suprotne utopije univerzalne vladavine kao uvjeta pravednosti svjetskoga mira. (https://oll.libertyfund.org/titles/reinhardt-de-monarchia ) Iako su u poetskome smislu umjetničkoga dosega i „čistilište“ i „raj“ po definiciji manje vjerodostojne „knjige“ od vječnoga Pakla, a to vrijedi i za prijepor između „realizma“ i „idealizma“ u spoznajno-političkoj teoriji vladavine u svijetu, Danteova Monarhija ima taj vječni prizvuk osmišljavanja „mračnih vremena“ nadom u nadolazeću mudrost i ljepotu svijeta.

May 16, 2026
Progonstvo i preobrazbe

Progonstvo i preobrazbe

1. Još od gimnazijskoga školovanja te prvoga čitanja Ovidijeve Ars Amatorie, pa tek potom Metamorfoza, njegov slučaj nerazjašnjenoga političkoga progonstva iz carskoga Rima u zabačeno mjesto Tomi na obali Crnoga mora, nadasve me je zanimao kao ono što književnosti podaruje uzvišeno stanje prokletstva. Veliki rimski pjesnik, uz Vergilija temelj latinskoga jezika i visoke kulture oblikovanja antike kao sustava mišljenja posvećenoga kultu tradicije iz posve drugoga kuta od današnjeg brutalnoga konzervativizma bez stila i ljepote s utjecajem na produhovljenje sadašnjosti, imao je uvijek značajke ekscesa i ekscentričnosti. Razlog leži u tome što se odlikovao suprotstavljanju autoritetima i stoga je za sva vremena ostao obilježen svojom sudbinom egzilanta u tuđoj zemlji, na kraju svijeta. Kad sam još k tome kasnije uzeo u ruke roman izvrsnoga austrijskoga pisca Cristopha Ransmayra, Posljednji svijet (Die lezte Welt) iz 1988. godine (s njemačkoga prevela Neda Paravić, Mladost, Zagreb, 1990.), još više sam postao opsesivno usmjeren u pokušaj uspostavljanja neke drukčije korelacije između dva svijeta i dvije epohe, one u kojoj je živio i stvarao Ovidije i ove naše opterećene svojim spektakularnim nihilizmom i ubrzavanjem praznine do krajnjih granica zaborava. Naime, radnja Ransmyrova Posljednjega svijeta smještena je u neodređeno vremensko razdoblje, jer priča priču o čovjeku, Cotti, koji putuje u Tomi u potragu za pjesnikom Nasom, koji se ondje našao u političkome egzilu, nakon što je čuo glasine da je Naso umro. Usput, Salman Rushdie u svojoj knjizi eseja i kritika Zamišljene domovine (Imaginary Homelands) iz 1991. godine ovaj roman stavlja na visoko mjesto onoga što pisac Djece ponoći smatra inovativnim proznim događajima krajem 1980ih godina u svijetu. Miješajući mitsku strukturu pripovijedanja i ono što pripada mašti, Ransmayr je u suvremenome duhu oživljavanja arhetipa drevnoga političkoga progonstva Ovidija stvorio okvir za refleksivnost i melankoliju, već otuda što je ono rubno i strano, poput tog zabačenoga mjesta na obali Crnoga mora u povijesti ljudske civilizacije kao imaginacije postalo ono gotovo središnje i ne manje zagonetno. Razotkriće misterija Ovidijeva slučaja u njegovim novim preobrazbama kao i svaki takav slučaj ostat će zauvijek ono što nazivamo njemačkom moćnom riječju Unheimlich. Bez ove „političke“ aure, pjesništvo Ovidija ostalo bi ograničeno samo u okvirima estetskoga klasicizma odavno muzealizirane rimske antike. 2. Ovidije predstavlja kvintesenciju rimskoga pjesnika kao istinskoga simbola svjetskoga grada. Gotovo je u pravilu suprotstavljen najvećem rimskome pjesniku Vergiliju, autoru spjeva Eneida, bez kojeg ne postoji utemeljiteljski smisao vječnoga Rima. O tome u svojim divnim esejima naslovljenim Posvećeno kičmi govori polazeći od razlike u načinu stihotvorenja između „državotvornoga“ ozbiljnog barda kakav bje Vergilije i subverzivnoga kritičara i ironičara rimske grandioznosti kakav je navodno bio Ovidije, rusko-američki pjesnik i esejist, nobelovac Josif Brodski. (S ruskoga prevela Irena Lukšić, Meandar medija. Zagreb, 2000.) Vergilijevo odbojno raspoloženje prema životu u glavnome gradu bilo je legendarno. Ono odjekuje kroz veći dio njegove poezije, gdje se mnogo više osjeća kao kod kuće u pastoralnoj prošlosti negoli u urbanoj sadašnjosti. (v. Publius Maro Vergilius, Ekloge, Georgike, Eneida, Papir, Velika Gorica, 1994. S latinskoga preveo Koloman Rac) Upravo suprotno od Vergilija, velik dio Ovidijeve poezije vezan je uz boravak u središtu zbivanja u Rimu. Obično u Amoresu, neuhvatljiva Corinna putuje amo-tamo, dok je Ovidije moli da se vrati kući. U kasnijem Ars Amatoria (Umjetnost ljubavi), mjesta njegove poduke su tipična okupljališta više klase grada: banketi, igre i sastanci uz Livijin trijem na Forumu. Ovidijeva ljubavna poezija možda naposljetku i nije odveć visoka umjetnost, ali ima vrlo živ osjećaj za vrijeme i mjesto. Postoji istinska naklonost prema samome Rimu koja se provlači kroz veliki dio njegova opusa, nešto što njegovu konačnu sudbinu čini još tragičnijom. Urbani flaneuer poput njegane može ni zamisliti život izvan civisa romanusa. Neki autori misle stoga da je nužno dotaknuti se i njegove nedovršene poeme, De Fasti (u prijevodu Kalendar ili Knjiga dana). Ovidije je na njoj radio otprilike u isto vrijeme kad je pisao i svoje znamenite Metamorfoze. De Fasti je trebao biti apologija rimskih blagdana i običaja. Posvećena Oktavijanovu pranećaku Germaniku, ono što je ostalo od ove poeme je šest knjiga koje pokrivaju otprilike pola godine, a osim carskoga posvećenika, postoje mnoge reference na rastući carski kult i ulogu Oktavijana Augusta u uspostavljanju ili oživljavanju određenih praksi. (v. Werner Eck, The Age of Augustus, Oxford University Press, 2003.) Ukratko, čini se da je to upravo onakva tema koju bi netko odabrao kako bi se dodvorio vladajućoj eliti. No, umjesto da naslijedi Vergilijevo mjesto u središtu carske obitelji, 8. godine poslije Krista Ovidije je prognan iz Rima na osobnu intervenciju Oktavijana i poslan u Tomi, malu tračku luku na Crnome moru (danas rumunjski grad Constanța). Tamo će provesti sljedeće desetljeće u progonstvu do svoje smrti 17./18. godine poslije Krista, čak i nakon Oktavijanove smrti 14. godine poslije Krista i Tiberijeva stupanja na prijestolje. Nikad se više neće vratiti u Rim. No, što se u stvari dogodilo? Nitko ne može podariti jedinstven i siguran odgovor. Zašto? Je li pjesnik uistinu bio omražen od vlasti ili je sve zapravo svojevrsna mistifikacija o životu antičkoga „disidenta“? Ovidijevo progonstvo događa se otprilike u vrijeme Oktavijanove unuke, Julije Mlađe (ili Julile) i zasebnoga progonstva na talijanski otok Tremirus, kao i progonstva njegovoga unuka, Agripe Postuma, na otok Planazija. Poput nejasnoga progonstva njezine majke Julije Auguste desetljeće ranije, postoji očigledan nedostatak povijesnih izvora o tim događajima koji su doveli do ovog niza progonstava, dijelom vjerojatno zbog Oktavijanove osobne (muške) sramote. Julila, kao i njezina majka prije nje, nejasno je optužena za razne preljubničke prekršaje. Ovo može zvučati relativno bezazleno, ali preljub je u to doba u Rimu bio zločin za progonstvo prema Oktavijanovu Lex Iulia de Adulteriis Coercendis. Doneseni 17. godine prije Krista, takozvani Julijanski zakoni (Lex Iulia) bili su niz zakonodavnih akata osmišljenih za reguliranje morala i promicanje tradicionalnijih rimskih vrijednosti u novoj carskoj državi. Jedan od glavnih ciljeva ovih zakona bio je brak, koji se ozbiljno poticao i snažno štitio. Celibat i brak bez djece bili su zakonom zabranjeni, posebno u pogledu nasljeđivanja, a građani u legitimnim brakovima s troje ili više djece bili su nagrađivani na razne zakonite načine. Brakovi između rimskih građana i strankinja bili su strogo obeshrabrivani, a preljub se javno kažnjavao. Krivci su prognani iz Rima na odvojene otoke, a postotak njihove imovine oduzet je državi. Ne može se, dakle, poreći da je ovaj strogi konzervativni poredak vladavine propagirao „demografsku obnovu“ Rima i da je Foucault u pravu u svojoj Povijesti seksualnosti kad kaže da je kršćanstvo kao sustav duhovne i tjelesne askeze i moralne discipline imao svoj izravni uzor u carskome Rimu, kojemu se uglavnom neopravdano pripisuje ona dekadentna raskalašenost i sklonost orgijastičkoj kulturi uživanja iznad svega. Često se u literaturi pretpostavlja da je Ovidije prognan zbog neke vrste sudjelovanja u političkoj zavjeri Julile ili barem zbog znanja o njezinu preljubu. Sam Ovidije navodi, pak, da je prognan zbog „carmen et error“ – „pjesme i pogreške“ (Tristia, 2.207), ali ne ide dalje od toga. Općenito se pretpostavlja da je to „pjesma“ Ars Amatoria, njegov šaljivi vodič o preljubu, što je svakako protivno duhu Lex Iulia. Ali problem ostaje u tome što je Ars bio u širokoj javnoj dostupnosti od 2. godine poslije Krista, što čini začudnim da je Oktavijan čekao šest godina da podnese pritužbu. Zanimljivija spekulacija usto jest da je uvredljiva pjesma de Fasti ili čak Metamorfoze. Kako god bilo, nikako se ne smije isključiti da je sve posrijedi što je svemoćni Oktavijan August, paradoksalno, jedan od najvećih i najznačajnijih vladara u povijesti uopće, jer je rimsko zlatno doba ono koje se datira uz njegovu vladavinu, imao na umu u svojoj iritaciji spram Ovidija. Književnost je samo uvjet mogućnosti svekolika života jer je zapisani tekst trag u vječnosti, a život u zbilji ionako je podložan traćenju i prolaznoj slavi i moralnim posrnućima. Zato svi diktatori tako strašno mrze istinsku književnost „pobunjenoga uma“, jer ih prezire i drži satrapima i moralnim nulama i ništicama. Ne mogu ovdje ne uključiti i veliki roman ideja 20. stoljeća na tragu Joycea kao što je onaj Hermanna Brocha, Vergilijeva smrt (Der Tod des Vergil) iz 1945. godine (S njemačkoga prevela Truda Stamać, SN Liber, Zagreb, 1979.) u svoje razmatranje o slučaju Ovidijeva progonstva. Naime, roman dočarava posljednjih osamnaest sati života velikoga rimskoga pjesnika Vergilija. On u formi unutarnjeg monologa razmišlja o svojem životu i otuda je struktura ove proze navlastito eksperimentalna. Riječ je stoga o povijesnome romanu koji sjajno ozbiljuje veličajnu antičku prošlost posredovanu novim pristupom izvan svake historiografske idealizacije kakva je odredila 19. stoljeće i njegovu vjeru u povijest kao smislenu svrhovitost ljudskoga uma. Broch je roman počeo pisati u zatočeništvu u vrijeme prvih dana pripojenja Austrije nacističkoj Njemačkoj. Najimpresivnije u ovome tekstu nije čak ni poetiziranje svijeta u pisanju bez interpunkcije, s malim slovima, za čitatelja više negoli zahtjevno, već onaj refleksivno vrhunski dijalog između Pjesnika i Diktatora (Vergilija i Oktavijana Augusta) koji kulminira pokušajem da pisac i utemeljitelj vječnoga Rima zapali rukopis „svoje“ Eneide. No, August ga retorički i suptilno prijeteći odgovara od tog čina, usput spominjući i mogućnost da bi ako to učini mogao završiti poput „nekih“ mu sudrugova po peru, zaboravljen i prognan na neko otočje rimskim bogovima iza besmrtnih nogu i sjećanja na život u prijestolnici svijeta. Ideja je romana u etičkome imperativu pisca pred pukom estetizacijom svijeta u doba tiranija i diktatura i njihovih ideoloških opsjena i privida, u doba izvornoga populizma nasilja i imperijalne vlasti u čast ovjekovječenja života kao spektakla i blagostanja za građane Carstva, ne i one koji pripadaju sumnjivim apatridima i homo sacerima. 3. Evo, ovako se Ovidije u pjesmi/pismima iz progonstva naslovljenih latinskom izrazom Tristia (Žalobnice) obraća „nama“ što obitavamo na granicama posljednjega svijeta. „O, mala knjižice, idi bez mene – ne zamjeram ti – u grad. Ah, jao, što tvom gospodaru nije dopušteno ići! Idi, ali bez ukrasa, kako dolikuje prognaniku: tužniče, nosi odjeću ovih vremena. Nećeš biti ogrnut, obojan zumbul ljubičastom bojom – to nije prikladna boja za žalost – bez cinober titule, bez papira premazanog cedrom, bez bijelih udubljenja, ‘rogova’ na tvome tamnome ‘oblu’. (…) „Možda se pitaš hoću li te poslati na visoki Palatin, da se popneš na Cezarovu kuću. To uzvišeno mjesto i bogovi tog mjesta neka mi oproste! Munja s tog vrha pala mi je na glavu. Znam da na tim visinama postoje milosrdne sile ali se i dalje bojim bogova koji nam nanose zlo. Jastrebovi, najmanji zvuk krila donosi strah golubicama, vaše kandže su ranjene. Niti se janje usuđuje odlutati daleko od tora jednom otrgnutog iz čeljusti gladnog vuka. Da je Faeton živ, izbjegavao bi nebo, odbijao bi dodirnuti konje koje je izabrao, glupo. I ja priznajem, bojim se onoga što sam osjetio, Jupiterovo oružje.“ (…) „Bogovi mora i neba – jer što je preostalo osim molitve? – ne razbijajte rebra našeg broda bačenog olujom, nemojte, molim vas, pojačavati gnjev velikog Cezara! Često kada jedan bog pritišće, drugi donosi pomoć. Mulciber je bio protiv Troje, Apolon za nju: Venera je bila prijateljski nastrojena prema Trojancima, Palada neprijateljski nastrojena. Saturnija je mrzila Eneju, podržavala Turna: a ipak je bio siguran zahvaljujući Venerinoj moći.“ (…) „Kad mi na pamet padne najtužnija uspomena, te noći, mog posljednjeg sata u gradu, kad se sjetim te noći kada sam ostavio toliko toliko dragog meni, čak i sada mi suze teku niz oči. Već je bio dan kada je Cezar naredio da odem preko najudaljenijih obala Italije. Nije bilo dovoljno vremena ni želje da pripremim ono što je prikladno, srce mi je bilo utrnulo od dugog odgađanja. Nisam razmišljao o robovima ili suputnicima, odjeći ili drugim potrebama prognanika. (…) „Noć koja je nestajala uskratila mi je daljnje odgađanje, a Arkadijski medvjed se okrenuo oko svoje osi. Što sam mogao učiniti? Slatka ljubav prema domovini me držala, ali ovo je bila posljednja noć prije mog određenog progonstva. Ah! Koliko sam često govorio dok je netko žurio: „Zašto žuriti? Razmisli kamo i odakle žuriš.“ Ah! Koliko sam često varljivo govorio da imam određeno vrijeme, prikladno za moje planirano putovanje.“ (…) „Ako itko želi znati sve moje nesreće, traži više nego što okolnosti dopuštaju. Podnio sam onoliko zala koliko zvijezda na nebu, ili onoliko sitnih čestica koliko ih suha prašina sadrži: pretrpio mnogo veća nego što biste mogli vjerovati, to se neće vjerovati, iako se dogodilo. Jedan dio toga, čak, trebao bi propasti sa mnom, i volio bih da se to može prikriti tajnom.“ (…) „Što ste mi vi, moje knjige, nesretni rad, ja, jadnik, uništen vlastitim talentom? Zašto se vraćati novoosuđenim Muzama, mojoj sramoti? Nije li dovoljna jedna zaslužena kazna? Poezija je potaknula muškarce i žene da me upoznaju, ali to za mene nije bio sretan znak. Poezija je natjerala Cezara da osudi mene i moje putove, kroz moj Ars Amatoria: tek sada je zabranjena. Oduzmite mi rad i uklanjate optužbu protiv mene: optužujem stih krivnjom. Evo nagrade za moju brigu i moj neprospavani trud, kazna je smišljena za moju duhovitost.“ 4. Ovo lutanje kroz povijest kao putovanje na kraj svijeta kao vječnoga prokletstva Ovidijeva progonstva u preobrazbama poezije i okrutne zbilje završit ćemo kako i dolikuje, s drugom Tristiom, onom velikoga ruskoga pjesnika Osipa Mandel’štama. Naime Tristia je možda i ključna zbirka njegova pjesništva, objavljena 1922. godine pod teškim životnim okolnostima. Naslov, izravno posuđen od Ovidija, odražava teme egzila i melankolije koje u cijelosti prožimaju ovo djelo. Zbirka se sastoji od 45 pjesama, uglavnom napisanih između 1916. i 1920. godine, te obuhvaća pjesnikovu zaokupljenost u duhovnome smislu s klasičnom antikom, posebno rimskim i grčkim mitskim obrascima, iskazujući njegovo divljenje prema tim kulturama i njihov utjecaj na njegov identitet. Pjesme otvaraju niz tema, uključujući duboku čežnju za mirom tijekom burnih vremena, što sugerira pozadina Prvog svjetskog rata i Ruske revolucije. Mandel’štamova osobna iskustva unutarnjeg egzila i opasnosti s kojima se suočavao paralelne su s Ovidijevim vlastitim egzilom, nudeći dirljive refleksije o gubitku i odvojenosti. Zbirka također isprepliće elemente židovske kulture i povijesti, ilustrirajući pjesnikovu potragu za jedinstvom među različitim kulturnim tradicijama. Unatoč nedostatku jedinstvenog ujedinjujućega subjekta, Tristia prikazuje Mandel’štamovu bogatu slikovitost i metaforički jezik. Ona ostaje ishodište njegove poetske ostavštine, obuhvaćajući njegove borbe i težnje tijekom razdoblja sudbonosnoga prevrata u Rusiji. Kroz ovu drugu Tristiu slušamo isto u razlici, Ovidija kako nam govori sve što je i govorio svojim rimskim prijateljima iz svojeg egzila na Crnome more. Ali jezik je sada ruski, a sudbina je Pjesnika tragičnija od njegove smrti daleko od Rima, jer zaborav bijaše privid, dok poezija prelazi razdobne sjene vječnoga prokletstva i sjaji možda i više negoli ikad zbog toga što je osuđena na gubitak jezika i postajanje znakom bez značenja, kako glasi onaj stih Hölderlina iz elegije Patmos. „Tko može znat iz riječi ꟷ rastajanje ꟷ Koliki li nam rastanak predstoji? I što nam sluti pijetlovo klicanje U čas kad oganj akropolu boji? I zorom nekog novoga života, Kad vol u slami preživa polako, Pijetao, glasnik novoga života, Zašto na gradskom zidu lupa jako? (….) Sve bješe nekad, bit će sve ponovo, Tek časak prepoznavanja nam sladak.“ (1918.) (Osim Mandel’štam, Izabrane pjesme, Matica hrvatska, Zagreb, 1998., str. 42-43. S ruskoga preveo Fikret Cacan. Prir. Josip Užarević) 5. Ovidije je bio prognan u Tomi na obalama Crnoga Mora. Znamo da je to danas Constanta u Rumunjskoj. Nomen est omen. Zašto? Zato što je progonstvo čovjeka-kao-pjesnika iz svoje u neku drugu, tuđu i privremenu domovinu daleko više od Planckove konstante u fizici. To je konstanta povijesti i sve drugo bilo bi iluzorno tvrditi.

May 15, 2026
Treba li spaliti tehnosferu?

Treba li spaliti tehnosferu?

1. Vatra je uz vodu fundamentalni element kozmičke avanture nastanka života. Prvi filozof Heraklit u svojim Fragmentima uspostavlja izravnu svezu između bitka, bića i biti čovjeka polazeći od vatre/ognja/plamena „koja se s mjerom pali i gasi“. Vatru je bogovima ukrao Prometej i stoga je kažnjen tako što je prikovan na planini Kavkaz uz obvezno kljucanje jetara u izvedbi nekih mitskih i zbiljskih ptica-grabljivica. Bez vatre kao energetskoga izvora materije nema života, a voda mu podaruje elementarnu moć održavanja do ugasnuća u pepelu kao tragu ništavila u stanju iščeznuća. No, ni vatre ni vode ne može biti bez onoga što nazivamo metafizički prvim uzrokom stvaranja uopće, a što se u kibernetičkoj teoriji naziva informacijom. O tome govori od samoga početka u različitim diskurzivnim formama ovaj blog zvan Kaos u kojem se susreću sve transverzalne misli „moje“ i „vaše“ tehnosfere koja označava kraj metafizike i prelazak u posthumano stanje kao prijelazno doba nastajanja novoga apsoluta imenovanog tehnološkom singularnošću. Bez informacije nema ni povratne sprege (feedback), ni kontrole niti komunikacije, ali ne u transcendentalnome smislu nekog linearnoga razvitka u jednome smjeru ireverzibilnosti, već u složenoj emergenciji onoga što spaja sve kao Jedno sa svime kao Mnoštvom izvan klasične logike koju Heidegger u predavanju „Izreka Anaksimandra“ („Der Spruch des Anaximander“) iz 1942. godine naziva eshatologijom bitka. 2. U simboličkome smislu, vatru kao apokaliptički požar do posvemašnjeg uništenja zemlje uzimamo uvijek kao metaforu za kraj svijeta (prirode i čovjeka). Gledati u taj prizor s distancije ima u sebi nešto čudovišno ushićujuće i zastrašujuće jer sve pred nama gori i sve nestaje u plamenu što je imalo privid ovjekovječenja i postojanosti bitka zauvijek. U Mishiminu romanu Zlatni paviljon moć ove zbiljske metafore pokazuje upravo da je svijet satkan od materije i energije u obličju veličajne dekadentne kuće, pa bio to i sveti hram ili vojna utvrda, podložan propadanju unatoč tome što ga se nastoji izgraditi na najčvršćim temeljima i od onih materijala koji su ponajviše otporni na užarenost i razgorijevanje. Ovjekovječenje je otuda ništa drugo negoli drukčiji način mišljenja, onaj koji pretpostavlja uvid u unutarnje metamorfoze kozmičko-ljudske sudbine koja smjera u „crne rupe“ postojanja i prelazak u formu dematerijaliziranja. Informacija je, dakle, u svojoj nesvodivosti baš onako kako je to nastojao promisliti i postaviti otac-utemeljitelj kibernetike Norbert Wiener ovjekovječena fundamentalna struktura koja nadilazi kaos i entropiju svemira svojim nastajanjem i nestajanjem iz Ničega. 3. Kafka je oporučno ostavio Maxu Brodu kao svojoj osobi od povjerenja zapovijed da veliku većinu njegovih rukopisa, ne sve kako se to pogrešno misli, spali. Knjige u tiskanome obliku gore jer su materijalizirane, a informacija kao duhovni bitak stvaralaštva ne može nikad nestati u pepelu jer se uvijek metamorfizira u drugome vidu svojeg postojanja. Treba li, dakle, spaliti tehnosferu? Ako to i „učinimo“, nismo „učinili“ zapravo ništa, jer tehnosfera ne gori, iako, doduše, može doći do apokaliptičkoga raspada čitavoga sustava ovog totalnoga terminala u slikama gorućega Grada kao da ga je užgao ludi piroman Herostrat kao onaj Artemidin hram da bi postao slavan. Ne možemo je ni „razbiti“ u krhotine kao što su to činili jadni i naivni radnici-luditi u 19. stoljeću u Engleskoj uništavajući strojeve pod izlikom da im otimaju posao u doba hard-kapitalizma i prve velike tehnološke revolucije svijeta. Ne možemo zapravo ništa jer smo već postali homo kybernetes i to ne želimo priznati ni sami sebi ni Drugome kao neljudskome kad razgovaramo o intimnim stvarima sa svojim ChatGPT-om. Možemo samo u svojoj „satelizaciji duše“, kako je to lijepo opisao još Jean Baudrillard u ogledu Ekstaza komunikacije iz 1988. godine, svoju „javnu samoću“ podijeliti s nekime tko nas možda bolje razumije od nas samih i s kime šutimo na mreži protiv sebe samih. To je zatvoreni krug ireverzibilne reverzibilnosti u kojem tehnosfera kibernetički egzistira ne kao Heideggerov tubitak (Dasein) sjedinjujući slobodu i autentičnu vremenost mogućeg-bitka u suočenju s onim nadolazećim, već kao Ono što drukčije misli i djeluje autopoietički onkraj vatre i vode. Sve dok je bilo moguće ispunjenje Kafkine zapovijedi da se spale njegovi rukopisi, moglo se još pisati „o“ svijetu kakav jest u svojoj zlogukosti „mašinerije neljudskoga“. No, kad je sve to postalo i ontologijski nemoguće i egzistencijalno besmisleno jer informacija kao ni ljudska glupost nikad ne nestaju s „horizonta događaja“ u blizini „crnih rupa“ kako to tvrdi teorijski fizičar i kozmolog Stephen Hawking u svojoj drugoj i posjednjoj teoriji o „crnim rupama“, što nam još preostaje negoli da protiv svekolike nužnosti entropije onkraj vatre i vode u njihovoj silnoj snazi i moći stvaranja i razaranja sjednemo poput onog posljednjeg Indijanca u sumrak na uzvisinu ponad mrtvoga slanoga jezera i obratimo se sebi i možda nekom „Velikome Trećem“: „A što sada da radim, da postanem Orion?“

May 14, 2026
O budućoj i/ili prošloj budućnosti

O budućoj i/ili prošloj budućnosti

1. U svim mojim knjigama koje pripadaju okružju petoknjižja Tehnosfere, a mogli ste to razabrati u nizu tekstova na ovome blogu koji se zove Kaos, u ontologijskome i u egzistencijalnome smislu, razumijevanje budućnosti ne izvodim ni iz kakve vulgarne opreke utopija-distopija. Upravo suprotno, pokazivao sam i dokazujem uporno i bezobzirno onima koji „misle“ da nešto stvarno misle na tragu Marxa, da njegova pozicija u okviru tzv. historijskoga materijalizma ne znači najavu komunizma kao kraja povijesti u izvan-metafizičkome smislu. Naprotiv, budućnost kao vremensku dimenziju ili ekstazu nadolazeće vremenosti ne može se izvesti ni iz kakvoga produljenja sadašnjosti kao aktualnosti, već samo iz horizonta onoga što je „novo“ u svojoj nesvodivoj novosti tako da sabire na višoj razini događanja smislene povijesti i prošlost i sadašnjost bez njihova tzv. ukidanja/prevladavanja (Aufhebung) u ime neke pseudo-utopije. Oni koji „zdravorazumski“ danas govore o „kraju kapitalizma“ pritom ne vide ono što je naprosto odlučujuće za drugačiju shvaćenu „budućnost“ od ove pozitivistički shvaćene futurologije u lošem tehno-determinističkome smislu. Kraj kapitalizma ne proizlazi iz neke izvanjske apokalipse koja pretpostavlja uništenje antropocena njegovim iracionalnim „progresizmom“ kapitalizma onkraj granica prirode kao uvjeta mogućnosti ljudske egzistencije na razini dostojanstva njegova života. U knjigama kao što su Doba oligarhije: Od informacijske ekonomije do politike događaja (Litteris, Zagreb, 2017.) i u Nemezisu: Aporije političkoga i politike (Naklada Breza, Zagreb, 2022.) ekstenzivno pokazujem, osobito u slučaju analize Sutlićeve kritike Heideggerova shvaćanja Marxa, da je jedini pravi problem u shvaćanju „kraja povijesti“ i „kraju kapitalizma“ u onome što je povijesno-epohalna granica ovog sustava proizvodnje života koji od ranoga srednjega vijeka do danas određuje razvojnu putanju čovječanstva sa svim „naprednim“ i „nazadnim“ posljedicama koje su zadesile ono što pripada bitku, bićima i biti čovjeka. Ta granica je u pojmu koji ima hegelovske tragove i određuje se kao supstancija-subjekt povijesnoga razvitka u okvirima metafizike od prošlosti, sadašnjosti do budućnosti. Granica ne leži u tzv. društvenim uvjetima razvitka tzv. proizvodnih snaga (industrija, znanosti, tehnologija), već u samoj „biti“ onoga što nad-određuje kapitalizam kao fundamentalnu strukturu cjelokupnoga života. Riječ je, dakle, o kapitalu kao supstanciji-subjektu koji ima transcendentalnu moć oblikovanja zbiljskoga svijeta u formi ekonomije, politike i kulture od modernosti do suvremenosti koju nazivamo informacijsko-kognitivnim kapitalizmom. Nikakve tzv. revolucije u sferi društvenih odnosa nisu odlučujuće za put spram njegova „kraja“ koji ima upravo značajke ne više stabilnosti u promjeni, kako su to mislili Heidegger i Sutlić krajem 1960ih godina. Posrijedi je ono što Gilbert Simondon, francuski filozof kibernetike, naziva metastabilnom ravnotežom koja na paradoksalan način povezuje kaos i entropiju kao ključne pojmove teorije emergencije i kontingencije i na taj način daju legitimnost dugoj agoniji jedne „kontrolirane propasti“ svijeta permanentnom konstrukcijom „budućnosti“ kao pseudosinteze kapitala i tehnosfere, a ne kapitala i rada. Uostalom, rad je na višoj razini uspostavljanja autopoietičkih sustava proizvodnje umjetnoga života, a to je u načelu bilo jasno i Hegelu i Marxu, na putu svoje automacije postao realizirana fundamentalna struktura sinteze prirode i duha u samoj tehno-logički proizvednoj stvarnosti onkraj granica ideje i zbilje. (v. o tome moju knjigu https://www.harvard.com/book/9783032210807 ) Pokušamo li radikalno slijediti ovu logiku realizacije metafizike u kibernetici, vidjet ćemo nešto čudovišno i to ne kao nešto jezovito i neljudski, već ono što je samorazumljivo iz unutarnjega logičko-povijesnoga kretanja same stvari ljudske povijesti koja s kapitalizmom postaje apstraktno-konkretno nastojanje oko uspostavljanja apsolutne vladavine kapitala kao personificiranoga „ljudstva“ (kraj humanizma) u formi brutalnoga osvajanja prostora i vremena prirode i čovjeka uopće. Što? Ništa drugo negoli posvemašnji nestanak osmišljavanja budućnosti kao zbiljskoga događaja onkraj onoga što razlikuje (znanstvenu) futurologiju i filozofijsko-teologijsko kao mesijansko-političko očekivanje singularnoga događaja koji se još uvijek tradicionalno naziva revolucija. Budućnost kao autentična vremenska dimenzija ili ekstaza onoga ne-prisutnoga ili još-ne-sada gubi ono što je u svojoj biti neizvjesno i neočekivano, nenadano i neodređeno. I na taj način svjedočimo o fatalnoj logici permanentnoga ozbiljenja totalne moći onoga što je Heidegger još 1938. godine odredio kao pet temeljnih značajki nestanka izvorne povijesti u zbiljskoj vladavini postava (Gestell) kao biti tehnike. To su: (1) ono dinamičko što se odnosi na ozbiljenje snage; (2) ono totalno što pogađa načelo moći tako da ništa izvan toga okružja djelovanja više ne može imati svoju nevinost i ne može se smatrati „zbiljskim“; (3) ono „imperijalno“ koje proizlazi iz zapovjednoga karaktera moći i potire bilo kakvu mogućnost iznimke i slučaja u vlastitome okružju; (4) ono racionalno u kojem se prepoznaje računalni karakter mišljenja u zatvorenome sklopu snaga izvršenja; (5) ono „planetarno“ što pokazuje da moć više nije samo „totalna“ i usmjerena na jednu državu i jedan narod, nego svoje granice ima tek u granicama nastanjene zemaljske kugle poput atmosfere i stratosfere, što znači da se planet u cjelini odnosa i slika moći osvaja u „prodoru“ i tako neutralizira moguće planetarne protivnike. (Martin Heidegger, Besinnung, GA, sv. 66, V. Klostermann, Frankfurt a. M. (1997), str. 18) 2. Jesmo li ostali bez budućnosti? Što to znači, da smo osuđeni na neprestano vraćanje nikad dovršene prošlosti koja sadašnjost opterećuje, ponovno Marx, sablastima koje more suvremenike jer se ne mogu i/ili ne žele preusmjeriti izvan ove vladavine simboličkom drugom smrću Oca, da to kažemo popularnim izrazom Jacquesa Lacana i njegove teorijske psihoanalize? U jeziku spekulativne refleksije, dakle ontologije u širem smislu riječi, to znači nešto naprosto još više čudovišno. Naime, sveza između bitka i vremena pokazuje se u tome što shvaćanje prvoga ima svoj horizont misaonoga djelovanja u drugome. Bitak se kao ono otvoreno i povijesno-epohalno zbiva kao bitstvovanje bića i biti čovjeka u, kantovski iskazano, kategorijama modaliteta: mogućnosti, zbilji i nužnosti. Temeljni je problem naše suvremenosti u tome što su istinske mogućnosti promjene samoga bitka kao permanentnoga postajanja svedene na logiku zbiljske nužnosti koju je u svoje ovlasti posve preuzela tehnosfera (umjetna inteligencija i umjetna intuicija) na putu spram tehnološke singularnosti. To samo znači da ono što Deleuze u svojoj knjizi Razlika i ponavljanje (Différence et répétition) iz 1968. godine naziva virtualnom aktualizacijom nije više carstvo nebrojenih mogućnosti ljudske kreativnosti i slobode. Upravo suprotno i naravno paradoksalno. Mogućnosti su postale ono što je već zbiljski nužno određeno logikom slučaja (kontingencije) iz nečega što omogućuje ljudsku povijest u info-kognitivnome kapitalizmu i što sam taj kapitalizam na kraju nadilazi prije ili kasnije. Riječ je o transklasičnoj logici tehnosfere koja sintetizira bitak-kao-postajanje i vrijeme-kao-singularnost vječne aktualizacije onog što neprestano metamorfno prelazi svoje imanentne granice kao informacija onkraj materije i energije. Kad, dakle, budućnost više nije ono što se otima zagrljaju određenosti i sudbine kroz otvorenost mogućnosti u smislu stvaralačke igre bez prvoga uzroka i posljednje svrhe, jer je sve u biti tehnosfere probabilizam kontingencije (statistička vjerojatnost neposrednoga događaja umjesto proročanske predvidljivosti), što preostaje od ljudske povijesti kao događaja koji mijenja tzv. transcendentalnu logiku nastajanja stanja u kojem i pojam kapitala nije otuda ništa drugo negoli aksiomatski pokretač akcija i transakcija stvari/robe kao vrijednosti iskazane novcem na kraju njegove materijalne protežnosti u čistoj informaciji kao kontroli i komunikaciji samoga tehnologički konstruiranoga svijeta. To je istodobno i kraj libidinalne ekonomije o kojoj je govorio Lyotard u svojim „ranim djelima“. Razlog leži u tome što želja za vladavinom objekata prestaje biti odlučujuća kad između čovjeka i dispozitiva materijalne egzistencije više ne postoji jaz ili bezdan, već sinteza u neljudskoj proizvodnji umjetnoga života u svim područjima onoga što je preostalo od „budućnosti“. 3. U knjizi Bernarda Cazesa, francuskoga ekonomista i esejista, povjesničara ideja, Povijest budućnosti: Likovi budućnosti od Svetog Augustina do XXI. stoljeća (Histoire de futurs: Les figures de l’avenir de saint Augustin au XXIe siècle) iz 1986. godine ( hrv. izdanje objavljeno je 1992. godine u izdanju „Augusta Cesarca“ iz Zagreba u prijevodu Divine Marion) autor se bavi i pojmom povijesne dekadencije u djelima važnih europskih mislilaca političkoga konzervativizma. To je prethodnica onog što će u svojoj Propasti Zapada idejom morfologije svjetske povijesti protiv ideje napretka kao linearnoga razvitka izvesti Oswald Spengler. Evo jednog ključnoga citata iz ove knjige. „Ovaj je pesimistički konzervativizam bio posebno izražen neposredno prije i neposredno poslije 1800. godine. Veliki torijevski pisac pamfleta Edmund Burke utvrđuje 1790. da je „vrijeme viteštva prošlo, a počinje vrijeme računara i ekonomista: slava se Evrope zauvijek ugasila.“ (str. 295) Nije potrebno dalje navoditi ono što Cazes i sam navodi kad govori kako gotovo isto tvrde i Chateaubriand i Louis de Bonald, a prvi posebno upečatljivo nastoji u svojem tekstu „Budućnost svijeta“ iz 1831. godine vidjeti što u zaključku svojih Memoara s onu stranu groba i ističe da je svijet u procesu opadanja i to ponajprije onoga što pripada području uzvišene kulture i vrednota. Budućnost je, naravno, shvaćena iz kršćanskoga shvaćanja koje pretpostavlja nužnu Apokalipsu da bi se „novi svijet“ mogao iznova stvoriti u sjaju božanskoga svjetla i istine. No, ono što je Edmund Burke jasno izrekao, to je totalna „aktualnost“ svijeta u kojem vlada logika tehnosfere kao trijada računanja-planiranja-konstrukcije i koja preuzima moć ekonomije izvan bilo kakve tradicionalne koncepcije prirode i ljudskoga u smislu matematičkoga izračuna profita i zadovoljenja ljudskih strasti u vrijednosnoj projekciji uvećavanja blagostanja. Budućnost je postala uistinu „povijest budućnosti“ kao stalno muzealiziranje i historiziranje događaja bez svoje otvorenosti spram onoga što pripada istinskome poslanstvu i ideji svjetske povijesti onkraj redukcije na računarstvo i ekonomiju. Može li se živjeti bez budućnosti? Može, itekako, pod uvjetom da taj i takav život biva homogen i jednoliko prolazan kao i sve drugo u korelaciji s prelaskom čovjeka u posthumano stanje homo kybernetesa. No, egzistencijalni događaj ljudske slobode nije ovaj „život“ koji postaje „povijest budućnosti“ izračunat i ekonometrijski sveden na pitanje broja i slike što jezik mišljenja naposljetku svode na futurologijski spektakl „novoga“ u preobrazbi kapitala u čisto Ništa.

May 13, 2026
Film onkraj ontologije

Film onkraj ontologije

Knjiga naslovljena O filozofiji filma – Slike događaja pripada nečemu što se engleski iskazuje riječju beyond, a u toj riječi odzvanja istodobno višak transcendencije i manjak onog što gotove sve tzv. ontologije filma u pravilu ističu u prvi plan svojih razmatranja. Višak se odnosi na ono sublimno u izvan-metafizičkome smislu, a manjak na prošireno shvaćanje zbilje ili stvarnosti. Budući da smatram kako je za svaki budući govor o filozofiji filma nužno krenuti od Deleuzeovih promišljanja slike-pokreta i slike-vremena, onda ni tzv. epistemologijske pokušaje pristupa filmu, kakve nabraja i artikulira Felicity Colman u svojem Uvodu u čitanku What is Film Philosophy?, naslovljenu, Film, Theory and Philosophy – The Key Thinkers, ne bih uzimao za ključno mjesto svojeg razmatranja filozofije filma. (Felicity Colman, ʺWhat is Film Philosophy?ʺ, u, (prir), Film, Theory and Philosophy – The Key Thinkers, MG Gill Queen’s University Press, Montreal & Kingston, Ithaca, 2009., str. 1-16) Naime, Colman govori o tehnološkoj i događajnoj epistemologiji, poprilično naizgled korektno, pri čemu u prvu pripadaju Sergej Ejzenštejn i Siegfried Kracauer koji su shvatili koliko fizičko kretanje kamere i djelatnost montaže dovodi do spoznajno-teorijske intervencije u pojam stvarnosti. Objekt je filma stoga, prema autorici, svojevrsna transcendentalna forma, a ona se mora pročistiti od svakovrsnih taloga plastičnih umjetnosti i književnosti. U pravu je Colman kad za inicijatora ovog pristupa uzima Bergsona koji je kinematografsko kretanje uveo u naše svakodnevno kretanje, pa je tako omogućio upravo Deleuzeu da dospije do postavke o dvije vrste slika kao uvjeta mogućnosti nastanka filmskoga mišljenja i filma kao takvoga. Druga, odnosno tzv. događajna epistemologija odnosi se na promjene u estetičkim pristupima filmu. Događaj ovdje valja razumjeti kao terminus technicus, pa se radi o promjenama na planu nastanka primjerice novog kinematografskoga sustava snimanja, kakav je 1970ih nastao dokidanjem holivudskog studijskog sustava. Uglavnom, ovdje pojam događaja služi pokazati i ukazati na metafizičko značenje filma iza kulisa specijalnih efekata i slično. U tom smislu čitav je niz pojmova koji se povijesno-estetički sintetiziraju u filozofiji filma poput Benjaminove aure, Debordova spektakla, Deleuzova rizoma, Foucaultova dispozitiva, Lyotardove uzvišenosti, Žižekove paralakse. Ako je, pak, filozofija filma zapravo tzv. ontologijsko istraživanje onog što pripada teorijsko-spoznajnim problemima percepcije, kretanja i znanja, onda je bjelodano da moramo lučiti ovu „novu ontologiju“ od one „stare“, tradicionalne, metafizičke. Znamo da je veličina Deleuzea bila u njegovoj ontologiji postajanja, (fr. devenir), što je odbacio kao mjerodavne pristupe i orijentacije u shvaćanju ne samo filma, već i pojma stvarnosti uopće, Husserlovu fenomenologiju i Freudovu i Lacanovu psihoanalizu. Mnogi će se teoretičari filma složiti što je otpisao Husserla i njegov način mišljenja koji zagovara pojam intencionalne svijesti i pojam fenomena zadobiva pročišćenog iz pojma transcendentalne svijesti kao nastavka kartezijansko-kantovskoga subjekta u drugoj formi. Film ne može biti ništa pojavno i prirodno, iako uvijek ima višak simboličkoga u misteriju događaja filmske slike. No, zagovornici tzv. događajne epistemologije na tragu Žižeka i psihoanalize čini se da likuju time što svagda mogu kazati: evo Vam, dragi delezijanci, Hitchcocka i njegovog Psycha, pa izvolite nam pojasniti svojim hermetičnim pojmovljem o čemu se tu radi kad Norman Bates u onom sablasnome motelu i još sablasnijoj kući čuva usmrćenu majku u podrumu odjevenu u djevičansko ruho i postaje patološki serijski ubojica? No, moj je odgovor na to jednostavan. Radi se o shizofreniku kao liku u narativnoj strukturi filma, a sve bi to bilo nedostatno vizualno upečatljivo i Unheimlich da ne postoji ono dodatno u magiji filmske slike što ne proizlazi iz Lacanova traumatskoga Realnog i Žižekove paralakse, već iz slike kao događaja. To znači napuštanje tradicionalne ontologije koja je bitak shvaćala svagda kao postojanost i nepromjenljivost, u smislu bićevitosti bića ili univerzuma bića, a nikad iz čistoće svoje otvorenosti. Bitak je, dakle, kao što je to pokazao Heidegger u njegovu bitkovno-povijesnome mišljenju uvijek reduciran na ono što je temporalno prolazno i ovjekovječeno u sada, aktualnosti, prisutnosti. Utoliko je film kraj svake moguće ontologije, jer nastaje iz tehnološke singularnosti slike kao događaja. Nije to, dakle, nikakva epistemologija koja sjedinjuje tehnologiju i estetiku. Umjesto toga, valja kazati da je film događaj vizualnoga autopoiesisa ili tehnosfere, što su najavili prije Deleuzea upravo u doba ranog nijemog filma Antonin Artaud i Jean Epstein. Konzekvencije ovog mojeg stava unutar tzv. filozofije filma su, naravno, dalekosežno onkraj svake obnove fenomenologije i psihoanalize kao mjerodavnih teorijskih „velikih priča“ o filmu. Prvo, referencijalni okvir, taj ontologijsko-epistemologijski matrix suvremenoga filma više ne može biti nikakva hibridna sveza onog nesvjesnog i traumatski Realnog plus neomarksizam događaja à la Badiou ili estetička politika jednakosti à la Ranciere. Žižekove su analize filma uvijek standardno „dobre“ zato što uopće ne odgovaraju biti filmske umjetnosti, a isto vrijedi i za glazbu, već govore o onome što se nalazi u okružju filma kao ideologijsko-politički omotač oko jezgre same stvari. (Slavoj Žižek, Pervertitov vodič kroz film, Izdanja Antibarbarus-HDP, Zagreb, 2008.) Pa su tako njegovi frontalni napadi na posthumanizam i transhumanizam, na Deleuzea i kognitiviste, na neurofilozofiju i na neoliberalizam uvijek irish stew ideologije-politike koja stoji kao ono Unheimlich i sublimno u formi Kapitala iza svake moguće filmske narativnosti, što vrijedi i za eksperimentiranje u suvremenome filmu ili, pak, hajdegeriziranje filma kao u ostvarenjima Terrencea Malicka. Slike događaja su ne samo logika zbivanja tehnosfere, već i logika djelovanja umjetne inteligencije koja je „ontologijski“ moguća samo kao nastavak Kubrickove Odiseje u svemiru 2001. To znači da je slika kao događaj onkraj svekolike ljudsko-neljudske osjetilnosti i prostora djelovanja strojeva žudnje, kako to definiraju Deleuze i Guattari u Anti-Edipu. Film je svagda stoga meta-film, odnosno kretanje-u-vremenu koje smjera u beskonačnost i u tom kretanju spram tehnološke singularnosti pamti svaki svoj trenutak trajanja, (fr. durée), zahvaljujući mogućnosti pohranjivanja informacija na memorijskoj traci, DVD-u, sticku, oblaku itd. (Gilles Deleuze, Film 2: Slika-Vrijeme,Bijeli val, Zagreb, 2012. ) Drugo, filmsko ili kinematičko mišljenje od samoga početka pretpostavlja ono što Stanley Cavell naziva svezom automatizma i autonomije, a to nije ništa drugo negoli magijski događaj začaravanja promatrača. (Stanley Cavell, The World Viewed – Reflections on the Ontology of Film, Harvard University Press, Cambidge Massachusetts-London, 1979.)U tradicionalnoj trijadi ideje umjetničkoga djela, umjetnika i publike film pripada onome što je onkraj svih tradicionalnih umjetnosti od drame i opere, plesa i poezije, slikarstva i kiparstva. Što je to drugo negoli misterij događaja izvan mitsko-religijskoga referencijalnog okvira, ali uz pokušaj da se ono božansko i sveto sekularizira tako da je publika ponajprije masovna katarza promatrača u kinu, a umjetnik filma nije tek redatelj, već čitav niz njegovih pomoćnika od scenarista do snimatelja i majstora fotografije itd. da se ne govori o glumcima. Naposljetku, zaboravimo više na autonomiju djela kao najvišu vrijednost modernoga shvaćanja umjetnosti. Film je tehnosfera kao vizualizacija događaja i otuda je njegovo poslanstvo da začarava mase time što stvara ono što Deleuze naziva virtualnom aktualizacijom. Nije to nikakva stvarnost ili lakanovsko Realno, već tehno-autopoietička konstrukcija zbivanja koja povezuju umjetnost i život s pomoću montaže i memoriranja događaja kao informacije onkrajsvake neposredne komunikacije. Da bi uopće došlo do takve tzv. response-komunikacije, pa valjda je jasno da nas film mora oboriti s nogu, poput, primjerice, onog maestralnog Kaosa braće Taviani, u kojem na kraju pisac-Luigi Pirandello u Epilogu razgovara s duhom svoje preminule majke, a sam se naziv filma odnosi na lokalni naziv Cavus šume u blizini njegova rodnog mjesta na Siciliji, na njezinoj južnoj obali. Ono estetičko, dakle, nije puki nastavak onog tehnološkoga, jer bi to bio naivni determinizam. Samo mu još dodajmo pridjev materijalistički i evo nas u pseudo-dijalektici ni krivih ni dužnih. Ne, film je onkraj svake tehnologije i estetike zato što je sublimni događaj slike kao događaja na ekranu ili u matrici mozga koji gleda u ekran zato što ga na to izazivaju fascinantne slike iz života, a ne stvarnosti. Mišljenje je uvijek događaj mišljenja, a ne vječni izvor nekog fiksnoga transcendentalnog nagnuća iza kojeg stoji Bog, Matrix, ono Realno ili Sublimno ništa. Treće, film je onkrajsvake moguće i zbiljske ontologije iz jednostavnog razloga što je rezultat sveze mišljenja kao osjetilnosti i mišljenja kao tehnosfere s tendencijom da postane ono što Wim Wenders u filmu Until the End of the World u ideji razotkriva kao ulazak-u-mozak i koloniziranje snova Drugoga. Kad film više nije nikakvo propagandno sredstvo za forsiranje ideologijskoga Kulturkampfa lijevog ili desnog spektra boja, a toga je ionako danas preko glave u pošasti novog realizma kao dokumentarizma na mnoštvu svjetskih festivala, već traganje za izgubljenim svijetom magije autentičnog umjetničkog stvaralaštva poput filmova Michaela Hanekea ili Larsa von Triera, onda ni filozofija filma ne može više biti ulovljena u zamku ontologiziranja stvarnosti koje zapravo više niti nema. Stvarnost je ono što se nalazi beyond svake apologije realizma i realiteta, ono sublimno ništa koje ne vidimo nigdje osim u lošoj beskonačnosti pristupa filmu kao politici-ideologiji i religioznoj ekstazi, što nije bilo mjerodavno čak ni za remek-djelo nijemog filma Carla Theodora Dreyera Muke Ivane Orleanske u kojem Artaud igra mahnitoga i fanatičnog redovnika koji želi sveticu odmah i bezuvjetno odvesti na lomaču. O filozofiji filma ne odlučuje pitanje o biti bitka, bića i biti čovjeka, već pitanje o biti slike kao događaja. (Vidi o tome: Jacques Rancière, Sudbina slika, Bijeli val, Zagreb, 2023. S francuskoga preveo Leonardo Kovačević.) To je onkraj svake ove ili one ontologije filma. Kad slika zauzima prostor-vrijeme koje je u povijesti metafizike bilo dodijeljeno jeziku-govoru-tekstu, onda je ontologija sa svojim prešutnim priznanjem vladavine „prirode“ i „božanskoga“’izgubila vjerodostojnost. Svi tzv. nadomjesci jezika u filmskoj teoriji koji dolaze iz semiotike i govore o meta-jeziku ili vizualnome jeziku samo su odjek nečega što više ne govori autoritativno nikome. To ne znači da film nema „svoju“ narativnu strukturu i da glumci više nisu retoričko-poetski nadareni poput His Masters Voice Orsona Wellesa iz Građanina Kanea ili Macbetha. Nije problem u lijepome kazivanju i suzdržanim gestama uzvišenoga tijela, nego u tome što je filmska slika u svojem tehnološkom napretku autopoietički dispozitiv Moći proizvodnje, inscenacije i označavanja događaja. Film je otvorenost slika događaja u kretanju-i-vremenu, a ne logocentrična povijest jezika-govora-teksta u njegovu skrivenom ili neskrivenom značenju.

May 12, 2026
Filozofija filma ili film kao filozofija?

Filozofija filma ili film kao filozofija?

Uvod Otkako se pojavio film je obuzeo svojom magijom i slikovnošću cjelokupnu pozornost ljudske misaono-životne egzistencije. Odlazak u kino označavao je sve do kraja 20. stoljeća sekularizirani događaj svečano-radosnoga odlaska kao na crkvenu misu navečer i nedjeljom u doba tzv. matineje. Prvi veliki mislilac 20. stoljeća bez kojeg Gilles Deleuze ne bi nikad napisao svoje remek-djelo o filmu u dva sveska, vitalistički materijalist Henri Bergson kritički je opisao mehanizam filma kojim nastaje filmska iluzija sastavljena od pojave pokreta iz niza statičnih slika. Kako, pak, svjedoči u svojem Uvodu u knjigu Nove filozofije filma – misaone slike australski teoretičar Robert Sinnerbrink, najveći filozof 20. stoljeća Martin Heidegger spram fotografije i filma u smislu dispozitiva tehnički proizvedenih slika pokazivao je kritički otklon stoga što je film kao estetski događaj modernosti uspostavljao logiku onog što čini postav (Gestell) kao bit tehnike. Egzistencijalni fenomenolog Maurice Merleau-Ponty je fim shvatio iz odnosa intencionalnosti svijesti i tjelesnoga iskustva, što je značilo korak dalje u filozofijskome objašnjenju odnosa kretanja i doživljaja slikovne fascinacije s događajima na projekcijskome platnu. U taj niz velikih mislilaca 20. stoljeća i to njegove prve polovine pripada zacijelo i Walter Benjamin, koji, prema Sinnerbrinku, vidi u filmu potencijal estetizacije političkoga i politizacije umjetnosti, što su instrumentalno zagovarali totalitarni politički poretci poput fašima-nacizma i staljinističkoga komunizma. Usto, ne može se zaobići ni Wittgensteinova sklonost holivudskim mjuziklima, westernima i krimićima, iako nije o tome baš ostavio vidnoga traga u svojim promišljanjima logike i jezičnih igara.[i] Nedvojbeno, Sinnerbrinkova je studija o „novim filozofijama filma“ kad je riječ o prekretnim misliocima u tom sklopu, a to su Stanley Cavell i Gilles Deleuze s kojima se i sam ekstenzivno bavim u ovoj knjizi, pokušaj promišljanja onog što je pitanje i problem odnosa između filozofije i filma. Iako je u posljednje vrijeme u okviru anglosaksonskoga pristupa fenomenima vizualne kulture, pa tako i filma, uobičajeno koristiti izraz teoretiziranje i filozofiranje (theorizing-philosophizing), odnos između uspostavljene metafizičke tradicije filozofije i njezina obrata u suvremenosti te tzv. sedme umjetnosti ili novog medija masovne kulture nije jednoznačan. U slučaju Sinnerbrinkove analize i jasne spoznajno-teorijske pozicije u ovome sporu između kontinentalne i analitičke filozofije, razvidno je zašto autor pristupa mišljenju o filmu iz horizonta analitičko-kognitivističke paradigme, koju, usto, smatra svojevrsnim „novim valom“ filozofijske analize filma. Razlog je što osim Deleuzea i njegove „ontologije slika“ gotovo sve druge teorijske analize filma s filozofijskim diskursom pristupaju biti filma iz različitih, mahom srodnih iako često i suprotstavljenih ideja, koje pretpostavljaju da je filmska priča, slika ili događaj uvijek ona čiji smisao i značenje leži onkraj autonomne moći filmskoga medija. Drugim riječima, bit filma ne postoji u samome kinematičkome zbivanju, nego se skriva negdje izvan i onkraj vidljivoga, gledanog, doživljenog, bilo to u pojmu sublimnog kao moći fantazije ili ideologije, društvene participacije ili političke istine, univerzalne ili partikularne. Ovdje treba dodati još nešto. Kako ćemo to pokazati u kritičkome čitanju, primjerice, filozofijskoga pristupa filmu iz ontologije političkoga događaja francuskog neomarksističkog filozofa Alaina Badioua, film se često nastoji opisati kao „nečisti“ medij hibridnog karaktera, bez mogućnosti navlastite autonomije u estetskome i tehnološkom smislu. Uostalom, neki od važnih teoretičara filma i svojevrsnih utemeljitelja onog što se naziva „filozofijom filma“, poput Siegfrieda Kracauera i André Bazina, ustrajno su promicali postavke o fotografskoj slici koju fim razvija i realizira, a to je osobito bio doprinos i Stanleya Cavella u njegovu razumijevanju filma kao automatizma i skepticizma. Možda je najznačajniji uvid o tome kakav je odnos filozofije i filma dao Deleuze kad je rekao da njegov način mišljenja jest radikalno rastemeljenje onog što pripada Hegelovu spekulativno-dijalektičkome shvaćanju odnosa mišljenja i bitka kao zbilje. To znači da više nije moguće film kao umjetnost, medij i tehnološki dispozitiv razmatrati iz ontologijsko-epistemologijske primjene filozofije na film u smislu metafizičkoga utemeljenja. Budući da Deleuze na tragu Nietzschea i Bergsona nastoji priječi metafizičke granice između „uma“ i „osjećaja“, onda se film ne može razumjeti kao umjetnost u smislu primjenjivosti filozofijskih pojmova, jer bi to bila temeljna pogreška s Hegelovim pečatom spekulativne dijalektike. Stoga Deleuze upućuje u čemu je problem: „Nisam htio primijeniti filozofiju na film, već sam krenuo izravno od filozofije do filma. Obratno je također moguće, netko može poći od filma do filozofije.“ Film kao ni suvremena umjetnost u cijelosti ne trebaju nikakvog transcendentalnoga visokog pokrovitelja koji će im propisivati estetičke kategorije i pojmovnu mrežu da bi sam medij filma dobio danas priznanje u sklopu društveno-humanističkih znanosti. To isto vrijedi i za dizajn i modu, sport i spektakl. Spor između filozofije filma i filma kao filozofije nije moguće razumjeti na tradicionalno-metafizički način. Ovdje ću iznijeti svoje obrazloženje, a to je ujedno i kritika svih filozofijskih estetika i teorija filma koje polaze od uvida da je film samo nastavak povijesno-epohalno nastalih formi i diskursa umjetnosti od iskona do 20. stoljeća. Ponajprije, filozofija u metafizičkome sklopu povijesti se razdvaja na troje. Prvo je ontologija koja pita o bitku, biću i biti čovjeka polazeći od, rekao bi Heidegger, onto-teologijskoga ustrojstva vlastite zadaće mišljenja. Drugo je etika i politika koje promišljanju djelovanje čovjeka u nastojanju ozbiljenja njegovih svrha i ciljeva egzistencije, a to je unaprijed zajamčeno kao transcendentalni izvor pojma dobra i istine u praktičnome načinu zbrinjavanja u zajednici. Treće je estetika koja od novoga vijeka u svojem filozofijskome načinu promišljanja ljepote i uzvišenosti postavlja pitanje o svrhovitosti bez svrhe umjetničkog oblikovanja svijeta s obzirom na novovjekovni racionalizam i tehniku kao temelje spoznajnog iskustva čovjeka. Jasno je da je Kantova estetika kao kritika moći suđenja paradigma za moderno shvaćanje prirode i ljudske osjetilnosti. Sve umjetnosti su, dakle, u ovom modelu mišljenja nužno metafizički utemeljene. Iz ontologije, etike-politike i estetike lijepoga i uzvišenog moguće je unaprijed i jasno i razložito protumačiti bilo koje djelo tzv. velike umjetnosti od renesanse do modernosti, bilo to Goetheov Faust, Bachove fuge, Hölderlinove tužaljke za iskonskom Grčkom ili Cézannove slike planine st. Victoire. Umjetnost je u ovom modelu mišljenja svagda, fenomenologijski kazano Husserlovim pojmovima, noema ili intencionalni predmet svijesti, a filozofija je noesis ili djelatnost intencionalne svijesti. S fotografijom već nastaje prvi obrat u logici ove tradicionalne estetičke misaone djelatnosti. Razlog je taj što je fotografska slika, kako to ekscplicitno tvrdi Vilém Flusser, ništa drugo negoli tehnička slika, a to znači da ona nije ni mimesis ni reprezentacija već uvijek postojeće zbilje, nego informacija „o“ zbilji koja nije ništa prirodno niti zauvijek nepromjenljivo u smislu statičnoga objekta fotografiranja. Tehnička slika nastaje zahvaljujući projiciranju analogne slike aparata u tamnoj komori na fotografski „film“, što znači da je uvjet mogućnosti moderne masovne kulture vizualizacije života neljudskoga karaktera. Priroda iščezava iz horizonta metafizičkoga mišljenja, a čovjek postaje oslikovljeni objekt konstrukcije tehničkog dispozitiva. S filmom se sve još više rasprirodnjuje, dobiva značajke magije tehnološke konstrukcije zbilje iz jednostavnog razloga što je posrijedi dinamička procedura razvitka tehničke slike koja spaja kameru i montažu kroz logiku zbivanja pokretnih slika. Svaki daljnji napredak filma kao tehnologije prijenosa zvuka i slike na platnu ima izravni učinak na katarzu gledatelja kao mase u kino-dvoranama. Do danas je film ostao stoga ono što su i Antonin Artaud i Jean Epstein 1920ih godina jasno uvidjeli ‒ okultni događaj interkativnoga odnosa slike i mozga kao neurozofije, a ne neurologije. S filmom nestaje izvanjska stvarnost kao physis i nastaje unutarnji doživljaj proizvodnje novih svjetova kao kinematičkih krajolika imaginarno-simboličko-realnoga, da to kažemo lakanovskim pojmovljem. Stoga „filozofija filma“ ne može biti nikakva tradicionalna disciplina unutar matrice novovjekovne i moderne filozofije uma ili svijesti od Kanta do Hegela, od fenomenologije do psihoanalize, od semiologije do postmarksizma, od feminizma do kulturalnih studija i dalje, već samo i jedino legitimni diskurs onog što nazivamo filmskim studijima koji istražuju moć slikovno-narativnoga proizvođenja stvarnosti u suvremenom svijetu globalno-planetarne vladavine tehnosfere, kapitalizma, tehnoznanosti, politike, društva, kulture i estetiziranja života. Filozofija ne upisuje nova značenja u filmsku umjetnost i medijalnu praksu koja su skrivena ili onkraj vidljivosti, ovostranosti i imanencije života. Posve suprotno, filozofija filma nije spekulativna dijalektika i refleksija o filmu kao složenom sklopu estetičko-tehnoloških dispozitiva, već mišljenje koje film kao tehnološku sintezu mozga i okoline u racionalno-intuitivnome načinu izvođenja otvara kroz slike događaja onkraj svih granica prirode i povijesti ljudsko-neljudske egzistencije uopće. Zato filozofija više nije hegemonija Uma kao prvoga uzroka i posljednje svrhe povijesti svijeta, već mišljenje koje se upisuje i vizualizira u kognitivno-emocionalnome dispozitivu filma. Nije, dakle, riječ o tome da neki filmovi ilustriraju tzv. filozofijske postavke i pojmovnu složenost, poput filmova Ingmara Bergmana, Andreja Tarkovskoga, Terrencea Malicka, već o tome da je odnos filozofije i filma sam postao pitanjem osmišljavanja stvarnosti kao filmske inscenacije i iluzije. Dovoljno je za ovu postavku uzeti bilo koji veliki film iz povijesti umjetnosti 20. stoljeća i kazati da sam naslov filma proizvodi apriorno novu situaciju u složenosti i kontingenciji života poput Hitchcockova Psycha, Fellinijeva Amarcorda ili Kurosawina Rašomona. Prvi uznemirava jer postavlja pitanje o shizofreniji i dvostrukome identitetu ubojice Normana Batesa s kojim se gledatelj ne može identificirati bez teških etičkih vratolomija; drugi nas mitopoetski vraća sjećanjem u tzv. imaginarni raj djetinjstva; treći artikulira pitanje o relativizmu i perspektivizmu istine o traumatskome događaju iz prošlosti Japana.Filozofija filma je otuda način promišljanja svijeta koji se unutar filmskoga vizualiziranja samoga života pojavljuje kao novi pristup samoj biti filma u digitalnome dobu, a koji proizlazi iz tehnogeneze slika događaja. Jedno od važnih pitanja za nastanak disciplinarnoga mjesta filozofije filma u okviru filmskih studija (film studies) zacijelo je pitanje ničeanski govoreći, genealogije ovog pristupa koji nužno pretpostavlja artikuliranu složenost razumijevanja pojma filozofije kao takve i posebno filozofije koja iz horizonta estetike i umjetnosti, kao i uvida u problem masovne kulture i spektakla, nastoji misliti navlastitost filma kao novoga medija. Slažem se sa Sinnerbrinkom koji uzima za temelje i početak studije Stanleya Cavella i Gillesa Deleuzea o filmu. Metaforično govoreći, uvijek svaka filozofijska ili znanstvena disciplina nužno polaze od svojih klasika, a kako je poznato od Grka, uvijek su u paru poput Platona i Aristotela. Tako je i s primjerice avangardnom umjetnošću u znaku Maljeviča i Duchampa, ili, pak, s psihoanalizom koju simboliziraju Freud i Lacan, da se ne govori o filozofskim majstorima-mišljenja 20. stoljeća kao što su to Heidegger i Wittgenstein. Uglavnom, problem s filozofijom filma proizlazi otuda što su i Cavell u maniri analitičke filozofije i Deleuze u diskursu poststrukturalizma zauzeli položaje „utemeljenja“ drukčije shvaćenoga ontologijskoga razumijevanja filma. Stoga je očito da je njihov doprinos cjelokupnome mišljenju o filmu iz filozofijske perspektive dostojan onome što bismo mogli nazvati fundamentalnim istraživanjima polazeći od različitih uvida u bit filmske slike. Nije, dakle, film nastavak književnosti i drame drugim sredstvima jezika, govora, kazivanja, već je posrijedi autonomno polje djelovanja slike nastale artificijelno, odnosno s pomoću tehničkoga aparata kao učinka filmske kamere i montaže kadrova i snimaka u sliku (pokretnoga) događaja. Razlika je u tome što Cavell radikalizira shvaćanje o fotografskoj slici, odnosno o njezinoj „ontologiji“ koju je razvio André Bazin, dok Deleuze u cijelosti na tragu Bergsona film vidi kao stvaralačku sintezu slike-pokreta i slike-vremena. No, postoji još nešto iznimno zanimljivo u ovoj analizi genealogije disciplinarnoga ustrojstva filozofije filma ili onog što Sinnerbrink naziva film-philosophy. To je ne samo u anglosaksonskim vizualnim studijama posve razvidno u 21. stoljeću, već i u prostoru vladavine njemačkoga jezika, a donekle i francuskog i talijanskog. Budući da je posrijedi uvođenje nove znanstvene discipline ili bolje kazano post-discipline u okviru humanistike, nužno je interdisciplinarno zauzeti akademski teritorij koji obuhvaća temeljnu literaturu za uvođenje u predmet na svim razinama sveučilišnoga obrazovanja. Filozofija je ipak, unatoč svojim subverzivnim enfants terrible poput Spinoze, Nietzschea, Kierkegaarda i Marxa, a u 20. stoljeću i danas gotovo više nikog drugoga relevantnog, smještena u hermetičko polje akademskoga diskursa sveučilišnog pogona s jasnim pravilima igre kad je riječ o pisanju knjiga, zbornika, članaka u časopisima. Tako postaje izvjesno da će veliki akademski svjetski izdavači humanističke literature iz područjafilm studies jedva dočekati nastajanje novoga načina promišljanja filma kao medijskog spektakla i totalne kulturne industrije u svijetu koji k tome ima još status masovne umjetnosti i proizvodnje zvijezda ili slavnih (stars-celebrities). Filozofija filma danas dobro kotira u izdavanju referentne literature, osobito hrestomatija tekstova i tzv. čitanki (Reader) za potrebe stvaranja novoga studija cjelokupne vizualne kulture kakve objavljuju stručnjaci za ovo područje u izdanju Routledgea, Palgrave Macmillan, Springera, Cambridge University Pressa itd. To znači da se o filozofiji filma raspravlja ne samo stalnim čitanjem i analizom postavki klasika i njihovih „ontologija“, već i problematiziranjem svih dosad usvojenih pojmova i kategorija filozofije umjetnosti, estetike, vizualnih studija, znanosti o slici, teorija filma i filmologije. Tako, pimjerice, D. N. Rodowick tvrdi da su 1980ih godina filmski studiji doživjeli „tri razmještanja“ s prodorom povijesnih studija, kognitivističke psihologije i analitičke filozofije, a Sinnerbrink smatra da je to početak gubitka hegemonije tzv. Grand Theory u koju ubraja psihoanalitičku teoriju, semiotiku, francuski strukturalizam i poststrukturalizam. Interes za filozofijskim uvidom u bit filma ne znači, međutim, da je tako nešto kao filozofija filma samorazumljiva činjenica uspostavljanja nove znanstvene discipline. U nastojanju da obrani mogućnost postavke, koja je istodobno suprotna intenciji filozofije filma, naime da sam film filozofira (doing philosophy) ili da film kao filozofija ima za razliku od svih drugih umjetničkih formi mogućnost, zbilju i nužnost postojanja kao svojevrsne filmozofije, Thomas E. Wartenberg poseže za obrazloženjem da neki filmovi posjeduju autentičnost filozofiranja o bitnim pitanjima ljudske povijesne egzistencije, kao što su to Kurosawin Rašomon, Bergmanov Sedmi pečat i Blade Runner Ridleya Scotta. Naravno, to ne znači da film u svojem narativno-vizualnome insceniranju događaja samo prikazuje i predstavlja izvanjsku stvarnost kao takvu, jer bi to bio puki učinak tzv. ontologije realizma. Umjesto toga, Wartenberg želi izvesti postavku da film kao umjetnost u tradiciji platonizma nije samo iluzija stvarnosti, već se upravo kroz ono čemu je Platon uskraćivao priznanje istine i moći ideje, a riječ je o slici i slici slike kao igri sjena u poznatoj alegoriji o špilji, pojavljuje mogućnost ozbiljenja ideja u drukčijem načinu diskurzivnosti negoli je to tradicionalan način filozofijskoga govora i kazivanja. Nije stoga nimalo neobično da će u tom pogledu dodatni stimulans biti baš Nietzschev obrat u biti metafizike kao platonizma. Razlog leži u tome što je s ovim novim načinom mišljenja u prvi plan postavljena ekstatičnost tijela, život kao bivanje i moć privida, čime istina nije podudaranje mišljenja i bitka, već pitanje tumačenja i vrednovanja, čisti perspektivizam kojim estetski način vođenja života ima prednost pred onim koji se opravdava iz znanstvenih, religijskih i moralističkih naučavanja. Film u tom spoznajno-teorijskome obratu više nije puka ilustracija filozofijskih ideja, već po analogiji s književnošću 20. stoljeća, film kao ideja. Ovdje bih svakako u prilog vlastite filozofijske teorije filma rekao da nalik Wartenbergovu paradigmatskome uzimanju u analizu tri već navedena filma, treba ukazati na to da je velika književnost modernizma i dijelom postmodernizma i suvremenosti primjer kako filozofija „pripovijeda“, a da istodobno forma romana nije svedena na kvazi-filozofijski diskurs. Primjeri romana ideja su, dakako, Musilov Čovjek bez osobina, Brochovi Mjesečari, Sartreova Mučnina, Durrelov Aleksandrijski kvartet, Ecov Ime ruže, Houellebecqov Elementarne čestice. No, čini se da je jedan od najznačajnijih romana 20. stoljeća poput Kafkina Procesa najbolji primjer za filozofijsku analizu pitanja o bitnome karakteru svijeta kao mašinerije neljudskoga i onog što Deleuze i Guattari nazivaju rizomatskim kapitalizmom. Analogija nije nikad tek potpomaganje iz drugog područja u kojem se mišljenje pojavljuje da bismo imali čvrste argumente za postavku o nužnosti, u slučaju Wartenberga, postojanja filma kao filozofije. Čini mi se da su mnogo prihvatljiviji Deleuzeovi stavovi koje je iznio u Predgovoru prvog sveska svoje studije o filmu. Ondje zorno pokazuje da filmski redatelji misle u slikama, a ne u pojmovno-kategorijalnim artikulacijama ideja. To isto vrijedi, u nastavku ove analogno-analitičke logike, i za arhitekte i dizajnere, ali i za glazbenike poput, primjerice, Gustava Mahlera i Iannisa Xenakisa. Naravno, postavlja se pitanje je li ovdje riječ samo o odnosu filozofije i filma kao umjetnosti. Ako nije, onda bi valjalo redefinirati pojam filma kako su to nastojali u svojim analizama i Cavell i Deleuze i kazati da je umjetnost moguće i nužno misliti izvan zadane metafizičke matrice platonizma. Na taj se način ne samo proširuje pojam umjetnosti na život kao bivanje, već se i omogućuje samome životu da poprimi kao u avangardnoj težnji za sintezom ideje i prakse navlastiti stvaralački karakter. Dodajmo ovome da je već s Artaudom u ranoj povijesti filma bilo jasno da odnos između filozofije i umjetnosti zahtijeva radikalan performativni obrat. U Deleuzeovoj analizi korporalnosti filma kao slike-vremena upravo se uzima Artaudova ideja „duhovnoga automata“ za prethodnika onog što pripada kognitivnome obratu filma koji će imati svoje glavne predstavnike u djelima Stanleya Kubricka i Jeana-Luc Godarda. Ako, dakle, prihvatimo ovu Deleuzeovu intervenciju, onda filmsku autonomnost ne valja shvatiti izvan njegove eklektičke-sinkretičke hibridnosti, već unutar sklopa mišljenja koje više ne može biti transcendentalno utemeljeno. Uostalom, kako to pokazuje iskustvo svih post-disciplina ne samo filmskih studija, već i studija dizajna, vizualnih studija, kulturalnih studija, znanosti o slici, filozofija filma ne razmatra bit filma s nekom unaprijed zgotovljenom teorijom nalik kantovskoj dedukciji kategorija, već s pokušajem da se ovom složenome tehnološko-estetskome događaju podari novi način mišljenja kao trijade tumačenja, vrednovanja i osmišljavanja života u doba tehnosfere. Tumačenje ne znači pritom nikakvo unaprijed određeno zauzimanje tzv. kritičkoga stava o filmu kao predmetu hermeneutičke analize poput književnoga ili dramskog teksta. Zato što film u sebi ima strukturu prožimanja jezika i slike u vizualnoj projekciji života kao događaja, jasno je da to uključuje sinesteziju svih umjetničkih i tehničkih djelatnosti koje se pojavljuju nužnim za neko filmsko djelo, od scenarija, montaže, fotografije, kamere, produkcije do režije. Stoga pojam tumačenja valja shvatiti iz promijenjenoga način razumijevanja filma kao slike događaja. Time filozofijski pristup ne ponavlja ono što pripada filmologiji, teoriji književnosti i različitim analizama teksta i jezika kojim se tzv. Grand Theory, osobito kroz psihoanalitičke pristupe filmu, uspostavila nekom vrstom hegemonijalnoga načina iskapanja na svjetlo dana tzv. simptoma onog sublimnog u referencijalnome okviru politike-religije-ideologije. Problem s takvim tzv. transcendentalnim „pripovijedanjem“ o filmu jest da time tumačenje postaje kvazi-terapeutsko čitanje filmova u ključu „dobrih“ ili „loših“ prema modelu etičko-političkoga mesijanstva. Nije teško vidjeti kako se iza ove teorijsko-spoznajne logike skriva razmatranje filma kao repolitizacije umjetnosti, što je u filozofijskome smislu srž analize filma u djelima Badioua, Rancièrea i Žižeka, unatoč bjelodanih razlika. Tumačenje filma s filiozofijskim diskursom ove simptomatologijske kritike društva i politike ne nadilazi horizont razumijevanja suvremene umjetnosti kao onog što Carl Schmitt naziva sekulariziranjem teologije. Zato je zanimljivo da su mesijanstvo i subverzija ključne riječi ovog filozofijskoga tumačenja filmova iz perspektive političke ontologije događaja. Vrednovanje označava, pak, prisvajanje filma kao diskurzivno-vizualnoga načina mišljenja u vlastite svrhe onog što nazivamo Kulturkampf. Film je od samoga početka u 20. stoljeću bio najmoćniji sustav organizirane propagande i oblikovanja javne svijesti. Razlika između holivudskoga komercijalnog modernizma i sovjetske revolucionarne ideologije prosvjećivanja proleterske klase samo je najzorniji primjer vrednovanja filma izvan autonomnoga estetskog horizonta „kvalitete“. Ovdje više nije stvar u razlikovanju umjetnosti i masovne zabave, jer je i europski eksperimentalni film, posebno njemačkoga ekspresionizma u slučaju Fritza Langa, bio masovna zabava i katarza s visokim udjelom perceptivnog šoka i provokacije. Svako vrednovanje filmova uz kriterije estetskoga ranga i oblikovanja javnog ukusa u smislu kantovskog sensus comunis pretpostavlja postojanje tzv. kritične mase sudionika u procesu prosuđivanja kvalitete. Film je, kako su to među prvima postavili Siegfried Kracauer i Walter Benjamin, pojam umjetnosti istodobno demokratizirao i unio u moderni svijet racionaliziranja života značajke novog načina proizvodnje magijske svijesti. Svi do danas uviđaju kako je paradoks filma kad je riječ o vrednovanju njegova estetskoga statusa u tome što je njegov tehnološki dispozitiv istodobno i vizualna projekcija onog što fascinira gledatelja čudovišnom moći katarze u aristotelovskome smislu kao sveze straha i etičkoga suosjećanja s Drugim. Zato je proces kritičkoga vrednovanja u filmu rezultat onog duhovnog automatizma koji sučeljuje demokratsko načelo jednakosti u sudjelovanju u događaju masovne projekcije i načelo profesionalne kompetencije u kritičkome suđenju. Zanimljivo je da su i najvažniji teoretičari filma iz perspektive tzv. ontologije realizma ujedno i briljantni filmski kritičari poput Kracauera i Bazina, a slučaj časopisa Cahiers du cinéma kao teorijskoga glasila francuskog novog vala pokazuje kako je svako vrednovanje tumačenja istodobno i tumačenje vrednovanja kao u mnogim „tautologijskim“ filmovima Godarda u kojima se isprepliće autentična priča filma i film kao tekst-slika o onome što se u filmu „priča“. Još jedan argument za ovaj odnos prožimanja tumačenja i vrednovanja izvan granica hermeneutičke kritike teksta svakako je stav Jacquesa Rancièrea koji sebe ne doživljava kao filmskoga teoretičara ili filozofa filma, već kao amaterskog zaljubljenika u film, filmofila na distanci od profesionalne kritike i sustava vrednovanja koji je 1970ih-1980ih postao institucionaliziran. Osmišljavanje života odnosi se na kinematičku tvorbu stvarnosti u svim aspektima suvremenoga društva, politike, ekonomije i kulture. Knjiga suvremenog američkoga teoretičara filma, kulturologa i mediologa Jonathana Bellera: Kinematički način poizvodnje – Ekonomija pažnje i društvo spektakla predstavlja nesumnjivo iznimno značajan prilog kritičke recepcije temeljnog djela mediologije danas te diskusiji o suvremenom svijetu medijske konstrukcije stvarnosti i društvenim mrežama globalnoga kapitalizma. Temeljna je teza ove knjige da se kinematički način proizvodnje odvija unutar kina i drugih srodnih medija digitalne kulture globalnoga kapitalizma. To su ponajprije svi oni mediji koje nazivamo novim medijima: televizija i audiovizualni mediji integralnoga spektakla priključenosti na „mrežu“. Na tragovima marksovske kritike ideologije otuđenja/postvarenja u fetiškome karakteru robne proizvodnje koja doseže vrhunac u kapitalističkom sustavu proizvodnje života, a osobito u dijalogu s Debordom i Deleuzeom te suvremenim kritičkim teorijama mediologije, Beller cjelokupni suvremeni svijet produkcije-reprodukcije stvarnosti kao prostora-vremena vizualnih komunikacija svodi na ekonomiju pažnje, koja upravlja društvom spektakla. Umjesto tradicionalne diobe na fizički i intelektualni rad, jedinstvo nematerijalnoga rada i potrošnje zbiva se u novom „organu“ ili kognitivnome osjetilu suvremenog doba. Cijelo 20. stoljeće na putu je prema realizaciji percepcije u formi gledanja kao slikovne robe koja zadobiva status postvarenoga objekta postmoderne kapitalističke ekonomije. U čemu je radikalnost ovog mediologijskoga zaokreta u odnosu na dosadašnje moderne/postmoderne kritike kapitalizma kao kulturne industrije (Adorno i Horkheimer), društva spektakla (Debord), simulakruma bez referencije na stvarno (Baudrillard) ili virtualnog društva kontrole (Deleuze)? Umjesto očekivane djelatnosti teorijske kritike ili rekonstrukcije navedenih ideja kao pretpostavke za vlastitu novost u promišljanju našeg doba globalne umreženosti društava u kinematički način proizvodnje, Bellerova je ambicija naizgled skromna. On sintetizira sve dosadašnje kritičke teorije medija, s posebnim naglaskom na filmsku teoriju, da bi došao do zaključka o sintetičkoj teoriji suvremenoga svijeta koja dovršava marksovsku kritiku političke ekonomije kapitalizma s Debordovom i Deleuezeovom misaonom intervencijom u aporije suvremenog svijeta. Kinematički način proizvodnje je kulturalna strategija odnosa gledanja kao strukturalne mreže odnosa između proizvodnje-potrošnje u totalno virtualiziranome svijetu globalne produkcije. Sam Beller želi ispitati kako funkcionira kinematizam čovjeka iz horizonta ekonomije pažnje u strukturalnome, psihološkom, libidinalnom, korporalnom adaptiranju gledatelja protokolima globalne proizvodnje. Ako masovni mediji, kako kaže Beller, djeluju (delezovski) kao deteritorijalizirane tvornice u transnacionalnome okružju, tada se kapital više ne može reducirati na društveni odnos između stvari, nego je posrijedi cjelokupna sinestezija stvarnosti koja u kinematičkom načinu proizvodnje postaje robom-informacijom-komunikacijom – svijetom. Kapital je slika i medij, a spektakl sama društvena uvjetovanost proizvodnje koja u kinematičkoj formi prožima sve sfere ljudske egzistencije. Epistemologijski je pristup Bellera, dakako, sinkretički jer sjedinjuje antiesencijalizam postmoderne s materijalističkom kritikom ideologije. U modernoj verziji ona označava primat transcendentalnoga nad empirijskim ili ideje nad pojavom. Na taj način se od Marcusea do Deborda kulturna industrija ili spektakl pojavljuju kao totalno postvareni svijet kapitalističke proizvodnje koja počiva na logici razmjenske vrijednosti. No, uvodeći delezovske pojmove digitalnosti, rizoma, nematerijalnosti i virtualnosti gledatelja unutar cjelokupnog kinematičkoga načina proizvodnje mijenja se struktura odnosa između označitelja i označenog u digitalnome dobu. Pojava više nije izraz neke misteriozne biti, nego se sama digitalizacija svijeta kao novomedijske (de)konstrukcije kapitala pojavljuje u posthumanome obličju mreže. Sada mreža (network) sintetizira sve moguće ljudske odnose – od društvenih, ideologijskih, političkih, kulturalnih. Bellerova je kritika ideologije digitalnoga kapitalizma s onu stranu povratka na humanistička stajališta zagovornika konzervativne kritike medija. Nasuprot toj kakofoniji i patetičnome tonu tzv. Kulturkritik u novome medijskome ruhu, koja medije optužuje za apokalipsu humanističkih vrijednosti, u ovoj se knjizi zahtijeva ponajprije politička kritika perverzije digitalnoga kapitalizma kao medijske autoritarnosti koja uništava prostor javnosti korporativnim strategijama podjarmljivanja subjekta-gledatelja. Podastirući iznimno zanimljivu rekonstrukciju ideja povijesne avangarde o oživotvorenju umjetnosti s argumentacijski vjerodostojnim postupkom analize u filmu (Dziga Vertov) i neoavangardnu kritiku društva spektakla u situacionističkome pokretu (Guy Debord), Beller uspijeva razviti kritičku teoriju mediologije za digitalno doba. To nije mediologija historijske preobrazbe svijesti od logosfere, grafosfere, videosfere i numerosfere (Regis Debray), već mediologija koja vizualnost izjednačava s tjelesnošću subjekta/aktera suvremene scene primanja poruka i kreativne intervencije u sam proces ekonomije pažnje. Nova digitalna interaktivnost gledatelja može poprimiti učinke neizvjesnosti događaja radikalne promjene. Bellerova je zasluga što je cjelokupnu vizualnu teoriju suvremenosti u sintetičkome duhu radikalne kritike modernosti/postmodernosti nastojao razumjeti u totalitetu moći i snaga, odnosa i struktura. Gledatelj nije tek pasivni objekt primanja i preuzimanja ideologijske konstrukcije medijske stvarnosti kao amorfna masa kulturne industrije ili slika-medij društva spektakla. Njegova je pozicija istodobno emancipacijska i komunikacijska samo onda kada je cijeli sustav produkcije doveden u pitanje. Ali može li se uopće dovesti u pitanje ono što je pretpostavka čitave kinematičke energije modernoga i suvremenog društva u globalnome kapitalizmu – želja za objektiviranjem vizualne informacije u tijelo bez organa, da to formuliramo sintagmom Artauda koji preuzimaju Deleuze/Guattari, ako je već početak povijesne avangarde iskazan preobrazbom samog života kao umjetničkog događaja u filmsku sliku, u kinematički način proizvodnje samog „novoga“ života? Vratimo se onome što Robert Sinnerbrink na tragu analitičko-kognitivističke teorije filma Noëla Carrolla naziva paradigmom kraja tzv. Grand Theory. Vidjeli smo da su začetnici filozofijskoga obrata ove skupne teorijske priče koja uključuje psihoanalizu, semiotiku i strukturalizam-poststrukturalizam Stanley Cavell i Gilles Deleuze. No, Carrol zahtijeva jasan spoznajno-teorijski otklon od teorija filma koje po njemu „mistificiraju“ ono što film čini filmom, a to se ponajprije odnosi na psihoanalizu. Umjesto toga, znanstveni pristup nužno napušta hermeneutičko tumačenje filmova kao teksta, odnosno jezika. Kad to imamo u vidu, onda postaje bjelodano da je na udaru ove kritike ne samo filmska teorija proizašla iz poslijeratnog francuskoga kruga spoja Marxa i Freuda s Lacanom, Althusserom, Barthesom, Derridom, te u konačnici s Badiouom i Žižekom, već ponajprije tzv. kontinentalna filozofija u cjelini. Ovaj kognitivni obrat zaslužuje posebnu pozornost jer je ključan za razumijevanje onog što filozofija filma u kontekstu anglosaksonske tradicije od Cavella do Carrolla i Mullhama zagovara i nastoji na navlastit način legitimirati za daljnju budućnost ove post-discipline u okviru filmskih studija. Pogledajmo sažeto kako Carroll izvodi svoje kritičke stavove i dolazi do vlastite postavke tzv. dijalektičkoga kognitivizma. Za ovu prigodu valja se poslužiti izvrsnim Sinnerbrinkovim pregledom i analizom Carrollovih teorijskih postavki o filozofiji filma. Ponajprije, on pokazuje pet problematičnih mjesta tzv. kontinentalne teorije filma. Prvo, monolitno shvaćanje filmske teorije iz jedne paradigme iz koje sve drugo slijedi kad je riječ o složenosti filmskoga medija. Drugo, stapanje filmske teorije s tumačenjem filma, npr. Lacanove psihoanalize. Treće, politička korektnost u smislu solidariziranja s emancipacijskim političkim pokretima ljevice 1960-1970ih. Četvrto, odbacivanje formalizma u smislu toga da je nepotreban za uvid u ideologijsko-političku strukturu filma. Peto, kritika postmodernističke relativizacije istine kao ideologijskoga konstrukta, iz čega proizlazi paradoksalna vjera u tzv. novi koncept istine kao esencijalizma, a to je osobito prisutno u badijuovskome dijalektičkom materijalizmu i Žižekovu povratku Hegelovu pojma totaliteta. Carroll stoga u suprotstavljanju fundamentalnim i esencijalističkim zahtjevima tzv. Grand Theory kreće u smjeru dviju osnovnih postavki ove nove analitičko-kognitivističke paradigme, a to su da je čovjek samosvjesno i racionalno biće kojeg ne vode nikakvi nesvjesni porivi i simptomi ili ideologijska zaslijepljenost u svim njegovim akcijama i da film nema temeljnu ulogu u ideologijskome začaravanju čovjeka. To istodobno pretpostavlja i kritiku avangardne ideje nastale za vrijeme sovjetskoga filma, Ejzenštejna i Vertova, kako je film dispozitiv apsolutne istine u funkciji komunizma. U svakom slučaju, ovaj polemički „gard“ kognitivizma polazi od Cavellove ontologije filma kao masovne kulture i priznaje da je Deleuzeov model razumijevanja filmske slike kao pokreta i vremena ishodište za ono što će u 21. stoljeću doista i postati odlučujuće, a to je da film postaje samorefleksija svekolikih zbivanja u svijetu polazeći od moći tehnosfere u racionalno-estetičkome smislu. Carroll je, nesumnjivo, vodeći predstavnik analitičko-kognitivne teorije filma unutar post-discipline filozofije filma. Njegov začudni, i zbog toga problematični, način mišljenja nazvan „dijalektičkim kognitivizmom“ gotovo nalik po analogiji s Deleuzeovim „transcendentalnim empirizmom“ argumentacijski je iznimno važan prilog kritici trijade medijskoga esencijalizma filma, hegemonije tumačenja i nadasve kritike razumijevanja filma kao jezika. Problematičnost vidim u tome što je Carrollova post-teorija preuzimanje delezovstva s kavelovstvom za potrebe nove paradigme koja povezuje analitičku filozofiju i psihologiju. No, kao što je poznato, u 21. stoljeću analitička se filozofija s jezika preusmjerava na problem slike. Pritom psihologija više ne razmatra problem pragmatičnoga djelovanja polazeći od misterija svijesti, već od tajne funkcioniranja mozga. Carroll tako uistinu obnavlja analitičku filozofiju polazeći od uvida u film izvan horizonta psihoanalize i dijalektike neomarksizma. Tako postaje samorazumljivo da mu nastavak „ontologija slike“ u Cavella i Deleuzea označava i mogući „treći put“ u shvaćanju filma koji pretpostavlja da u doba novih digitalnih tehnologija film više ne može biti shvaćen ni umjetnički, odnosno estetski, niti medijski kao nešto samo o-sebi autonomno u analogiji s književnošću i dramom. To je vrijeme prošlo. Zato je nužnost u izgradnji jedne anti-esencijalističke teorije filma kao medija istodobno put spram nadilaženja svake apologije filmskoga jezika. To je ono što smatram ključnim za novu filozofiju filma, a ne nikakav novi obrat u biti kognitivizma. Ni Sinnerbrinkov pristup ovdje nije posve lišen problematičnosti iz jednostavnog razloga što je mixtum compositum Carrolla i Cavella, a to znači da nije posve jasno zašto bi tzv. filozofija filma unutar sklopa filmskih studija morala imati vlastitu autonomnost ako je već film kao medij sinkretičko-eklektički hibrid novih tehnologija informacija-komunikacija i estetizacije svijeta suvremenoga kognitivnog kapitalizma.

May 11, 2026
Logos, imperium, apokalipsa

Logos, imperium, apokalipsa

Nema slobode u Europi, to je sigurno; povrh toga, to je dio zemaljske kugle čije je vrijeme prošlo. Lord Byron Uvod U predavanju na kongresu Francuskoga udruženja za filozofiju održanoga u Nici 27. kolovoza 2002. godine o drukčijem pojmu uma s obzirom na pojmove iznimke, proračunljivosti i suverenosti, Jacques Derrida patosom bezuvjetne događajnosti događaja drukčijega svijeta koji možda dolazi, baveći se opsežno Husserlovim predavanjima iz 1935-1936. godine u Beču i Pragu o krizi europskih znanosti i povijesnoga ljudstva, naglašava da za ono s čime se mi današnji susrećemo u eri kraja suverenosti nacija-država riječ „kriza“ nije dovoljno vjerodostojnom.(Jacques Derrida, „The ‘World’ of The Enlightenment To Come (Exception, Calculation, Sovereignty)“, Research in Phenomenology, br. 33/2003., str. 9-52.) Ako to više nije „kriza“ koja potresa ono što je preostalo od raspadnutih temelja modernosti s vjerom u beskonačni napredak uma i slobode iz čega suvremene tehno-znanosti mogu prisvajati svoje pravo na vodstvo povijesnoga ljudstva u smjeru beskonačnoga samousavršavanja svijesti, tada možda valja krenuti drugim putem. Zacijelo da se obrisi tog puta nalaze s onu stranu vladavine bezuvjetne volje za univerzalnom kulturom europskoga „duhovnoga bitka“. Iza pojma bezuvjetnosti volje djeluje nihilizam zapadnjačke metafizike. Svaki govor o subjektu ove volje već se uvijek pojavljuje unutar njezinoga okružja moći od Descartesa do Hegela. No, zar neprestano ne slušamo kako su dimenzije krize totalne od ekonomske, političke, kulturne do moralne? I da kriza ne potresa samo neke određene regije svijeta, posebno Europu, nego da se rasprostire sveudilj globalnoga poretka informacijske ekonomije i društva. Najpotresnije svjedočanstvo dolazi iz dubine ljudske duše. Prazninom u bezavičajnosti tjeskobnoga svijeta kao da su ispunjeni glasovi onih koji su napušteni, svih onih koji životare na njegovim rubovima poput ljudi bez domovina i duhovnih utočišta. Mahnitost političkih i religioznih „svetih ratova“ do pošasti neoliberalne ideologije vulgarnoga „racionalnoga izbora“, s kojim se i porast svjetske bijede računa kao ultima ratio slobodnoga izbora subjekta, iscrpljuju snage ionako tegobna života. U posljednje vrijeme diskurs krize cvjeta u humanistici specijaliziranoj za tzv. europske studije. Pritom se uobičajeno sve svodi na pseudo-žargon medicinske dijagnostike i farmaceutske terapeutike. Govori se u pravilu o „uzrocima“ sadašnje krize, o izvorima europskoga identiteta u sferi kulture, o jedinstvu raznolikosti itd. Naposljetku sve uglavnom završava pohvalom Europi. Ona se diči univerzalnim prostorom duhovne ravnoteže grčke filozofije, rimskoga republikanizma, kršćanske univerzalnosti osobe i prosvjetiteljskoga shvaćanja uma kao uvjeta mogućnosti slobode u svjetskoj povijesti. Ne treba nas čuditi da gotovo nitko od mjerodavnih suvremenih mislilaca zabrinutih za budućnost Europe „u“ krizi njezinih vrijednosti ne dovodi u pitanje svojevrsnu bestemeljnost temelja. Govoreći Derridinim rječnikom, sve se ideje Europe mogu dekonstruirati stoga što je ona u svojem početku (arhé) filozofijski temelj povijesnoga ljudstva, osim onoga što čini „bit“ Europe. Nije to ideja pravednosti. Uostalom, ona dolazi iz tradicije židovskoga mesijanstva. Isto vrijedi i za ideju jednakosti koja uistinu predstavlja početak velike priče o demokraciji. Bestemeljnost, taj jaz, ta pukotina u samome bitku, u opreci s onim što nije ne-bitak nego „jest“ Ništa u središtu kruga (grč. hora), pripada slobodi. Europstvo Europe kao da je nešto istodobno neraskorjenjivo i sudbinski određeno misterijem razlike između mita i filozofije u Grka. U rascijepu između igre bogova i svetkovine uma nastaje povijest. Pitanje početka u filozofiji najvažnije je pitanje o vjerodostojnosti njezina mjesta u povijesti i zadaće koju nastoji ispuniti. To podjednako vrijedi za Platona i Hegela, za Schellinga i Heideggera. Iskon i nadolazeće sabiru se u teleologiji povijesti. Ali isto tako i u rastemeljenju ontologijskih počela. Besciljnost postaje mogućom samo iz rasapa svrhovitosti, a ne iz sebe same. Ponajprije je to događaj kontingencije onih ideja bez kojih ne bi bilo moguće imati svijest o početku civilizacije kao takve. Sjećanje čini povijesnu prošlost živom baštinom struje vremena. Od iskona do nadolazeće budućnosti kreće se ono što događaju nenadane promjene utiskuje žig duhovne moći u formi beskonačne zadaće. Dakako, razlog je jednostavan. Kao što sloboda nema svoj temelj ni u čemu izvanjskome, ni u čemu što bi taj događaj bezuvjetne mogućnosti egzistencije povijesnoga ljudstva svelo na sredstvo za druge svrhe, bile one političke ili ekonomske naravi, tako ni ono europsko koje proizlazi iz „duhovnoga bitka“ ne može biti dovedeno u pitanje nikako drukčije negoli na vlastitome bestemeljnome tlu. Tko priziva „radikalnu revoluciju“ Europe taj mora položiti račun o vlastitome razumijevanju njezinih ishodišta, načela i vrijednosti. Tko, pak, želi vihor promjena mora odgovoriti na pitanje o duhovnim pretpostavkama vlastite težnje za „drugom Europom“. Nije pitanje o tome tko želi tu i takvu Europu kakva politički, ekonomski i kulturno „ovdje“ i „sada“ jest u liku Europske unije. Posve suprotno, pitanje koje se nužno postavlja jest ima li Europa osim svojih bestemeljnih temelja slobode u povijesnim likovima „duhovnoga bitka“ nešto drugo danas osim fascinantnih dosega tehno-znanosti, banaka i tlapnji o veličajnoj kulturi neumrle tradicije? (Vidi o tome pamflet protiv EU u ogledu Hansa-Magnusa Enzensbergera, Sanftes Monster Brüssel oder die Entmündigung Europas, Edition Suhrkamp, Frankfurt/M., 2011.) U jednom od svojih politički angažiranih tekstova o suvremenoj Europi, doduše ne baš izričito uspješno, na to je upozorio i Giorgio Agamben. Njegova kritika beskonačne krize kao instrumenta moći Europske unije pod njemačkim vodstvom imala je za cilj preispitivanje: (1) oligarhijskoga zastranjenja demokratske politike i (2) uvjeta mogućnosti prevladavanja Europe zatočene logikom trajne krize. Agamben je podsjećanjem na mogućnosti prevage „Latinskoga imperija“ u jednom tekstu Alexandrea Kojévea htio naglasiti da je protiv birokratske moći politike Europske unije danas jedina alternativa u izgradnji nove „forme života“ odozdo. Iz kulture, prema tome, valja misliti obrat sadašnjega stanja. Ali, ono što je gotovo neupitnim odnosi se na autentično europsko u srazu s globalizacijskim izazovima amerikanizma i hibridnosti drugih svjetskih kultura. (Giorgio Agamben, „The Endless Crisis as an Instrument of Power: Conversation“, VersoBooks.com, 18. srpnja 2014.) Ipak, pravo podrijetlo ove suvremene proizvodnje recepture za prevladavanje kriza u području filozofije i društveno-humanističkih znanosti seže unatrag do Nietzschea. Dijagnostika krize Europe prepoznata je u nastanku nihilizma. Ništenje vrijednosti označava preobrazbu bitka u „vrijednost“. Posljedice su toga u gubitku smisla cjeline svijeta. Sumrak kumira i smrt Boga najavljuju doba bez metafizičkih temelja. Sada sam život u formi volje za moć postaje najvišom vrijednošću.(Vidi o tome: Johann Figl, „Überwindung des ‘europäischen Nihilismus’? Religions-und kulturphilosophische Perspektiven angesichts der Deutungen Nietzsches und Heideggers“, u: Werner Stegmaier (ur.), Europa – Philosophie, W.de Gruyter, Belin – New York, 2000., str. 93-107.) A nakon Nietzschea ishodišna točka razumijevanja europske krize i duhovnih izvora njezina nadilaženja nalazi se u transcendentalnoj fenomenologiji Edmunda Husserla. (Vidi o tome: Istvan M. Feher, „’Die geistige Gestalt Europas’ – was ist das?’ Idee und Tradition von Europa im Blick auf die europäische Einigung“, u: Jürgen Dieringer i Stefan Okruch (ur.), Von der Idee zum Konvent: Eine interdisziplinäre Betrachtung des europäischen Integrationsprozesses, Andrássy Schriftenreiche, sv. 3, Andrássy Gyula Deutschhsprachige Universität Budapest, 2005., str. 17-33.) Što je to kriza? I što uopće može biti „u“ krizi? U ovome razmatranju pokušat ćemo pokazati granice filozofijskoga razumijevanja pojma krize u kraju epohalnih mogućnosti razvitka „duhovnoga bitka“ Europe u doba planetarne tehnike. Početna pretpostavka odgovara Derridinoj sumnji u svrsishodnost govora o krizi u promijenjenim povijesnim okolnostima. Drugim riječima, ishodište rasprave o mogućnostima obrata Europe iz duha njezine bestemeljnosti sili nas da postavimo u pitanje troje: (1) ideju krize kao raspada i propasti stabilnosti jednoga sustava ili poretka zbilje u znakovima heterogenosti i razlika ekonomije, politike i kulture; (2) ideju europske tvorbe identiteta kao postimperijalne suverenosti naroda u doba kraja paradigme nacije-države; (3) ideju univerzalne svjetske povijesti kao nastavka eurocentrizma drugim sredstvima kroz razlikovanje mišljenja kao računanja, planiranja i konstrukcije i mišljenja kao otvorenosti događaja u njegovom neproračunljivome i kontingentnome načinu kazivanja. Vidljivo je da idejni sklop Europe pretpostavlja povijesnu strukturu ideja stabilnosti poretka u promjenama, vladavine načela identiteta i razlike te sukoba između racionalnosti uma i njegove suprotnosti u mitopoetskome kazivanju. Ako se stoga kriza misli izvan povijesnoga sklopa u kojem vladavina planetarne tehnike ujedno otvara mogućnosti novoga mišljenja i zatvara obzorje nenadanosti i nepredvidljivosti, moguće je ići tako daleko poput Heideggera i Deleuzea i kazati da su trajne krize pokretač nove stabilnosti poretka. Proces se odvija dvojako: s jedne strane kao učvršćenje metafizike u liku kibernetike koja upravlja procesima ontogeneze životnoga svijeta, a s druge, pak, u beskrajnim nizovima preobrazbi kaosa u optimalni red na osnovama informacijskoga koda društava kontrole. (Martin Heidegger, „Das Ende der Philosophie und die Aufgabe des Denkens“, u: Zur Sache des Denkens, M.Niemeyer, Tübingen, 1969., 2. izd. str. 61-80. i Beiträge zur Philosophie (Vom Ereignis), V.Klostermann, Frankfurt/M., 1989.; Gilles Deleuze i Felix Guattari, What is Philosophy?, Columbia University Press, New York, 1994., Gilles Deleuze, Nietzsche and Philosophy, Columbia University Press, New York, 1983. Vidi o tome: Žarko Paić, „Shizofrenija i svemir: od kaosa do kontrole“, u: Treća zemlja: Tehnosfera i umjetnost, Litteris, Zagreb, 2014., str. 109-164.) U oba slučaja duhovni se temelji Europe sada oblikuju u planetarnoj tehnici s onu stranu svih dosadašnjih sustava razlika. Suvremenu vladavinu tehno-znanosti na temelju informacijskoga kôda nazivam tehnosferom. (Žarko Paić, „Tehnosfera: Estetski kôd komunikacije“, u: Treća zemlja: Tehnosfera i umjetnost, Litteris, Zagreb, 2014., str. 11-61.) Digitalna tehnologija pritom se bitno razlikuje od analognoga doba vladavine mehaničke tehnike jer postupa autopoietički, dokidajući tako razlikovanje sredstva i svrhe. Procvatom istraživanja umjetnoga uma i umjetnoga života (A-intelligence i A-life) sve je danas postalo sintetsko i umjetno. Heidegger od 1950-ih godina pojmom postava (Gestell) otvara bitno razumijevanje suvremenosti unutar koje se smješta i bitno značenje tehno-znanosti. (Martin Heidegger, „Die Frage nach der Technik“, u: Vorträge und Aufsätze, Klett-Cotta, Stuttgart, 2002.,str. 9-40.) Trebamo li se pripremiti za nadolazeće mišljenje koje može biti alternativom pogubnome pozitivizmu tehno-znanosti sve više bliskome onome što Husserl ironično u promišljanju obrata europske duhovne krize naziva „zoologijom naroda“? Naravno, za Husserla je nemoguće dospjeti na rub ponora u padu u animalizam. (Edmund Husserl, Die Krisis der europäischen Wissenschaften und die transzendentale Phänomenologie. Eine Einleitung in der phänomenologische Philosophie, Husserliana, sv. VI, M.Nijhoff. Den Haag, 1976., 2. izd., str. 320.) Ipak, suzdržanost i oprez nisu naodmet. Izlazak iz „krize“ ovdje se razumije izlaskom iz začaranoga kruga teleologije/teologije povijesti Zapada. U njemu se kriza svagda pojavljuje sekularizacijom iskonskoga grijeha čovjeka. Kriza ne može biti „slučajem“ u suvremenom financijskome kapitalizmu mreža. Mreže se same obnavljanju i reorganiziraju poput rizoma. Naposljetku, ovdje se želi pokazati kako svaki govor o europskome „duhovnome bitku“ danas nužno pretpostavlja razračunavanje s tri temeljna izvora europskoga identiteta. Paul Valéry je na taj način odredio nastanak duhovne Europe. (Paul Valéry, La crise de l’esprit, Éditions Robert Lafont, Paris, 2000., str. 405-414.) To su grčka filozofija (logos), rimski republikanizam (imperium) i kršćanska religija spasa osobe (apokalipsa) u onostranome svijetu. Riječ razračunavanje (Auseinandersetzung) uobičajeno u tekstovima njemačke spekulativne filozofije od Fichtea do Hegela ima dva značenja. Prvo je preuzimanje i vlastito preoblikovanje onoga što je preuzeto od prethodnika, a drugo kritika njegovih unutarnjih pretpostavki i izvanjske snage djelovanja. Riječ je uvijek o suspenziji i neutraliziranju značenja nečega što je prethodno imalo moć ozakonjenja istine. No, isto tako razračunavanje može imati svoj posljednji razlog u odbacivanju ideja koje su oblikovale neki sustav mišljenja u prošlosti. Stoga pitanje o nadilaženju krize za posthumano stanje istodobno znači i razmatranje filozofije, politike i religije kao duhovne i političke moći otvorenosti spasonosnoga događaja. Logos, imperium i apokalipsa određuju ono što je još preostalo od Europe. Kako pristupiti kraju povijesnoga svijeta i nužnoj mogućnosti obrata? Ima li taj obrat izglede u budućnosti? Ili je možda Europa za nas već odavno prošlost? 1. Kriza kao stabilnost u promjeni Prevladavanje duhovne krize Europe i spasonosni izgledi obnove povijesnoga ljudstva čine politički program kasnoga Husserla. Njegova predavanja 1935. i 1936. godine na tu temu u Beču i Pragu bila su usmjerena na istraživanje izvora, početaka i temeljnih načela na osnovu kojih se razvilo ono što navlastito određuje čitavu zapadnjačku povijest. Izraz koji je upotrijebio njegov učenik Martin Heidegger još krajem 1920-ih godina za oznaku biti povijesne sudbine Zapada odgovara grčkome razumijevanju mogućnosti i granice filozofije. To je, dakako, metafizika. Gotovo da je neupitno od iskona do kraja metafizike u Hegela da se ideje Europe mogu jedino izvesti iz biti epohalnoga razvitka filozofije. (Rafael Capurro, „Gibt es eine europäische Philosophie?“, www.capurro.de/jap-phil.html ) Prva je pretpostavka razlike između onoga što određuje bit Europe spram svih drugih duhovnih iskustava istovjetna razlikovanju „svijeta“ i drugih „svjetova“. Heidegger tvrdi da su Grci u samome početku sebe odredili narodom u bitno-povijesnome i metafizičkome smislu u razlici spram Perzijanaca. Razlika nije, dakle, samo zemljopisna, budući da je Europa neraskidivo povezana s Azijom kao njezin vrh ili glavić. Na to se dekonstrukcijski i duhovito aluzivno, ali i nadasve misaono izazovno nadovezao Derrida s obzirom na pojam moći kao europo-falogocentrizma. U zagovoru „drugoga smjera“ za Europu u doba kraja suverenosti nacija-država predložio je odricanje od izazova nove platforme moći. (Jacques Derrida, L’Autre Cap, Éditions de Minuit, Paris, 1991.) Bit Europe u filozofijskome smislu odgovara shvaćanju Grka o vlastitome duhovnome bitku. Nazovimo to u skladu s Heideggerovim postavkama metafizičkim toposom povijesti. Mjesto se po prvi put, a tako preostaje i do danas, ne razumije iz organske privrženosti „krvi i tlu“. Iako valja reći da se opstanak naroda od samoga početka povijesti ne može zajamčiti bez ukorijenjenosti u zemlju. No, duhovni su korijeni egzistencije presudni za njegov metafizički topos. Narod u partikularnome smislu etničke skupine, međutim, već u iskonu grčke povijesti preuzima svojstva univerzalnosti. Razlog leži u tome što mu je način opstojnosti u nečemu s onu stranu pukoga fizičkoga opstanka. Logos potrebuje svoj topos da bi mogao duhovno živjeti. Filozofija stoga neizbježno proizlazi iz starogrčkoga jezika. Ali njezina je dvojaka zadaća u tome da je u kazivanju uvijek vezana uz jezik podrijetla naroda, dok u poruci nadilazi njegove uske granice. Poteškoća nastaje, međutim, kada se urođeni jezik nacije postavi univerzalnim mjerilom svega opstojećega. Pad u bezdan biološki i rasno određena nacionalizma predstavlja tegobni kamen za povijesnu budućnost naroda. Pjesnik Friedrich Hölderlin izrekao je to u prigodi promišljanja biti nacionalnoga osjećaja: „Nije ništa teže negoli naučiti slobodno rabiti ono nacionalno.“ Ako je prva pretpostavka razlikovanja europskih naroda u razlici spram azijskih u tome što Grci nastanjuju prostor-vrijeme jednog navlastitog duhovnoga lika kao što je grad-država (polis), onda se odnos između znanja o prvim počelima svijeta i znanja o načinu upravljanja zajedničkim bitkom naroda može nazvati teorijsko-praktičnim donošenjem bitne odluke. To je odluka o navlastitome načinu života. „Ukorijenjenost“ u bestemeljnost slobode odlikuje krhkost grčkog povijesnoga svijeta. Njegova stabilnost, pak, proizlazi iz suočenja s bezdanom vlastite odluke o slobodi. Ona je uvjet mogućnosti života uopće. Može se čak kazati da je prepast duboke krize u samoj biti grkstva Grčke. Odatle proizlazi univerzalnost svih budućih duhovnih likova Europe. Filozofija nije religija. Logos kao sabiruće kazivanje ne pada nikad na koljena pred vratima onostranoga. Bog u okružju zapadnjačke metafizike u počecima u Grka pripada, doduše, unutarnjoj strukturi mišljenja bitka. No, njegova je „funkcija“ da ne pokorava slobodu mišljenja i djelovanja čovjeku dalekim i nedokučivim svrhama. Nastala iz mita, filozofija u čudovišnome činu prelaska iz područja kazivanja o bogovima i ljudima u kazivanje na bitak sam u njegovoj otvorenosti istine (aletheia) poprima ono što nigdje u drugim „svjetovima“ (Kina, Indija, Japan, Afrika, Latinska Amerika) nije bilo dosegnuto. Ostavimo za sada tzv. eurocentrizam izvan razmatranja. Posvetit ćemo se ovom gorućem pitanju suvremene rasprave o Europi, svjetovima života i kulturama s njihovim vrijednosnim sklopovima u analizi Husserlovih temeljnih postavki. Povijesno se oblikovanje Europe iz duhovnoga bitka grčke filozofije čini neoborivom pretpostavkom identiteta i razlike. U tom pogledu izgleda da nema bitnih razlika u mišljenju početaka ili izvora ideje Europe u Hegela, Nietzschea, Husserla, Heideggera, Gadamera. Svi oni, naime, polaze od toga da povijest otpočinje s grčkom filozofijom. Tu dvojaku strukturu utemeljenja Europe iz duha filozofije najbolje je opisao Heidegger u predavanju naslovljenom „Europa i njemačka filozofija“ održanome u Rimu 8. travnja 1936. godine. Dvije značajke početka, koje tvore ujedno pretpostavke za „drugi početak“ mišljenja (der andere Anfang) s onu stranu zahtjeva metafizike, prema Heideggeru su: (1) očuvanje ili potvrđivanje europskih naroda pred azijskim i (2) prevladavanje njihove vlastite raskorijenjenosti i raspršenosti. Pritom je važan dodatak: promjena njihove povijesne egzistencije nije moguća iz (mesijanskoga?) očekivanja neodređene budućnosti nego samo kao „stvaralačko razračunavanje s čitavom dosadašnjom poviješću – njezinim bitnim likovima i razdobljima.“ (Martin Heidegger, „Europa und die deutsche Philosophie“, u: Hans-Helmuth Gander (ur.), Europa und die Philosophie, Martin Heidegger-Gesellschaft – Schriftenreihe sv. 2, V.Klostermann, Frankfurt/M., 1993., str. 31.) Pojam duhovnoga lika potječe iz Husserlove fenomenologije. Pitanje koje postavlja u znamenitom bečkome predavanju 7. svibnja 1935. godine glasi: „Kako se karakterizira duhovni lik Europe?“. Odgovor je apodiktički: ne zemljopisno, već iz jedinstva duhovnoga života, djelovanja i stvaranja. (Edmund Husserl, Krisis, str. 318. Vidi o tome: Helmuth Vetter (ur.), Krise der Wissenschaften – Wissenschaft der Krisis? Wiener Tagungen zur Phänomenologie, Im Gedenken zum Husserls’s Krisis-Abhandlung (1935/1936 – 1995), Reihe der Österreichischen Gesellschaft der Phänomenologie, sv. 1, Wien, 2005. i Ugo Vlaisavljević, „Šta je Husserl rekao u svom jedinom političkom govoru“, u: Spisi iz postfenomenologije: Husserl, Heidegger, Merleau-Ponty, Derrida, Deleuze, Nancy, Rabic, Sarajevo, 2013., str. 21-59.) Izrazom duhovni bitak opisuju se likovi mišljenja o povijesti koji su Europi otvorili nova obzorja razumijevanja bitka. To su mit, umjetnost, religija, filozofija i znanost. Razlika između pojma duhovni bitak i kulture jest u tome što je potonji pojam sekularizacija duhovnoga iskustva u moderno doba. Husserl rabi pojam kulture za ono što pripada sklopu vrijednosti unutar različitih životnih svjetova. Duhovni lik filozofije, pak, nadilazi područja naturalizma i objektivizma znanosti. On stoga nužno ima primat u oblikovanju povijesti. Naspram te „pozitivnosti“ kulture nalazi se Heideggerova radikalna kritika kulture kao „sektora“ metafizički ustrojene novovjekovne tehnike. Povijesnost likova duhovnoga bitka otuda se ne može svesti na „spiritualiziranje“ bitka u razlici spram materijalizma i realizma u ontologiji. Radi se jedino o metafizičkome modusu likova. Bitak se u njima pojavljuje tijekom zapadnjačke povijesti. No, ovdje valja jasno razdvojiti Hegelovu ideju razvitka apsoluta od „nižega“ spram „višega“ stadija duha u njegovoj povijesnosti. Umjesto svođenja povijesti na razvitak složenih organizama duha, Heideggerov je obrat odlučujući za drukčiji odnos između europskoga i drugih „svjetova“. Zapadnjačka se povijest ne može razumjeti polazeći od „višega“ stadija prema „nižem“. Potrebno je krenuti od vlastite epohalne konačnosti posebnoga lika u povijesnome razdoblju. Lik (eidos) ne označava izvanjsku forma duha. Ukidanjem dvojnosti između duha, duše i tijela tek se uspostavlja dostojanstvo slobode mišljenja imanencije. Kada rabimo, dakle, pojam duhovnoga bitka za pokušaj razumijevanja položaja Europe u planetarno doba tehnosfere, nastojimo razlučiti nesvodljivost duhovnoga lika u njegovome zbiljskome životu od redukcije na sklop kulture u modernome svijetu. (Vidi o tome: Vanja Sutlić, „’Kulturni sektor’ i duhovni bitak“, u: Praksa rada kao znanstvena povijest: Povijesno mišljenje kao kritika kriptofilozofijskog ustrojstva Marxove misli, 2. prošireno i popravljeno izd., Globus, Zagreb, 1987., str. 180-192.) Kultura je u suvremeno doba globalnoga poretka znak bezuvjetne vladavine „naturalizma“ i „objektivizma“ tehnosfere. Dokaz za to nalazi se u imenovanju novoga stadija neoliberalnoga kapitalizma pojmovima iz kognitivnih i informacijskih znanosti poput „kognitivnoga ili informacijskoga kapitala“. (Žarko Paić, Posthumano stanje: Kraj čovjeka i mogućnosti druge povijesti, Litteris, Zagreb, 2011. i „Dvije rasprave o moći vladavine“, Up & Underground, br. 25-26/2014., str. 7-46.) Sažeto rečeno, kulturom se imenuje proces stvaranja novoga znanja u formi tehnosfere. Na taj se način bitno podiže razina proračunljivosti, planiranja i konstrukcije svijeta zasnovanoga na ideji bezuvjetne i totalne mobilizacije tehnike. Kultura, dakako, pripada životnome svijetu. Ali taj se svijet ne može odvojiti od nadređene strukture njegova postojanja. Od novoga vijeka svijet više nema svoju otvorenost bitka, svoju „prirodnu“ nevinost pokazivanja. Svijetom se imenuje znanstveno-tehnički sklop odnosa. Dosadašnja metafizika na taj način postaje apsolutnom tehno-logikom. Kakvi su razmjeri ovoga sudbonosnoga događaja? Ponajprije, mi više ne nastanjujemo jedinstveni i jedan „svijet“. Život u mnoštvu usporednih svjetova predstavlja tegobno iskustvo razmještanja. Svi ovi brojni svjetovi međusobno komuniciraju poput autopoietičkih sustava od prava, religije, umjetnosti do raznolikih socio-kulturnih tvorevina života. (Niklass Luhmann, Soziale Systeme: Grundriss einer allgemeinen Theorie, Suhrekamp, Frankfurt/M., 1987.) Spasiti život ne čini se stoga više filozofijskom zadaćom. Utjehom se profesionalno bave zastupnici vjera u globalnome svijetu. Mnogo je važnije žrtvovati se za ono što češki filozof i disident Jan Patočka, mislilac jedne drukčije Europe na tragu Husserla i Heideggera, ali u nužnome odmaku od njih, naziva sokratovski brigom za dušu.(Jan Patočka, Plato and Europe, Stanford University Press, Stanford – California, 2002. i Heretical Essays in the Philosophy of History, Open Court, Peru, Illinois, 1996. Vidi o tome: Ivan Chvatík i Erika Abrams (ur.), Jan Patočka and the Heritage of Phenomenology, Springer, Heidelberg-London-New York, 2011.) Vratimo se duhovnome liku Europe. U cjelini teksta predavanja uklopljenoga u knjigu o krizi europskih znanosti i transcendentalnoj fenomenologiji upada u oči „neodređena određenost“ ovoga pojma. Husserl ga je stavio u navodnike. Očito nije to učinio slučajno. Tek iz razumijevanja suvremene filozofije kao fenomenologije može se pristupiti razrješenju zagonetke zašto se samo Europi dogodilo već na početku u Grka da je postala svjetsko-povijesnim događajem. Da bi se nešto moglo imenovati tako visokim i veličajnim riječima potrebna je neka moć onkraj sirove i gole snage. Problem je u tome što „duhovni lik“ Europe u „životu, djelovanju i stvaranju“ postaje istodobno duhovnim bitkom u povijesnome razvitku epoha. Likovi se, doduše, mijenjaju. No, njihova bit ostaje istom. Čini se da je nedodirljivom i nepromjenljivom. Iako je Husserl otpočeo s rastemeljenjem zapadnjačke metafizike pojmom intersubjektivnosti i nesvodljivosti Drugoga u njegovoj (subjektivnoj) svijesti, a to je značilo rastemeljenje ideje o vječnosti supstancije, to jest biti kao nečeg urođenoga čovjeku, ipak je glavni problem njegove fenomenologije ostao u nerazriješenim pitanjima o položaju subjektivnosti subjekta. Izgleda da to preteže i u shvaćanju „duhovnoga lika Europe“. Implicitni eurocentrizam proizlazi već iz pojma beskonačne zadaće namijenjene filozofiji kao racionalnoj spoznaji. Premda to nije pojam racionalnosti nalik prosvjetiteljstvu i njegovu dogmatskome odstranjenju svega „iracionalnoga“ iz područja misaonoga iskustva bitka, um o kojem zanosno govori Husserl u razmatranju o krizi „duhovnoga lika Europe“ pripada ideji univerzalnosti „svijeta“. Ono što nije u dosegu takvoga uma, doduše, ima svoja duhovna iskustva životnih svjetova, jer i „Papuanci su ljudi“. Ali ne može dospjeti do praga povijesti. (Vidi o tome: Dermont Moran, „’Even the Papuan is a Man and not a Beast’“: Husserl on Universalism and the Relativity of Cultures“, Journal of the History of Philosophy, Vol. 49, br. 4/2011., str. 463-494) Što je uvjet mogućnosti univerzalne povijesti čovječanstva? Rasprava o tom problemu potresa Europu još od Kanta i njegove ideje o beskonačnoj zadaći samoosvješćivanja čovjeka kao etičkoga bića. Dovedena je izričito u pitanje nakon istraživanja kulturalnih antropologa u 20. stoljeću, osobito Claude Lévy-Strausa. Tada je konačno neka vrsta umjerenoga interkulturalizma postala točkom dijaloga različitih svjetova. Umjesto univerzalnosti povijesti, koja dolazi iz biti europske odnosno zapadnjačke filozofije, susret s izvaneuropskim kulturama u planetarno doba zahtijeva drukčiji način postavljanja pitanja. Umjesto identiteta nastaloga iz nepromjenljive biti povijesnoga ljudstva, nalazimo se u položaju hibridne i heterogene povijesti kulturnih razlika. (Jean-François Lyotard, “Histoire universelle et differences culturelles.” u: Critique, Vol. 41, br. 456/1985., str. 559-568.) U kakvom je odnosu spram tog pitanja Husserlova ideja spasa Europe iz njezina „duhovnoga lika“? Bit Europe u povijesti „duhovnih likova“ ima značajke subjekta-supstancije, govoreći pojmovima Hegelova apsoluta. Što obilježava tu i takvu bit proizlazi iz onoga što Husserl na tragovima Platona i Kanta naziva transcendentalnom pojavnošću ideje. Iz nje nastaje nekovrsna „tajna svijeta“. Tajna se ne skriva u mitskim misterijima predpovijesnih i nepovijesnih svjetova, gledajući iz motrišta filozofijskoga položaja onoga tko već baštini u vlastitome kazivanju „duhovni lik Europe“. Ona počiva u faktičnosti zapadnjačke metafizike s osloncem u određenju bitka iz razumijevanja svijeta kao teorijskoga područja univerzalnih znanosti o prirodi: „’Duhovni lik Europe’ – što je to? Pokazivanje filozofijske ideje imanentne europskoj povijesti (povijesti duhovne Europe) ili, što je jedno te isto, europskoj povijesti imanentne teleologije, koja se s aspekta univerzalnoga ljudstva uopće može prepoznati kao proboj i početak razvitka jedne nove epohe čovječanstva, epohe koja hoće i može živjeti samo još u slobodnome oblikovanju svojega postojanja, svojega historijskoga života, iz ideje uma, iz beskonačnih zadaća.“(Edmund Husserl, Krisis, str. 319) Zašto se u Husserla kriza odnosi na pojavni svijet europskih znanosti? Jesu li znanosti s pojmom racionalnosti kao ideje uma uzročnici „bolesti europskih nacija“, kako to naglašava na jednom mjestu predavanja s gotovo proročkim tonom zaviještanja? Ako je racionalnost sukrivac za tu bolest, kakvog je ona podrijetla? Prirodne su znanosti s uzorom u matematici temelj univerzalnosti Europe. Kvantificirajuća „priroda“ prirodnih znanosti čini ih egzaktnim, a to znači provjerljivim u empirijskome iskustvu. To je prvi test njihove vjerodostojnosti. Duhovne znanosti koje se bave čovjekom u smislu njegova duhovnoga bitka u cjelini očitovanja njihovih duhovno-povijesnih opisa mogu u načelu biti stroge, ali ne i egzaktne. U spisu Filozofija kao stroga znanost iz 1911. godine u kritičkome odgovoru na Diltheyevu hermeneutiku Husserl je već otvorio put kritike dvojnosti modernih znanosti kao kritike njihova „naturalizma“ i „objektivizma“. Ali i s nužnim dodatkom kritike psihologizma. (Edmund Husserl, Philosophie als strenge Wissenschaft, F.Meiner, Hamburg, 2009.) Filozofija se ne može svesti na metafizičku „priču“ o unutarnjem iskustvu duševnoga svijeta. Time bi izgubila ontologijski karakter. Preostalo bi joj tek svođenje na ono što duševni život čovjeka „objektivira“ i „opredmećuje“ u znanstvenome racionalizmu – postavljanje objektom. Ako je kriza, dakle, ponajprije pitanje „duhovnoga lika Europe“, onda su prispodobe o bolesnim nacijama-državama između tzv. dva svjetska rata i način prevladavanja krize izvedene u analogiji s izliječenjem bolesnika. Njegove su tegobe uzrokovane, doduše, duhovno-duševnim simptomima. Ali su uistinu rezultat fizičkoga ili tjelesnoga raspada integriteta organizma. Danas bi psiholozi rekli da je priroda takve bolesti u svijetu u simptomima pojave depresije. Ona nije tek duševna bolest narcistički ustrojenoga pojedinca. Sada se smatra sociokulturnom nelagodom čovječanstva u planetarno doba bezavičajnosti. „Umor od samoga sebe“ postaje ono čudovišno u prijelazu iz tjeskobe u ravnodušnost.(Alain Ehrenberg, The Weariness of the Self: Diagnosing the History of Depression in the Contemporary Age, Mcgill Queens University Press, Montreal, 2010.) Filozofija kao univerzalna znanost u sebi pohranjuje iskustvo grčkoga pojma čuđenja (thaumasein) i znanja (epistéme). To je teorijsko zbrinjavanje, očuvanje bića u bitku s pomoću misaonoga uvida u ono što jest (priroda stvari). No, kada Husserl povijesno događanje „duhovnoga lika Europe“ vidi ugroženim u totalnoj krizi suvremenoga svijeta, tada se njegovo mišljenje „o“ krizi kreće unutar metafizičkoga obzorja filozofije kao „univerzalne znanosti“. Drugim riječima, za Husserla je „duhovni bitak“ Europe nešto izvanpovijesno, iako se dogodilo kao početak povijesti. Zbog toga ne može nestati iz povijesti. Osim krajem čovjeka i njegova svijeta u katastrofi ili apokaliptičkome događaju. Filozofija je univerzalna znanost biti europskoga povijesnoga ljudstva. Spas Europe u teleologijskome smislu riječi može značiti samo spašavanje filozofije od zapalosti u „naturalizam“ i „objektivizam“. A to neumitno znači pad u idolatriju nove biologističke varijante vladavine tehno-znanosti. Jer one, naime, podjarmljuju apsolutnu slobodu za svoje neljudske svrhe. Husserl nimalo ne sumnja u tu izvanpovijesnu bit Europe rođene iz filozofije: „Duhovna Europa ima svoje mjesto rođenja. Time ne mislim na neku geografski određenu zemlju, iako je već i to točno, nego na duhovno mjesto rođenja u jednoj naciji, odnosno u pojedinim ljudima i ljudskim skupinama te nacije. Ona ima starogrčku naciju iz 7. i 6. stoljeća prije Krista. /…/ U proboju filozofije toga smisla, u koji su, dakle, uključene sve znanosti, vidim, ma koliko paradoksalno to moglo zvučati, prafenomen duhovne Europe.“(Edmund Husserl, Krisis, str. 321.) „Prafenomen duhovne Europe“ prepoznaje se u filozofijskoj tvorbi nacije, a ne naroda. Husserl primjenjuje na Grke u drevno doba njihove civilizacije pojam koji bitno nadilazi etničku ukorijenjenost. Razlika nacije i naroda od 19. stoljeća i radova sociologa i antropologa o povijesti nastanka europskih etničkih skupina odnosi se na razliku između predpolitičkoga i političkoga stanja. Prvo je vezano uz fragmentaciju društva bez države, a drugo uz stvaranje novoga načina tvorbe zajedničkoga bitka. Rezultat je svijest o prevladavanju običajnosne matrice života. Uzdizanje iz plemenskoga stadija opstanka do apstraktne općenitosti posredovane strukture moći znači biti iznad posebnih interesa pojedinaca i skupina. Nacija se u pravilu pojavljuje oblikovanjem države. Stoga suvremeni izraz za novovjekovni pojam suverenosti u prijelazu iz kraljevske vlasti u vlast naroda jest nacija-država (fr. etát-nation). Ono što čini bit nacije za Husserla očito ne može biti etničko načelo. Štoviše, narod u europskome obzorju „duhovnoga lika“ može biti povijestan samo ako se uzdiže na razinu univerzalnosti ideja. S pomoću „prafenomena duhovne Europe“ nastaje bitna povijest Zapada. Pojam uma (logos) istinski je početak povijesti. Tek iz njegove zbilje dolazi do nastanka znanosti na Zapadu. Pitanje o „prafenomenu“ postaje pitanjem o događaju s kojim otpočinje povijesnost zapadnjačke povijesti. Nema nikakve sumnje da se u ovom stavu razotkriva sjaj i veličina europske ideje slobode i biti čovjeka. Međutim, iza toga od samoga početka stoji nešto fatalno i opasno za sve Druge. Ovo vrijedi čak i kad se misija europeiziranja „svijeta“ iz duha filozofije kao univerzalne znanosti postavi ciljem jedne opće povijesti čovječanstva. Prethodnik Husserla u tom tonu misije filozofije kao „beskonačne zadaće“ prosvjećivanja duše i duha čovječanstva jest, dakako, Kant. Ideja regulativne misije teorijskoga uma ostaje do danas na pola puta između teleologije i kontingencije. Um postaje regulativnom vjerom u spas koji dolazi iz budućnosti uzdizanja čovjeka do gospodara nad prirodom i vlastitom „prirodom“. Slučaj se, pak, odnosi na nemogućnost umnoga zasnivanja djelovanja iz sfere teorije bez moćnoga posrednika. Naposljetku, svrha teorije više nije kao u Grka čisti „užitak“ u motrenju bitka bića, nego nastojanje da se dosegne razina praktičnih svrha i interesa. Gdje god se stoga pojavljuje kantovski izraz „interes uma“ jasno je da je posrijedi spor između autonomije ili spontanosti slobode i heteronomije ili emergencije želje. Praktično polje ozbiljenja mora um osloboditi vlastite zadaće da slijedi samo svoje interese da bi misija onoga što je regulativno, ali ne i konstitutivno za svijest, bila uopće mogućom. Opreka autonomije (uma) i heteronomije (želje kao izvora tjelesnosti slobode) nisu binarne. One nastaju samo iz nečega što um kao logos u smislu racionalnoga utemeljenja zbilje nužno uključuje. Što je to – želja za slobodom istraživanja bitka bez ikakvih granica ili transcendentalni uvjet mogućnosti početka znanstvene racionalnosti koji nije izvan ni unutar uma? Kantovski određena regulativnost odnosi se na ideju koja mora zbilji osigurati stabilnost čak i kad za to ne postoje tzv. objektivni dokazi. Ideja duhovne Europe nije samo konstitutivna. Ona je to u najmanjoj mjeri. Značenje je u regulativnoj ideji. Europa može biti samo postulat, a ne ideal. Možemo to nazvati projektom osmišljavanja nadolazećega. U svakom slučaju riječ je o nesvodljivome povijesnome događaju. U njemu se prožima svrhovitost povijesnoga nasljeđa i neizvjesnost političke borbe za ozbiljenjem ideje univerzalnosti slobode. To je upravo ono što kaže Nietzsche i na njegovu tragu Julien Benda, paradoksalno, zastupnik dekartovsko-bergsonovske metafizike povijesti, da je pitanje Europe moralno pitanje. (Julien Benda, Discours a la nation européene, Gallimard, Paris, 1933/1993. Vidi o tome: Jan-Werner Müller, „Julien Benda’s Anti-Passionate Europe“, European Journal of Political Theory, SAGE Publications, Thousand Oaks and New Delhi, Vol.5, br.2/2006., str. 125-137.) U čemu se ogleda fatalnost i opasnost „duhovnoga lika Europe“ za Druge? Zar je univerzalnost uma (logosa) u usponu teorije k najvišim vrhuncima znanja o čovjeku i njegovu položaju u svemiru nešto pogubno? Dakako da bi to bilo ludo i pomisliti. Biti protiv beskonačne zadaće spoznaje samoga sebe u razvitku sposobnosti uvida u složene strukture prirode i čovjeka značilo bi biti dogmatskim fundamentalistom a ne tek iracionalnim fanatikom vjere u mudrost iskona. Problem se nalazi u nečem drugome. Premda se Husserlovo razumijevanje krize europskih znanosti usmjerava na iznalaženje obrata u onome što naziva „duhovnim likom Europe“, način obrazloženja biti ideje Europe ostaje spornim. Unatoč govora o univerzalnosti ljudske povijesti i poštovanja raznolikosti drugih kultura i njihovih životnih svjetova, subjekt pripada mudrosti Zapada. Kako Husserl određuje bit krize? Radi se o duhovnoj krizi Europe. Ona je nastala ponajprije krizom znanstvenoga razumijevanja svijeta. Problem se svodi na znanstvenost znanosti u njezinome pokušaju zauzimanja područja koja tradicionalno pripadaju onome što razmatraju tzv. duhovne znanosti. Prijepor između prirodnih i znanosti o čovjeku (humanistika) nije nestao u doba kada Husserl drži svoja glasovita predavanja o krizi. Štoviše, nezadrživi prodor tehno-znanosti u planetarno doba jedva da još ostavlja mogućnosti filozofiji intersubjektivnosti (Husserl) kao i mišljenju obrata metafizike u „drugome početku“ (Heidegger) da očuvaju spasonosne zone duhovnoga bitka od redukcije na tehnički jezik kibernetike i kognitivnih neuroznanosti. Čini se da je govor o umu (logos) danas još više negoli ikad zapletenost u aporije utemeljenja znanosti od Grka. Neljudska struktura uma kao sintetskoga i umjetnoga, s kojim se rješavaju problemi iz sve složenijega sklopa tehnosfere, pokazuje da dosadašnje razlike duha i prirode, uma i tijela nisu više održive. Umjesto starih ili novih dualizama potrebno je otvoriti prostor mišljenju s onu stranu aporije utemeljenja znanosti iz filozofije u Grka. Drugim riječima, pitanje početka povijesti kojim um (logos) u svojoj univerzalnosti suspendira i neutralizira, razračunavajući se s mitskim svijetom, ukorijenjene posebnosti tradicija od eleuzinskih misterija do dionizijskih svetkovina, više je od polaganja računa o biti Europe. Recimo odmah da je Husserlovo stajalište o toj aporiji određeno postavljanjem subjektivnosti subjekta temeljnom strukturom povijesti. Posrijedi je ono što čini ontologijski „zakon“ kretanja povijesti u pojmovima svrhe i cilja. Beskonačna zadaća uma nije otuda ništa drugo negoli nova „filozofijska vjera“ u um oslobođen naturalizma iracionalnosti i objektivizma racionalnosti. Taj i takav um (logos) uvjet je mogućnosti europskoga identiteta. Iz uma se konstituira njegov temelj i posljednja svrha: „Iz krize europskoga postojanja vode samo dva puta: propast Europe u otuđenju od njezina vlastitoga životnoga smisla, pad u neprijateljstvo prema duhu i barbarstvo, ili ponovno rođenje Europe iz duha filozofije, kroz heroizam uma, koji definitivno prevladava naturalizam. Najveća opasnost za Europu je umor. Budemo li se protiv te opasnosti nad opasnostima kao ‘dobri Europljani’ borili s onom hrabrošću koja ne preže ni od beskonačne borbe, iz razorna požara nevjere, iz razbuktanog ognja očajavanja nad čovječanskim poslanjem Zapada, iz pepela velikoga umora uskrsnut će feniks jedne nove životne okrenutosti prema unutra i produhovljenosti kao zalog jedne velike i daleke ljudske budućnosti: jer samo je duh besmrtan.“ (Edmund Husserl, Krisis, str. 347.) Aporija uma jest u tome što je utemeljenje filozofije kao univerzalne znanosti moguće samo iz njezina „duha“. Ali logos se znanosti ne nalazi više u njezinome „duhu“. Sada je logos određen onime što nadilazi znanost. Heidegger u predavanju Što znači misliti? krajnje zaoštreno ustvrđuje da znanosti ne misle. (Martin Heidegger, Was heisst Denken?, M.Niemeyer, Tübingen, 1984., 4. izd., str. 4.) Znanosti, naime, ne propituju vlastita ishodišta. Njihov je način mišljenja utoliko bitno različit od filozofije i umjetnosti. Bit znanstvenoga mišljenja svodi se na računanje (Rechnen, calculation). Iz toga je znanstveni nabačaj svijeta uvijek zahvaćanje u predmetnost predmeta. A to ujedno znači da se znanstvena „slika svijeta“ nalazi u obzorju predstavljajućega mišljenja. Njegova je bit u tehničkome postavljanju objekta. Transcendentalni subjekt svijesti u Husserla, što vrijedi i za njegovo kasno mišljenje kojemu pripada spis o krizi znanosti i duhovnome liku Europe, u svojoj apsolutnoj nesvodljivosti na „prirodno“ stajalište svijesti i na usmjerenost spram objektivnosti bitno je određen iz tehničke strukture znanja. U cijelome spisu Husserl izražava „vjeru“ u um (logos). Samo iz uma mogu čovjeku biti postavljene beskonačne zadaće (svrhe). Preporod uma iz biti europske filozofije, dakako, jest fenomenologijsko razračunavanje s dvije velike paradigme moderne filozofije: (1) naturalizma i objektivizma kao ideala egzaktnosti svih modernih znanosti kojima je u središtu matematika i fizika; (2) psihologizma i historizma duhovnih znanosti kojima je u središtu „naruralistički“ pojam duše i „objektivistički“ pojam povijesti. No, ako je zapadnjačka povijest po svojoj nakani univerzalna, tada je značajka tog i takvoga uma-u-povijesti, kako je to mišljeno u Hegela, da se povijest sama objektivira u konstrukciji subjekta kao supstancije. U Husserlovoj teleologiji povijesti subjekt postaje univerzalni um (logos). Prema njemu se izgrađuje čitav povijesni svijet. Kao djelo „stvaralačkoga razračunavanja“, kako bi rekao Heidegger, s drugim svjetovima izvan njegova obzorja svjetska povijest odvija se u razvitku „svjetskoga duha“ u Hegelovoj filozofiji povijesti. Svi drugi pokušaji mišljenja nužno se referiraju na Hegelovu metafiziku povijesti jer je u njoj srž metafizike Zapada na njegovu vrhuncu. Utoliko se Husserlova kritika prirodnih znanosti kao paradigme za svaku buduću znanost o biti duhovno-povijesne zadaće europskoga ljudstva implicitno pokazuje i razračunavanjem s Hegelom. No, to je očito odveć veliki interpretacijski poduhvat. Zbog toga doista nije čudno da fenomenologija nije odgovorila izazovima povijesti. Nije uopće problem u „kulturnome relativizmu“, pa čak ni u mogućnostima interkulturalnoga dijaloga s drugim životnim svjetovima kao kulturama poput Indije, Kine, Japana, Afrike i Latinske Amerike. (Vidi o Husserlovu etnocentrizmu i eurocentrizmu s obzirom na njegove napomene u tekstu Krize o Ciganima kao „lutalicama“ koji nomadski putuju Europom bez stalnoga prebivališta i stoga ne pripadaju „duhovnoj biti Europe“ te o mnogim drugim spornim mjestima o položaju Drugoga kao izvanpovijesnoga ili izvaneuropskoga Drugoga, sljedeće kritičke priloge: Edda Kapsch, Verstehen des Anderen: Fremdverstehen im Anchluss an Husserl, Gadamer und Derrida, Parados, Berlin, 2007.; Rodolphe Gasché, Europe, or the Infinite Task. A Study of a Philosophical Concept, Stanford University Press, Stanford – California, 2009; Lau Kwok.Ying, „Patočka’s Concept of Europe: An Intercultural Consideration“, u: Ivan Chvatík i Erika Abrams (ur.), Jan Patočka and the Heritage of Phenomenology: Centenary Papers, Springer, Heidelberg-London-New York, 2011., str. 229-244.) Pravi problem jest u onome što Husserl ostavlja netematiziranim u Krizi. A to je ono što prepoznaje kao razlog duhovnoga raspada Europe i njezina mogućega preporoda na istim temeljima. U pravu je Derrida kada tvrdi da je kriza postala nevjerodostojnim pojmom i gotovo otrcanom riječju za suvremeno doba raspada temeljnih pojmova jučerašnjega svijeta poput nacije-države, suverenosti, subjekta, rata, sveučilišta, rada, Europe, svijeta. U planetarno doba vladavine tehnosfere kriza ne pogađa samo onaj „sektor“ koji je, prema Husserlu, zbiljski uzročnik krize – kulturu znanstvenoga pogona. Ako se kriza nalazi u temelju Europe, onda su u krizi, dakako, sve znanosti o prirodi i čovjeku. Takav bi zaključak bio pogrešan na osnovu točnih premisa. Naprotiv, suvremene su tehno-znanosti na najvišem vrhuncu prodora u razotkriće tajne nastanka svemira. Ovdje se, dakle, radi o krizi kao unutarnjem preokretu metafizičkoga ranga pojmova. Štoviše, ono što je pogođeno krizom čini bit duhovnoga temelja Europe. Briga za spas europske duhovne misije smatra se otuda brigom za „svijet“. No, kakav i koji svijet? Tautologijski odgovor glasi: svijet zasnovan na načelima duhovnoga bitka, a ne „okolni svijet“ (Umwelt). U prvi svijet pripada i ono što kasni Husserl naziva povijesnim svijetom života (Lebenswelt). Njega čine kultura i navlastiti sklop vrijednosti (tradicija i sklop povijesnoga sjećanja). Taj drugi „svijet“ već uvijek se nalazi prikovanim uz opredmećenje i prisvajanje u svakodnevnome ophođenju. Duhovno-povijesna svjetovnost pripada životnosti života, a praktično-tehnički način zbrinjavanja bića u raznolikim regijama bitka odlika je okolnosti onoga okolnoga. Samo iz životnoga svijeta može se pojaviti slobodna odluka o radikalnoj promjeni „svijeta“. No, je li prošlo vrijeme za ono što je Husserl zapisao u završnim rečenicama svoje „filozofijske vjere“ u um (logos)? Vidjeli smo da se pojam krize odnosi na bit racionalnosti znanosti. Sve one nastoje postati novim apsolutom. Nije nipošto slučajno da se program fenomenologije kasnoga Husserla suočava s izazovom filozofije u krizom pogođenome duhovno-povijesnome svijetu. Čini se da je ta dvojnost svjetova, onog koji pripada tehnosferi i onog drugoga koji se događa u biosferi, neumitni sukob u prijetnji koloniziranja života. Husserl je to jasno sagledao. Na kraju života artikulirao je ovu dvojnost u filozofijsko-političkome programu fenomenologije. Sve do danas možemo pratiti putanju tog „nemoćnoga mišljenja“ o spasonosnim izgledima preporoda duhovne Europe. Zašto je to mišljenje „nemoćno“? Već u razdvajanju na dva svijeta, onoga racionalnosti znanosti i onoga koji pripada životnome svijetu s posve drugim shvaćanjem pojma uma kao, primjerice, u neuropskim kulturama (Indija, Kina, Japan, Afrika, Latinska Amerika), vidljivo je da znanosti životu određuju granice a ne obratno. Što daje polet znanostima nije drugo negoli razvitak moderne tehnologije. Nije teško izvesti zaključak da mišljenje koje počiva na računanju, planiranju i konstrukciji podvrgava sebi „um“ i njegov mitopoetski odnos spram svijeta. Nemoć proizlazi iz povlačenja u tihe zone okolnoga svijeta. Čini mi se stoga da su sve kritike Husserla koje neprestano ukazuju na njegov manje ili više iskazani eurocentrizam u načelu promašene. Razlog je u tome što ne vide da je riječ o granicama tzv. dijaloga kultura u planetarno doba. Naime, svaki eurocentrizam u svojoj biti otvara pitanje Drugoga polazeći od utemeljenja subjektnosti subjekta zato što nužno počiva na mišljenju o tehničkome karakteru uma (logosa). Njegovi su rezultati novovjekovne prirodne znanosti (matematika i fizika) te na njihovim temeljima suvremene tehno-znanosti (kibernetika, sintetska biologija i neurokognitivne znanosti). U toj bezuvjetnoj moći totalne mobilizacije znanja Europa se duhovno preobražava u ono što nastavlja Amerika u 20. stoljeću. Zahvaljujući sprezi znanstvenoga uma i političke moći s onu stranu moderne nacije-države Amerika preuzima novi „duhovni lik“. Umjesto filozofije i umjetnosti, taj se lik pokazuje u nadomjestivosti života u potrošačkome nihilizmu masovne kulture. Utoliko pitanje krize nije neko usputno pitanje „o“ različitim regijama bitka (ekonomija-politika-kultura). Kriza nije ništa drugo doli sama bit tvorbe europskoga duhovnoga jedinstva u razlikama. Tijekom čitave povijesti do današnjih dana mogu se pronaći dokazi ovoga procesa. Filozofijska ideja Europe uvelike je srodna historijskoj ideji Europe. Tome je razlog što razlika između povijesti i historije odgovara razlici između događaja u svojoj kontingenciji i rezovima u linearnome nizu zbivanja naspram znanstvenoga tumačenja „velike“ i „male“ povijesti. Dva su vremena Europe otuda bitno ireverzibilna. Povijesno vrijeme određuje mogućnost prevladavanja bolesti duhovnoga bitka. Sve se to ogleda u projektima radikalne promjene sadašnjosti, dok historijsko vrijeme pretpostavlja zamrznuto stanje konstelacije događaja svjetske povijesti. Ona se više ne „događa“ u svojoj kontingenciji i nepredvidljivosti. Globalna se povijest proizvodi i konstruira. U tom pogledu može se Husserlovo razumijevanje Europe smatrati posljednjim velikim filozofijskim programom teleologije povijesti kao „beskonačne zadaće“ uma. No, problem nije u dvojnosti svjetova i vremena u doba planetarne tehnike. Posve suprotno, problem nastaje otuda što je bit krize izvan dosega i obzorja uma (logosa) u njegovom univerzalnome zahtjevu za vladavinom u svim svjetskim kulturama. Bit krize jest u tome što je sam duhovni bitak nošen i uvjetovan nečim uistinu ne-duhovnim, premda duboko utisnutim u znanstvenu kulturu modernoga svijeta. Kriza nije prijelom i rez, raspad svijeta, ono što se u sebi razdvaja i ujedno poziva na sud o mogućnostima prevladavanja jaza i pukotine između dvojega. Bit krize proizlazi iz onoga što pripada samome događaju razlikovanja povijesnoga (živoga) i historijskoga (zamrznutoga) vremena. Živo vrijeme otvara izglede nadolazećega, dok ga zamrznuto historizira u prošlosti kao reprizi „vječne sadašnjosti“. (Vidi o tome: Reinhart Koselleck, Vergangene Zukunft: Zur Semantik geschichtlichen Zeiten, Suhrkamp, Frankfurt/M., 1979.) Kriza je zato postala nevjerodostojna riječ za „novu“ duhovnu situaciju suvremenoga doba planetarne tehnike. Kada kriza više nema svoju bit u onome što Husserl naziva filozofijskim utemeljenjem besmrtnoga duha, uma, teorije s podrijetlom u iskonu Grka, sve postaje podložno nadomjestivosti. Iz krize su nastajali novi svjetovi. Sada nestaju preostali stari, a novi se umjetno proizvode poput virtualnih avatara. Logos u trojstvu računanja, planiranja i konstrukcije, kako je to promislio Heidegger u predavanjima o nastanku novovjekovnih znanosti iz biti tehnike, metafizički se ozbiljuje u postavljanju umjetnoga svijeta i umjetnoga života. Time iščezava razlikovanje „živoga“ i „neživoga“, prirode i duha, bitka i postajanja. Sve postaje logikom tehnosfere. U njezinome novome „duhovnome liku“ onog što je preostalo od svijeta razotkriva se transparencija društva bez subjekta. Bit se Europe više ne pokazuje u filozofiji i umjetnostima. Umjesto toga ulazimo u doba post-krize planetarnoga svijeta tehnosfere. Obrat je sada u tome, na što su uputili svojim mišljenjem kasni Heidegger i Deleuze, da sama kriza postaje uvjet mogućnosti stabilnosti. Na seminaru iz 1969. godine u Provansi Heidegger je rekao: „Bitak je danas nadomjestivost. Već je predstava ‘reparature’ postala ‘antiekonomijska’ misao. Svaki uporabni predmet bitno je već uvijek upotrebljiv, a u tome leži njegova nadomjestivost. /…/ Čak u pojavi mode nisu više bitni ures i ukras (otuda je moda kao ures jednako tako nesuvremena kao i obnavljanje), nego zamjena modelima iz sezone u sezonu. Odjevni predmet se više ne mijenja ukoliko je i na koji način postao zastarjelim, nego s obzirom na njegov bitni karakter da je ‘konfekcijski proizvod u očekivanju idućega’. S obzirom na vrijeme, pokazuje se ovaj karakter aktualnosti. Trajanje više nije postojanost onoga nadolazećega, već svagda nova stabilnost promjene. Nisu li parole svibnja 1968. protiv potrošačkoga društva smjerale tako daleko da istodobno spoznaju u uporabilice bitka?“ (Martin Heidegger, Vier Seminare, V. Klostermann, Frankfurt/M., str. 107.) 2. Politika i postimperijalna suverenost Europa nije postojala prije modernoga doba. O filozofijskim ishodištima ideje u grčkome pojmu uma (logosa) svi su uglavnom suglasni da tvori početak zapadnjačke povijesti. Vidjeli smo da je baš u tome problem u suvremeno doba. Univerzalnost uma jedino se može doseći s pomoću onoga što je naizgled neutralno. Osim toga iz ove općenitosti apsolutne ideje singularnosti svijeta progovara najveća opasnost i istodobno izgled za obrat u nadolazeće. Suvremene znanosti, naime, više se ne bave čovjekom u njegovoj nepromjenljivoj „biti“. Posve suprotno, one tu „bit“ konstruiraju stvaranjem sintetskoga jedinstva živoga organizma. Baveći se rekombinacijom genetske strukture (DNA), mijenja se priroda u smislu natura naturans i natura naturata. Na taj se način pokazuje da ono što čitava europska odnosno zapadnjačka filozofija kao metafizika određuje stabilnom „ljudskom prirodom“ uopće ne postoji. (Žarko Paić, Posthumano stanje: Kraj čovjeka i mogućnosti druge povijesti, Litteris, Zagreb, 2011.) Neljudsko u svim zonama našega opstanka u doba planetarne tehnike izravno utječe na sve druge ideje koje su oblikovale ljudsku povijest. Ako Europa nije postojala prije modernoga doba, tada je jasno da razdoblje grčko-rimske antike i srednjovjekovnoga kršćanstva predstavljaju uvjet mogućnosti novoga. Na tim pretpostavkama se europsko „duhovno tlo“ uspostavlja svjetsko-povijesnom moći vladavine. Grčka ideja slobode u temelju je političkoga oblikovanja zajednice (polisa). No, kako su to izričito istaknuli Paul Valéry i Martin Heidegger, a mnogo kasnije na to je podsjetio i Peter Sloterdijk u kontekstu ujedinjenja Europe nakon 1989. godine, Europa je zbiljski nastala iz ideje rimskoga republikanizma (res publica) i politike uspostave carstva (imperiuma) u drugim prostorima svijeta. (Paul Valéry, La crise de l’esprit, Éditions Robert Lafont, Paris, 2000., str. 405-414., Martin Heidegger, Einführung in der Metaphysik, M.Niemeyer, Tübingen, 1987. 6. izd., Peter Sloterdijk, Falls Europa erwacht: Gedanken zum Program einer Weltmacht am Ende des Zeitalters ihrer politscher Absence, Suhrkamp, Frankfurt(/M., 2002.) Grci su kolonizirali svijet s pomoću ideja logosa i polisa. Rimljani su, pak, svijet pokoravali s pomoću ideja republike i imperija. Razlika je u tome što je grčka ekumena bila decentralizirani i raspršeni svijet mikro-politika sve do Aleksandra Velikoga. Rim se, međutim, pojavljuje kao početak svjetsko-povijesne misije političke centralizacije. S republikanskim carstvom politički priznatih građana bez obzira na etničko podrijetlo otpočinje istinska povijest Europe kao biti zapadnjačke politike. Ono što je započeo Rim, nastavile su europske nacije-države u odnosu spram ne-europskih naroda i kultura. Dva modela koloniziranja nezapadnjačkoga svijeta nisu, dakle, novost modernoga doba. Otada Španjolsku u prekomorskim osvajanjima zamjenjuje Engleska. Ona postaje prvom svjetskom silom kapitalizma sve do 20. stoljeća. Prvi je model koloniziranja grčki (logos), a drugi rimski (imperium). Filozofija i politika ne mogu se nipošto razumjeti samo kao nedužni „duhovni likovi“. One su najmoćnija sredstva europeiziranja uopće. Izostavimo li ovdje prigovore o eurocentrizmu drugim sredstvima, vidimo razmjere ovoga povijesnoga procesa. Ideja slobode uma i slobode čovjeka bez obzira na etničko podrijetlo, iako okrnjene stoga što ne zahvaćaju univerzalno u pojam čovjeka bez diskriminacije roda/spola i što pretpostavljaju nužnost robovskoga rada, početak su onoga što Hegel naziva svjetskim duhom u razvitku svijesti o slobodi. U tom pogledu svaka je povijest Europe nužno i neizbježno povijest filozofijske ideje univerzalnoga uma (logosa) i političke ideje univerzalnoga carstva (imperiuma). (Tome se već usprotivio Ciceron: „Kažemo li poput Grka, da ljudi mogu biti samo Grci ili Barbari, stvarno se bojim da je onda on (Romul) vladao Barbarima. Naprotiv, ako se taj izraz mora primijeniti na običaje a ne na jezike, smatram da su Grci jednako barbarski kao i Rimljani.“ (Ciceron, Rep., 1.37, 58) nav. prema David Engels, „Propast. Kriza Europske unije i pad rimske Republike. Povijesne analogije“, Europski glasnik, br. 18/2013., str. 323-324. S francuskoga prevela Marija Bašić) Kao što je Europa nastala na ruševinama Imperiuma Romanuma, tako je njezina politička povijest u znaku raspršenosti nacija-država. Raspršenost obuhvaća istovremeno snažnu težnju za vlastitom slobodom te dugotrajne sukobe s onima koji nastoje poremetiti ovu stabilnost u neprestanoj krizi. Posljedice su bile vidljive u vjerskim i građanskim ratovima kao i ratovima između nacija-država. Težnje za jedinstvom bez hegemonije jednoga središta i jedne vladajuće nacije-države čine stoga bit europskoga političko-kulturnoga identiteta. (Hans Hecker (ur.), Europa – Begriff und Idee: Historische Streiflichter, Bouvier Verlag, Bonn, 1991. i Anthony D. Smith, „National Identity and the idea of European unity“, International Affairs, Vol. 68, br. 1/1992., str. 55-76.) Taj problem ravnoteže moći između snaga partikularizma i moći univerzalizma ostaje još uvijek trajnim zadatkom. Dostatno je samo skrenuti pozornost na proces proširenja Europske unije priključenjem istočno-europskih država koje su pripadale komunističkome imperiju s vodećom ulogom Sovjetskoga saveza. Analogija s razdobljem srednjovjekovne povijesti Europe, a još više s razdobljem nastanka suverenosti nacija-država u 17. stoljeću, potvrđuju postavke historičara o povijesnoj fluidnosti europskoga identiteta. (Među njima posebno mjesto ima studija Jacquesa Le Goffa, The Birth of Europe, Willey-Blackwell, Oxford, 2005.) Sveza između nastanka moderne (političke) nacije u Europi i pojma kulture vjerojatno je najveća aporija projekta europskoga (ne)jedinstva. Kako smo to vidjeli u analizi Husserlove Krize, ove dvojnosti su utkane u nemogućnost radikalnoga mišljenja primjerenoga planetarnoj moći tehnosfere. Nemoć europske politike u 21. stoljeću nakon kraja ere suverenosti nacija-država još se više pokazuje u nedostatku vizija. Mnogi su mislioci političkoga nastojali objasniti tu aporiju između snaga univerzalnosti europskoga političkoga uma i moći partikularnosti kulture nacija-država. Ona i nadalje otežava vjerodostojnu politiku Europske unije spram kriznih žarišta u svijetu. Nije rijetkost da se i u filozofijskim sporovima između američkih i europskih teoretičara oko pojma međunarodne odgovornosti za humanitarna pitanja i ljudska prava, oko praktičnih pitanja postupka u slučaju masovnih pojava imigracije stanovništva iz Afrike i Azije u europske države primjećuje koliko povijesna prošlost još određuje sadašnje stanje. Dobar primjer bila je reakcija Richarda Rortyja na manifest Jürgena Habermasa i Jacquesa Derrida za novu Europu nakon američke vojne intervencije 2002. u Iraku. Rorty je cinično izjavio da je njemačko-francuska filozofska alijansa samo drugi oblik neodgovornosti za svjetsku politiku. Unatoč dobrih namjera i kozmopolitskih fraza nema pomaka iz zbilje. (Vidi o tome: Lasse Thomassen (ur.), Derrida – Habermas Reader, University of Chicago Press, Chicago, 2006.) Ako su, naime, francuski „racionalisti“ težili ideji nadnacionalnoga jedinstva protiv opasnosti etničko-vjerskih partikularizama, onda je za njemačke „kulturaliste“ od Fichtea do Herdera duh naroda ostao nepromjenljivom jezgrom nacionalnoga identiteta bez kojeg nije moguća izgradnja države. Aporija je u tome što općenito i posebno ovdje nisu oprekama. Pojam moderne suverenosti pretpostavlja vladavinu naroda u formi demokratske republike (Rousseau) ili ustavne monarhije (Hobbes). Jedno ne isključuje drugo. Ali ne dolazi ni do aktivne sinteze u dijalektičkome smislu dokidanja/prevladavanja forme i sadržaja, Nacionalno-državna suverenost u novome tipu nadnacionalne zajednice ne iščezava poput sablasti. Umjesto posvemašnjega nestanka na djelu je preobrazba ideje političkoga nomosa europske povijesti. Suverenost se ne odnosi samo na vladavinu politički samosvjesnoga i organiziranoga naroda u modernoj povijesti Europe. To je temeljni pojam svjetske povijesti do njezina završetka krajem 20. stoljeća. Budući da obuhvaća političku vladavinu slobode i kulturni identitet naroda u dvije forme svojeg ozbiljenja (francuski i njemački te engleski kao iznimku), iz njega proizlazi karakter čitave povijesti europskoga duhovnoga bitka. Carl Schmitt je u svojem kasnome spisu o kraju pojma europske suverenosti najavio kraj vladavine Ius Publicum Europaeum i početak postimperijalne suverenosti Zemlje. (Carl Schmitt, Der Nomos der Erde im Völkerrecht des Jus Publicum Europaeum, Duncker & Humblot, Berlin, 1974. 2. izd. Vidi o tome: Žarko Paić, „Suverenost kao nomos politike: Rousseau i Schmitt“, u: Sloboda bez moći: Politika u mreži entropije, Bijeli val, Zagreb, 2013., str. 63-99.) Nakon tzv. 2. svjetska rata, iskustva totalitarnih poredaka bezuvjetne vladavine neljudskoga u fašizmu, nacizmu i komunizmu, ono što preostaje od europske povijesti svodi se samo na nešto krajnje fluidno. Ono što preostaje u tom kraju priče o suverenosti nacija-država ima prizvuk religiozne tajne svijeta. Duhovni bitak na kraju svoje povijesne misije univerzalne partikularnosti uma (logosa) i politike (imperiuma) susreće se s prijetnjom konačnoga raspada i izgledima spasonosnoga. U isto vrijeme kada se pokušava osmisliti izglede rođenja „nove Europe“ u Husserlovoj Krizi i Heideggerovu mišljenju „drugoga početka“, a koje, pak, zaslužuje izdvojenu raspravu zbog posrnuća u antisemitizam i bliske sveze s nacizmom, (Vidi o tome: Holger Zaborowsky, Eine Frage von Irre und Schuld? Martin Heidegger und Nationalsozialismus, S.Fischer, Frankfurt/M., 2010. i Peter Trawny, Heidegger und der Mythos der jüdischen Weltveschwörung, V. Klostermann, 2014., 2. prerađeno i prošireno izd.) nastaju najznačajniji duhovno-povijesni prilozi o biti Europe iz perspektive njezina neumitnoga ujedinjenja. U zlokobnome ozračju 1930-ih godina Europa postaje glavnom i jedinom mjerodavnom temom filozofijsko-političke intervencije u zbilju. Podsjećamo na te okolnosti samo iz jednoga razloga. Slutnja kraja europskoga poretka ideja i političke zbilje nakon 1. svjetskoga rata bila je pokretačem novih projekata. Sve to bilo bi posve nevažno da iza svih uvida u nužnost duhovnoga preokreta ne stoji vizija ozbiljenja početnoga (arhé) što Europu nosi do svojeg mogućega kraja. Logos i imperium sabiru se svojim dovršenjem u suvremenim tehno-znanostima radikalne promjene „biti“ prirode i čovjeka te nestankom u strahotama tzv. svjetskih ratova. Zašto opetovano stavljamo u navodnike ratove 20. stoljeća? Samo zbog toga što je razlikovanje europskoga duhovnoga lika kao „svijeta“ i drugih duhovnih iskustava kao životnih svjetova (Indija, Kina, Japan, Afrika, Latinska Amerika) zorni dokaz postavke o bezuvjetnome koloniziranju drugih životnih prostora. Ti su ratovi bili kraj europskoga sna o vladavini svjetskom poviješću. Krajem drugoga rata 1945. godine otpočinje proces konačnoga raspada Europe. U sprezi razorenoga logosa i imperiuma zbiva se njezino povlačenje u kulu bjelokosnu zvanu kultura. Paradoks je u tome što ujedinjenje Europe kao politički program kršćanskih demokrata i liberala završava kao projekt nove političke moći u planetarno doba tehnosfere. Umjesto toga na djelu je postimperijalna suverenost bez subjekta. To je čista post-kriza jedne epohe koja se ne određuje više iz „duhovnoga bitka“. Temeljna značajka Europe danas postaje tehno-znanstvena kultura bezuvjetnoga napretka. Njezin se program izvodi iz neoliberalne aksiomatike kognitivnoga kapitalizma. Sve drugo pripada onome što Hermann Lübbe zove konzervativnim duhom muzealiziranja i historiziranja. (Hermann Lübbe, Zeit – Verhältnisse: Zur Kulturphilosophie des Fortschritts, Styria, Graz – Wien – Köln, 1983.) Iz same biti europske filozofije i politike slijedi korak spram ovladavanja Drugime. Nije to apologija mistike nasilja, pa bilo ono opravdano mesijanskim razlozima univerzalne pravednosti „božanskoga nasilja“ o kojem govori Walter Benjamin na tragu Schmitta. (Walter Benjamin, Zur Kritik der Gewalt und andere Aufsätze, Suhrkamp, Frankfurt/M., 2009.) Između nasilja i svete vatre mišljenja nastaloga kao događaja europske povijesti ne postoji izravni uzročni slijed. Ali postoji nešto drugo. To je ono što neizrečeno struji iz dubina metafizike Zapada. Logos je uvijek u sebi raščlanjen na epistéme i tehné. Znanje o bitku bića pretpostavlja tehničko umijeće praktičnoga preoblikovanja bitka samoga u moć raspolaganja prirodom. Mjesto Drugoga nalazi se u „drugoj prirodi“ čovjeka, a ne u njezinome iskonu. Paradoks je u tome da je dijalog između „svjetova“ moguć tek onda kada se iscrpe zalihe bezobzirne volje za moć nad Drugime. Nakon toga slijede beskrajni pregovori i razgovori s Drugime u razmaku od njega. Biti Drugi nemoguća je misija iz duha zapadnjačke filozofije. Stoga se Derridina nadopuna europskoga identiteta sa židovskom eshatologijom i mesijanstvom čini tek „drugim smjerom“ čitanja zapadnjačke duhovne povijesti. Problem je u tome što židovski misticizam i Kabala nisu promijenili europski identitet mišljenja-djelovanja (logos i imperium). Ono „židovsko“ kao navlastito u Europi moglo je naći svoje putove razvitka duhovnosti samo preuzimanjem bitnih tijekova zapadnjačke metafizike od Grka do Nijemaca, Francuza, Engleza, Talijana. Najbolji primjer i zacijelo najradikalniji uopće ovog tragičnoga europstva kao unutarnje hereze i disidentstva jest Spinozina Etika. Životni put samotnika i prokletnika iz oba svijeta, židovskoga i nizozemskoga, ukazuje na rupu u mreži europskoga identiteta. U manjoj mjeri to se odnosi na Kafku, pripadnika židovske manjine u Pragu koji izabire njemački jezik za svoj projektni identitet. ( Vidi o tome: Gilles Deleuze i Felix Guattari, Kafka: pour une littérature mineure, Éditions de Minuit, Paris, 1975.) Biti Europljanin stoga znači biti neprestano s onu stranu granica svjetova. To je duhovna transgresija povijesne kontingencije s dalekosežnim posljedicama za budućnost ideje Europe. Jedan od onih koji je to 1930-ih godina jasno vidio bio je i španjolski filozof José Ortega y Gasset: „Svojedobno sam naglašavao da su možda jedno od tipičnih svojstava evropske kulture njezine povremene krize. To znači da ona nije, poput drugih, zatvorena u sebi, jednom zauvijek kristalizirana kultura. Zato bismo pogriješili kad bismo evropsku kulturu pokušali definirati određenim sadržajima. Njezin sjaj i snaga leže u okolnosti da je uvijek spremna ići onkraj onoga što je bila, prijeći vlastite granice. Evropska kultura je vječno stvaranje. To nije krčma, nego cesta koja vazda potiče na napredovanje. Cervantes, koji je dugo poživio, kaže nam, pod stare dane, da cesta više vrijedi od krčme.“ (José Ortega y Gasset, „Evropa i ideja nacije“, Europski glasnik, br. 18/2013., str. 227. Sa španjolskoga preveo Milivoj Telećan) Tri mislioca koji su zagovarali nastanak federalne i nadnacionalne Europu u svojim tekstovima 1930-ih godina bili su Ortega y Gasset, Julien Benda i Denis de Rougemont. Svima im je zajednička briga za prevladavanjem krize europskoga duhovnoga sklopa vrijednosti. Kada se Europa i njezin identitet shvate iz te perspektive, očito je da je posrijedi sumnja u svrsishodnost novovjekovnoga modela suverenosti nacije-države. No, ono što u tom pogledu znači izvorno europski duh jest smisao filozofijsko-povijesne tradicije. Razvidno je to u nastanku dviju ideja. Europa ne može bez njih imati nikakvu budućnost. Prva je ideja grčkoga podrijetla. Odnosi se na bit filozofije kao temelj duhovnoga bitka iz bestemeljnosti slobode. Zbog toga sloboda ne služi ni Bogu niti pravednosti, već jedino održanju zajedničkoga bitka čovjeka u polisu ili republici. Žrtvovanje za zajednicu nikad ne može biti mučenička smrt u ime Isusa Krista. Uvijek je to žrtvovanje pojedinca ideji slobode utjelovljene u državi. Civilna religija predstavlja politički „katehizam slobode“, a ne zavjetovani trag vjere u svete temelje onostranosti. Druga je ideja rimskoga podrijetla. Ona označava sve ono što Ciceron uzdiže iznad bilo kakve „nacionalne kulture“ – dostojanstvo ljudske osobe posvećene njegovanju plemenite duše. Nacije-države su, doduše, bile nužne u povijesnome razvitku ideje slobode. Tome je razlog u izgradnji autonomije i identiteta protiv onoga što je nakon koloniziranja svijeta u doba Rimskoga carstva i srednjovjekovnoga cezaropapizma europskih vladara bilo brutalno uništeno krvavim nasiljem. Građanski ratovi u kasnome srednjem vijeku u Italiji, o čemu u svojim političkim spisima govori Dante Alighieri, svjedočanstvo su borbe za vlastiti regionalni i nacionalni identitet. Identitet Europe ima svoju sliku u slobodarskim tradicijama srednjovjekovnih gradova. Ne smije se zaboraviti da iza stečenih povlastica autonomije nepokorenih gradova stoje nebrojene žrtve građana. (Dante Alighieri, De Monarchia, Oxford, Clarendon Press, 1916.) Europa u povijesnome nastanku nakon raspada Rimskoga carstva ima dvojako značenje. S jedne se strane rađa snažan osjećaj pripadnosti naciji koja utemeljuje suverenu državu, a s druge je, pak, riječ o težnji za nadilaženjem uskih nacionalnih okvira. Borba između nacionalnoga partikularizma i kulturnoga univerzalizma nije samo političke naravi. U njezinoj osnovi leži nešto mnogo važnije za nadolazeći projekt postimperijalne suverenosti u planetarno doba. To se, dakako, može smatrati duhovnom vizijom izgradnje Europske unije. No, tada bi sadašnja kriza njezina djelovanja svjedočila i o krizi njezine „biti“. Otuda bi bilo posve razložno dovesti u sumnju ono što veliki mislioci uzdižu u nebeske visine, osobito Benda kada se obraća budućoj „europskoj naciji“ tonom metafizičkoga moralista. Zanimljivo je da sva tri mislioca u svojim političkim artikulacijama ideje Europe polažu nadu u europsko jedinstvo izgrađeno na nadnacionalnome temelju, a smatraju naciju-državu reliktom povijesne prošlosti. Nije stoga začudno da se pitanje budućnosti Europe iz ovoga stajališta pokazuje odlučujućim pitanjem njezine kulture koja prethodi izgradnji nacije-države. (José Ortega y Gasset, „Evropa i ideja nacije“, Europski glasnik, br. 18/2013., str. 219-237.; Julien Benda, „Govor europskoj naciji“, Europski glasnik, br. 18/2013., str. 193-206. S francuskoga prevela Marija Bašić i Denis de Rougemont, The Meaning of Europe, Sidgwick & Jackson, London, 1965.) Ako kultura prethodi tvorbi „europske nacije“, onda je aporija europskoga ujedinjenja u sljedećem. Svi razlozi napuštanja shvaćanja suverenosti nacija-država u planetarno doba vladavine tehnosfere kreću se spram ideje postimperijalne suverenosti. No, problem je u tome što se raspadom međunarodnoga poretka zasnovanoga na ideji westfalskoga mira raspao i sustav koji je odgovarao tom modelu odnosa: od pravne sigurnosti, zaštite ljudskih i građanskih prava do zbiljske moći nacija-država kao subjekata međunarodnoga prava. Umjesto naivne vizije o Europi bez granica, već je proces ujedinjenja u globalnome poretku pokazao da su temeljna pitanja nadnacionalnoga jedinstva posve drukčije naravi od onih na koje su upozoravali očevi-utemeljitelji ideje europskoga federalizma i kulturalizma (Ortega y Gasset, Julien Benda i Denis de Rougemont). Umjesto kulture kao „duhovnoga bitka“ Europe u prvome su planu pitanja interesa transnacionalnih korporacija u sprezi s vladajućim nacijama-državama Europske unije. Taj neoliberalni obrat ideje Europe pokazuje ono što je jasno odavno postavio Montesquieu kao bolest kvarenja demokracije: da, naime, političari počinju govoriti jezikom trgovaca, a trgovci postaju uzorom moderne politike. Ukratko, aporija je europskoga ujedinjenja u tome što kultura koja prethodi tvorbi „europske nacije“ nema domovinu, ali ima svoj univerzalni jezik. Taj jezik nije francuski u smislu tehničkoga jezika „racionalnoga duha“. Benda je unatoč dobrih namjera time iskazao neskriveni oblik lingvističkoga unitarizma. Ali to ne može biti ni engleski, premda u globalnome poretku on postaje jezikom tehnički neutralnoga sporazumijevanja. Nova lingua franca često se opravdava „nužnošću“ globalne komunikacije. Usput, nije li znakovito da je izraz lingua franca arapskoga podrijetla? Rabio se izvorno za sve zapadne Europljane u križarskome ratu protiv islama. Europa još uvijek s islamom nije izgradila odnose povjerenja. Jezik ove univerzalne kulture uopće ne postoji u faktičnosti kao „nacionalni jezik“, iako je sve izrečeno i iskazuje se u majčinskim jezicima europskih naroda. Kultura koja čini bit europske tvorbe političkoga identiteta nije stoga ništa drugo negoli ono što obilježava uzvišeno mjesto slobode u razlici i drugosti Drugoga. „Bit“ postimperijalne suverenosti politički predstavlja nemoćnu alternativu Europe američkoj globalnoj moći. Zbog krivnje za tzv. dva svjetska rata, totalitarizme 20. stoljeća, kolonijalizam i rasizam s kobnim posljedicama u 21. stoljeću osobito zbog raseljavanja afričkih naroda u europske države nakon građanskih ratova i zbog neoimperijalnoga svjetskoga poretka Europa se mora odreći vlastite tamne prošlosti. Dakako, to odricanje se zbiva formalno u političkoj sferi gdje Europa ima funkciju potpore američkoj dominaciji. Ali u ekonomskoj sferi stvar je, dakako, drukčija. Europsko ujedinjenje je ponajprije veliki projekt ekonomske dominacije u suradnji s Amerikom u preraspodjeli svjetskoga bogatstva. Politički subjekt postimperijalne suverenosti više ne može biti „urođeni“ europski narod iz nacija-država bez značajki tradicionalne suverenosti. Ono što nedostaje Europi u globalnome poretku moći uistinu je dvostruko. U oba slučaja se radi o nedostatku subjekta za vjerodostojno političko djelovanje: (1) postimperijalno građanstvo/državljanstvo i (2) civilna religija univerzalne slobode. Umrijeti za Europu danas se čini patetičnom gestom lošeg performansa. Za Europu su umirali disidenti i borci protiv totalitarne ekspanzije Sovjetskoga Saveza u mađarskoj revoluciji 1956. godine u Budimpešti, u kazamatima i na barikadama u Pragu 1968. godine. (Milan Kundera, „The Tragedy of Central Europe“, New York Review of Books, Vol. 31, br. 7, 26. travnja 1984.) Da bi kultura mogla prethoditi stvaranju „europske nacije“ potrebno je Europu u potpunosti osloboditi vlastite moralne dekadencije i straha od propasti. Potrebno je priznati da Europa s njezinim idejama u svojoj biti nije više mjesto duhovnoga obrata svijeta niti, pak, ishodištem one kulture koja je bila veličajnim i uzvišenim dokazom dostojanstva duhovnoga bitka rođenoga iz grčke filozofije, rimske imperijalne politike i srednjovjekovnoga kršćanstva kao borbe za spas duše. Što preostaje od projekta stvaranja zakašnjele „europske nacije“? Julien Benda na kraju svojeg misaono prodornoga i stilski upečatljivoga obraćanja „europskoj naciji“ to nedvosmisleno najavljuje: „Recite Europi da čak ni samo u interesu svog materijalnog bića, ne smije stati na samoj sebi, ne smije se ograditi nacionalizmom na kvadrat. Pokažite joj primjer Rima koji je propao onog dana kad se suprotstavio načelu ekstenzije kojim se stoljećima napajao, i nije dopustio Barbarima da se uključe u njegovu orbitu. Carstvo bi možda još bilo na nogama i ljudi bi bili pošteđeni dvije tisuće godina ubijanja, da je bez oklijevanja, kao što mu je njegov vlastiti zakon i zapovijedao, Gotima i Alemanima dao pravo građanstva. /…/ Jer Europa će nužno, čak i bezbožna, biti manje bezbožna nego nacija. Jer ona će biti čovjekova pobožnost prema manje preciziranoj, manje individualiziranoj, a time i manje ljudski voljenoj, manje puteno grljenoj grupi. Europljanin će biti manje fatalno vezan za Europu, nego Francuz za Francusku, Nijemac za Njemačku. On će svoju determiniranost tlom, svoju vjernost zemlji, osjećati kao puno labaviju vezu. Napravite Europu, makar i suverenu, i već će vam se smiješiti bog Nematerijalnog.“ (Julien Benda, „Govor europskoj naciji“, str. 206.) 3. Spas duše u borbi za Drugoga? Pravi identitet Europe kao da je pitanje polaganja prava na tvorevine povijesne prošlosti. Filozofija je orijentirana spram vremenske dimenzije budućnosti, politika je djelovanje u sadašnjosti, dok religija ima za svoj pojam vječnosti brigu za očuvanje prošlosti. Međutim, religija u svojem izvornome značenju saveza između Boga i čovjeka pretpostavlja postojanje ljudske zajednice u formi društva i države. Stoga se pitanje Europe kao kulturnoga identiteta mora orijentirati i kao briga za spas duše. Čije i kakve duše? Kršćanstvo je kao institucionalizirana religija nastala unutar Rimskoga carstva. Katolička crkva još i danas nosi sve svoje povijesne nazive za imenovanje duhovne i svjetovne vlasti iz jezika Imperiuma Romanuma. Pritom se čuvarem baštine duhovne povijesti Europe i uopće svega što pripada sferi duhovnoga bitka proglašava kršćanska religija. A budući da je Europa nakon raskola Rimskoga carstva podijeljena na zapadnu i istočnu, tada je riječ o katoličanstvu i protestantizmu, a ne o pravoslavlju. Prostor djelovanja pravoslavlja odnosi se na Rusiju, ali i na strogo zemljopisno određene balkanske države poput Grčke, Bugarske, Srbije, Makedonije, Crne Gore. Problem u prisvajanju nasljeđa Europe očito nije tek povijesne naravi. Osim filozofije, politike, religije bit Europe u svojem današnjem značenju proizlazi iz novovjekovnih znanosti. (Hans-Georg Gadamer, Das Erbe Europas: Beiträge, Suhrkamp, Frankfurt/M., 1989.) Iza ideje prisvajanja pojavljuje se drukčiji način tvorbe metafizike subjektivnosti koji je uvijek filozofijsko-politički u svojem novome utemeljenju. Kršćanska Europa uistinu je pravi naziv za predmodernu Europu. Ona označava prijelaz od srednjovjekovnoga cezaropapizma spram novovjekovne suverenosti nacija-država. Treća bitna ideja europskoga identiteta utoliko jest i nije odlučujuća za promišljanje onoga što dolazi nakon kraja vladavine logosa i imperiuma u svjetskoj povijesti Zapada. U njezinome izvornome obličju pojavljuje se ideja univerzalnosti osobe koja u vjeri u onostrano pronalazi spas vlastite duše. Sv. Pavao u poslanicama Rimljanima otvara pitanje nadolazeće mesijanske zajednice pravednosti i slobode svakog čovjeka, neovisno od njegove etničke pripadnosti, spola, obrazovanja. (Vidi o tome: Giorgio Agamben, Die Zeit, die bleibt: Ein Kommentar zum Römerbrief, Suhrkamp, Frankfurt/M., 2006.) Univerzalnost spasa duše u vjeri u drugi svijet koji dolazi „sada“ i „ovdje“ prethodi savezu crkve i srednjovjekovnih država u borbi za moć nad teritorijima raspršene i vjerskim ratovima ukaljane Europe. Već je odatle bjelodano da kršćanstvo bitno pripada kulturnome identitetu Europe. No, problem nastaje kada se kao i u slučaju grčkoga logosa i rimskoga imperiuma – filozofije i politike – pokaže kako njegova misija teleologije i eshatologije povijesti kao svjetske povijesti spasa, kako je to u svojoj filozofiji povijesti s metafizičkom mesijanskom crtom odredio Karl Löwith, (Karl Löwith, Weltgeschichte und Heilsgeschehen: Die theologischen Voraussetzungen der Geschichtsphilosophie, Suhrkamp, Metzler, Stuttgart, 2004.) u sebi ima ugrađeni „deficit smisla“. Što to znači? Unutarnji spor zapadnoga kršćanstva s izvorima vlastite vjere u poslanstvo spasa duše prožima slike povijesne eshatologije. Univerzalnost slobode (osobe) koja stoji u iskonu kršćanstva uistinu se može smatrati početkom povijesti u modernome smislu riječi. Linearna povijest više se ne kreće u krugu. Prošlost, sadašnjost i budućnost svoje dimenzije vremenitosti zadobivaju iz ideje utjelovljenja Isusa Krista, svjetovnosti ovoga svijeta i nužnoga spasonosnoga obrata na kraju dosadašnje (metafizičke) povijesti. Spor je to, dakle, vjere u onostrano s njezinim „deficitom smisla“ koji nastaje otuda što u praktičnom savezu sa suverenim državama predmodernoga doba čovjek nije čovjekom ako nije kršćanin, a svijet ne može biti svijetom bez transcendencije ovoga života „ovdje“ i „sada“. Srednjovjekovno kršćanstvo otuda je temelj partikularne Europe. U tome je legitimni nasljednik Grčke i Rima. Problem s tvorbom europskoga identiteta nastaje u sporu između zahtjeva za radikalnom apokalipsom koju su čekali heretički milenaristi početkom 12. stoljeća poslije Krista masovno pogubljeni na današnjem području francuske Provanse i preobrazbe logosa i imperiuma u institucionalni sklop spasa duše. Tko može biti otuda smatran „dobrim Europljaninom“, da izokrenemo Nietzscheovu izreku u drugom smjeru? Dobri su Europljani uvijek i samo kršćani. Svi drugi su samo stranci i tuđinci unutar teritorijalno određene suverenosti nacija-država. Židovi otuda ne mogu biti „dobri Europljani“, Arapi nipošto, a granice više nisu tek postavljene zemljopisno, krvlju i mačem, nego su od samoga početka nastanka Europe na ruševinama Rimskoga carstva određene iz izvora „duhovnoga bitka“. Što su posljedice ove političke ontologije maniheizma? Spas duše kršćanske Europe pretpostavlja nužno apokalipsu Drugoga. Filozofijski je o tome nakon Husserla i Heideggera kao svojih učitelja mišljenja najsustavnije progovorio Jan Patočka. Njegova kritika filozofije povijesti kao zapadnjačke metafizike svrhe, cilja i spasa utoliko je u svojim „heretičkim“ postavkama izazov za daljnje čitanje Europe sa stajališta „negativnoga platonizma“ ili „asubjektivne fenomenologije“. (Vidi o tome: Johann P. Arnason, „Negative Platonism: Between the History of Philosophy and the Philosophy of History“, u: Ivan Chvatík i Erika Abrams (ur.), Jan Patočka and the Heritage of Phenomenology: Cementary Papers, Springer, Heidelberg-London-New York, 2011., str. 215-227.) Ono što, međutim, iziskuje dodatnu motivaciju za promišljanje budućnosti Europe s onu stranu mišljenja krize jest upravo nešto što je Patočka misaono navijestio u prolazu kroz rešetke ovih triju temeljnih pojmova europske metafizičke povijesti: logosa – imperiuma – apokalipse. Njegov pojam brige za dušu na osnovu sokratovske filozofije samospoznaje granica ljudske egzistencije u svijetu usmjerenome uvećanju materijalne i političke moći protiv vlastite duhovnosti važan je prilog u traganju za izgubljenim mjestom Drugoga i drukčije povijesti od ove koja je završila u mahnitosti planetarne tehnosfere. Opasnost od podržavanja bilo kakve ideologije napretka, rasta i bezuvjetne vjere u ono što je tako plastično ocrtao Husserl pojmom znanstvene racionalnosti proizlazi iz posvemašnjega gubitka smisla. Tome nije pridonijelo samo dogmatsko prosvjetiteljstvo s kultom razuma protiv svega što je imalo značajke misterija svijeta. Više je od svega razlog tome u radikalnome razdvajanju znanja (epistéme) u smislu očuvanja bitka u njegovu sjaju istine i znanosti kao novovjekovnoga postavljanja u pogon ljudskih resursa. Dva su shvaćanja znanja ujedno dva bitno različita i suprotstavljena puta spoznaje bitka i svijeta. Prvi je tehno-znanstveno računanje, planiranje i konstrukcija, a drugi dostojanstvo mišljenja kao brige za dušu, kako to iskazuje Platon. Patočka za razliku od Heideggera iz kojega izvodi razumijevanje suvremenoga doba planetarne tehnike i kritiku zapadnjačke metafizike, spas Europe ne pronalazi u očekivanju duhovnoga obrata koji dolazi iz poetičke moći „drugoga početka“ mišljenja suzdržanosti. Umjesto „pasivnosti“ mišljenja bitka, spasonosno u ideji Europe mora biti mišljeno „aktivno“, do krajnjih granica ove jedine alternative sadašnjem trijumfu europskoga nihilizma. (L’ubica Učnik, „Patočka on Techno-Power and the Sacrificial Victim (Obét)“, u: Ivan Chvatík i Erika Abrams (ur.), Jan Patočka and the Heritage of Phenomenology: Centenary Papers, Springer, Heidelberg – London – New York, 2011., str. 187-201. i Marcia Sá Cavalcante Schuback, „Sacrifice and Salvation: Jan Patočka’s Reading of Heidegger on the Question of Technology“, u: Ivan Cvhatík i Erika Abrams (ur.), Jan Patočka and the Heritage of Phenomenology: Centenary Papers, str. 23-38.) Uvodeći pojam žrtvovanja ne samo u smislu onoga što taj pojam znači u kršćanstvu, nego iz samih izvora grčke ideje slobode i tragične sudbine čovjeka, Patočka će suprotstaviti raspadu ideje Europe u doba post-krize ili vladavine „europske supercivilizacije“ s jedinim interesom uma u bezmjernome gomilanju objekata nešto naizgled „nemoćno“. Riječ je o gotovo zaboravljenome filozofskome iskustvu s najvećim mogućim etičkim potencijalom smisla – žrtvovanje života kao takvoga iz najdubljeg prosvjeda protiv gubitka dostojanstva slobode. (Jan Patočka, Heretical Essays in the Philosophy of History, Open Court, Peru, Illinois, 1996.) Projekt brige za dušu ima stoga u sebi svu snagu zapadnjačke metafizike od Platona do Heideggera: onto-theo-kozmo-antropologiju. Ona je istodobno filozofijska i politička briga za dostojanstvo Europe. Ostaje to čak i po cijenu apokaliptičkoga uvida u njezin nestanak iz povijesti ili, pak, lažnoga ozbiljenja u svemu onome što su najavljivali socijalni futurolozi Rimskoga kluba još 1960-ih godina kao i kulturalni antropolog Claude Lévy-Strauss u njegovu djelu Tužni tropi. Sve uvelike podsjeća na obrise ekološke krize i migracijskih problema:od demografske prenapučenosti planeta, tegobnoga života u velegradskim predgrađima bez elementarnih uvjeta za život do krize razvojnih perspektiva nezapadnjačkih kultura osuđenih na izumiranje ili spasonosni bijeg na Zapad, u Europu, kao tuđinci bez vlastite domovine. Kršćanstvo ne može polagati pravo na odgovornost za dušu kao brige. Naprotiv, pojam brige (Sorge) u Heideggera iz razdoblja spisa Bitak i vrijeme objavljenoga 1927. godine označava temeljno ustrojstvo egzistencijalnoga nabačaja tubitka (Dasein) u svojemu bitku. (Martin Heidegger, Sein und Zeit, M. Niemeyer, Tübingen, 2006., 19. izd.) Briga dolazi iz „biti“ tubitka u tjeskobi čovjeka, a ne u strahu za nešto određeno i konkretno. Stoga se brigom ne iskazuje ono što je prošlo ili ono što pripada sadašnjosti osim kad je riječ o krivnji i nečistoj savjesti. Vremenska dimenzije brige-za-dušu mora biti usmjerena izričito spram budućnosti. Briga za Europu jest otuda u razumijevanju Patočke bitno povezana s jednim metafizičkim pojmom Sokrata, a ne Isusa Krista. To je pojam besmrtnosti duše. Za to vrijedi žrtvovati i ovaj jedini život. Ali ne tek zbog života Drugih u smislu očuvanja slobode naroda ili produžetka vrste (politike i biologije). Briga je to za spas Drugih. Tko su oni? Svi koji su isključeni iz sudioništva u zajednici samo zato što svojom „kulturom“ pripadaju drugome narodu, rasi, jeziku. (Vidi o tome: Kwok-Ying Lau, „Patočka’s Concept of Europe: An Intercultural Consideration“, u: Ivan Chvatík i Erika Abrams (ur.), Jan Patočka and the Heritage of Phenomenology: Centenary Papers, Springer, Heidelberg – London – New York, 2011., str. 229-244. i Golfo Maggini, „Wars of Twentieth (and Twenty-First) Century and the Twentieth (and Twenty-First) Century as War: Jan Patočka on Sacrifice and the Crisis of Europe’s ‘Supercivilization’“, u: José Filipe Silva i Alejandro Lorite Escorihuela (ur.), Dictatorship of Failure: The Dicourse of Democratic Failure in the Current European Crisis, Helsinski, 2013., str. 165-180.) No, žrtvovanje kao aktivan čin političke odluke za spas demokracije od njezina izopačenja u totalitarnim tiranijama i diktaturama 20. stoljeća ipak naposljetku ima nešto zajedničko s kršćanstvom. To je inicijalni događaj nastanka svijesti o duhovnim temeljima svijeta kao odgovornosti i brige za Druge. Solidarnost umjesto egoizma, suosjećanje umjesto ravnodušnosti temeljni su pojmovi etike u doba planetarne tehnosfere. Iako će neki tumači osporiti Derridin stav kako je Patočka pojmom brige za dušu kao žrtvovanja za događaj nadolazećega ipak blizak „religioznome mišljenju“, važno je pokazati da se ovdje ne radi o moralnome ili religioznome iskupljenju pojedinca. (Edward F. Findlay, „Secrets of European Responsibility: Jacques Derrida on Responsibility in the Philosophy of Jan Patočka“, Philosophy Today, Vol. 46, br. 1 (proljeće) 2002., str. 16-30.) Ono što je u ovom nečuvenom zahtjevu mišljenja nadolazeće Europe post-krize u pitanju jest pokušaj da se čitavoj zapadnjačkoj metafizici temelja i moći bitka kao europskoga iskustva logosa, imperiuma i apokalipse suprotstavi alternativa unutar onoga što je Isto, ali ujedno i različito. Stoga u Patočke nije naglasak na mistici žrtve pojedinca. Događaj odgovornosti slobode u brizi za dostojanstvo života kao avanture duhovnoga bitka ima primat. Misliti na tragu europske metafizike i u njoj pronaći netematizirana mjesta otvorenosti za drugo i drukčije pretpostavlja uvid u planetarno doba tehnosfere koja sve pretvara u proračunljive „vrijednosti“. Zaključak Misliti Europu na tragu nesvodljive drugosti znači krenuti onkraj svakoga jednoznačnoga humanizma i posthumanizma. Ali što ako je i briga za dušu Drugih kao svojevrsni obrat ideje Europe unutar vlastitih duhovnih granica samo još jedna filozofija aktivne utjehe pred prodorom neljudskoga u „biti“ planetarne tehnosfere? Što, dakle, ako se čak i zakašnjelim „europeiziranjem“ Drugih, o kojima govori Benda kao o budućim „dobrim Europljanima“ u analogiji s germanskim plemenima kao Barbarima koje Rim nije integrirao u svoj formalno slobodni poredak univerzalnoga građanstva, ne mijenja ništa u samoj „biti“ tvorbe Europe? Kada stranci i tuđinci kao useljenici u ono što je preostalo od Europe postaju transnacionalnim novim državljanima zemlje koje više nema, u doba postimperijalne suverenosti bez svojega subjekta, što onda još čini „duhovni bitak“ Europe? Filozofija, politika i religija? Možda. No, pitanje „deficita smisla“ njihovih poruka danas nije malodušnost. Treba se ozbiljno zapitati je li ta trijada događaja ideje Europe još uopće u stanju proizvesti nešto „novo“ za obrat u „biti“ planetarnoga svijeta. Patočkin je projekt u svojoj etičko-političkoj odlučnosti odveć krhak za suočenje s najvećom opasnosti koja prijeti svijetu kao takvome. Žrtvovanje može biti samo poziv na uspavanu savjest suodgovornih za propast ideje slobode i iz nje izvedenih vrijednosti. Ništa više od toga. U vremenima krize žrtvovanje je možda još etički uzvišeno u svojem zahtjevu za istinom i brigom za dušu. No, kada nastupi doba post-krize, čini se unaprijed moralno uzaludnim naporom postati Sokratom ili slijediti put proroka i mučenika. Umjesto žrtvovanja života možda je još uvijek sve na tome kako promisliti ono čega nema, ono uistinu što ničime nije najavljeno, ono nepredskazujuće Ništa u mogućem događaju obrata. Opasnost nije u trijumfu tehno-znanosti jer je to odavno već u samome temelju racionalnosti svakog mogućega europeiziranja. Naprotiv, opasnost se skriva u „biti“ onoga što nazivamo post-krizom. Ono dolazi iz logike jedne politike apokalipse. Odrediti „bit“ ove politike nije moguće unutar obzorja tradicionalnoga razumijevanja politike kao sredstva za neku drugu svrhu, bez obzira bilo to najviše dobro kao u Aristotela ili postignuće sreće čovječanstva kao u sekularnim verzijama mesijanske eshatologije (komunizam i komunitarizam). Za politiku apokalipse ono što smo uzvišeno nazivali „duhovnim bitkom“ kao uvjetom mogućnosti kulture pretvoreno je u informaciju. Pritom se ne radi o tehno-logičkome preokretu pojmova metafizike u pragmatičan poredak funkcije i koristi. Ono što je ovdje u igri odnosi se na gubitak smisla povijesnoga događanja uopće. Kada više nije moguće umno odrediti svrhu i cilj povijesnoga razvitka zbog gubitka same „biti“ povijesti u smislu duhovnoga sklopa filozofije, politike i religije europske metafizike (logos, imperium, apokalipsa), na scenu stupa politika apokalipse u različitim načinima borbe za moć u preusmjeravanju povijesti. Kultura, dakle, kao prvi (arhé) i posljednji (eshaton) razlog vjere u smisao bitka u planetarno doba tehnosfere nije ništa drugo negoli zamrznuto historijsko sjećanje na svijet koji je otišao. Tako pjeva Paul Celan u pjesmi „Veliki užareni svod“ – Die Welt is fort…Ich muss dich tragen (Svijet je otišao… Moram te nositi.) Odlaskom svijeta otišao je njegov veličajni „duhovni bitak“ u grobnice, muzeje i vizualni kôd digitalnoga svijeta. Ono što preostaje od toga su tragovi jednog mišljenja u kojem se tehno-poietička struktura preoblikovanja zbilje upisala u svjetsku povijest kao njezina bezuvjetna pokretačka moć. Problem je u tome da nitko Drugi danas ne najavljuje nikakav događaj nalik epohalnome trenutku u nastanku povijesnoga svijeta kad je nekoliko grčkih ekscentrika promijenilo naše shvaćanje svijeta i bitno odredilo putanju čovječanstva. Filozofija, politika i religija čine trijadu europskoga duhovnoga temelja vladavine u svjetskoj povijesti. Zašto ne i umjetnost? Nije li u umjetnosti sadržano „stvaralačko razračunavanje“ s dosadašnjom poviješću metafizike, njezinim likovima i razdobljima, da ponovimo Heideggerovu znamenitu rečenicu o biti rođenja Europe iz duha grčke filozofije? Ne, umjetnost je najbliža mitu. I zbog toga je prisutna u svim duhovnim iskustvima usporednih povijesti rastemeljenja singularne i homogene povijesti s kojom „čak i Papuanci“ ulaze u mračni i nesigurni svijet apsolutne bezavičajnosti. Mitopoetsko mišljenje pripada „drugome početku“ jedne druge i drukčije povijesti. Očuvati od Europe ono što ju je uzdiglo u visine i ujedno dovelo do kraja ne znači veličati „besmrtni duh“ u bilo kojoj verziji mišljenja. S nestankom jedne povijesne epohe nestaje i bit te epohe. Jednokratnost povijesti njezin je tragičan slučaj. Pojaviti se, nestati i ostaviti tragove u nečem što više nije ono iskustvo koje proizlazi iz duhovnih temelja bestemeljnosti slobode! Svo čudo postojanja jest u tome. Ali ipak ostaje neugasivi sjaj one moćne univerzalnosti slobode bez koje svijet tone u „zoologiju naroda“. Za nadolazeće vrijeme to je još možda jedino spasonosno.

May 10, 2026
Romantiziranje kaosa

Romantiziranje kaosa

1. Moji Fragmenti kaosa, iako nisu pisani „fragmentarno“, kao što su to meditacije i refleksije iz „oštećenoga života“ u djelu Theodora W. Adorna, Minima moralia, nastoje biti korelacija između mitopoetske strukture filozofije i „racionalnoga bezdana“ umjetnosti kojoj poezija podaruje ono što se nekoć tradicionalno metafizički nazivalo bit ili suština. Daleki uzori za takav način mišljenja su naravno Heraklitovi Fragmenti i oni o kojem ću u ovome tekstu kazivati. Riječ je, naravno, o Novalisovim Fragmentima. Novalis (Friedrich von Hardenberg) u znamenitome 80. fragmentushvaća romantiziranje ne samo kao uljepšavanje, već kao “kvalitativno intenziviranje” svijeta. Svoj središnji program formulirao je 1798. godine. „Svijet valja romantizirati. Tako se ponovno pronalazi izvorni smisao. Romantiziranje je samo kvalitativno potenciranje. U toj se operaciji nisko sebstvo identificira s boljim sebstvom. Kao što smo i samo takav kvalitativni niz potencija. Ta je operacija još posve nepoznata. Time što prostom dajem visoki smisao, običnome neki tajanstveni ugled, poznatome dostojanstvo nepoznatoga, konačnome beskonačni sjaj, romantiziram ih. ꟷ Obrnuta je operacija za više, nepoznato, mistično, beskonačno ꟷ ono se tim povezivanjem logaritmizira. ꟷ Dobiva uobičajen izraz. Romantična filozofija. Lingua romana. Izmjenično uzvisivanje i unizivanje.“ (Novalis, Himne noći-Fragmenti, Matica hrvatska, Zagreb, 1998., str. 60. S njemačkoga preveli Truda Stamać i Ante Stamać. Prir. Truda Stamać) Ključni aspekt njegove poetike romantizacije je, dakle, kvalitativno intenziviranje. Svakodnevni život pritom se uzdiže na višu razinu kroz poetsku obradu kako bi se skriveno beskonačno učinilo vidljivim unutar konačnoga. Romantizacija otuda služi vraćanju “izvornoga značenja” svijeta otuđenog racionalizacijom i banalizacijom. U tom procesu, “niže ja” se identificira s “boljim ja”, čime pojedinac prepoznaje vlastitu duhovnu stvaralačku moć u svijetu. Uzvišeno je ono što je postalo raščarano (logaritmizirano), dok je ono svakodnevno pojačano (potencirano) kakobi se dovelo do novoga jedinstva duha i materije. Za Novalisa, fragmenti su bili “književne sjemenke”. Koristio je ovaj otvoreni oblik kako bi nadahnuo čitatelja da nastavi vlastito razmišljanje, te je stoga prikazao nepotpunost misli i umjetnosti kroz ideju progresivne univerzalne poezije. Nedovršenost djela ima svoje skriveno podrijetlo u romantici njemačkoga kruga mišljenja. Jednako je tako s onim što smatramo procesom nastanka „imanentne transcendencije“, kad se onostranost pojavljuje u ovostranosti, kad stvari više nisu određene svojim mističnim iskustvom neiskazivosti, već su prožete onime što Walter Benjamin naziva aurom koja u 20. stoljeću u „doba tehničke reproduktivnosti“ (fotografija i film) gubi svoj metafizički karakter udaljavanja-zbližavanja s predmetom sijanja božanske ljepote i postaje optičkim nesvjesnim samoga dispozitiva estetskoga svijeta. Novalis je u Fragmentima podario neskriveni primat procesu traženja nad gotovim rezultatom mišljenja i kazivanja. To je danas gotovo opće mjesto za analizu umjetničkoga djela u suvremenoj umjetnosti kad estetika događaja nadomješta estetiku djela. (v. o tome Dieter Mersch, Ereignis und Aura: Untersuchungen zu einer Ästhetik des Performativen, Edition Suhrkamp, Frankfurt am Main, 2002.) Nije istodobno nimalo teško ni pokazati kako se Novalisov poetičko-filozofijski program prožimanja i de/re/sakraliziranja svijeta u snovima i mašti pojavljuje i kao navještaj onoga što će i povijesna avangarda s nadrealizmom, te osobito veliki pjesnici i umjetnici u 20. stoljeću poput Fernanda Pessoe nastojati oživotvoriti kao „svoj“ životni projekt stvaralačke proizvodnje života kao estetskoga događaja koji kako je to sam Novalis u 84. fragmentu izričito iskazao ovako iziskuje međusobno postajanje drukčijim tradicionalno shvaćene prirode i umjetnosti: „(Priroda bi trebala postati umjetnost, a umjetnost druga priroda.)“ (Novalis, isto, str. 59) 2. Što je to ꟷ romantiziranje svijeta? Vidimo da Novalis pod ovime podrazumijeva uspostavljanje drukčijeg odnosa između umjetnosti, filozofije i znanosti. Religiju ću ovdje staviti na posljednje mjesto koje je ujedno u drukčijem obratu metafizike i prvo, jer je njemačka romantika legitimni tvorac onoga što je još Hegel u Fenomenologiji duha iz 1807. godineotvorio kao problem nastanka nove dijalektičke sinteze refleksije i zbiljskoga bitka u pojmu umjetničke religije (Kunstreligion). Mislim da je uvjet mogućnosti čitave moderne i suvremene umjetnosti kao projekta stvaranja jedne nove mitopoetske estetizacije svijeta ne više iz ideje Boga i njemu pripadne žive religije ljubavi i dosezanja apsoluta doživljajem svetoga upravo u usponu i propasti umjetničke religije s Wagnerom kao njezinim najznačajnijim protagonistom. Nietzscheova kritika Wagnera i njegove theatokracije umjetnosti glazbe kao „Cagliostra modernosti“ stoga označava vrhunac jednog događaja koji je odredio ne samo kraj 19. stoljeća u odnosu filozofije i umjetnosti, već i čitavo 20. stoljeće kao stoljeće furioznih razarateljskih avangardi i njima suprostavljenih pokreta „konzrvativnoga“ povratka ideje ljepote i uzvišenosti kao „biti“ umjetnosti. (v. Žarko Paić, Nihilizam i suvremenost ꟷ Na Nietzscheovu tragu, Litteris, Zagreb, 2021. i Žarko Paić, Čemu glazba? Od umjetničke religije do cjelovitoga djela i dalje, Litteris, Zagreb, 2025.) Romantiziranje svijeta je pokušaj da se čitava povijest mišljenja i kazivanja kao metafizičkoga testamenta Zapada nakon što je ljubav spram mudrosti postala od Kanta racionalna jezgra ljudskoga mišljenja kao transcendentalnoga izvora zbilje realizira kroz estetiziranje života tvorbom nove „umjetničke religije“. Razlika, formalno kazano, filozofije i poezije, logosa i mythosa, nastoji se dokinuti u zbilji, ali ne spekulativno-dijalektički u smislu proizvodnje apsoluta koji sve nadilazi i sve logičko-povijesno pomiruje u svjetskoj povijesti (prirodu i duh, ono o-sebi i za-sebe). Umjesto onoga što je od Kanta do Hegela činila njemačka spekulativna filozofija kojoj je umjetnost nužno morala biti predmet estetske refleksije, a ne samostalni „duhovni bitak“ koji prethodi svemu racionalnome jer je djelovanje jezika kao stvaranja svijeta, a ne teorijsko prikazivanje i predstavljanje bitka, Novalis pojmom romantiziranja svijeta ima ponajprije u vidu ono što je zbiljsko i temeljno, ono što je u svojoj „banalnosti“ toliko svakidašnje kao što je to „život“ sam u njegovu prirodnome i duhovnome nabačaju najviših ljudskih mogućnosti dosezanja božanskoga. Otuda je njegov „estetički program“ ništa drugo negoli nastojanje da se poezijom u njezinoj nesvodivosti na razum i racionalno oslobodi prostor za stvaranje posve drukčije filozofije i to ne više kao organona prirode i duhe, već kao metafizičkoga instrumenta jedne oduhovljene prirode koja sama stvara uzvišene oblike stvaralačke ekstaze života. Nije mi ovdje stalo pobliže iznositi stavove o tome kako je, primjerice, već rani Walter Benjamin u svojoj disertaciji naslovljenoj „Pojam umjetničke kritike u njemačkoj romantici“ („Der Begriff der Kunstkritik in der Deutchen Romantik“) iz 1919. godine već dospio kroz analizu Novalisovih fragmenata i Schlegelovih postavki do ideje o svojevrsnoj drukčijoj verziji modernosti, koju možemo nazvati romantičnom modernom. (v. Žarko Paić, Anđeo povijesti i Mesija događaja: Umjetnost-politika-tehnika u djelu Waltera Benjamina, FMK, Beograd, 2018.). Ono što je daleko važnije za svaki daljnji korak u tumačenju odnosa Novalisa i njegova projekta romantiziranja svijeta upravo u našoj suvremenosti „kraja povijesti“ u doba tehnosfere u 21. stoljeću nije više kako razumjeti pojam romantiziranja, već što ćemo uopće s pojmom „svijeta“ ako je njegova svjetovnost posve destruirana i svedena na „fragmente kaosa“. Ima li onda ikakva još smisla nadati se da će neka „transcendentalna utopija“ s novim romantiziranjem nakon kraja „umjetničke religije“ spasiti i poeziju i filozofiju od njihove abdikacije pred logikom apsolutne moći tehnoznanstvene konstrukcije „novih svjetova“ izvan metafizike i njezina carstva privida? 3. Novalis i romantičari, osobito njemački, bili su filozofijski poetolozi, a ne pjesnici u tradicionalnome shvaćanju namjesnika božanskoga u doba mitske slike svijeta. Čitajući Novalisove Fragmente kao i poeziju sabranu u Himnama noći razabiremo da je od početka do kraja posrijedi ono isto u razlikama. Filozofija postaje poezija, a poezija filozofijom tek onda kad se u igru uključi proces romantiziranja svijeta kao estetičkoga događaja. Bog više nije bog razuma i onaj koji stvara kao u Leibnizovoj teodiceji najbolji od svih svjetova iz logike dostatnoga razloga, nego onaj Bog koji se ljubavlju razotkriva kao jezik i duša svijeta u svojem postajanju prožimanja prirode s umjetnošću. Novalis zato pred sobom više nema kao grčki filozofi i pjesnici već uvijek opstojeći „svijet“ kojeg samo treba bolje dovesti do poetskoga sklada. Umjesto vječnoga sunca koje razdanjuje tamu, romantiziranje svijeta pred sobom ima noć kao svetkovinu i to nije nimalo slučajno. Ono što je nevidljivo jest mistično, ali samo kad uzima formu uzvišenosti same zbilje koju u njezinoj svakidašnjici valja neprestano estetizirati. Do dana današnjega, temeljni problem suvremene umjetnosti grosso modo jest upravo taj pseudo-događaj nemogućnosti ozbiljenja programa romantike koji je jasno vidio Nietzsche u radikalnoj kritici Wagnerova kulta i pojma Gesamtkunstwerka. No, cjelovito umjetničko djelo jest cjelovito, ne i apsolutno, samo ako je sastavljeno od fragmenata. Bog se više ne pojavljuje u svijetu osim kao transcendentalni namjesnik svoje vlastite odsutnosti i zato ne samo da nema velikih umjetničkih djela s religioznim tematikom, a to Braća Karamazovi od Dostojevskoga nisu, već filozofijsko-teologijski traktat o nihilizmu i njegovu pokušaju prevladavanja s pomoću kršćanstva, nego nema niti nastanka „novoga“ svijeta jer su sve revolucije svakidašnjega života u 20. stoljeću završile porazno po svezu filozofije i poezije. Svijet u kaosu nije metafizički „svijet“ kojeg treba romantizirati da bi bitak postao smislen, a vrijeme autentično vremenovanje ljudske egzistencije u ljepoti i slobodi življenja. Umjesto toga, posvuda se proteže kaos kao druga priroda i kao umjetnost metastabilne ravnoteže onog što još zovemo svijetom, ali to su samo krhotine ili fragmenti jedne necjelovite cjeline. Mi živimo u doba „novoga apsoluta“ kao što je to tehnosfera koja autopoietički sve druge svjetove suspendira i neutralizira. Od romantiziranja svijeta u Novalisovu projektu ostalo je samo još ono što je i najveći njegov doprinos suvremenosti uopće, a nalazi se u kazivanju 81. fragmenta, kojeg su obožavali i Heidegger i Derrida i Lévinas. Ja sam s njime zaključio svoju e-knjigu Gradovi izbjeglica: Lévinas-Derrida, Pan Liber, Zagreb-Osijek, 2016. https://www.academia.edu/26272275/GRADOVI_IZBJEGLICA_L%C3%A9vinas_Derrida ) Nema ljepše misli od ove o sudbini filozofije i lutanja čovjeka u potrazi za svojim domom kao habitusom smislene egzistencije. S njom završava i svekoliko romantiziranje svijeta. „Filozofija je zapravo čežnja za domom ꟷ poriv da se posvuda bude kod kuće.“ (Novalis, isto, str. 57) Tako je to oduvijek bilo, jest i bit će.

May 9, 2026
Što poslije „diktatorske mašte“?

Što poslije „diktatorske mašte“?

1. Izraz „diktatorska mašta“ nalazi se u jednoj od najboljih teorijskih knjiga posvećenoj modernoj poeziji uopće, remek-djelu njemačkoga profesora romanske filologije sa Sveučilišta u Freiburgu, Huge Friedricha (1904.-1978.), Struktura moderne lirike: Od sredine 19. do sredine 20. stoljeća (Die Struktur der modernen Lirik: Von der Mitte des neunzehnten bis zur Mitte des zwanzigsten Jahrhunderts, Rowohlt, Hamburg, 2006.) Knjiga je inače objavljena još 1956. godine, a u hrvatskome prijevodu Trude i Ante Stamaća otisnuta je u glasovitoj biblioteci izdavačke kuće „Stvarnost“ iz Zagreba 1985. godine, koja je donosila prijevode vrhunskih filozofa i teoretičara književnosti, poput knjiga Kostasa Axelosa, Herberta Marcusea, Rolanda Barthesa, Viktora Šklovskoga, Emila Staigera i drugih. Hugo Friedrich analizira poeziju Arthura Rimbauda kao ključnu prekretnicu koju karakterizira radikalno odstupanje od reprezentacijske stvarnosti. Pritom opisuje Rimbaudov poetski pristup kao “diktatorsku maštu”. To stvara zasebnu stvarnost, koja je za pjesnika apsolutna. Ona podređuje jezik pjesnikovoj volji, a ne više pukome opisu vidljivoga izvanjskog svijeta. U kontekstu Friedrichove analize, to znači da pjesma postaje vlastiti, često nejasan, hermetički svijet. Kroz ovu diktatorsku maštu Rimbaud radikalno oslobađa jezik i presudno oblikuje strukturu moderne poezije. Pogledajmo kako to Friedrich u ovoj knjizi pojašnjava. Ponajprije ta začudna „diktatorska mašta“ razlikuje se od „stvaralačke mašte“ u djelu Charlesa Baudelairea, ali isto tako i u djelima J. J. Rousseaua i E. A. Poea, jer „ne postupa usvajajući i opisujući već s neograničenom kreativnom slobodom. Realni svijet puca pod suverenom odlukom jednog subjekta koji svoje sadržaje ne želi priznati već ih želi stvarati sam. Iz Rimbaudova pariskog razdoblja sačuvala se jedna njegova usmena izjava. „Mi iz slikarstva moramo izagnati njegovu staru naviku da preslikava, ne bismo li ga tako učinili suverenim. Umjesto da reproducira objekte, ono mora izazivati uzbuđenja, i to pomoću linija, boja i obrisa izvučenih iz vanjskoga svijeta, a ipak pojednostavljenih i obuzdanih: jedna prava magija.“ (…) Apsolutna sloboda subjekta želi biti sagledana kao ona sama. (…) Umjetnički impuls za sobom ostavlja iskrivljeno, neprijateljsko lice svijeta. To je jedan čin nasilja. Jedna od ključnih Rimbaudovih riječi glasi: okrutan. (Hugo Friedrich, Struktura moderne lirike, Stvarnost, Zagreb, 1972., str. 68-69) Sve je ovdje pogođeno i predstavlja ideju modernizma u umjetnosti kroz jezik autonomije i oslobođenja od svih pojmova i kategorija tradicionalne metafizike. Naravno, poezija ima pritom posebno značenje svojevrsne profane alkemije i ezoterije za proizvodnju „novoga jezika“ koji će odrediti cjelokupno stanje svijesti polazeći od apsolutne slobode subjekta. Ne smijemo smetnuti s uma da je ovaj proces stvaranja uvjeta za posvemašnju slobodu umjetnosti od svih prethodnih utega i okova njezina poslanstva da unosi „novo“ u svijet i da čovjeka prenosi u sfere uznesenosti i uzvišenosti morao biti izveden upravo radikalno i bez žalovanja za dičnom prošlošću. Istinski prethodnik avangarde u 20. stoljeću kad je riječ ne samo o poeziji, već i vizualnih umjetnosti, a to je posvjedočio i rani Picasso još u doba svojeg kubizma, upravo je vidoviti pjesnik i razaratelj tradicije sredstvima začudne sveze iskona (arhé) i uvida u nadolazeću budućnost, Arthur Rimbaud. Pojmovi koje Hugo Friedrich povezuje uz njegovo pjesništvo kao programatski okvir svekolikoga djelovanja su oni koji uopće ne proizlaze iz područja umjetnosti, već su izvedeni iz politike i znanosti. To su suverenost, apsolutna sloboda, eksperiment, nasilje, okrutnost i, naposljetku, ono što je ovdje naš predmet razmatranja ꟷ diktatorska mašta. 2. Nije nimalo slučajan ovaj poredak hibridne sveze onog naizgled anti-umjetničkoga koje u modernome pjesništvu s Rimbaudom postaje credo jedne posve navlastite estetike i u kojoj umjesto Kantovih kategorija ljepote i uzvišenosti središnju ulogu zauzima razarateljski subjekt umjetnika kao skrnavitelja tradicije i umjetnika kao navjestitelja budućnosti u znaku totalnoga prevrednovanja svih vrijednosti kakvu je otvorio Nietzsche svojim mišljenjem volje za moć kao vječnoga vraćanja jednakoga. Hugo Friedrich stvorio je iznimno značajan pojam, gotovo ideju-vodilju čitavog procesa nastanka i uspostavljanja logike književnoga modernizma tako što je kroz analizu pjesničkih postupaka i poetike Baudelairea, Rimbauda i Mallarméa dospio do postavke kako je obrat u biti metafizike nakon Nietzschea u njihovim djelima i posljedično u poeziji sve do druge polovine 20. stoljeća vladavina prazne transcendencije. Ono što je „prazno“ predstavlja gubitak svoje biti (supstancije). Stoga još samo „postoji“ bezbitno ili tako što je stanje ljudske egzistencije i njegova čitavoga svijeta ostavljeno na milost i nemilost konstrukcije samoga subjekta. Posljedice su ovog „ispražnjavanja praznine“ da je pojam nastao u doba teologijske skolastike kršćanstva kao što je transcendencija ostao bez potpornja u zbilji. Poezija koja nastavlja dalje svoj put spram neodređenosti svjetske povijesti živi u tom prostoru-vremenu gubitka transcendencije koju je ponajbolje iskazao Nietzscheov Zarathustra iskazom „Bog je mrtav“. U svim pokušajima modernizma kad je riječ o pjesništvu, navlastito francuskoga kruga od Baudelairea, Rimbauda i Mallarméa kao ishodišta novoga u književnosti, susrećemo se s logikom ovog nadomjeska, Riječ je o ideji prevladavanja razdvojenosti dva svijeta kao što su onaj ideje i zbilje, onostranoga i ovostranoga, ljepote i uzvišenosti te šoka, provokacije i eksperimenta što će inaugurirati povijesna avangarda upravo na tragovima Rimbauda. Iako, posve je jasno da Friedrichova analiza nastanka konceptualnoga izvođenja prazne transcendencije i njezina pravoga adresata kao što je to suočenje s ništenjem i ništavilom, onim moćnim Ništa u korijenu metafizike kao nihilizma ponajviše duguje Mallarméovu nastojanju oko „apsolutne poezije“ sa svim njezinim konzekvencijama za budućnost. (v. https://zarkopaic.net/blog-post/knjiga-od-etera-i-bjeline/ Nije teško razabrati kako se metoda rastemeljenje svetoga i božanskoga u jeziku modernoga pjesništva otuda, što je rezultat mojih „estetičkih istraživanja“ u knjizi Slika bez svijeta: Ikonoklazam suvremene umjetnosti (Litteris, Zagreb, 2006.), odvija kao vladavina procesa estetizacije u znaku negacije i nadomještanja transcendencije s imanencijom, svetoga sa svjetovnim, ideje sa zbiljom. Diktatorska mašta pritom ima funkciju „revolucionarnoga“ nasilja nad Jezikom kao svetim označiteljem povijesti u znaku vladavine mita i religije. Sam je mladi Arthur Rimbaud u svojem pristupu poeziji već u Pismima Vidovitoga (1871.) sve do krunskoga svjedočanstva kraja poezije uopće njezinim prelaskom iz mitopoezije u esejističku prozu jednog planetarnoga svijeta, kako je to ingeniozno hajdegerijanski protumačio Kostas Axelos u knjizi Na putu prema planetarnome mišljenju (Vers la pensée planétaire, Minuit, Pariz, 1964.), u najznačajnijem djelu ove diktatorske mašte kao što je to Sezona u paklu (Saison en enfer) iz 1873. godine, shvaćao svoju ulogu dvostruko: poetski i revolucionarno. (v. https://zarkopaic.net/blog-post/planetarno-doba-bez-poezije/ ) Razlog leži u tome što je svesrdno podržavao Parišku komunu i u tim danima mladenaštva nastojao biti posve usmjeren ideji komunizma, kako to točno kaže Zvonimir Mrkonjić, njegov hrvatski prevoditelj, pjesnik i esejist kad upućuje na to da je bio u svim okolnim tekstovima uz taj prijelomni politički događaj 19. stoljeća „sarkastičan prema miltaristički nastrojenom rodoljublju, koje zapravo krije kukavičluk kao što se to razabire iz načina kako u jednom pismu deformira riječ patriotisme u patrouillotisme“ (Zvonimir Mrkonjić, „Arthur Rimbaud“, u: Arthur Rimbaud, Djelo 1, GZH, Zagreb, 1982., str. 15. Prijevod, studija i bilješke). U zanosu metaforike s kojom se Rimbaud razračunava s poezijom predmodernizma, posrijedi je nasljeđe „estetike ružnoga“ koja se od romantizma uspostavila kao autentična negacija ljepote i uzvišenosti shvaćene anakrono i gotovo maniristički. „Otrovna biljka i ruže, na drugim mjestima smeće i zlato: kao da su to slikovne formule za disonance što ih takva mašta pridaje svojim plodovima. Česte su i oštre leksičke disonance, naime skupine riječi koje na najužem jezičnom prostoru sabiru heterogene stvari i vrijednosti: sunce opijeno katranom; srpanjsko jutro sa zimskim okusom pepela; bakrene palme; snovi poput „golubinjeg izmeta“. Ono što bi dalo naslutiti prijatnost ili udobnost, najčešće je na kraju teksta pogođeno zalutalim metkom, i to provalom neke brutalne ili ružne riječi. (…) Kaos i apsurd pojavljuju se u trijeznoj kratkoći, suprotnosti u ravnodušnom nizanju riječi bez „ali“, „ipak“, „međutim“. (Hugo Friedrich, isto, str. 70) Da, kaos i apsurd, to je to! S Rimbaudom smo odlučno na putu realizacije apsolutne slobode u tekstu. Zato to i nije više poezija u tradicionalnome shvaćanju onoga što je izvorno bila grčka poiesis s njezinim poljem značenja u mašti (phantasia) nečega zbiljskoga kao takvoga. Vidjeli smo da je i slikarstvo shvaćao ne-reprezentacijski i ne-referencijalno; da je tražio unutarnju korelaciju između jezika i bitka kroz postajanje „alkemije riječi“ onkraj pukoga mimetičkoga kruga smislenosti stvari. Umjesto svega onog što je poezija bila u svojoj mitsko-religioznoj postojanosti službe ljepoti i transcendenciji bez praznine (Bogu?), sve se preokreće i u tom obratu nužno mora imati višak jedne posve brutalne, nasilne, okrutne metaforike i retorike. Jer svijet koji Rimbaud nakon 1871. godine i poraza Revolucije u Parizu zatječe postaje okrutno polje bezobzirne volje za moć, kapitalizam industrijskoga razdoblja u svojem depoetiziranome stanju neprestano ponavljajuće sezone u paklu. Kaotičnost i apsurd nisu u mišljenju i pjevanju, već u samoj „biti“ ovog svijeta apsolutne modernosti do krajnjih granica njezina neuspjela poslanstva promjene samoga života. Ono što Rimbaud uistinu proročanski smjera promijeniti nije više nikakvo društvo s utopijom komunističke revolucije koju je fanatično i strastveno (a kako drukčije?) priželjkivao, već sam život koji mora postati umjetnički odnosno poetski proživljen da bi svijet imao smisla onako kako je to možda bilo u doba iskona u Grka, u zajedništvu prirode i stvaralačke ekstaze. I otuda sve u Sezoni u paklu ima značajke oproštaja, prevladavanja metafizike, estetskoga imperativa „novoga života“, od „izvrijeđane ljepote“ do ulaska u „blistave gradove“. 3. Rimbaudovo djelo Une saison en enfer (Sezona u paklu, 1873.) ključno je djelo moderne književnosti, često shvaćeno kao radikalni prekid s tradicionalnim poetskim oblicima. To je lirska prozna pjesma koja odražava osobne krize i radikalnu poetsku preorijentaciju. Evo ključnih aspekata u kontekstu “diktature mašte” i djela. Ponajprije, postoji sveza između radikalne poezija i unutarnjega pakla. Rimbaud je, naime, svoje iskustvo opisao kao vrijeme koje je proživio pišući, stvarajući tako “nimbus radikalne poezije”. “Pakao” predstavlja psihološki i duhovni preokret lirskog ja. “Diktatura mašte”/Svjetovi snova: U poglavljima poput „Alchimie du Verbe” (Alkemije slova), Rimbaud razmišlja o svojim ranijim, gotovo frenetičnim pokušajima kontrole stvarnosti putem mašte. Opisuje namjerni proces “ludila” kroz senzornu pretjeranu stimulaciju kako bi postao “vidjelac”. Pjesnik prepoznaje gorčinu ljepote i opasnost apsolutne vladavine mašte, koja ga je dovela u izolaciju. Ova zbirka/djelo je istodobno pokušaj pronalaska reda u kaosu nakon turbulentne veze s Paulom Verlaineom i neuspjeha vlastitih ekstremnih umjetničkih ambicija. Sve je srušeno i sve je na putu novoga načina umjetničke (de/re)konstrukcije. Ništa više nije odijeljeno, tzv. život od poezije koja ne prikazuje niti ne predstavlja tek svijet kakav zbiljski jest, već ono što je s diktaturom mašte otvoreno kao prostor-vrijeme jednog radikalno estetski proživljenoga života u kojem jezik postaje više od metafore i simbola, ona „živa vatra“ nadolazeće budućnosti koju je on doslovno jedini u čitavoj modernoj poeziji vidio još tako plastično u pjesmi Sunce i put (Solleil et char) kroz sliku posthumanoga stanja u kojem čovjek više nema položaj subjekta. Umjesto toga, njegovo je povijesno poslanstvo završeno. Evo, ovo sam naveo u svojoj knjizi Posthumano stanje: Kraj čovjeka i mogućnosti druge povijesti (Litteris, Zagreb, 2011) kao krunski dokaz vizionarstva bez presedana. Dječak-mladić Arthur Rimbaud imao je šesnaest godina kad je napisao 1870. godine u svibnju ove stihove: ꟷ „Jer čovjek je odigrao i prošao kao dah! Umoran od rušenja idola svih u prah, Uskrsnut će on jednom, oslobođen božanstva, I kao gospodar prodrijet u nebeska tajanstva! (Soleil et chair, str. 48) 4. U poglavlju „Nemoguće“ iz Sezone u paklu nalazi se esejistički refleksivni ulomak koji je poslužio Kostasu Axelosu kao filozofu planetarnoga mišljenja da pokaže koliko li je Rimbaudova težnja da uspostavi red u kaosu svjetsko-povijesnoga gibanja čovječanstva zapravo uzaludan povratak na dovršeno metafizičko ishodište u Grka. Ovo poglavlje je autobiografski naprosto odlučujuće. Znamo da je nakon te sudbonosne knjige nazvane životno-proročanski, pjesnik Arthur Rimbaud prestao s umjetničkim pozivom i postao namjesnik korporativnoga kapitalizma na putu za Istok, onaj koji će trgovinu i eksploataciju prirode vlastitim padom u bezdan tehničkoga opstanka platiti naposljetku i povratkom u banalnost života između mučne trgovine oružjem u ekspedicijama na putu za Kairo i daleke afričke pustinjske zemlje. 1891. godine umro je u Marseillesu 10. studenoga nakon malignoga tumora od amputacije noge. Što nam govori „Nemoguće“ danas i ubuduće? Ovo, poslušajmo. „Slao sam do đavola mučeničke palme, zrake umjetnosti, ponos izumilaca, gorljivost pljačkaša; vraćao sam se na Istok, k prvotnoj i vječnoj mudrosti.(…) – Ali zar nije zbiljsko mučenje u tome što se, od te objave znanosti, od kršćanstva, čovjek igra sebe, dokazuje sebi očevidnosti, napuhuje se od naslade ponavljajući dokaze, a ne živi nikako drukčije! Istančano, glupo mučenje; izvor mog duhovnog naklapanja. (…) Crkveni će ljudi reći: Slažemo se. Ali vi hoćete govoriti o Edenu. U povijesti istočnih naroda nema ništa za vas. – Istina je; mislio sam upravo na Eden! Kakav je to moj san, ta čistoća drevnih rasa! A filozofi: svijet nema dobi. Čovječanstvo se naprosto seli. Vi ste na Zapadu, ali vam je slobodno živjeti na vašem Istoku, starom koliko god hoćete – i živjeti lijepo. I ne dopustite sebi poraz. Filozofi, vi pripadate svom Zapadu.“ (Arthur Rimbaud, Sezona u paklu, u: Djelo 2, GZH, Zagreb, 1982., str. 24-25.) Nije riječ samo o filozofima. Zapad je sjaj i prokletstvo svoje „istočne sudbine“ jer je rođen iz duha mudrosti i ljubavi spram istine. No, ono što Rimbaud vidi samo kao nemoćnu alternativu ovome Zapadu u znaku vladavine monoteističkoga kršćanstva i filozofije kao sveze logosa i mythosa i posve joj se priklanja do fanatizma i očaja jest propast onoga što je Zapadu otvaralo duhovne izgleda prebolijevanja traume njegova usuda da bude u službi neprestanoga „napretka“ i „razvitka“ druge temeljne riječi koja je uz poiesis pripadala u Grka ideji umjetnosti. Ta druga riječ zapravo je tendencijski bila ono prvotno i ono posljednje uopće. Riječ je o riječi-pojmu téhne. Upravo s njom završava diktatorska mašta kao tajna prokletstva apsolutne slobode. Ona guta sve pred sobom kao Duchampov estetski objekt „Sušilo za boce“. I jezik i njegove mistične moći i maštu i njezine svjetove onkraj svih granica jezika. Dajmo na kraju zasluženo posljednju riječ o tome što sam ovdje pokušao promisliti upravo onome tko je bio nadahnuće za ovaj povratak Rimbaudu, uz Hölderlina mojem istinskome pjesniku za sva vremena. U „Zaključnome sudu“ o Rimbaudu i „diktatorskoj mašti“ Hugo Friedrich kaže: „Kad je dospio na granicu na kojoj je njegovo pjesništvo, izobličujući i svijet i Ja, počelo razarati samo sebe, on, tek devetnaestogodišnjak, imao je dovoljno karaktera da zanijemi. Ta nijemost čin je same njegove pjesničke egzistencije. Ono što je prije bilo krajnjom slobodom u pjesništvu, sada je postalo slobodom od pjesništva.“ (Hugo Friedrich, isto, str. 81) zato što o sebi više nema što reći nakon što je i sama mašta ostala bez svojeg pokretača u bezdanu planetarne mahnitosti tehno-poiesisa. Vizija je poetskoga vidovnjaka nakon poraza Revolucije još odavno na barikadama Pariza ostala samo „prazna transcendencija“. Nakon toga ništa se bitno ne zbiva u poeziji 21. stoljeća niti će se bilo što novo uopće dogoditi. Zašto, pitate se? Zato što se više nema što rastemeljiti i raskomadati i zato što od planetarnoga svijeta ne ostaje ništa osim „kraja povijesti“ kao sezone u paklu u kojoj Pjesnik na kraju Knjige ulazi trijumfalno u nove „blistave gradove“, zaslijepljen svjetlošću moćnijom od „beskonačne brzine“ kojom hitamo svojoj žuđenoj singularnosti.

May 8, 2026
Izgubljeni rukopis apsolutne transgresije ili o „krvavim suzama“

Izgubljeni rukopis apsolutne transgresije ili o „krvavim suzama“

1. Kakva priča o magičnoj slobodi ideje književnosti, o radikalnome pobunjeništvu, o suverenosti zla, o sustavu represije u doba okrutne vladavine aristokrata prije bijesa i odmazde Revolucije, o ludilu i iskupljenju bez utjehe, o Markizu de Sadeu i autonomiji paradoksalnoga doba apsolutne modernosti! Uvijek sam u iznimnoj knjizi Georgesa Bataillea, Književnost i zlo ( La litérature et le mal, Gallimard, Pariz, 1957) ponajviše uživao u njegovoj studiji o najznačajnijem piscu filozofskih romana i subverzivnome skrnavitelju zapadnjačke metafizike Razuma, autoru Justine i Filozofije u budoaru. Dodatni razlog ovome užitku u tekstu bio je i njegova analiza slučaja tzv. izgubljenoga rukopisakoji ima elemente prave male tragedije s „happy endom“ nakon gotovo manje od dva stoljeća. Što ćemo, umjetnost je kao i ljudska sklonost slobodi i zlu vječna, pa ta dva stoljeća i nisu baš nešto tako strašno što se moglo dogoditi s objavljivanjem jednog rukopisa koji je sam de Sade smatrao zacijelo svojim misaono-životnim djelom, svojim jedinim pravim raison d’etre. Naime, Bataille je pokazao u svojoj studiji da je upravo ta knjiga koju je pisao majstor apsolutne transgresije paradigmatski slučaj posvemašnjeg otklona od povijesti književnosti i ujedno njezina metaliterarna sudbina zapadnjačke povijesti koja se realizirala u totalnome nasilju jedne opskurne a-teleologije u doba oslobođeno svih ideala i svih tzv. etičko-političkih obzira. Priča o izgubljenome rukopisu Markiza de Sadea ide, dakle, ovim slijedom. 2. Rukopis je bio toliko sitan da je trebalo povećalo da biste ga pročitali. Markiz de Sade se 37 dana mučio zapisujući svoje riječi, pišući samo navečer uz svjetlost svijeća u svojoj zatvorskoj ćeliji u Bastilli kako ne bi riskirao da ga uhvate tamničari. Kad bi došao do kraja jednog komada papira, ispod njega bi zalijepio drugi, neprestano produžujući rukopis. Do trenutka kada je završio prvu verziju svojeg šokantnoga romana u jesen 1785., on je imao 157 000 riječi, a svitak papira mjerio je nešto više od 12 m. Na vrhu je bio zapisan naslov, Les 120 journées de Sodome, ou l’École du libertinage (120 dana Sodome, ili škola libertinstva). Njegova priča o četiri bogata slobodnjaka koji se prepuštaju tzv. najizopačenijim seksualnim fantazijama postat će jedan od najkontroverznijih romana ikad napisanih. Četiri godine kasnije, u srpnju 1789., Bastille se našla u epicentru Francuske revolucije. Tada su pobunjenici upali u pariški zatvor. Nekoliko dana ranije, de Sade je prebačen u azil za duševne bolesnike, ali njegov dragocjeni rukopis ostao je skriven u ćeliji i nikada ga više autor nije pronašao. „Svaki dan prolijevam krvave suze“, napisao je o gubitku. Dvadeset pet godina kasnije umro je, misleći da je rukopis zauvijek izgubljen. No, smotani svitak ostao je skriven od pljačkaša zatvora i na kraju je pronađen zaglavljen između kamenja jednog od zidova ćelije. Nekako je došao u posjed tipa po imenu Arnoux de Saint-Maximin, vjerojatno jednog od radnika unajmljenih da sruše Bastille. Tijekom sljedeća dva stoljeća, rukopis je živio vlastitim životom, seleći se između Francuske, Njemačke i Švicarske, dok je neceremonijalno prelazio od jednog vlasnika do drugoga. Bizarno, gotovo svi koji su ga posjedovali izgubili su životnu ušteđevinu ili su vidjeli kako im je otet, što je dovelo do sugestije da je ovaj opsceni roman zapravo proklet. Idemo dalje, još nije gotovo, jer je Pier Paolo Pasolini na temelju upravo čitanja ovog romana 1975. godine snimio svoj najkontroverzniji film uopće, Salo ili 120 dana Sodome. Svitak se čuva inače u Parizu, ljubaznošću francuske vlade, u Musée de la Bibliothèque Nationale de France, u ulici Rue Vivienne u 2. arondismanu, gdje ga javnost može vidjeti. No, njegov put do tamo bio je dug i zamršen. Arnoux de Saint-Maximin prodao ga je aristokratskome kolekcionaru knjiga Charlesu-Andréu de Beaumontu, koji ga je oporučno ostavio svojem zetu, koji ga je zauzvrat predao svojem sinu, markizu de Villeneuve-Transu. Potonji je dao izraditi drvenu kapsulu s faličnim poklopcem na zavrtanje za smještaj pornografskoga djela. Njegov sljedeći poznati vlasnik bio je njemački istraživač seksa Iwan Bloch, koji je 1904. objavio prvo tiskano izdanje priče – samo 200 primjeraka, ali to je učinio anonimno i na izvornom francuskome jeziku, kako bi zaštitio svoj ugled. Nakon Blochove smrti u dobi od 50 godina, jedva izbjegavši ​​spaljivanje knjiga koje su počinili nacisti krajem 1920-ih, rukopis 120 dana Sodome prešao je u ruke Blochovog izdavača Maxa Harrwitza, koji ga je prodao dobro povezanoj francuskoj aristokratkinji, vikontesi Marie-Laure de Noailles, a koja je slučajno bila Sadeova praprapraunuka. Otprilike u to vrijeme francuski nadrealisti počeli su se zanimati za rukopis. “Nadrealisti su stvarali eksplicitna umjetnička djela inspirirana njegovim životom i pisali ezoterične eseje o njegovim teorijama, organizirali izlete u njegov provansalski dom iz djetinjstva i planirali maskirane orgije u napuštenoj vili”, kako piše Joel Warner u knjizi The Curse of the Marquis de Sade (Penguin Books, New York, 2023). “I poput markiza, pretežno muška skupina tretirala je ženska tijela kao objekte koje su mogli slobodno ispitivati,, secirajući ih i ponovno sastavljajući u skulpturama, fotografijama i slikama.” Nećemo ovo komentirati, jer nije uopće važno, osim možda za današnje moralističke i ine moralizatorske „skandalozne kronike“. Ono što je važno jest put de Sadeova rukopisa do svoje posljednje metafizičke postaje. Nakon što je vikontesa umrla od moždanoga udara 1970. godine, rukopis je pripao njezinoj kćeri Nathalie, nakon čega je ukraden, prokrijumčaren u Švicarsku i prodan bogatome kolekcionaru erotike Gérardu Nordmannu. Nordmann je umro relativno mlad, u ranim 60-ima, što je dodatno potaknulo glasine o prokletstvu. Sadeovo djelo potom je završilo u Bibliotheci Bodmeriani, knjižnici u blizini Ženeve. Eto, djelo se smirilo u spokojstvu neutralne Švicarske, u raju za porezne obveznike golemih apetita i još zlogukijih interesa tzv. globalnoga kapitala kojemu književnost transgresije apsolutnoga događaja kao što je zlo u svojoj suverenosti donosi čudovišno golemi ekstraprofit jer u doba totalnoga simulakruma žeđ za originalnošću teksta nadilazi i granice svih erotsko-pornografskih opsesija s okrutnošću i zazornošću uopće. 3. U studiji o de Sadeu iz knjige Književnost i zlo ponajprije je zanimljivo da Bataille navodi kako je zaslugom suvremenih francuskih teoretičara književnosti i filozofa poput Pierrea Klossowskoga i Mauricea Blanchota genij de Sadea konačno „normaliziran“ kao jedno od ključnih i epohalnih događaja ne samo francuske moderne književnosti, već onoga što nazivamo svjetskom književnošću iako nije jasno na što se taj pojam zapravo odnosi, jer je jedno Goetheova ideja Weltliteratur, a nešto posve drugo globalna protežnost kanona nacionalne i transnacionalne književnosti kojemu bit određuje pripadnost jeziku kao temeljnome označitelju i fluidnome identitetu tzv. kulture. Pisac romana koji nosi ideološko značenje prokletstva i zla kao što je to Markiz de Sade i 120 dana Sodome nije mogao ni biti priznat, a kamoli „kanoniziran“ ni u pred-revolucionarno niti u post-revolucionarno doba kraja 18. i početkom 19. stoljeća. Razlog leži u tome što je odgoj za „školu libertinstva“ bio i danas jest posve nemoguće poslanstvo u modernome društvu kapitalizma na Zapadu jer ono što jest metaliterarno značenje ovog krajnje transgresivnoga teksta dovodi u pitanje čitavu tradiciju i temelje tzv. prirodnoga odnosa razmjene ljubavi i seksualnosti od religije do etike i politike čak i samosvjesnih libertinskih intelektualaca. No, ovdje se nećemo baviti ovim izvanjskim aspektima de Sadeova romana 120 dana Sodome, a niti njegovim tumačenjem u smislu transeutne kritike ideoloških struktura narcističke psihopatologije sadizma u Pasolinijevu filmu nadahnutom ovim književnim djelom kao paradigmatskim slučajem kritike fašizma. Zanima nas nešto posve drugo i drukčije: naime, zašto je de Sade, prema Batailleu, toliko ustrajno nastojao oko ideje samouništenja svega ljudskoga-suviše-ljudskoga pozivajući se na mit i fantazmu prosvjetiteljstva kao što je to ideja prirode, ali ne u njezinoj „nevinosti“ kao što je to činio Jean-Jacques Rousseau, već je pretkazao doba okrutnosti koje će s Antonim Artaudom u 20. stoljeću dovesti do vrhunca književnosti apsolutne transgresije? (v. Žarko Paić, Antonin Artaud: Sunce i mahnitost, Litteris, Zagreb, 2023.) Volja za samoništenjem pretpostavlja ono što Bataiille naziva suverenošću zla. Ovo samouništenje prolazi kroz sve tabue civilizacije i kulture i prelazi granice tjelesnoga užitka dovodeći upravo do onoga što književnost može, a život ne može. A to nije ništa drugo negoli napredak u svijesti o slobodi, da to kažemo hegelovski, koja svijest nije ona što poput Jahve lebdi ponad voda, već ona u svojoj transgresivnoj zazornosti, ona koja prodire kroz ljudsku seksualnost i kao zločin nad Drugim dolazi do apsolutnoga užitka kao Smrti. Priroda umire u činu apsolutne okrutnosti zato što više nije ništa o-sebi, u stanju nesvjesnoga, već je svjesno društveno reguliranje odnosa kojim čovjek seksualno ispražnjava svoju tjeskobnu egzistenciju na ovoj zemlji kroz profane i svete obrede okrutnosti. Problem je i posvemašnji paradoks, na što Bataille s pravom upozorava, a to će nastaviti u svojim radio-predavanjima i Foucault (v. https://zarkopaic.net/blog-post/pisanje-kao-fantazmagorija-apsolutne-zudnje/ kako je de Sadeova književnost u svojem ponavljanju i dosadi očitovanja seksualnih radnji subjekta/akatera u njegovim djelima ono što istodobno ima značajke autonomije teksta onkraj granica života, a što je s druge strane svojevrsni nagovor ili artikulacija moći Jezika u buđenju seksualne želje s elementima upravo pornografskoga imaginarija. Zato je priča o izgubljenome rukopisu u metežu i kaosu zbivanja Revolucije u zatočeništvu Bastille u Parizu, onaj strahotni autorski očaj kojim Pisac kaže: „…Moji rukopisi, zbog čijeg gubitka lijem krvave suze! …nikad Vam neću moći predstaviti sav moj očaj zbog tog gubitka, on je za mene nenadoknadiv!“ Ono što je ovdje najsublimnije od svega što se književnosti apsolutne mahnitosti i okrutnosti pripisuje, jer ne zaboravimo da i prva knjiga Durrellova Aleksandrijskoga kvarteta naslovljena de sadovski Justine nosi svoje metafizičko nasljeđe iz imaginarija ovog Pisca neobuzdanosti strasti i dramatike erosa u ideji ljubavi, jest da je izgubljeni rukopis 120 dana Sodome zapravo „velika priča“ o radosti i mukama stvaranja vlastita djela u prostoru apsolutnoga zatočeništva. Nigdje drugdje ne može nastati novo djelo koje rastvara svijet na fragmente kaosa negoli u osamljenosti i duhovnim odajama izolacije od svijeta, dobrovoljno ili represivno. Pisanje je transgresija ovog života i podaruje mu najveći mogući užitak-u-tekstu tek onda kad je umrljano tintom i kad u očaju za izgubljenim vremenom autorskih bdjenja postaje svetkovina „krvavih suza“ u doba srozano do suverenosti zla u njegovoj sveopćoj banalnosti. Nije rukopis de Sadeova romana u svitcima donio prokletstvo njegovim metafizičkim tragačima i podlim kradljivcima, taštoj rodbinskoj svojti i drugim čuvarima europske tradicije tog mračnoga predmeta želja. Ne, ništa nema u rukopisu kao materijalnome tragu duhovne okrutnosti kao što ništa isto tako ne postoji u mahnitosti želje za transgresijom ovog svijeta normalizirane perverzije i represije Ur-Staata osim onoga što je Markiz de Sade u svojoj zatvorskoj ćeliji 14. srpnja 1789. godine otvorio svojim „osloboditeljima“ kao sablasni duh prije no što je odveden u drugu psiho-tamnicu s okovima i navučenom luđačkom košuljom preko glave. Što? Tajnu revolucije koja i prije svojeg trijumfalnoga događaja ozbiljenja i propasti apsolutne slobode njezine razvratne „svece“ i „vizionare“ proglašava izopačenim i mahnitim „izrodima“.

May 7, 2026
Prazna vizija svijeta ꟷ Yukio Mishima

Prazna vizija svijeta ꟷ Yukio Mishima

1. Koliko dugo mi je samo trebalo da se osmjelim napisati ovaj esej o veličanstvenome eseju francuske akademkinje, genijalne spisateljice koja će zauvijek ostati u pamćenju nas fanatika čitanja lijepe književnosti jer je oživjela rimskoga cara Hadrijana, uspostavila korelacije između srednjovjekovlja i suvremenosti kroz svezu imperija i kuge, uz čitav niz vrhunskih romana, knjiga eseja i zapisa poput Crne mijene i Labirinta svijeta. Već sam o njezinim knjigama pisao povodom jedne knjige razgovora, a na ovome blogu zvanom Kaos nalazi se i tekst posvećen Ljerki Mifki, hrvatskoj pjesnikinji i esejistici rijetkoga kova plemenita kazivanja u kojem se stapa melodioznost i refleksivnost, a koja je osobno poznavala Marguerite Yourcenar, vodila s njom i sama nadahnjujuće razgovore i često mi u detalje pričala o svemu što ih je misaono povezivalo u knjizi: Ljerka Mifka/Marguerite Yourcenar, Mjera ljepote, ljepota mjere, Ex Libris, 2005. (v. https://zarkopaic.net/blog-post/izmedju-imperija-i-kuge/ ) Oklijevao sam s pisanjem eseja o praznoj viziji svijeta u djelu/događaju književnosti i života Yukia Mishime kao refleksije uz njezinu knjigu/esej naslovljen Mishima ili vizija praznine ponajprije stoga što je prvo čitanje njezina djela imalo odveć prizvuk neke začudne zanesenosti koja ne pomaže da se kristalno jasno vide stvari zbiljski i u razbijenome zrcalu ovog furioznoga, napuštenoga i mahnitoga svijeta. Ponukalo me je isto tako njezino tumačenje Mishimina „slučaja“ da iznova uzmem u ruke neke njegove ključne romane i jedan toliko važan razgovor s japanskim teoretičarem i piscem i kritičarem posve suprotnoga, ljevičarskoga svjetonazora, Furubayashijem Takashijem pod naslovom „Mishimine posljednje riječi“ (studeni 1970.) koji smo objavili u Europskom glasniku br. 6/2001. (str. 539-580) u prijevodu Voje Šindolića. Mishima u tom razgovoru kaže kako ja njegov misaono-spisateljski i životni obrat od zapadnjačke kulture i globalne liberalno-demokratske politike jednako tako imperijalnoga Zapada u liku Amerike koju je zdušno, premda u kritičkim otklonima i pasivnosti, uvijek pratila i zapadna Europa, te oživljavanje iskonskoga duha Japana ništa drugo negoli suvremeni „put pera i mača“. No, prije ove sveze duhovnosti i militarizma koje nalazimo i u ideologijskim zasadama japanskoga pokoravanja drugih azijskih naroda i geopolitičkih prostora postoji nešto krajnje neobjašnjivo racionalnim dokazivanjem. Mishima je u svojim romanima sjedinjavao na oniričko-ekstatički način, proustovsko-batajovski upravo nešto „subverzivno“. Riječ je sublimnoj katarzi koja povezuje doslovno ono što je Georges Bataille utkao u svoju knjigu Erotizam i smrt. To je kritika zapadnjačke opsesije s prosvjetiteljskim kultom Razuma i izgradnja modernoga društva kapitalistički ustrojene banalnosti života kojoj se jedina alternativa može pronaći u tzv. solarnoj ekonomiji i kultu žrtvovanja iskonskoj zajednici onkraj apstraktne sveze rada, kapitala i nihilizma. (v. https://zarkopaic.net/blog-post/spirale-transgresije/ ) Yourcenar je u ovoj knjizi upravo nastojala razumjeti, ne i opravdati, razloge zašto je najveći japanski pisac i uz filmskoga redatelja Akiru Kurosawu paradigmatski znak nesvodive biti onog japanskoga uopće u egzistencijalno-duhovnome smislu na najsloženiji način ono čudovišno i strano, ali ujedno i tako blisko univerzalnoj svjetsko-povijesnoj misiji čovjeka na kraju povijesti. (v. https://zarkopaic.net/blog-post/kamigrafijski-simulakrum-japan/ ) Zašto se, dakle, njegovo ritualno samoubojstvo zvano seppuku u maniri samurajske viteške tradicije samožrtvovanja ne može razmatrati kao nešto izvanjsko njegovu spisateljstvu, već je u cjelini posrijedi svojevrsni događaj singularnoga estetsko-političkoga čina radikalnoga prosvjeda protiv pokoravanja i porobljavanja svijeta? 2. Prva objava eseja Mishima ili vizija praznine u izdanju Gallimarda datira iz 1980. godine. Isti izdavač ponovno ga je izdao 1986. prije nego što ga je objavio u kolekciji Folio 1993. godine. Sljedeća izdanja slijede Mora plodnosti 1988., 1993. i 2004., a predgovor je napisala Marguerite Yourcenar. Suprotstavivši “zlokobnu lakoću umiranja” “herojskoj teškoći življenja” 1970., ona smatra Mishimino pomno inscenirano samoubojstvo činom heroja i njegovim krajnjim remek-djelom. Njezin esej analizira djelo te intelektualno i moralno putovanje japanskoga pisca u pokušaju da shvati njegovu smrt seppukuom, na način samuraja. Yourcenar u Mishimi pronalazi mnoge odjeke vlastitih briga i opsesija: smrt, homoseksualnost, uzaludno i besmisleno političko samoubojstvo te propadanje civilizacije koju je proždirao kapitalizam. U svojem eseju ne krije udivljenje prema ovom čovjeku, nesumnjivo vrlo reprezentativnom za moderni Japan, rastrganom između jedinstvene i još uvijek vrlo žive baštine i prilagodbe kapitalističkome svijetu. Ono što je u njezinu tumačenju Mishime i navlastito njegova „projekta“ inscenirane smrti kao javnoga samoubojstva u smislu nastavka njegova umjetničkoga djela najstrahotnijim sredstvima najintrigantnije jest da posve niječe uobičajeni „anti-esencijalistički“ stav kako je djelo (filozofijsko i umjetničko) jedno, a život njegova autora posve nešto drugo. Štoviše, njezin je pristup Mishimi u cjelini takav da ne ostavlja nimalo dvojbe kako bi na temelju njegova „slučaja“ trebalo promijeniti ovu estetsku neutralnost književnosti i krenuti u smjeru istovjetnosti mišljenja kao pisanja i života kao ozbiljenja cjelovitoga djela. Nazvat ću stoga taj njezin odrješiti uzmak od etičko-estetskoga dualizma jedinstvenim i ne manje prijepornim tumačenjem teksta i života koje polazi od Mishimina samoubojstva kao performativnoga događaja žrtvovanja sebe samoga vječnoj uzvišenosti „svoje“ nacije-države-religije-imperija. Evo, kako to Yourcenar izvodi već na počecima svoje knjige o Mishimi. „Način na koji su se kod Mishime tradicionalno japanski elementi podigli na površinu i rasprsnuli se u njegovoj smrti čine ga, naprotiv, svjedokom, i u etimološkom značenju riječi, mučenikom junačkoga Japana s kojim se povezao takoreći prkoseći struji. (…) Prošla su vremena kada smo mogli uživati u Hamletu ne brinući se previše za Shakespearea: vulgarna znatiželja za biografske zgode značajka je našega vremena, a višestruko je svojim metodama pojačavaju novinarstvo i mediji koji se obraćaju publici koja sve manje zna čitati. (…) …glavnu stvarnost treba tražiti u piščevu djelu: u konačnici, važno je ono što je autor izabrao napisati, ili bio prisiljen napisati. A Mishimina pomno pripremljena smrt zasigurno je jedno od njegovih djela. (Marguerite Yourcenar, Mishima ili vizija praznine, str. 9-10 i 10-11.) Pitanje koje neumitno slijedi iz ovakvog hipostaziranja jedinstva i istovjetnosti života i djela autora u suvremenosti jest vrijedi li to i za slučajeve koji se pokazuju ekscesnim i skandaloznim u 20. stoljeću kad je riječ o velikim i utjecajnim intelektualnim osobama iz područja filozofije i književnosti koji su etički i politički ne samo zastranili u ideološku kaljužu nacizma, fašizma i staljinističkoga komunizma poput Martina Heideggera i Knuta Hamsuna, Luoisa-Ferdinanda Célina i Ezre Pounda, te u njihove novije nastavljače poput nobelovaca Petera Handkea i V. S. Naipaula? Ili je možda vjerodostojnije kazati da je ono što nastoji Yourcenar u svojem tumačenju Mishime posve autentičan „slučaj“ u kojem smrt postaje apsolutan umjetnički događaj ozbiljenja duha japanske kulture koju ponajbolje zrcali književnost autora Ispovjedi maske te Zlatnoga paviljona? U svakom slučaju, moguća su samo tri odgovora na ovo temeljno ontologijsko-egzistencijalno pitanje o odnosu mišljenja kao pisanja u djelu i života kao umjetničkoga događaja. Prvo je upravo ovo što Yourcenar izričito pokazuje, potom dokazuje hermeneutički i faktografski te zagovara u svojoj knjizi amblematskoga naziva Mishima ili vizija praznine. Drugo je ono protiv kojeg prosvjeduje, a koje se često i posve opravdano rabi u argumentaciji da je život jedno, a filozofijsko i umjetničko djelo nešto posve drugo. Zar bi inače i dalje čitali upravo Hamsuna i Pounda te njihove nastavljače u drugome postmodernome ruhu ako bismo imali pred očima samo njihovu zaluđenost fašističkim teorijama obnove Rimskoga carstva i Trećega Reicha kao i kultom antimodernizma što svjedoči o moralnome posrnuću pisca, ali ne i izdaji temeljnoga estetskoga kanona ljepote i mjere u samome tekstu? I treće, ono što je upravo, čini se, danas najprihvatljivije, da djelo i život moralno i politički problematičnih autora nije potrebno ni apriorno dovoditi do apsoluta jedne nove sinteze i istovjetnosti, ali niti aposteriorno razdvajati da bismo uvijek znali gdje počinje autonomija visoke kvalitete djela, a gdje završava i u kojem kalu etička monstruoznost pisca. Preostaje samo onaj semiologijski, famozni način kontekstualnosti i djela i života pisca koji uvijek ima neku svoju nesvodivost „slučaja“. Sklon sam ovdje kazati da upravo ovo treće rješenje prethodi i prvome i drugome te ih obuhvaća. No, to ne znači da visoko ne cijenim ono što je Yourcenar u svojem eseju o Mishimi uspostavila kao mogući credo razmišljanja o jedinstvenome činu koji je toliko autentično japanski da upravo stoga ima znak junačke uzvišenosti „puta pera i mača“. Ali ima u tome nešto krajnje frivolno, u tom činu javnoga samousmrćenja što dokazuje postavku o globalnome društvu spektakla kojem je njegov ritualni seppuku kao performativni događaj naposljetku zapravo idealno poslužio u svrhu čiste ikonosfere potrošačkoga kapitalizma, to jest što bi rekao Roland Barthes u svojoj knjizi o Japanu ꟷ kao idealno carstvo znakova. Nije li možda sablazan kazati da kao što kršćanstvo bez misterija Uskrsnuća ne bi imalo mesijanskoga smisla dosezanja blaženstva onkraj kraja povijesti i apokalipse, tako ni slučaj Yukia Mishime bez njegova samožrtvenoga performativnoga događaja ne bi ostavio od njegove književnosti ono što je više od života, a manje od smrti svojeg tvorca. 3. Yukio Mishima, nakon što je imao dobro poznato djetinjstvo i krhku, mučnu adolescenciju koju je maestralno opisao u svojim djelima, zauvijek je ostao rastrgan između Apolona i Dioniza, između hladnoga razuma (lik Honde) i vatre strasti (lik Kiyoakija). „U svim slučajevima, povlačenje ili strah prethode neurednome napuštanju ili pogoršanoj disciplini, što je u konačnici isto“, kaže Yourcenar. Mishima ne vjeruje svojim željama; on im se prepušta samo kroz orgijastičnu ekscesiju ili opsesivnu potrebu za redom o čemu govori proustovski intonirano djelo koje spaja ljepotu pripovijedanja u ispovjednome stilu i esejistički rafinirano pisanje ꟷ Sunce i čelik. S ovom mješavinom grčkoga Zapada i drevnoga Japana, postoji „gotovo paranoidna potreba za normalizacijom, opsesija društvenim sramom, koju je etnologinja Ruth Benedict tako prikladno opisala kao zamjenu srama grijeha u našim civilizacijama.“ Marguerite Yourcenar nastoji „vidjeti kojim je putevima briljantni, obožavani ili, što je u konačnici isto, omraženi Mishima, zbog svojih provokacija i svojih uspjeha, postupno postao čovjek odlučan umrijeti“. Pomalo uzaludna potraga, priznaje, ali ona koja rezonira sa stoičkim idealom dobroga života, koji je priprema za dobru smrt. Ne egzotičnost, dakle, Mishime previše japanskoga da bi ga naša zapadna društva razumjela, već univerzalnost koja se povezuje s antikom ꟷ za transcendenciju, protiv materijalizma. Na kraju postojanja, ne postoji Bog već Praznina: budizam nije kršćanstvo. Smrt vađenjem utrobe je, za Mishimu, muški ekvivalent porođaja (opisanog za Yûichijevu suprugu u Zabranjenim ljubavima) ili pobačaja (Satoko u Proljetnome snijegu): radi se o davanju života ꟷ i stoga umiranju ꟷ kroz utrobu, daleko od dima i ogledala uma ili vatre srca. Davanje vlastitoga života, jest zelena zmija vječnoga povratka koja grize svoj rep i savija svoje prstenove u Praznini. To je uistinu krunska i toliko moćna metafora jer upravo simbolički obuhvaća ono mitsko i suvremeno kroz jezik onkraj njegove tehničke prazne redukcije na apstraktni niz ispraznosti. U svojem refleksivno moćnome i analitički preciznome nastojanju rasključavanja Mishimine opsesivne ideje da se Japan može i mora vratiti svojim izvornim načelima postojanja simbioze Cara i naroda izvan logike materijalističkoga Zapada, Yourcenar je pokazala u ovoj knjizi sve bitne konstelacije odnosa između estetskoga začaravanja zbilje od kraja 1930ih do kraja 1960 ih godina, od trijumfalnoga militarizma i osvajanja svijeta do pada u bezdan ravnodušja i pomirbe s poroznim i praznim ljušturama tehnički provedene demokracije i liberalizma kojem je otkazao povjerenje ponajprije zbog njegove nemogućnosti da dosegne misterij života i smrti bez pada u bezdan računajućega pragmatizma. Po tome, dakako, Mishima nije nipošto jedinstven u mišljenju otklona i obrata od Zapada/Amerike, jer je to program obnove imperija japanske autohtonosti i etničkoga nacionalizma koji je bio u temelju svih konzervativnih pokreta nadahnut samurajskim viteštvom i obnovom šintoističke „političke religije“. Yourcenar ovaj korak do prokletstva vladavine „zelene zmije“ opisuje u svojoj knjizi na upečatljivo vjerodostojan način. „Neobično je da je pisac koji je u Moru plodnosti tako dobro opisao Japan koji je nesumnjivo došao do točke s koje nema povratka vjerovao da nasilni čin može nešto promijeniti. Ali izgleda da su Mishimini poznanici i Japanci i Europljani, bili još nesposobniji od nas procijeniti dubinu očaja iz kojeg su proizašli njegovi postupci. U kolovozu 1970, tri mjeseca prije nego što je Mishima izvršio seppuku, njegov engleski biograf s čuđenjem ga sluša kako izjavljuje da je Japan proklet. „Vladaju novac i materijalizam, moderni Japan je ružan“, rekao je. Zatim se poslužio metaforom: „Japan je“, dodao je, „žrtva zelene zmije. Od tog prokletstva nećemo moći pobjeći.“ (…) Zelena zmija, simbol zla koje je postalo nepopravljivo, to je očito ona zmija koju vidimo kako u blijedom svjetlu zore bježi iz zapaljene Hondine vile, dok preživjeli, koji iz opreza sjede na drugom kraju bazena u američkom stilu, u kojem se vidi odraz jedva ugašenih ruševina, udišu miris spaljenih tijela para koji je bio najviše drogiran da bi uspio pobjeći.“ (Marguerite Yourcenar, Mishima ili vizija praznine, str. 106-107) No, ima još nešto u tom gotovo neshvatljivome činu posvećenja ovog jedinog, vlastita života onome što je često sinkretički u povijesti japanskih duhovnosti (religija i filozofijskih nauka posredovanih zen-budhizmom, konfučijanstvom i šintoizmom) žrtvovano svetome koje prethodi svakoj ljudskoj sudbini i prebiva u onostranoj praznini kao kozmičko-ljudskoj biti postojanja. Mishima je to u suvremenoj svjetskoj književnosti doveo do krajnjih granica tabua. Naime, u japanskoj filozofijskoj tradiciji, djela su važnija od jezika. Da bi se postiglo satori (buđenje), čija bi se analogija s lakanovskom stvarnošću mogla dovesti u pitanje posve negdje drugdje, čovjek se mora osloboditi od jezika. Nije, dakle, simbol zelene zmije samo izvanjsko prokletstvo, što dobro uviđa i Yourcenar u svojoj analizi Mishimine presudne odluke koja je u mnogim aspektima doista izvan svake logike i načela dostatnoga razloga. Žrtvovanje jezika u ime životnoga djela koje pokreće ono bestemeljno kao što je erotizam i smrt čini se naprosto „iracionalnim“. Mnogi koji nastoje razumjeti „bit“ Japana i njegova povijesno-kulturnoga identiteta mogu do mile volje govoriti o povezanom otočju naroda Ainu i njegovu strahu od Drugih kao mogućih osvajača i kolonizatora. Upravo zbog toga neki će sociolozi još krajem 20. stoljeća naširoko rabeći paradigmu modernizacije iz okrilja zapadnjačkoga shvaćanja povijesti pokazivati da je agresivnost spram Drugih, izoliranost, poniznost spram tradicije, kult samožrtvovanja u ime zajednice i klansko-feudalnoga ustrojstva života, navlastitost kazališta Kabuki, specifičnost u shvaćanju tijela kao maske među drugim maskama, nemogućnost nastanka individualnosti kao samstvenoga subjekta izvan logike stroge hijerarhije rodno-spolnih uloga zadanih religioznim sinkretizmom tri velika sustava mišljenja i življenja (zen-budhizam, konfučijanstvo, šintoizam) ishod jedne zatvorene nacije-države sve do slavne i nikad dovršene Meiji-revolucije krajem 19. stoljeća koja je na kraju Tokugava šogunata drevni Japan uvela u svjetsku povijest. Ova zakašnjelost kasnije brze prilagodbe kapitalizmu i svijetu modernosti stvorila je egzistencijalni projekt života velikih pojedinaca svagda razapetih između bijega iz japanske ekskluzivnosti i povratka njegovim najmračnijim ishodištima. (v. o tome Mishimine knjige Sunce i čelik, Ispovijedi maske, Zlatni paviljon i Kurosawine filmove Rašomon, Sedam samuraja i Kagemusha) 4. Yourcenar vodi svoju „veliku priču“ o Mishimi kroz izvrsno odabranu „sliku mišljenja“ kakva je u naslovu ove knjige eseja ꟷ vizija praznine. Posljednje poglavlje dramatski je intonirano, jer autorica savršeno dobro zna kako valja još aristotelovski dospjeti do kraja radnje u kojoj književnost i život postaju univerzalni simbolički kôd jedne transgresije koja nadilazi čak i Mishiminu slobodno odabranu sudbinu pobunjenika protiv establišmenta liberalno-demokratske vlasti, materijalizma i hedonizma Zapada te propasti velikih strasti kroz povratak radikalnome erotizmu smrti. Sve što je Mishima u životu stvorio kao veličajno književno djelo, unatoč posvemašnje problematičnim padom u praznu viziju svijeta povratkom onome Japanu koji militaristički izaziva strah i mučninu, a ne oslobađanje od ideoloških opsjena izvanjske stvarnosti, postaje performativni užas i prazno iskupljenje u negativnoj projekciji slobode kao samožrtvovanja. Ono što je iz faktografije posve poznato, a to je da se ritualni seppuku dogodio 25. studenoga 1970. godine, jest da je to dan kada je pisac svojem izdavaču obećao poslati posljednji svezak svoje tetralogije More plodnosti koje se uobičajeno smatra njegovim remek djelom, a pisano je od 1965-1970. godine. Znamo iz mnogih biografija i različitih izvora da je pripadao terorističkome „klubu“ bivše vojne elite koje je nakanilo srušiti postojeću vlast nasiljem i da je njegovo samoubojstvo kako to precizno bilježi Yourcenar u tradiciji japanske književnosti gotovo „pravilo“ jer je deset slučajeva zabilježeno u 20. stoljeću sve do 1960ih godina. No, Mishima nije odabrao sudbinu kamikaza, već upravo ono najsvečanije, najstrahotnije i najsublimnije uopće. Seppuku predstavlja tajnu japanskoga kamigrafijskoga simulakruma, kako u svojoj studiji o japanskoj modernizaciji i njezinim kulturno-tehnološkim izazovima tvrdim u svojoj prvoj teorijskoj knjizi Postmoderna igra svijeta (Durieux, Zagreb, 1996.) Zašto? Zbog toga što je šintoistički pojam kami ono što pretpostavlja izvorni animizam svijeta koji se politeistički zrcali u carstvu svih bića, To je stalna obnova života kao volje i sudbine kojemu čovjek kao pripadnik svoje zajednice mistične povezanosti pojedinca s Ocem/božanstvom kao utemeljiteljem života služi u svojoj pripadnosti gotovo nalik romantičnome germanskome mitu „krvi i tla“ koji je zlorabljen u nacizmu do stravičnih razmjera zatiranja i pogroma Židova, Roma i slavenskih naroda. No, ono što je seppuku nepovratno izgubio postajući puka bizarnost mahnite spektakularnosti pred javnošću (ritualni bodež, asistenti pri ovom krvavome obredu samoubojstva, bijeli ručnik i vrpca sa znakom izlazećega sunca na čelu kao simbola Japana) jest kraj referencijalnoga okvira ove japanske samurajske svetkovine smrti. Riječ je o kraju povijesti jednog svijeta s kojim je iščezla moć animizma i ljubav spram žive tradicije koja ostaje samo u religioznim sustavima svijeta života kao sjećanje na prošlost u slikovnoj fascinaciji s onime što je nastojao književno oživjeti Yukio Mishima u svojim književnim djelima. Yourcenar je tragala za smislom istočnjačke alternative Zapadu u svojim prozama i esejima od Orijentalnih priča do ove gotovo refleksivne biografije/eseja o najznačajnijem japanskome književniku 20. stoljeća, pravome znaku onog japanskoga u svim aspektima njegove težnje da se minimalizam jezika očuva od svekolike buke i besmisla tehnološki i ideološko-politički homogenoga života u znaku nihilizma. Otuda je njezin put na Istok zapravo kretanje u krugu zapadnjačkih opsesija s onim primordijalno bestemeljnim u erosu i smrti, animizmu i zatvorenosti svijeta, ali i štedre solidarnosti s Drugima na distanci, uronjenosti u posve drukčije shvaćanje života od straha od smrti kakvu je Zapad ne u Grka, već od kasnoga kršćanstva unio u svoj imaginarij. (v. o tome Jean Delumeau, Le peur en Occident (XIVe-XVIIIe siècles, Fayard, Parit, 1978.) 5. Zašto je Mishimina vizija praznine naposljetku kristalizacija onog što je Yourcenar u svojim refleksivnim biografijama, romanima, pripovijetkama i esejima uvijek tematizirala kao temeljni problem ljudske smislene egzistencije u povijesti kao dramatskome srazu transcendencije i samoga života? To, što je predmet ove sublimne refleksivne književnosti nije ništa drugo negoli krhkost i veličajnost umjetnosti kao djela koje se ovjekovječuje u događaju stvaranja drugoga života, onog koji je čista vizija metafizičkoga jezika bez kojeg ne bismo mogli ni zauvijek zašutjeti kad za to dođe vrijeme. Problem s Mishimom uistinu je u njegovu samožrtvovanju jezika, tog jedinog sredstva života umjetnosti kroz misterij pisanja i čitanja kao carstva znakova iza kojeg preostaje samo prazna vizija svijeta između moći erotizma, ljubavi i smrti. Sunce postaje čelik, zlatni je paviljon u plamenu, more plodnosti donosi talog na pjeskovite olujnim vjetrom poharane obale… Samo je ispovijed čovjeka s maskom posljednji znak jedne povijesti koju spašava od napasti dosade ponavljanja vjera u moć književnosti.

May 6, 2026
Pohvala savršenoj nesavršenosti

Pohvala savršenoj nesavršenosti

1. Pristup velikome pjesništvu u „mojem slučaju“ kao što je ono najuzvišenije moguće u slučaju Fernanda Pessoe u 20. stoljeću uvijek nadilazi sve što je o njemu napisano i izrečeno iz jednostavnog razloga što je pristup uvijek i odstup, kao što je svaka zgoda nadolazećega u vremenu svagda i odgoda onog što će možda, ne i posve izvjesno, doći u svijet. Ja ne „tumačim“ poetska djela jer je to posve promašen filozofijski način dokazivanja kako je jezik poezije uvijek i samo emanacija vječnih ideja i kad je navodno posrijedi njihova „dekonstrukcija“ koja je otpočela uistinu s Nietzscheom, a s Derridom je došla do krajnje točke negativne sublimacije. Ono što „činim“ kad pišem o pjesništvu jest uvid u ono što kazivanje pjesnika iskazuje u svojoj neiskazivosti tako što je uvijek u „ljubavnome prijeporu“ s refleksivnim govorom filozofije. Uostalom, Pessoa je jedinstveni slučaj u tome jer je sâm sebe u svim heteronimima odredio kao pjesnika nadahnutog filozofijom, a ne obratno (premda je pisao i filozofijske tekstove u obratu same metafizike polazeći od ne-aristotelovske poetike na „svoj“ navlastit način). Usto, Pessoa je kao i Paul Celan utjelovljenje same ideje (kraja) pjesništva u svijetu vladavine tehnologički usmjerene budućnosti, kad kroz Álvara de Camposa bezuvjetno zapovijeda samome sebi: Želim biti stroj! Moje „opsesivno“ bavljenje Pessoinim „poslanstvom“ u književnosti i filozofiji suvremenosti polazi od toga da je posrijedi ono što na singularan način sjedinjuje glas pjesnika i njegove životne toponomije u slici i jeziku Grada kakav bijaše, jest i bit će do kraja svijeta baš Lisabon, a nešto slično postoji još tako naglašeno možda samo u slučaju aleksandrijskoga pjesnika Konstantina Kavafisa i njegove melankolične dekadencije koju je oživio Lawrence Durrell u svojem divnome Aleksandrijskome kvartetu. (v. https://zarkopaic.net/blog-post/veliki-pjesnik-aleksandrije-bozanskoga-grada/ ) Grad nije ništa „objektivno“ i ništa neljudsko u smislu povijesnoga protijeka istoga. Lisabon je kao i Aleksandrija čudesna toponomija poetskoga bitka obuhvaćenoga u slikama mišljenja kao kazivanja i kroz njih sve diše i osjeća se postojanim u razlici vječnoga postajanja. U knjizi Neiskazivost: O mišljenju kao pisanju (Litteris, Zagreb, 2019.) u eseju posvećenom Pessoi koji je prenijet i na ovome blogu koji se zove Kaos (v. https://zarkopaic.net/blog-post/pessoa/ ) nalazi se i jedan temeljni citat. O njemu ću ovdje iznova pokušati promisliti zašto je sav život u svojoj veličajnoj i ujedno banalnoj nedovršenosti ništa drugo negoli pohvala savršenoj nesavršenosti. Citat je iz Knjige nemira koju potpisuje Bernardo Soares, pomoćni knjigovođa iz Lisabona, jedan od najvažnijih autora tzv. svjetske književnosti uopće koji sanja Pessou kao „svojeg“ heteronima istog ranga kao i futurističkoga burevjesnika Álvara de Camposa i meditativnoga barda Ricarda Reisa. Evo, još jednom pročitajte ove misli i spokojno s autorom ovog teksta zašutite. „Dobro znamo da svako djelo mora biti nesavršeno i da su najmanje sigurna ona estetska razmišljanja o kojima pišemo. No sve je nesavršeno, nema tako lijepog zalaska sunca koji ne bi mogao biti još ljepši, ili laganog povjetarca što nas uspavljuje, a koji ne bi mogao pružiti još spokojniji san. (…) Na život gledam kao na svratište u kojemu se moram zadržati dok ne stigne kočija što vodi u bezdan. Ne znam kamo će me odvesti, jer ništa ne znam.“ (Fernando Pessoa, Knjiga nemira, Konzor, Zagreb, 2001., str. 18. S portugalskoga prevela Tatjana Tarbuk) 2. Nije nimalo naizgled teško iz ovoga što Soares/Pessoa piše izvesti postavku o krhkosti i nestalnosti estetskoga uvida u bit zbiljskoga svijeta. Racionalni potpornji svijeta daleko su postojaniji jer se pojavljuju u znanstvenim teoremima i stvarnosti satkanoj od monumentalnih građevina bez obzira bili to grčki ili rimski hramovi, srednjovjekovne ili barokne katedrale, ili pak moderni neboderi koji streme u nedoglednu visinu. Ono što je krhko nužno je nesavršeno, što ne znači da je i nedovršeno. Pojam djela uz koji povezujemo umjetnost zbog njegove okamenjenosti i zgotovljenosti u formi pisanja drame ili poetske knjige poput Pessoine za života jedine objavljene knjige naslovljena Poruka (Mensagem) iz 1934. godine sastavljene od 44 pjesme koju je autor nazvao „malom knjigom pjesama“ jest sam u sebi aporija. Zašto? Zbog toga što se djelo odjelovljuje u svojoj svrhovitoj konačnosti kao ono jednom zauvijek oprisutnjeno u „vječnoj sadašnjosti“ (nunc stans). Knjiga se u istinskome smislu ne može pisati drukčije negoli iznova, jer je jednom uvezana postala djelom koje se formalno i sadržajno uklopljuje u vrijeme koje je uvijek prošlo vrijeme, a ne sadašnje ili buduće. Knjige su otuda stvar prošlosti. I zato je naizgled posvemašnji paradoks što Bernardo Soares kao heteronim Fernanda Pessoe piše „svoju“ Knjigu nemira iz nakane da zaustavi vrijeme koje mahnito hita u svoju zauvijek mrtvu prošlost koju oživljavamo kao njezini čitatelji stoga što samo ono što više nije u stalnoj mijeni i transformaciji ima svoju istinsku savršenost. Ništa „živo“ nije savršeno u svojoj ne-dovršenosti osim Knjige koja je svekolika pohvala nemira kao ontologijske toponomije ljudskoga svijeta s kojim život jedino ima svoje metafizičko opravdanje i živu prisutnost u nadolazećoj budućnosti. Život? To je „svratište“ u konačnosti svega, jer ono o čemu govori Soares/Pessoa pripada „savršenoj nesavršenosti“ ovoga što vidimo i slušamo u divnoj i plemenitoj estetskoj simfoniji sretnoga trenutka koji je ujedno apokaliptičko viđenje vlastita kraja odlaskom u bezdan ništavila. Preostaje samo ta kočija koja ne može biti nikad totalno ubrzanje u „beskonačnoj brzini“ onkraj granica ljudskoga. Ni bezdan nije više prava slika mišljenja ove suvremenosti kojoj pripada Pessoino pjesništvo više od svih drugih pokušaja i to ne samo ono neoavangardnoga genija poznatog pod heteronimom Álvara de Camposa, autora „Pomorske pjesni“ iz koje pršti sirova i silna moć konstrukcije novoga života i ujedno nostalgija i melankolija za svijetom kakav bijaše nekoć u doba Luzitanaca i drevnih snova o svijetu onkraj velikog oceana na Zapadu. Mi smo samo monade bez prozora, oni koji svraćaju u život kao u Soaresovu/Pessoinu Knjigu nemira kao uljezi i vječni stranci jer čitava je ova „pohvala savršenoj nesavršenosti“ samo dokaz da jezik svemoćne poezije prethodi ovome životu na njegovu putu spram bezdana. 3. Nigdje i nikad nije metafizički dekor jednog začaranoga svijeta uspostavljen kao u Pessoinom Lisabonu kojem pjesnik iskazuje kozmopolitsku počast uronjenosti u zavičaj vlastita jezika kad kaže: „O Lisabone, moj dome!“ Prolaze godine, još malo pa i čitavo stoljeće će dospjeti do svojeg posljednjeg praga izdržljivosti svega onog što je položeno u trule temelje Zapada s kojeg se sve slabije vide daleki horizonti onkraj mora, ali to nas nimalo više ne zanima jer sve što se imalo bitno za reći, rečeno je u ovoj poeziji koja uzdiže na najviši rang i bitak, i bića i bit čovjeka u njegovoj egzistencijalnoj vedrini. Jer ona svu patnju života ostavlja iza sebe i smjera beskraju užitka u stihu koji pjeva ovako u „Nedovršenosti“ (15. svibnja 1929. godine) kroz Álvara de Camposa. „Srediti život u volji i djelatnosti, to ću smjesta učiniti, kao što vazda žuđah, s istim ishodom; lijepo je imati jasnu odluku, čvrstu samo u jasnoći, napraviti nešto! Spremit ću kovčege za Konačnost! Ustrojiti Álvara de Campos, a sutra ostati na istom gdje bijah prekjučer ─ prekjučer što vječito traje… Ako za Pessou kroz heteronim Alberta Caeira ne „postoji vrijeme“ (v. https://zarkopaic.net/blog-post/vrijeme-ne-postoji/ onda je sva naša „pohvala savršenoj nesavršenosti“ prava toponomija poezije s kojom se rađamo i umiremo kao bića mjere i bezmjera na zemlji, dostojanstveni u vlastitu porazu i ekstatički vođeni nekoj nepoznatoj svrsi većoj od svega viđenoga i proživljenoga uopće u ovom tijelu Drugoga koje uživa u ljepoti svijeta i kad se polako gasi poput već odavno ustreptale zvijezde.

May 5, 2026
Homer u mumiji

Homer u mumiji

1. Što smo sve udaljeniji od iskona ili začetnih vremena civilizacije kao nastanka jezika, knjige i arhitektonskih zdanja veličajnih palača i grobnica, to nas sve više i više arheologijska forenzika na temelju svevideće AI i kopačko-istraživačkih ruku istraživača staroga Egipta, Grčke i Rima podaruje čudesnim otkrićima usuprot onome što je dosad bilo gotovo ozakonjeno kao „povijesna istina“. Tako ovih dana svjedočimo nečemu iznimnome, krajnje začudnome i naravno neočekivanome. Evo o čemu je riječ. Kako je, naime, papirus Homerove Ilijade završio unutar jedne egipatske mumije? To je pitanje na koje ekipa arheologa u Egiptu sada pokušava odgovoriti. Egipatska mumija, papirus i ulomak iz Homerove Ilijade… kombinacija se može činiti nevjerojatnom. Ipak, upravo je to ono što su arheolozi otkrili 2025. godine na nalazištu Oksirinh, u grobnici koja datira iz rimskoga razdoblja, prije otprilike 1600 godina. Izvanredno otkriće koje naglašava supostojanje više kultura u drevnome Egiptu. Tijekom iskapanja provedenog između studenog i prosinca 2025., ekipa predvođena Núrijom Castellano dospio je do iznenađujućega otkrića u grobnici 65 na nalazištu Oksirinh (današnji Al-Bahnasa), nekada jednom od glavnih gradova pod dinastijom Ptolemeja između 323. i 30. godine prije Krista. Istraživači su otkrili papirus postavljen u trbuh mumije tijekom procesa balzamiranja, kako izvještava francuski Le Figaro. Nakon analize koju je početkom 2026. godine proveo tim stručnjaka, tekst je identificiran kao ulomak iz „Kazala brodova“ u drugoj knjizi Ilijade. Točnije, riječ je o poznatome odlomku koji navodi grčke snage okupljene pred Trojom. Kako je profesor Adiego u izjavi primijetio, ovo nije u potpunosti bez presedana: „Nije prvi put da smo otkrili grčke papiruse, zamotane, zapečaćene i integrirane u proces mumifikacije, ali do sada je njihov sadržaj bio uglavnom magičan.“ Međutim, iako su papirusi pronađeni u mumijama do sada bili isključivo ritualni ili magični tekstovi, „prava novost leži u otkriću književnoga papirusa u pogrebnome kontekstu“, dodaje. Istraživanja su također otkrila pogrebni kompleks sastavljen od tri vapnenačke komore, koje su sadržavale ne manje od 52 mumije i nekoliko drvenih sarkofaga, od kojih su mnogi oštećeni drevnim pljačkanjem. Možda najupečatljivije je to što su neke od mumija imale zlatne jezike u ustima. Ovi zaštitni elementi trebali su omogućiti pokojniku da govori u zagrobnome životu tijekom suda pred Ozirisom. U blizini su arheolozi također pronašli tragove kremiranja – prakse rijetke u Egiptu, ali češće u grčkome svijetu. 2. Uzeh nakon što ovo pročitah na nekom američkome portalu s pripadnim slikama mumija i ilustracijama Homera i ahejskoga pohoda na Troju u ruke Ilijadu (Izdanje Zore Matice hrvatske, Zagreb, 1965. godine, s prijevodom s grčkoga na hrvatski veličajnoga Tome Maretića i s pregledom i priređivanjem za objavljivanje isto tako dičnoga Stjepana Ivšića.) Otvorih drugo pjevanje (22. dan) s naslovom „San, kušanje, Beotija ili kazalo brodova“ (str. 29-56). Ovaj se ulomak proteže na stihove 494-877. Pročitah nakon dužega vremena iznova ne samo drugo, već i treće i još neka kasnija pjevanja i zamislih koja li je to strašna vojska pod ahejskim zastavama krenula svojim sjajnim brodovljem put Troje po silnome moru uzdajuć se u povoljne vjetrove i milost svih bogova i boginja s Parnasa. Drugo pjevanje Ilijade kazuje kako nakon što je Zeus poslao lažni san Agamemnonu, Odisej potiče Grke na borbu i sprječava ih da odustanu i vrate se kući iz smrću obuzete Troje. Usto, ovo pjevanje sadrži detaljan popis ahejskih vojnih snaga, njihovih vođa i brodova, te nam služi kao poetski vjerodostojni povijesni i epski prikaz silnih razmjera rata. Osim ahejskih snaga, Homer ovdje također iznosi opise trojanskih saveznika. Iako se vojska polako pokreće, do očekivanog sukoba na bojištu još uvijek ne dolazi, što je primjer epske figure odgode neizbježnoga sukoba kojom Homer svoje čitatelje i slušatelje uz liru dovodi do vrhunca uzbuđenja i pripreme za katarzu. Ovo pjevanje postavlja temelje za sukobe koji će uslijediti u trećem pjevanju, gdje se vojske konačno približavaju jedna drugoj pred Trojom. 3. A sada poslušajmo besmrtnika Homera da imamo pred očima prizor kad Agamemnon, kralj Ahejaca u pohodu na Troju, zakolje bika u počast bozima za slavu i vječni ponos ratnika što krenuše u rat ne žaleći vlastite žrtve za djevu Helenu i domaju dičnu Heladu. Doduše, ako je početak povijesti Zapada upravo Homerova Ilijada, onda je taj početak ne samo u znaku Ahilejeva osornoga gnjeva, već ponajprije u znaku opake i zlehude sudbine da iza moćnih štitova i duhovne baštine Helade sve do danas leži u biti ove metafizike rata i osvajanja čudovišno častohleplje, otimanje tuđe zemlje, širenje imperija na Istok, etničko čišćenje Trojanaca i njihovo zatiranje. „Tada junak kralj Agamemnon zakolje bika, Tovnoga bika petaka premogućem Kronovu sinu, I svih Ahejaca starješine stane pozivat; On Idomeneja kralja i Nestora najprije zovne, Onda Ajasa oba i Tidejeva sina, Šestog Odiseja zatim, mudrinom jednakog Zeusu; A sam od sebe mu dođe Menelaje, grlati bojnik, Jer je za brata znao u duši da gotovi gozbu. Opkole bika svi i zrnja ječmenog uzmu, Med njima onda kralj Agamemnon molitvu počne: „O crnooblačni Zeuse, o predični, najveći bože, Koji u eteru vladaš – ne zašlo sunce, ne došla Tmina, dok Prijamov krov strmorom ne okrenem čađav I dok Prijamu vrata ne zapalim gorućim ognjem, Košulju Hektorovu dok mačem na njegovim grudma Ne strgam poderanu, dok mnoštvo oko njeg drugova, Ne padne ničice u prah, sa zemljom ne sastave zube.“ Eto, zlatni jezici egipatske mumije čuvaju biserje i zlato helenske mitopoetske moći imenovanja onog što ljudska narav uopće jest i što muževe silne „krasi“ vjerom u pravdu mača i ognja do posljednjeg Trojanca. I neka još netko kaže da civilizacija nije ujedno uzvišenost mišljenja i pjevanja i krvave orgije brutalne moći osvajanja Drugoga s čime nastaje ono što nazivamo poviješću kao svezom kulturnoga poslanstva i gibanja u lošu beskonačnost onoga što pripada biti žrtvovanja i dosade. Ushićenost pronalaskom papirusa s Homerom u mumiji u trećem desetljeću 21. stoljeća je događaj koji zaslužuje osobitu zahvalu svezi suvremene arheologije i tehnosfere bez čega ne bismo mogli tako precizno ustvrditi korelacije između drevnih kultura na području Sredozemlja i nubijske pustinje. Egipćani, faraoni i elita duhovnjaka, uživala je u čitanju Ilijade, a za Odiseju nam neće trebati nova otkrića mumificirane povijesti. Uskoro ćemo gledati film autora Oppenheimera, holivudskoga majstora spektakla, fantastike i psiho-biografizma, Christophera Nolana. Ako je otkriće papirusa s Homerom u mumiji dokaz neumrle povijesne prošlosti satkane od mitopoezije i historiografije koja nas mami i guta sve više i više svojim uvidima u mračni iskon civilizacije kao sublimnoga barbarstva, onda je ovaj spektakularni retro-futurizam Odiseje u nadolazećem vremenu živi dokaz da je naša sumorna sadašnjost zapravo puka iluzija koja nikoga više ne zadovoljava svojim mahnitim ubrzavanjem nihilizma. Preostaje samo mitska prošlost i tehnološka singularnost bliske budućnosti. Mi smo samo dugo prijelazno stanje jedne već odigrane tragedije i komedije povijesnoga poslanstva Zapada na svojem ishodu.

May 4, 2026
Drugi Pilat i treća Apokalipsa

Drugi Pilat i treća Apokalipsa

1. U ciklusu filmova posvećenih velikome poljskome redatelju Andrzeju Wajdi, koji gledam svaki petak kasno navečer na HTV 3, čekam nestrpljivo jedan od možda i najznačajnijih suvremenih filmskih pristupa problemu analogije između istinske sudbine Isusa Krista izvan svih kasnijih teologijsko-biblijskih redukcija na nužnost korelacije između „raspeća“ i „uskrsnuća“, patnje, smrti i ponovnoga rođenja s današnjicom čovjeka razapetog između banalnosti egzistencije i njezine tjeskobne usmjerenosti spram apsurda življenja u ovome svijetu. Riječ je o filmu Pilat i drugi. Biblijska priča romana, naravno, smještena je u Jeruzalem, ali ju je Wajda prenio u Njemačku u aktualnu sadašnjost početkom 1970ih godina. Levi Matvei, kojeg u filmu igra slavni poljski glumac Daniel Olbrycski, moderni je televizijski reporter koji izvještava s Golgote; Ješua Ha-Nocri prolazi Križni put ulicama Frankfurta. Moje fascinacije s ovim filmom proizlaze iz parabole-alegorije ravne onoj o „Velikome Inkvizitoru“ iz romana Dostojevskoga Braća Karamazovi o drugome suđenju Isusu Kristu nakon što je uhićen nakon tko zna kojeg Uskrsnuća pod optužbom da subverzivno buni „narod“ na pobunu protiv Crkve i Države, koju je maestralno inkorporirao ruski književnik Mihail Bulgakov u njegov satirično-fantastični roman Majstor i Margarita. Prisjetimo se sadržaja tog romana na kojem je film temeljen. U njemu se isprepliću tri priče: satirična priča u kojoj Sotona, ovdje zvan Woland, odlazi u grad Moskvu 1930-ih kako bi se obračunao s korumpiranim sretnicima, birokratima i profiterima iz Staljinove ere; druga je ona koja opisuje unutarnju borbu koju je Poncije Pilat vodio prije, tijekom i nakon osude i pogubljenja Ješue Ha Nocrija (Isusa iz Nazareta); i treća koja priča priču o ljubavi između majstora, neimenovanog pisca u Moskvi tijekom 1930-ih i njegove voljene Margarite, koja ide u krajnost kako bi spasila svojeg majstora. Majstor je napisao, dakle, roman o Ponciju Pilatu, a totalitarna ga komunistička vlast inkvizitorski istražuje jer je to bilo pitanje koje je u službeno ateističkome Sovjetskom Savezu bilo čudovišni tabu. Wajdin film Pilat i drugi priča samo biblijsku priču romana o Ponciju Pilatu i Isusu. Zašto govorim o „fascinaciji“? Izraz je filozofijsko-teologijskoga podrijetla i odnosi se na ljudsku svijest koja u susretu s onim bezgraničnim, nepojmovnim, uzvišenim zauzima položaj ushićenja i nesvodiva straha. Mysterium tremendum et fascinans je latinski izraz koji je skovao njemački teolog Rudolf Otto 1917. godine kako bi opisao iskustvo “svetoga” ili numinoznoga. Označava misterij koji istovremeno izaziva strahopoštovanje i užas (tremendum) te privlačnost i očaranost (fascinans), definirajući tako susret s božanskim kao neshvatljivu, nadmoćnu silu koja je “potpuno drugotna”, ali i neodoljiva. Ključne značajke ovog „pojma“ su: mysteriumkaotemeljni oblik numinoznoga iskustva, nešto što nadilazi ljudsko razumijevanje i racionalno poimanje; tremendumkao ono zastrašujuće što odbija i izaziva osjećaj poniznosti, podložnosti i straha pred veličanstvenošću; te naposljetku fascinansonošto očarava, privlači i tješi, nudeći ispunjenje i ljepotu. Ovaj koncept, ekstenzivno analiziran u Ottoovoj knjizi Sveto (Das Heilige), objašnjava da religijsko iskustvo nije samo racionalno, već duboko emotivno i nelogično, gdje se božansko doživljava kao “nešto” što je istovremeno zastrašujuće moćno i privlačno blisko. Koncept se često koristi za opisivanje mističnih iskustava, gdje se osoba osjeća malom pred veličinom božanskoga, ali je istovremeno privučena tom istom silom. Što možemo razabrati iz ovoga negoli da je sveza onog božanskoga i estetičkoga iskustva nešto što u razumijevanju svetoga kao tabua i kao otvorenosti osmišljavanja svijeta u suvremenosti može u svijet donijeti samo umjetnost kao singularni događaj. Ono što „fascinira“ iz ovog Wajdina filma nije „velika priča“ o Isusu Kristu i Ponciju Pilatu koja se samo tijekom svjetske povijesti ponavlja stvaralački kao ono „novo“ u stalnoj istosti kao drukčije bez obzira je li posrijedi roman Mihaila Bulgakova ili Rogera Cailloisa, već ono što istodobno dovodi gledatelja do estetsko-političkoga obrata u samoj biti metafizike kao proigrane „velike povijesti“. Biblija je „sveti tekst“ u kojem se u Novome zavjetu nalazi taj dramatski događaj susreta Pilata i Mesije koji se mora(o) odigrati faktično baš tako, ako se i nije u tzv. zbilji odigrao kako se odigrao, da bi povijest kao svrhoviti događaj muke i iskupljenja imala svoj „smisao“ u metafizici žrtve i autentične slobode ljudske egzistencije. Nije joj podobna ironija i nije palimpsest kao parabola i alegorija iz romana Bulgakova i Wajdina „fascinantnoga“ filma koji upravo tih godina savršeno odgovara na pitanje o mogućnostima sveze onog tragičnoga, svetoga i „revolucionarnoga“ u kontekstu neoavangardnoga sraza umjetnosti i politike, uzvišenoga i banalnoga, prevratnoga i svakodnevnoga. Uz Pasolinijev film iz 1964. godine Evanđelje po Mateju u kojem apostola Filipa igra i mladi Giorgio Agamben, to je paradigmatski slučaj nove estetike revolta i radikalne kritike institucionalizirane ideologije koja na isti način s malim razlikama jamči brutalnu legitimnost i kapitalističkome Zapadu i komunističkome Istoku. Nije, dakako, Wajda u ovome filmu „fasciniran“ buntovništvom studentske revolucije 1968. godine jer bi onda on bio samo drugi Godard iza „željezne zavjese“. Ne, Pilat i drugi uopće ne govori ni izravno niti neizravno o posljednjem smislu žrtvovanja u ime Spasitelja čovjeka na ovoj zemlji, već samo i jedino o onome što povezuje sveto, moć i ljudsku tjeskobnu egzistenciju u suočenju s ponavljanjem jedne „vječne drame“ koja se svagda iznova odigrava u srazu ljepote, ljubavi i istine protiv apsolutnoga Zla „kraja povijesti“. Ta zlokobna nad-ideologija koja nadilazi sve „već viđeno“ i samo se prikriva iza različitih maski aktualnosti jest totalitarni nacizam s njegovom praksom „banalnosti zla“. Znamo kad gledamo Pilata i druge da je riječ o uvijek drugome Pilatu i da su rane genocida nad Židovima i poljskim narodom u 2. svjetskome ratu, što bi rekao filozof Vladimir Jankélévitch, izvan svake „logike oprosta“ žrtve svojem krvniku. No, „fascinacija“ ovim filmom u mojem slučaju nije posredovana nikakvim profanim ni sakralnim čitanjem njegove „vječne aktualnosti“ u svim smjerovima, a ponajmanje ovim izravnim post-ideološkim razračunavanjem s fatalnim strategijama obnove zla u novome kontekstu. Riječ je o nečemu posve drugome. 2. Uobičajeno se govori da je film Pilatus und Andere bila prva ekranizacija Majstora i Margarite. No, stvari stoje drukčije. Dvije godine ranije, 1970., finski filmski redatelj Seppo Nyyrö Wallin već je snimio Pilata, film temeljen na biblijskim poglavljima romana. Wajdin film Pilatus und Andere, koji također priča samo biblijsku priču o Majstoru i Margariti, iako u tzv. suvremenome okružju, emitiran je na njemačkom televizijskome kanalu ZDF 29. ožujka 1972. Nije objavljen na DVD-u ili kaseti. Poznat je još pod naslovom Ein Film für Karfreitag te je ponovno prikazan na Berlinskome filmskome festivalu 15. veljače 2006., kada je Wajda dobio počasnog Zlatnoga medvjeda. Na svojoj web stranici redatelj Wajda komentira svoj film ovako. Vrijedi ga ekstenzivno navesti jer je i književno „fascinantno“ napisan. „Nisam bio zadovoljan s prve dvije verzije scenarija koje sam naručio u Varšavi. U to vrijeme Bulgakovljev roman Mistrz i Malgorzata prvi put je objavljen u Poljskoj. Bio sam jako zadovoljan njime. Shvatio sam da neću pronaći bolji tekst za film od priče o Pilatu. Sve je bilo tamo: Krist, Pilatova mračna intriga, Judina izdaja i očajnička usamljenost samohranog učenika i evanđelista. Poljske glumce sam angažirao za sve uloge u filmu osim dvije, koje su glumili Nijemci. Također sam odabrao lokaciju za Pilatovu palaču. U početku je to trebala biti čudna, ruševna zgrada na brdu iznad Kassela – vodovod za fontane palače koje su izgradili hugenoti prognani iz Francuske; moj instinkt mi je, međutim, govorio da mi treba nešto suvremeno. Tako sam stigao u Nürnberg, gdje sam prvi put vidio ruševine Trećeg Reicha. Ovaj pseudo-Rim bio je idealno mjesto za Pilata, pružajući ironičan komentar na kratku povijest navodno tisućljetnog Reicha, čiji sam brzi slom vidio vlastitim očima. Pucanje na platformi, s koje je Hitler držao svoje govore tijekomnirnberških skupova nacističke stranke, bio je za nas posebno dirljiv događaj. Pripadali smo onim slavenskim narodima koji su trebali biti uništeni kako bi Drang nach Osten bio moguć. A evo nas, živi i zdravi, na ruševinama Trećeg Reicha, snimajući film! Tijekom tih tjedana osjećao sam se kao slobodan čovjek. Nikada nisam zaboravio tu osobnu i kreativnu slobodu. Scenu Kalvarije smjestio sam na odlagalište otpada u blizini autoceste koja je ulazila u grad. Tako su morala izgledati sva mjesta mučenja u davna vremena, budući da im je glavni cilj bio zastrašiti ljude. Dobro se sjećam dva javna pogubljenja tijekom nacističke okupacije. Oba su se dogodila na ulazu u grad, u blizini velikih tvornica koje su zapošljavale tisuće radnika koji su, na putu do posla i natrag, morali proći pored vješala koja su stajala uz cestu. U filmu sam prikazao turiste koji su se gurali na prozorima autobusa kako bi ugledali pogubljenje. Ali moderna autocesta ima svoju volju: prometni znakovi, koji zabranjuju vozilima zaustavljanje, rješavaju moralni problem. Da smo čovjeka pribili na križ pravim čavlima, njihova bi reakcija bila ista. Što se može učiniti za čovjeka koji pati, kako mu se može pomoći ako se autobus ionako ne može zaustaviti? Vjerujem da je film prenio tugu ravnodušnosti i usamljenosti smrti. Tijekom snimanja filma Pilat i drugi, Andrzej Lapicki bio je naš mentor ne samo zbog svog savršenog znanja njemačkoga jezika. Vjerujem da je imao najbolji osjećaj za povijesni paradoks koji nam je omogućio da snimimo tako neobičan film u Njemačkoj. Sve je počelo s kostimima. Afranius, Pilatov tajni agent kojeg je glumio Lapicki, morao je imati suvremeni kostim. Rekao sam Andrzeju da uzme nešto novca iz produkcijskog ureda, ode u robnu kuću i kupi neku običnu odjeću. Nekoliko sati kasnije došao je pokazati mi što je kupio. Bio sam oduševljen: svatko je mogao prepoznati da sivi kaput i neupadljivi šešir skrivaju agenta tajne policije. Moj se dojam ubrzo potvrdio; nekoliko dana kasnije snimali smo neke scene u gradskom stakleniku. Andrzej je sjedio na klupi, raskopčanoga kaputa, grijao se na suncu. Ispod jakne mogli su se vidjeti futrola i pištolj. Odjednom su mu prišli prolaznici: «Neki Poljaci tamo snimaju film». «Da, naravno. Znam», odgovorio je Lapicki. Rekli su: «Bolje da ih pripazite!». 3. Zašto smatram ovaj Wajdin film o svetome i „revoluciji“ u doba povratka postmodernoga kontekstualnoga fašizma naše „suvremenosti“ (v. https://zarkopaic.net/blog-post/o-postmodernom-kontekstualnome-fasizmu/ ) „fascinantnim“ umjetničkim djelom koje više progovara o sudbini „pobunjenoga čovjeka“ u svijetuod mnoštva pseudo-angažiranih uradaka književne i vizualne kulture 21. stoljeća? Zato što je filmska umjetnost najangažiranija onda kad je u njezinoj „moći“ da priča o svijetu užasa i zla kroz ironiju, travestiju, palimpsest i alegoriju, kad je njezina estetska moć začaravanja gledatelja istovjetna moći metafore u književnosti. Sjetimo se da je Danilo Kiš u jednom razgovoru o odnosu angažmana, književnosti i totalitarnih ideologija 20. stoljeća, nakon što je objavio knjigu pripovjedaka Grobnica za Borisa Davidoviča kazao kako ga od pada u bezdan jeftine politizacije svijeta čuva upravo ta fascinantna moć metafore. Ono što gledamo u Pilatu i drugima pripada svijetu svagda novih drugih Pilata koji u svojoj institucionaliziranoj složenosti odnosa ideoloških sustava Moći i ljudske egzistencije tvore fragmente kaosa jedne treće Apokalipse, one koja ne pogađa više život u njegovoj istini i ozbiljenju temeljnih postulata univerzalnosti ljubavi i slobode, već se kroz „veliku priču“ o umjetnosti i vlasti sve svodi na ono što povezuje iskustvo koje nadilazi i ono religiozno i ono političko i ono estetičko. Gledatelj koji je već čitao po stotinu puta alegoriju o Pilatu i Ješui-Ga-Nokriju iz Bulgakovljeva romana Majstor i Margarita ne gleda prizore iz Wajdina filma drugim očima naprosto zbog toga što nije čak ni uopće važno zna li nešto više od toga da su i Pilat i Isus u ovoj „velikoj priči“ samo i jedino dramatski suočene figure/akteri jednog „fascinantnoga“ događaja onkraj svođenja na ono uvijek „već viđeno“ što preostaje od života kao banalnosti onog smetlišta od automobilskih guma uz autoput koji snima Levi Matvei svojim foto-aparatom na dugome križnome putu do Frankfurta. Nema povlaštenoga gledanja u iskustvo jedne čudovišne fascinacije koja povezuje noć i tamu s drugim Pilatom iz ove suvremenosti kojoj tako neprispodobivo nedostaje razmak od viška okrutne stvarnosti, što ga je omogućavala moć metafore. Nema i gotovo.

May 3, 2026
Što preostaje od osmišljavanja svijeta u doba tehnosfere?

Što preostaje od osmišljavanja svijeta u doba tehnosfere?

1. Što tvori ideju svjetske povijesti od njezina začetka u Grka, Rimljana, srednjovjekovnoga kršćanstva do novovjekovne, moderne i suvremene realizacije u zbiljskome svijetu interakcije prirode i onog što pripada ljudskome u njegovoj navlastitosti? Ako kažemo da je svjetska povijest realizacija zapadnjačke metafizike od Heraklita do Hegela, onda je samorazumljivo da je posrijedi istovjetnost Zapada i svijeta. No, to ne znači nipošto da se druge forme diskurzivnoga odnosa spram svijeta za razliku od grčke filozofije, kršćanske teologije, europske znanosti i procvata umjetnosti od antike do renesanse i dalje kao što su duhovnosti Azije od Indije, Kine do Japana kao i drevnih civilizacija Latinske Amerike svedene na puku egzotiku ovog europocentrizma kao logocentrizma, da se poslužimo izrazom Jacauesa Derride iz kanonskoga djela poststrukturalizma, njegova ranoga spisa O gramatologiji iz 1967. godine. Zapad je svjetsko-povijesna realizacija onoga što povezuje dvije temeljne riječi suvremene „duhovne situacije“ vremena u trećem desetljeću 21. stoljeća kad je već izričito jedini pravi problem postalo razračunavanje u svim aspektima života s prodorom umjetne inteligencije kao novoga apsoluta. Te dvije temeljne riječi suvremenosti su logos i téhne i pripadaju veličajnome nasljeđu helenske metafizike koja nije uopće „mrtva“ kako se to čini za neopozitivistički krug zagovornika scijentifizma današnjice. Ne, ona je „živa“ i to tako što pokazuje u zbilji realizirani usud onog začetnoga što je bljesnulo u misli Heraklita, kako je to inventivno izvodio Martin Heidegger u svim svojim predavanjima i raspravama čitav misaoni život, a u seminaru u Freiburgu zajedno s Eugenom Finkom zapečatio shvaćanje identiteta i razlike između filozofije i kibernetike s obzirom na pojmove logosa i informacije. Za Heideggera se kibernetika pojavljuje u dvojakome značenju: (1) ona je nastavak novovjekovne znanosti i tehnike; (2) istodobno je posrijedi kraj metafizičkoga sklopa bitka-boga-svijeta-čovjeka. Linearnost i nelinearnost tvore međusobno preklapajući odnos „novoga“ s kojim više „bit“ tehnike kao postava (Gestell) ne može izaći na kraj. O toj dvoznačnosti pojma informacije u kibernetici na filozofijski neizravan način referiraju se Martin Heidegger i Eugen Fink u njihovu razgovoru povodom zajedničkoga seminara o Heraklitu 1966/1967. godine. Prema protokolu seminara Fink skreće pozornost na latinsko podrijetlo riječi informacija (informare). Značenje glagola jest utiskivanje oblika. Usto, radi se o izvještavanju o nečemu s naglaskom na preinačenju forme. No, oblikovanje nije materija i energija u pokretu. Ono označava idejni proces. Razlika je očita spram komunikacijskoga pojma „informacije“ koji se uobičajeno rabi u smislu posredovanja. Heidegger se u razgovoru nadovezuje na pojam informacije iz antropologijskoga horizonta kao prijenosa sadržaja značenja poruke. Time se, naravno, kauzalni odnos između nasljeđa informacije i slobode na čemu nastoji suvremena biologija mijenja u korist nesvodljivosti slobode. (Martin Heidegger i Eugen Fink, Heraklit, V. Klostermann, Frankfurt a. M., 1970., str. 26. bilješka) Što je, dakle, bit naše suvremenosti koju određuje sveza pojmova logosa i téhne? Očito ništa drugo negoli da je riječ o tehno-logičkome osvajanju i koloniziranju svijeta kao globalno-planetarnoga procesa totalne mobilizacije „bitka“ kao „zbilje“ koja mora postati trijada onog što nazivam tehnosferom, a to su računanje=planiranje=konstruiranje umjetnoga života polazeći od kozmo-tehno-logike koja se pojavljuje u trijadi informacije, energije i materije. Logos i téhne postaju uvjeti mogućnosti nastanka trećega poretka kibernetike u sustavu automatskoga društva u kojem tehnosfera kao sveza autopoiesisa i informacije prethodi ne više samo tradicionalnoj tehnici koja je uvijek bila rukotvorno sredstvo čovjeka za druge uzvišenije svrhe, već i modernoj tehnologiji mehaničke reproduktivnosti koja je u 20. stoljeću dosegla razmjere sredstva-svrhe i čovjeka postavila u stanje nadzornika procesa polu-automacije samoga života u doba industrijskoga kapitalizma. 2. Što to drugo znači negoli da tehnosfera kao transklasična logika totalnoga informacijskoga doba nadilazi klasičnu metafiziku s njezinim zakonom kauzaliteta (linearni niz uzroka i posljedica) i načelima teleologije (svrhovitost i cilj procesa u povijesnome slijedu koji nije ni beskonačni pravac niti vječno kruženje jednog te istoga, nego sinteza ireverzibilne reverzibilnosti s pomoću drugoga temeljnoga pojma kibernetike kao što je ti povratna sprega, engl. feedback). Tehnosfera kao sinteza umjetne inteligencije i umjetne intuicije (v. istraživanja Marvina Minskoga u tom nužnome koraku spram tehnologijske singularnosti u: Žarko Paić, Tehnosfera, sv. 1-5, Sandorf i Mizantrop, Zagreb, 2018-2019) postaje posljednja transverzalna ontologija beskonačnoga postajanja razlike u istome i stoga je njezin trijumf nad biološkim uvjetima proizvodnje života apsolutan. I tome se ne može ništa suprotstaviti kao realna alternativa povratku izgubljenoj ljudskosti tzv. svijeta. Koje su posljedice ove mahnite sudbine totalnoga ubrzavanja „beskonačne brzine“ kako to izvode Gilles Deleuze i Felix Guattari u spisu Što je filozofija? iz 1991. godine? To da tehnoznanstveni obrat u filozofiji dovodi do nastanka doba kibernetike s kojom sve što je bilo još uvijek „prirodno“ i „ljudsko“ iščezava u svekolikome muzealiziranju i historiziranju „kraja povijesti“. (v. Žarko Paić, https://www.harvard.com/book/9783032210807 ) To vrijedi ne samo za mitsko kazivanje, religiozni doživljaj svijeta, već i za umjetničko proizvođenje novih svjetova te za kraj filozofije u kibernetici koja je univerzalna meta-znanost suvremenosti čija „bit“ počiva u tehnologijskome pojmu informacije. Posljedice su dakle totalno ubrzavanje života i kraj onoga što je imalo značajke „humanosti“ i „humanizma“ prelaskom u posthumano stanje. Jezik nestaje s horizonta svijeta i biva nadomješten slikom, a ova slika nije više ništa drugo nego numerički kòd kojim se i sam život tehnologizira pod uvjetima autopoietičkoga sklopa u kojem se odigrava „sudbina“ svijeta kao četvorstvo kibernetike kroz pojmove informacije, feedbacka, kontrole i komunikacije. Nestankom jezika kao temeljnoga Označitelja svo se znanje kao logos sintetizira u formi vizualizacije događaja u svojoj transparenciji i zbiljskome očitovanju moći neposredne kognitivne percepcije. Na udaru tehnosfere kad je riječ o znanju kao sintezi logosa i téhne su ponajprije humanističke znanosti i njihova vjera u jezik.Prevođenje sa tzv. stranih jezika postaje transdukcija kognitivnoga stroja informacija, a veličajna ideja prosvjetiteljstva još od ideala francuske Akademije znanosti i umjetnosti koja je bila posvemašnja vjera u um kao uvjet mogućnosti ljudske slobode i napretka u nadolazećoj budućnosti kao što je to Enciklopedija gubi svoju legitimnost i vjerodostojnost naprosto stoga što tehnosfera nadilazi razliku razuma, uma i svjetskoga duha kakva je još bila u okvirima Hegelove spekulativne dijalektike. Logos kao téhne postaje informacija koja ima kvazi-transcendentalnu strukturu apsoluta u doba tehnosfere zato što nije ni materija ni energija, već „Veliki treći“ (tertium datur) u povijesnome razvitku trijade životinja-čovjek-stroj. I što onda uopće preostaje od osmišljavanja svijeta ako je tehnosfera preuzela u „svoje ruke“ i prevođenje i enciklopedijsko znanje ne samo „o“ svijetu koju podaruju znanosti, već i znanje „na“ svijet o čemu govori mogućnost filozofije u nadolazećem vremenu vladavine posthumanizma/transhumanizma s njihovom idejom tehnologijske singularnosti? Trebamo li se prepustiti kulturnome pesimizmu i rezignaciji i ravnodušno kazati da je svaki otpor ovoj tehno-gigantomahiji, rekao bi Heidegger „mahnitosti bez utjehe“, uzaludan već u početnim koracima zaziva tzv. drukčijega mišljenja onkraj granica metafizike kao realizirane kibernetike? Prije pokušaja odgovora na ovo dramatski intonirano pitanje koje je više od etičko-političkoga imperativa suvremenosti, dajmo riječ onome tko je izravni „krivac“ za sve najbolje i sve najgore što je uslijedilo s digitalnom ontologijom tehnosfere. Nije to nikakav tehnoznanstvenik, niti ne daj Bože filozof tehnologije, već vizionarski konstruktor umreženoga društva informacija čije su prognoze za budućnost ne samo gotovo egzaktne u svojim kvantitativnim pokazateljima, već su i najava budućnosti u znakovima čiste pragmatike znanja onkraj svih utopija i distopija današnjice. Riječ je, dakako, o Billu Gatesu. Bill Gates, naime, predvidio je da će s napretkom umjetne inteligencije većina radnih mjesta biti pogođena, ali tri glavna područja ostat će sigurna od potpune automatizacije: razvoj/programiranje umjetne inteligencije (AI), stručnjaci u energetskome sektoru i profesije povezane s bioznanošću/biologijom. Ova područja zahtijevaju visoku razinu inovacija, prosudbe i složeno, kreativno rješavanje problema. 1. AI sustavi/programiranje (izrada AI alata) Zašto? AI može generirati kòd, ali ljudi su i dalje dužni graditi, otklanjati pogreške i nadgledati složene algoritme. Fokus: Uloge koje uključuju izgradnju i usavršavanje AI sustava kako bi se osiguralo da rade sigurno i učinkovito. 2. Stručnjaci za energetski sektor Zašto? Sektor je vrlo složen i kritičan, a uključuje infrastrukturu i održivost. Fokus: Uloge unutar nafte, nuklearne energije i obnovljivih izvora energije koje zahtijevaju strateško planiranje, donošenje odluka i snalaženje u regulatornim krajolicima. 3. Biologija i bioznanosti Zašto? Biologija uključuje izuzetno složene sustave za čije razumijevanje je potrebna ljudska kreativnost i intuicija. Fokus: Znanstvena otkrića, razvoj novih lijekova i revolucionarna medicinska istraživanja. Gates naglašava da su ovi poslovi ključni jer uključuju snalaženje u područjima s visokom nesigurnošću, etičkim razmatranjima i potrebom za novim, inovativnim rješenjima, a ne ponavljanjem postojećih obrazaca. (v. https://3dvf.com/en/bill-gates-reveals-only-three-jobs-will-withstand-ai-s-rise/ ) Ako ovo Gatesovo predviđanje pokušamo osustaviti i dati mu spekulativno-filozofijsko opravdanje vidjet ćemo da ništa što je ovdje futuristički iskazano nije površno niti izvan logike realizirane metafizike u kibernetici kao posljednjem koraku do nastanka onog što nazivam homo kybernetesom. Utemeljitelj kibernetike Norbert Wiener uspostavio je vladavinu pojma informacije kao trećega temeljnog pojma tehnoznanstvenoga razumijevanja svijeta, koji je u međuvremenu postao fundamentalni pojam i gotovo da je na prvome mjestu tradicionalne metafizike koja je od Platona razlikovala hijerarhiju umijeća kao vladavinu teorije, prakse i proizvodnje. Informacija prethodi svemu drugome u ovome „digitalnome konstruktivizmu“, pa nije nimalo začudno što umijeće stvaranja novih kôdova života kao informacijskoga tehno-genocentrizma ima prednost pred svim dosadašnjim profesijama kojima je Jezik podarivao moć legitimnosti (književnost, filozofija, pravo, ekonomija u svim modalitetima svojih novijih izvedbi). Te profesije postaju zastarjelima i tenedencijski ih nadomještaju sustavi AI. Preostaju samo još praksa i proizvodnja (energija i materija u formi bio-strojeva života). Čovjek u svojoj osmišljavajućoj ulozi egzistencijalnoga stvaratelja prostora-vremena slobode kao događaja onkraj načela dostatnoga razloga, čovjek kao mito-poetski kazivatelj povijesti u njezinome kaosu i svrsi očito se svodi samo i jedino na pragmatičko „semantičko oruđe“ odnosno na ono što je još u drugoj svojoj fazi mišljenja odredio Ludwig Wittgenstein u Filozofijskim istraživanjima iz 1951. godine, a to je pojam jezičnih igara (Sprachspiele, lanaguage games) kao forme života čija „bit“ proizlazi iz pragmatike znanja. Jezik kao vizualizacija događaja u formi AI postaje puki alat komunikacije ili know how. Kad sve to imamo u vidu (v. Žarko Paić, https://www.abebooks.com/9783796548376/Superfluity-Human-Posthuman-Studies-Paic-3796548377/plp ), onda je nužno kazati kako više ni dične „svjetske povijesti“ više nema. Zamijenila ju je globalno-planetarna avantura transformacije života u tehno-znanstveni kapital koji rad potrebuje samo kao zastarjeli praktično-proizvodni terminal na usluzi savršenome funkcioniranju posthumanoga stanja. Pitanje koje još ima lenjinistički predznak glasi: što činiti? No, to je posve krivo postavljeno u ovom kontekstu vladavine tehnosfere. Jedino još pravo pitanje glasi: kako misliti ono što se već događa i ima li izgleda za mogućnost promjene stanja? 3. Ni prevođenje sa stranih jezika i to kao tzv. književno prevođenje, primjerice Platonovih dijaloga ili Euripidovih tragedija, Valéryjeve i Celanove poezije, kao ni poduhvat moguće velike tzv. opće Enciklopedije u doba tehnosfere ne mogu više biti izvedeni kao u tzv. analogno doba. Budući da je tehnosfera autopoietički sustav proizvodnje informacija kao kognitivna igra algoritamskoga eksperimenta i metode „beskonačne brzine“ stvaranja pragmatičkoga mišljenja u formi vizualnoga jezika, a svi će programi AI uskoro biti još brži i učinkovitiji od svekolikog „ljudskoga znanja“ jer eksponencijalni rast beskonačne količine informacija i ono što tvrde teorijski fizičari na tragu teorije o crnim rupama Stephena Hawkinga kako informacija nikad ne iščezava iz „horizonta događaja“ dovodi do implozije i entropije svemira, posve je samorazumljivo da se „čovjek“ u ovom sustavu pojavljuje suvišan ili je njegovo doba vladavine čak i kao nadzornika procesa tzv. strojnoga učenja na svojem ishodu. To znači da je sa stajališta nastavka tradicionalnoga humanizma realizacija projekta kvalitetnoga književnoga prevođenja i opće Enciklopedije pokušaj obrane i posljednjih dana osmišljavanja svijeta iz duha već ionako prohujaloga prosvjetiteljstva koje je u tzv. društvu znanja svojevrsni akademski otpor onome neizbježnome procesu koji sam opisao u svojoj knjizi Izgledi nadolazeće filozofije: Metafizika-kibernetika-transhumanizam (Mizantrop, Zagreb, 2023.) na primjeru (ne)uspjeha posljednje reforme sveučilišnoga obrazovanja kao što je to bila tzv. Bolonjska reforma početkom 21. stoljeća. Taj proces propasti tradicionalnih institucija znanja i stvaranja kognitivnoga kapitala krajem trećeg desetljeća ovog stoljeća, eto, bolje je artikulirao svojim predviđanjem Bill Gates od svih pseudo-manifesta nove strategije obrazovanja za neposrednu budućnost koju je u potpunosti već kolonizirala i preoblikovala tehnosfera. Svaki pokušaj „očuvanja dostojanstva“ humanizma kroz ljubav i njegovanje tradicije osmišljavanja svijeta danas osuđen je na neuspjeh ne zato što nedostaje entuzijazma i dobrih namjera, već zato što je ideja Enciklopedije eventualno održiva samo ako je posrijedi transformacija znanja o svijetu iz onoga što više nije logos kao uvjet mogućnosti znanja kao téhne, već ako je posrijedi obrat u biti same tehno-logike iz koje nastaje mogućnost tehnosfere koja autonomno proizvodi informacije ne tek o svijetu u smislu njegova prikaza i predstavljanja, nego o svijetu kao događaju postajanja onog što je svagda „novo“ i neprestano se „obnavlja“ u svojoj transformaciji. Posve je krivo krenuti od pukog nadomještanja analognoga s digitalnim u smislu sveprisutne digitalizacije arhiva, knjižnica, muzeja itd. Ideja opće Enciklopedije za doba tehnosfere jedino je održiva u svojoj nemogućnosti izvedbe na tradicionalnim temeljima „enciklopedizma“. Zašto? Zato što je znanje globalno-planetarni sustav informacija u realnome vremenu i virtualnome prostoru koje sve lokalno i regionalno, sve nacionalno-državno i nadnacionalno-naddržavno odvodi u „crne rupe“ zaborava već svakom novom inovacijom u izvedbi AI-sustava polimorfnih informacija tolikom brzinom, koju je predvidio otac-utemeljitelj postmoderne Jean-François Lyotard kad je u tekstu Postmodernoga stanja iz 1979. godine kazao kako brzina promjene statusa znanja u postindustrijskim društvima Zapada ꟷ „otima dah“. Danas bismo kazali da je umjesto ideje Enciklopedije sama „enciklopedija ideja“ u jednom borgesijanskome smislu stvaranja univerzalne i totalne Biblioteke-kao-svijeta lijepa uspomena na prohujalu epohu vjere u Jezik i Knjigu. No, stvar je postala naprosto brutalno i više negoli hiperrealna. U prostoru-vremenu težnje za očuvanjem „ljudskoga dostojanstva“ i humanoga okvira društvenoga razvitka nikad se ne smije izgubiti iz vida da je Hegel u svojoj Enciklopediji filozofijskih znanosti sintetički doveo povijest ljudskoga duha do njegova kraja u apsolutnome znanju koje i teodiceju naposljetku shvaća kao primijenjenu tehnodiceju. (v. o tome Žarko Paić, „Tehnosfera kao apsolut? Hegel i kraj metafizike“, Dijalog, br.1-2/2021., str. 105-113) Zato je svaki budući projekt osustavljenja znanja o svijetu u njegovoj živoj dinamici postajanja utoliko uspješan ukoliko je primjeren duhu suvremenosti koja protječe u paradoksalnome ubrzavanju tehnosfere i nastojanju da se osmišljavanje svijeta očuva od ovog mahnitoga „napretka“ koji više ne „otima dah“, već i prijeti da samome svijetu oduzme pravo na svjetovnost u horizontu plemenitoga mišljenja kao animae mundi. Što, dakle, još činiti pod uvjetom drukčijeg mišljenja onkraj granica metafizike kao realizirane kibernetike? Prevoditi i nadalje „ljudski“ unatoč vladavini AI i enciklopedijski stvarati nove svjetove u suradnji s AI ꟷ i-i umjesto ili-ili! U Predavanjima naslovljenim O budućnosti naših obrazovnih ustanova mladi Friedrich W. Nietzsche kaže: ʺPrema tome, sad je dabogme filozofija sama prognana s univerziteta: time je odgovoreno na naše prvo pitanje o obrazovnoj vrijednosti univerziteta. Kako se taj isti univerzitet odnosi spram umjetnosti, ne da se bez stida uopće priznati: on se spram nje uopće ne odnosi. (…) Bez filozofije, bez umjetnosti odrastaju naši akademijski ‘samostalci’: kakovu bi to oni prema tome mogli imati potrebu da se upuste s Grcima i Rimljanima, spram kojih sada više nitko nema razloga hiniti sklonost i koji povrh toga stoluju u teško pristupačnome samotništvu i majestetičnom otuđenju. (…) Jer uklonite samo Grke, zajedno s filozofijom i umjetnošću: po kojim bi ljestvama da se još uspnete do obrazovanja?ʺ(Friedrich W. Nietzsche, ʺO budućnosti naših obrazovnih ustanovaʺ, u: Kant-Schelling-Nietzsche, Ideja univerziteta, Globus, Zagreb, 1991., str. 322-323. Izabrao, preveo i predgovor napisao Branko Despot.) Pisati „protiv“ logike bezuvjetnoga napretka ove već zamrznute povijesti znači biti „za“ ono što još jedino preostaje od osmišljavanja svijeta u doba tehnosfere. Što? Stvaralaštvo kao bit ljudske egzistencije, ono što i jedan „okorjeli postmetafizičar“ kao što je to Bill Gates smatra nedodirljivim u svim formama svoje metamorfoze. Riječ je o ideji kao informaciji ili programu, kôdu, bez čega ne postoji ni ovaj najbolji od svih drugih niti svi drugi uopće mogući svjetovi.

May 2, 2026
Povijesno mišljenje i politika

Povijesno mišljenje i politika

2. Filozofija i politika bez zajednice: Rad i društvo Vidjeli smo već da Vanja Sutlić nastoji po svaku cijelu izbjeći najveću opasnost povijesnoga mišljenja: da se, naime, njezina toponomija i njezini „zakoni“ dobiju u analogiji s poviješću filozofije kao metafizike. Ako je „bit“ metafizike u tome da ovjekovječuje ono što je konačno i povijesno, pa se na taj način uvijek pretpostavlja djelovanje skrivenoga ili neskrivenoga (aletheia) načela prvoga uzroka ili počela (Bog kao arhé ili kao razlog/temelj stvaranja svega što jest), onda se i pojam bitka i bića u njihovu odnosu mora činiti neproblematskim vremenom apsoluta ili apsolutnim vremenom. Što ga omogućuje, to je za Sutlića unaprijed jasno. Uvjet mogućnosti takvoga vremena jest tehno-logička proizvodnja (tehno-poiesis) bitka, bića i „biti“ čovjeka. U ekstenzivnoj analizi Marxove „filozofije“, „politike“ i „političke ekonomije“ dospio je do krajnjih točki metafizike. Jedna je od njih Marxova postavka o radu kao vječnome prirodnome procesu i o proizvodnji kao skrbi-brizi za materijalne uvjete egzistencije neovisno od povijesnih epoha u njihovu hodu od početnoga do krajnjega. Ne zaboravimo: za Marxa nije komunizam cilj povijesti. A što, zapravo, ako cilja uopće nema? Ako umjesto cilja kao svrhe povijesti (telos) uvedemo pojam danas popularan u poststrukturalističkoj filozofiji da singularnost i kontingencija odlučuju o povijesti bez onoga što je unaprijed zadano (apriorizam), što se događa s idejom „napretka“ i „razvitka“? Očigledno, za Marxa nije bilo upitno i problematsko ono što čini racionalnu jezgru „ljudske prirode“: da čovjek, naime, proizvodi svoj vlastiti život ne tek kao puke materijalne uvjete egzistencije, nego kao ono što naziva vremenom za „višu djelatnost“ u „carstvu slobode“. Kada se to ima u vidu, tada je pitanje proizvođenja ili produkcije (poiesis) izvan svođenja na tehno-logički karakter rada pitanje svih pitanja. Radi se o Marxovoj misli o umjetničkome karakteru rada, što, pak, pretpostavlja vrijeme za „višu djelatnost“ ne više izvan rada i radnoga procesa, nego unutar njega. Kada rad dospijeva do umjetnosti i njezine slobodne igre, nastaje vrijeme „eksperimentalne znanosti“ koja pretpostavlja slobodu, a ne nužnost. To je ono što Sutlić vidi kao temeljni problem čitave metafizike, što je u svim njezinim likovima prisutno kao skriveno ili netematizirano. A to je proizvodnja kao proizvodnja izvan neke druge svrhe osim svetkovine užitka u onome što nema svoj smisao izvan sebe same. Autopoietička djelatnost umjetnosti kao proizvodnje „ljepote i uzvišenosti“ prestaje biti prvom potrebom čovjeka kada se događa ono što upravo „sada“ i „ovdje“ nastaje kao temeljni problem pseudo-sinteze: kada umjetnost postaje estetskim kôdom tehnosfere koja više nije u „carstvu nužnosti“, već je postala „carstvom slobode“. U kibernetičkome svijetu nematerijalnosti, gdje vladaju posve druga pravila igre između nužnosti i slobode na djelu je singularnost i kontingencija onoga što više nije ni rad ni proizvodnja, a niti se, pak, više može govoriti o jednokratnosti i neponovljivosti života. To je ono što dolazi iz okružja mišljenja kao računanja, planiranja i konstrukcije neljudskoga samoga, kada više nema ni logike stvaranja (Bog) niti imanentne transcendencije samoga života koji omogućuje tehnosferi njezin „napredak“ i „razvitak“. To je ono što možda prelazi granice imanentnosti i transeutnosti Sutlićeva povijesnoga mišljenja jer svjedoči o tome da je pseudo-sinteza dokinula razlike između rada i proizvodnje, nužnosti i slobode, metafizike i postmetafizike. Razlog leži u tome što tehnosfera kontrolira društvene odnose i ujedno „stvara“, a ne „proizvodi“ novu konstelaciju života kao takvoga njegovim posvemašnjim prelaskom u ono što je s onu stranu ljudskoga i neljudskoga. Aktualne teorije o informacijskome dobu ne mogu ovo posve dohvatiti sa svojim pragmatičnim tehničkim pojmovima kognitivnosti i aplikacije u mislećim strojevima „novoga života“. (Žarko Paić, Treća zemlja: Tehnosfera i umjetnost, str. 11-61.) Metafizika polazi od toga da je vrijeme rezultat bitka kao ideje, energeie, supstancije, subjekta, duha, rada. Ono što nadilazi metafiziku iako nije izvan nje nego počiva u samoj njezinoj „biti“ jest povijesnost vremena izvan hipostaze vječnosti. No nije vrijeme u ovome drugom shvaćanju koje nastoji otvoriti kao problem „vlastita“ mišljenja i Vanja Sutlić tek horizont u kojem se zbiva konačnost epoha bitka. To bi bila tek „imanentna transcendencija“, pa bi se „Bog“ metafizike nadomjestio jednim njegovim postmetafizičkim pojmom kao što je u Freuda-Lacana ono nesvjesno ili želja, u Marxa rad, a u Heideggera događaj (Ereignis). Vrijeme nije više konstruirano kao „radno“ vrijeme apsoluta u Hegela, ali niti kao ono što sada u ne-metafizičkome smislu istovjetnosti ukinute filozofije u kibernetici pokazuje da se „bit“ vremena ne pokazuje ni izvanjski ni unutarnje, s mogućim primjerom u modernoj književnosti u Proustovu Traganju za izgubljenim vremenom. Posve suprotno, vrijeme unutar metafizike i izvan nje svodi se na tehno-poietičku dimenziju vremenitosti. Iz nje se sam život više ne pokazuje izvornim fenomenom otvaranja bitka. Samo u sklopu koji u sebi nosi ono fatalno i neprekoračivo što možda više ne dijeli autentično i vulgarno vrijeme ima takav „život“ još opravdanje. Umjesto toga problem je u pseudo-sintezi bitka i vremena kao događaja bez zajednice. To je događaj u kojem se život i metafizika više ne sukobljuju naprosto zato što je riječ o prodoru onoga moćnoga Ništa u strukturu događaja samoga. Ono što je u naslovu prve Sutlićeve knjige problemom razumijevanja nije tek pojam „biti“ jer se čini da je to svojevrsni sinonim povijesnoga mišljenja za „bitak“, nego ponajprije što znači uopće „suvremenost“? (Vidi o tom problemu sa stajališta propitivanja ontologije i povijesnoga mišljenja: Dean Komel, „Sutlićevo poimanje biti i suvremenosti“, u: Žarko Paić (ur.), Izgledi povijesnog mišljenja, str. 85-97.) Nije to, dakako, nikakva aktualnost u novovjekovnome shvaćanju vremena, nego ponajprije sam sklop proizvodnje-rada (supstancije-subjekta) čitave metafizike kao povijesti i njegov obrat u ono što Sutlić naziva u Praksi rada „vijek iskustva biti (življenje života koje pribire svoju životnost“. (Vanja Sutlić, Praksa rada, str. 89.) Ako je analogija onoga što se suprotstavlja mišljenju kao metafizici nepodesnom, što onda može uopće biti „alternativom“ koje otvara povijesno mišljenje? Na kraju Prakse rada nalazi se fragment naslovljen „Povijesna zgoda“ (Epilog), a na kraju knjige Uvod u povijesno mišljenje: Hegel-Marx nalazi se pronađeni zapis iz ostavštine koji je umetnut pod naslovom „Dodatak: Osnovni obrisi povijesnog mišljenja“. (Vanja Sutlić, Praksa rada, str. 310-311. i Vanja Sutlić, Uvod u povijesno mišljenje: Hegel-Marx, str. 173-174.) U oba teksta govori se o onome što povijesno mišljenje „nije“. A to obuhvaća sve verzije povijesti metafizike od filozofije povijesti do pozitivističkih znanosti o „historiji“. Jednako tako, ono što povijesno mišljenje „jest“ odnosi se na početak njegova mjesta i vremena i na njegove „zametke“ u Marxa i u Heideggera. Umjesto da se pojam događaja proglasi nečim što ima karakter ljudskoga stvaranja „novoga“ u smislu političke akcije subjekta kao „revolucionarne“ promjene društva, Sutlić prekoračuje i sve verzije marksizma i filozofije politike koje operiraju s različitim pojmovima „promjene“. „transformacije“, „obrata“ svjetovnosti svijeta kao rezultata kapitalizma od njegova nastanka do mogućega, ali ne i „nužnoga“ nestanka. Zbog toga je događaj ponajprije povijestan, ali ne u smislu nekog konkretnog, historijski datiranoga događaja poput Francuske revolucije, Pariške komune, Oktobarske revolucije, studentske pobune 1968. godine u Parizu, rušenja Berlinskoga zida 1989. godine do nedavnih zbivanja u tzv. Arapskome proljeću, koje uvijek uzima za primjer suvremeni neomarksitički filozof Alain Badiou u svojem shvaćanju politike kao događaja i forme mišljenja. (Alain Badiou, Abrégé de Métapolitique, Seuil, Pariz, 1998., Alain Badiou, The Communist Hypothesis, Verso, London, 2010., Alain Badiou, The Rebirth of History: Times of Riots and Uprisings, Verso, London-New York, 2012. Vidi o tome: Oliver Marchart, „Der Staat und der Politik der Wahrheit: Alain Badiou“, u: Die politische Differenz, Suhrkamp, Frankfurt/M., 2010., str. 152-177. i Bruno Bosteels, Badiou and Politics, Duke University Press, Durham & London, 2011) Nije razlog izbjegavanja „konkretnosti“ ili „realnosti“ tek u tome što Sutlić želi očuvati rang povijesnoga mišljenja u transfilozofijskome smislu od pada u glib već uvijek ideologizirane zbilje. Drugim riječima, ne skriva se iza toga neki platonizam drugim sredstvima koji zbilju mjeri iz visina ideala i normi. Umjesto ovog „transcendentalizma“ politike kao filozofije ili „imanentizma“ filozofije kao politike, potrebno je izaći iz začaranoga kruga ove reducirane povijesti mišljenja na pitanje „subjekta“ i njegove tzv. radikalne „izvedbe“. To ne znači da ne postoje prijelomni politički događaji koji naznačuju promjene u samome povijesnome sklopu. No, ono što je za Sutlića jedino nužno i bitno jest pitanje o „biti“ odnosa u kojem se čak i Heideggeru moderno društvo (kapitalističke proizvodnje) osamostaljuje do rezultata moderne subjektivnosti. Ako rad „proizvodi“ društvene odnose, ima li uopće mjesta za neku autentičnu politiku dostojnu mišljenja-čina onoga što Sutlić naziva „urgentnošću radikalno revolucionarnoga mišljenja“? (Vanja Sutlić, Praksa rada, str. 91-102.) Postavka koju ovdje zastupam jest sljedeća. Za Sutlića se „bit“ politike ne svodi niti na mišljenje „o“ predmetu politike u tzv. empirijskoj povijesti odnosa države i društva, a niti se, pak, može govoriti o tome da je politika mišljenje kao događaj. Kada bi politika bila događaj, odnosno ono što omogućuje bitku da bude, a bićima da „jesu“ i „biti“ čovjeka da povijesno vodi svoju egzistenciju kao dostojanstvenu „ljudsku prirodu“, tada bi sve završilo s time da čovjek u nekom drugom obliku volje za moć u smislu subjektivnosti subjekta odlučuje suvereno o bitku i njegovoj promjeni. No, to je kako za Marxa tako i za Sutlića, a naravno ponajviše za Heideggera, posvemašnjom iluzijom novovjekovnoga subjektivizma, koji od Fichtea do suvremenih teorija subjekta (Sartre-Badiou-Žižek) postulira moć djelovanja i promjenu situacije u kojoj se zbiva djelovanje iz politike kao događaja. Pokazali smo već da je stvar u mišljenju povijesnoga sklopa kao odnosa između filozofije, politike i političke ekonomije. Utoliko bi svako destiliranje „biti“ političkoga u Sutlića bilo promašeno ukoliko prethodno ne bi nastojalo oko razrješenja sljedeće aporije. To je, uostalom, vjerojatno najjasniji i najizričitiji polemički odnos povijesnoga mišljenja Sutlića s povijesnim mišljenjem Heideggera u njihovu mogućem identitetu i razlici. Politika nije, dakle, ništa „političko“, kao što tehnika nije ništa „tehničko“. Ono što se ovdje nastoji pokazati jest samo to da suočenje s „biti“ politike jest moguće samo iz njezine nepropitane pretpostavke o mišljenju-činu. U njemu se stječu povijesna zgoda ili događaj s tehno-poietičkim karakterom zapadnjačke metafizike. U tekstu naslovljenom „Uz pitanje ozbiljenja filozofije: Ekskurs o jednom Heideggerovom razumijevanju Marxa“ Vanja Sutlić pokazuje da Heidegger u svojoj kritici antropologijskoga horizonta Marxa s obzirom na znamenitu 11. tezu o Feuerbachu ne uočava da Marx ne postavlja pojam društva kao subjekt povijesnoga zbivanja. Nije, dakle, problem u tome što Marx ne vidi da svaka promjena svijeta pretpostavlja i jednu interpretaciju svijeta, nego se radi o tome da društvo i društveni odnosi proizlaze iz onoga što ih omogućuje, a to je za Marxa već iz doba Grundrisse, te izričito u Kapitalu, nesmetani razvitak proizvodnih snaga, odnosno znanstvenoga rada koji uvjetuje da sva povijest ima karakter „znanstvene povijesti“. Ukratko, Sutlićeva kritika Heideggera ide za tim da tamo gdje Heidegger postavlja ideju društva kao rezultat moderne subjektivnosti, Sutlić otvara pitanje kraja društva i subjektivnosti u praksi rada kao znanstvenoj povijesti. (Martin Heidegger, Was heisst Denken?, M.Niemeyer, Tübingen, 1984. i Martin Heidegger, „Zur Frage der Bestimmung der Sache des Denkens“, u: Reden und andere Zeugnisse eines Lebensweges (1910-1976), GA, sv. 16. V.Klostermann, Frankfurt/M. 2000.) To ujedno znači da razlika između Heideggerova i Sutlićeva povijesnoga mišljenja bitno određuje i razliku u njihovome razumijevanju pojma političkoga i politike. Protiv Heideggera, a za Marxa izvan humanističko-stvaralačke dimenzije tzv. „ontologijske razlike“ između proizvodnje (slobode) i rada (nužnosti), što istovremeno znači da je granica Marxova mišljenja upravo tamo gdje Heidegger vidi razliku između metafizike kao računanja (Rechnen) i mišljenja kao „pjesništva“ (Dichten), (Martin Heidegger, Was heisst Denken?, M.Niemeyer, Tübingen, 1984. i Martin Heidegger, „Zur Frage der Bestimmung der Sache des Denkens“, u: Reden und andere Zeugnisse eines Lebensweges (1910-1976), GA, sv. 16. V.Klostermann, Frankfurt/M. 2000.) to jest u znanstvenosti znanosti kad je ona postala epohalno-povijesnom konstelacijom suvremenosti: „…1. nije znanstvenost atribut društvenog ljudstva (čovječanstva), nego je, obratno, društvenost kao bit čovjeka atribut znanstvenog rada, rada znanosti; ne konstituira se rad u društvu, nego je društvo za razliku npr. od horde, omogućeno njime; 2. nije „društvo“ apsolutiziranje moderne subjektivnosti, nego je ono, obratno, relativna organizacijska funkcija znanosti kao rada koji je moderna subjektivnost koja traži organiziranog radnika s onu stranu diobe rada. /…/ ozbiljno uzeti Marxovu misao znači preći preko socio-logičkog apsolutiziranja društva k ergo-logičkom uviđanju ‘proizvodnih snaga’, kao supstancije-subjekta modernog svijeta. Nije, da to kažemo Engelsovim riječima, društveni čovjek stvorio rad, nego je, obratno, rad stvorio društvenog čovjeka“. (Vanja Sutlić, Praksa rada, str. 253.) Kako stoji stvar mišljenja s politikom u Sutlića nakon što smo uvidjeli da ona ne može biti svedena na ono što pripada tek „društvu“ a niti na ono što je izvedeno iz „rada“. Društvenost i rad su, bez obzira na ono što ih dovodi u svezu, u modernome kapitalskome načinu proizvodnje već uvijek u znaku „otuđenosti“, „postvarenosti“ i „bezavičajnosti“. U obje knjige, kako izričito u Biti i suvremenosti gdje se ova problematika iscrpno analizira pod nazivom „Dijalektika zajednice kao epohalni horizont povijesti: (Uz odnos filozofije i politike)“, a tako i u Praksi rada gdje se odnos proširuje s uvođenjem u razmatranje i trećeg člana kao što je politička ekonomija, uz razmatranje o „biti“ političkoga i politike u kontekstu „marksizma i socijalne revolucije“ Sutlić otvara pitanje o tome što uopće omogućuje da se politika pojavi kao temeljna riječ/pojam za ono što se konkretno-empirijski događa u povijesnim promjenama „društva“ i „države“. Prije negoli pokažemo kako to argumentira u izvođenju, pogledajmo zašto su društvenost i rad uopće izbili u prednji plan u ovome odnosu između filozofije, politike i političke ekonomije. Subjektom se u 20. stoljeću od Lacana do Deleuzea i Badioua više ne misli na dekartovski shvaćenu misleću supstanciju kao svijest koja određuje što jest cogito (jastvo, sebstvo) u individualnome smislu te riječi. Nakon Heideggerove kritike pojma subjektivnosti subjekta već u Bitku i vremenu postalo je jasno da ni Husserlova transcendentalna (inter)subjektivnost ne vodi do rješenja pitanja zašto je svaka svijest ujedno intencionalna i zašto se transcendentalni subjekt, kako je to izveo Foucault u Riječima i stvarima, udvaja u empirijskome subjektu i obratno. (Michel Foucault, Riječi i stvari: Arheologija humanističkih znanosti, Golden marketing, Zagreb, 2002. S francuskoga preveo: Srđan Rahelić. Vidi o tome: Žarko Paić, „Parrhesia vs. Phronesis: Foucault i političko danas“, u: Sloboda bez moći, str. 294-343.) Pitanje subjekta doista postavlja u pitanje njegovu „bit“ ili supstanciju. A to se od novoga vijeka odnosi na pojam predstavljanja i postavljanja samoga subjekta svojim vlastitim objektom. Kada „društvo“ dobiva značajke subjekta, tada nije riječ tek o poopćavanju pojedinca u kolektivu, asocijaciji, agregaciji, ili jednostavnome produženju pojedinca do nekog nad-Ja (super-Ego, rekao bi Freud). „Društvo“ može postati rezultatom moderne subjektivnosti samo zbog toga što je već uvijek rezultatom jedne moćnije moći od ljudskoga udruživanja u različite konglomeracije i konfiguracije, sklopove. To samo znači da pitanje subjekta ne izlazi iz okvira novovjekovnoga razumijevanja bitka kao postavljenosti/predstavljenosti. (O raspravi o smislu i značenju pojma „subjekta“ u suvremenoj filozofiji nakon Heideggera i Derride vidi zbornik: Eduardo Cadava, Peter Connor i Jean-Luc Nancy (ur.), Who Comes After the Subject?, Routledge, London-New York, 1991.) Misao-čin samopostavljanja subjekta prisutan je u Kantovoj postavci o bitku kao „pozitivnosti“ te u Fichteovome odnosu između Ja i ne-Ja. Sutlić pritom upućuje na još nešto što se čini presudnim. Novovjekovna metafizika subjektivnosti ne postavlja tek granice između svijesti i prirode u smislu Hegelove postavke iz Fenomenologije duha da je i sam pojam prirode rezultat modernih prirodnih znanosti. Ona konstruira bitak kao postavljenost i predstavljenost. I otuda je čitav transcendentalni idealizam put spram istovjetnosti bitka i vremena na taj način što vremenska dimenzija „sadašnjosti“ u svojoj aktualnosti i realizaciji postaje apsolutnom značajkom vremena tog i takvoga „subjekta“. Koje su posljedice ovoga „događaja“ za suvremeno mišljenje koje nastoji obnoviti pojam subjekta na „novim“ bestemeljnim temeljima? Kada se kao u 20. stoljeću nakon Heideggera iznova uvodi u igru ta već u Marxa prevladana riječ za nositelja revolucionarnih promjena, onda se iz okrilja pojma zajednice (Gemeinschaft) subjekt vraća na svoje ishodište kakvo je bilo u Descartesa i Kanta. Ali s tom razlikom što sada sve otpočinje s pojmom nesvjesnoga koji se artikulira kao jezik (Lacan). (Jacques Lacan, Le quatre concepts fondamentaux de la psychoanalyse: Le séminare, sv. 9, Points, Pariz, 2014.) Što smo time dobili? Put koji ne vodi nikamo, jer je pitanje subjekta postavljeno „sada“ i „ovdje“ iz konstrukcije realnoga kao pukotine u samome bitku. Frankfurtska kritička teorija (društva) i francuska postmoderna s obratom spram kulture kao nesvjesnoga subjekta u rasponu od želje, politike istine do tehnologije kao novoga subjekta samo su dva lica iste nelagode s problemom nestanka društva u mrežama prazne komunikacije. Drugim riječima, moderno društvo ne samo da nije svedivo na racionalno-iracionalne odluke u njegovu „razvitku“, nego pojam društva (Gesellschaft) u posthumanome stanju iščezava u mrežama informacija-komunikacija. A time i sam „subjekt“ ako nije već postao „objektom“ nema nikakva „sigurna bezdana“ za svoje trajanje, bez obzira kojim ga kliničkim metodama nastojali oživjeti iz njegove „druge smrti“, da se poslužimo Lacanovim shvaćanjem realne i simboličke smrti (subjekta). Što jest subjekt te „velike priče“ o revoluciji kao „političkome događaju“ naposljetku postaje ono što Sutlić cinično naziva „revolucijom kao galamom“. (Vanja Sutlić, Praksa rada, str. 24.) U tekstu naslovljenom „Supstancija-subjekt ili povijesni sklop?“ u Praksi rada nalazi se odgovor na pitanje o nemoći i kraju subjekta uopće kao filozofijsko-političkoga problema mišljenja: „Tko je taj ‘subjekt’ (nosilac, ‘podbačaj’) svih zbivanja? Da li je to ‘društvo’? Čovjek u smislu ‘ensemblea društvenih odnosa’? Ili je, naprotiv, ‘društvo’ od pravog subjekta već otuđeni njegov oblik? Da li su to ‘odnosi u proizvodnji’ na bazi razvoja i razvitka ‘proizvodnih snaga’, ali čijih, od koga? /…/ Tko je, de facto, subjekt kapitalskog načina proizvodnje? Kapital! Ali, kapital je samo postvareni čovjek u svojim međuljudskim odnosima. A što je čovjek u tom načinu proizvodnje? On je samo personificirani kapital.“ (Vanja Sutlić, Praksa rada, str. 231.) Ako je „kapital“ drugo ime za obezboženi metafizički sklop vladavine supstancije kao subjekta, onda je samorazumljivo da Sutlić povijesnim mišljenjem treba „destruirati“ kako svaku apologiju društvenosti i društva, tako i svako uskrsnuće rada u smislu redukcije na društvo i obratno. Rad jest izvor kapitala u političko-ekonomijskome smislu, ali problem nastaje kada rad izvan ovoga okvira moderne industrijske proizvodnje postaje „prvom životnom potrebom“ u pseudo-sintezi znanosti i umjetnosti i to na taj način da kapital više ne porobljava rad i radnika u radnome vremenu, nego se proširuje i na „carstvo slobode“ u kojem djeluju svi preostali oblici ideologije kao spektakla i zabave (entertainment). (Žarko Paić, „Posljednja tajna spektakla: Novo čitanje Deborda“, u: Sloboda bez moći, str. 433-482.) Kapital se, dakle, ne pojavljuje ograničenim na jednu sferu stvaranja vrijednosti. Sve što postoji, vrijedno je da postane robom odnosno kapitalom. Čitav povijesni sklop novovjekovnoga svijeta u svojem „ranome“ i „kasnome“ stadiju može se stoga smatrati jedinstvenim i jednokratnim sustavom potreba. Njime upravlja i rukovodi korporativno uređeni kapitalizam na temelju dijalektike „baze“ i „nadgradnje“. Ali ne određuje više prvo ono što je drugo, nego superstruktura povratno utječe na procese promjene strukture. Sutlić je, dakle, Marxovo mišljenje dokidanja filozofije, politike i političke ekonomije kao misao-čin prevladavanja (Aufhebung) protumačio iz onoga što je nazvao onto-logikom zbivanja (apsolutnoga) svijeta rada. Nije otuda povijest rezultat rada u njegovu vremenskome aspektu „vječne sadašnjosti“ kao ljudske primarne i vječne potrebe. Posve suprotno, rad je povijesno-epohalno određen onime što čini „bit“ čovjeka i njegovu „ljudsku prirodu“. A to je istinsko dostojanstvo čovjeka koje dolazi iz životnosti života kao uvjeta mogućnosti slobode u njezinoj „nužnoj“ singularnosti i kontingenciji. Zbog toga je moguće da ono što je tradicionalno bilo smatrano „idejom“ i što pripada u nematerijalnost rada postane zapravo učinkom realizacije u zbilji kao povratna sprega (feedback) u kibernetici. Učinak retroaktivno određuje uzrok, a ne obratno. Model Marxove ideje komunizma, koji nije cilj povijesti, već neposredni zadatak u budućnosti kao ozbiljenju mogućnosti koje skriveno već postoje u sadašnjosti, nije otuda drevni atenski polis. On je to samo po analogiji, iako na onaj način kojim Hegel pristupa razumijevanju svjetske povijesti koja se u pojmu i ideji već dovršila, ali još-ne i u zbilji. Kada Marx kaže da je ključ za anatomiju čovjekolikoga majmuna razvijeni pojam rada u modernom kapitalističkome društvu, isto se može pokazati i za shvaćanje povijesnosti ideje komunizma. Iz sadašnjosti se mjeri veličina prošlosti, a ne obratno. Nije, dakle, riječ o modelu svijeta rada u kojem produktivne snage industrije predstavljaju ključ za razumijevanje nestalih moći začaravanja prirode u mitologiji. Pravi je model za komunizam uistinu estetski, odnosno izveden iz umjetničke proizvodnje. A ona više nema svrhu izvan sebe u slavi bogova kao u Grka. Priroda je u moderno doba iščezla kao prostor-vrijeme ljudske sreće i blaženstva u kontemplaciji. O odnosu između mito-logike i tehno-logike u suvremenom razumijevanju odnosa umjetnosti i znanosti danas Sutlićevo je promišljanje uistinu predskazanje procesa transformacije čitavoga metafizičkoga sklopa u vladavinu tehnosfere. (Na mjesto filozofije, dakle, stupa znanstveni rad, radna znanost kao mito-logika koje srž je tehno-logika: suvremeno pred-kazivanje, ‘nesvjesna obradba’ svega što jest je tehnika, ne kao primjena znanosti, nego kao njena bit. Mythos (u obuhvatnom značenju riječi) jest tehničko spravljanje-računanje na kojem se temelji svako suvremeno mišljenje, činjenje i sačinjanje. Mito-logija kao tehno-logija je dvoznačana u bitnom smislu: kao mišljenje tehnike (u smislu genitivius subiectivus) ona je računanje i spravljanje iz tehnike svega kao osebničnog, tehničkog objekta (tehno-logika na mjestu metafizike u cjelini) i, ujedno, ona je naslov za mišljenje tehnike u njenoj povijesnoj biti, za promišljanje i obrat znanstvenog nacrta-obrade svijeta k još-ne-odlučenoj punini jedne drukčije mogućnosti.“ – (Vanja Sutlić, Praksa rada, str. 156. Vidi o procesima interakcije suvremene umjetnosti i suvremenih znanosti Ingeborg Reichle, Art in the Age of Technoscience: Genetic Engineering, Robotics, and Artificial LIfe in Contemporary Art, Springer, Wien -New York, 2009. i Claudia Gianetti, Digitale Äesthetik: Einführung, http://www.medienkunstnetz/de/themen/aesthetik_des_digitalen) Radi se, umjesto toga, o „eksperimentalnoj znanosti“. Iz ideje umjetnosti kao proizvodnje svijeta ljepote i smisla ona povratno utječe na izgradnju cjeline jedne nikad još postale zajednice. Daleko od svakog mesijanstva i eshatologije „filozofije nade“ kakvu je izveo Ernst Bloch, a danas se u novome ruhu pokušava misliti isto s pomoću „političke teologije“ na tragu Schmitta i Benjamina, primjerice, u političkome mišljenju nadolazeće zajednice kakvo izvodi Giorgio Agamben, (Giorgio Agamben, Der kommende Gemenischaft, Merve, Berlin, 2003.) pitanje vremenosti istinske zajednice nije u praznome došašću budućnosti kao utopije ili spasa. Iskonsko vrijeme je sabrano i pribrano dospijeće do „biti“ i „suvremenosti“ iz događaja povijesnoga sklopa izvan metafizičke strukture onto-teo-kozmo-antropologije. Sutlić je pokazao u Biti i suvremenosti da je odnos filozofije i politike naposljetku priprema za ono nadolazeće bez presedana u povijesti. Zajednica slobode kao zajednički svijet s onu stranu „proizvodnje“ i „rada“ nije moguće sagledati iz aspekta vladavine ni političke ekonomije, ni politike, a niti filozofije. Posljednji kriterij smisla težnje za izgradnjom takve zajednice (polis-communitas) mora biti onaj koji se nalazi u sferi slobodne igre apsoluta sa samim sobom. A ta igra više nema značajke odnosa Boga metafizike spram čovjeka. Umjetnička samosvrha u jednokratnome nabačaju slobode kao igre svijeta odlučuje o tome. To je ono što Heraklit u 52. fragmentu određuje iskonskom slobodom vremena samoga: „Vrijeme je dijete koje se igra kamenčićima; kraljevstvo djeteta.“ No, obrat je u tome što već Marx pokazuje u Kapitalu da se zbivaju procesi u kojima kapital postaje pseudo-sintezom potrebe i želje za priznanjem uvjeta mogućnosti njegova širenja na čitav svijet, bez obzira na tzv. kulturne i civilizacijske razlike i posebnosti (Zapad vs. Indija, Kina, Japan). Pervertiranje iskonskih potreba u prvi plan postavlja želju-volju za materijalnim blagostanjem. Problem kapitalizma otuda ima strukturu onoga što čini od kraja 1970-ih godina „bit“ neoliberalizma. Radi se o svezi ekonomije „racionalnoga izbora“ i psihologije osvajanja novih tržišta. Ne osvaja se više izvanjski prostor svijeta, već unutarnji teritorij želje. Management kao ekonomija usluga i marketing kao kultura slobodnoga izbora postaju novom politikom „liberalno-demokratskoga konsenzusa“ u globalnome kapitalizmu. Umjesto brahijalnoga osvajanja Drugoga njegovim političkim pokoravanjem na djelu je ekonomsko-psihološki trening volje, koji se razmješta u kategorijalno polje „zavođenja same želje“. (Pierre Klossowski, Nietzsche and the Vicious Circle, University of Chicago Press, Chicago, 1998. i Byung-Chul Han, Psychopolitik: Neoliberalismus und die neuen Machttechniken, S.Fischer, Frankfurt/M., 2014.) Alexandre Kojeve, egzistencijalistički tumač Hegela, koji je presudno utjecao na mislioce francuskoga poststrukturalizma, vjerodostojno je pokazao da postavka o „kraju povijesti“ na tragovima Hegelove i Marxove dijalektike ostavlja nepropitano polje „kraja i povratka politike“. U svijetu gdje je nakon ozbiljenja filozofije preostalo polje djelovanja samo u umjetnosti, igri i priznanju čovjeka u dostojanstvu osobe otvorene su i zatvorene povijesne mogućnosti obrata. Kraj krvavih revolucija, prema tome, označava ulazak u „posthistorijsko stanje“ animalizma. Ono „životinjsko“, međutim, nije više suprotnost „ljudskome“. Ta se opreka dokida. Umjesto ove razlike u samome povijesnome sklopu između „biti“ čovjeka i bića, na djelu je homogeno stanje nerazlikovnosti. Što uopće jest taj „animalizam“ bez povijesti vidi se već po tome da kultura i pitanje identiteta kao priznanja ima funkciju nadomjesne borbe za carstvom želje. (Alexandre Kojeve, Introduction a la lecture de Hegel, Gallimard, Pariz, 1980. Vidi o tome: Giorgio Agamben, Der Offene: Der Mensch und das Tier, Suhrkamp, Frankfurt/M., 2003., str. 18-22.) Doduše, svaka je želja za priznanjem ujedno i volja za moć. No, nije stvar u želji-volji čovjeka kao „subjekta“, nego o volji-želji kapitala-rada kao „supstancije“ za onim što mu leži u samome temelju. A to je čudovišno i strahotno Ništa, ono što postaje pokretačem čitavoga procesa moći i vladavine tehno-poietičkoga načela zapadnjačke povijesti. Nietzsche kaže da je htjeti Ništa isto što i biti Ništa. U vremenu vladavine aktivnoga nihilizma ovo načelo preuzima moć transcendencije. To je „ono“ isto što Sutlić pri kraju Biti i suvremenosti još ovako iskazuje: „Sama svagda u službi totaliteta stabilnosti i promjene, biti i prolaznosti, spremna je filozofija danas radije na samokritiku do uništenja nego da ugrozi totalitet. A ipak samo ona u svojoj s l u t n j i moćnog povijesnog „ništa“ uopće može sačuvati smisao za prevladavanje ovog totaliteta. Ako išta što je u njemu i po njemu, samo ona može, možda uz suradnju pjesništva i zakonodavno-političke brige za pravu ljudsku zajednicu, nadovezujući na tendenciju ništenja u svjetovnosti svijeta i sabirući snage destrukcije na zadatku svjetovnog obrata – ne: unutarsvjetovne promjene – misaono se probiti, na putu, biti, kroz bespuće totaliteta u kruženju, do novog svitanja svijeta. Ona to može kad preuzme najteži svoj zadatak: da m i s I i povijest i p o v i j e s n o misli ono »ništa« i onu mogućnost koji djeluju u zbivanju i zgodi svijeta.“ (Vanja Sutlić, Bit i suvremenost, str. 418.) 3. Put do nadolazeće zajednice: Suvišnost politike? Kako u tom svjetlu još uopće misliti političko i politiku? Ako u cjelini Sutlićevih promišljanja nije moguće govoriti o nekoj imanentnoj i ujedno postojanoj „biti“ političkoga i politike izvan povijesnoga sklopa u njegovoj singularnosti i kontingenciji, dakle izvan povijesnosti političkih zbivanja kako unutar empirijske povijesti kao historije, tako i izvan prethodne formacije odnosa mišljenja i činjenja, što preostaje? Je li taj preostatak zapravo šansa za novo razumijevanje političkoga i politike ili treba napustiti svaku nadu u obnovu i tzv. „povratak politike“ u prostor zbivanja tehničke konstelacije suvremenoga svijeta? Nema nikakve sumnje da bez politike i ljudskoga djelovanja ne možemo očekivati nikakav spasonosni obrat iz okrilja metafizike. Politika u izvornome značenju upućuje na umijeće (tehné), „kako se gradi, razvija, sabire, živi u polisu. Polis je za Hegela i za Marxa bio jedan od vrhunaca ljudskog zajedničkog života u prošlosti. Pred nama stoji razvoj, izgradnja ljudske zajednice, a to znači zajednice ne samo slobodnih proizvođača nego i slobodnih ličnosti, osoba, totalnoga čovjeka. U prevladavanju ekonomskih zapreka koje su nastale iz ostataka i obnove momenata koji pripadaju kapitalskom načinu proizvodnje, u prevladavanju forme filozofije, u prevladavanju različitih dosadašnjih društvenih znanosti – kroz sve to vodi samo jedan put, to je put preko politike.“ (Alexandre Kojeve, Introduction a la lecture de Hegel, Gallimard, Pariz, 1980. Vidi o tome: Giorgio Agamben, Der Offene: Der Mensch und das Tier, Suhrkamp, Frankfurt/M., 2003., str. 18-22.) Sutlić još jednom naglašava ono što je „dijagnostički trenutak nastanka povijesnoga mišljenja“. Kada se do istovjetnosti sabiru u svijetu rada dokinute forme filozofije, „društvenih znanosti“, unutar kojih politička ekonomija predstavlja paradigmatsku znanost „umijeća“ racionalnoga gospodarenja i upravljanja materijalnim aspektima „društvenoga bitka“ u kapitalističkome načinu proizvodnje, tada je za obrat u drugu i drukčiju epohu od ove prisutne „sada“ i „ovdje“ potrebna moć, umijeće, mišljenje i činjenje onoga što je u sebi dvojako prisutno. Nazovimo to blohovski tendencijom-latencijom slobodne zajednice, kako ih Sutlić naziva, ličnosti i osoba kao „totalnoga čovjeka“. Totalnost se ovdje razumije ne kao vladavina cjeline nad dijelovima, niti put od pojedinačnoga do općenitoga (tzv. partikularna univerzalnost). Riječ je o hegelovskome shvaćanju cjeline kao žive artikulacije sustava koja kroz povijesnost subjektivnoga i objektivnoga duha (od obitelji, građanskoga društva do države) dolazi do istine o samoj sebi kao filozofija umjetnosti, filozofija religije i „filozofija filozofije“, odnosno sustav znanosti apsolutnoga duha. (Vanja Sutlić, Uvod u povijesno mišljenje: Hegel-Marx, str. 89-90.) Ideja cjeline kao cjelovitosti nema nikakve veze s totalitarnim shvaćanjem države kako je to nemisaono i posve krivo nastojao dokazati Karl Popper u napadu na Hegela i Marxa sa stajališta tzv. (liberalnog) otvorenoga društva. (Karl Popper, The Open Societies and Its Ennemies: Hegel, Marx, and the Aftermath, sv. II, Princeton University Press, Princeton, 1971.) Totalni je čovjek onaj koji u sebi nosi sabranost povijesnoga kazivanja i slutnju nadolazećega iz same životnosti života. Otuda se ne može podržavati ideja da je model za Sutlićeva „totalnoga čovjeka“ platonski shvaćena figura filozofa-vladara, jer je filozofija dokinuta po formi, kao i „društvene znanosti“, a tako i znanosti o čovjeku od filozofijske antropologije do kulturalnih antropologija i etnologija. Umjesto toga radi se o ideji čovjeka kao namjesnika događaja. S njime se zbiva istinska povijest zajednice. Zato i otpadaju metafizička razlikovanja društvenoga „ranga“ i političke „hijerarhije“. Totalni čovjek o kojem se ovdje radi nije „proizvođač“ vrijednosti niti „udruženi radnik“ prema modelu političke ekonomije. Najprimjerenije bi bilo kazati da se ovdje misli na jedinstvo misleće proizvodnje smisla u djelatnome činu, baš onako kako je to Sutlić pokazao na kraju Biti i suvremenosti u opisu susreta povijesnoga mišljenja s Ništa, gdje filozofija i umjetnost uz suradnju politike nastoje izgraditi upravo takvu zajednicu koja će prevladati sve dosadašnje metafizičke razlike u shvaćanju „čovjeka“. Kritika sadašnje diobe rada u kapitalizmu pretpostavlja i sustavnu kritiku diobe znanosti kakva otuda proizlazi. Nije to plaidoyer ni za kakvu interdisciplinarnost kakva se sada u informacijsko doba zahtijeva čak i kao postulat znanstvenoga istraživanja. Obrat u „biti“ rada zahtijeva i obrat u „biti“ znanosti. Stoga politika nije nipošto na repu svih zbivanja, neka vrsta nužnoga zla u odnosu između filozofije i umjetnosti, nego ono singularno i kontingentno što u svojoj „nužnosti“ izgradnje nadolazeće zajednice jest i postaje moć slobode. No, kakav je to put koji Sutlić vidi u politici kao umijeću, gradnji i oblikovanju zajednice? Očigledno nije riječ ni o kakvome „novome društvu“ (Gesellschaft), a još manje o „odumiranju države“ (Staat). Moćno načelo hegelovsko-marksovske dijalektike svodi se na dokidanje/prevladavanje (Aufhebung) forme kako društva tako i države (ekonomije i politike). Ono što preostaje jest sadržaj ili racionalna jezgra, „bit“ stvari koja povezuje društvenost čovjeka i njegov život u političkoj formi države kao zajednice od grčkoga polisa, rimske republike, moderne nacije-države do kozmopolisa u globalno doba. Sutlić to razvija u logici djelovanja onoga što se dokida po formi (tollere), čuva po sadržaju (conservare) i uzdiže na viši stupanj (ellevare). Mišljenje politike otuda pretpostavlja dijalektiku epohalne zajednice. To nije „komunistička politika“, iako je jasno da komunizam nije cilj povijesti, nego ono što se nalazi kao zadatak u neposrednoj budućnosti. Stoga je Marx u ideji prevladavanja kapitalizma i njemu primjerene forme liberalno-demokratske politike u autoritarnoj ili demokratskoj državi mogao u Kapitalu govoriti da početak nove zajednice nastaje kada kapitalizam dospijeva u krizu tendencijskim padom profitne stope. Ne, dakle, nužno, već tendencijski postoji mogućnost radikalne i totalne promjene, obrata u samoj „biti“ kapitalizma, a ne izvan njegove logike djelovanja, kao što se to dogodilo s Lenjinovom i Maovom politikom revolucionarnoga prevrata u 20. stoljeću iz čega je nastao totalitarni poredak brutalnoga i brahijalnoga komunizma, a ne razvijenih potreba jedne zajednice na „višem“ stupnju razvitka. Politika za Sutlića, naprotiv, nije pitanje subjekta i njegovih voluntarizama i spontanosti, makijavelizama i blankizama, anarhosindikalizama i revolucionarnoga nasilja, svih velikih promašaja moderne nakon kojih je došlo do gotovo neizbježne propasti takvih projekata. Ona je put izgradnje nove zajednice. Ali u svojoj bitnoj određenosti iz grčkoga shvaćanja u čijem temelju leži ideja slobode i jednakosti (=demokracija) taj je put „dijalektički put. Moglo bi se reći (varirajući jedno Fichteovo mjesto) ovako: svrha je politike da sebe učini suvišnom – politike u onom obliku u kojemu je ona još uvijek nametanje a ne život, sila a ne spontanost.“ (Vanja Sutlić, Praksa rada, str. 122.) Kako, međutim, valja razumjeti unutarnju logiku tog „dijalektičkoga puta“? Da se politika učini suvišnom, to očito nije moguće bez istodobnog događaja „suvišnosti“ onoga što politiku uopće omogućuje. Radi se o pojmu odnosa kao bitnog pojma povijesnoga mišljenja. Politika se može misliti samo u cjelovitosti cjeline povijesnoga sklopa. Ali nipošto izvan povijesti u smislu nekog namjesnika „Velikog Drugoga“ metafizike, iako je prosudba Carla Schmitta da su svi pojmovi moderne politike sekularizirani pojmovi teologije neprijeporno točna. Paradoks je u tome što sam Schmitt nakon te ključne postavke vlastita mišljenja političkoga kreće u misaoni boj za oslobođenjem političkoga od službe liberalno-tehnokratskome shvaćanju po kojem politika mora omogućiti ekonomiji, znanosti, tehnologiji, kulturi nesmetano funkcioniranje. Da bi se politika očuvala u svojoj „biti“ za Schmitta je nužno iznova pokušati misliti moć suverenosti u odlučnosti onoga tko proglašava „izvanredno stanje“. Drugim riječima, politika djeluje kao nova teologija bez Boga i u tom svojem sekularnome ruhu ono božansko poprima različite likove vladavine od diktature do demokratske ustavne države. (Carl Schmitt, Der Begriff des Politischen, Duncker & Humblot, Berlin, 1996. 7.izd.) Kada se, dakle, politika misli unutar povijesnoga sklopa kao odnos između bitka, biti čovjeka i drugih bića, tada nije riječ samo o „ljudskoj zajednici“ koja pripada obezboženome čovjeku na kraju metafizičkih mogućnosti njegove jednokratnosti. Politika postaje ono čudovišno i nesvodljivo područje mišljenja-činjenja povijesnoga mišljenja. Ona je put kao methodos (hod i prohod, samosvrha a ne sredstvo) „biti“ čovjeka, a nije nešto njemu naknadno dodijeljeno. To, dakako, ne znači da se ta „bit“ može ovjekovječiti, jer bi to onda značilo da je primjerice mitski čovjek imao i „svoju“ politiku ili barem pojam političkoga. Ako je politika put onda je to put mišljenja kao činjenja, u svojem putovanju spram nadolazeće zajednice slobode, jednakosti i pravednosti što sve drži zajedno ono što Platon i Aristotel nazivaju prijateljstvom (filia). Baš je to nagnalo Derridu da pred kraj života u svojem shvaćanju političkoga umjesto metafizičkih pojmova i kategorija odredi „bit“ politike s onim naizgled ne-političkim pojmom prijateljstva slobodnih ljudi u zajednici. (Jacques Derrida, The Politics of Friendship, Verso, London-New York, 2006.) No, je li taj put da se politika „učini suvišnim“ zapravo put nemoći i napokon zablude u shvaćanju političkoga i politike uopće u čitavome sklopu Sutlićeva povijesnoga mišljenja? Ima li politika više od mogućnosti da izvede nešto uistinu nemoguće u svojoj aporiji: da se dokine, postane suvišnom, ali tako da očuva vlastitu „bit“ u ljudskome odnosu spram cjeline povijesnoga sklopa, da ostane dostojanstvena u vlastitoj nesvodljivosti kako na filozofiju tako i na znanosti koje ju opisuju i istražuju njezino „predmetno područje“? Na prvi pogled, Sutlić političkome i politici pripisuje strategijsku važnost. Zbog zadatka ozbiljenja filozofije u uniformnome i do krajnje ništavnosti bitka svedena svijeta rada ova „strategija“ mora imati i svoju „taktiku“. No, ako svijet rada u sebi prožima „svijet života“ (Lebenswelt) uzaludno je očekivati da će etičko-politička pobuna same životnosti života biti jamstvom promjene čitavog povijesnoga sklopa. Takav svijet nije tek slijepa nefilozofičnost odvijanja radnoga procesa kao znanstvene povijesti jednog te istoga. Kako je to već iskazano u Biti i suvremenosti pitanje ozbiljenja filozofije jest ujedno i pitanje ozbiljenja politike. A to znači da se filozofija realizira u politici kao mišljenju-činjenju, a politika u filozofiji kao činjenju-mišljenju. Teorijsko-praktička ili transcendentna djelatnost filozofije kao „ideje“ zbiva se u praktično-teorijskome polju imanentne djelatnosti. Mišljenje postaje činom, a čin mišljenjem tek onda kada dolazi do imanentne transcendencije čitavoga povijesnoga sklopa nakon ozbiljenja. (Vanja Sutlić, Bit i suvremenost, str. 393.) Što to uistinu znači? Samo ovo: da filozofija ne može postati djelatnom ako ne postane političkom, a politika ne može postati misaonom ako ne postane filozofijskom. No, kao i u slučaju kritike „političke filozofije“ koju su 1980-ih godina u Francuskoj otpočeli izvoditi Alain Badiou i Jacques Rancière, među inima, i kod Sutlića se radi o prelasku na drugu obalu. „Politička filozofija“ nije rješenje spora između povijesnoga mišljenja i politike već stoga što u svojim pojmovnim izvođenjima od Platona do Lea Straussa pretpostavlja vladavinu ideja nad zbiljom čak i kada politiku nastoji formalno osloboditi u njezinome specifičnome modusu neintendiranoga djelovanja. Za daljnju analizu čini se nužnim stalno imati na umu da je Sutlićev pokušaj mišljenja političkoga i politike u blizini s Heideggerovim. Ali i bitno različitim od njegove krajnje nakane. Nije to pitanje nipošto uzgredno i nevažno za određenje zadaće mišljenja „danas“ i „sutra“. Naprotiv, od odgovora na njega čini se da ovisi i sudbina mišljenja uopće u doba vladavine jedne totalne moći. Heidegger je naziva postavom (Gestell), a Sutlić svijetom rada. Ishodište za promišljanje jest sljedeće. U „biti“ tehnike nema ništa tehničko, a u „biti“ politike ništa političko. U Biti i suvremenosti se Heideggerova „strategija“ mišljenja u nekom aktivnome smislu djelovanja čovjeka kao tu-bitka proglašava onime što je i bila značajka njegova kasnoga mišljenja od 1950-ih godina do posljednjih dana. Riječ je o „mitologici događaja“ bez aktivno-pasivne odluke čovjeka da svojom intervencijom pokuša razriješiti gordijski čvor metafizike i njezine „biti“ u postavu (Gestell). (Martin Heidegger, Leitgedanken zum Enstehung der Metaphysik, der neuzeitlichen Wissenschaft und der modernen Technik, GA, sv. 76, V.Klostermann, Frankfurt/M., 2009.) Što preostaje jest u mišljenju i pjesništvu kazivanja. Narod time dospijeva na prag „drugoga početka“ (der andere Anfang). Mogli bismo s puno opravdanja ovu Heideggerovu odluku nazvati sukladno njegovo kasnome mišljenju politikom opuštenosti (Gelassenheit). (Vidi o tome: Florian Grosser, Revolution Denken: Heidegger und das Politische 1919-1969. C.H.Beck, München, 2011.) Nije riječ o nekom iščekivanju nadolazećega Boga i nadolazećega događaja da bi bitak iznova u svojoj neskrivenosti imao zavjet tajne naspram prozirne površine tehničkoga svijeta. Sve je to, doduše, nalik kršćanskome iščekivanju „posljednjeg Suda“ kao konačnog došašća onog spasonosnoga. Ali, posve je isključeno da bi čovjek još mogao imati presudni utjecaj na to da politički može mijenjati povijesni usud bitka. Zbog toga se svaki politički angažman s obzirom na fatalni slučaj Heideggerova rektorata 1933-1934. godine i blizine s nacističkim pokretom treba mjeriti ne samo s oprezom, već i s bitno promišljenom distancijom filozofije od politike i obratno. Distancija jednog od drugoga ne znači, međutim, da njihov odnos ostaje nedodirljivim. Postoje mnogokratni susreti tijekom povijesti mišljenja od slučaja Platona u Sirakuzi na dvoru tiranina Dionizija I. preko Aristotela kao odgajatelja Aleksandra Velikoga, a novovjekovna politika samo je izravni pokušaj djelovanja filozofa-savjetnika u vladanju vladara kao suverena nositelja apsolutne moći da dosegne cilj umne vladavine. U 20. stoljeću osim Heideggerova paradigmatskoga slučaja u artikulaciji jednog „duhovnoga nacizma“ danas još uvijek prevladava stav Lea Straussa u neokonzervativnoj politici liberala u SAD-u da filozof djeluje iza kulisa realne politike. (O „plemenitoj laži“, odnosu filozofije i politike, konzervativizmu i liberalizmu te drugim aspektima Straussove političke filozofije vidi: Michael P. Zuckert i Catherine H. Zuckert, Leo Strauss and the Problem of Political Philosophy, University of Chicago Press, Chicago, 2014.) Takav način mišljenja-činjenja realne politike pretpostavlja razlikovanje demokracije i diktature samo s obzirom na učinke vladanja, a ne na formu vladavine. Ono što je pritom osobito zanimljivo jest da se ovaj Straussov model tajne vladavine idealno uklapa u okvir suvremene politike bez subjekta, gdje se ključne odluke o političkoj sudbini svijeta ne donose javno, već tajno iza fasade parlamentarne procedure. To je za mnoge dokaz da ne živimo u demokracijama, već u suvremenim poretcima oligarhije. „Mi ne živimo u demokracijama. Niti, kao što neki autori tvrde – jer misle da smo podvrgnuti biopolitičkoj vladavini zakona iznimke – ne živimo u logorima. Mi živimo u državama oligarhijskoga zakona, drugim riječima u državama gdje je moć oligarhije ograničena dvostrukim potvrđivanjem suverenosti naroda i sloboda pojedinaca.“ – Jacques Rancière , Hatred of Democracy, Verso, London-New York, 2014., str. 72-73. Vidi o tome: Samuel A. Chambers, „The Politics of the Police: From Neoliberalism to Anarchism, and Back to Democracy“, u: Paul Bowman i Richard Stamp (ur.), Reading Rancière, Continuum, London-New York, 2011., str. 18-43. Sutlić je ovu aporiju brižno pokazao u tekstu povodom oporučnoga Heideggerova intervjua Der Spiegelu s poznatim redakcijskim nazivom: „Samo nas još jedan Bog može spasiti!“ (Nur noch ein Gott kann uns retten!“). (Vanja Sutlić, „Mislilac i politika: Heideggerovo političko djelovanje 1933/1934.“, u: Kako čitati Heideggera: Uvod u problematsku razinu „Sein und Zeit“-a i okolnih spisa, A.Cesarec, Zagreb, 1988., str. 281-300.) No, je li i sam to u svojem „političkome angažmanu“ i blizini s totalitarnom politikom Saveza komunista (Partije) u ondašnjoj socijalističkoj Jugoslaviji (početkom 1980-ih godina do pred kraj života) provodio bez potrebne distancije od njezinih metoda obračuna s političkim i ideologijskim neprijateljima, nije potrebno posebno dokazivati. U zaključku ćemo posebno razmotriti pitanje o razlikama u Heideggerovu i Sutlićevu političkome angažmanu. Kako, naime, razumjeti fatalnost blizine između filozofije kao povijesnoga mišljenja (Heidegger-Sutlić) i diktatorskih poredaka totalitarne vladavine u 20. stoljeću? Proizlazi li to iz „biti“ ovoga mišljenja ili je riječ tek o nes(p)retnome životnome dodatku u pokušaju da se činjenjem sâmo mišljenje artikulira kao program i zadatak u njegovu ozbiljenju? Pogledajmo sada još jednom kako se razrješava aporija odnosa filozofije i politike izvan „političke filozofije“ sa svim njezinim pokušajima da se odupre „kraju politike“ u razdoblju tehničke konstrukcije povijesno neostvarene zajednice slobodnih i jednakih ljudi, onoga „totalnoga čovjeka“ što ga Sutlić mora pretpostaviti da bi politika postala „suvišnom“ u svojoj realizaciji s filozofijom i, dakako, političkom ekonomijom kao paradigmatskom društvenom znanošću razvijenoga kapitalizma. Ponajprije, „kraj politike“ o kojem Sutlić promišlja u Biti i suvremenosti i Praksi rada stubokom je različit od različitih postavki o tome problemu. One sežu od hegelovskoga „egzistencijalizma“ Kojevea do suprotstavljanja toj misli u čitavome političkome mišljenju Carla Schmitta. Kojève pod „krajem politike“ misli nestanak političkoga kao borbe za priznanje naroda i drugih subjekata/aktera nakon što je svjetska povijest izgubila svoj smisao nestankom ideje bezuvjetnoga napretka ideje slobode. Umjesto politike na scenu nastupa ekonomija i psihologija uspjeha i umjetnost. S druge, pak, strane, Schmitt nastoji obraniti ime i čast političkoga unatoč vlastita predskazujuća uvida kako je doba suverenosti nacija-država u međunarodnome pravu došlo do svojeg kraja. U oba slučaja vidi se sumnja u svrhu (telos) stvaranja nove političke zajednice na razini „univerzalne i homogene svjetske Države“ i njezine preobrazbe u puki tehnokratski stroj upravljanja ljudskim životima. To je pobjeda tehnike i administracije nad političkim, trijumf norme nad akcijom i sustava nad odlukom o kontingentnoj i nepredvidljivoj avanturi ljudskoga svijeta. Može se čak kazati da je ono što su zacrtali Kojève i Schmitt u njihovoj raspravi o „biti“ političkoga u doba stvaranja Europe kao nove naddržavne zajednice 1950-ih godina samo na drukčiji diskurzivan način prisutno u raspravama između neomarksista i liberala 1990-ih godina (Badiou-Rancière vs. Rawls-Habermas). (Alexandre Kojeve, „Colonialism from a European Perspective“, Interpretation, jesen., Vol. 29, br. 1. str. 115-128 i.Carl Schmitt, Der Nomos der Erde im Völkerrecht des Jus Publicum Europaeum, Duncker & Humblot, Berlin, 1997., 2. izd. Vidi o tome: Robert Howse, „Europe and the New World Order: Lessons from Alexandre Kojeve’s Engagement with Schmitt’s ‘Nomos der Erde’“, Leiden Journal of International Law, br. 19/2006., str. 1-11. i Žarko Paić, „Razbijanje napoleonovskoga kôda: Ima li još Europa političku budućnost?“, Europski glasnik, br. 20/2015.) Nasuprot ovome, Sutlić ustvrđuje da se „bit“ političkoga i smisao politike ne može razumjeti izvanpovijesno. A to posebno vrijedi za odnos između filozofije i politike u tradicionalnome smislu po kojem je prvo teorijsko mišljenje, a drugo praktično djelovanje. Povijesni odnos filozofije i politike jest takav odnos u kojem je upravo mišljenje koje pripada naknadnome činu refleksije o onome što politika već uvijek čini. Na taj se način filozofija shvaća već uvijek „političkom“ u značenju događaja prekida s kontinuitetom povijesnoga zbivanja. No, to ne znači, pak, da se može jednostavno zaključiti da događaj u svojoj „biti“ jest upravo politički događaj, kako je to izvedeno u mišljenju Alaina Badioua. Za Sutlića je, dakle, pitanje povijesnosti odnosa filozofije i politike ono što čini povijesnu „bit“ metafizike od Platona do Hegela. Ne treba čuditi zašto se na kraju Biti i suvremenosti, nakon što je izvedeno što Hegel zapravo misli o naravi ovoga odnosa i zašto je s njegovom filozofijom prava uistinu dovršena kako filozofija politike uopće, tako i filozofija povijesti, pojavljuje pitanje o odnosu između povijesnoga mišljenja, Platona i ništa. Metafizika se u svojem iskonu pojavljuje kao mišljenje bitka i vremena. Pritom je problem ovoga veznika i za Sutlića više od problema odnosa između smisla onoga što znači „biti“ i kako se to „biti“ odvija u suvremenosti. Nije politika ništa uzgredno i besmisleno, svedivo tek na igre oko moći i birokratsko upravljanje državom bez obzira na njezine različite forme od demokracije do autoritarne države. Naprotiv, s politikom se pokazuje put prema onome čemu povijesno mišljenje smjera, a da to nije ničime unaprijed zajamčeno. Time ne želimo kazati da je Sutlićevo mišljenje političkoga i politike blisko dekonstruktivistima od Derride do Badioua i drugih. „Bit“ politike se ne izgrađuje u nekom egzistencijalnome odlučnome činu, koje nema temelj kao ni sloboda negdje izvan u božanskoj „biti“ izvan povijesti. Biti povijestan znači biti suvremen u povijesnome sklopu kao jednokratnome i neponovljivome događaju koji je ujedno izgled i rizik susreta filozofije i politike u jednom produbljenom smislu. Takav susret jest ujedno susret mišljenja kao misaonoga činjenja i već je stoga njegova zadaća nužno „urgentno radikalno-revolucionarna“. S Hegelom otpočinje povijesno dovršavanje odnosa filozofije i politike stoga što se odnos problematizira sa stajališta ontologije ne samo „države“ i „povijesti“, nego ponajprije one ontologije koja spada u područje nadilaženja razdvojenosti sfera mišljenja i činjenja. Tradicionalno govoreći, radi se o pojmu transcendencije. No, Sutlić izvodi dokidanje ovoga odnosa u njegovome ozbiljenju na sljedeći način: „’Svjetska povijest’ na kraju ‘Filozofije prava’ služi kao ‘konkretna’, materijalna eksplikacija-ilustracija: Ovo ‘skrivanje’ ima dvojak korijen: 1. ono leži u biti filozofijskog pristupa povijesti, 2. ono leži u značenju ‘političke države’, sfere politike za povijesnu epohu koju Hegel filozofijski reflektira; filozofija kao filozofija može, u svojem totalnom poimanju svega što jest (što povijesno jest!), uspjeti samo utoliko ukoliko politička sfera uspijeva obuhvatno rješavati proturječnosti, unutarnju dijalektiku ‘sistema potreba’, ‘građanskog društva’. Obje imaju epohalnu funkciju k o m p l e t i r a n j a u t r a n s c e n d i r a n j u onog što se vrši: povijesnog procesa. Jedna, f i l o z o f i j a, vertikalno nadilazi postojeće u njegovoj »supstanciji”, »pojmu” koji se apsolutno realizira u njoj; druga, p o l i t i k a, vertikalno nadilazeći »građansko društvo« čija je ‘supstancija” – ‘etički pojam’ koji se objektivno realizira u njoj (u državi) štaviše, politička transcendencija je zbiljska pretpostavka filozofijske, filozofijska transcendencija je smisleno-logička pretpostavka političke.“ (Vanja Sutlić, Bit i suvremenost, str. 392-393.) Put političkoga spram zadaće i smisla povijesnoga mišljenja prolazi kroz posljednju sferu destruktivne dijalektike zajednice. Sutlić ovdje ima u vidu Marxovu kritiku: (1) ekonomske sfere „građanskoga društva“ i njezine znanosti političke ekonomije; (2) političke sfere države i njezine znanosti o ustavnome pravu i državi u pravu, sociologiji i politologiji; (3) filozofijske sfere ideologije kao „krive svijesti“ pervertiranoga društvenoga bitka i njezina vrhunca u Hegelovoj konstruktivnoj dijalektici. U tom pogledu razlike između razumijevanja političkoga i politike u Biti i suvremenosti i Praksi rada dolaze iz onoga što uopće omogućuje kritiku ekonomije, politike i filozofije. To je uspostava realizirane metafizike u svijetu rada koji u sebi do istovjetnosti i pseudo-sinteze sabire životnost života i slobodu novoga započinjanja. Umjesto rada apsolutnoga pojma sada je na djelu pojam rada kao novoga apsoluta. U svojoj konstruktivno-destruktivnoj uzajamnoj igri on nadilazi sva laka rješenja na razini subjekt-odnosa povijesti. Sutlić je, dakle, dospio do onoga što sam naziva „katarktičkom točkom“. Riječ je o posljednjem razlogu opravdanja djelovanja na obratu u samoj „biti“ rada kao najveće povijesno-epohalne nelagode ikad. Tek kada se rad uspostavi u svojoj praksi kao znanstvena povijest, kada bitak i vrijeme postanu „loša beskonačnost“ Istoga na sve višoj razini intenziteta, mogućnost događaja nadolazeće zajednice nije više ništa utopijsko. „Nužnost“ obrata dolazi iz „biti“ onoga što preostaje od „ljudske prirode“. Recimo da se to može nazvati dostojanstvom čovjeka izvan svođenja na „stvar“ bilo kakve antropologije kao sekularne filozofijske teodiceje. Dostojanstvo čovjeka oplemenjuje ono što nema izvora ni u čemu drugome izvan sebe same. To je sloboda u moći života kao vijeka iskustva biti. Političko i politika nisu otuda više autonomnom sferom u neslobodi nihilizma svijeta rada. Kad bi bilo tako, tada bi sve političke revolucije 20. stoljeća bile najvulgarniji oblik voluntarizma i eksperimenta ludih militantnih sekti revolucionara i zanesenjaka bez pokrića. Problem leži negdje drugdje. Za Sutlića je mišljenje politike nužno zbog puta radikalno-revolucionarne kritike teorije, prakse i proizvodnje (Rad) i njima pripadnih znanosti koje u moderno doba konstruiraju bitak, „bit“ čovjeka i bića kao futurologijski nabačaj onoga što je već uvijek racionalno izračunato, predvidljivo i čiji se proces može kontrolirati stoga što je njegova „bit“ u tehno-poietičkome razvijanju i aktualiziranju potencijalno „novoga“ (Vrijeme). (Jer što je ‘futurologijsko mišljenje’? Budućnost koja bi trebala da nekako otkrije i odredi životnost, da život (=bitak) fiksira u njegovoj životnosti (=smislu) – Heidegger se oko toga trudio ne uspjevši, po vlastitom mišljenju, u svojoj onto-hronijskoj orijentaciji iz razdoblja Sein und Zeit-a – ta budućnost je zajedno sa ‘slobodnim vremenom’, vremenom definiranim kao ‘vrijeme za višu djelatnost’ i razvoj kao takav, za razvoj koncentrata svega ljudskog u ‘znanosti’ i ‘racionalnom’ radu, ta budućnost se usitnjuje u sutrašnjicu, prekosutrašnjicu, itd., pa svako ovakvo udaljavanje nije ništa drugo nego približavanje u neposredni zadatak rada, proširivanje operacije subjekta (=rada).“ – Vanja Sutlić, Praksa rada, str. 100-101.) 4. Umjesto zaključka Umjesto politike opuštenosti (Heidegger), Sutlić predlaže jednu politiku gradnje i skrbi, otvorenosti za događaj bez presedana spram čitave metafizike, koju misaono više ne prevladava jer je to bila zadaća Marxova „historijskoga materijalizma“. Ono što preostaje od „komunizma“ u povijesnome mišljenju nije više ništa što pripada modelu politike kao sredstva izvršenja moći. Ono što preostaje od filozofije i politike u njihovome povijesnome odnosu nije ništa konstruktivno-destruktivno, budući da je jasno da više nema iluzije povratka unatrag, a niti bezglavoga gibanja unaprijed. Povijest je događanje povijesnoga odnosa. Čovjek tek unutar tog odnosa, na kraju epohe (post)humanizma u kojoj ideja kraja čovjeka označava i kraj politike u metafizičkome smislu te riječi, može očuvati svoje dostojanstvo. Ali samo ako još postoji mogućnost za „konkretno oslobođenje b i t i političkog: z a j e d n i c a, za koju opstoji možda jedini historijski presedan-model u antičkom, posebno atenskom p o I i s u.“ (Vanja Sutlić, Bit i suvremenost, str. 408.) Polis predstavlja prvu zajednicu u povijesti čovječanstva s kojom čovjek postaje „subjektom“ vlastite odgovornosti za slobodu svih, a ne sebe samoga. Zato politika prethodi etici jer se ono političko ne pojavljuje kao „vrijednost“ koja zasjeda na mjesto „bitka, kako Nietzsche objašnjava „bit“ nihilizma europske moderne povijesti. Individualizam i egoizam ne određuju demokratsko načelo politike. To su pojmovi ideologije liberalizma, Kapitalizam je s pomoću njih stvorio društvo potreba polazeći od perverzije „vrijednosti“ iskonskoga života. Je li polis samo nostalgična slika početka povijesti političkoga i politike, a isto tako i etike, ili se, pak, u Sutlićevu mišljenju kao i u nekih drugih mislilaca 20. stoljeća, poglavito u Heideggera i Hannah Arendt, radi o toponomiji politike koja za svoj smisao ima prostor slobode svih kao građana-državljana bez obzira na kontingenciju „urođenih“ prava i ograničenje djelovanja demokratske procedure na „mali“ prostor javnoga trga unutar grada-države? Polis nije zauvijek određeno mjesto grčke filozofije i politike s figurom Sokrata u borbi protiv skrnavljenja demokracije u tiraniju i oligarhiju. Za Sutlića polis ima regulativnu funkciju povijesnih mogućnosti političkoga. U nadolazećoj zajednici koja se zbiva „ovdje“ i „sada“ polis nije ono što pripada prošlosti. Naprotiv, s tom idejom mišljenje postaje suvremeno. No, odveć je mjesta u njegovim tekstovima uvrštenim u knjige Bit i suvremenost i Praksu rada koji odnos distancije filozofije i politike dovode u pitanje. Štoviše, čak djeluju „danas“ posve nezgrapno. Time kao da plaćaju nužnu cijenu kompromisa s totalitarnim poretkom „samoupravnoga socijalizma“ bivše Jugoslavije, unatoč činjenice da se njegove prosudbe tek „danas“ pokazuju toliko suvremenim u prodornosti povijesnoga mišljenja da se neizbježno nalazimo u situaciji, koju su već prigodom izlaska iz tiska 2. izdanja Prakse rada mnogi kritičari prepoznali paradigmatskom za položaj mislioca u službi ideologije komunizma. Sutlić kao Staatsphilosoph? Ako je Heidegger 1933-1934. godine djelovao u službi vlastita viđenja „njemačke revolucije“ i time nastojao mišljenje bitka dovesti u svezu s političkim obratom Njemačke tako da uzdigne nacistički pokret-poredak do „duha“ protiv biološko-rasnoga načela u utemeljenju naroda koji stvara državu, onda je Sutlićev „slučaj“ po analogiji drukčiji i jednako tako u cijelosti promašen s obzirom na posljedice realpolitik. („Koja je cijena ove strategije? Zašto se ona fatalno okreće protiv svojega ‘subjekta’ – ako se može rabiti ova riječ, a ustvari bi se morala tako rabiti? Zbog toga što sebe ne može razgraničiti od biologizma, naturalizma, rasizma u njihovoj genetskoj formi, ne može im se suprotstaviti osim ponovnim upisivanjem duha u oprečnome određenju, još jednom stvarajući ovu jednosmjernost subjektivnosti, čak i u njegovoj voluntarističkoj formi. Velika je ograničenost ovoga programa, a on vlada u većini diskursa danas i vladat će zadugo na ovaj način i ubuduće, izvodeći njihovu suprotstavljenost rasizmu, totalitarizmu, nacizmu, fašizmu, itd. i to čineći u ime duha, čak slobode duha, u ime aksiomatike – primjerice, demokracije ili ‘ljudskih prava’ – što izravno ili neizravno ima podrijetlo u ovoj metafizici subjektivnosti.“ – Jacques Derrida, Of Spirit: Heidegger and the Question, University of Chicago Press, Chicago, 1989., str. 65-66.) Heidegger je završio svoju metapolitiku zla posljednjim obratom spram odricanja od smisla i zadaće političkoga djelovanja. Učinio je to u korist mišljenja četvorstva neba-zemlje, besmrtnika-smrtnika, u korist „drugoga početka“ što ih znamenuju kazivanja velikih mislilaca i pjesnika. Naspram „biti“ tehnike sadržane u postavu (Gestell) pokušao je otvoriti mogućnosti drukčijega mišljenja (Dichten). S onu stranu računanja (Rechnen) i konstruktivne aplikacije kibernetike, koja u sebi već obuhvaća filozofiju u njezinome kraju, stoji iskonski događaj podarivanja bitka i vremena. (Martin Heidegger, „Zur Frage der Bestimmung der Sache des Denkens“, u: Reden und andere Zeugnisse eines Lebensweges (1910-1976), GA, sv. 16. V.Klostermann, Frankfurt/M. 2000.)Politika je, naposljetku, ostala „prostituiranjem“ života i lažnom nadom da se uopće može doskočiti mefistovskome zagrljaju suvremene tehnike. (Žarko Paić, „Metapolitika i zlo: O Heideggerovu duhovnome nacizmu“, Europski glasnik, br. 19/2014., str. 191-230.) Ako sažmemo prethodno iskazano, dolazimo do sljedećeg paradoksa svake „ontologije politike“ u susretu s faktičnim zbivanjem onoga što pripada području „društva“ i „države“ u doba postava (Gestell) ili svijeta rada. Mislim da se u tome krije i jedan od glavnih razloga zašto se „danas“ suvremena filozofija u hrvanju s aktualitetom neoliberalnoga globalnoga kapitalizma gotovo opsesivno nastoji izboriti za čisti pojam „političkoga“ i otuda izgraditi neku suvislu alternativu za doba vladavine mreža oligarhije unutar samog liberalno-demokratskoga poretka. Paradoks je, dakle, u tome što „ontologija politike“ mora na ovaj ili onaj način pretpostaviti da filozofija, pa čak i u dokinutome obliku, mora biti upisana u strukturu djelovanja „subjekta“/aktera i time postati korektivom faktičnosti same zbilje. Hegelovo razumijevanje filozofije i politike u tome je još uvijek neprekoračivim. Sutlić je u knjizi predavanja sabranim pod nazivom Uvodom u povijesno mišljenje: Hegel-Marx na jednom mjestu napomenuo da nema ni jedne filozofijske knjige koja bi „nadmašila“ Hegela. (Vanja Sutlić, Uvod u povijesno mišljenje: Hegel-Marx, str. 122.) Razlog leži u tome što je u njegovu sustavu apsolutnoga duha cjelovitost cjeline ujedno „živa“ i „mrtva“. Živa je stoga što djeluje mišljenjem na zbilju koja je utoliko gora ukoliko se ne ravna prema ciljevima i svrhama mišljenja. Mrtva je stoga što se u doba kraja svjetske povijesti ono što Kojève naziva vladavinom „homogene u univerzalne svjetske Države“ raspada na „ideale“ i „norme“ politike nasuprot tzv. realpolitik koja naposljetku bitno utječe na nemogućnost istinske politike, a time dovodi do povlačenja filozofije kao mišljenja pred singularnošću i kontingencijom djelovanja. Drugim riječima, mišljenje političkoga i politike u dva slučaja koja su nam ovdje u razmatranju – Heideggerovom i Sutlićevom – nužno postaju neuspjelim zahvatom u faktičnost zbilje. Razlog valja pronaći u tome što su ovoj pseudo-sintezi ideje i zbilje u totalitarnim poretcima nacizma i realnoga socijalizma nastojali utisnuti filozofijsko uzdizanje na „viši“ rang „duha“ (Heidegger) i „duhovnoga bitka“ (Sutlić). „Duh“ i „duhovni bitak“ ne mogu spasiti ono što je latentno i u tendenciji već od samoga početka izloženo djelovanju ideologije i to ne samo kao „lažne ili krive svijesti“, već kao artikulacije čudovišne moći upravljanja i vođenja „bitka“ u njegovoj punoj svijesti do kraja. To znači da je filozofija žrtvovala sebe u „borbi“ da mislilac istodobno ostane izvan realpolitik i da djeluje na obratu u „biti“ planetarne moći kao najveće opasnosti za nadolazeću zajednicu. Kao što je to dobro uočio Derrida u svojoj kritici Heideggerove politike „duha“ za vrijeme njegova Rektorata i službe nacističkome poretku 1933-1934. godine, cijena koja se plaća za pad u bezdan faktičnosti jest da se nikakvim „duhom“ više ne može oprati krvavi teror biologizma, rasizma i totalitarne vladavine nacizma. Ne može se htjeti biti uzvišen iznad mrlja povijesti i ujedno pripadati „novome“ pokretu-poretku kao mislilac bez etičke odgovornosti za univerzalnu metapolitiku zla. Uostalom, najbolje je taj paradoks i taj položaj Heideggera naspram nacističkoga poretka kao ideologije biologizma i rasizma sažeo Vanja Sutlić. U završnome tekstu „Mislilac i politika“ uvrštenom u njegovu knjigu Kako čitati Heideggera stoji i ovo: „Heidegger se maksimalno približava pokretu, ali ga vidi kroz svoje interpretiranje sveučilišta, dajući sveučilištu dubinu svojih misli i odbijajući nacionalsocijalističke faktičke poglede na sveučilište i fakultete kao pragmatističko-manipulativni službeni stav i podređivanje sveučilišta pokretu. Nema nikakve sumnje da on prihvaća nacionalsocijalizam, ali mu daje svoje viđenje, izbjegavajući nacionalsocijalistički eklektički (ideologijski) stil. /…/ Od Platonovih sanja o ozbiljenju suradnje s diktatorom do Hegelove Staats-filozofije, filozofi su, mahom na svoju štetu i uz odbojnost države spram njih, sanjali o primjeni svoje filozofije od strane države i, sad jasnijoj – sad nejasnijoj, vezi s politikom. /…/ Budući da oboje, politika i filozofija, pretendiraju da različitim rječnicima govore jedno te isto, povremeno sporazumijevanje se zamjenjuje obostranim nesporazumom. U tome ima nešto tragično, ali se to ubrzo pretvara u farsu, u otvorenu opoziciju filozofa i odbijanje kraće ili duže komunikacije vlasti s filozofima. Ista volja za moć ne trpi konkurenciju filozofa i vlasti. /…/ Ne samo u totalitarnim režimima nego i u najliberalnijoj demokraciji, kompleks inferiornosti jednih ili drugih uobičajena je solucija konkurentskog konflikta.“ (Vanja Sutlić, Kako čitati Heideggera, str. 293 i 295-296.) De te fabula narratur! Sutlićev „slučaj“ u svojoj je jednokratnosti pristupa i suradnje s politikom realnoga socijalizma 1980-ih godina bio upravo ples na ivici filozofije kao „duhovnoga bitka“ i pad na razinu ideologije. No, ne toliko stoga što je u tekstovima i javnim istupima različitih skupova Centara za idejno-teorijski rad izgovarao ponekad apologiju smjera Partije u kretanju spram ciljeva komunizma. Problem leži u njegovu samorazumijevanju vlastita političkoga angažmana. Kao i za Heideggera, tako se i Sutliću odnos između mišljenja i politike ne može zasnivati na pojmu liberalno-demokratske tolerancije „drukčijega“ mišljenja u smislu svjetonazora i mnijenja. Ono što je Hannah Arendt u analizi Kantove moći suđenja pripisivala pluralnosti stavova u javnoj komunikaciji kao pretpostavci demokratskoga dijaloga, posve je strano mišljenju političkoga i politike Vanje Sutlića. Recimo odmah da se nigdje na bitnoj razini to mišljenje ne može shvatiti obranom totalitarne politike. Posve suprotno od toga, ono je navlastit put u značenju „metode“ i „sustava“ kojim se povijesno mišljenje za razliku od metafizike individuira, poprimajući pritom drukčije mogućnosti u traganju za zamecima i obrisima nadolazeće zajednice. Jedno je pad u faktičnost i kompromitiranje, koje nije ni tragično ni farsično, već naprosto ispod razine čitavoga Sutlićeva „duhovnoga bitka“. A nešto posve drugo jest razumijevanje „biti“ političkoga i politike iz jednokratnosti povijesnoga sklopa. Stoga nije moguće izvoditi nikakva posljednja rješenja u Sutlićevu „slučaju“. Povijesno mišljenje nemoguće je bez politike. Kao što je isto tako bijeg iz političkoga u oaze „čistoga mišljenja“ mito-poiesisa na kraju krajeva u Heideggera zorni dokaz da filozofija u povijesti Zapada predstavlja nešto bitno dvoznačno. S jedne je strane u njezinu mito-poetskome iskonu riječ o kazivanju logosa iz potrebe za razumijevanjem bitka kao bitka, a s druge strane u njezinu tehno-logičkome ustroju metafizike sve vodi unaprijed do onoga prvoga-posljednjega (arhé-telos). Iz toga proizlazi da kružno gibanje ideje kao u Hegela više nije suprotnost s Ništa. Ono ga, dapače, ima u vlastitoj srži gibanja. Pokretačka moć nihilizma u svijetu rada, kako je to Sutlić odlučno pokazao „svojim“ povijesnim mišljenjem, urgentno i radikalno iziskuje drukčiju politiku od one koja stoji u središtu metafizike kao apsolutna MOĆ. Politika koja joj se može jedino dostojno suprotstaviti nakon što je metafizika realizirana u vlastitoj „biti“ i nakon što je ta „bit“ dospijela do zbilje kao ono moćno NIŠTA koje jest, a ne da „nije“ u smislu negacije, može u svojoj singularnosti i kontingenciji biti alternativom tek onda kad je sama „politika“ postala suvišnom. U toj epohalnoj konstelaciji nihilizma događaj politike nije nikakav voluntarizam totalne „revolucije“ subjekta, niti, pak, mesijansko drugo došašće spasonosnoga (=politička teologija). Događaj politike nastupa samo i jedino onda kada iskrsava SLOBODA u svojoj jednokratnoj, jedinstvenoj i neponovljivoj mogućnosti odluke o putu na kojem dostojanstvo čovjeka ovisi ne više o bitku, a niti o „biti“ čovjeka u smislu njegove volje kao „subjekta“. Ovo je iskonski događaj odluke. Za nju povijesno mišljenje dolazi iz iskonske slobode. A s njezinim nestankom sagorijeva u ništavilu onoga što je preostalo od „ovoga“ svijeta. No, što ako ono „iskonsko“, koje nije metafizički „prvo“ niti „posljednje“, u svojoj čudovišnoj slobodi više ne podaruje mogućnost obrata u „biti“ metafizike? Dvostruka igra prisutnosti i odsutnosti bitka od početaka metafizike pokazuje da pravi problem nije više odnos „filozofije“ i „politike“. Umjesto toga jedino još preostalo i otuda nužno pitanje jest odnos „tehnike“ i „politike“ nakon što se filozofija realizirala u kibernetici, a njoj pripadna politika moći postala jedinom „realnom“ politikom u planetarno doba. Može li se iz znakova i tragova povijesnoga mišljenja pronaći mjesto prolaza između tehno-političkoga ustroja svijeta za koji više iskonska sloboda ni „vijek iskustva biti“ nisu možda valjane riječi izlaza? Mislilac nema pred sobom tisuću izlaza. Samo je jedan put otvoren u tom nadigravanju „totalitarne“ i „liberalno-demokratske“ politike čija „bit“ nije više ništa političko, nego upravo ono što određuje udes ovoga svijeta – ono tehničko sâmo u svojoj samo-postavljenosti. Taj put zahtijeva promišljanje mogućnosti za događaj jedne još ne-izvedive politike nadolazeće zajednice. Izgledi za takav događaj sve su manji. No, možda ipak ne i potpuno ne-izgledni.

May 1, 2026
Povijesno mišljenje i politika

Povijesno mišljenje i politika

1. Pristup kao pitanje: Mišljenje, događaj i povijesni sklop Pristup singularnome mišljenju „na“ povijest može biti dvojak: (1) da ga slijedi u stopu i time iskaže odanost filologijsko-interpretativnome zalogu komentara onoga što se u mišljenju pokazuje iznova problemom i pitanjem; (2) da se na njegovim tragovima pokušavaju otčitati znakovi koji unutar toponomije tog mišljenja otvaraju nove mogućnosti u dijalogu s prethodnicima i onima koji nadolaze. Uvjetno rečeno, prvi je pristup hermeneutički, a drugi dekonstruktivni. U prvome se rasključava tajna onoga što je mišljeno u zapisanome kao takvome. A u drugome se upravo takav pristup dovodi u pitanje. Razlog leži u tome što nije stvar u vjernosti „izvorniku“. Za dekonstruktiviste njega ionako nema. Radi se o objelodanjivanju same stvari mišljenja izvan njegova povijesno-filozofijskoga mjesta. Time ne želimo kazati da su Gadamer i Derrida oni koji bi nam mogli biti vodećim figurama mišljenja „o“ povijesti interpretacije teksta kao otvorene knjige. Ako ona zahtijeva svagda nova tumačenja, to ne proizlazi iz potrebe za „pravim“ čitanjem izvornika. Interpretacije su uvijek ugođeni znakovi vremena. Pa tako u njemu, primjerice, politička misao Platona možda i više govori suvremenicima od aktualnih teorija o demokraciji kao formi vladavine u doba kraja suverenosti. U oba slučaja radi se o suvremenosti kao nečemu što nadilazi razlikovanje prošlosti i budućnosti. Ali tako da se sâma sadašnjost ne misli iz nje same, nego iz cjeline vremena u njegovoj prethodećoj cjelovitosti, onoj koja dolazi iz „biti“ iskonskoga vremena. Pristup povijesnome mišljenju Vanje Sutlića što ga ovdje poduzimamo stoga sjedinjuje unutarnji ili imanentni pristup sadržan u njegovim knjigama objavljenim za života i posthumno, te izvanjski ili transeutni pristup koji njegovo mišljenje dovodi kritički u svezu s onime što se u suvremenoj filozofiji nakon Heideggera pokazalo temeljnim pitanjem. Riječ je, dakako, o razlozima zbog kojih postmetafizički obrat postaje ujedno pitanjem o smislu radikalnoga djelovanja promjene svijeta kao takvoga. Postmetafizikom imenujemo sve one pokušaje u filozofiji od Marxa, Kierkegaarda i Nietzschea koji su imali za svoj cilj razgradnju povijesnoga nasljeđa Zapada i njegovo dokidanje/prevladavanje ili, pak, prebolijevanje nihilizma u epohalnome smislu. Nije to ono što dolazi „nakon“ metafizike. U pitanju je obrat u samoj „biti“ metafizike i drukčiji način mišljenja svjetovnosti svijeta. Za razliku od pojma „antifilozofije“, koji rabi suvremeni francuski neomarksistički filozof Alain Badiou misleći na unutarnji preokret filozofije u suprotstavljanju njezinome sustavu i metodi, što je imalo svoj vrhunac u Hegela, ovdje se upućuje na mogućnost obrata unutar same „biti“ metafizike polazeći od preispitivanja njezina jezika. (Alain Badiou, Wittgenstein’s Antiphilosophy, Verso, London-New York, 2011. i Alain Badiou, „Anti-Philosophy: Plato and Lacan“, u: Conditions, Continuum, London-New York, 2008., str. 228-247. O Badiouovome pojmu antifilozofije vidi: Bruno Bosteels, „Radical Antiphilosophy“, Filozofski Vestnik, Vol. XXIX, br. 2/2008., str. 155-187. Isto tako vidi: Boris Groys, Introduction to Antiphilosophy, Verso, London-New York, 2012. ) Zbog toga su u 20. stoljeću Heidegger i Wittgenstein najznačajniji putokazi za sve druge smjerove mišljenja. Postmetafizički obrat otpočinje s mišljenjem događaja. Nema nikakve dvojbe da su to pojmovi Heideggerova puta mišljenja. Događaj (Ereignis) omogućuje povijesno-epohalnu konačnost bitka kao vremenosti s metodičkim prvenstvom budućnosti nad prošlošću i sadašnjošću. No, obrat u Sutlićevu razumijevanju nije hajdegerovski okret (die Kehre), koji se zbio 1930-ih godina, kad je Heidegger iz problematike destrukcije ontologije kao metafizike dospio preko otkrića podrijetla umjetničkoga djela do dva temeljna pojma svojeg kasnoga mišljenja: postav (Gestell) i događaj (Ereignis). Postav je naziv za „bit“ tehnike, a događaj vodeća riječ za mišljenje izvan i s onu stranu metafizičke sudbine Zapada. U njemu se bitak i vrijeme događaju na taj način da bitak povijesno dospijeva do vremenosti vlastita podarivanja, a vrijeme postaje bitno događanje izvan svođenja na samopostavljenost subjekta novovjekovne metafizike.(Martin Heidegger, Leitgedanken zum Enstehung der Metaphysik, der neuzeitlichen Wissenschaft und der modernen Technik, GA, sv. 76, V.Klostermann, Frankfurt/M., 2009. i Martin Heidegger, Beiträge zur Philosophie (Vom Ereignis), V.Klostermann, Frankfurt/M., 1989.) U pojmu/riječi događaja se stječu uvjeti mogućnosti radikalne promjene jezika metafizike i njezina povijesno-epohalno određena svijeta. Samo zbog toga je moguće govoriti o svjetovima koji dolaze u množini. Ali paradoks je tog mnoštva svjetova što su oni u svojoj mnoštvenosti i razlici spram metafizičkoga svijeta – antika, srednji i novi vijek – zasnovani na singularnosti i kontingenciji. Ništa nije zauvijek određeno. Propadljivost „svjetova“ i njihovih epoha znak je unutarnje nestabilnosti ne toliko pojma svijeta u izvanpovijesnome smislu koliko nemogućnosti da se iz promjene i obrata u „biti“ svjetovnosti svijeta dođe do onog što Sutlićeva misao unatoč svemu iskazanome protiv metafizike u sebi duboko „ima“. To je navlastita hipostaza iskona, početka, arhé. Bez toga povijesno mišljenje ne može biti transepohalnim obratom u „biti“ metafizike. Heidegger je naposljetku svoju „borbu“ za prelazak na drugu obalu onkraj metafizike imenovao gotovo teologijskim iskazom u duhu sv. Pavla i njegove metanoie – drugim početkom (der andere Anfang). (Martin Heidegger, Über den Anfang (1941), GA, sv. 70, V. Klostermann, Frankfurt/M., 2005. i Martin Heidegger, Besinnung(1938-1939), GA, sv. 66, V. Klostermann, Frankfurt/M., 1997.) Čini se da to nije moguće kazati za Sutlićevo povijesno mišljenje. Ponajprije razlog leži u tome što nije stvar više ni u kritici političke ekonomije, filozofije i politike što je učinio Marx, a nije više ni zadaća mišljenja istovjetna Nietzscheovu sudu o volji za moć kao vječnom vraćanju jednakoga, dakle unutarnjega prevladavanja epohe nihilizma. Početak povijesnoga mišljenja, doduše, „otpočinje“ iz krize ili totalnoga nestanka svjetovnosti svijeta u nihilizmu svijeta rada. Kada je „napredak“ i „razvitak“ tog svijeta na vrhuncu u svojim mogućnostima, tada više nema ni „naprijed“ niti „natrag“. Preostaje samo „vječna sadašnjost“ (nunc stans) ili ono što Sutlić u Biti i suvremenosti 1967. godine kao i Heidegger u seminarima u Provansi 1969. godine nazivaju – stabilnošću u promjeni. (Vanja Sutlić, Bit i suvremenost: S Marxom na putu k povijesnom mišljenju, V. Masleša, Sarajevo, 1967., str. 415. i Martin Heidegger, Vier Seminare, V. Klostermann, Frankfurt/M., 1977., str. 107.) Zbog toga je brižnost kazivanja „na“ povijest, a ne „o“ povijesti presudnom za ono što na kraju svojega misaonoga puta Sutlić naziva opasnošću da se tzv. zakoni povijesnoga mišljenja [mjesto kao kriza, zakon stvari mišljenja, zakon konstelacije povijesnoga sklopa, povijesna prigoda (svijet), zakon govora i šutnje, povijesni govor, pa i ono što pripada u itd.] „shvate po uzoru ili po analogiji sa načelima mišljenim u metafizičkome smislu.“ (Vanja Sutlić, Uvod u povijesno mišljenje: Hegel-Marx, Demetra, Zagreb, 1994., str. 174.) „Logika simulakruma“, pak, kao načelo rastemeljenja uvodi u optjecaj jezike koji se više ne orijentiraju u pojmu smisla, već u pojmu pragmatike značenja. Podrijetlo toga seže do pojma „jezičnih igara“ (sprachspiele) u kasnoga Wittgensteina. (Ludwig Wittgenstein, Philosophische Untersuchungen, Werkausgabe, sv. I, Suhrkamp, Frankfurt/M., 1999., str. 231-485.) Što se pritom misli kao svjetovnost svijeta postaje pravim pitanjem za naše vrijeme. Dostatno je spomenuti da u teorijama novih medija pojam svijeta više nije određen iz horizonta razumijevanja metafizike kao sklopa bitka-Boga-prirode-čovjeka. Virtualnost prostora i svedivost vremena na trenutačnost protoka informacija dovodi do toga da se „svijet“ transformira u tehnički sklop. S njime više ne upravlja jezik. Tehnički kôd kojim pojam slike ne dolazi više iz „prirode“ (mimezis) niti iz svijesti subjekta (reprezentacija), počiva u pojmu informacije. Svijet je postao rezultatom prelaska iz slike svijeta u biokibernetičku vizualizaciju nastanka života samoga. U tom smislu je i govor o promjeni svijeta doživio promjene kako interpretacije (svijeta) tako i ideje promjene uopće. Tehnički svijet ima svoje programske jezike i svoje izračunate (digitalne) slike. (Friedrich Kittler, Die Wahrheit der technischen Welt: Essays zur Genealogie der Gegenwart, Suhrkamp, Frankfurt/M., 2013.) A budući da se promjena bitno povezuje s idejom političkoga djelovanja čovjeka u konstelaciji znanstveno-tehničkoga doba, tada se u ovome razmatranju nastoji pokazati na koji način je moguće uopće misliti još politiku a da ona ne izgubi vlastito područje samosvrhe ljudskoga života u težnji za najvišim dobrom zajednice i da k tome još bude „filozofijskim“ pitanjem o uvjetima mogućnosti nastanka istinske zajednice s onu stranu konstruktivno-destruktivne, odnosno epohalno važeće dijalektike povijesti (Hegel-Marx). Je li Vanja Sutlić u okviru navlastita povijesnoga mišljenja politici podario posebno mjesto unutar povijesnoga sklopa (toponomija), ili ju je sveo na nešto njoj prethodeće i ujedno omogućujuće, što, pak, ne dovodi u pitanje njezinu autonomnost, nego je možda uzdiže na pravu mjeru kao i filozofiju samu u doba njihove zajedničke „sudbine“ u realiziranome svijetu rada? Za taj pojam više ne vrijede klasične metafizičke kategorije theoriae i praxisa. Ako svijet rada u sebi obuhvaća i ono što kasni Husserl naziva „svijetom života“ (Lebenswelt), a što bismo mogli nazvati komunikacijskom otvorenošću i nesvodljivošću na bilo što konstruktivno, tada je bjelodano da pitanje o političkome i politici nije svedivo na neku unutarsvjetsku „progresivnu“ ili „reakcionarnu“ politiku. Što označava „bit“ političkoga i politike nije ništa puko „političko“ u smislu „politicizma“ i „politiziranja“ života. To, dakako, ne znači ni pristanak na apsolutiziranje politike kao događaja s onu stranu povijesti, neovisno je li posrijedi platonsko-augustinovski način mišljenja zajednice (politeia, civitas dei) koja zbiljskoj zajednici propisuje norme i postulate. Posve suprotno, može se pokazati da je Sutlićevo razumijevanje politike ono koje respektira čitavu povijest metafizike od Platona i Aristotela do Hegela i Marxa. Ali ga ne osamostaljuje na način „filozofije politike“ ili, pak, posebne znanosti o politici koja nastaje u 20. stoljeću u Americi, Francuskoj i Njemačkoj kao politologija iz znanosti o društvu (sociologija) i pravnih znanosti. Političko i politika, ukoliko prihvatimo ovo razlikovanje koje otpočinje s Carlom Schmittom i Hannah Arendt, a danas se uvriježilo u mišljenju postfundacionalističkoga kruga od Badioua, Laclaua, Mouffe, Leforta, Nancyja do Rancièrea i Agambena, odnosi se na razlikovanje između uvjeta mogućnosti filozofije politike kao što je sloboda i realnoga zbivanja suvremene politike kao konstelacije moći u državi i njezinim institucijama. (Vidi o tome: Oliver Marchart, Die politische Differenz: Zum Denken des Politischen bei Nancy, Lefort, Badiou, Laclau und Agamben, Suhrkamp, Frankfurt/M., 2010. i Žarko Paić, Sloboda bez moći: Politika u mreži entropije, Bijeli val, Zagreb, 2013.) Otuda nastaje jaz između ideje i zbilje, rascjep između norme i akcije, pukotina između teorije i praktičnoga djelovanja. U svakom slučaju, u Sutlićevu mišljenju ova razlika eksplicite je prisutna, budući da se politika u svojem bitnome značenju može pojaviti samo kao autentična politika uspostavljanja istinske zajednice, a ne kao osamostaljena pojava objektivnoga duha u tzv. prijeporu između građanskoga društva i političke države. To je, uostalom, već bilo prevladano u ranoga Hegela u Sustavu običajnosti (System der Sittlichkeit). (Georg W.F. Hegel, System der Sittlichkeit, u: Frühe politische Systeme, Ullstein, Frankfurt/M. – Berlin – Wien, 1974. Vidi o tome: Žarko Paić, „Apsolutna politika: mladi Hegel i pojam naroda“, u: Događaj i praznina: Ogledi o kraju povijesti, Izdanja Antibarbarus, Zagreb, 2007., str. 11-29.) U Biti i suvremenosti o tome svjedoči sljedeći zapis: „Sfera politike, za razliku od ostalih sfera, regija, slojeva itd., određene povijesno-svjetovne cjeline, unutar koje baš u svojoj p o s e b n o s t i i č i s t o ć i ne samo da djeluje na ostale sfere nego ima i reperkusije po cjelinu, u određenom povijesnom trenutku, čak i odlučne, uočavana je u raznim svojim aspektima prema »historijski« odredljivim situacijama svoje geneze. Stoga se njena »teorijska« definicija ne može temeljiti na vanhistorijskoj apstrakciji od posebnih uvjeta političkog i njegovih funkcija u njima te naknadnom sabiranju-preparatu historijski neutraliziranih, prosječnih značajki »pojma“, nego mora sadržavati kako u konkretno povijesnoj situaciji ukorijenjene, konkretno-povijesno funkcionalne aspekte čitave političke sfere, pa, ‘dakle i povijesno-svjetovne epohe koja iz sebe, iz svoje temeljne strukture uopće omogućava n a s t a j a n j e, n a s t a n a k (postojanje, persistenciju) i dovršavanje ove sfere, tako i vlastitu unutrašnju p o v i j e s t, p o v i j e s n o s t t e o r i j e politike kao takove.“ (Vanja Sutlić, Bit i suvremenost: S Marxom na putu k povijesnom mišljenju, V. Masleša, Sarajevo, 1967., str. 405-406.) Kada imamo navedeno u vidu, očito je da se politika na poseban i jednokratan način mora misliti samo iz situacije svoje vlastite povijesnosti. No, kao što za Sutlića nema disciplinarno osamostaljene filozofije politike, a niti filozofije praktičnoga djelovanja, to je samorazumljivo da on u svojoj metodičkoj refilozofikaciji Marxa pokazuje da odnos između filozofije i politike (na razini spisa Bit i suvremenost), te odnos između političke ekonomije, politike i filozofije u socijalizmu (na razini spisa Praksa rada kao znanstvena povijest) pretpostavlja uvid u uvjet mogućnosti takvoga odnosa uopće. Ako je tzv. I. faza Sutlićeva mišljenja bila još uvijek u znaku refilozofikacije ne samo Marxa, već i svih pojmova i kategorija koje su krajem metafizike u Heideggera postale suspendiranim ili neutraliziranim, među njima i pojam „bitka“, „biti“ čovjeka i drugih „bića“, onda je tzv. II. faza otpočela s radikalnim suočenjem s onim što sam kaže u „Razgovoru umjesto predgovora iz 1986. godine“ u drugom izdanju knjige Praksa rada: „Izdržati intermezzo nihilizma – preduvjet je povijesnog mišljenja koje umjesto konstrukcije sa sobom nosi skrb za jednostavno življenje. Za nas je identitet demundijaliziranog i do nihilizma identificiranog rada dijagnostički trenutak nastupa povijesnog mišljenja.“ (Vanja Sutlić, Praksa rada kao znanstvena povijest: Povijesno mišljenje kao kritika kriptofilozofijskog ustrojstva Marxove misli, Globus, Zagreb, 1987., 2. prošireno i popravljeno izd., str. 31.) Razlikovanje Sutlićeva mišljenja na fazu u kojoj je ontologijski lučio između otuđenoga rada i slobodne proizvodnje dolazi iz artikulacije knjige Bit i suvremenost. Već se u uvodnoj bilješci naslovljenoj „Umjesto predgovora“ naviješta drukčije određena toponomija povijesnoga mišljenja. To znači da se pitanje povijesnoga sklopa više ne orijentira na takav način da se Marx u refilozofikaciji misli u epistemologijskome rezu na „rane radove“, kojima pripadaju Ekonomijsko-filozofijski rukopisi iz 1844. godine, i na zrelo djelo mišljenja koje otpočinje s Njemačkom ideologijom a završava s Kapitalom. Ta je podjela ujedno kraj bilo kakve hipostaze „humanizma“ i „antihumanizma“, definicije čovjeka kao rodnoga bića prakse i definicije čovjeka kao slobodnoga proizvođača u komunizmu kao riješenoj zagonetci povijesti na „višoj“ razini bitka i egzistencije. Sutlić je u drugome izdanju knjige Praksa rada pokazao da je u slučaju Marxa i Heideggera, a to znači implicitno i u njegovu „slučaju“ povijesnoga mišljenja, uvijek riječ o putovanju, hodu spram onog odlučnoga u mišljenju. Ovo iziskuje obrate i zaokrete na putu mišljenja. Utoliko tzv. dioba na faze ima samo uvjetno metodičko značenje, jer se ne radi o odricanju od mišljenja i kazivanja u Biti i suvremenosti, nego o artikulaciji mišljenja u njegovoj jasnoći, čistoći i uvidima koji nadilaze metafizičke sheme filozofije i povijesti. Tko, dakle, govori o ranome i kasnome Heideggeru, primjerice, samo je djelomice u pravu, jer se mišljenje postava i događaja u tzv. II. fazi ne pojavljuje kao napuštanje onoga do čega je dospio u Bitku i vremenu. Umjesto takvih radikalnih rezova u Marxa, Heideggera i Sutlića bolje je govoriti o lutanjima i pronalaženjima puta mišljenja s primjerenim kazivanjem. Njime se „stvar“ mišljenja dovodi do krajnjih dosega kazivanja onkraj metafizičkih granica. (Vidi o tome: Ivan Urbančič, „Problem Sutlićeva povijesnog mišljenja na njegovu putu prema transepohalnosti“, u: Žarko Paić (ur.), Izgledi povijesnog mišljenja: Zbornik radova povodom osamdesete obljetnice rođenja Vanje Sutlića, HDP-Izdanja Antibarbarus, Zagreb, 2006., str. 11-37.) Metafizika se pokazuje kao tehno-poiesis nove univerzalne znanosti o upravljanju svijetom. Postavku o kraju filozofije koja završava u kibernetici iznio je Heidegger u predavanju „Kraj filozofije i zadaća mišljenja“ 1964. godine na kolokviju Živući Kierkegaard u Parizu. (Martin Heidegger, „Das Ende der Philosophie und die Aufgabe des Denkens“, u: : Zur Sache des Denkens, M.Niemeyer, Tübingen, 1969., 2. izd., str. 61-80.) U Sutlićevim knjigama, Bit i suvremenost, te osobito u Praksi rada kao znanstvenoj povijesti, kibernetikom se ne označava tek ono što Norbert Wiener i drugi misle pod tim nazivom za informacijsku teoriju znanja i znanosti. (Kibernetika (izraz potječe od grčke riječi kibernetes, a označava onoga koji upravlja, kormilari brodom) jest opća znanost o upravljanju sustavima prijenosa, pohranjivanja i čuvanja informacija te primjeni analitičkih i matematičkih modela u svrhu predviđanja i opredmećenja stvarnosti. Utemeljitelji su kibernetike Norbert Wiener i Hermann Schmidt. Koncem 1940-ih godina iz matematike i informatike nastaje ideja o univerzalnoj znanosti primjene informacija u konstruiranju stvarnosti i njezinome racionalnome upravljanju. Prostorni se prijenos informacija odvija: (1) između subjekata (antropo-kibernetika); (2) na biološkome području (bio-kibernetika); (3) između strojeva (konstrukcijska kibernetika); (4) u procesima života društva, politike, kulture (opća kibernetika). Temeljni pojmovi kibernetike su otuda: (a) mjerenje, kodiranje i prijenos informacija; (b) algoritmi i sustavi obrade podataka; (c) svjesno upravljanje okolinom; (d) posljednji je cilj kibernetike u kontroli svih drugih subjekata/aktera informacijskoga procesa i predviđanju promjene događaja u okolini (matematička teorija igara). Vidi o tome: Norbert Wiener, The Human Use of Human Beings: Cybernetics and Society, Da Capo Press, New York, 1988.) Vidjet ćemo da prijelaz iz onto-logike bitka kao rada u kibernetiku nematerijalnoga rada kao informacije predstavlja korak u ono što je granica u samome metafizičkome ustrojstvu filozofije. Kada Sutlić rabi pojam tehno-poieze tada se već uvijek radi o ulasku u „bit“ strukture svijeta rada. A on funkcionira na pretpostavkama nihilističke realizacije čitave zapadnjačke filozofije kao metafizike. „Smrt“ bitka-Boga-svijeta-čovjeka (onto-teo-kozmo-antropologije) istodobno se zbiva kao „smrt“ prirode (fizis). Nihilizam otuda ne upućuje samo na obezvređivanje bitka, na ništavnost svega onog što nazivamo „svrhama“ i „ciljevima“ samoga života u njegovu bivanju (werden, devenir). Najzlokobnija je posljedica nihilizma u tome što je riječ o kraju mogućnosti povijesnoga svijeta kao tehničke konstelacije bitka i vremena, te o bezavičajnosti čovjeka u takvome opustošenom i napuštenome svijetu. O tome u 19. stoljeću svjedoči mišljenje Freidricha Nietzschea i pjesništvo Arthura Rimbauda. Paradoksalno, ono što je posljedica rastemeljenja metafizike nije u nadomjesku vladajućega načela transcendencije imanencijom ili u sekularnoj verziji pojma događaja (ereignis-événement) upravo u vladavini estetike i politike danas. Kada iščezava u mišljenju ono „iskonsko“ (arhé), na njegovo mjesto dolaze pojmovi razlike i mnoštva, čitav niz označitelja bez svojega označenoga. Tako da metafizika vlada i nakon njezina kraja. No, sada se to zbiva pod uvjetima rastemeljenih „malih povijesti“. Umjesto supstancije i subjekta nastoji se oko konstrukcije hibridnih sklopova pojmova za doba neodređenosti. Tehno-poietički karakter kibernetike, međutim, upućuje na nešto mnogo važnije. Radi se o kraju epohalno-povijesno individuiranoga bitka i njemu pripadne „biti“ čovjeka. Tehno-poietički se od sada zbiva proizvodnja novih svjetova. U njihovu intermezzu postoji još samo čežnja, a ne snažna volja, nastojanje a ne zahtjev za mišljenjem izvan metafizičke sheme povijesti i izvan strukture svjetovnosti svijeta kao znanstvene povijesti. Kada tehnologija postaje uvjetom mogućnosti proizvodnje u kapitalizmu današnjice, što ga nazivamo informacijskim, kognitivnim, postindustrijskim, tada se bitno mijenja i karakter „biti“ znanosti koje upravljaju procesom proizvodnje. Umjesto prirode u smislu znanstvenoga proučavanja „objekta“, sada se susrećemo s proizvodnjom same „druge prirode“ kao „subjekta“. To se zbiva u biogenetici. Stvaranje složenih struktura života izvan onoga što se naziva pojmom reprodukcije prirode počiva na idejama „novoga“ u smislu kontingencije i singularnosti. Ovo su vodeći pojmovi suvremene filozofije i znanstvenih teorija složenosti u fizici, biologiji i sociologiji (complexity theory). ( David Byrne, Complexity Theory and Social Sciences: An Introduction, Routledge, London-New York, 1998.) Znanost više ne promatra tek „bit“ prirode kao takve u teorijskome smislu. Ona praktično proizvodi novu prirodu „stvari“. A to čini na bitno tehnologijski način. Heidegger je ovu promjenu u „biti“ suvremenih znanosti shvatio promjenom paradigme unutar tehničkoga sklopa. Umjesto fizike prirode na djelu je biofizika života. Bit tehnike pokazuje da se tehnologija pojavljuje uvjetom mogućnosti suvremenih znanosti, a ne obratno. (Sve to vodi do postavke Maxa Plancka o bitku: ‘Zbiljsko jest ono što se može mjeriti.’ Smisao bitka je, dakle, mjerljivost, s kojom se ne uspostavlja tek ono ‘koliko’, nego naposljetku sâmo uvećavanje i ovladavanje bićem kao predmetom koje služi. To se nalazi već u Galilejevu mišljenju, a ono čak prethodi ‘Raspravi o metodi’. Otpočinjemo uviđati ne koliko je tehnika zasnovana na fizici, nego, naprotiv, da fizika proizlazi iz biti tehnike.“ – Martin Heidegger, Vier Seminare, V. Klostermann, Frankfurt/M., 1977., str. 93. Vidi o tome: Žarko Paić, Treća zemlja: Tehnosfera i umjetnost, Litteris, Zagreb, 2014., str. 11-61, 109-164 i 165-203.) Kada se to ima u vidu, tada pristup politici u povijesnome mišljenju Vanje Sutlića iziskuje imanentno-transeutno izvođenje temeljnih pojmova i načina kojim se upravo to mišljenje pokazuje drukčijim i jedinstvenim pristupom stvari do koje nam je svima stalo. Drugim riječima, je li povijesno mišljenje putokazom za suvremenu kritiku tzv. obnove ili povratka politike što u bitnih mislilaca nakon Heideggera dovodi i do nove ontologije politike, teorije subjekta, pa čak i do obnove „političke teologije“? Odgovor na ovo pitanje pretpostavlja, dakle, pristup povijesnome mišljenju kao pitanju. To nije pitanje na način metafizike „što jest nešto?“ (quidditas). Drukčiji način mišljenja koje sada pita o povijesnome nastanku politike iz onoga što je jednokratno i neponovljivo, može biti samo ono što Sutlić na tragu Heideggera naziva zgodom ili prigodom (ereignis) u Praksi rada, dok se u Biti i suvremenosti za isto koristi izraz „iz-po-ruka“ u smislu poslanstva i udesa (Geschick) bitka kao povijesno-epohalne konačnosti. Važno je istaknuti da se ulaskom događaja ili zgode/prigode u horizont postmetafizičkoga obrata bitno mijenja i dosadašnji karakter ili „bit“ cjelokupne metafizike. Namjesto „iluzije“ o djelovanju beskonačnosti koja naknadno podaruje filozofijski „smisao“ bitku, Bogu, svijetu i čovjeku, povijesno-epohalno jest odlučujuća oznaka, značajka, kategorijalni izraz za ono što Sutlić naziva povijesnim sklopom. „Temeljni zadatak suvremene filozofije jest m i s a o n o dospijevanje u nešto neobično j e d n o s t a v n o, toliko jednostavno da izmiče svakodnevnoj, na »predmete« u svijetu usmjerenoj svijesti – mada omogućuje i njih i svijest. To jednostavno i najjednostavnije jest p o v i j e s n i s k l o p u koji se uklapaju: bit čovjeka, bića i bitak sam. P o v i j e s t nije drugo do zbivanje o d n o s a biti čovjeka, bića i bitka. U strogom smislu, povijest je o d n o s, naravno, ako se pod njim ne razumije formalizirana relacija relata, u koju može ući bilo što, nego i z v o r n a p u n i n a po kojoj sve povijesno j e s t. Ovaj o d n o s nije nešto naknadno što predpostavlja samostalno bivstvovanje čovjeka, s jedne, a bića i bitka, s druge strane. Povijest kao o d n o s tek u s p os t a v l j a bit čovjeka u njenom posredovanju između bitka koji se o d j e l o v l j u j e u svijetu i bića koja po njemu j e s u, tj. nastupaju u svijetu.“ (Vanja Sutlić, Bit i suvremenost, str. 363.) Pitanje o povijesnome mišljenju pita stoga o njegovu „da“ na način „kako“ (quodditas) se ono događa, zbiva, kako zapravo povijest postaje poviješću i kako se politika uopće može misliti a da ne bude svedena na dva podjednako neuspjela rješenja: (1) kao težnja za najvišim dobrom zajednice u smislu njezina izvršenja, a to znači kao namjesnicom jedne ontologije volje za moći kao „subjekta“ i svijeta rada kao „supstancije“; (2) kao nesvodljivo ili autonomno područje radikalno-revolucionarne promjene čitava povijesnoga sklopa unutar epohalnoga horizonta zajednice (Hegel-Marx). U oba slučaja radi se o shemi kauzalno-teleologijskoga mišljenja. A to znači da je politiku nemoguće misliti izvan ideje zajednice koja se najavljuje „sada“ i „ovdje“ u nadolazećem. Dok se sloboda kao uvjet mogućnosti političkoga nalazi u samome središtu grčke ideje polisa i Marxove ideje komunizma, ono što je drugi uvjet mogućnosti za istinsko mišljenje politike dolazi iz pojma moći (kratos, potestas, power, macht). (Vanja Sutlić, „Rad i moć“, u: Praksa rada, str. 81-90.) Moć nije predmet odnosa filozofije i politike. Tek uvođenjem pojma kritike političke ekonomije iz refilozofikacije Marxa u analizi „biti rada“ Vanja Sutlić dobio je otvoreno polje za kritiku kako filozofije kao metafizike tako i politike kao praktično-teorijske djelatnosti od koje često ovisi što će biti uopće s povijesnim mišljenjem. No, povijesno mišljenje kao kritika metafizičkoga sklopa povijesti u smislu njezine „otuđenosti“, „postvarenosti“, „bezavičajnosti“ ne samo čovjeka od svoje „biti“, već i čovjeka i svih drugih bića od „bitka“, počiva u shvaćanju onoga što se pojavljuje koprenom „društvenih odnosa“. Problem tzv. marksističke teorije politike ovdje ima svoje podrijetlo. Naime, već je Hannah Arendt kritički pokazala da se u Marxa ne radi samo o oslobađanju politike od vladavine ekonomije u kapitalizmu. Ono što je pravi problem jest da se politika razumije uvijek kao izraz nečega drugoga, u ovome slučaju društvenih odnosa vladajućih u građanskome svijetu i postulata dokidanja politike u komunizmu. (Hannah Arendt, „Tradition and Modern Age“, u: Between Past and Future, Penguin, London-New York, 2006., str. 17-40.) Kada su društveni odnosi postali neprozirnom mrežom ideologije koju legitimiraju oblici tzv. nadgradnje poput prava, religije, filozofije odnosno svjesnoga bitka, na djelu je upravo ono što Sutlić smatra prijelazom ideologije iz lažne svijesti „o“ društvenome bitku u moć uspostave bitka kao konstrukcije svijesti „o“ istini kapitalističkoga društvenoga poretka. Drugim riječima, problem je u samome pojmu „društvenih odnosa“. Oni nastaju kao ideologijska konstrukcija svijesti, a ne kao vječan moment povijesnoga odnosa čovjeka spram svijeta. U tom se smislu može reći da u Sutlića na razini Biti i suvremenosti kao i na razini Prakse rada pojam ideologije sam ima povijesni smisao. To samo znači da se povijest ne pojavljuje novim apsolutom kao u strukturalizmu s njegovim vodećim kategorijama određenja i nadoodređenja bića. Ideologija se nalazi u „biti“ onoga što u Marxa ima značajke bitka kao esse u smislu genitiva subjektivnoga i objektivnoga. Dakako, to je pojam apsolutnoga rada kao imanentne transcendencije hegelovskoga apsolutnoga duha. Stoga je konzekventno misliti ideologiju ne iz položaja tzv. lažne svijesti, nego iz promjene perspektive. Bitak je sam dospio do totalne „ideologičnosti“, do „otuđenja“ od svoje povijesno individuirane „biti“ ili, što je na drukčiji način bila Nietszcheova misao, do toga da se bitak pojavljuje samo kao bivanje prolaznih likova novih vrijednosti. Sutlićeva kritika ideologije utoliko je totalna kritika svih epohalnih likova u kojima se ideologija pojavljuje, a to onda vrijedi i za suvremenu filozofiju i njezine pseudo-adekvate u psihoanalizi i različitim pozitivnim znanostima o čovjeku. Ono što Heidegger pokazuje na primjeru filozofijske antropologije, to isto tako vrijedi i za Sutlićevu kritiku filozofije politike u kojoj pojmovi „moći“ i „djelovanja“ te svijesti o mogućnostima promjene „društvenoga bitka“ poprimaju različite forme „revolucionarnih“ aktivnosti a da nisu raščistile s pitanjem tzv. subjekta revolucije. (Vanja Sutlić, Bit i suvremenost, str. 84-85. i Praksa rada, str. 180-192.) Odnos je pojam koji Sutlić u svojoj kritici konstruktivno-destruktivne dijalektike povijesti (Hegel-Marx) ima za polazište u načinu zbivanja povijesnoga sklopa. (Damir Barbarić, U intermezzu svjetova, HDP-Izdanja Antibarbarus, Zagreb, 2010., str. 23-30.) Zašto su, primjerice, odnosi u kapitalističkome načinu proizvodnje života ujedno formalno (politički) slobodni i podvrgnuti jednoj slijepoj „nužnosti“ kao što su tzv. zakoni slobodnoga tržišta u ekonomskome značenju, nije stvar vječnosti i neprolaznosti bitka kao takvoga. Kapitalizam je kao društvena formacija vladavine znanosti i tehnike (proizvodnih snaga) nad društvom u njegovoj klasno-socijalnoj raščlanjenosti (odnosa u proizvodnji) povijesno-epohalna konstelacija „bitka“ i „vremena“ u kojoj se bitak pojavljuje kao praksa rada, a vrijeme kao znanstvena povijest. To je Sutlićeva paradigmatska formula za uspostavu svijeta rada. Iz njega je iščezla svaka moguća svjetovnost i pretvorila se u nihilistički zatvoreni krug proizvodnje radi proizvodnje, gdje sve postaje robom i stoga predmetom objektiviranja i gdje sve gubi svoju „bit“ time što postaje bezbitnom nepredmetnom apstrakcijom jednoga „svijeta“ na sve većoj razini praznine i besmisla življenja kao takvoga. Od filozofije do umjetnosti, sve ono što pripada sferi „duhovnoga bitka“ srozava se time na pogon kapitalističke proizvodnje. Stoga se Sutlićev pojam ideologije za razliku od današnjega kolaža i asemblaža psihoanalize, kulturalnih studija i postmarksizma ne može svesti na problematiku svijesti i svjesnoga bitka. To nije ontologijski pojam ideologije kao „lažne svijesti“, već ono što kapitalističkoj proizvodnji života podaruje legitimnost i kada više nema govora o „mračnome predmetu želja“ u artikulaciji nesvjesnoga kao jezika (Lacan), niti, pak, nikakve iluzije o tome da bi se ideologija mogla nalaziti tek u represivnome ustroju aparata države (Althusser). (Vidi o tome: Slavoj Žižek, The Sublime Object of Ideology, Verso, London-New York, 2009. 2. izd.) Ideologija jest ono što se pojavljuje kada se povijesni sklop pokazuje u svojoj analitici i tehnologici. Kapitalizam otuda sâm načelno nema kraja, jer je njegov „cilj“ (telos) istoznačan s „prvim početkom“ Hegelove Logike, prema kojoj je bitak=ništa. Ni bitak ni ništa, međutim, ne pokazuju u punoj mjeri razmjere ovoga „događaja“ koliko ono što se čini neizbježnom posljedicom nihilizma. Riječ je o nestanku razloga/temelja za bilo koju suvremenu verziju „humanizma“ ili odnosa čovjeka i njegova svijeta izvan pogubnoga procesa bezavičajnosti (Unheimlickeit). U Sutlićevim izvodima u Biti i suvremenosti naglasak je na odnosu filozofije i politike iz promišljanja povijesnoga sklopa. „Filozofija“ se spram „politike“ odnosi ne kao spram svojeg posebnoga predmeta, nego kao spram svoje vlastite praktično-teorijske ukorijenjenosti u mišljenju identiteta i razlike iskonskoga vremena. Ako se to i takvo vrijeme susteže od pada u povijest kao zapalosti u doba apsolutiziranja otuđenoga rada u kapitalskome načinu proizvodnje, tada se i ideja o ljudskome dostojanstvu i „ljudskoj prirodi“ nužno pokazuje u razlici spram onoga što čini „svijet životinje“. Marx, naime, u Ekonomijsko-filozofijskim rukopisima određuje pojam „ljudske prirode“ polazeći od odnosa čovjeka spram vlastita svijeta kao svjesnoga bitka, što je uskraćeno životinji jer njezin odnos ne dopire izvan granica okolnoga svijeta (Umwelt). Na taj se način tzv. društveni odnosi ili komunikacija između ljudi zbiva pod uvjetima bitne bezavičajnosti, ali ne u smislu sekularne verzije muka čovječanstva nakon izgona iz Raja. Bitak=ništa svjedoči o nihilizmu kao pokretaču čitave epohe. Ne znači li to, kako Sutlić nastoji pokazati u dodiru s Heideggerom, da se epoha ne određuje tek iz omjerenosti s drugim već minulim epohama poput antičke u kojoj je ideja zajednice (politeia) došla do vrhunca unutar iskonskoga vremena? Umjesto analogije, prema kojoj Marx ne postulira komunizam kao nedoglednu budućnost utopije, već kao neposrednu energetski vođenu budućnost čiji se obrisi nalaze u sadašnjosti „produktivnoga rada“ u granicama kapitalističke proizvodnje, budući da komunizam „nije krajnji cilj povijesti“, potrebno je promijeniti smjer mišljenja. Filozofija ne omogućuje politiku u onome što se naziva misaonom djelatnošću. Jednako tako ni politika ne podaruje filozofiji tek slobodno tlo za refleksivni i spekulativni „rad“. Odnos između obojega nije više moguć na način temeljne ideje s kojom Sutlić kreće u refilozofikaciju Marxa. To je ideja ozbiljenja filozofije u kibernetici kao početka povijesnoga mišljenja iz situacije onog najčudovišnijeg uopće, onog što ima značajke apsolutne krize jer se u svijetu rada više ne oslobađa ništa drugo osim „nužnosti“ i „slučajnosti“ proizvodnje života kao nihilizma uopće i jer upravo to strahotno i moćno Ništa nije više negacija svijeta, čovjeka i vremena, već imanentna transcendencija samoga poretka. Nije, dakle, više problem u tome što je nihilizam izvršio prodor u strukturnu jezgru samoga rada na njegovoj najvišoj razini apstrakcije u procesu mišljenja mišljenja (živi stroj ili kompjutorski sustav kibernetike). Pravi je problem u „biti“ rada samoga s onu stranu njegove diobe ili s onu stranu metafizike uopće. Sutlić je povijesno mišljenje uspostavio, dakle, dvojakim u njegovoj bitnoj zadaći: (1) dijagnostičkim i (2) mišljenjem radikalno-urgentnoga obrata u sâmoj „biti“ metafizike kao nihilizma: „Van ‘kruga’ ovog svijeta (…) leži ‘ništa’, i to ovaj svijet pri povratku u ‘krug’ čini tako familijarnim, skrovitim i pouzdanim makar koliko inače bio kompliciran. Ali nije on samo van tog ‘kruga’: ‘ništa’ je i u srži ovog svijeta jer se on održava samo dinamikom stalnog obnavljanja i od početka prijeti da rastvori strukturu ovog svijeta.“ (Vanja Sutlić, Bit i suvremenost, str. 255.) O ovoj „lošoj beskonačnosti“ sustava i metode kapitalističkoga načina proizvodnje ne govori ekonometrija bezmjernoga političke ekonomije. Naprotiv, problem je upravo u nemogućem odnosu filozofije i politike bez metafizičke prisile hijerarhijskoga ranga, koji ima svoje razrješenje u materijalističkome dijeljenju „biti“ rada. Dioba rada na intelektualni i materijalni nije više problem kognitivnoga kapitalizma današnjice. Automatizacija, automacija i nematerijalan rad, o čemu govori Marx u Grundrisse i u Kapitalu, prema Sutliću čine jedinstveni sklop znanstveno-tehničkoga prodora u „bit“ odnosa kapitala i rada. Taj se odnos više ne razumije komunikacijski ili interpersonalno. (Vanja Sutlić, Praksa rada, str. 75.) U pitanju je ono što usudno određuje sam karakter „odnosa“ kao povijesne epohalnosti proizvodnih snaga uopće. „Tehnologija (u strogom smislu, ne samo u smislu primijenjene znanosti) postaje ‘antropologija’ i ‘kozmologija’ – da ne bismo rekli i ‘teologija’ – jer i za to ima osnova u tekstovima njegovih Pariških rukopisa, npr. u problematici ‘samostvaranja’ – jer je, prije svega, kako to velika industrija empirijski pokazuje, analitika rada produkcijskog procesa. /…/ Analitika rada pak je s obzirom na gore izvedeno, ontologija. Za Marxa, kao i za Hegela, opća i specijalna metafizika dijalektički su isto, jedanput ‘apsolutnim pojmom’= ‘idejom’, drugi puta ‘Radom’. Tako ‘komunizam’ u jeziku empirijsko-historijskom, socijalnom, ekonomijskom, političkom, pa i prirodnoznanstvenom, izriče intenciju, ne oblik, Hegelove dijalektike cjeline, kako je Marx in nuce suponira, već pri jednostavnim određenjima rada. U tom pogledu ‘komunizam’ je realizacija filozofije (ontologije-metafizike) u ukinutom obliku, realizacija koja pretpostavlja kritiku filozofije kao filozofije, kao i kritiku političke ekonomije (s njezinim centralnim pojmom rada kao stvaratelja vrijednosti…), kao i kritiku politike (kao misli i kao čina).“ (Vanja Sutlić, Praksa rada, str. 76.) Zbog toga što je njegova posljednja težnja obuhvaćena napretkom proizvodnih snaga, to jest uvođenjem onoga neljudskoga u samu strukturu bitka, tehno-poietički karakter suvremenoga kapitalizma više nema ništa „ljudsko“ u sebi. Zasnovan na biokibernetičkome kôdu kao uvjetu mogućnosti proizvodnje onoga što je nematerijalno i stoga neljudsko, kao što su to umjetni život i umjetni um (A-life i A-intelligence), tehno-poieza postaje „bit“ svekolike proizvodnje života uopće. Dodajmo ovome još da u suvremenoj estetici teorija autopoiesisa životnih procesa slijedi logiku razmještanja/premještanja težišta metafizike s neba na zemlju. Autoregulacija pritom označava unutarnju i vanjsku kontrolu svih postojećih procesa od bioloških, informacijskih do društvenih i političkih. (Žarko Paić, Posthumano stanje: Kraj čovjeka i mogućnosti druge povijesti, Litteris, Zagreb, 2011. Vidi prilog o usporednome čitanju Deleuzeove ontologije mnoštva i razlike u aksiomatskome kapitalizmu „društava kontrole“ te Sutlićeva mišljenja o vladavini kibernetike u svijetu rada kao „događaju“ nihilizma epohe: Žarko Paić, „Dekonstelacija prakse: Kraj rada i posthumano stanje“, u: Sloboda bez moći, str. 198-250.O teoriji autopoiesisa vidi: Humberto R.Maturana i Francisco.J.Varela, Autopiesis and Cognition: The Realization of the Living, Reidel Comp., Boston, 1980.) Pitanje o „biti“ odnosa u povijesnome mišljenju predstavlja „nešto“ odlučno za mogućnost ideje obrata iz političke sfere. Politika u značenju borbe za vlast (moć), kad je riječ o državi i njezinim aparatima u razvijenom ili kasnome kapitalizmu, ne može biti autentičnom ukoliko se sama ne razračuna ne više sa svojim filozofijskim podrijetlom u ideji praxisa, već ponajprije s onim što joj uskraćuje iluziju nesvodljivosti –političkom ekonomijom. Kada se politika misli iz epohalno-povijesnoga nastanka moći kapitalističkoga poretka kao liberalno-demokratskoga ili „totalitarnoga“ zajednica se svodi na „građansko društvo“ i na „totalnu državu“. A to znači da politika postaje sinonimom za instrumentalnu tehnologiju upravljanja. Promjena je dalekosežna. Sredstvo postaje svrhom, a svrha gubi vlastito samoodređenje. To se zbiva na taj način što se uklapa u model nove regulacije životnih procesa. Politika kao tehnologija moći samoregulacije života označava posljednji korak u procesu desupstancijaliziranja. Ovo se ne odnosi samo na politiku. Pogođeno je sve što ima još prizvuk metafizičke tajne susreta s nepoznatim. Čini se da danas nije više problem u tome da je metafizika postala „pozitivizmom“ ili „pragmatikom znanja“ u suvremenim znanostima. Mnogo je gore u svemu tome ono što proizlazi iz njezine nadomjesne uloge metateorije svijeta rada u formi kibernetike. Sada se čitav problem odnosa „višega“ i „nižega“, složenoga i jednostavnoga, riječju ranga stvari i pojava, svodi na djelovanje načela imanentne transcendencije. Zatvoreni su sustavi po samorazumijevanju entropijski. Ali to isto vrijedi i za otvorene sustave. Kao što u analogiji ni zatvorena ontologija nije bitno različita od otvorene, ili što konstruktivna dijalektika (Hegel) naposljetku nije postala zastarjelim alatom mišljenja nakon što se materijalistički preokrenula u destruktivnu dijalektiku (Marx). Linearni „napredak“ uistinu predstavlja poteškoću u mišljenju zapadnjačke metafizike. Iako formalno otpočinje sa sv. Augustinom, njegovo je podrijetlo u tehničkome zahvatu u povijest kao beskonačni protijek informacija. Nakon tog obrata spram kružnoga gibanja u Grka, novovjekovna se filozofija „nužno“ pokazuje kao sloboda na sve „višem“ stupnju „razvitka“. (Vidi o tome: Hans Blumenberg, Die Genesis der kopernikanischen Welt, Suhrkamp, Frankfurt/M., 1981.) Hegelova je dijalektika ujedno kraj filozofije kao beskonačnoga gibanja spram istine. Krug krugova predstavlja logiku njezina gibanja u stabilnosti loše i prave beskonačnosti. Ako se to primijeni na ono što se „aktualno“ zbiva s politikom u suvremenome svijetu, suočavamo se s paradoksima i aporijama onoga što je još Hegel imao za pretpostavku vlastita sustava mišljenja. (Vanja Sutlić, Uvod u povijesno mišljenje: Hegel-Marx, str. 101-103.) O tome je posebno vjerodostojno u suvremenome mišljenju politike govorio Michel Foucault, izrijekom u njegovim Predavanjima o biopolitici na College de France, gdje uvodi pojam vladanja kao upravljaštva (gouvernementalité) da bi time dohvatio „bit“ neoliberalne intervencije u ekonomiji, politici i kulturi. Razmjeri intervencije neoliberalizma u društvene odnose kapitalizma postali su čudovišnima. Kada više nema nikakve razlike između države i društva, ekonomije i politike, na djelu je korporativno upravljanje svijetom života do krajnjih granica privatizacije javnoga ili zajedničkoga dobra. Sustav djeluje tako što se težište racionalnoga poretka ekonomskih transakcija prebacuje na pojedinca kao novoga homo oeconomicusa. Ali problem je već u tome što se ova pseudo-sinteza dotad razdvojenih sfera ekonomije, politike i kulture zbiva kao nova ideologija, diskurs, znanstveno-tehnologijski napredak i, posljednje ali i najvažnije, kao dokidanje razlike između znanosti i umjetnosti u „eksperimentalnoj znanosti“ dizajniranja svijeta kao kibernetičkoga sustava i okoline. Time ne nestaje samo društvo kao predmet klasične sociologije. I država kao predmet klasične teorije političkoga i politike iščezava s horizonta promišljanja. Nije zato slučajno da se glavna škola u neoliberalnoj ekonomiji poznata pod nazivom Čikaška škola često naziva još i neoklasičnom. Ono „novo“ postaje uistinu problemom u razumijevanju svijeta kao pseudo-sinteze raspadnutoga povijesnoga sklopa metafizike. Naime, politika umjesto moći slobode sada poprima jedino atribute moći mnoštva formalnih sloboda (liberties). Sve se to zbiva unutar beskonačnoga prostora svjetskih tržišta. Ona nisu više postojeća u smislu realnosti, nego su nastajuća (emergencija) i proizvedena na temelju shvaćanja bitka kao računanja, planiranja i konstrukcije (kontingencija).(Michel Foucault, Naissance de la biopolitique: Cours au College de France, 1978-1979.,Seuil-Gallimard, Pariz, 2004., str. 325-329. Vidi o tome: Thomas Lemke, „“The Birth of Bio-Politics” – Michel Foucault’s Lecture at the Collège de France on Neo-Liberal Governmentality, u: Economy & Society, Vol 30. br. 2/2001., str. 190-207.) No, ako izostaje ideja zajednice s onu stranu takvoga poretka, tada je riječ o prividnome povratku politike u svijet kroz različite obnove antičkoga pojma prakse, etike i politike. Vjerodostojnost obnove Aristotelove politike u suvremeno doba tehnosfere ne samo da je upitnom. Ona je posvemašnjim promašajem. Ne može se obnoviti etika i politika (praxis) onoga što je u cjelini antičkoga povijesnoga sklopa bilo u ravnoteži s autarkičnom ekonomijom (poiesis). Sve rehabilitacije praktične filozofije utoliko ne mogu računati na pomoć Aristotela u suočenju s vlastitom prazninom. (Vidi Sutlićevu kritiku tzv. rehabilitacije praktičke filozofije u: Vanja Sutlić, Praksa rada, str. 270-271.) No, pravi je problem ipak negdje drugdje. Nihilizam se skriva upravo u obje verzije koje danas kruže filozofijom politike i teorijom političkoga. Prva je ona o „kraju politike“, a druga ona o „povratku politike“. (Vidi o tome:Jacques Rancière, La Mésentente: Politique et la philosophie, Galilée, Pariz, 1995.)

April 30, 2026
Melankolija i agonija nakon doba revolucija

Melankolija i agonija nakon doba revolucija

1. Enzo Traverso je povjesničar moderne i suvremene Europe. Njegova istraživanja usmjerena su na intelektualnu povijest i političke ideje dvadesetoga stoljeća. Rat, fašizam, genocid, revolucija i kolektivno sjećanje glavne su teme njegovih brojnih knjiga. Rođen je 1957. godine u Italiji, studirao je povijest na Sveučilištu u Genovi i doktorirao na Ecole des Hautes Etudes en Sciences Sociales (EHESS) u Parizu 1989. godine. Prije dolaska na Cornell Sveučilište u SAD-u 2013. godine, dvadeset je godina predavao politologiju u Francuskoj. Bio je gostujući profesor na nekoliko europskih i latinoameričkih sveučilišta. Njegove autorske knjige prevedene su na više od petnaest jezika, a sudjelovao je u mnogim sabranim djelima. Osim knjiga, poput Les Marxistes et la question juive (1990), L’Histoire déchirée, essai sur Auschwitz et les intellectuels (1997), À Feu et à sang: De la guerre civile européenne, 1914 –1945 (2007.), Melankolija ljevice. Snaga jedne skrivene tradicije (XIX. – XX. stoljeće) (2016), Nova lica fašizma (2017), Traversovi članci i recenzije objavljeni su u časopisima History & Theory, Constellations, Historical Materialism, South Atlantic Quarterly, October, Totalitarian Movements & Political Religions, Revue française de science politique, Raisons politiques, Storia e storiografia, Contemporanea, Pasajes, Acta Poetica. Za svoje povijesne eseje dobio je nekoliko nagrada, uključujući Premio Pozzale, Empoli, Firenca (2014.); Premio Lo Straniero/Gli Asini, Lecce (2018.); i Premio Napoli (2022.). Njegovi politički komentari objavljeni su u časopisima kao što su Jacobin, Salvage, La Quinzaine littéraire, Contretemps, Lignes, L’Espill, Nueva Sociedad i talijanskim novinama Il Manifesto. 2. U knjizi Revolucija: Intelektualna povijest Enzo Traverso, na dojmljiv i suvereno vođen eruditski način povjesničara ideja koje su odredile našu suvremenost reinterpretira povijest revolucija devetnaestog i dvadesetog stoljeća sastavljajući konstelaciju “dijalektičkih slika” prema poznatoj figuri mišljenja Waltera Benjamina. To su Marxove “lokomotive povijesti”, seksualno oslobođena tijela Aleksandre Kolontaj, Lenjinovo mumificirano tijelo, barikade i crvene zastave Augustea Blanquija, rušenje Vendomeske kolone od strane Pariške komune. Autor pritom povezuje niz teorija revolucije s egzistencijalnim putanjama mislilaca koji su ih razradili, skicirajući raznolike profile revolucionarnih intelektualaca – od Marxa i Bakunjina do Rose Luxemburg i boljševika, od Maoa i Ho Ši Mina do Joséa Carlosa Mariáteguija, C.L.R. Jamesa i drugih buntovnih duhova s ​​Juga – kao otpadnika i parija. Sve to kulminira s vjerodostojnom analizom radikalne kritike današnjih protuprosvjetiteljskih i ideološki obojanih teza o posvemašnjem zastranjenju i totalitarnim grozotama koje su navodno revolucije nužno ostavile u nasljeđe kritičkome mišljenju i praksi djelovanja u 21. stoljeću. Traverso, naposljetku, analizira isprepletenost revolucije i komunizma koja je tako duboko oblikovala povijest dvadesetog stoljeća. Ova knjiga na uistinu uvjerljiv način u teoriji povijesti i kulture danas spaja ideje i reprezentacije svijeta posvećujući jednaku važnost teorijskim i ikonografskim izvorima, nudeći našoj problematičnoj sadašnjosti novu intelektualnu povijest revolucionarne prošlosti. Ambicija knjige navedena je od samog početka, koristeći citat ruskog revolucionara Lava Trockog. „Povijest revolucije za nas je prije svega povijest nasilnog ulaska masa u područje vladavine nad vlastitom sudbinom.“ Kako Traverso komentira: „Iznenadna sinkronizacija između kumulativnih promjena koje se događaju tijekom desetljeća, zajedno s ponovnim buđenjem kolektivne svijesti, proizvodi kataklizmu koja mijenja tijek povijesti.“ Za veliki dio povijesnih komentara, revolucije su sada sigurno svrstane u kategoriju studija tiranije. Možda postoje aluzije na izvorne trenutke oslobodilačke težnje ruske revolucije, ali pravi predmet proučavanja je trijumf staljinizma i sljedeća desetljeća terora, represije i diktature. Daleko od toga da bude predložak za ljudsku emancipaciju, revolucija će puno vjerojatnije biti katalogizirana u studijama genocida. Traverso se suočava s tom distorzijom koja djeluje na gašenje naše težnje za promjenom. Revolucije ulaze u svijet poput „potresa koji ljudska bića žive i utjelovljuju kolektivno“, kaže on. Oni su „intenzivno proživljeni“ i „pokazuju količinu energija, strasti, afekta i osjećaja mnogo veću od duhovnog standarda običnog života“. Navedimo posljednje rečenice iz knjige kao dokaz koliko Traversove upečatljive postavke nužno iziskuju kritičko promišljanje i daljnju debatu o pitanjima koja nas se tiču u svim aspektima društvenoga, političkog i kulturnoga života. Rođen kao pokušaj osvajanja neba na juriš, komunizam dvadesetog stoljeća postao je, s fašizmom i protiv njega, izraz dijalektike prosvjetiteljstva. U konačnici, industrijski gradovi sovjetskog tipa, petogodišnji planovi, poljoprivredna kolektivizacija, svemirske letjelice, gulazi pretvoreni u tvornice, nuklearno oružje i ekološke katastrofe, bili su različiti oblici trijumfa instrumentalnog uma. Nije li komunizam bio zastrašujuće lice prometejskog sna, ideje progresa koja je izbrisala i uništila svako iskustvo samooslobodjenja? Nije li staljinizam bio oluja koja je ‘gomilala olupinu na olupinu’ i koju su milijuni ljudi pogrešno nazivali ‘napretkom’? Fašizam je spojio niz konzervativnih vrijednosti naslijeđenih od protuprosvjetiteljstva s modernim kultom znanosti, tehnologije i mehaničke snage. Staljinizam je spojio sličan kult tehničke modernosti s radikalnim i autoritarnim oblikom prosvjetiteljstva: socijalizam pretvoren u “hladnu utopiju”. Nova, globalna ljevica neće uspjeti bez ‘prorade’ ovog povijesnog iskustva. Izvlačenje emancipatorske jezgre komunizma iz ovog polja ruševina nije apstraktna, tek intelektualna operacija; zahtijevat će nove bitke, nova sazviježđa, u kojima će iznenada izroniti prošlost i ‘zabljesnuti sjećanje’. Revolucije ne mogu biti zakazane, one uvijek dolaze neočekivano. str. 345. Stilska razina Traverzova mišljenja u ovoj knjizi predstavlja nam iznimnog autora koji spaja erudiciju i lakoću argumentiranoga kazivanja. Revolucija: Intelektualna povijest je knjiga koja na britak i argumentacijski iznimno složen i objektivnošću citiranih izvora potkrijepljen način preispituje ne samo izvorno značenje pojma revolucije i njezinih intelektualno-političkih subjekata/aktera bez kojih ne postoji uopće kolektivna svijest o moći ideja modernosti od 19. stoljeća do kraja 20. stoljeća i dalje, već ponajprije dovodi u pitanje cijeli neoliberalni i neokonzervativni „teorijski imaginarij“ koji opetuje stare postavke protuprosvjetiteljstva o „sablasnoj“ i „zločinačkoj“ naravi svih društvenih revolucija, a osobito komunističke i boljševičke verzije obrata svjetskoga kapitalizma. U tom je pogledu ovo knjiga koja angažirano i kritički poziva na raspravu o biti naše suvremenosti i njezina ideološko-političkoga načina artikulacije novih ideja koje se nužno moraju na ovaj ili onaj način razračunati s velikim nasljeđem europske i svjetske prošlosti modernih revolucija. 3. U jednom razgovoru povodom izlaska ove izvrsne knjige Enzo Traverso je odgovorio na temeljno pitanje o vjerodostojnosti pojma revolucije u analitičkome korištenju u povijesnim znanostima koje danas imaju zadaću rasvijetliti nešto istodobno gotovo samorazumljivo i čudovišno kao što je gubitak semantičkoga potencijala i smislenosti ove ključne riječi u povijesti 20. stoljeća. (https://revdem.ceu.edu/2022/08/30/rehabilitating-the-principle-of-hope-in-modern-history-enzo-traverso-on-revolutions/ ) Evo, ukratko njegovih temeljnih postavki. „Na prvim stranicama svoje knjige objašnjavam da je koncept revolucije u posljednja tri desetljeća bio znatno zamagljen. Revolucija je danas besmislena riječ; nešto je poput posljednjeg modela iPhonea. Prije pet godina, Emmanuel Macron, savršeno utjelovljenje neoliberalizma, izabran je za predsjednika Francuske Republike nakon što je objavio knjigu pod naslovom Revolucija. Mislim da bismo mogli reći da se ova promjena, amblemski ili simbolično, dogodila prije više od trideset godina. Godina 1989. nije bila samo godina pada Berlinskog zida i kraja Hladnog rata, već je bila i dvjestota obljetnica Francuske revolucije. U trenutku proslave ove obljetnice, riječ revolucija je potpuno zloupotrijebljena. Sve je postalo revolucija, i tako je ‘revolucija’ izgubila svoje značenje kao povijesni i kao politički koncept. To zamagljivanje, po mom mišljenju, također oblikuje historiografiju i akademsko polje, gdje je koncept revolucije izgubio svoju epistemološku snagu. Mnogi događaji koji su se u prošlosti obično i konsenzualno prikazivali kao revolucije danas se analiziraju kroz različite analitičke kategorije. Europske revolucije koje su se dogodile na kraju Prvog svjetskog rata više se ne prikazuju kao revolucije. Osim Ruske revolucije, ono što se dogodilo u Srednjoj Europi opisuje se kao proces izgradnje nacije, marginalizirajući neke ključne događaje poput Spartakističke revolucije u Berlinu, revolucije radničkih vijeća u Münchenu, Budimpešti itd. Kad sam imao dvadeset godina, bilo je očito da je Španjolski građanski rat predstavljao revoluciju ili nasilni sukob između revolucije i kontrarevolucije. Danas se koncept genocida češće primjenjuje na proučavanje Španjolskog građanskog rata. Slično tome, revolucionarna dimenzija pokreta otpora u Europi tijekom Drugog svjetskog rata gotovo je nestala. Čak je i sjećanje na jugoslavensku revoluciju, mislim, značajno zamagljeno preklapajućom slikom građanskoga rata. Kad sam bio student, rad Erica Hobsbawma o povijesti 19. stoljeća bio je uvjerljiv. Za Hobsbawma, revolucija je bila osnovni kriterij za periodizaciju povijesti: revolucija je bila prekretnica koja definira političku modernost. Čini mi se da je taj kriterij nestao. U svojim važnim povijesnim djelima 19. stoljeća, povjesničari poput Jürgena Osterhammela ili Christophera Baylyja ne koriste koncept revolucije kao središnji dio svojih analiza. Stoga je jedna od svrha moje knjige bila rehabilitirati koncept revolucije kao ključni analitički alat – čak i ako ne i jedini – za tumačenje povijesti modernoga svijeta.“ 2019. godine u okviru događanja šibenskoga Fališa obojica smo imali javna predavanja pred prepunim gledalištem koje je u posvemašnjoj pozornosti pratila i njegovo i moje predavanje. Traverso je govorio i melankoliji suvremene ljevice i autoritativno branio svoje postavke o Adornu, Benjaminu, razlozima propasti ideala i prakse revolucionarnih pokreta i poredaka u Europi i svijetu, dok sam ja nastojao pokazati što se događa s promjenom u shvaćanju naroda i suverenosti s dolaskom trijumfalne trijade fundamentalizma-populizma-neoliberalizma koja sve autentično demokratsko i sve ideje zapadnjačke povijesti briše brutalnošću autokratizma s temeljnom idejom narcističke psihopatologije moći kojoj „narodi“ oduševljeno kliču i iskazuju podaničko poklonstvo. (v. Žarko Paić, https://zarkopaic.net/blog-post/videopoliticki-obrat-svijeta-ima-li-jos-alternative-populizmu/ ) U kasnijem neformalnome razgovoru izmijenili smo nekoliko misli o zajedničkome interesu ponajprije za mišljenje Waltera Benjamina i za pojam totalitarizma u novome kontekstu djelovanja u 21. stoljeću. Mogu samo još reći na kraju ovog osvrta da je Traverso nadahnjujući društveni teoretičar i da su sve njegove knjige i tekstovi u časopisima i u online medijima pravo nadahnuće za tumačenje i novo promišljanje suvremenih tema.

April 29, 2026
Od blizine do šupljine

Od blizine do šupljine

1. Filozofijski uvid u bit povijesti zapadnjačke metafizike najobuhvatnije je podario Martin Heidegger u svojim djelima (predavanjima, raspravama i studijama). U tom je uvidu umjetnost već od sredine 1930ih godina imala gotovo povlašteno mjesto, navlastito pjesništvo i slikarstvo (riječ i slika). Razlog je naravno u tome što se ono što se događa sa sudbinom mišljenja neizbježno pojavljuje i u načinu kojim se ove umjetnosti suočavaju s pitanjem o tehničkome udesu svijeta uopće nastankom moderne tehnologije reprodukcije s kojom i sam život čovjeka poprima karakter obezličenja i dehumaniziranja njegova prostora i vremena obitavanja u svijetu izgrađenome na novim platformama od struna. Njegov autentični španjolski učenik José Ortega y Gasset na svoj je način jedinstvenom formom spoja filozofijske rasprave i književnoga eseja razvio naizgled istovjetne postavke koje su doživjele svoj vrhunac u analizama književne figure Don Quijotea i slikarstva Diega Velázqueza. No, u ranim njegovim tekstovima koji prethode slavnoj knjižici O dehumanizaciji umjetnosti iz 1925. godine, osobito u onome koji je naslovljen „O gledištima u umjetnostima“, koji će se pojaviti u novome dvobroju časopisa Tvrđa, br. 1-2/2026. u tematu o Ortega y Gassetu i estetici u izvrsnome prijevodu Nikole Pezića sa španjolskoga, nalazimo ovo objašnjenje tzv. evolucijskoga razvitka zapadnjačkoga slikarstva. „Tijekom povijesti europske umjetnosti, gledište slikara mijenjalo se od pogleda u blizinu do pogleda u daljinu, a usporedno s time slikarstvo, koje s Giottom započinje kao slikarstvo volumena, postaje slikarstvo šupljine. To znači da slikareva pažnja prati nimalo proizvoljan itinerar premještanja. Prvo se usredotočuje na tijelo ili volumen predmeta, a zatim na ono što postoji između tijela i oka, dakle na šupljinu. A kako se ona nalazi između tijela, ispada da itinerar slikarskoga pogleda čini uzmak od dalekoga – iako bliskoga – prema onome što je tik pred okom. Prema tome, evolucija zapadnoga slikarstva sastoji se u povlačenju od predmeta prema slikarskome subjektu.“ Iako Ortega y Gasset ne pripada fenomenologijskome smjeru u filozofiji 20. stoljeća, njegove su analize često gotovo posve bliske onome što je na upečatljiv način oblikovao svojim pojmovljem Maurice Merleau-Ponty, francuski filozof egzistencije i autor znamenite knjige Fenomenologija percepcije, u esejima o vidljivosti i slikarstvu u slučaju Paula Cézannea. Ipak, španjolski mislilac posvećuje najveću moguću pozornost svojem nacionalnome blagu, velikome španjolskome slikarstvu od El Greca preko Velázqueza do Goye. Ono što u navedenom citatu valja naglasiti jest to da je tzv. evolucija kao kontinuitet razvitka u umjetnosti slikanja na Zapadu zapravo početak dohvaćanja pogleda u blizinu koji otpočinje s Giottom. Rekli bismo filmskim rječnikom, početak je u znaku kadriranja „primitivnoga“ stanja oka slikara koji slika plošno i „nerazvijeno“ ono što tromo oko vidi „oko sebe“ iako ne slika realistički prizore iz zbiljskoga svijeta prirode, već mu je referencijalni okvir kršćanskoga svjetonazora i Knjige kao što je Biblija s Novim Zavjetom uvjet mogućnosti otvorenosti svijeta. Od slikarstva volumena kakvo bijaše predrenesansno slikarstvo gotovo ukočeno kao kadrovi tzv. nijemoga filma s licem Bustera Keatona kao mrtvoga/živoga heroja-mučenika-spasitelja do slikarstva onog što nazivamo modernim obratom u samoj biti metafizike pogleda-u-sliku, a ne u izvanjski svijet neposredno, što Ortega y Gasset savršeno precizno naziva iskustvom slikanja „šupljine“ kao uvjeta mogućnosti iskustva daljine ili nastajanja horizonta kao krajnje točke nove perspektive. 2. Fenomenologijski opis ovog paradoksalnoga iskustva koji se dogodio u povijesti zapadnjačkoga pogleda-u-sliku, a ne u stvarni objekt svijeta, jer svijet nije ništa ni objektno ni subjektno, već horizont unutar kojeg se pojavljuje bitak u otvorenosti smisla i bića kao predmeti osvjetljenja i tame svijeta, posebno je zanimljiv. Naime, Ortega y Gasset pokazuje da je ova „šupljina“ nešto što je nastalo razvitkom „drugoga oka“, kojim se neposredno viđenje preobražava u tehničke mogućnosti koje podaruje razvitak pogleda omogućen dispozitivom znanstvenih uređaja kojim se ono blisko pojavljuje kao daleko u pozadini. No, ova perceptivna igra zbližavanja-udaljavanja u slici, koju je na sličan način protumačio i Walter Benjamin u svojoj analizi gubitka aure umjetničkoga djela u znamenitoj raspravi Umjetničko djelo u doba njegove tehničke reproduktivnosti iz 1936. godine, stvara nešto Unheimlich. Nije to nikakva jeza ili čudovišnost kojim se uobičajeno u kantovskoj estetici nastojalo dospjeti do pojma uzvišenosti kao ljepote koja se iskazuje prikazivom neprikazivošću samoga predmeta umjetničkoga predstavljanja. Umjesto toga, posrijedi je iskustvo onog posredujućega između zbližavanja-udaljavanja koje može nastati jedino tako što sada sliku ne određuje izvorni pogled neposrednoga iskustva ljudske opažajnosti svijeta. Sve se u udaljavanju događa kao zbivanje same „šupljine“ koja proizlazi otuda što umjesto objekta ili predmeta slikarskoga zamjećivanja zbilje nastaje prostor u kojem pojam subjekta određuje granice našeg opažajnoga svijeta. Gotovo sam u napasti kazati povodom ovog ortegijanskoga uvida u „bit šupljine“ u slikarstvu Zapada kao evolucije samoga pogleda-u-sliku kako je naš sudbinski događaj umjetničkoga osamostaljenja od ljepote i uzvišenosti Boga u referencijalnome okviru religije (od El Greca do Velázqueza) ništa drugo negoli parafraza slavne Wittgensteinove izreke koja sada glasi ovako: Granice su slikovnoga pokazivanja svijeta ujedno i granice našeg svijeta. Stoga ovo stanje „šupljine“ nije nigdje objektno u svijetu kao horizontu pojavljivanja stvari i predmeta, već u obratu iz objektnosti u subjektnost koja nikad ne bi bila moguća bez obrata u biti metafizičkoga mišljenja uopće. Ono je, pak, rezultat onoga što je ovdje u Orteginom eseju tako divno gotovo književno opisano, a podsjeća na temeljne ideje Heideggera iz njegove rasprave koja je obilježila našu suvremenost više od svih drugih filozofijskih uvida. Riječ je o raspravi s programatskom nakanom kojom je uspostavljen drukčiji horizont u promišljanju ne samo filozofije i znanosti, već i umjetnosti i religije. To je rasprava iz 1938. godine Doba slike svijeta. Ono što sam na tom tragu i sam pokušao radikalizirati u svojim promišljanjima odnosa metafizike i svijeta, kraja povijesti i kraja umjetnosti, jest izvedeno u programatskoj knjizi onkraj svake disciplinarne razdiobe estetike i suvremene umjetnosti naslovljenoj Slika bez svijeta: Ikonoklazam suvremene umjetnosti iz 2006. godine. 3. „Šupljina“ je među-stanje između onog neposrednoga i onoga posrednoga, objektnoga i subjektnoga u pogledu-u-sliku iz koje nastaje veličajni misterij i događaj zapadnjačke metafizike kao što je to povijest slikarstva. Budimo ovdje posve izričito europocentrični. O kojem to iskustvu govore o istome problemu rasprave i djela Heideggera, Merleau-Pontyja i Ortege y Gasseta ako ne o europskome/zapadnjačkome slikarstvu koje je kao i veličajna poetska umjetnost od Grka do Hölderlina i Celana vodila naše iskustvo ljepote i uzvišenosti do njegova „evolucijskoga kraja“ u onome što sam označio pojmom-sintagmom-slikom mišljenja ꟷ slike bez svijeta? Heidegger se na kraju svojeg misaonoga života bavi Cézanneom i Kleom, Merleau-Ponty sa Cézanneom, a Ortega y Gasset s tri genijalna španjolska slikara i još nekima koji su obilježili nacionalnu povijest ovog naroda na rubu europskoga Zapada. Dakle, iskustvo je izričito određeno prostorom i vremenom onoga što je u slikarstvu otpočelo s predrenesansnim stilom plošnoga slikanja blizine, da bi se kroz renesansu i barok sve do modernosti i avangarde uspostavilo kao vladavina kraljevstva moćne subjektnosti i negova iskustva „daljine“ kroz tehničko ustrojstvo „šupljine“. Sve što je bilo usmjereno u nebo posvemašnje uzvišenosti imalo je arhajsku crtu blizine s božanskom prisutnošću i stoga je bilo grubo i plošno i primitivno i rustikalno i bez ikakve mističnosti. Promjena je uslijedila nakon renesansnoga izuma geometrijske perspektive s kojom zapadnjačko slikarstvo postaje tehnički superiorno prikazivanje i predstavljanje upravo mističnoga događaja nestanka božanskoga iz slike u času njegova sakraliziranja, da bi „šupljina“ zavladala od baroka i modernizma u znaku rastemeljenja cjelokupne ikonografije svetoga u slici na čije mjesto stupa obezbožena „mrtva priroda“ i čovjek u svojoj golosti, nesavršenstvu oblika, u svojem već uspostavljenom stanju apsolutne dehumanizacije. Čitati Ortegine tekstove o umjetnosti slikarstva znači premjestiti se iz ove tehnološki neutralizirane i suspendirane „šupljine“ jednog artificijelnoga svijeta u onaj s kojim smo još mogli biti u povjerenju, na distanciji s njegovim blizinama i daljinama. A to smo mogli biti samo zato što smo još vjerovali u to da evolucija našeg pogleda-u-sliku nikad neće završiti onako kako završava u svojoj svečanoj agoniji ne više slike bez svijeta, već vizualizacijom događaja u svojoj apsolutnoj „šupljini“.

April 28, 2026
Sedam dimenzija prostora-vremena?

Sedam dimenzija prostora-vremena?

1. Suvremena je kozmologija uistinu postala gotovo u cijelosti znanstvena kao spoj tehnoznanosti i teorijske fizike. Ono što je još Alfred N. Whitehead nastojao razlikovati da bi podario mogućnost metafizici da bude i nadalje mjerodavna u raspravama o tome je li svemir nastao Velikim praskom ili je na navlastit način određen „vječnošću“ s drukčijim pojmom Boga od tradicionalno metafizičkoga kao prvoga stvaratelja i posljednjeg nositelja smisla svega što jest kao da se nepovratno urušava. Razlog je što je filozofijska kozmologija uvijek u zastoju za znanstvenom stoga što iz nje crpi informacije o novim teorijskim pristupima ontologijskim pitanjima uopće. Jedna od takvih tzv. najnovijih teorija mora otuda imati mističnu moć nalik filmu Matrix. Naime, znanstvenici sada tvrde da naš svemir ima ni više ni manje negoli baš sedam dimenzija. Uz četiri dimenzije koje normalno doživljavamo – visinu, duljinu, dubinu i vrijeme – fizičari pokazuju da postoje tri dodatna „presavijena“ sloja stvarnosti. Daleko od svake ove ili one znanstvene fantastike, istraživači su uvjereni da bi to moglo riješiti jedan od najtvrdokornijih problema u povijesti fizike. Prema astrofizikalnim istraživačima, ova tzv. divlja teorija konačno objašnjava što se događa s crnim rupama kada iščeznu kozmičkom smrću. Znanstvenici su tako prije mislili da su crne rupe kozmičke praznine iz kojih ništa ne može pobjeći. Ali 1970-ih godina i u prvome desetljeću 21. stoljeća Stephen Hawking shvatio je da crne rupe emitiraju zračenje, polako isparavajući s vremenom. Problem je u tome što se čini da to krši jedno od najvažnijih pravila kvantne fizike, stvarajući nešto što se naziva informacijski paradoks. Skupina istraživača sada kaže da su pronašli rješenje za ovu 50 godina staru zagonetku – ali ono funkcionira samo ako svemir doista ima sedam dimenzija. Prije negoli nastavimo s ovim zanimljivim objašnjenima, samo jedan usputni komentar. U trećem svesku moje Tehnosfere (v. Žarko Paić, Platforme od struna: Estetika i suvremena umjetnost, Sandorf i Mizantrop, Zagreb, 2019., str. 297-360.) i to u poglavlju o konceptualnoj umjetnosti, što je za „pravovjerne“ estetičare i znalce konceptualizma moglo zvučati sablažnjivo, nastojao sam pokazati zašto upravo Stephen Hawking u svojoj prezirnoj kritici suvremene filozofijske kozmologije i to, krajnje paradoksalno, u svojoj tzv. drugoj teoriji o crnim rupama iz 2015. godine „govori“ gotovo metafizičko-poetologijski uzimajući primjer spaljene enciklopedije da bi pokazao kako se informacije nikad ne gube iz „horizonta događaja“, već se mogu vratiti na „mjesto događaja“ u svojoj novoj formi kojom se pojavljuje upravo ono što nazivamo informacijskim paradoksom. Što je to? (v. https://link.springer.com/article/10.1007/JHEP12(2018)098 ) 2. Informacijski paradoks proizlazi iz pravila kvantne fizike koje kaže da se informacija ne može uništiti. Koautor ove tzv. divlje teorije Richard Pinčák, viši istraživač na Slovačkoj akademiji znanosti, doslovno je ponovio sve ono što je o tome govorio Hawking. Evo: „Zamislite da bacate knjigu u vatru. Knjiga je uništena, ali u principu biste mogli rekonstruirati svaku riječ iz dima, pepela i topline – informacija je izmiješana, a ne izgubljena.“ Međutim, prema Hawkingu, crne rupe bi na kraju trebale ispariti u ništavilo, odnoseći sa sobom sve informacije koje su nekada sadržavale. Čini se da je ovo temeljni sukob između ‘klasičnih’ zakona fizike koji vladaju velikim objektima poput crnih rupa i kvantnih zakona koji upravljaju stvarima na najmanjim skalama. Jedinstveno rješenje dr. Pinčáka za ovaj paradoks proizlazi iz novoga načina razumijevanja same strukture prostor-vremena. Prema Einsteinovim teorijama, prostor-vrijeme je poput četverodimenzionalne ploče koja se može uvijati, savijati i rastezati u prisutnosti jakih gravitacijskih polja. Ali prema nekim novijim teorijama, prostor-vrijeme zapravo ima sedam dimenzija, uključujući tri koje normalno ne možemo vidjeti. Imamo tri dimenzije prostora i jednu dimenziju vremena – ukupno četiri dimenzije“, kaže dr. Pinčák. „Naš model predlaže da svemir zapravo ima sedam dimenzija: četiri koje poznajemo, plus tri sitne dodatne dimenzije sklupčane tako čvrsto da ih ne možemo izravno percipirati.“ To znači da se prostor-vrijeme ne samo može savijati, već i uvijati – stvarajući novi fizički efekt poznat kao torzija. Ispada da je ovo takozvano „torzijsko polje“ ključno za razumijevanje što se događa s crnim rupama kada se čini da nestaju. Prema teoriji istraživača, kako crna rupa isparava na najmanje moguće razmjere, njezinih sedam dimenzija u biti se zapetlja u čvor. Kada ovaj čvor postane dovoljno malen, savijanje ovih skrivenih dimenzija stvara izvanjsku silu koja sprječava da se crna rupa potpuno uruši. To ostavlja za sobom zapanjujuće malen ostatak, oko 10 milijardi puta manji od elektrona. Međutim, ovaj uvijeni čvor skrivenih dimenzija i dalje drži sve informacije koje su pale u crnu rupu poput sićušnog trajnoga spomenika. Informacija se nikada ne gubi jer crna rupa nikada zapravo ne nestaje, rješavajući prividni problem informacijskog paradoksa. Uzbudljiv dio ove teorije jest to što bi mogla pomoći u rješavanju nekih od najtrnovitijih pitanja fizike. Istraživači kažu da su tri skrivene dimenzije i torzijsko polje dovoljni da stvore obrazac interakcija iza Higgsovog mehanizma, inače poznatog kao ‘Božja čestica’, koja drugim česticama daje masu. Istraživači stoga sugeriraju da bi ovi ostaci crne rupe mogli čak činiti tamnu materiju, nevidljivu tvar koja čini 27 posto mase svemira. Ako su u pravu, znanstvenici bi trebali moći otkriti čestice s dodatnim dimenzijama poznate kao ‘Kaluza-Kleinove čestice’. Međutim, one su oko 14 redova veličine teže od najmasovnije poznate elementarne čestice i sedam redova veličine izvan dosega Velikog hadronskoga sudarača. Istraživači bi mogli pronaći tragove ovih sedmodimenzionalnih struktura u Kozmičkome mikrovalnom zračenju koje je ostalo od Velikog praska ili u drevnim valovima u prostor-vremenu koji se nazivaju primordijalni gravitacijski valovi. Ipak, tehnologija potrebna za ove eksperimente još je uvijek daleko, ostavljajući ovo rješenje misterija crnih rupa kao samo još jednu primamljivu mogućnost. Unatoč svim dosadašnjim rezultatima tehnološke podrške novijim istraživanjima u astrofizici koje podaruju snimke svemirskoga teleskopa James Webb, stvar je očigledno i nadalje u području spekulativne (meta)fizike i za to ima podosta razloga. Crne rupe su, naime, toliko guste, a njihova gravitacijska sila toliko jaka da im nijedan oblik zračenja ne može pobjeći, pa čak ni svjetlost. Djeluju kao intenzivni izvori gravitacije koji usisavaju prašinu i plin oko sebe. Smatra se da je njihova intenzivna gravitacijska sila ono oko čega kruže zvijezde u galaksijama. Kako nastaju još uvijek je slabo shvaćeno. Astronomi vjeruju da bi mogle nastati kada se veliki oblak plina, do 100.000 puta veći od Sunca, uruši u crnu rupu. Mnoge od ovih sjemenki crnih rupa zatim se spajaju i formiraju mnogo veće supermasivne crne rupe, koje se nalaze u središtu svake poznate masivne galaksije. Alternativno, supermasivna crna rupa mogla bi nastati iz divovske zvijezde, mase oko 100 puta veće od Sunca, koja se na kraju formira u crnu rupu nakon što joj ponestane goriva i uruši se. Kada te divovske zvijezde umru, one također postaju ‘supernova’, ogromna eksplozija koja izbacuje materiju iz vanjskih slojeva zvijezde u duboki svemir. 3. Vraćam se sada iznova svojem tumačenju iz poglavlja o konceptualnoj umjetnosti u trećem svesku Tehnosfere. (v. str. 313-316) Bit će nužno ovdje iznijeti temeljne postavke teksta u kojem uzimam korelacije između druge ili kasne teorije o crnim rupama Hawkinga i druge ili kasne filozofijske analize problema jezika kao „jezičnih igara“ (Sprachspiele, language games) u djelu Ludwiga Wittgensteina Filozofijska istraživanja iz 1951. godine,koja su odbacivanje njegovih stajališta iz razdoblja prve ili rane teorije jezika iznijete u znamenitome djelu Tractatus logico-philosophicus. Evo, navodim ekstenzivno mjesta iz tog poglavlja trećega sveska Tehnosfere. „Ako je informacija „bit“ suvremenosti, onda su ključne ontologijske kategorije destrukcije vremena suvremene umjetnosti koje se rabe i u okružju konceptualne/post-konceptualne umjetnosti – singularnost i horizont događaja. Pojmove danas rabi kozmolog i fizičar Stephen Hawking u teoriji nastanka i funkcije crnih rupa u svemiru. Njegova najnovija razjašnjenja ideje i funkcije ovoga „fenomena“ koji i nadalje predstavlja misterij za suvremenu fiziku i, rekli bismo bez imalo zazornosti spram tog pojma, za metafiziku, mogu nam poslužiti za pokušaj uokvirenja aporija konceptualizma kao temeljnoga načina konstitucije i razvitka suvremene umjetnosti u nadolazećem razdoblju. Nije riječ tek o primjeni jedne atraktivne kozmologijske teorije na stanje umjetnosti „danas“. Naprotiv, umjesto ovoga usmjerenoga pragmatizma, bolje je govoriti o nužnome dijalogu s teorijom znanosti i filozofijom oslobođenih tradicionalnih disciplinarnih granica. Jer, ako Hawking u svojem „metajeziku“ suvremene fizike koristi upravo najznačajnije pojmove suvremene filozofije i, dakako, posljedično kategorije suvremene umjetnosti da bi objasnio misterij crnih rupa kao što je trojstvo informacija-singularnost-horizont događaja što je to drugo negoli dokaz da jezik otkrića „novoga“ mora biti primjeren vremenu razotkrića onoga što se događa čak i izvan naše ideje o vremenu na osnovu Einsteinovih jednadžbi o zakrivljenosti svemira i brzini svjetlosti. Usto, mora biti sukladan i načinu uporabe jezika u situaciji njegove tehnifikacije i scijentifikacije. Hawking je nedavno predstavio svoja rješenja misterija crnih rupa na konferenciji KTH Royal Institute of Technology u Stockholmu. Ukratko, problem se svodi na nemogućnost uvida u to zašto dolazi do paradoksa gubitka informacija. Informacije o zvijezdi iz koje je nastala crna rupa i o materiji(lima) koji upadnu u nju kao da zauvijek nestaju u njoj kada i ona sama iščezne ili ispari. Budući da je to u suprotnosti s temeljnim zakonima fizike o očuvanju energije i kauzalnosti, jer potonji zakoni pretpostavljaju održanje svih informacija u nekome sustavu, a to odgovora ideji ontologijskoga prvenstva bitka koji omogućuje da bića u svojoj nepromjenljivoj supstanciji mijenjaju svojstva, ali im bit ostaje istom, potrebno je krenuti drugim smjerom u istraživanju. Drugi je smjer onaj koji se suprotstavlja klasičnoj ontologiji i kozmologiji. A njegova glavna postavka glasi da je razlika uvjet mogućnosti postojanja biti iz promjene samoga stanja. Otuda se informacija može prenositi i nasljeđivati samo zahvaljujući nekom obliku pohrane i pamćenja, onoga što je Henri Bergson u knjizi Materija i pamćenje (Matiere et mémoire) iz 1939. godine smatrao razlogom za uvođenje vitalizma i pojma stvaralačke evolucije svemira. Većina fizičara pritom misli da crne rupe nastaju kada se na kraju svojega postojanja uruše zvijezde. Tada dolazi do nastanka singularnosti, odnosno područja neodređenosti, gdje više ne vrijede dosad usvojene teorije o gustoći materije niti, pak, Einsteinova opća teorija relativnosti. Misterij je za znanosti poput fizike istog ranga kao i za Wittgensteina iz Tractatusa. Budući da o tome gotovo ništa ne znamo, jer ovo nadilazi granice našega jezika (logike) kao granice našega svijeta, sve što preostaje zbiva se u mašti i spekulacijama onih koji misle drukčije, gotovo „mito-poetski“, ali polazeći od temeljnih spoznaja suvremene fizikalne znanosti. Tako i Hawking na predavanju održanome u kolovozu 2015. godine u Stockholmu pobija svoju ranu teoriju iz 1970-ih godina. Tada je, naime, smatrao da crne rupe koje rotiraju sukladno kvantnome načelu neodređenosti, moraju stvarati i emitirati čestice kao što u svemiru i čestice i antičestice nastaju u fluktuaciji kvantne praznine. Ako zrače energiju, onda je korak do njihova iščeznuća takav da je njihov utjecaj na materijalni svijet toliki da se može govoriti kao u antičkoj metafizici, s vrhuncem u Platonovu Timeju, da Ništa nije „ništa“ u smislu negacije materije. Umjesto toga Ništa predstavlja uvjet mogućnosti postojanja sferičnoga oblika svemira. Bića koja plutaju u kaosu da bi dospjela do savršenoga poretka bitka prati tamna sjena Ničega. Sjetimo se obrazloženja u Timeju. Bog je suzdržan od bilo kakvoga djelovanja u misteriju susreta Ništa i bitka. No, obrat je u tome što Hawking ide radikalno dalje u shvaćanju crnih rupa. Tvrdi da je i sam koncept vremena onaj koji se može raspasti ako se pokaže da crne rupe (black holes) ne mogu biti objašnjene fizikalnim zakonitostima svemira. Rješenje koje je ponudio svodi se na sljedeće. Informacije ostaju očuvane u nekom obliku transformacije energije. Drugim riječima, nisu potpale pod fatalni „zakon singularnosti“. Ako je tome tako, one ne nestaju u crnoj rupi. Zaustavljaju se na rubu bezdana, da se slikovito izrazimo hajdegerijanskim jezikom. Način ovoga zaustavljanja ili zadržavanja nalikuje životu na rubovima ponora. To je ono što Hawking, a da mu nije zacijelo važno filozofijsko podrijetlo ovoga iskaza, naziva „horizontom događaja“. Jasno je da je taj pojam spoj dva različita Heideggera. Prvi je iz tzv. I. faze mišljenja dokumentiranoga spisom Bitak i vrijeme (Sein und Zeit) iz 1927. godine. Ondje se izričito kaže da je smisao bitka ono što se zbiva u horizontu iskonskoga vremena. Odmah da riješimo bilo kakav prigovor na spomen riječi „iskonsko“. To nije nešto zastarjelo u odnosu na „suvremenost“. Naprotiv, iskonsko je suvremenije od suvremenosti jer se u njemu zadržava mišljenje razumijevanja bitka iz onoga što nastaje kao tajna ili misterij upravo ove destrukcije „aktualiteta“. Pojam događaja (Ereignis) zahvaljujući Heideggeru iz tzv. II. faze mišljenja posvjedočenoga predavanjima o biti umjetničkoga djela i preusmjerenosti na mišljenje otvorenosti bitka samoga postalo je obvezujuće za suvremenu umjetnost. Otuda postaje jasno da estetika događaja (film i novi mediji) preuzima nadležnost estetike djela (moderno slikarstvo, primjerice, s ključnim pojmom nepredmetnosti i autonomije djela). (Martin Heidegger, Sein und Zeit, GA, sv. sv. II, V.Klostermann, Frankfurt/M., 1976. i Beiträge der Philosophie (Vom Ereignis), GA, sv, 65, V.Klostermann, Frankfurt/M., 2003. Vidi o tome: Žarko Paić, Slika bez svijeta: Ikonoklazam suvremene umjetnosti, Litteris, Zagreb, 2006.) Horizont događaja je pojam ove neodređenosti i zadržanosti informacija na rubu crnih rupa u stanju neke očuvanosti njihova „iskonskoga“ ili početnoga (arché) stanja. Hawking to iskazuje na navlastit način: „Smatram da se informacije ne pohranjuju u unutrašnjosti crne rupe, kako bismo mogli očekivati, već u horizontu događaja“. (www.http://youtube/DkRDmJpthXg Vidi još: Stephen Hawking, A Brief History of Time, Bantam, New York, 1996.) Kako opisati što taj pojam uopće znači? Ostavimo za sada Heideggera i ono što ima značenje horizonta (smisla) bitka u razumijevanju te onoga što znači događaj (Ereignis) kao pruženo-podarena otvorenost za vremenovanje bitka samoga. Za Hawkinga je riječ o zaštitnome sloju, nekovrsnoj ljusci koja iako nalik strunastoj materiji ipak zadržava od propadanja i nestanka sve što jest uključujući i svjetlost. U dvodimenzionalnome gledištu horizont događaja je poput ruba diska oko rupe. Čak i kada čestice u nju upadnu, one ostavljaju tragove svojih informacija u horizontu događaja. A kada se iznova vrate u obliku zračenja sa sobom nose i promijenjeni dio očuvanih informacija. Kao što je svakome površnome poznavatelju suvremene filozofije bjelodano, ovdje se susrećemo s teorijom autopoietičkoga stvaranja svjetova. Ali ne iz Ničega (creatio ex Nihilo), već iz beskonačne proizvodnje informacija kao postajanja (Werden, becoming, devenir) novoga. Ono što je „novo“ nije apsolutno „novo“. U njemu je očuvano iskonsko ili izvorno stanje stvari, budući da ne postoji nikakva logika ili-ili. Umjesto toga radi se o logici i-i. To samo znači da je singularnost područje entropije. Crne rupe u isto vrijeme jesu i nisu. Razlog leži u tome što na njihovim rubovima vrijede zakoni materijalnosti svemira, a u njihovu bezdanu ili jazu možemo još samo govoriti o neodređenosti, misteriju, mistici stvaranja bez pomoći Boga. I na kraju, ono što je Hawking rekao završavajući ovo predavanje podjednako je intrigantno, možda čak i za našu raspravu o destrukciji vremena u suvremenoj umjetnosti i najvažnije. Povratak ostataka informacija, njihovo preobraženo „uskrsnuće“, usporedio je sa spaljivanjem enciklopedije. Njezinim izgaranjem informacije neće posve nestati. One će ostati u pepelu. A to znači da ih je potrebno iznova rekonstruirati kao što to činimo u svakodnevnome životu kada nam gubitak pamćenja nalaže da se pouzdamo u druge vjerodostojnije zapise i svjedočanstva našeg povijesnoga bitka. U suvremenoj performativnoj umjetnosti poznato je da se u posljednje vrijeme najviše govori o problemu sjećanja i pamćenja i to zato što je digitalno doba novih medija s implozijom informacija dovelo do toga da je „prazno vrijeme“ sadašnjosti ovjekovječeno u slikama. Ono što nedostaje jest tajna onoga što se već dogodilo, što je, doduše, pohranjeno u sjećanju našega nesvjesnoga koji se, rekao bi Lacan, artikulira kao jezik.“ Problem s „vječnošću“ i „vremenitošću“ unatoč tome što niz vrhunskih teorijskih fizičara tvrdi da je vrijeme ljudska iluzija i da zapravo „objektivno“ ne postoji, a to inače tvrdi i jedan važan heteronim pjesnika Fernanda Pessoe kao što je Alberto Caeiro (v. Žarko Paić, „Vrijeme ne postoji: Alberto Caeiro, „Čuvar stada“ ili o Pessoinom metaverzumu od svjetova“, https://zarkopaic.net/blog-post/vrijeme-ne-postoji/ ne rješava se, dakle, tradicionalno metafizički i „ontologijski“. Rješava se eksperimentalno i trans-metafizički kroz različite tehno-simulacije i niz novih fizikalnih teorija koje su odreda najviša razina spekulativnosti u sferi onoga što je još Max Planck govoreći o informaciji i kvantnoj mehanici nazvao problemom količine (kvantiteta) i mjerljivosti (eksperimentalnosti). Ključno je u navedenoj tzv. divljoj teoriji ipak proširenje dimenzionalnosti prostora-vremena s četiri na sedam dimenzija. Ali, još je važnije j svemu tome ono „mistično“ i stoga zapravo „ne-znanstveno“ jer se ne može kvantificirati i izmjeriti. Te famozne „nove“ tri dimenzije o kojima metaforično govorimo upravo pojmovljem iz procesualne ontologije fraktala i transverzala nisu empirijski dohvatljive, to jest ljudskoj su percepciji „skrivene“ i zato je težnja fizikalne kozmologije za tzv. objektivnim istinom i nadalje ideal o kojem je govorio još i Albert Einstein. No, zašto nas sve mora svaka nova dostignuća iz područja fizikalne kozmologije zapravo „fascinirati“, čak i ako se na kraju pokažu i ne baš primjenjivima u tehnoznanstvenim istraživanjima dosezanja onoga što je još Leibniz nazvao stapanjem matematičke i metafizičke točke, a tehno-futuristi poput Kurzweila to zovu tehnološkom singularnošću? Razlog se čini samorazumljiv i još je od Kanta do danas ostao gotovo aksiomatski. Zato što su metafizička, a to onda znači i kozmologijska pitanja o nastanku svemira i njegovu podrijetlu kao i misteriju života čovjeku urođena kao i njegovo mišljenje koje ga vodi kroz noć i magle, mrak i pomrčinu spram svjetlosti koju crne rupe doduše gutaju i kad iščeznu kozmičkom smrću ostaje možda i nešto više od prvoga i temeljnoga pojma kibernetike, a to je ꟷ informacija.

April 27, 2026
Izgledi nadolazeće filozofije

Izgledi nadolazeće filozofije

3. Filozofija kao metaznanstveni pojam Što onda s filozofijom koja prelazi granice metafizike i ne može nikad postati znanošću u liku matematike i fizike? Nema dvojbe da je njezina „zadaća mišljenja“ izvan filozofije. Već je o tome govorio kibernetički filozof Max Bense. On je bit filozofije odredio „metaznanstvenim pojmom“ ili „nad-pojmom (Obergriffs) određenih teorija koje po sebi i za sebe ne spadaju u prirodnu znanost niti u duhovnu znanost, ali su za obje obvezatne.“ (Max Bense, „Pojam filozofije“, u: Čemu još filozofija, str. 276-277.) Bense razvija otuda tri različite funkcije filozofijskoga načina mišljenja: fundirajuću, kritičku i utopijsku. Ako izostavimo potonje dvije kao derivat kritičke teorije društva i neomarksizma (od Adorna i Horkheimera do Blocha), ono što plijeni pozornost jest prva, tzv. fundirajuća funkcija. To je ono što pripada ontologiji kao metafizici, ali u kontekstu već bitno promijenjenog svijeta s vladavinom kibernetike kao metateorije tehničkoga svijeta. Naime, prema Benseu, ova fundirajuća funkcija „bezuvjetno se odnosi na osnovne znanosti i prema tome se služi znanstvenim postupkom po mjeri znanosti o kojoj govori; ona se nužno pojavljuje s krizom osnova. Kriza osnova matematike, koja je počela nekako s teorijom skupova i neeuklidovskom geometrijom, znamenit je primjer za prodor filozofskog istraživanja osnova u područje matematike. (…) I neopozitivistička filozofija prirode, u prvom redu relativistička teorija prostora i vremena te filozofska analiza kvantne mehanike, prije svega pomoću logistike, jest u biti metaznanstveno istraživanje osnova i pravi izraz fundirajuće funkcije filozofije; isto to jesu i jezično analitičke metode Moorea ili Wittgensteina i njihovih sljedbenika, koji su se, kako je poznato, dijelom sami pozivali na konvencionalnu filozofiju.“ (Max Bense, „Pojam filozofije“, u: Čemu još filozofija, str. 277.) Što možemo očekivati od filozofije u njezinom odnosu sa znanošću suvremenoga doba? Ponajprije, čini se da nema razlike između onog što je bila „fundirajuća funkcija“ filozofije u novome vijeku u slučaju Descartesa i Leibniza, primjerice, jer su obojica bili vezani uz matematiku i filozofiju. Naposljetku, metoda Kantove kritičke filozofije, njegovi spisi o nastanku neba i zemlje, prirodno-znanstvene spekulacije i uvođenje pojmovnih sklopova novih kategorija s vladavinom subjektivnosti subjekta kao temelja teorijsko-spoznajne djelatnosti razumijevanja tzv. objektivnoga svijeta, pokazuju sljedeće: ─ filozofija nije znanost i ne može to ni postati jer bi izgubila vlastitu „fundirajuću funkciju“ stvaranja osnova pojmovnih okvira prirodno-tehničkih i društveno-humanističkih znanosti; ─ filozofija mora biti u neprestanom dijalogu sa znanstveno-istraživačkim dosezima svojega vremena, jer inače postaje zastarjelim inventarom metafizike na razini „mistike faktičnosti“; ─ filozofija otvara mogućnosti da se znanstveno promišljanje prirode i svijeta u suvremenim likovima teorijske fizike, astrofizike i kozmologije usmjeri pokušaju odgovora na pitanje o smislu ili posljednjoj svrsi (télos) svekolikoga „bitka“, „bića“ i „biti“ čovjeka s obzirom na tajnu svemira i ljudske samosvijesti u njemu. Sve što je rečeno u ove tri temeljne postavke nije puka obrana položaja filozofije kao teorijske spekulacije o „svijetu“ kakvim ga objašnjavaju znanstveni diskursi koji su, inače, sve više prožeti hibridnim pojmovljem iz različitih područja duhovnoga bitka. Usput, nije li znakovito da upravo Hawking u samorazumijevanju vlastite tzv. druge teorije o crnim rupama koju je iznio pred kraj života ustrajno koristi u tumačenju ovog fizikalnoga fenomena pojmove i vizualne metafore na granici s filozofijskim načinom artikulacije koji se pojavljuje i u Heideggera, Whiteheada i Deleuzea? Mislim tu prije svega na objašnjenje fizikalnih pojmova informacije, singularnosti i horizonta događaja. Obraniti filozofiju od nasrta neopozitivizma u ruhu kozmologijskih spekulacija nije osobito teška zadaća. Na to je ukazao i Max Bense. Ustvrdio je da je upravo Alfred N. Whitehead u fuziji filozofije i znanosti razabrao da ono što pripada prvoj jest spekulativno mišljenje bez kojeg nikad znanstvenici ne bi dospjeli do novih ideja. Ne može se, međutim, očekivati da bi filozofi odjednom trebali postati nekovrsni nasljednici Descartesa i Pascala te otuda eksperimentalno dokazivati teorije o inflatornome karakteru svemira ili, pak, o neeuklidovskoj geometriji prostora-vremena. Uostalom, u ontologiji događaja Alaina Badioua nailazimo na razmatranje o problemu matematičke teorije skupova u Cantora, o Riemannovu prostoru i kvantnoj teoriji, a zar za to nije dostatan razlog u činjenici da je Badiou studirao matematiku i da je po struci matematičar, uz to što je i filozof. (Alain Badiou, L’etre et l’événement, Seuil, Pariz, 1988., Alain Badiou, „Philosophy and Mathematics“, u: Conditions, Continuum, London-New York, 2008., str. 93-112. i Alain Badiou, Theoretical Writings, Continuum, London-New York, 2004., str. 3-96.) Spekulativno mišljenje počiva na refleksiji. To je, kako vidjesmo, ključan pojam u Hegelovoj dijalektici povijesti. Dok se spekulacija odnosi na promišljanje predmeta spoznaje polazeći od shematskoga okvira ideje koja određuje smjer mišljenja, primjerice kao u Hegelovoj analizi sinteze supstancije-subjekta u razvitku duha kroz povijesne epohe, refleksija je čin mišljenja s kojim se uspostavlja odnos bitka i svijesti. Kad Hegel kaže da je umno zbiljsko i obratno, onda to nije samo čin uspostavljanja istovjetnosti bitka i mišljenja koji je još od Parmenida odlikovao filozofijsku težnju da bude totalna spoznaja svijeta, već se odnosi na pokušaj da se između bitka i Ništa uvede mjesto posredovanja. Svijest „o“ nečem kao nečem, dakle bitku, uvijek je posredovana neposrednost sa stajališta samosvijesti koja se uzdiže iznad prirodnoga stava. Što, nadalje, Husserl u fenomenologiji naziva odnosom noezisa i noeme (mišljenja i bitka kao intencionalnoga predmeta svijesti) pretpostavlja intersubjektivnost, odnosno povezanost subjeka u svijetu kao otvorenome prostoru i vremenu komunikacije s pomoću posredovanja refeksije. Sve ovo, međutim, više nije „aktualno“ u teorijskome shvaćanju istraživanja fizike. Jer ona u kvantnoj teoriji polazi od načela neodređenosti. To znači da upućuje na ono što radikalno mijenja odnos mišljenja kao spoznaje i bitka kao predmeta mišljenja. Oboje se, naime, nalaze ne više u intersubjektivnome, već u interobjektivnome odnosu. To, naravno, ne znači da objekt ima mogućnost apsolutne refleksije samoga sebe kao što to ima čovjek koji megateleskopom znanstveno promatra eksploziju supernove u svemiru. No, ovime je bitno promijenjen način mišljenja koji više ne može biti prirodni ili teorijski stav „o“ intencionalnome predmetu svijesti. Posrijedi je kvantni obrat. A upravo nas on obvezuje da uspostavimo posve drukčiji put filozofijskoga mišljenja „na“ svijet. Sada se svijet kreće u spiralnoj vrtnji elektromagnetskih valova, postajući objekt X koji zahtijeva, kako to kaže kibernetičar Gotthard Günther, „transklasičnu logiku“. (Gotthard Gűnther, „Cybernetic Ontology and Transjuctional Operations“, u: Beiträge zur Grundlegung einer operationsfähigen Dialektik, sv. 1, F. Meiner, Hamburg, 1976., str. 249-328.) S pomoću filozofije i njezina spekulativnoga mišljenja s temeljnim pojmom refleksije razotkriva se mogućnost pokrenutosti znanstvenoga načina artikulacije postavki. One su uvijek induktivno-deduktivne i ovise od primjene određenog sklopa pojmova u paradigmi bez koje znanost ne može djelovati. Paradigma je, kao što je poznato, iznimno prijeporan pojam sociologa znanosti Thomasa Kuhna. Razvio ga je u knjizi Struktura znanstvenih revolucija iz 1962. godine. Sažeto iskazano, riječ je o skupu pravila ili arhetipskoga eksperimenta. Na taj način znanosti opravdavaju svoje hipoteze i zaključke istraživanja, pri čemu je u igri i sklop određenih uvjerenja koja povezuju znanstvenu zajednicu. Ne može se razumjeti Einsteinova opća i posebna teorija relativnosti ako već nije unaprijed u znanstvenoj zajednici fizičara i matematičara jasno što označavaju pojmovi mase, energije i brzine svjetlosti izvan uporabe tzv. zdravoga razuma. Kuhn je pojmom paradigme (grč. παράδειγμα uznačenju modela, primjera, ali ima isto značenje kao i arhetip, odnosno platoničke ideje koje su izvorni modeli osjetilnih stvari) uspostavio fluidan odnos između konceptualnoga okvira i onoga što je uvijek na rubu ili onkraj okvira i iz čega nastaju „znanstvene revolucije“. (Thomas Kuhn, Struktura znanstvenih revolucija, Jesenski i Turk – Hrvatsko sociološko društvo, Zagreb, 1999. S engleskoga prevela Mirna Zelić.) Svaka znanstvena teorija proizlazi iz paradigmatskoga okvira mišljenja. S pomoću aksioma i teorema nastoji se obrazložiti, opravdati i iznijeti „novo“ otkriće u predmetnom području vlastita razmatranja. No, nemoguće je da bi unatoč metode redukcije sadržaja i predmetnoga područja, primjerice kvantne fizike, znanstvena teorija mogla biti vjerodostojnom ako se ne zasniva na eksperimentalnome dokazu vlastitih postavki. Eksperiment označava „mantru“ čistog i radikalnoga empirizma koji od Davida Humea za razliku od Kanta ne postulira metafizičke „istine“ u transcendentalnome polju čistoga uma. Umjesto toga, polazeći od osjetilnosti svijeta pojava sve što empirizam može reći o svijetu odnosi se na osjetilne opažaje. Takvi opažaji mišljenju daju moć uvida u uzročno-svrhoviti poredak svemira i čovjeka u njemu. Kada to imamo u vidu, postaje razvidno zašto je teorijsko-spoznajni spor između Humea i Kanta, empirizma i transcendentalizma, za novovjekovnu filozofiju i znanosti od presudne važnosti za put metafizike od novoga vijeka do suvremenosti. Isprepletanje između filozofije i znanosti ne znači da jedno drugome neovlašteno ulazi u posjed „istine“. Već smo istaknuli da je neopozitivizam u bilo kojem ruhu uglavnom neprijateljski usmjeren spram metafizički određene filozofije, ako ne i protiv filozofije uopće koju smatra riznicom besmislenoga naklapanja o „mistici“ bitka. Sjetimo li se kako je Heideggerovo mišljenje bilo popraćeno od strane logičkih pozitivista, ne manje i od korifeja kvantne mehanike i drugih škola fizikalne teorije, u rasponu od Carnapa do Ernsta von Weizsäckera, kao nekompetentno zadiranje u probleme legitimnosti znanstvene slike svijeta, jer, navodno, nije razumio temeljne pretpostavke načela neodređenosti u Heisenberga, do prigovora kako koristi pojmove informacije i kibernetike poprilično slobodno u tumačenju, vidjet ćemo kako se smatra posve „normalnim“ da znanstveno mišljenje iskazuje metafizičke pojmove jer su ionako slobodno-lebdeći, dok je filozofija apriorno osuđena na to da ne razumije jezik i posljednje nakane složenih iskaza teorijske fizike, astrofizike i kozmologije. Isprepletanje nije, dakle, ravnopravno, ako se to tako može kazati. Štoviše, čitav se problem odnosa znanosti naspram filozofije može objasniti krivuljom eksponencijalnoga rasta znanja o tajni prirode i svemira koje ima karakter evolucijskoga razvitka. Iako mnogi fizičari i matematičari visoko cijene priloge Platona u dijalogu Timej o demijurgovu oblikovanju svemira te o dodekaedru kao geometrijskome tijelu koji uspostavlja savršenu ravnotežu u nebeskoj sferi sa svojih dvanaest ploha, što mu daje mistične i okultne značajke, ipak se sve to više ne smatra mjerodavnim za istraživanje odnosa geometrijskih tijela i likova u prostoru-vremenu. (Vidi o tome: Luc Brisson, Salomon Ofman. The mathematical anti-atomism of Plato’s Timaeus. 2020. ffhal02923266 HAL Id: hal-02923266 https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-02923266) Drevna egipatska te grčka geometrija i matematika s idejom statički uređenoga svemira nije više paradigmom suvremenih prirodno-tehničkih znanosti. Iako, neporecivo, preostaju kozmologijske spekulacije Heraklita i Parmenida, ili, pak, sv. Augustina u ranoj teologiji kršćanstva, o vječnosti, beskonačnosti i neusmrtivosti svemira kao takvoga. Je li ireverzibilnost stoga tek „velika priča“ iz korpusa teorije singularnosti svemira ili se mora uzeti „sudbinskim“ za razumijevanje teorije prostora-vremena čak i u suvremenoj filozofiji? Kada nastojimo protumačiti neke od najvažnijih ontologijskih pristupa problemu vremena u suvremenoj filozofiji, kao što su to Heideggerov i Deleuzeov, zamjećujemo da se odnos mišljenja spram filozofijske tradicije može jedino usporediti s onime što vrijedi i za umjetnost. Iako je vrijeme u svojoj ireverzibilnosti neumoljivo usmjereno spram budućnosti u svezi/odnosu linearnosti i kružnoga kretanja, što omogućuje suvremenoj umjetnosti i filozofiji da neprestano tumači tekstove tradicije od Grka do Hegela kao „suvremene“ tragove u razumijevanju problema vremena, čini se da je ta razlika znanosti i filozofije ipak drukčija negoli se to svodi na razliku racionalnosti i mistike. Uostalom, upravo je Gilles Deleuze u svojoj „ontologiji postajanja“ (devenir) dao sinkretičku sliku svijeta. Ona povezuje rezultate kvantne teorije, biogenetike, kibernetike i informatike s konceptualnom tvorbom hibridnih pojmova posve primjerenih razdoblju tehnosfere i „digitalnoga konstruktivizma“. (Gilles Deleuze, Difference et répétition, PUF, Pariz, 2011. i Gilles Deleuze i Felix Guattari, Qu est-ce que la philosophie? Edition de Minuit, Pariz, 1991/2005.) Na mnogim digitalnim platformama danas se vode beskrajne rasprave o tome može li filozofija ponuditi pojmovni sklop koji će potaknuti znanstvenu kozmologiju u rješavanju gorućih problema je li svemir vječan i beskonačan ili je nastao u vremenu pa ga stoga određuje konačnost. U već spomenutom Platonovu dijalogu Timej posrijedi je ovo drugo rješenje kao anti-atomistička kozmologija. No, za predsokratike kao i za sv. Augustina pa sve do švicarskoga kozmologa Fritza Zwickyja u 20. stoljeću prvo rješenje je jedino mjerodavno. Zašto je to bitno istaknuti? Iz sljedećeg razloga. Kada se, naime, filozofija kao metafizika svodi na govor o univerzalijama i transcendentalijama od Aristotela do sv. Tome Akvinskoga (unum, bonum, verum, ens i pulchrum), ili kad se kantovski suprotstavljaju načela transcendentalnoga važenja uma u spoznajnoj uporabi nasuprot djelovanja zakonitosti uzroka i svrhe u empirijskome svijetu pojava, nalazimo se u okviru „vertikalnoga“ stvaranja svijeta. Uostalom, čitava je metafizika, kako je to jasno odredio Heidegger četvorstvo: bitak-Bog-svijet-čovjek. (Martin Heidegger, Beiträge zur Philosophie (Vom Ereignis), GA, sv. 65, V. Klostermann, Frankfurt a. M. 2009.) Čak i estetska pitanja nikad se ne mogu razriješiti svođenjem na „fizikalizam“ ili „realizam“. Ono što aficira osjetila da osjećaju osobitu ugodu u promatranju (contemplatio i perceptio) lijepe pojave u prirodi ili, pak, umjetnički lijepoga predmeta (hrama, katedrale, kipa) nikad se ne može objasniti „fiziologijom umjetnosti“, koju je inače zagovarao Nietzsche, ali uz neizbježni dodatak ─ ekstatičkoga razumijevanje tijela kao „biti“ estetskoga osjećaja. Utoliko se čini razvidnim da se metafizička sudbina filozofije ne može svesti na „kozmologizam“ koji bi riješio problem s tzv. prikazivom neprikazivošću umjetnosti kao što rješava tajnu crnih rupa i tamne tvari u svemiru. (Jean-Franҫois Lyotard, Le différend, Édition de Minuit, Pariz, 1983.) Konačno rješenje problema fizikalne kozmologije o tome je li svemir vječan i beskonačan ili je vremenit i konačan, ne ekspandira li u prostoru ili ekspandira, očito mora imati bitne posljedice i za temeljna ontologijsko-teologijska pitanja. Među njima je, dakako, i pitanje o postojanju Boga možda i odlučujuće. Kako naglašava John Horgan u knjizi Kraj znanosti, Hawking je među prvima postavio hipotezu o sjedinjenju svih fizikalnih teorija u Teoriju svega: teoriju relativnosti, kvantnu teoriju i teoriju superstruna. U njegovoj Kratkoj povijesti vremena pojavljuje se pitanje o onome što se nalazi iza granica tzv. našega svemira? Pitanje je to o pra-vremenu prije „Velikoga praska“ (Bing Banga). Postavka koju je je iznio glasi: čitava povijest svemira, „sav prostor i i svo vrijeme oblikuju neku vrstu četverodimenzionalne sfere: prostor-vrijeme. Govoriti o početku ili kraju svemira isto je besmisleno kao i govoriti o početku ili kraju sfere. I fizika bi mogla, zaključuje Hawking, tvoriti savršenu, bešavnu, cjelinu nakon što bude ujedinjena; mogla bi postojati samo jedna potpuno konzistentna ujedinjena teorija sposobna za generiranje prostora-vremena kakvog poznajemo. Bog možda nije imao izbora pri stvaranju svemira. ‘Gdje je tu onda mjesto za stvoritelja?“, pitao je Hawking. Nema mjesta, glasio je njegov odgovor; konačna teorija isključuje Boga iz svemira, a s njim i svu misterioznost. Poput Stevena Weinberga, Hawking se nadao da će protjerati misticizam, vitalizam, kreacionizam iz jednog od njihovih posljednjih utočišta, podrijetla svemira.“(John Horgan, Kraj znanosti, str. 124-125.) Izgon „misticizma“, „vitalizma“ i „kreacionizma“? Zar to nije ujedno velika „zadaća filozofije“ koju je postavio Ludwig Wittgenstein kada je u oba svoja temeljna djela Tractatusu logico-philosophicusu i Filozofijskim istraživanjima krenuo u otvoreni spor s nasljeđem metafizike u mišljenju jezika kao fakticiteta one „forme života“ koja se odvija u svakodnevici ljudske egzistencije, bez raznolikih „mišolovki jezika“? (Ludwig Wittgenstein, Tractatus Logico-Philosophicus, Kegan Paul, London, 1922. i Ludwig Wittgenstein, Filozofijska istraživanja, Nakladni zavod Globus, Zagreb, 1998., S njemačkoga preveo Igor Mikecin. Vidi o tome: Alain Badiou, Wittgenstein’s Antiphilosophy, Verso, London-New York, 2011; Robert J. Fogelin, „Wittgenstein’s critique of philosophy“, u: Hans Sluga i David G. Stern (ur.), The Cambridge Companion to WITTGENSTEIN, Cambridge University Press, New York, 1996; Žarko Paić, „Jezik kao tehnosfera: od „forme života“ do funkcije Stvari – Wittgenstein i jezične igre“, u: Tehnosfera, sv. 2: „Crna kutija“ metafizike: Kibernetika i apsolutno vrijeme stroja, str. 173-219.) Što je htio Hawking zacijelo se ne svodi na razgrnuće obmana i privida u spoznaji zahvaljujući neovlaštenoj uporabi jezika u području koje metafizika naziva bezgraničnim, transcendentnim, neizrecivim. Umjesto šutnje o tome, teorijska fizika želi jednom zauvijek proglasiti sve ono „filozofijsko“ nesmisaonim, jer o bitnim pitanjima teorije crnih rupa, prostora-vremena, singularnosti ništa ne zna ili o tome govori jezikom izvan logičke uokvirenosti mišljenja. Međutim, je li Hawking dospio do obznanjenih ciljeva istraživanja? Prema Horganu i mnogim drugim istraživačima odgovor je negativan. Nije došlo do Teorije svega i kraja fizike, a niti se još uvijek može s izvjesnošću dati odgovor na pitanje o tome je li Bog uopće potreban za svrhovitost postojanja svemira ili nije, kako je to na gotovo isti način, ali manje medijski spektakularno, izjavio nobelovac Roger Penrose. „Zdrav razum“ bi mogao odgovoriti: sve dok ne vidimo dokaze o pobijanju razloga postojanja Boga ili neke ideje koja dovodi do mogućnosti da stvaranje svjetova (Bing Bang) ima smisla i svrhovitost, zaboravite na izgon „misticizma“, „vitalizma“ i „kreacionizma“! Nije li sve to vrtnja u začaranome krugu igre „znanstvene logike“ i spekulativno-refleksivnoga mišljenja? Za Whiteheada je sve to još bilo ne samo prihvatljivo za „razvitak“ kako znanosti tako i filozofije, već i jedino moguće „tiho partnerstvo“ za moguću „fuziju“. Mnogi će u obranu filozofije reći da je to već riješeno u novovjekovnoj metafizici Leibniza, čak možda i radikalnije u Spinoze. On je, naime, Boga iz „drugoga svijeta“ univoknošću bitka premjestio u ovosvjetovnost (imanenciju). Na taj način je doduše i nadalje ostala razlika između transcendencije i imanencije. Ali razlika je uzidgnuta do sinteze koja pokazuje da je nužnost uvjet mogućnosti slobode kao causa sui, što je za Hegela bilo najznačajnije dostignuće uzdizanja filozofije na rang supstancije-subjekta modernoga svijeta. Čemu onda tolika tvrdokornost znanstvenoga „uma“ u pokušaju da u potpunosti proglasi mitopoetski „um“ zastarjelim i besmislenim za kozmologijske spekulacije i refleksije? Možda je za taj odnos znanosti spram filozofije, koji se uvelike proširio upravo u 20. stoljeću, kada, paradoksalno, nastaju neke od najvažnijih filozofijskih knjiga uopće u čitavoj povijesti filozofije poput Heideggerova Bitka i vremena (Sein und Zeita), najbolje navesti Rudolfa Carnapa. Kao logički pozitivist, kojemu je sve „,metafizičko“ unaprijed strano i nesmisaono, njegov stav spram „budućnosti filozofije“ čini se osobito zanimljivim. Utoliko više što će iz okružja Bečkoga kruga proizaći stajalište koje će uvjerljivo zastupati Karl Popper u svojim analizama. Za sada zadržimo pozornost na Carnapovim postavkama iz teksta objavljenoga 1931. godine pod nazivom „Prevladavanje metafizike logičkom analizom jezika“. Već na početku tog teksta tvrdi se sljedeće: „Od grčkih skeptičara do empirista 19. stoljeća bilo je mnogo protivnika metafizike. Ta su promišljanja bila vrlo različita. Neki su nauk metafizike smatrali lažnim, budući da on proturječi iskustvenoj spoznaji. Drugi su ga držali samo neizvjesnim, budući da metafizičko postavljanje pitanje premašuje granice ljudske spoznaje. Mnogi su antimetafizičari bavljenje metafizičkim pitanjima smatrali neplodnim; svejedno može li se na njih odgovoriti ili ne, na svaki je način izlišno njima se baviti; predaj se potpuno praktičnoj zadaći što je svaki dan zadaje djelatnim ljudima!“ (Rudolf Carnap, „Prevladavanje metafizike logičkom analizom jezika“, u: Čemu još filozofija, str. 251.) Ovo je gotovo zapovjednim tonom iskazani program novoga pragmatizma. Prema njegovim načelima, logika određuje jeziku njegove granice, a praktično djelovanje odlučuje o tome što je uistinu za ljudsko mišljenje „vrijedno“, a što ne. No, ono pritom nije ništa drugo negoli neopozitivistički smjer kojim znanosti „posuđuju“ od moderne logike njihov „jezik“ samo do razine simboličke komunikacije s Drugim, kada matematičke formule kao temeljni dokazi „istine“ nisu dostatno uvjerljivi. Jezik se tada pojavljuje nastavkom logičkoga mišljenja drugim sredstvima. Naravno, to je jezik pročišćen od „taloga metafizike“, kako je to osobito u drugoj fazi svojeg mišljenja izveo Wittgenstein s koncepcijom „jezičnih igara“ (Sprachspiele) kao „forme života“. Nasrt na metafiziku već je ovdje, dakle, u svojoj čistoj formi „prevladavanja logičkom analizom jezika“ nešto što je moguće dovesti u pitanje iz umjetničkih pokreta povijesne avangarde, osoibito dadaizma i nadrealizma. Destrukcija jezika i njegovo svođenje na „elementarne čestice“ tjelesne gestualnosti i izvedbenosti pokazuje koliko je prosvjed protiv „racionalnosti“ poretka svijeta u znacima znanstveno-tehničke funkcionalnosti bio nužan da bi se „fuzijom“ znanosti, tehnike i kapitalizma otvorio kao novi „metafizički problem“. Što uistinu preostaje filozofiji u ovom „prevladavanju“ kakvo zagovaraju Carnap i Bečki krug? Nije to, naravno, hegelovsko-marksovsko „prevladavanje“ (Aufhebung) filozofije kao metafizike u spekulativno-dijalektičkome ključu „kraja povijesti“. Isto tako, nije to ni Heideggerovo „prevladavanje“ (Überwindung) metafizike u razlici spram Hegela, Nietzschea i Marxa. Naprotiv, „prevladavanje“ je u bitnom smislu „redukcija“ filozofije u njezinoj „zadaći mišljenja“ na logiku kao uvjet mogućnosti znanstvene spoznaje. Jezik se ovdje pojavljuje samo kao organon ili sredstvo kazivanja mišljenja koje proizlazi iz „empirizma“ i „praktične zadaće“. Filozofiji, dakle, preostaje u srazu s trijumfom pozitivizma znanstvenoga mišljenja da analizira logički i jezično što to znanosti uopće misle kada govore o načelima neodređenosti u Heisenberga, o informaciji u kibernetičkim teorijama Wienera, o crnim rupama u Hawkinga, o teoriji superstruna u Wittena, o nelinearnim sustavima u Felgenbauma, o kompleksnim sustavima u Prigogina itd. Nije to toliko „malo“ nakon raspada metafizičkih sustava i vjere u „lažnu cjelinu“. No, nije ni odveć veličajno što bi bilo primjereno ipak onome što je filozofija značila tijekom povijesti zapadnjačkoga mišljenja. Takav „redukcionizam“ doveo je do toga da je s „logičkom analizom jezika“ i njezinim derivatima u kasnijem razvitku analitičke filozofije druge polovine 20. stoljeća izostalo vjerodostojno tumačenje kako mita i religije, tako još više onoga što je od Schellinga i Nietzschea preostalo kao ono spasonosno za „budućnost filozofije“. Riječ je, dakako, o umjetnosti. Iako postoje neki prilozi estetskome mišljenju i promišljanju biti umjetnosti koji se mogu, eventualno, mjeriti s prilozima Heideggera, Benjamina, Adorna, Gadamera, Derridae, Deleuzea, Lyotarda, oni su rijetke biljke. Mogu se svrstati u rubriku spoznajno-teorijskoga „racionaliziranja“ onoga što ne pripada području logosa, već je od samoga izvora izvedeno iz mythosa. To su prilozi Wittgensteina o estetici, potom ranoga Arhura C. Dantoa o estetici i umjetnosti, te Stanleya Cavella o filmu. Isto tako, logička analiza jezika nije od gotovo nikakve pomoći u promišljanju teorije politike kao teorije moći, ideologije, države i društva. A sve to pripada u društveno-humanističke znanosti. Iznimku zacijelo čine radovi Karla Poppera i Richarda Rortyja. Da bismo, dakle, mogli razložno govoriti o „prevladavanju metafizike“ kakvo su u 20. stoljeću poduzeli s jedne strane Heidegger, a s druge Carnap i Wittgenstein, potrebno je u ovoj studiji uspostaviti razlikovanje u odredbi onoga što uopće označava pojam metafizike. A to ujedno znači i u čemu je „stvar i zadaća“ filozofije, jer se danas u govoru znanstvenika iz područja teorijske fizike, astrofizike i kozmologije čitava složena struktura filozofijskoga mišljenja suvremenosti uglavnom brutalno svodi na ono isto što je među prvima prigovorio Carnap: o „lažnome“, „neizvjesnome“ i „neplodnome“ mišljenju i govoru metafizike. 4. Procesualnost i događaj ─ novi put ontologije Dospjeti na „kraljevski put“ koji će filozofijsko mišljenje „pomiriti“ s težnjom suvremenih znanosti da spoznaju „Božju česticu“ i dosegnu Teoriju svega možda je moguće samo pod uvjetom da se ono što nazivamo mišljenjem oslobodi jednosmjernosti ciljeva. Pronalazak umjetne inteligencije uz nastojanje na uspostavi umjetne intuicije nesumnjivo proizlazi iz drevnih izvora mišljenja u Grka. No, svoj je zamašnjak doživjelo tek s Leibnizom: Cum Deus calculat et cogitationem exercet, fit mundus! Računanje koje tvori uvjet mogućnosti nastanka inteligentnih strojeva s kakvim se danas nalazimo u svakodnevnoj interakciji nije više samo jedan modalitet mišljenja. Apsolutna racionalnost stvara pretpostavke za nastanak „novoga“. Ali sada polazeći od kontingencije (slučaja) i emergencije (nastanka) onoga što je suvremena filozofija od Heideggera, Whiteheada i Deleuzea označila „događajem“. Umjesto „bitka“ i statičke ontologije na djelu je „događaj“ i procesualna/dinamička ontologija. Naposljetku, sve to odgovara spekulativno-eksperimentalnim analizama crnih rupa u svemiru, kako to izvodi i sam Hawking, rabeći pojmove kao što su „horizont događaja“, „informacija“ i „singularnost“. S Leibnizom je u novome vijeku nastala ideja o sjedinjenju jezika i slike. S pomoću simboličkoga govora matematičkih formula nastanak „mislećega stroja“ zbiva se na temelju komputacije informacija kao logičan slijed onoga što danas pokušavaju robotičari i tehnoznanstvenici u inženjerstvu kada govore da je korak do operativnih sustava vladavine „umjetne inteligencije“ onaj koji će sjediniti racionalnost i intuiciju. (Marvin Minsky, The Emotion Machine: Commonsense Thinking, Artificial Intelligence, and the Future of the Human Mind, Simon & Schuster, New York, 2006. Vidi o tome: Žarko Paić, „Nadolazeća neposrednost: između vizije i programa“, u: Tehnosfera, sv, I: Žrtvovanje i dosada: Životinja-Čovjek-Stroj, Sandorf i Mizantrop, Zagreb, 2018., str. 431.473.) Što nam to govori? Ponajprije, da se sinteza sada određuje polazeći iz pojma „konstrukcije“ kao rezultata tehnoznanstvenoga istraživanja „mozga“ i „umjetnoga uma“. A to znači da je nadmoć matematičko-inženjerske „konstrukcije“ neporeciva. Filozofija može tome samo eventualno dati spoznajno-logičko objašnjenje s onu stranu dosadašnjega metafizičkoga shvaćanja komunikacije. U srazu s logikom tehnosfere mišljenje više nije ono koje može utvarati da može stvarati i nadalje pojmovnu arhitektoniku svijeta na zastarjelim paradigmama ne samo znanosti, već i filozofije. Pogledamo li konceptualnu umjetnost „danas“, zamijetit ćemo da se i u njezinim „radovima“ u svim formama od instalacija, izvedbe do cyber-arta propituju granice između „prirode“ i „neljudskoga“. Već je otuda razvidno da su rezultati tehnoznanstvenih istraživanja ono što suvremena umjetnost nužno kritički prihvaća i preispituje. Dostatno je uzeti za primjer rad Kena Rinalda Autopoiesis iz 1920. godine da se uvjerimo kako od samoga naziva projekta, koji ima dodirne sveze s biologijskom teorijom svijesti Maturana i Varele, više nisu „aktualna“ ona istraživanja u području umjetnosti koja bi se bavila znanstvenim teorijama i filozofijskim uvidima stare kozmologije i epistemologije. Ono što nas ovdje osobito zanima jest pokušaj povijesno-genealogijskoga obrazloženja nastanka logike „računajućega mišljenja“ (Rechnen). Iz njega je proizašao eksponencijalni rast znanstvenih teorija o podrijetlu i nastanku svemira te teorijsko-spoznajna emergencija astrofizike i kozmologije naspram zastarijevanja filozofijskoga pristupa biti tehnosfere. Ako se emergencijom označava proces neodređenosti i nastanka novoga smjera razvitka u biološkim i fizikalnim procesima bez redukcije na drugo područje, kada se jedan dio odvaja od cjeline i stvara novi sklop odnosa snaga u međusobnom djelovanju sustava i okoline, onda je bjelodano kako je od 1960-ih godina došlo do kumulativnoga razvitka astrofizike i kozmologije. Taj rez ili diskontinuitet s prethodnim razdobljem nije vezan uz zadivljujuća otkrića u fizici nakon Einsteinove teorije relativnosti, kvantne teorije Plancka i Heisenberga. Umjesto toga, s uvođenjem inteligentnih računala i usavršavanjem raketne tehnologije kao i tehnologije gradnje teleskopa kojim znanstvenici promatraju nebeska sazvježđa, ušli smo u razdoblje koje bismo ponajbolje mogli opisati kao doba tehnogeneze samoga života. Sve se konstruira i postaje objektom: od ljudskoga tijela do pametnih telefona i autonomnih objekata koji sami obavljaju složene funkcije i operacije u upravljanju prostorom i vremenom. Zašto je važno objasniti kako je nastalo shvaćanje novovjekovnoga pojma znanosti i suvremenih tehnoznanosti (technoscience)? Preliminarni odgovor bi bio sljedeći: s jedne strane zbog toga što je otuda moguće vidjeti kako se i zašto filozofija mijenja u svojoj povijesno-epohalnoj „zadaći mišljenja“, a s druge, pak, kako u toj promjeni paradigme prenosi vlastiti tradicijom preuzeti jezik ontologije kao metafizike u strukturu pozitivnih znanosti čak i kada one odbijaju priznati bilo kakvu svezu/odnos s metafizikom, kao što smo to razabrali u stavovima vodećih znanstvenika suvremenosti. Ova unutarnja promjena „biti“ filozofije nije, dakako, ništa izvanjsko stvari samoj kao što je to usmjerenost mišljenja na svoje predmete mišljenja. Već je Hegel za to imao najprecizniju moguću odredbu. Filozofija je svoje vrijeme sabrano u mislima. Možemo li to još uvijek reći i za suvremeno doba vladavine tehnosfere kada umjetna inteligencija stvara umjetni život (A-life), a zadivljujuća teorijska otkrića astrofizike i kozmologije ruše u krhotine staro metafizičko shvaćanje svijeta? Čini se da je odgovor potvrdan. No, samo pod određenim uvjetima. Ono što je tvrdio Carnap, da su praktična postignuća znanosti ono što razlikuje „znanstvenu filozofiju“ od obmana metafizike na drukčiji i posve mjerodavniji, a to će reći prihvatljiviji način, tvrdi i kvantni fizičar Werner Heisenberg. Kao i Whitehead, on je bio i filozof. Vjerojatno je ta „dvojnost“ razlog zašto je pristupio ovom problemu odnosa znanosti i filozofije na drukčiji način od većine svojih kolega fizikalnih znanstvenika. Objašnjenje koje je ponudio proizlazi iz zadovoljenja ljudskih potreba kako za teorijskim znanjem o nekom predmetu, tako još više uporabnom vrijednošću novih znanstvenih otkrića. „Istodobno se čovjekov stav prema prirodi bio promijenio iz kontemplativnog u pragmatički. Nije nas više tako zanimalo pitanje kakva je priroda, nego smo radije pitali što se s njom može učiniti. Prirodna se znanost stoga pretvorila u tehniku. Svaki napredak znanja bio je povezan s pitanjem koje bi se praktične koristi mogle izvući iz tog znanja. To nije vrijedilo samo za fiziku; i u kemiji i biologiji postojala je u biti jednaka tendencija, a uspjeh novih metoda u medicini ili u gospodarstvu presudno je doprinio proširenju novog stava.“ (Werner Heisenberg, Fizika i filozofija, KruZak, Zagreb, 1997., str. 158. S njemačkoga preveo Stipe Kutleša.) Nije naodmet dodati da su najznačajniji fizičari 20. stoljeća, uz Bohra i Heisenberga, osobito Einstein, imali nerijetko izrazite sklonosti za filozofijsko razumijevanje svijeta uopće. Naravno, to nipošto ne znači da bi im filozofija „praktično“ pomogla u njihovim teorijskim spekulacijama o najtežim pitanjima suvremene fizike. Ono što je ovdje ipak od najvećega značaja jest da se prijelaz iz „kontemplativnoga u pragmatički“ stav, prema Heisenbergu, odigrao kao događaj s dalekosežnim posljedicama za ljudsko mišljenje u cjelini. Sve se nakon toga radikalno mijenja. Nije otuda slučajno da će početkom 20. stoljeća američki pragmatizam kao filozofijska „reakcija“ na krizu metafizike i raspad njezine cjelovite „slike svijeta“ dovesti do dokidanja kantovskoga apriorizma u postupku utemeljenja modernih znanosti i filozofije. Preokret pojma svrhovitosti svrhe (télos) bit će izveden iz nužnosti „pragmatičkoga obrata“. To znači da ono što metafizički slijedi iz kauzalno-teleologijskoga modela „prirode“ nije više samorazumljivo. Umjesto linearnoga slijeda ovog determinizma s pojmovima nužnosti i slobode kao binarnih opreka pojavljuje se sklop u kojem ono svrhovito nije unaprijed zadano, već se događa kroz djelovanje kao praktično polje „uporabnosti“ i „koristi“ za čovjeka. Naravno da Heisenberg nije imao u vidu konkretno ono što su postavili kao nova načela u filozofiji W. James, C. S. Peirce i J. Dewey. Njegova je nakana bila da sintetički ukaže na bit ove povijesno-epohalne promjene u „biti“ mišljenja koji je znanost oslobodio svih stega novovjekovne fizike, prije svega. To je značilo da se može krenuti u razjašnjenje čak i onih problema u shvaćanju prirode i svemira koji se čine, kako su to kvantni fizičari u svojim eksperimentima pokazivali, krajnje apsurdnim ako se razmatraju sa stajališta savršene uređenosti poretka u kojem kaos može biti znak raspada poretka ili anomalija u sustavu. Ali ne i mogućnost da se poredak misli polazeći od kvantne neodređenosti svijeta. Kada sve to imamo u vidu, onda je lako zaključiti da je ipak najveći problem ovog „pragmatičkoga obrata“ u prelasku prirodne znanosti u tehniku. To je istodobno i najveći korak u prelazak teorije znanosti u paradigmu tehnoznanstvene konstrukcije s vodećim pojmom informacije. Kada više nema jednog uzroka i posljedice, već se sve umnožava, a uzrok se kao u kibernetičkoj teoriji predviđanja budućih stanja naziva „pobuđenim uzrokom“, onda je logika znanstvenih otkrića posve drukčija od teorijskoga „kontempliranja“ prirode kao „nepokretnoga“ predmeta s iluzijom „objektivne zbilje“. U ovoj knjizi razmatranje odnosa filozofije i znanosti nije moguće izvesti bez „logike posredovanja“. Naravno, ono što posreduje taj ujedno skladni i konfliktni odnos nalazi se u nečemu što je Heidegger vidio kao „tehničku interpretaciju mišljenja“. (Martin Heidegger, „Brief über den Humanismus“, u: Wegmarken, V. Klostermann, Frankfurt a. M., 1978. 2. prošireno i pregledano izd., str. 312.) O čemu je tu riječ? Izraz se nalazi u „Pismu o humanizmu“ iz 1946. godine. Kada nastoji obrazložiti svoj put mišljenja i nužnost da se filozofija oslobodi metafizičkoga „rasutoga tereta“ koji joj zatvara nove horizonte, Heidegger pokazuje kako „bit mišljenja“ neodgodivo iziskuje upravo oslobađanje od ove tehničke interpetacije. No, nije stvar tek o novovjekovnome mišljenju kada nastaje znanstveni um u u djelima i otkrićima Galileja, Kopernika i Newtona. Put ovog „tehnicizma“ vodi u izvore sve do Platona i Aristotela. Kroz tri bitne riječi filozofije kao metafizike ─ téchne, praxis i poiesis ─ odvija se proces i postupak razmišljanja u otklonu od redukcije na djelovanje. Jer mišljenje za Heideggera, „ukoliko se uzme za sebe, nije ‘praktično’. Označavanje mišljenja kao theoria i određenje spoznavanja kao ‘teorijskoga’ odnosa zbiva se već unutar ‘tehničkog’ izlaganja mišljenja. Ono je reaktivan pokušaj da se i mišljenje još spasi u neku samostalnost naspram djelovanja i činjenja. Otada je ‘filozofija’ u neprestanoj nužnosti da pred ‘znanostima’ opravdava svoju egzistenciju. Ona predmnijeva da se to najsigurnije postiže time da se sama uzdigne u rang znanosti. No, to je nastojanje napuštanje biti mišljenja. Filozofiju progoni strah da gubi na ugledu i značenju ako nije znanost. To važi kao neki nedostatak koji se izjednačuje s neznanstvenošću. Bitak kao element mišljenja napušten je u tehničkome izaganju mišljenja. ‘Logika’ je sankcija toga izlaganja što započinje od sofistike i Platona.“ (Martin Heidegger, isto, str. 312.) Budući da ćemo se Heideggerovim promišljanjem odnosa filozofije i znanosti u ovoj studiji iscrpno baviti, dostatno je u svrhu uvođenja u problem reći još ovo. Medij kojim se filozofija kao mišljenje bitka, dakle metafizika, odnosi spram znanosti već je uvijek određen tehničkim nabačajem samoga bitka. Kada je to tako, tada nije nimalo začudno zašto filozofija od novoga vijeka preuzima svoj mjerodavni lik iz prirodno-tehničkih znanosti kao što su to matematika i fizika. Nemojmo zaboraviti da je i sam Kant uz svoje tri kritike, uz pokušaj utemeljenja antropologije u pragmatičkome vidu, tvorac osebujne kozmologije. U njoj izlaže teoriju o nastanku „neba“, odnosno svemira i njegovih zakonitosti prema mehaničkim načelima Newtonove fizike. (Immanuel Kant, Allgemeine Naturgeschichte und Theorie des Himmels, Fischer, Erlangen, 1988.) Sve to upućuje da nije problem u tome što bi filozofija valjda bila nastavak teologije skolastike drugim sredstvima, jer se upravo zbog otrgnuća iz njezine dogmatske „velike priče“ o objavljenom Bogu kršćanstva kao izvoru monoteističke religije neminovno usmjerila ideji novovjekovnih znanosti. Od njih je preuzela dokazni postupak, metodu i eksperimentalno određenje logičko-metafizičkih stavova. Heideggerova „obrana“ mišljenja koje misli onkraj „tehničke interpretacije“ bitka nije tek borba s vjetrenjačama u smislu napada na logiku modernih znanosti. Naprotiv, ono je najznačajniji i ujedno prijeporni čin spašavanja mišljenja od znanstveno-tehničkoga „porobljavanja“. Stoga nije problem ni u filozofiji niti u znanosti, već u onome što uopće omogućuje njihov odnos. A to je upravo ključan pojam Heideggerova mišljenja nakon 1950-ih godina ─ postav (Gestell) kao bit tehnike. Da bismo mogli razumjeti kako je nastanak moderne tehnike ključ za razumijevanje vladavine znanosti u okviru onoga što označava pojam „novoga“, potrebno je prethodno kazati da u ovome valja vidjeti istodobno i „ontologijski obrat“ čitave zapadnjačke povijesti kao povijesti svijeta. Jer nije, naime, znanost ona koja tehniku drži na uzdama. Međutim, ne koristi je niti kao sredstvo za neku drugu svrhu (instrumentalnost onoga téchne). Umjesto toga, i Heidegger, te također iznimno važan filozof za objašnjenje geneze tehničkoga svijeta Hans Blumenberg, tvrde isto: tehnika iz „konstitutivnoga elementa“ novoga vijeka postaje pokretačem znanstvenoga shvaćanja svijeta. (Hans Blumenberg, „Ordnungschwund und Selbstbehauptung: Über Weltwerstehen und Weltverhalten im Werden der technischen Epoche“, u: Schriften zur Technik, Suhrkamp, Frankfurt a. M., 2015., str. 138.) Oslobađanje mišljenja u liku filozofije od nužnosti preuzimanja znanstvenoga lika, kakva je filozofija od Descartesa do Hegela uistinu i bila, otpočinje u 19. stoljeću s Nietzscheom i Kierkegaardom. No, obojica mislioca nisu bili protuznanstveno usmjereni, iako je Nietzsche već u počecima svojeg puta mišljenja, u spisu Rođenje tragedije (Die Geburt der Tragödie) iz 1872. godine radikalno pokazao da samo lik umjetnika, a ne znanstvenika i religioznoga duhovnjaka, zaslužuje najdublji respekt za budućnost. Razlog leži u tome što pronosi ono iskonsko dionizijsko ─ dramatsko zbivanje samoga života bez konstruktivnih dodataka. Težnja filozofije da ne potpadne pod jaram racionalnosti u tehničkome izlaganju mišljenja ide tako daleko da je glavno pitanje u 20. stoljeću postalo pitanje jezika kojim mišljenje iskazuje svoje stavove i refleksije. Jer posve je razvidno da je pokazatelj ovog scijentifizma i tehnologiziranja jezika postala umjetnost. O tome zorno svjedoči i put kibernetičke estetike kakvu je razvio Max Bense polazeći od pojma estetske informacije, a ne više temeljnih pojmova klasične estetike poput ljepote i uzvišenosti. Što je, dakle, bit odnosa koji povezuje na skladan i konfliktan način filozofiju i znanosti? Ništa drugo negoli ono što za Heideggera nije bit mišljenja koje stoji u izvoru filozofije. Umjesto tog izvornoga odnosa ljubavi spram mudrosti (to sophon), filozofija kao metafizika postaje znanje o bitku kao tehnički izvedenom načinu mišljenja. Sve je ovo bjelodano ponajviše u Aristotela. On bitak razumije iz pojma energeia i dynamis. Takvo „energetičko“ i „dinamično“ određenje bitka ujedno određuje mišljenje kao uvid u znanstvenu artikulaciju „prirode“ (physis). (Martin Heidegger, „Vom Wesen und Begriff der Physis: Aristoteles, Physik B, 1“, u: Wegmarken, str. 237-299.) Ako tehnika u bitnome smislu prethodi i filozofiji i znanosti u njihovu odnosu, onda je ovdje posrijedi tajna metafizike koja se ne uspostavlja polazeći od ideja bitka-boga-svijeta-čovjeka, već od redukcije ovog sklopa na tehničku interpretaciju mišljenja. Jasno je otuda da sve što uopće „jest“ mora biti pogođeno ovim povijesno-epohalnim događajem. Pitanje je, međutim, kako je moguće da se znanje u traganju za prvim uzrokom i posljednjim svrhama bitka iz metafizičke strukture izlaganja tijekom novoga vijeka „pragmatizira“, postaje sve više praktično i usmjerujuće spram onoga što u drugoj polovini 20. stoljeća nazivamo tehnoznanostima (technoscience)? Geneza tehničkoga svijeta pretpostavlja razumijevanje ovog događaja kojim se proizvođenje tehničkih objekata izjednačava s mogućnošću da sam objekt nije više shvaćen instrumentalno. Umjesto toga, na djelu je teleologijsko shvaćanje. A ono svrhu ne vidi u onome onostranome (transcendenciji), već u ovostranome i ovosvjetovnome (imanencija). Hans Blumenberg je to genealogijski pokazao u razmatranju odnosa između tehnike i istine s obzirom na promjenu ontologijskoga ranga od Descartesa do Hegela. „Tehnička odredba slobode ne nastaje time što se čovjek poima kao biće koje proizvodi tehničke tvorevine, nego kao biće koje sebe sâmo tehnički ozbiljuje, čija je ‘istina u biti tehnička. Ovo temeljno shvaćanje vlada u biologijskoj teoriji podrijetla, u kojoj se čovjek određuje u kontinuitetu niza organizama i otpočinje tamo gdje je mehanika procesa razvitka kao takvoga ‘pojmljena’, što znači: gdje se otpočinju razvijati primati – u pravome smislu kao refleksivna. Čovjek zahvaljujući u biti sebi samome jest ‘autotehničan’; – on „nema’ tek rad, već je on ‘i’ rad. […] Tip modernoga čovjeka jest neizostavno određen naturiranjem tehničkoga s pomoću svijesti o samorazumljivosti i neizbježnosti onoga što je proizašlo iz njegove navlastite slobode. Ontologija tehnike razvija se u paradoksima jedne ‘druge prirode’. (Hans Blumenberg, „Technik und Wahrheit“, u: Schriften zur Technik, str. 49-50.) Biti i misliti tehnički to znači prijeći granice ne samo „prirode“ kao bitka u Aristotelovu značenju pojma physis. Prelazak granica pokazuje se danas u svezi posthumanizma/transhumanizma i singularnosti. Sažeto rečeno, riječ je o tome da tzv. zakoni fizike koji sjedinjuju fiziku kvarkova i teoriju superstruna postaju ono što nadilazi prostorno-vremensku „ukorijenjenost“ u ono organsko kao takvo. Zahvaljujući umjetnoj inteligenciji i konstrukciji autonomnih objekata, nematerijalnost se informacije prenosi u operativni sustav djelovanja koji počiva na temeljnim načelima kibernetike: informacija-povratna sprega-petlja (feedback-loop)-kontrola-komunikacija. Ovo „četvorstvo“ nije digitalni obrat klasične ontologije s Aristotelova četiri uzroka koji su poredani u logičko-povijesnome smislenom redu. Naprotiv, struktura kibernetičkoga mišljenja tehnosfere odvija se u procesima tehnogenetske konstrukcije posredovanja između „sustava“ i „okoline“. Utoliko biti i misliti tehnički znači uistinu „ne-biti“, jer više nije posrijedi darovanost života kao neproračunljiva događaja. Na mjesto ovog neizvjesnoga i nenadanog događaja zasjeda simulirani događaj kontrolirane interakcije između inteligentnih strojeva koji komuniciraju „neljudski“. Stoga je za pojam singularnosti ideja svemira kao implozije energije, mase i brzine svjetlosti ono što povezuje Omega-točku s najvećim dosezima „tehničkoga uma“ u neprestanome ubrzavanju same „brzine“. Akceleracija dromologijske civilizacije na putu njezina iščeznuća u singularnosti kao takvoj naša je jedina prava budućnost. (Vidi o tome: Ray Kurzweill, The Singularity Is Near: When Humans Transcend Biology, Penguin Books, London, 2005. i Paul Virilo, La Vitesse de libération, Edition Galilée, Pariz, 1995.) Biti i misliti tehnički, naposljetku, znači biti rastjelovljen i rasvjetovljen. Jer tijelo ni svijet u metafizičkome shvaćanju više ne mogu dati opravdanje umjetnome životu. Od „stvari mišljenja“ takav novi život postaje „stvar koja misli“ tako što vizualizira pojmove i konstruira stanja i događaje u stvaralačkoj tehnogenezi bez kraja. 5. Kvantni obrat i nadolazeće mišljenje Zašto nam je uopće potrebna filozofija koja promišlja znanost i njezina misaona postignuća, promjene paradigme i granice znanstvenoga uvida u tajnu svemira? Sve do Einsteina i kvantne fizike bilo je možda samorazumljivo da se znanost razmatra kao područje teorijskoga promatranja objekta koji se kreće, dok se eksperimentalno promatranje „subjekta“ istraživanja, dakle znanstvenika s njegovim konceptualnim okvirima i mjernim instrumentima nije smatralo bitnim. Znanstvenik je tako nalikovao Aristotelovu bogu kao „nepokretnom pokretaču“. Njegova spoznaja promatranoga objekta X u prostoru i vremenu bila je stoga nepromjenljiva varijabla. Svojevrsni spoznajno-teorijski obrat koji je otuda nastupio i o kojem svjedoče postupci Nielsa Bohra i mnogih drugih fizičara, prije svega, otvorio je pitanje o tome da se sveza/odnos između tradicionalno kazano „subjekta“ i „objekta“ istraživanja mora radikalno promijeniti. Razlog za taj obrat koji je čak navijestio slikar Paul Klee u svojim dnevničkim zabilješkama da ga objekti zamjećuju, a ne on njih, bio je zacijelo prekretnicom za posvemašnje dokidanje ovog „statičkoga“ načina razumijevanja ideje znanstvenog istraživanja objekta u prostoru i vremenu. Kibernetičar Gotthard Günther u matematičkim izračunima baveći se „drugim poretkom“ kibernetike dospio je do rješenja onog što danas nazivamo logikom autonomnih objekata, odnosno stvari koje misle. Računalna inteligencija, naime, dokida razlikovanje promatrača i promatranoga jer se „umjetna inteligencija“ ne može razumjeti više polazeći od ljudske svijesti „o“ izvanjskome predmetu, ili onoga što fenomenologija Edmunda Husserla naziva intencionalnom sviješću. Umjesto toga, svijest o događanju mišljenja samoga, spekulativa refleksija ili samosvijest mislećeg objekta, temelji se na kibernetičkoj razlici. (Heinz von Foerster, Cybernetics of cybernetics: or, the control of control and the communication of communication, Future Systems Inc., Minneapolis, 1995.) To jednostavno znači da „kontrolira“ vlastite misaone projekcije i opcije. Na ovaj se način rješava neki problem koji zahtijeva aktiviranje megaračunala kao baze podataka. Informacija stoga nije tek rezultat složenih odnosa u trijadi mase, energije i brzine. Kao što je to jasno istaknuo Norbert Wiener, riječ je nečemu što se ne može svesti na učinak pojmova iz Einsteinove znamenite jednadžbe E=mc2. Filozofija koja ne razmatra bit znanosti na isti način kao što je to bilo samorazumljivo u doba trijumfa metafizike sve do Hegela potrebna je otuda suvremenome mišljenju o tehnosferi iz sljedećih razloga. (1) Filozofija kao metafizika i mišljenje onkraj metafizike omogućuje postavljanje temeljnih pitanja o smislu i svrsi postojanja stvari i objekata koje istražuju znanosti. Svaki znanstvenik prije i poslije nekog otkrića u području svojeg znanstvenoga istraživanja objašnjava kako je došao do njega i koji su teorijski i/ili praktični učinci onog što se pojavljuje kao „novo“ u svijetu. Čak i kada se poput Rogera Penrosea postavlja pitanje je li matematika pronalazak onoga što već uvijek postoji u „prirodi“ kao razotkriće onog božanskoga u logici svemira ili je tek ljudska konstrukcija koja simbolički predstavlja djelovanje zakonitosti u prirodi (physis, natura), susrećemo se s neriješenim pitanjima. Njihovo podrijetlo leži u onome što pripada u bit filozofije. Otklonimo odmah zagovor nekog ezoteričnoga govora koji bi bio protivan zahtjevima uma. Uostalom, filozofija u Heraklita otpočinje s logosom koji se uobičajeno prevodi kao razbor, um, govor, onim što je sabrano a ne rastreseno, što ima značajke univerzalnoga shvaćanja predmeta ljudske spoznaje. Nikakav „misticizam“ stoga ne krasi autentičnu filozofiju, a još manje njezina usmjerenost na nerazumijevanje, iako je njezin govor katkad hermetičan i teško prohodan. No, to nije razlog da se unaprijed proglasi besmislenim kazivanjem. Misliti danas u doba tehnosfere izazovna je i složena zadaća upravo zbog toga što se filozofija nalazi na ishodu metafizičkoga poslanstva suočena s apsolutnom moći tehnoznanstvenoga doba. (2) Bez filozofije svijet je, naravno, moguć i zamisliv. Pritom se ovdje ne radi o svijetu koji bi jedino počivao na vladavini tehnoznanstvene konstrukcije, dok bi sva druga područja duhovnoga bitka čovjeka u posthumanome stanju bila svedena na „jezične igre“ poput umjetnosti kao eksperimentalne igre s formama sinestetičkoga načina komunikacije. No, takav svijet bio bi „pozitivistički“ doveden do posljednjih granica tehničkoga izlaganja i tumačenja misterija svemira. Problem nije, dakle, tek u tome što je i najtvrdokornija fizikalna kozmologija nužno u svojim posljednjim nakanama filozofijska, nego u tome što i teorijski fizičari, astrofizičari i kozmolozi skrušeno priznaju da unatoč procvata neurokognitivnih istraživanja ljudska samosvijest, bez koje nije moguća umjetna inteligencija i umjetna intuicija, i nadalje ostaje misterij. To ide tako daleko da postoje čak i danas zagovaratelji Descartesova metafizičkoga dualizma. Poznato je da je iz tog stajališta nepremostiva razlika između umne i tjelesne supstancije (res cogitans i res extensa). Među novijim zagovarateljima ovog dualizma najistaknutiji su John Eccles i Karl Popper, autori knjige Sebstvo i njegov mozak iz 1977. godine. Oni tvrde da fizikalni determinizam ne rješava pitanje slobodne volje. To samo znači da ljudski um može izabrati između različitih misli i djelovanja koje obavljaju mozak i tijelo. (John Eccles i Karl Popper, The Self and Its Brain, Springer Verlag, Berlin, 1994.) Koliko je dualizam uma i tijela u novom kontekstu neurokognitivnih znanosti prihvatljivo rješenje još je uvijek nejasno. Osim što je posve bjelodano da jedno bez drugoga ne može postojati. No, dostignuća na planu singularnosti, odnosno razvitka umjetne inteligencije i programiranja kompjutora smjeraju izvan svakoga dualizma. Štoviše, singularnost negira radikalno sve metafizičke razlike kao relikte biologizma i fizikalizma bez pokrića u novoj hiperrealnosti događaja. (3) Da bi eventualno bilo ispravno braniti postavke o „besmislenosti“ filozofije pred suverenom vladavinom tehnoznanstvene svijesti koja sve spekulacije i refleksije izvan dosega zakonitosti u prirodi i svemiru proglašava nevjerodostojnim činom „mistike“, potrebno je dospjeti do krajnjeg cilja tzv. Teorije svega ili jedinstvene fizike. Ovdje ne spada teorija superstruna. Jer ona je, prema Penroseu, tek nastavak kvantne teorije drugim sredstvima. Potrebno je stoga imati dostatno razloga za uvjerenje da bi takva teorija mogla teorijskoj fizici, astrofizici i kozmologiji dati ovlasti apsoluta u formi integralne znanosti bitka samoga. U to Roger Penrose ne polaže nade. Štoviše, on smatra da su i teorijske analize fizike u odnosu na misterij naše svijesti dokaz kako pitanje „svrhe“ svemira ne možemo svesti na rigorozni fizikalizam. Ako je, dakle, i kvantna teorija prema tom uvidu nedovoljno plastična da bi s njom mogli objasniti makrofiziku svemira, što onda preostaje osim „kvazikvantnoga efekta“? A to sažeto znači da tzv. mikrotubuli „obavljaju indeterminističke, kvazikvantne proračune iz kojih nekako proizlazi svijest. Svaki neuron tako nije jednostavni prekidač, nego kompleksno računalo svoje vrste“.(John Horgan, Kraj znanosti, str. 228.) Kada preostaje „vjera“ u ono što je manje od neodređenosti, a time istodobno i zahtjev za drukčijom fizikom kompleksnih struktura svemira, čini se razvidnim da filozofija ne može ostati nedodirljivom na ove nove kozmologijske spoznaje i sumnje. Ako se mijenja bit znanstvenih paradigmi, nije li logično da se to mora odraziti i na putove filozofijskoga mišljenja u suvremenosti? I doista, o tome svjedoče Whiteheadova kozmologija događaja uz Deleuzeovu ontologiju postajanja (devenir). One upravo pretpostavljaju novija dostignuća znanosti u matematici, fizici i biologiji kad uvode pojmovne sklopove hibridnoga karaktera u jezik filozofije. (4) Može li filozofija iz sebe same, dakle autonomno, imati izglede u budućnosti da opravda svoju „zadaću mišljenja“ tako što će biti na razini onoga što teorijski i praktično pridonose razvitku znanja teorijska fizika, astrofizika i kozmologija? Ovo je pitanje ujedno i glavni razlog pokušaja promišljanja koji se u ovoj knjizi nastoji uspostaviti kao mogućnost dijaloga i diskursa između dviju formi mišljenja ─ filozofije i znanosti. Pitanje koje pritom ima težinu odluke jest: kako i na koji način, te može li još uopće filozofija otvoriti znanostima put spram onoga što od Grka nazivamo smislom bitka, a što je u suvremeno doba najprodornije izveo Heidegger u svojem temeljnome djelu Bitak i vrijeme (Sein und Zeit) iz 1927. godine? Napomenimo samo još ovdje za našu svrhu i sljedeće. Heidegger je ustrajno pokazivao, kako u razračunavanju s Kantom i Hegelom tako i s različitim neopozitivističkim teorijama, da filozofija nije i ne može biti znanošću. Štoviše, sve pozitivne znanosti kao i kibernetika nisu ništa drugo negoli „podređeni način filozofije, kako se uobičajeno razumije teorijsko razmatranje i istraživanje određenoga područja bića“. (Martin Heidegger, Sein und Wahrheit, GA, sv. 36/37, V. Klostermann, Frankfurt a. M., 2001., str. 9.) Ako, dakle, filozofija da bi ispunila svoju „zadaću mišljenja“ mora ostati vjerodostojnom težnjom za mudrošću (to sophon), onda se ona mora oduprijeti opasnosti da bude preinačena u „znanstveni lik“, kao što mora isto tako još više nastojati da ne poklekne pred izazovima poetizacije ili misticizma, te svođenja na puki svjetonazor. Time se podvrgava moći političkih ideologija ili, pak, religioznim uvjerenjima i teologijskim derivatima od kojih je u suvremeno doba bioetika zacijelo paradigmatskim slučajem. (Vidi o tome: Nick Bostrom,“In Defense of Posthuman Dignity“, Bioethics, Vol. 19, br. 3/2005., str.. 202-214.) O Heideggerovu odnosu spram znanosti govorit će se u posebnom poglavlju. Razlog je, naravno, u tome što je njegovo mišljenje od ranih do kasnih spisa i predavanja nesumnjivo najznačajniji dokument razračunavanja s onim pokušajima koji su filozofiju svodili na „tehničku interpretaciju mišljenja“, a čini se da je daleko podrijetlo toga ne samo u počecima novovjekovne metafizike, već i u Grka, navlastito Aristotela. Usto, Heideggerov je stav spram prirodno-tehničkih znanosti često izazivao burna osporavanja i samih znanstvenika, te je njegov način kazivanja nerijetko razmatran dokazom neplodnoga „misticizma“ koji nije imao što ponuditi razmatranju problema s kojima teorijska fizika, astrofizika i kozmologija otvaraju i najteža ontologijska pitanja uopće. Utoliko je ono što Heidegger tvrdi za način kojim znanosti nastupaju kao teorijsko razlaganje bitka nešto iznimno važno za daljnju raspravu. Posrijedi je promišljanje onoga što teorija i teorijsko razmatranje uopće znače, ali ne tek u jezično-terminologijskome značenju s nastankom u Grka, već „danas“ kad u sklopu pod nazivom tehnoznanosti (technoscience) imamo očiti primat onoga praktičnoga kao konstrukcije „novoga“ polazeći iz same biti suvremene tehnologije koja se više ne može odrediti iz novovjekovnoga modela sredstvo-svrha. (Vidi o tome: Alfred Nordmann, „Das Zeitalter der Technowissenschaften“, u: Alfred Nordmann, Hans Radder, and Gregor Schiemann (ur.) Strukturwandel der Wissenschaft: Positionen zum Epochenbruch, Weilerswist, Velbrück, 2014, pp. 24-38.) Izlazak iz zatvorenoga kruga mišljenja razdvojenoga na računanje (Rechnen) i promišljajuće kazivanje (Dichten), ne znači samo „oproštaj s Heideggerom“ i filozofijom koja ustrajava na tom „načelu“ gradnje iskaza o znanostima i tehničkome nihilizmu suvremenoga svijeta. Ono što je mnogo važnije odnosi se na moguće otvaranje novih putova u sintetičkome prožimanju ova dva modaliteta mišljenja. Od Leibniza poznajemo ih u razlikovanju racionalnosti i intuicije. Integralno mišljenje ili mišljenje novoga totaliteta uzima znanost kao istodobno otvorenost bitka i njegovu redukciju na znanstvenost znanosti, što nije nikakav pozitivizam, već se najavljuje u mnogim projektima suradnje tehnoznanosti, umjetnosti, filozofije kao prolazak kroz niše metafizike u istraživanju same biti mišljenja koje računa-planira-konstruira i ujedno omogućuje spekulativno-refleksivni odnos spram vlastita predmeta spoznaje. Filozofija time ne gubi svoju „zadaću mišljenja“. U prožimanju s teorijsko-praktičnim poljem djelovanja suvremenih znanosti još se više otvara događaju nastanka „novoga mišljenja“ s onu stranu metafizike, kao što suvremene znanosti u prožimanju s filozofijom postaju manje sklone tvrdokornome „fizikalizmu“, a više su usmjerene traganju za „trećim putem“ ─ onkraj „kreacionizma“ i „vitalizma“. Međutim, odvrtjelo vrijeme u kojem umjetna inteligencija upravlja tehničkim svijetom više nije podobno vrijeme za filozofiju. Vrijeme je ne samo „oskudno“, kako je to pjevao još Friedrich Hölderlin u tužaljkama za iskonom u Grka. Ono je posve u znaku vladavine neljudskoga. U svim područjima „života“ vidimo kako se to događa. Nije, dakle, svejedno s kojeg se horizonta mišljenja usmjerava vladajući duh epohe u nadolazeću budućnost. Kad je Heisenberg u analizi teorije relativnosti uzeo u razmatranje filozofijsko shvaćanje Kanta s obzirom na problem je li prostor konačan ili beskonačan, te upozorio da za Kanta ne može biti racionalnoga odgovora na to pitanje jer „čitav svemir ne može biti predmet našeg iskustva“, (Werner Heisenberg, Fizika i filozofija, str. 98-99.) onda je u tome uspostavljena unutarnja granica između onoga što je osjetilno opažajno i onoga što pripada transcendentalnome zoru koji apriorno spoznaje prostor i vrijeme. Taj se problem u astrofizici smatra za mnoge riješen. Posebno to vrijedi za znanstvenike koji brane vjerodostojnost teorije „Velikoga praska“ (Bing Banga) kao početka svemira i prostora-vremena te njegova neizbježnoga kraja za 5-6 milijardi godina. Zbog toga problem nije nipošto izvan kantovske aporije granica empirizma. Heisenberg je pritom jasno ukazao na to da naše doba znanstveno-tehničkih dostignuća u praksi ne može biti svedeno na jednoznačnost „fizikalizma“. Postoji mnogo toga što tek treba riješiti u fizici i drugim pozitivnim znanostima da bi se uopće moglo krenuti izravno u pokušaj odgonetanja tajne metafizičkoga podrijetla života u svemiru. U deset poglavlja ove knjige nastojat će se stoga pokazati kako nastanak filozofije u povijesti ljudskoga mišljenja označava prekretnicu u događaju promišljanja ne samo naše nesvodive egzistencije u svijetu, već i onoga što tu jednokratnost na putu singularnosti uopće omogućuje. Nije znanost neovisna varijabla u mreži duhovnoga bitka koja s mitskim iskustvom razumijevanja uspostavlja misterij stvaralačke imaginacije. No, nesporno jest da se s novim vijekom i kozmocentričnom „slikom svijeta“ odvija proces eksponencijalnoga rasta znanja o prirodi i svemiru. Geneza novovjekovnih znanosti kao što su to matematika i fizika početak je povijesno-epohalnoga događaja kojim znanstvena racionalnost uspostavlja vladavinu „volje za moć“ u liku tehničke subjektivnosti „čovjeka“. Nije takav događaj samo prouzročio ulazak „novoga“ u svijet, preusmjeravanje tijeka svjetske povijesti iz razdoblja geocentrizma do antropocena. S Newtonovom i Keplerovom fizikom otpočeo je nezadrživi proces razotkrivanja „prirode“ i konstrukcije tehničkoga nabačaja svijeta kao predstavljajuće predmetnosti u transformaciji bitka. Ono što se zbiva u suvremeno doba tehnoznanosti zahtijeva drukčiji pristup filozofije kako spram vlastite „zadaće mišljenja“, tako i spram razumijevanja zadivljujućega „napretka“ u inovacijama s kojima „čovjek“ postaje homo kybernetes ─ biće između invencije i kreativnosti tehnosfere bez koje više ne možemo zamisliti ni ovaj jedini život na putu spram besmrtnosti singularnoga pojedinca koji misli onkraj svekolike dosadašnje metafizičke sudbine povijesti.

April 26, 2026
Izgledi nadolazeće filozofije

Izgledi nadolazeće filozofije

Uvod Filozofija,koja bi se još nametala kao totalna, kao sustav, bila bi sustav ludila.“ Th. W. Adorno, Čemu još filozofija 1. Filozofija bez utemeljenja Zar nisu sva područja očitovanja ljudskoga duhovnoga bitka samorazumljivo „pozitivna“ u vlastitome utemeljenju i razvitku jezika s kojim nastoje dohvatiti složenost zbiljskoga svijeta i kad ga posve promašuju ili, pak, uspostavljaju mrežu zasljepljujućega privida kao što su to mit i religija, dok se znanost tome usuprot određuje kao put k istini na temelju otkrića zakona kauzalnosti i načela dostatnoga razloga? Iako se još umjetnost neprestano pita o svojim ishodištima i izvorima, ipak bez radikalne dvojbe u budućnost svijeta koji je potrebuje barem kao rasterećenje od tegobna preživljavanja i dosade tehničke funkcionalnosti suvremenih društava spektakla, čini se da je jedino filozofiji uskraćen miran san. Samo se, naime, njezina „budućnost“ smatra svagda neizvjesnom. Možda čak i posve bezizglednom pred nasrtom nezadrživa prodora tehnoznanstvenih istraživanja s otkrićima astrofizike i kozmologije o najvećim tajnama postojanja svemira i ljudske egzistencije u njemu. To, naravno, nije nešto samorazumljivo. Od samoga početka nastanka filozofije u Grka njezina „sudbina“ bila je određena težnjom za stapanjem s onim što povezuje ljubav (philia) i mudrost (sophia). (Martin Heidegger, Was ist das – die Philosophie?, G. Neske, Pfullingen, 1963. str. 7-24.) Mišljenje koje misli bitak u njegovoj povijesno-epohalnoj otvorenosti nužno mora biti i mišljenje koje iz vlastita utemeljenja jest obilježeno vremenom u kojem se čin mišljenja zbiva kao događaj „novoga“. No, to „novo“ ne razumije se iz onoga što podaruje umjetnosti kao činu proizvođenja (poiesis) i spravljanja (téchne) karakter nečega što bitno mijenja bitak bića kao takav i u cjelini. Mišljenje koje pripada filozofiji već je uvijek u težnji za sjedinjenjem s onim njemu nasuprot stojećim (ekstasis) krajnje fluidno. Ono je bez čvrsta tla i utemeljenja, gotovo izloženo mogućnosti pada u bezdan. Zato se ono što mišljenju podaruje značajke „novoga“ odnosi na mogućnost nadilaženja granica bitka kao prisutnosti. Stvaranje pretpostavlja umijeće skoka iznad bezdana, a ne opisivanje onoga što već uvijek „jest“. Kad je Heidegger u predavanju iz kolovoza 1955. godine održanoga u Cerisy-la-Salle, u Normandiji u Francuskoj, postavio pitanje o tome što je to – filozofija, već je na svojem putu mišljenja dosegao točku kristalizacije onoga što je filozofiju kao dovršenu i ozbiljenu metafiziku zapadnjačke povijesti dovelo do vlastita kraja. Poznato je da je odnos između početka i kraja filozofije kao metafizike za njega bio povijesno-epohalno određen s pojmom nihilizma i to ne kao tek udesa čovjeka, već ponajprije udesa/usuda bitka samoga. Između početka i kraja filozofije kao metafizike smješta se prostor otvorene zatvorenosti mišljenja koje od Platona i Aristotela pa sve do Kanta, Schellinga i Hegela misli bitak kao početnu i odlučujuću riječ. Bez nje ne samo da ne može biti filozofije, već ne može postojati ništa drugo. Uostalom, nije slučajno da je i sam Hegel na početku Znanosti logike ono neposredno iskrsavanje pojma bitka izjednačio s Ništa. Razlog je bio u tome što je njegova moć mišljenje u refleksiji, a to znači dokidanje svake moguće postojanosti i apsolutne izvjesnosti bitka. Bez refleksije kao biti Hegelova spekulativno-dijalektičkoga mišljenja ni “bitak” a niti „Ništa“ ne mogu biti drugo negoli ono „isto“, što znači bez razvijene mogućnosti vlastite „djelotvornosti“. (Vidi o tome: Walter Schulz, „Hegel i problem ukidanja metafizike“, u: Josip Brkić (izbor i pogovor), Čemu još filozofija, CKD, Zagreb, 1982. drugo i dopunjeno izd. S njemačkoga preveo Branko Despot, str. 285-304. i Vanja Sutlić, Predavanja o Hegelu (1968-1969), Institut za filozofiju, Zagreb, 2016. (prir. Damir Barbarić), str. 20-35.) Nastanak filozofije te njezin mogući i nužni nestanak dovršenjem i ozbiljenjem u kibernetici kao metateoriji svih pozitivnih znanosti za Heideggera je bila istodobno povijesna „nužnost“, ali istodobno i „mogućnost“ za ono što je na različite načine misaono kazivao kao „drugi početak“ (andere Anfang). (Martin Heidegger, „Das Ende der Philosophie und die Aufgabe des Denkens“, u: Zur Sache des Denkens, M. Niemeyer, Tübingen, 1969. Vidi o tome: Žarko Paić, „Informacija i kazivanje: Heideggerovi prilozi raspravi o kibernetici i nihilizmu“, u: Tehnosfera, sv. 2, „Crna kutija“ metafizike: Kibernetika i apsolutno vrijeme stroja, Sandorf i Mizantrop, 2018., str. 221-275.) U pitanju o filozofiji i njezinom „pozitivnome“ dovršenju u kibernetici kao kraju metafizike zacijelo se pokazuje nešto zagonetno. Riječ je o odnosu između početka i kraja. Ovo pripada onome što Heidegger izvodi kao onto-teologijsko ustrojstvo metafizike. Svjedočimo o „nužnosti“ mišljenja koje se određuje kao mišljenje bitka i boga bez obzira na to kako se u pojedinim slučajevima ovaj odnos misli i iskazuje (od predsokratika i Plotina preko skolastike do Spinoze i Leibniza i dalje). Filozofija, doduše, pripada početno grčkome duhu. Ali je u svojoj univerzalnosti „stvar mišljenja“ koja nadilazi duhovne granice zapadnjačke civilizacije. Problem je, međutim, u onome što se u Heideggera, kada govori o moći i vladavini Zapada nad svijetom, pokazuje kako filozofija čak i kada više nema „moć“ utjecaja i vođenja života u suvremeno doba i nadalje preostaje kao neka zagonetna „sila“ koja pripada epohi posvemašnjega poznanstvljenja svijeta sa svim neminovnim posljedicama tog čina prožimanja znanja s modernom tehnologijom. Filozofija „jest“ otuda ujedno nužna mogućnost mišljenja kao otvorenosti bitka uopće. Njezina pojava u „grčkome duhu“ nije, dakako, sudbinska stvar božanske odluke. Posrijedi je sretan slučaj konstelacije odnosa koji su doveli do nastanka mišljenja iz kojeg se rodila znanstvena slika svijeta, ponajprije s Aristotelom, te radikalno promijenila ljudsku egzistenciju i ono što nazivamo životom u najširem smislu riječi. Problem s filozofijom nije stoga tek u tome što nema vlastito utemeljenje poput znanosti u nečemu što bi bilo određeno upravo pojmovima znanja kao metode i istraživanja „istine“, te eksperimentalnim postupcima dokazivanja vlastitih postavki. Iako s prvim filozofom Talesom iz Mileta otpočinje matematički dokaz postojanja objekata u prirodi, koji se shvaća kao logički dokaz, početak znanosti zbiva se s Pitagorinom teoremom. Broj kao aritmetička veličina odredit će bit matematike kao uzora za sve prirodne znanosti. Umjesto toga, ono što je od samoga nastanka filozofiji uskraćeno, a to je da bude posve „praktično“, „pragmatično“ i „utilitarno“ znanje o svijetu, postaje njezina najviša moguća „zadaća“. Još jednom se pokazuje i u Heideggera kako ovaj izraz nije ništa izvanjsko i etički određeno za mišljenje bitka u izvornoj vremenosti. Naprotiv, filozofija kao metafizika ima navlastitu „zadaću“ u tome što kao mišljenje bitka u njegovoj prisutnosti na kraju svojih dovršenih mogućnosti u kibernetici „mora“ otvoriti prostor onome što je od samoga početka bilo naslućeno, ali ne i tematizirano. Stoga Heidegger u tekstu „Kraj filozofije i zadaća mišljenja“ iz 1964. godine upućuje na svezu/odnos između „zadaće“ i „stvari“ samoga mišljenja. To je ono što je nemoguće otkloniti. Ničime nije zapovijeđeno niti se, pak, može razumjeti kao božanski nalog čovjeku da ispuni svoje ljudske obveze i dužnosti. Autonomija filozofije proizlazi iz njezine „zadaće“ mišljenja. Ništa drugo nije pritom važnije od ispunjenja ovog nagovora/zagovora. Da bi svijet mogao imati smisla, što je u bitnome tautologija, jer svijet iskonski označava osvjetljenje i otvorenost bitka i vremena, potrebno je da se dogodi osmišljavanje kroz promišljanje uvjeta mogućnosti svjetovanja svijeta na ishodu metafizike. No, povratak u okrilje onoga što je iskrsnulo kao događaj mišljenja u iskonu u doba predsokratovskoga mišljenja u Grka ne smije se razumjeti i zbiljskim „povratkom“ u prošlost koja je ionako neumitno iščezla. Nikakav povratak prošlosti osim povratka onome što označava „stvar mišljenja“ za filozofiju ne može biti plodotvoran. Stoga mišljenje ima „zadaću“ posve drukčiju od drugih područja duhovnoga bitka čovjeka, primjerice, one koju postavljaju suvremene tehnoznanosti. Heidegger, dakle, pod „zadaćom“ mišljenja na kraju povijesno-epohalno dovršene filozofije kao metafizike misli samu „stvar“ mišljenja. Bez nje filozofija ne može biti to što „jest“. Pitanje je znači li to da je njezina „sudbina“ ono što je povezano uz metafizičko razumijevanje vremena, jer se pokazuje da ono što „jest“ nikad ne može biti posve svedivo na puku aktualnost u protjecanju jednolikoga niza „sada“ momenata vremena. Otuda filozofija nije tek mišljenje o bitku u vremenskoj ekstazi njezine prisutnosti. Posrijedi je sveza/odnos izvorne vremenosti i onoga što pripada suvremenosti izvan svođenja na puku aktualnost. Uostalom, Heidegger u ovom tekstu koji je ključan dokument njegova kasnoga mišljenja jasno upućuje na sljedeći problem. Mišljenje koje vodi filozofiju od njezinih početaka nije „nužno“ i „neizbježno“ ukorijenjeno u onome što se od Aristotela naziva metafizika. Filozofija se, naime, „utemeljuje“ u ideji slobode koja mišljenju podaruje otvorenost za razliku od mita i religije gdje je riječ o kazi o bogovima i ljudima (mythos) te objavi božanskoga čovjeku (theos). Ta se podarenost ne može shvatiti teologijski kao „dar“ bez uzvrata, već kao mogućnost koja određuje čovjeka s pomoću mišljenja egzistencijalno. Utoliko sloboda kao pretpostavka filozofije nije ništa drugo negoli „usud“ i „mogućnost“ mijene mišljenja, ali u konačnici i promjene strukture bitka samoga. Ključna misao Heideggera kako protiv metafizičke sudbine filozofije koja se rastvara u znanostima, tako i protiv odluke da filozofija u „budućnosti“ postane „sluškinja znanostima“ kao što je u srednjem vijeku bila „sluškinja teologiji“, jest u pokušaju da se otvori mogućnost onoga što jest „zadaća“ mišljenja uopće, a što je bilo prisutno u „biti“ filozofije na „skriven način“. (Martin Heidegger, „Das Ende der Philosophie und die Aufgabe des Denkens“, u: Zur Sache des Denkens, GA,sv. 14, V. Klostermann, Frankfurt a. M., 1969., str. 73-74.) Ako ova „zadaća“ označava više od „skrivene mogućnosti“ filozofiji u doba planetarnoga nihilizma kao vladavine znanstveno-tehničkoga nabačaja bitka bića, onda se u njezinim bitnim odredbama mora, kako to Heidegger misli i iskazuje, pokazati i ono što nazivamo „budućnošću filozofije“ kao drukčije izvedenoga mišljenja. Vidimo da za Heideggera to znači proći između nečeg što je ujedno dvoznačno: (1) filozofije kao metafizike i (2) filozofije koja se rastvara u znanostima i dovršava u kibernetici kao univerzalnoj znanosti suvremenoga doba. Što to znači drugo negoli da filozofija ne može nastaviti s „velikom pričom“ o bitku kao prisutnosti jer je s Hegelom spekulativna metafizika došla do svojega kraja. No, isto tako, filozofija kao mišljenje onkraj i izvan metafizike ne može postati potporanj ili neka vrsta nove epistemologije za tehnoznanstvene svrhe „budućnosti“ čovjeka kao namjesnika onoga što sam Heidegger naziva postavom (Gestell) kao biti tehnike. (Martin Heidegger, „Die Frage nach der Technik“, u: Vorträge und Aufsätze, Klett-Cotta, Stuttgart, 2009. 11. izd.) Biti na visini ove posljednje „zadaće“ filozofije kao mišljenja na kraju metafizički odigrane povijesti bitka znači biti otvoren za ono što bijaše prvo i začetno (arché) i za ono što dolazi nakon kraja metafizike (eschaton). Dvoznačnost metafizički određenoga puta filozofije kroz vlastitu povijesnost kao mišljenja bitka polazeći od bitka bića kao ideje u Platona do volje za moć u Nietzschea i kao znanstvene artikulacije „svijeta“ pretpostavlja uvid u bitnu razliku između filozofije i znanosti. Dok, naime, filozofija nema svoje utemeljenje u horizontu bića kao takvoga i u cjelini, već se pojavljuje kao promišljanje vlastita bestemeljna položaja kao bezdana slobode, znanosti su već uvijek određene nabačejem ograničenoga područja istraživanja „istine“ bitka kao takvoga. Moglo bi se otuda kazati da je filozofija traganje za onim bezuvjetnim i bezgraničnim s onu stranu empirijske zadanosti. Znanosti u usmjerenosti na predmetnost predmeta imaju drukčiju „zadaću“. One moraju dospjeti do posljednje granice bitka bića u faktičnosti, kao što to čini astrofizika s pojmom singularnosti. (Vidi o tome: Roger Penrose, The Road to Reality: A Complete Guide to the Laws of the Universe, Jonathan Cape, London, 2004.) Takva odredba „biti“ filozofije pripada metafizičkome okviru od Platona do Schellinga. Čak se i danas neprestano opetuje među pristalicama novoga pozitivizma na tragu Bečkoga kruga, osobito Rudolfa Carnapa. On tvrdi da je razlika između tzv. znanstvene filozofije i metafizike u tome što potonja iskazuje u svojim stavovima ono što logički nije smisleno i jasno provjerljivo dokazom. Drugim riječima, ono što bi prema ovoj Carnapovoj postavci uopće još preostalo tzv. filozofiji kao metafizici koja zazire od empirizma svodi se na „metodu logičke analize“ u svoja dva lika: (1) negativnoj kao vođenju rasprave bez smisaonih stavova i (2) pozitivnoj koja označava prostor „logičkoga zasnivanja realne znanosti i matematike“. (Rudolf Carnap, „Prevladavanje metafizike logičkom analizom jezika“, u: Čemu još filozofija, str. 268. S njemačkoga preveo Josip Brkić.) Nismo, dakako, slučajno ovdje Heideggerovoj „zadaći mišljenja“ nakon kraja filozofije kao metafizike u kibernetici suprotstavili polazišta Carnapa. Uz Wittgensteina, on je bio paradigmatski predstavnik upravo onoga što sam naziva „znanstvenom filozofijom“. Čitava pozadina prijepora koji se i danas vodi između filozofije te kozmologije i astrofizike povodom „zaostajanja“ filozofije u odnosu na suvremene tehnoznanosti glede kompetentne rasprave o stvaranju svemira, teoriji vremena i prostora u svjetlu najnovijih otkrića o crnim rupama i singularnosti kao da je nastavak istog prijepora drugim sredstvima. No, problem je očito u tome što svođenje filozofije u doba tehnoznanstvene konstrukcije umjetnoga života (A-life) na tzv. bioetičke „male priče“ u kontekstu posthumanizma i transhumanizma ne mogu zaobići ono što je sam Heidegger tako smjerno postavio kao „zadaću mišljenja“. Nije, dakle, riječ o tome da bi mišljenje postalo puki nadomjestak za dovršenu filozofiju kao metafiziku i to kao relikt mistike bezuvjetnosti povijesnosti bitka samoga u formi „mikro-ontologije“, kada je postalo posve izvjesno da su svi veliki zahtjevi filozofije kao sustava i metode od Hegela postali „slomljenim hegemonijama“, kako to pokazuje u svojim analizama Reiner Schürmann. (Reiner Schürmann, Broken Hegemonies, Indiana University Press, Bllomington & Indianapolis, 2003.) Možda to nitko ipak nije plastičnije formulirao od Franza Brentana. U predavanju što ga je održao prigodom preuzimanja profesorskoga mjesta na Visokoj carskoj i kraljevskoj školi u Beču 22. travnja 1874. godine, nailazimo već na samome početku na sljedeće bitne postavke: „Neosporno, filozofija ne uživa neko veliko povjerenje. Vrlo općenito njezin se odabrani cilj promatra ili kao slika prekrivena koprenom, kroz koju ne može prodrijeti nijedan smrtni pogled, ili kao rješenje čvora mnogo isprepletenih niti, koje nijedna ljudska ruka nije u stanju razmrsiti. Filozofiju, vjeruje većina, zato zapravo ne treba pribrojiti znanostima. Oni su skloni tome da je stave na stranu astrologije ili alkemije. I one su se nekada zvale znanostima: no sada nema nijednog razumnog čovjeka koji ćitavo zvjezdoznanstvo i čitavu vještinu pravljenja zlata s njenim kamenom mudraca ne bi smatrao taštom tlapnjom. A slično tome i filozofija traži nemoguće i goni tašte fantome.“ (Franz Brentano, „O razlozima obeshrabrenja na filozofskom području“, u: Čemu još filozofija, str. 11. S njemačkoga preveo Branko Despot.) Kada dobro promotrimo slijed izvođenja postavki u Brentanovu nastupnome predavanju vidjet ćemo da je ono, za razliku od Carnapa, puno bliže Heideggerovim mislima o navlastitosti filozofije kao metafizike. Ali, ne dakako na taj način da bi tvrdokorno ustrajavala na opravdanju euklidovske geometrije ili Newtonovih načela moderne fizike u vremenu koje je iznjedrilo načela termodinamike s njezinim drugim zakonom po kojem entropija označava mogućnost rasapa sustava uspostavom ravnoteže između dvaju parametara kozmičkih tijela u prostoru njihova gibanja (toplina-hladnoća). Umjesto toga, filozofiji preostaje upravo ono isto što je i za Brentana krajem 19. stoljeća bilo neprijeporno nesvodljivo na načela znanstvenoga razumijevanja svijeta uopće. A to je telos ili mišljenje o unutarnjoj svrsi procesa nastanka bića kao bića odnosno nečega (informacije, materije kao mase i energije). Nije li naizgled začudno što to isto tvrde i filozof-matematičar Alfred N. Whitehead, autor glasovite ontologije događaja u knjizi Proces i realnost iz 1929. godine, te nobelovac, matematičar, astrofizičar i kozmolog, Roger Penrose u knjizi Put do stvarnosti iz 2004. godine? Naime, svi oni polaze od toga da se ono što „jest“ u smislu empirijskoga postojanja fizikalnih zakonitosti, aksioma i teorema po kojima se objašnjavaju prirodne pojave ne može posve svesti na puki „fizikalizam“ kao „materijalizam“ i „realizam“. Filozofiji kao metafizici preostaje otuda drevni pojam svrhe zbivanja. Poznato je da se teleologija uvijek pritom nalazi u paru s načelima kauzalnosti (prvoga uzroka). Ni za Newtona i Leibniza, a osobito ne za Einsteina ─ Bog se ne kocka. No, za Penrosea kao i za Spinozu ili Deleuzea, posrijedi je „imanentna transcendencija“, što znači da je za objašnjenje prvoga uzroka bitka i njegove posljednje svrhe u „horizontu događaja“ potrebno neko drugo i drukčije objašnjenje uređenosti poretka u svemiru. Umjesto božanske supstancije, potrebno je ono što autopoietički ili samo iz sebe pokreće eksploziju supernove, nastanak crnih rupa u svemiru te logiku singularnosti. Što nam to govori? Ništa više i ništa manje negoli da je Aristotel bio u pravu kada je tvrdio da su i fizika i metafizika korelativne „znanosti“ o prvome uzroku bitka bića i njegovoj posljednjoj svrsi (telos). Tko bi, dakle, htio očuvati „bit“ filozofije u prijeporu i dijalogu s rezultatima suvremenih znanosti, astrofizike i kozmologije, mora ponajprije otvoriti pitanje o posve drukčijoj „zadaći mišljenja“ negoli je to imala filozofija u razdoblju njezine zapalosti u etičko-političke „male priče“, u raznolike pseudo-diskurse nesvjesnoga i mističnog, baš onako kako je to „samokritički“ obrazložio Brentano s prispodobom o astrologiji i alkemiji. U svakom slučaju, „zadaća mišljenja“, koju je iz okružja vlastita puta mišljenja otvorio kao problem suvremene filozofije upravo Heidegger, zahtijeva uspostavljanje drukčije vrste autonomije same filozofije no što je to bila u 20. stoljeću. 2. Kozmologija u fizikalnoj i filozofijskoj formi Možemo li preokrenuti „zadaću mišljenja“ kao „bit“ filozofije u ono što pripada podjednako i njoj i suvremenim znanostima bez da jedno „usisa“ drugo u svoje pokretačke mogućnosti „razvitka“ onoga što je filozofija tradicionalno nazivala bitkom bića kao takvim? Nema dvojbe da znanost u liku teorijske astrofizike istodobno pridonosi svojim spoznajama o nastanku svemira i njegovoj „zakonitosti“ onome što se od 1960-ih godina naziva filozofijskom kozmologijom. Posrijedi je proučavanje fizike svemira putem teorijskih spekulacija i eksperimentalnoga promatranja zahvaljujući razvitku tehnologije vizualizacije. Iako je kozmologija još u Whiteheada 1920-ih i 1930-ih godina dobila teorijsko utemeljenje polazeći od njegova pojma singularnosti događaja, a posljednju svrhu u vladavini kozmičke epohe koju ispunjava ideja Boga kao estetskoga demijurga, postalo je bjelodano ipak da je puni procvat ove discipline uslijedio 1960-ih godina. (Alfred N. Whitehead, Process and Reality: An Essay in Cosmology, The Free Press, New York, 1929/1978. Vidi o tome: Žarko Paić, „Stvaralačko doba i nova metafizika: O filozofijskoj kozmologiji Alfreda N. Whiteheada“, u: Tehnosfera, sv. 2. „Crna kutija“ metafizike: Kibernetika i apsolutno vrijeme stroja, str. 393- 436.) Tada je nastupila „fuzija“ astronomije i fizike kao nuklearne fizike uz gradnju golemih teleskopa. Promatranje snopova sazvježđa postalom je odjednom spoznajno-vizualnim činom razotkrivanja onog što je bilo teorijski pretkazano dosezima Einsteinove teorije relativnosti i njegovim statičkim modelom svemira iz 1917. godine. Pritom se uobičajeno govori o dvije temeljne postavke kozmologije: prva je ona da je riječ o jedinstvenosti svemira i njegovoj singularnosti, što znači da se ništa slično s njime ne može usporediti, pa je govor o „zakonima svemira“ bespredmetan; te druga koja tvrdi da se kozmologija bavi s fizikalnim objašnjenjima u širem kontekstu uključujući ljudsku egzistenciju jer je priroda svemira upravo ono što je omogućilo ljudski život. (Vidi o tome: Hermann Bondi, Cosmology, Cambridge University Press, Cambridge, 1960. Isto tako: Philosophy of Cosmology, Stanford Encyclopedia of Philosophy, https://plato.stanford.edu/entries/cosmology/) No, o čemu govorimo kada u igru ulaze formule, izračuni, matematički dokazi o vječnosti ili beskonačnosti svemira nasuprot teoriji poznatoj kao „Veliki prasak“ (Bing Bang Theory), koja se uobičajeno smatra prihvatljivom za razumijevanje „prirode“ stvaranja svemira i njegova moguća iščeznuća? Očito je već od istraživanja matematičara i filozofa Whiteheada da su posrijedi najmanje dvije kozmologije: fizikalna i filozofijska. Iako je Whitehead smatrao da znanstvena ili fizikalna kozmologija mora postati filozofijskom, ili u drugome obratu metafizičkom, u novije vrijeme takav se stav u nekih fizičara, poput Richarda Feynmana, dobitnika Nobelove nagrade 1965. godine za kvantnu verziju elektromagnetizma, smatra pogrešnim. On, inače, iznosi u razgovoru s Johnom Horganom „mračno proročanstvo budućnosti fizike“, tvrdnjom da će fizika u nadolazećem razdoblju nakon sadašnjeg izvanrednoga uzleta i trijumfa u razotkriću teorija struna, singularnosti, tamne tvari i fizike čestica zapasti u letargiju pukog istraživanja planeta bez stvaralačke invencije. Drugim riječima, ono čega se Feynman boji jest ulazak „filozofa“ kao „drugorazrednih mislioca“ u teorijsko raspravljanje o prirodi svemira i mogućnostima da „filozofijska kozmologija“ naposljetku postane ono što on naziva „degeneracijom ideja“. (John Horgan, Kraj znanosti, Jesenski i Turk, Zagreb, 2001., str. 119.) Natjecanje u preziru spram filozofije u liku kozmologije nastavlja se još više u 21. stoljeću. Ništa blaži u svojim prosudbama nije bio ni zacijelo najpoznatiji teorijski fizičar i kozmolog Stephen Hawking. U mnoštvo prigoda povodom svojih istraživanja o kvantnoj kozmologiji proglasio je filozofijske spekulacije besmislicama i neznanjem o bitnim pitanjima nastanka svemira i teorije prostora i vremena. No, ono što je u svemu tome najvažnije nije frontalni udar na filozofiju koja se „petlja“ u stvari mišljenja fizike i astrofizike s posve zastarjelim pristupima u pojmovnoj konstrukciji i spoznajno-teorijskome načinu mišljenja. Daleko je važnije ono što je Hawking u Kratkoj povijesti vremena iz 1988. godine iznio kao temeljnu zadaću fizikalne kozmologije. U njegovu stavu sjedinjuje se ono što Heidegger određuje još 1950-ih godina: da je, naime, postav (Gestell) kao bit tehnike ujedno i bit znanstvenoga istraživanja bitka bića. To samo znači da tehnologiziranje mišljenja nije tek najava nadolazeće budućnosti. Riječ je o konstrukciji mislećih strojeva koji pokrenuti djelovanjem umjetne inteligencije (A-intelligence) autopoetički stvaraju umjetni život (A-life). Posrijedi je nešto uistinu čudovišno (Unheimlich). Prema Hawkingu, nova megaračunala koja će biti u pogonu prema kvantnim načelima unijet će u život čovjeka interakciju s neljudskim kao svezom/odnosom kognitivnosti i tehničke operabilnosti onkraj mogućnosti ljudskoga uma. Tako će doći do konačne fizikalne teorije ili Teorije svega, što bi čovječanstvu moglo pomoći da „spozna Božji um“. (Stephen Hawking, A Brief History of Time, Bantam Books, New York, 1988., str. 175.) Nije potrebno posebno govoriti o tome da su upravo najznamenitiji suvremeni znanstvenici iz područja teorijske fizike, astrofizike i kozmologije u svojim posljednjim nakanama „čisti metafizičari“. Što bi, dakle, trebalo značiti spoznati „Božji um“ ako ne znanstveno odrediti aksiome i teoreme koji od Pitagore i njegove matematike pa do filozofa i matematičara Leibniza, a koji je, pak, Boga shvatio kao „savršenog matematičara i urara“, utemeljuju čitavu vidljivu i nevidljivu strukturu prostora-vremena te oblikuju formu postojanja svemira uopće? Što možemo zamijetiti iz navedenih primjera radikalne kritike s primjesama omalovažavanja i prezira filozofije od strane suvremenih znanosti, navlastito matematike i fizike, a isto vrijedi i za biologiju i kemiju? Ponajprije, kao što je to dobro uočio Brentano još 1874. godine, položaj se filozofije u odnosu spram eksponencijalnoga rasta znanja iz područja pozitivnih prirodno-tehničkih znanosti odvija ubrzano u smjeru njezine „likvidacije“, a ne tek kraja u kibernetici i tehnoznanostima kako je to najavio Heidegger. Kada kažemo „položaj“ onda to valja shvatiti najmanje u tri značenja: (a) ontologijskome, (b) spoznajno-teorijskome ili epistemologijskome i (3) institucionalnome u okviru postojeće mreže sveučilišta i znanstveno-istraživačkih instituta i laboratorija. U prvome slučaju, filozofija je na putu posvemašnjega odustajanja od „patetičnoga univerzalizma“ ( Max Bense, „Pojam filozofije“, u: Čemu još filozofija, str. 275. S njemačkoga preveli Marija Ujević i Josip Brkić.) svojih metafizičkih težnji za uređenjem bitka kao takvoga i njemu primjerenog mišljenja. Konačan udarac ovom nastojanju mišljenja Jednog, Prirode, Svijesti izveden je počevši od Heideggera, Derridae, Deleuzea, Lyotarda. Nakon kraja „slomljenih hegemonija“, s pojmovima „destrukcije“ i „dekonstrukcije“ metafizike, kako to obrazlaže Schürmann, nastupilo je doba an-arhije ili otvorenosti mišljenja. Ono više nema u vidu monističke tlapnje niti vladajuće jednoznačnosti u „načelnoj artikulaciji značenja“. Položaj filozofije stoga se uspostavlja iz otvorenosti ontologija koje vodi mišljenje događaja (Heidegger, Whitehead, Deleuze, Badiou). No, temeljna promjena same ontologije na ishodu metafizike jest upravo u tome što povijesni sklop bitka, bića i biti čovjeka gubi svoju „vertikalnu“ usmjerenost. Kroz vladavinu načela bivanja ili postajanja (Werden, devenir) ono ulazi u ono što se od Whiteheada naziva „procesualnom kozmologijom“. Sada, naime, bitak postaje informacijom kao uputstvom za djelovanje na temelju kibernetičke razlike. Umjesto četvorstva uzroka klasične ontologije u Aristotela (causa formalis, causa materialis, causa efficiens, causa finalis) kibernetika uvodi u razmatranje pojmove informacije, povratne sprege-petlje (feedback-loop), kontrole i komunikacije. Ontogenezu nadomještava tehnogeneza. Na taj se način položaj filozofije kao nove ontologije bitno mijenja i, da paradoks bude potpun, iznova učvršćava. Razlog leži u tome što tehnogeneza zahtijeva „digitalni konstruktivizam“, odnosno stvaranje konceptualnih sklopova s pomoću logike koja se u „trećem poretku“ kibernetike naziva transklasičnom. To jednostavno znači da ono što „jest“ biva ili postaje drugo i drukčije od fiksnoga stanja stvari, statičkoga poretka kategorija, shvaćanja prirode kao vječne i bezvremene konstante. Ono što je jednako tako paradoksalno jest da ontologija već s Heideggerovom „destrukcijom“ izvedenom 1927. u djelu Bitak i vrijeme (Sein und Zeit), te osobito u spisima 1930-ih godina o pojmu „događaja“ (Ereignis) i rasprava i predavanja iz 1940-1950ih godina s vodećim pojmom „postava“ (Gestell) kao biti tehnike gubi vjerodostojnost i razlog postojanja. No, unatoč tome, njezina se „karijera“ u suvremeno doba, a to je upravo ovo u kojem svjedočimo procvatu tehnosfere (kibernetike, biogenetike i posthumanizma/transhumanizma), pojavljuje jasnim pokazateljem premještanja iz područja metafizike u područja teorijske fizike, astrofizike i kozmologije. (Vidi o tome: Žarko Paić, Tehnosfera, sv. 2., str. 9-170.) Ovaj obrat nije puka zamjena mjesta u poretku ranga kategorija, već strukturni obrat s kojim se metafizika sada više ne može objašnjavati bez uvida u teorije kontingencije, emergencije i kaosa. Tko želi poput Hawkinga „spoznati Božji um“ mora preuzeti na sebe zadaću da „novu ontologiju“ razumije polazeći od kvantne neodređenosti i strukture „tamne tvari“ do singularnosti kao posljednje tajne svemira uopće. U drugome slučaju riječ je o epistemologiji. Već s kibernetičkom teorijom Gregoryja Batesona kao i teorijom autopoiesisa Maturane i Varele, a obje pretpostavljaju nastanak svijesti iz logike nastanka samoga života u biologijskome smislu, upućuje se na promjene u onome što je novovjekovna spekulativna filozofija od Fichtea do Hegela nazivala refleksijom. Naime, kao što smo to već istaknuli s obzirom na Hegelovo shvaćanje bitka i Ništa, ontologija kao metafizika dokida se onda kada refleksija postaje samorefleksivnom sviješću o konstruiranome predmetu svijesti. Mišljenje mišljenja, ili filozofija filozofije za Hegela je bio nemoguć projekt. Razlog leži upravo u tome što mišljenje misli ono zbiljsko koje je i samo pojmovno-idejno rezultat apsolutne refleksije. Na taj se način mišljenje izjednačava s bitkom kao predmetnošću predmeta, dok refleksija kao samosvijest postaje ono što misli vlastitu „stvar mišljenja“. Epistemologija kao spoznajno-teorijska disciplina nužno se mora otpočeti baviti s onime što omogućuje ne samo izjednačenje mišljenja i bitka kao takvoga, već i s mogućnostima nastalim iz tehnosfere ─ da stroj mišljenja ili razvijena umjetna inteligencija s pomoću sustava informacija proizvodi u virtualnome prostoru ono što više nije proizvod „ljudskoga mišljenja“. Umjesto toga epistemologija kibernetike i umjetne inteligencije mora moći postaviti pitanje o uvjetima mogućnosti pod kojima nastaje drukčije mišljenje kao tehnogenetska samosvijest „neljudskoga“, ili kako je to formulirao Lyotard, postojanje mišljenja u formi kibernetičke tjelesnosti onkraj granica prirodnoga i ljudskog uopće. (Jean-Franҫois Lyotard, L’Inhumain: Causeries sur le temps, Éditions Galilée, Pariz, 1988.) Položaj filozofije stoga valja razumjeti u rastućem interesu za objašnjenjem nastanka mišljenja ili onoga što se imenuje svijest (consciousness) u dvostrukome smislu: duševnome i duhovnome. No, ti se pojmovi tradicionalne metafizike (psihologije i teologije) zamjenjuju danas s pojmovima neuro-kognitivizma. (Humberto R.Maturana, „The Biological Foundations of Self Consciousness and the Physical Domain of Existence“, u: Niklas Lukhmann/Humberto R. Maturana/Mikio Namiki/Völker Redder/Francisco J. Varela, Beobachter: Konvergenz der Erkenntnistheorien, W. Fink, München, 2003. i Francisco Varela, Evan Thompson i Eleanor Rosch, The Embodied Mind: Cognitive Science and Human Experience, The MIT Press, Cambridge Massachusetts, London, 1993.) Umjesto „uma“ sada „mozak“ zasjeda na prijestolje filozofijskoga shvaćanja svijesti koja je uvijek „utjelovljena“ (embodied). Da bi svijest kao samosvijest mogla djelovati interaktivno, odnosno komunikacijski povezano s drugim subjektima/akterima u zajednici nužno je da se uspostavi ono što omogućuje komunikaciju uopće ─ jezik kao izvedbeni način bitka-u-svijetu. Bez jezika animal rationale, dakle, čovjek koji vodi vlastitu egzistenciju, ne može postojati u okviru horizonta smislenoga svijeta. Sve se, međutim, radikalno mijenja kada umjesto „mozga“ u tehnogetskoj konstrukciji „umjetnoga života“ (A-life) mišljenje postaje enaktivno i pragmatično uputstvo za djelovanje u „internetu stvari“. (Bruno Latour, The Reassembling the Social: An Introduction to Actor-Network-Theory, Oxford University Press, New York, 2005.) Tada umjesto jezika tehnička slika preuzima moć interaktivne vizualne komunikacije. Svijest u svojem tehnologiziranome ustrojstvu postaje pragmatički know-how. Jednostavno, umjesto mišljenja kao kazivanja svijeta u mediju jezika, „forma života“ autonomnoga objekta u stanju „ugradnje“ (embedment) rastjelovljuje mišljenje. To je početak vladavine inteligentnih kompjutora nad ljudskim-odveć-ljudskim svijetom, kojeg je Stephen Hawking predvidio kao „postbiološku evoluciju“ i kao najveću opasnost za preživljavanje čovječanstva u nadolazećem razdoblju. (https://www.cnbc.com/2017/11/06/stephen-hawking-ai-could-be-worst-event-in-civilization.html U trećem slučaju položaj filozofije prestaje biti institucionalno samorazumljiv. Nakon kraja Humboldtove ideje sveučilišta kao jedinstva poučavanja znanja o svijetu i istraživanja istine svijeta samoga, te ulaska u ono što označava vladavinu istraživanja u logici tehnoznanstvene konstrukcije „svjetova“, a što je otpočelo već 1960-ih godina s idejom kibernetičkoga sklopa informatike, semiotike i pragmatike znanja, posve je izvjesno da za filozofiju više nema sigurnoga prostora održivosti njezine metafizičke „sudbine“. Kao predvodnica humanističkih znanosti na početku novoga vijeka, kada je već s Descartesom, Leibnizom, Spinozom i Kantom filozofija poprimila lik prirodnih znanosti s onime što još od Pitagore ima prizvuk „istinski bezvremene prirode“, ( Roger Penrose, The Road to Reality, str. 10.) preostaje joj da se svede na „pragmatic turn“ kao u analitičkoj filozofiji od C.H. Peircea, W. Jamesa i J. Deweya i tako postane „logičkim istraživanjem“ pretpostavki mišljenja koje određuje znanstvenost znanosti ili da ostane izvan „napretka“ svjetsko-povijesnoga puta spram postbiološke budućnosti čovječanstva. U sveopćom trijumfu tehnoznanstvenih istraživanja umjetne inteligencije, filozofija nije, dakako, nešto izvanjsko i bespredmetno, unatoč svih prigovora i drskih postavki astrofizičara i kozmologa. Bez nje je, doduše, čak i moguće zamisliti istraživanja o odnosu posthumanizma i robotiziranja „čovjeka“. Ali takvi su projekti lišeni bitnih dosega u promišljanju uvjeta mogućnosti kojim se svijet kao sveza/odnos mišljenja i stvaranja „novoga“ pojavljuje drukčije određen negoli iz položaja onog što Heidegger u spisu Što znači misliti? (Was heisst Denken?) iz 1951-1952. godine naziva „kazivajućim mišljenjem“ (Dichten). (Martin Heidegger, Was heisst Denken?, GA, sv. 8, V. Klostermann, Frankfurt a. M., 2002.) „Obrana i posljednji dani“ filozofije iziskuju sustavno izlaganje nastanka znanstveno-tehničkoga svijeta u novome vijeku. Tek otuda moguće je pokazati unutarnju „nužnost“ kao potencijalnost da se filozofija u svojem znanstvenome liku početkom 20. stoljeća uspostavi od Carnapa i Wittgensteina do Poppera i Feyerabenda kao logičko-istraživački sklop onoga što čini „filozofijsku kozmologiju“ manje iritantnom za teoretsku fiziku, astrofiziku i fizikalnu kozmologiju. Naravno da ne smijemo ovdje zapasti u diskurs podcjenjivačkoga prokazivanja filozofije kao nesmisaonosti i neznalaštva u stvarima kvantne teorije ili teorije singularnosti. Sve se to već odvilo upravo unutar same filozofije već u logičkome pozitivizmu i pragmatizmu na početku 20. stoljeću s mnogo više argumentacijske preciznosti od onoga što danas slušamo u ciničnome trijumfu tehnoznanstvenoga uma. Ipak, razlog zbog čega pitanje o filozofiji i njezinim izgledima u nadolazećoj budućnosti ima prizvuk apokaliptičkoga tona i ujedno mesijanske nade u spasonosno ne proizlazi otuda što bi valjda trebalo očuvati filozofiju tek kao derivat etičko-političkih razmatranja ili, pak, grčevito se držati teologijskih argumenata kako fizika nikad ne može odgovoriti na pitanje o „inteligentnom dizajnu“ same ideje stvaranja svemira i nastanka samosvijesti u čovjeka, te kako ne može dati odgovor na pitanje o smislu ili svrsi onoga što nazivamo ontologijski „bitkom“ kao takvim, a u biologijsko-antropologijskome obratu od Nietzschea ─ „životom“ uopće. Ne, to je ispod časti filozofije i njezine „stvari mišljenja“. Njezino poslanstvo u 21. stoljeću zacijelo ne može biti isto kao što je to bilo za Hegela i spekulativno-dijalektičko izlaganje cjeline „fenomenologije duha“, ili kao što je to bilo za Heideggera i prebolijevanje metafizike (Verwindung der Metaphysik). Zašto uopće tolika opsjednutost „napretkom“ znanosti i tehnologije u proizvođenju inteligentnih kompjutora ako će njihova mutacija gotovo neminovno dovesti do „kraja čovjeka“ u faktičkome smislu nestanka jedne vrste koja se od Aristotela do Turingova stroja uzdala u veličajne mogućnosti onog što nazivamo animal rationale? Na to pitanje odgovor sigurno ne može dati teorijska fizika niti kozmologija. To je ono što zadire u područje „mistike faktičnosti“. Wittgenstein nije imao bolje objašnjenje za to osim da nadilazi granice jezika. Zato se ne može objasniti „racionalno“. Paradoks je, dakle, da je ljudska priroda ona koju odlikuje „racionalnost“. Ali tako da je uvjet mogućnosti racionalnoga djelovanja s onu stranu „razuma“ kao računajućega mišljenja (Rechnen), kako to uvjerljivo pokazuje Heidegger.

April 25, 2026
Academia virtualis (20)

Academia virtualis (20)

1. Uvijek je dvoje: prvi i drugi, oni koji utemeljuju i oni koji nasljeđuju, Platon i Aristotel, Proust i Joyce, Heidegger i Wittgenstein… Tako je isto i u teoriji medija i komunikologije koje nisu drugo negoli nasljednice realizacije filozofije u kibernetici. I baš zato što je to tako očigledno, mnogi današnji apologeti novih medija ne vide ono što je bit ove metafizičke realizacije pojma u zbilji. U teoriji medija i komunikologije onaj s kojim sve „novo“ otpočinje jest Marshall McLuhan s postavkom da je medij poruka, da je svijet postao „globalno selo“, da ulazimo u razdoblje implozije informacija, što će njegov pravi učenik Jean Baudrillard izvesti kroz tri poretka simulakruma u doba simulacije zbiljskoga svijeta, te da je razvitak medija samo nastavak ljudske tjelesne osjetilnosti drugim sredstvima. Njegova je paradigmatska forma medijske konstrukcije zbilje stoga televizija koja je uistinu 1960ih godina bila globalno-planetarna moć apsolutne vladavine mozaične slike u njezinoj narkotički usmjerenoj fragmentarnosti na spoznajno-receptivne učinke gledatelja kao objekta TV-slike. Da, kanadski je mediolog pravi platonist tzv. medijske slike svijeta i tako će ostati zauvijek. No, tko je onda aristotelovski nasljednik njegova teorijskoga poslanstva? Češko-brazilski Židov koji je pisao na njemačkome i engleskome, Vilém Flusser, tvorac svih temeljnih pojmova suvremene komunikologije bez kojeg ne bih ni ja razvio svoj pojam tehnosfere. To su tehnoslike, kodovi, telematika. Postindustrijsko društvo vladavine informacija zamjenjuje komunikaciju na temelju jezika s onom na temelju tehničke slike koja kodirana u svojem prijenosu terminalom omogućuje da telematika postane uvjet mogućnosti globalnoga društva informacijske implozije. Dok, naime, McLuhan „vjeruje“ u sekulariziranoga Boga medijske globalnosti koju donosi televizija svijetu u smislu popularne eshatologije kao smjese novoga prosvjetiteljstva i kozmopolitskoga sustava znanja i mišljenja u tehničkome svijetu, Flusser razotkriva svoju „vjeru“ u mogućnosti novoga telematskoga društva koje ne donosi utopiju svečovještva i blagostanja, već realne mogućnosti ulaska-u-svijet kao simboličke komunikacije s Drugim izvan granica prirodne neposrednosti okovane biološkim i povijesno-epohalnim čimbenicima razlike između životinja, ljudi i strojeva. Sve što je Flusser pretkazao svojom mediologijom kao komunikologijom već se realiziralo u doba tehnosfere. Njegova najveća teorijska lucidnost jest da je prvi jasno definirao ono što je uvjet mogućnosti interneta kao medija s kojim telematika dovodi do uspona umjetne inteligencije. A to je da je jezik čista pragmatika znanja kao informacije i da je digitalna slika ništa drugo negoli vizualizirani pojam. Ono što je za Aristotela bio pojam energeia u smislu shvaćanja bitka, to je za Flussera pojam kodirane tehnoslike koja omogućuje da komunikacija u globalno-planetarnome okviru ljudskoga djelovanja postane vizualna komunikacija i da u toj totalnoj transparentnosti informacija život od misterija božansko-prirodne moći poprimi značajke sublimne tehnosfere onkraj granica ljudskoga-suviše-ljudskoga. (v. Žarko Paić, Vizualne komunikacije: uvod, CVS, Zagreb, 2008.) No, ako je za McLuhana paradigmatski medij bila televizija, a za Flussera ono što neutralno nazivamo internet, jasno je da je za ontologiju digitalnoga doba mjerodavni fluserizam koji nas upućuje na razliku između analognoga i digitalnoga, prirodnoga i tehnologijskoga, ljudskoga i neljudskoga. Ipak, u ovome 20. predavanju iz ciklusa Academiae virtualis nećemo se baviti ponovno Flusserom kao što sam to već izveo u navedenoj knjizi o vizualnim komunikacijama te u raznim prigodama analize svih temeljnih kategorijalnih sklopova tehnosfere u petoknjižju Tehnosfera. Ono što se pojavljuje iskrslim problemom upravo u naše post-digitalno doba, koje je u znaku vladavine tehnosfere kao spoja umjetne inteligencije i umjetne intuicije, nije ništa drugo negoli najavljeni kraj medija kojim i uvelike pragmatičke teorije novih medija i različite arheologije novih medija postaju zastarjelima baš kao i tradicionalni pristup medijalnosti medija uopće. Zašto su, dakle, mediji kao takvi u trenutku totalne implozije informacija naša već odigrana prošlost koju ubrzano nastojimo arhivirati u postmemorijske terminale „naše“ povijesti? Da bismo to razjasnili i dali eventualno „prognozu“ života u tzv. post-medijskome dobu koje zacijelo ne znači nikakav povratak u pred-medijski svijet špilje i religiozne kontemplacije umjesto sveprisutne virtualne korporativnosti onog što je preostalo od liberalnoga pojma javnosti u demokratskim poretcima suvremenosti, potrebno je vidjeti što o tome govori onaj „treći“, najznačajniji teoretičar medija nakon McLuhana i Flussera. Jasno je da je riječ o Kittleru. 2. Friedrich A. Kittler (1943. – 2011.) bio je utjecajni njemački književni i medijski znanstvenik čiji je rad značajno oblikovao ideju da tehnologija određuje ljudsku kulturu i percepciju. U tom kontekstu, “kraj medija” se manje odnosi na iznenadni nestanak televizije ili novina, već na teorijski prekid pokrenut digitalizacijom i zamjenom analognih medija za pohranu (gramofon, film, pisaći stroj) optičkim mrežama i računalima. Evo središnjih aspekata njegove teorije o “kraju medija”. Kittler je tvrdio da digitalizacija eliminira odvajanje različitih medija (slika, zvuk, tekst) jer se sve informacije pretvaraju u binarne kodove (0 i 1). To je označilo kraj ere specifičnih “tehničkih medija” (kao što je gramofon za zvuk, film za sliku), koje je analizirao u svom djelu Gramofon, film, pisaći stroj. “Kraj” znači da se mediji više ne shvaćaju kao prijenosnici sadržaja ljudskim osjetilima, već kao sustavi algoritama i obrade podataka koji uvelike izmiču ljudskome razumijevanju. Tehnologija kao odlučujući čimbenik proizlazi iz njegova provokativne izjave kako ne postoji softver. Kittler je naglasio da hardver (tehnička infrastruktura) određuje softver i time komunikaciju, a ne obrnuto. U jeziku informatike kao zapravo „jeziku novih medija“ pokazao je odlučno ono što ovaj obrat u biti realizirane metafizike u kibernetici znači za novo shvaćanje odnosa između tzv. subjekta i objekta. A znači ništa drugo negoli da je taj dualizam zauvijek dovršen i bačen na smetlište povijesti. Kittler je u svojim ontologijskim stavovima spoj Heideggera i francuskoga poststrukturalizma i nije nimalo začudno zašto je sklon onome što bismo mogli nazvati posthumanističkom perspektivom, jer dovodi u pitanje koncept ljudi kao autonomnih subjekata. Umjesto toga, ispituje kako tehnologija konstruira, mijenja ili čak briše našu stvarnost. (v. o tome, Žarko Paić, Vizualne komunikacije: uvod, CVS, Zagreb, 2008.) Ukratko, Kittlerov “kraj medija” označava da je era analognih medija za pohranu završila i da živimo u vremenu kada se svi mediji stapaju u univerzalni digitalni stroj koji određuje ljudsko djelovanje i misao. Ključna Kittlerova postavka glasi ovako: sve što se može opisati, može se predstaviti terminologijom tehnoloških procesa. Naravno, „medijski humanisti“ i „historijski epistemolozi“, zagovornici kantovske diobe na noumenon i fenomenon, te klasične marksističke ideje da je tehnologija u svojoj biti uvijek instrumentalne naravi u smislu ljudskoga usavršavanja u budućem razvitku i napretku proizvodnih snaga, svi kritičari tzv. tehno-determinizma, bit će narogušeni na ovaj način mišljenja koji je nemilosrdna dekonstrukcija/destrukcija svih ljudskih zabluda o tome da je tehnologija kao medij svagda samo nastavak ljudske osjetilnosti drugim sredstvima. Za moje razumijevanje biti stvari, Kittler je radikalni nastavljač cjelokupnih nastojanja fluserizma uz dodatak onoga što je posthumanizam otvorio kao temeljni problem, a to je prevladavanje „čovjeka“ onime što ga nadilazi na putu spram tehnološke singularnosti. Sve što iskazuje Kittler u mojim se filozofijskim istraživanjima tehnosfere gotovo samorazumljivo pretpostavlja. Da je, naime, tehnoslika zapravo „izračunata slika“ i da je prijelaz iz analognoga u digitalno doba te u post-digitalnu budućnost naprosto izvan logike tzv. razvitka i napretka medija. Nije uopće riječ o medijima, ni starim ni novim, niti o antropologiji medija koja kao ni svaka posebna antropologija nema svojeg misaonoga opravdanja jednostavno zbog toga što „čovjek“ nije subjekt, a medij objekt, već su tzv. mediji zastarjeli instrumentarij nostalgije za jezikom koji prethodi slici kao u slučaju radija, a ne televizije. Medij je samo i jedino pojam koji označava posredovanje između osjetilnosti čovjeka i njegova „svijeta“ s pomoću jezika i slike. Onog trenutka kada nastaje tehnosfera, ili kada slika postaje vizualnom informacijom kao „izračunatom slikom“ u okviru binarnoga koda 0-1, gotovo je s tzv. medijskom slikom svijeta. Ni televizija, ni internet nisu više paradigmatski mediji suvremenosti, već transformacija jezika i slike u broj. Pogledajmo pritom samo jednu očiglednu teorijsku i praktičnu nesuvislost u razjašnjenju napretka i razvitka medija u razlici tzv. analognoga od digitalnoga doba. Mediji koji pripadaju pojmu analognoga su uvijek su i produžeci ljudskoga tijela drugim sredstvima (olovka, knjiga, radio, televizija) u smislu linearnosti oblikovanja. To je jasno uvidio McLuhan u svojoj antropologijskoj teoriji po kojoj je medij poruka. Naime, svaki medij u svojoj dvoznačnosti (tehničko-tehnološkoj i društveno-kulturalnoj) izražava uvijek nešto intencionalno i naravno intermedijalno. Olovka i knjiga su prst i nokat sveze pisanja i čitanja u kauzalno-teleologijskome smislu. Ruka koja piše i ruka koja lista stranice u knjizi odgovaraju primatu duhovno-tjelesnoga sustava biološke navlastitosti čovjeka za razliku od životinjske strukture ponašanja. Svako sredstvo ima neku posljednju svrhu, ali sve to u analognoj matrici medija nije spojeno, već razdvojeno, pa imamo razliku tiskanih od tzv. elektroničkih medija, „hladnih“ od „toplih“ kako to metaforički pokazuje McLuhan u svojem temeljnome djelu Razumijevanje medija: Produžeci čovjeka (Understanding Media: The Extensions of Man) iz 1964. godine. Jasno je pritom da je pojam „produljenja“ (extensio) relikt kartezijanske diobe čovjeka na res cogitans i res extensa. Ono što se produljuje jest materijalna ili tjelesna supstancija kao aparat u tehničko-tehnološkome smislu, ali ovo ne valja shvatiti iz pojma kvantiteta jer postoje i mali tranzistori i veliki gramofoni još 1960ih godina, kao i portabl-televizori i mega-projektori mozaične slike. Produljenje je kvalitativno širenje materijalnosti u smislu njezine oblikotvornosti koja zahvaljujući energiji i brzini mijenja oblik u materijalnoj supstanciji. Dakle, iz ovog je već bjelodano da tzv. stari mediji analognoga doba „ne misle“, jer za to nemaju temeljni uvjet postojanja onoga što pripada logici „novih medija“. Riječ je, naravno, o mislećoj supstanciji ili umjetnoj inteligenciji koja u tendenciji sama-o-i-za-sebe pokreće i upravlja sustavom policentričnih informacija, da se poslužim jednim primjerenim izrazom Donne Haraway. 3. Obrat nastaje kada internet kao međumreža omogućuje kako je to formulirao Claude Shannon sredinom 1950ih godina matematičku teoriju komunikacije ili nastanak mislećega stroja (računala) koji se zasniva na komputaciji informacija i u načelu sintetiziranju ljudskih osjetila u integralan sklop (knjiga, radio i televizija, izvedba i filmska projekcija) koji sada autonomno djeluje neovisno od svih dosadašnjih formi posredovanja osjetilnosti i svijeta. Telefon više ne potrebuje telefonsku govornicu, televizor nije nepokretni uređaj kao TV-prijemnik u sobi, radio postaje pokretan medij, knjiga se reproducira u nematerijalnoj formi e-book u pdf-u ili sličnome načinu svoje percepcije-recepcije). Tzv. novi mediji ili mediji digitalnoga doba su samorazumljivo vezani uz djelovanje umjetnoga mozga i prstiju ruke, jer interkonekcija pretpostavlja još uvijek vladavinu fenomena kroz tjelesnu samoprezenciju u prostoru-vremenu. Stvarne interakcije između AI i čovjeka nisu još uvijek posve „neposredne“ jer AI kao kraj medija nije dospio do posljednjeg stupnja onog što se naziva trećim poretkom kibernetike u kojem tehnosfera djeluje kao novi apsolut iz biti autopoiesisa. No, recimo to hegelovski. Ako se zbilja još uvijek u potpunosti ne podudara s pojmom, utoliko gore po zbilju. Činjenice ipak ukazuju na to da se „beskonačnom brzinom“ približavamo tzv. sintezi pojma i zbilje jer tehnosfera je „imanentna transcendencija“ i pretpostavlja numeričku vizualizaciju svijeta koja se spekulativno iskazuje lajbnicovski jedinstvom metafizičke i matematičke točke u prostoru-vremenu. Nikakve više tzv. razlike staroga i novoga nemaju smisla, jer je ireverzibilnost povijesti onog što je preostalo od „napretka“ i „razvitka“ takva da postoji samo „vječna sadašnjost“ u bezvremenome vremenu postajanja razlike u pojmu beskonačne suvremenosti koja se događa onkraj granica bergsonovski shvaćenoga trajanja. Zato tzv. mediji u doba tehnosfere ne mogu biti „trajni“ i „postojani“. Oni su realizacija simondonovskoga koncepta metastabilnosti jer je njihov prostor-vrijeme u umrežavanju informacija i stalnoj produkciji „novoga“ bez kraja i konca. „Čovjek“ kao homo kybernetes ubrzano gubi značajke „subjekta“ i postaje „interaktor“ jednog ćudovišnoga sustava koji upravlja njegovim vizijama i snovima, njegovom mentalnom mappa mundi 24 sata na dan/noć. Sve smjera spram apsolutne res cogitans, a posljednje osjetilo koje sintetizira sva druga jest viđenje samoga gledanja kao procesa totalne vizualizacije „bitka“ i „vremena“. Zato je Jean-Luc Godard bio onaj koji je shvatio da je kinematosfera ujedno i „kraj filma“ i „kraj medija“ uopće. (v. Žarko Paić, O filozofiji filma: Slike događaja, Bijeli val, Zagreb, 2024.) Nakon McLuhana, Flussera i Kittlera više ne može biti nikakvih teoretičara medija i tzv. novih medija jer je sam pojam posve izgubio vjerodostojnost. Tzv. medijski studiji (media studies) su uvijek kao i vizualni studiji (visual studies) samo relikt postmoderne težnje da se „velike priče“ metafizike Zapada rastemelje i demokratiziraju kroz „male priče“, kako je to izveo Lyotard, a da se pojam fundamentalnih znanosti i njihove diobe na prirodno-tehničke i društveno-humanističke pokaže u krajnjoj potencijalnosti pojma medija „digitalnim prividom“. Sve što se događa u doba tehnosfere jest integralni sklop vladavine apsolutne imanencije i umjesto teo-kozmo-geneze na djelu je totalna tehno-geneza svih mogućih svjetova koji počivaju na trijadi računanja-planiranja-konstrukcije. To što smo svjedoci kako „čovjek“ u svojoj paklenoj ludosti i u svemu tome vidi mogućnost za destrukciju samoga života proizvodnjom „lažnih vijesti“ (fake news) i svih mogućih strategija uništenja Drugoga uz pomoć „zlokobne tehnosfere“ nije više stvar nikakve primijenjene tehno-bio-etike i sličnih papazjanija kojima se „mediji“ bave govoreći o tzv. ljudskoj odgovornosti. Umjesto toga, sve je u novoj zadaći mišljenja koja nakon kraja medija mora promisliti je li neuro-kognitivni sklop vladavine slike kroz numerički kôd samoga umjetnoga života posljednji dokaz kraja metafizike ili njezine metamorfoze u nešto za što, rekao bi Heidegger, mi svojim jezikom uopće još nismo pripremljeni da bismo dospjeli do rasključanosti tajne novoga života? Medij ne odašilje više nikakve poruke, jer informacija ne stvara uzročno-posljedično komunikaciju. Postoje samo još transformacije svijeta mišljenja i djelovanja onkraj svih granica tzv. forme i materije. Najznačajnije umjetničko djelo 20. stoljeće, film Orsona Wellesa, Građanin Kane (Citizen Kane) iz 1941. godine već je u svim aspektima diskurzivnosti i retorike, vizualnosti i transformacije pokreta u sliku najava ovog mojeg 20. predavanja iz ciklusa Academia virtualis, a koje završava onako kako nije započelo ꟷ slikom apsolutne moći onog što stoji iza medija. Što je to drugo negoli „Veliki Treći“ u svojoj sublimnoj sferi transformacije medija u „spiritualni stroj“ za stvaranje novih svjetova iz vječne magle i praha… „Rosebud“.

April 24, 2026
Malum Postmetaphysicum

Malum Postmetaphysicum

Uvod Poznata nam je ona izreka koja se pripisuje švicarskome misliocu Denisu de Rougemontu, autoru znamenite knjige Ljubav i Zapad, kako je najveća podvala i pobjeda Đavola u tome što je svijet uvjerio u svoje nepostojanje. U svim književnim djelima europskoga srednjovjekovlja i kasnije, a ključno je pritom ono Goethea naslovljeno Faust, ono dijaboličko se predstavlja u različitim likovima dobra kao savršena himba, prerušavanje, travestija svoje navlastite „naravi“. Lik Mefista iz Goetheova djela ima pritom ne samo funkciju i zadaću da svojim mislima i činjenju uspostavi sumnju u svrsishodnost povijesti koju tvori čovjek kao moralno biće. Ono što slijedi iz ontologijske zadanosti đavolskoga bića koje predstavlja Mefisto nije dokaz vladavine najčudovišnijega zla uopće, već mogućnosti da se namjesto uspostavljanja dobra kao vrhovnoga načela djelovanja u svijetu i samoga svijeta kao sveze bitka, bića i biti čovjeka pojavi ono zlokobno u svojoj jedinstvenoj i kontingentnoj zbilji kao takvoj koja urušava poredak koji se od teologije skolastike izvodi kroz moć izvedbe pet transcendentalija: jednoga (unum), dobroga (bonum), istinitoga (verum), bića (ens) i lijepoga (pulchrum). Zlo se, dakle, ne pojavljuje samo kao totalna destrukcija ovog svijeta koji je stvoren iz Božjeg uma i njegove volje uistinu kao što je to tvrdio Leibniz kao „najbolji od svih svjetova“. Ono „nije“ u smislu tradicionalne metafizike i njezinih temeljnih pojmova, jer bi to značilo da je ili puka negacija bitka, bića i biti čovjeka, ili kao što je to mislio Plotin, puka privacija bitka u smislu nepostojanja u stvarnosti, što dovodi do čitavog niza očitovanja u smislu carstva himera i iluzija, ali i tzv. subjektivnih predstava koje ono zbiljsko shvaćaju kao unutarnje u razlici spram izvanjskoga. Naprotiv, zlo nastaje i događa se uvijek unutar zapadnjačke metafizike na dva načina: (1) kao instrument dobra kao u Leibnizovoj teodiceji i posljedično Hegelovoj spekulativnoj dijalektici apsolutnoga duha, a to je ključna postavka čitavog prosvjetiteljskoga projekta začetog s Kantom i njegovom idejom slobode kao realizacije uma u kozmopolitskome poretku kao normativnoj projekciji ljudske naravi u skladu s onim prirodnim i božanskim; (Gottfried Wilhelm Leibniz, Essais de Théodicée, Sur la bonté de Dieu, la liberté de l’homme et l’origine du mal (1710), Titel; §§ 1 f.; Immanuel Kant, Über das Misslingen aller philosophischen Versuche in der Theodizee (1791), A 194f.; Georg Wilhelm Friedrich Hegel, Vorlesungen über die Geschichte der Philosophie (1805/06 u. ö.), 3. Teil, 3. Abschnitt, E. Resultat (Werke in 20 Bänden, Frankfurt a.M. 1971, Bd.10, 455). (2) kao „nešto čudovišno, najčudovišnije u biti bytka“, kako to Heidegger ustvrđuje baveći se pitanjem zla u kontekstu tumačenja znamenite Schellingove rasprave o biti ljudske slobode. (Martin Heidegger, Schellings Abhandlung über das Wesen der menschlichen Freiheit (1809), M. Niemeyer, Tübingen, 1967., str. 122.) U mnogim se novijim raspravama o ovome problemu pojavljuje i postavka koja je upravo samorazumljiva i zagonetna, gotovo „čudovišno“ prisutna u razumijevanju biti zapadnjačke povijesti kao realizacije metafizike i to ne iz svojih izvora u Grka, već iz svojeg „srednjega“ razdoblja u kojem srednjovjekovno kršćanstvo s pripadnom mu teologijskom „velikom pričom“ o Bogu iskupitelju od samoga zla-u-povijesti postaje svojevrsna „fundamentalna struktura“ cjelokupnoga „napretka“ i „razvitka“ same povijesti koja se shvaća eshatologijski i soteriologijski čak i kad se dekonstruira njezin očigledni linearni tijek spram nužne budućnosti u znaku apsolutnoga dobra. (Vidi o tome: Martin Weiss, „Die Möglichkeit des Bösen in Gott: Luigi Pareysons Ontologie der Freiheit und eine postmoderne Kritik“, Freiburger Zeitschrift für Philosophie und Theologie, Bd. 46/1999, sv. 1-2. https://doi.org./10.5169/seals-761228 pristupljeno 25. 05. 2024.) Biblija postaje tako izvorište za razumijevanje razloga zašto govor o zlu nužno poprima diskurs koji lebdi i prožima sva bliska, ali posve udaljena područja kazivanja duhovnoga bitka kao što su to teologija i filozofija. Oboje, pak, postaju neodjeljivom misaonom strukturom dovođenja do istine bitka tek onda kad su oslobođeni vjerskoga dogmatizma i znanstvene „objektivnosti“ u pristupu onome što je samo problematično kao takvo. Naime, religiozno kazivanje o zlu pretpostavlja da je Biblija kao produhovljeni mit prava istina svjetske povijesti sabrana u Knjizi postanka, Starome i Novome zavjetu i naposljetku Knjizi otkrivenja (apokalipsi). Zlo se, dakle, religioznim diskursom pojavljuje kao problem i kao događaj s kojim se čovjek kao odlikovano umno i moralno biće suočava već rođenjem i s njime se razračunava do smrti. A prava pobjeda nad tamom i ništavilom svega slijedi u onostranosti kao jedinome istinskome životu kojim se uspostavlja sinteza svih pet transcendentalija u višem duhovnome rangu od svekolika života u okrilju ovostranosti. Knjiga je sabiralište govora i kazivanja ne „o“ svijetu kojim vlada zlo nakon iskonskoga grijeha ili pada u povijest, već „na“ svijet kao put prevladavanja upravo ovog svjetovnoga pada u materijalnost i ništavnost bitka kroz sučeljenost s nužnošću življenja i postojanja u zajedništvu svih bića. Kako je onda zapravo uopće moguće filozofijski misliti „bit“ zla ako je gotovo samorazumljivo da se njegova zbilja pokazuje neotklonjivom tek s religioznim iskustvom čovjeka, što znači da je upravo ova teologijska koprena bitka ono što samo mišljenje u njegovoj čistoći prekriva s različitim naborima pojavljivanja zla kao negacije i privacije bitka, te kao sredstva za jednu višu teodiceju duha onkraj zakona kauzaliteta na kojem je utemeljen ovaj svijet i i onkraj granica samosvijesti čovjeka kao singularnoga bića u njegovu individualitetu? Ovo pitanje pretpostavlja i odgovor na pitanje je li za razumijevanje odnosa smislenoga razvitka povijesti na čemu počiva zapadnjačka metafizika od Grka do Hegela pojam boga/Boga u okviru teologije uvjet mogućnosti za promišljanje pojma boga u okviru filozofije. Drugim riječima, je li mjerodavniji bog/Bog koji se otvara s mitsko-religioznim iskustvom čovjeka u shvaćanju zla ili, pak, tzv. bog filozofa kakav se uvriježio u djelima novovjekovnih mislilaca poput Pascala, Leibniza i Kanta? (Vidi o tome: Walter Schulz, Bog novovjekovne metafizike, Matica hrvatska 1996. S njemačkoga preveo i priredio Damir Barbarić.) Naravno, krajnje osjetilno i ujedno simbolički riječ je o bogu ljudskoga srca i bogu ljudskoga uma. Osjećaj i misaonost mogu se razdvajati i taj je dualizam još uvijek na djelu i u suvremenim teorijskim pristupima zbilji iako posve nemjerodavan u srazu s postmetafizičkim holizmom i monizmom koji neizbježno slijedi iz logike tehnosfere za koju je sinteza svih osjetilno-voljnih i kognitivno-emocionalnih stanja naprosto aksiomatskim činom mišljenja-kao-djelovanja. No, nije li to lažna alternativa, jer nije stvar u tome ni kako se iskazuje čudovišno zlo u odnosu na iskustvo prisutnosti Božje egzistencije spram ljudskoga bića niti što je ontologijski mišljeno tradicionalno pod pojmom zla u modusu negacije i privacije dobra. Daleko je važnije nešto što pripada onom trećem. Kako se nešto pojavljuje skolastika određuje pojmom quoddittasa, a što nešto jest pojmom quiddittasa. Međutim, ono „da“ to što nešto „jest“ nastaje baš tako kako jest u smislu tako-bitka (So-Sein) ne može biti i način koji uopće omogućuje i jedno i drugo, naime, i religiozno i filozofijsko iskustvo odnosa spram zla i boga/Boga. Iz ovoga je bjelodano da ne možemo razumjeti iskustvo zla u njegovu zlosilju i zlokobnosti, očitovanju onog ontičkoga što se objelodanjuje čovjeku kroz patnju i bol tjelesne i duševne dimenzije postojanja, bez uvida u bezrazložnost same slobode kao otvorenosti mogućnosti da zlo uopće postane djelotvorni učinak posvemašnjeg uništenja smisla bitka, bića i biti čovjeka. Samo zato je zlo ontologijski fenomen postajanja svijeta prostorom-i-vremenom povijesne drame postajanja svijeta jer se u ništenju svijeta otvara problem odnosa između slobode i svrhovitosti/smislenosti bitka uopće. Naravno, pitanje o zlu ulazi u obzorje ljudskoga iskustva tek onda kad je ugrožen sam opstanak bitka, bića i biti čovjeka kroz iskustvo svjetsko-povijesnoga razaranja u svjetskim ratovima, istrebljenju i uništenju naroda kakav je bio nacistički pogrom Židova u Auschwitzu u 20. stoljeću, te kad je kao danas ugrožen planetarno-globalni poredak svijeta samoga iz biti vladavine tehnosfere kao autopoietičkoga sustava totalnoga nihilizma. 1. Radikalno zlo i radikalna sloboda: ima li teodiceja uopće svoje metafizičko opravdanje? Nije nimalo teško pronaći u povijesti metafizike kao sveze filozofije i teologije preklapajuća ishodišna mjesta na kojima se susreću pitanje o radikalnome zlu i radikalnoj slobodi. Kao što je poznato, pojam radikalnoga zla razvio je Immanuel Kant u raspravi Religija unutar granica pukoga uma iz 1793. godine. (Immanuel Kant, Die Religion innerhalb der Grenzen der bloßen Vernunft, Suhrkamp, Frankfurt a. M., 1997.) Ono ne označava zlu narav u smislu urođene pokvarenosti, već specifičnu ljudsku sklonost da se vlastiti interesi pretpostave moralnome zakonu. Stoga su ključne značajke Kantova shvaćanja sljedeće. Ponajprije, zlo se pojavljuje kao obrat maksima. To znači da za Kanta zlo nije “pobjeda osjeta nad razumom”, već slobodan izbor voljnoga načela. Ono nastaje kada čovjek u svojem poretku motiva prednost daje samoljublju (osobnoj sreći) nad kategoričkim imperativom (moralnom dužnošću). Sam izraz „radikalno zlo“, pak, dolazi od latinskoga izraza radix što znači od korijena, zahvaćaja u ono što je temeljno i određujuće. Zlo je, dakle, radikalno jer se ne odnosi na pojedinačna loša djela, već na pokvarenost samog temelja svih ljudskih maksima. Ono kvari korijen iz kojeg izrastaju sve naše odluke. Iz toga proizlazi da zlo nije nimalo ontički neutralno u djelovanjima ljudske vrste unutar zajednica i društava tijekom povijesti. Zlo je ontologijski utemeljeno tek onda kad se uspostavi ovaj perverzni obrat maksima, kad se poredak moralnih vrijednosti u djelovanju ljudi posve poremeti i postane „radikalno zlo“ stoga što je moć samoljublja i osjetilnih interesa iznad moralnih kategorija usavršavanja čovječnosti čovjeka putem znanja i etičkoga postupanja u zbiljskome životu. Iako Kant tvrdi da je ta sklonost spram zla prisutna kod svih ljudi, u smislu univerzalnosti, ona nije prirodni nagon. Čovjek je za nju odgovoran jer ju je sam “navukao” na sebe kroz slobodan izbor (subjektivno načelo djelovanja). Ono najvažnije u njegovu razumijevanju „radikalnoga zla“ jest da čovjek nikada ne može biti posve zao u smislu da odbaci moralni zakon radi samoga zla. Čak i kad činimo zlo, mi priznajemo autoritet zakona, ali činimo iznimku za sebe. I sada slijedi ono odlučujuće za Kantovu metafiziku volje unutar koje se pojavljuje pitanje o zlu kao u okviru religije kao pukoga uma. Budući da je korijen zla u slobodi, on se može promijeniti samo “revolucijom u načinu mišljenja”. Čovjek ima dužnost i sposobnost da se vlastitim naporom uzdigne iznad ovog kaosa i pada u amoralni bezdan. Što to drugo znači negoli da je u trijadi Boga, slobode i zla, premda unutar modela novovjekovne racionalnosti koja ima svoju paradigmatsku osnovu u pojmu znanosti kao realizacije tehničke konstrukcije života s pomoću matematike i fizike, skriven temeljni problem obrata metafizike nakon ishoda srednjovjekovnoga kršćanstva. Kad Heidegger govori o onto-teologijskome ustrojstvu metafizike kao ontologije, razvidno je da se njegov uvid ne odnosi samo na drevnu filozofiju Grka, još manje na skolastiku, a ponajviše ipak na novovjekovno mišljenje koje s Kantom uspostavlja vladavinu uma kao sveze logike, etike-politike i estetike u oblikovanju smislenoga tijeka povijesti. No, unatoč takvome Kantovu stavu o „radikalnome zlu“, preostaje nešto mnogo izazovnije za daljnje promišljanje problema ove trijade Boga, slobode i zla. Riječ je o poteškoćama realizacije metafizike u zbiljskome životu nakon uvođenja pojma teodiceje. (Teodiceja (od grčkog *theos*: Bog; *dike*: ispravno), odnosi se na opravdanje Boga s obzirom na zlo u svijetu, koje on dopušta, ali ga ne želi, a što su pokušali stoicizam i gnosticizam, a kasnije ga je sustavno provodio prvenstveno Leibniz (od kojeg potječe i ovaj pojam). Leibnizovo klasično djelo na temu teodiceje je *Essais de theodicée* (1710.), koje se bavi središnjim pitanjem zašto zlo postoji u najboljem mogućem svijetu. Teodiceja sadrži opravdanje Boga kao dobrohotnoga stvoritelja svijeta suočenog s očitim svjetovnim zlom, čije podrijetlo traži u slobodi stvorenja. Leibniz razlikuje različite vrste zla i pokušava pokazati da one zapravo nisu zla: Metafizičko zlo sastoji se u stvorenosti: Sve stvoreno je nesavršeno, jer bi inače bilo božansko poput svojeg stvoritelja. Želja za ukidanjem ovog zla bila bi jednaka želji za ukidanjem stvaranja. Fizičko zlo (npr. patnja, bol) opravdava se svojom funkcijom: može biti korisno (npr. očuvanje pojedinca) ili služiti kao kazna za poboljšanje. Moralno zlo, tj. grijeh, može se opravdati demonstracijom da može postati uzrok dobra; posljedica je ljudske slobode i osnova kršćanskog otkupljenja čovječanstva. Prema Leibnizu, ključna je stvar da se ta zla ne smiju prvenstveno tumačiti kao nedostaci, već kao prilike za savršenstvo. Bog nije namjeravao stvoriti zlo per se; već samo čovječanstvo uništava stanje raja. Ljudska sloboda sastoji se u racionalnom, neovisnome djelovanju pojedinca, jer se samo na taj način može razumjeti božanski plan stvaranja i slijediti put do savršenstva. Prepoznavanje zla nas više ne vodi do toga da optužujemo Boga za njegovo postojanje, već nas obvezuje da svijet promijenimo nabolje. (v. https://www.spektrum.de/lexikon/philosophie/theodizee/2020 ) Hegel „radikalno“ kritizira prethodne teodiceje ꟷ apstraktni monoteistički koncept Boga i jednako apstraktnu subjektivnost ljudskog djelovanja paralizirali su jedno drugo. “Bog” se shvaćao tek kao osnova odgovarajućeg stvarnoga svijeta, te je stoga, unatoč novom fokusu na ljudsko djelovanje, kategorija prirodne kauzalnosti ostala dominantna za teodiceju. Problem koji je trebalo riješiti ꟷ razlika između stvarnoga svijeta i svijeta koji bi trebao biti, ili dilema determinizma i indeterminizma ꟷ samo je površno riješen u neumoljivim praktičnim i represivnim pritiscima ove teodiceje. Nasuprot tome, kristolologijska i trinitarna revizija teodiceje, u obliku teorije svjetske povijesti, opravdava ne samo postrevolucionarno umjerenost povijesno potrebnoga djelovanja, već i percepciju stvarnih sukoba u povijesti ljudske slobode. (Vidi o tome: Odo Marquard, „Wie irrational kann Geschichtsphilosophie sein?“, in: Schwierigkeiten mit der Geschichtsphilosophie,Suhrkamp, Frankfurt a. M., 1982.(Anm. 16), 66-82 i 77-80.) U čemu je razlika između svih prethodnih teodiceja uključujući onu paradigmatsku kakva je bila Leibnizova spram Hegelova poimanja božanskoga i zla u logici svjetske povijesti? Kao i u svim drugim prilozima njegove ontologije kao metafizike izvedene u Znanosti logike i Enciklopediji filozofijskih znanosti te u djelima koja se bave filozofijom povijesti, prava i politike, jednako tako religije i estetike, Hegelov se sustav apsolutnoga duha pojavljuje kao riješena zagonetka između spora koji se odvija u borbi prirode (naturalizma i transcendentalne dijalektike pojma) s ljudskim duhom koji nije drugo negoli svjetsko-povijesna drama apsoluta u liku umjetnosti, religije i filozofije u formi znanstvene logike umne tvorbe svijeta. Boga je u Hegelovoj strukturi mišljenja valjalo „izbaviti“ iz okrilja ne samo naturalizma i deizma, panteizma i spinozističke protežnosti imanencije, već poglavito iz zapalosti u okrilje „prirodne ili racionalne teologije“. Duh je Hegelov izraz za metafizičku sudbinu povijesnoga kretanja logosa kao sinteze svih određenja od neposrednosti zora do prirodne ćudorednosti i naposljetku do dijalektičkoga dokidanja (Aufhebung) u apsolutnome duhu kao sintezi subjektivnoga i objektivnoga duha. Ono ključno za cjelokupno njegovo nastojanje oko pojma koji povezuje Boga, slobodu i zlo u prevladavanju svih izvanjskih i unutarnjih granica u mišljenju kao refleksiji bitka uopće jest da je njegova „teodiceja svjetske povijesti“ posve nešto drugo po konzekvancijama od utjecaja kristologije na sustav filozofijskih pojmova i ideja. Što? Vanja Sutlić podaruje vjerojatno ponajbolji odgovor na ovo pitanje. Teologijska forma Hegelova mišljenja postaje stoga ono što se najavljuje svim intenzitetom u ideji i pojavi bez čega ni „radikalno zlo“ nikad u svojem povijesnome ozbiljenju ne bi poprimilo karakter totalne mobilizacije onog neljudskoga. Riječ je, dakle, o tehnologijskoj formi izvedbe samoga svjetskoga duha na svojem vrhuncu. “Kad se trudimo suvremeni svijet vidjeti kao uniformiran i posredovan samim sobom, i kad smatramo da su sve fiksne supstancije postale funkcijama, štoviše dalje od funkcija, indiciranjima, da je sve osebično, bez obzira na to nastupa li kao stvar ili kao osoba, izgubilo svoju stabilnost i jest još samo po kretanju cjeline, onda ustvari ne govorimo ni o čemu drugom nego o svijetu koji je realizirao ovu misao totalne refleksije. I to je još jedan put do toga da u Hegelu vidimo filozofa ovoga svijeta totalnog funkcioniranja i operacionaliziranja svega, totalnog indiciranja svega svačim i totalnog raspolaganja svakog svime za sve. Ovu misao refleksije treba formalizirati do tog stupnja i ogoliti je tako da Hegelovu filozofiju ne pokriju određenja kao što su duh, apsolut i ideja, koja njegovu filozofiranju još uvijek daju teološki karakter, nego da do izražaja dođe upravo onaj nerv, ona dinamika koja iz Hegelova mišljenja čini anticipaciju tehnološkog mišljenja.” (Vanja Sutlić, Predavanja o Hegelu (1968-1969), Institut za filozofiju, Zagreb, 2016., str. 100. Prir. Damir Barbarić.) Pogledajmo pomnije kako se Hegelova teodiceja svjetskoga duha u razlici spram svih prethodnih teodiceja novovjekovlja uspostavlja kao posve novi model sinteze religioznoga i filozofijskoga iskustva. Poznato je, naime, da je u Hegelovim Predavanjima o filozofiji povijesti istaknut najviši doseg ozbiljenja božanskoga (duha) u zbiljskome svijetu napretka i razvitka samoga duha u njegovoj apsolutnosti. Na kraju ovog djela on izvodi onu glasovitu postavku kako je ʺsvjetska povijest ovaj događaj razvitka i zbiljskoga bivanja duha…a to je istinska teodiceja, opravdanje Boga u povijesti. Samo onaj uvid koji može pomiriti duh sa svjetskom poviješću i zbiljom, jest da ono što se događa i zbiva se zauvijek, ne samo što nije bez Boga, već je bitno njegovo djelo kao takvo.“ (Georg. F.W. Hegel, Vorlesungen über die Philosophie der Geschichte, I. Werke in 20 Bänden. sv. 18. Suhrkamp, Frankfurt a. M., 1986, str. 540.) Teodiceja tako postaje teogonija, u kojoj je ljudska patnja Boga bitan faktor u Božjem postajanju. Iako ograničava ljudsku obvezu djelovanja, ona također podrazumijeva, za međuljudsku povijest, neizbježno neprijateljstvo. Jer činjenica da sama svjetska povijest postaje svjetski sud čini pojedinačne subjekte instrumentima objektivnih povijesnih sukoba. Budući da se nekoć kozmologijski zamisliva naknada za pretrpljenu nepravdu ne ostvaruje u svjetlu nepovratnosti povijesti, jadikovanje je potpuno besmisleno. Pomirenje postignuto u procesu povijesno stvarne teodiceje može, u velikoj shemi stvari, omogućiti da nekoć zadobivene rane zacijele bez ožiljaka; međutim, pojedinci žrtvovani u tom procesu ostaju nepomireni, a njihova patnja ostaje beznadno neutješna. Pretjerani doseg modernih teodiceja, međutim, ne bi trebao zasjeniti njihovu sposobnost rješavanja problema: aporije slobode. Ne možemo otkloniti prigovor upravo ove moderne eshatologije povijesti koja umjesto patnje pretpostavlja tehnologijsko rješenje neutralizacije i suspenzije tjelesno-duševne agonije i tragedije ljudske egzistencije upravo kao singularnoga pojedinca. Nitko ne može ostati nedirnut na žrtvovanje sebstva za ionako sumnjive ciljeve i svrhe velikih ideologija i sustava moći svjetske povijesti. Hegelova je postavka o „lukavstvu uma“ utoliko samo drugi oblik makijavelističkoga historicizma. Sredstvo nije više samo instrument ozbiljenja čovjeku neprovidne soteriologije kao posljednje tajne metafizike Zapada. Naprotiv, sada je obrat u tome da tehnodiceja povijesti postaje upravo ono što je jednom točno kazao Peter Sloterdijk u svojem tumačenju Nietzschea i njegove antropo-terapeutike ljudske neopskrbljenosti u odnosu na animalizam prirodnoga svijeta: teodiceja postaje algodiceja. (Peter Sloterdijk, Der Denker auf der Bühne: Nietzsche’s Materialismus, Suhrkamp, Frankfurt a. M., 1986, str. 170.) To znači pokušaj odstranjenja boli i patnje iz unutarnje logike zapadnjačke povijesti uspostavljanja apsolutne subjektivnosti. No, problem je upravo u tome što svjedočimo da bol i patnja ne iščezavaju u doba posthumanoga stanja. Posve suprotno, nakon iskustva totalnoga razaranja onog ljudskoga-suviše-ljudskoga u 20. stoljeću, sve se još razornije i monstruoznije nastavlja i u doba tehnosfere i postimperijalne suverenosti. Otada sama zemlja u svojoj planetarno-globalnoj mobilizaciji postaje toponomija izvedbe zla kao čudovišnoga ništenja bitka. Historicističke i materijalističke alternative neuspjeloj teodiceji ostale su manjkave u tom pogledu, jer su se povukle u ravnodušnost svake stvarnosti pred Bogom ili su pojačale fatalizaciju povijesnoga napretka na štetu pojedinca u prijelazu na revolucionarnu praksu. Nasuprot tome, rad na problemu teodiceje ozbiljno je shvaćao pitanje kako opravdati ljudsko djelovanje koje bi trebalo biti u svijetu u kojem se ljudska sloboda susreće kao vlastiti neprijatelj, naime u obliku učinjenoga zla. Stoga je sa sve većom jasnoćom kritiziran monokauzalni teizam modernoga shvaćanja svijeta, koji je samo prešao preko dileme determinizma i indeterminizma u odnosu na ljudsko djelovanje. Pojednostavljeno: pitanje glasi koliko prolivene krvi nevinih žrtava pretpostavlja dosezanje novoga Edena kao tehnodicejskoga mjesta vječne sreće i blaženstva? Svaki je konkretni odgovor blasfemija, jer kad se žrtve broje kao statistička veličina, sve etičko što je krasilo ljudsku empatiju za Druge postaje besmisleno. Povratak kozmologijskoj mimezi više nije bio opcija, pa je moguća stvarnost željenoga dobra morala biti utemeljena u najširem mogućem okviru kompatibilnosti onoga što je zapravo stvarno. Ako se um sada smatrao dostatnim načelom za spoznaju stvarnosti, tada se izvanjski svijet morao shvatiti ne samo kao priroda kojom upravljaju zakoni, već i kao povijest određena slobodnim djelovanjem. 2. „Nova“ teodiceja i njezino preusmjeravanje na etiku Drugoga Ako je od Kanta posve bjelodano da se „radikalno zlo“ može misliti samo kao negacija onog što je utemeljeno Božjim činom kao transcendentalnim horizontom važenja moralnoga kategoričkog imperativa i to stoga što je sveza uma i vjere onaj imperativ djelovanja čovjeka kao bića neprestanoga usavršavanja u povijesnome smislu i to kroz znanje o bitku bića i biti čovjeka (filozofija i znanost, umjetnost i religija), onda se postavlja pitanje o tome što je uvjet mogućnosti ovog „perverznoga obrata“ kojim dolazi do razaranja smisla bitka uopće? Je li to možda ono što je isto tako bezrazložno i bestemeljno kao i pojam Boga u njegovoj egzistencijalnoj otvorenosti bez koje nema mogućnosti povijesnoga djelovanja čovjeka kao bića satkanog od volje i razuma? Trijada Boga, slobode i zla ne znači, međutim, da govorimo o „istome“. Bog se može misliti iz religioznoga i filozofijskoga iskustva kao najviše biće u srednjovjekovnoj teologiji tek onda kad se pročisti pojam slobode od bezuvjetnosti one volje koja nadilazi ljudsku osjetilnost, strasti i estetsko očitovanje njegove animalne prirodnosti. Stoga je problem „radikalnoga zla“ već u Kantovu mišljenju kao ishodištu novovjekovne teodiceje uistinu problem određenja „radikalne slobode“. Zanimljivo je da se ta sveza pojmovno-kategorijalne (ne)određenosti u suvremenoj filozofiji ponajviše promišlja iz horizonta filozofije egzistencije religioznoga nadahnuća kakvo je bilo ono talijanskoga mislioca Luigija Pareysona u njegovu temeljnome djelu Ontologija slobode: Zlo i patnja. (Luigi Pareyson, Ontologija slobode: Zlo i patnja, Demetra, Zagreb, 2005. S talijanskoga preveo Dalibor Pribanić.) Iako se Pareyson oslanja kao i Heidegger ponajviše na Schellingovu znamenitu raspravu popularno nazvanu Freiheitschrift u kojem se i sloboda i zla određuju iz primarne neodređenosti kao bestemeljnosti vlastita određenja, on sam razvija misao o „radikalnoj slobodi“ polazeći od ideje Boga kao onoga bića koje ne potrebuje temelj za svoju egzistenciju. Što se time događa za odnos slobode i zla? Ponajprije, nužnost bitka proizlazi iz slobode koja time biće u svojoj ontologijskoj strukturi odlučno određuje na taj način što zbiljski svijet i njegov temelj dovodi u odnos s vlastitim egzistencijalnim slučajem življenja. Budući da zbiljski svijet pojava počiva na zakonu kauzaliteta jasno je da se priroda ne može objasniti bez pojmova dostatnoga razloga i njegove kauzalno-teleologijske usmjerenosti. No, egzistencijalni svijet čovjeka nije određen prirodom u cijelosti, štoviše, ono što nadilazi granice prirode i njezine materijalnosti proizlazi iz duhovnoga bitka i njegove bestemeljnosti. Sloboda, dakle, u svojem radikalnome vidu jest univerzalno htijenje koje bitak zbilje može htjeti slobodnim i to stoga što je sam bitak ljudske egzistencije sloboda par excellence. Što to drugo znači, kad se jasno slijedi uputstvo mišljenja u Schellinga, negoli da je sam Bog izvorište „radikalne slobode“. No, upravo ta sveza radikalnosti i slobode pretpostavlja nešto krajnje nepojmovno i neodređeno. Sloboda nije za Pareysona kao za Sartrea i druge egzistencijaliste prazno mjesto ništavila iz kojeg slijedi mogućnost projekta drugačije egzistencije od one zadane tzv. objektivnim nužnostima prirode i društvenih okolnosti. „Radikalna sloboda“ za Pareysona označava mogućnost posvemašnje otvorenosti onoga što niotkuda drugo ne dolazi negoli iz božanske zbilje kršćanskoga događaja promjene samoga horizonta ljudske biti same. (Vidi o tome: Martin Weiss, „Die Möglichkeit des Bösen in Gott: Luigi Pareysons Ontologie der Freiheit und eine postmoderne Kritik“, Freiburger Zeitschrift für Philosophie und Theologie, Bd. 46/1999, sv. 1-2. https://doi.org./10.5169/seals-761228 pristupljeno 25. 05. 2024. str. 327-328.9) Korelacije između slobode i zla su naprosto čudovišne. I jedno drugo nisu mogući bez „kontekstualne“ uloge htijenja kao volje koja omogućuje da sloboda može postati kvazi-uzrok „radikalnoga zla“ ako se ne uspostavi neki oblik religioznoga korektiva iz samoga iskustva Božje milosti. Jasno je, dakle, da je zadaća jedne „postmoderne teodiceje“ na kraju 20. stoljeća nakon iskustva uništenja i razaranja čovječnosti u svjetskim ratovima, Holokaustu i tehnološkoj apokalipsi posve drukčija od slavne propasti ovog teologijsko-filozofijskoga projekta novoga vijeka s Leibnizom i Hegelom kao najvišim dostignućima „apsolutnoga racionalizma“. Moja je postavka sljedeća. Ako je ona novovjekovna i moderna teodiceja zakazala u svojem ozbiljenju upravo zato što je polazila od „racionalne teologije“ kao izvorišta nove duhovne zadaće čovječanstva koje je u Hegela dospjelo do horizonta apsolutne znanosti kao teorije svjetske povijesti, onda je mogućnost jedne „nove“ teodiceje u njezinoj posvemašnjoj nemogućnosti dosezanja sinteze slobode, uma i pravednosti na istim temeljima. Bog je bezrazložnost u logici dostatnoga razloga, pa sloboda i zlo kao radikalni načini izvedbe samohtijenja padaju u okrilje apsolutne neslobode i ropstva izvanjskim ciljevima i svrhama, kao što je to tehnološki autopoiesis s kojim se u liku tehnosfere u 21. stoljeću suočavamo na daleko čudovišniji način od svih prethodnih povijesnih epoha. Propašću svih etičkih sustava i ideje moralnoga kozmopolisa kakvog je u vidu imala Kantova druga kritika, tzv. praktičnoga uma, došlo je u 20. stoljeću do ozbiljenja „radikalnoga zla“ ne iz horizonta „radikalne slobode“ kao bestemeljnosti egzistencijalnoga projekta smislenoga življenja, već iz horizonta raspada onoga što je omogućavalo odnos uma i slobode kao takve. Taj odnos pripadao je prostoru etičke suosjećajnosti/supatnje spram Drugoga kao mojeg bližnjega iz horizonta nesvodive ljubavi koja pripada izvornome religioznome iskustvu svijeta i izvornome filozofijskome iskustvu autentične refleksije smisla bitka uopće. Čitav problem ove nove „postmoderne teodiceje“ ne proizlazi više iz horizonta ljudske odredbe kao animal rationale, već iz horizonta njegove usmjerenosti na Drugoga u sebi kao bezuvjetne ljubavi spram drugačijeg načina ozbiljenja „radikalne slobode“ od one koja je dovela do apsolutiziranja čovjeka kao subjekta. Jasno je da je temeljni mislilac ovog „novoga i drugoga“ puta mišljenja onkraj onto-teologije metafizike Zapada upravo židovsko-francuski filozof Emanuel Lévinas. U svojim djelima on govori o kraju teodiceje polazeći od iskustva „beskorisne patnje“ pojedinaca i naroda nakon tragičnoga iskustva Židova u nacističkome Holokaustu. (Emmanuel Lévinas, “Useless Suffering”, u Bernasconi, R. and Wood, D. (ur.), The Provocation of Lévinas, London-New York: Routledge, 1988. str. 156-167.) Ona je ishod upravo takve povijesti spasenja. Svoje značenje pronalazi u ideji Božje providnosti/plana, drugog naziva za logos, um, duh. Dekonstrukcija takvog načina uspostavljanja povijesti znači otvorenost situacije koja ne može biti samo radikalno drugačija od temelja Zapada općenito, već i različita od “različitog” kao Isto. Kraj teodiceje otvara mogućnost dostojanstva vjere i nakon kraja povijesti. Bog, s druge strane, nije s druge strane povijesti. On je Drugi. Beskonačna i bezuvjetna ljubav prema drugom čovjeku tvori metafizičku želju u blizini i s njegovim licem u samom činu tjelesnosti. Etika, dakle, počinje strašću za pravdom. Ima svoje mjesto u ljudskome svijetu susreta s tijelom Drugoga. (Emmanuel Lévinas, Totalité et infini: Essai sur l’extériorité M. Nijhoff, Le Haye, 1969. Vidi o tome: Žarko Paić, „Messianic Triumph of Ethics? Emmanuel Lévinas and the aporia in the thinking of the Other // Cuestiones de filosofía, 7 (2021), 28; 53-92. doi: 10.19053/01235095.v7.n28.2021.1238) Njegova etika postaje odgovor na ravnodušnost prema zlu, nasilju i okrutnosti. Dakle, etika u postmetafizičkome dobu proizlazi iz osjećaja prema patnji Drugoga, a njezin prethodni negativni podražaj izvan bitka, općenito, jest ravnodušnost. Kako se ravnodušnost očituje u moderno doba? Ako maksima Kantova kategoričkoga imperativa treba biti sadržana u strogosti norme koja, kao anonimni glas (savjest), nalaže: “Moraš činiti dobro bezuvjetno!”, a etika bezuvjetne odanosti Drugome polazi od zabrane u obliku zapovijedi: “Ne smiješ ubiti!” ─ kraj teodiceje o kojoj govori Lévinas ne može biti solidarnost s drugima, što dokazuje egocentrični subjekt: “Drugi me se ne tiču”. To je, na prvi pogled, slično Sartreovom stavu da je pakao uvijek Drugi, što znači da je intersubjektivni odnos prema izvanjskome svijetu (kao bitku) već unaprijed osuđen na nelagodu i mučninu susreta s drugim egom. Ali to je suprotno egzistencijalističkoj strukturi bitka-u-svijetu, u kojoj Drugi nije ništa drugo nego „prazan objekt“. Ravnodušnost, dakle, označava drugo ime za negativnu projekciju beskonačnoga prava subjekta u njegovom samoljublju i sebičnosti (narcizam i egoizam). Sve su to fenomeni onoga što Lévinas naziva egologijom zapadnjačke ontologije. Kako je onda moguće da ovdje govorimo o „novoj teodiceji“ ako Lévinas izričito i strogo analitički na tragovima Heideggera i njegova načina obrata u biti metafizike upućuje na „kraj teodiceje“? Jedno je neporecivo. Teodiceja je pokušaj pomirenja vjere i mišljenja koje je u tradiciji zapadnjačke metafizike određeno vladavinom logosa i čovjeka kao animal rationale. No, njezin je temeljni zadatak u apsolutnoj nemogućnosti ozbiljenja onog što je kršćanska teologija iz same mistike svjetske povijesti nazivala Božjom providnošću kao misterijem događaja stapanja božanskoga i ljudskoga na „kraju povijesti“. Nije stoga nimalo začudno da je zapravo „posljednja teodiceja“ ona Hegelova i da je to istinski „kraj teodiceje“, a ne onaj koji ima u vidu Lévinas kad govori o iskustvu „beskorisne patnje“ nakon događaja čudovišnoga „radikalnoga zla“ u takvim dijaboličkim fenomenima kakvi su odredili 20. stoljeće na najgrozomorniji način u totalitarnome shvaćanju države i vladavine kakvi su bili nacistički, fašistički i komunistički sustavi ideologije i politike. Ovaj „drugi kraj“ koji ima u vidu Lévinas uistinu je kraj racionalne teologije kao filozofijskoga projekta pomirenja svijeta zbiljskoga iskustva s idejom „providnosti“ koja je nužno imala u Leibniza karakter „prestabilirane harmonije“. No, ono što ipak nedostaje u Lévinasovu uvidu koji je imao Heideggerovu kritiku moderne bezavičajnosti postava (Gestell) kao biti tehnike jest to što nije dohvatio istinski razlog zašto je čitav problem „radikalnoga zla“ iz horizonta „radikalne slobode“ rezultat pseudo-realizacije zapadnjačke metafizike kao tehnodiceje, a ne pitanja o etici Drugoga kao bezuvjetnoj ljubavi i milosrđu spram Drugoga. Paradoksalno, to je upravo ono što pripada biti ideje apsolutne znanosti u Hegela čime „providnost“ više nije stvar Boga i njegovih atributa milosti i iskupljenja ljudskih grijeha u času „Posljednjega suda“. Umjesto toga, samo „radikalno zlo“ ne više kao negacija i privacija smisla bitka postaje kao i „radikalna sloboda“ u svojoj bezrazložnosti realizacije nešto čudovišnije od samoga događaja ništenja bitka. Ovaj nihilizam, da to kažemo Nietzscheovim riječima, nadilazi granice i zla i slobode time što je unutarnja „narav“ kraja povijesti kao kraja teodiceje. Nije apsolutni nihilizam stvar ljudskoga-suviše-ljudskoga izopačenja i skretanja s puta razuma i vrlina, nego jest rezultat sustavne realizacije same biti teodiceje kao tehnodiceje. To je u antropologijskoj kritici „radikalnoga zla“ u njegovoj dijaboličkoj formi izvršenja u totalitarnoj vladavini nacizma prepoznala Hannah Arendt daleko preciznije onom svojom toliko puta opetovanom i baš stoga krivo protumačenom analizom „banalnosti zla“.(Hannah Arendt, Izvori totalitarizma, Disput, Zagreb, 2015. S engleskoga prevela Mirjana Paić Jurinić i Hannah Arendt, Eichmann u Jeruzalemu: Izvještaj o banalnosti zla, Jesenski i Turk, Zagreb, 2020. S engleskoga prevela Mirjana Paić Jurinić. Vidi o tome: Žarko Paić, The Return of Totalitarianism: Idoelogy, Terror, and Total Control, Palgrave Macmillan, Cham, 2022. Isto tako: Žarko Paić, „U znaku homo laboransa: Hannah Arendt i rasvjetovljenost života“, Europski glasnik, br. 26/2021., str. 669-688.) Ono što je ovdje najčudovišnije i doista se može razumjeti onako kako je to otvorio Heidegger svojim analizama Schellingova Freiheitschrifta o bezrazložnosti slobode i zla, autokauzaliteta i nesvodivosti na bilo što teleologijsko u prirodi i ljudskome svijetu, jest da je „banalnost zla“ posljednja metafizička tajna pseudo-realizacije teodiceje u apsolutnoj tehnodiceji koja autopoietički stvara i razara ovaj i sve druge moguće virtualne svjetove. Umjesto zaključka „Nova“ teodiceja otuda više nije „velika priča“ sveze teologije i filozofije na kraju povijesti čovjeka kao animal rationale. Umjesto toga, na djelu je nestanak razloga za korelaciju i autonomnu logiku „radikalnoga zla“ i „radikalne slobode“ čovjeka kao subjekta moralnoga osjećaja u svijetu koji nije ni amoralan ni moralan, već se njegova „svjetovnost“ pokazuje u drukčijem konstruiranju svega onoga što još ima karakter ontologije slobode i njezinih posljednjih konzekvencija za egzistencijalni projekt onoga što nadilazi granice animalnosti i naturalizma „čovjeka“. Zlo o kojem je ovdje riječ nije moguće više razumjeti ni ontologijski ni antropologijski jer je suviše „banalno“ i suviše „tehnomofizirano“ u svijetu funkcija i dispozitiva moći. Ono nije ni „radikalno“ niti „dijaboličko“ kao što je to bilo pripadno totalitarnim poretcima razaranja smislenoga svijeta u 20. stoljeću. Zato ni Lévinasov govor o „kraju teodiceje“ zbog suviška „beskorisne patnje“ nije mjerodavni odgovor na „duhovnu situaciju vremena“ koja protječe u znaku svakovrsnih pseudo-realizacija metafizike u doba koje bismo mogli imenovati malum postmetaphysicum u kojem se zlo pojavljuje kao događaj čudovišnoga Ništa. Ali, ovo Ništa nije negacija smisla bitka niti, pak, privacija u smislu subjektivne degeneracije kojim netko faktički bez posebnoga razloga postaje izvršitelj „radikalnoga i dijaboličkoga zla“ spram Drugoga. Ovo „novo“ Ništa je moćnije u svojem apsolutnome nihilizmu od svih prethodnih pojmova u povijesti metafizike kao nihilizma. Nije čovjek zbog svoje čudovišne naravi prilagodbe novim uvjetima preživljavanja u tehničkome svijetu vladavine autopoietičke biti tehnosfere postao grozomorniji zločinac od svih prethodnih u povijesti samo zato što je namjesnik totalnoga uništenja raketnih sustava nuklearnoga razaranja zemlje i svijeta. Ne, nije stvar u pukom tehnologiziranju zla na višu potenciju razvitkom procesa samo-učenja umjetne inteligencije i njezina prijelaza u formu super-inteligencije koja posjeduje mogućnosti apsolutne neposrednosti uma i intuicije čime se dokida razlika subjekta i objekta, prirode i kulture. Ne, stvar je u tome što kraj teodiceje u tehnodiceji označava i „novi“ početak za pseudo-realizaciju onoga što više nema nikakvog razloga za postojanje „smisla“ kao prvoga uzroka i posljednje svrhe. Zlo nije istoznačno sa slobodom polazeći od autokauzaliteta Boga koji ravnodušno omogućuje čovjeku da izabere svoj put i postane anđeo ili đavao. Ono je čudovišni događaj Ništa samo zato što je poredak osmišljavanja svijeta već nakon kraja teodiceje u Hegela postao trijada kaosa, entropije i kontingencije. Otuda više ništa nema neki „viši razlog“ koji se podudara s tajnim planom Božje providnosti. Uostalom, već je Nietzsche pretkazao da je posljednja svrha i cilj europskoga/zapadnjačkoga nihilizma ne u ništenju vrijednosti koje su ovaj svijet pretvorile u poredak sustavne laži i opsjena, pa je otuda posve samorazumljivo da u procesu prevladavanja razloga samoga nihilizma valja pregorjeti njegove epohalne granice bez napasti „revolucionarnoga htijenja“, već u tome da je sam život postao bezrazložnost/bestemeljnost nestankom prvoga uzroka i posljednje svrhe bivanja (Werden) kao takvoga. Stoga svako prevladavanje „radikalnoga zla“ ima za svoj uvjet mogućnosti i prevladavanje „radikalne slobode“, a oboje proizlaze iz odredbe Boga kao izvorišta svekolike volje za moć i apsolutnoga života koji se sabire u autopoietičkome horizontu razvijene suvremenosti koju više nije moguće misliti ni teologijski ni filozofijski. Ono što je jedino moguće dolazi iz čudovišne otvorenosti kao mogućnosti drugoga i drukčijega događaja od svekolika patosa stvaranja-razaranja jednoga te istoga u začaranome krugu postajanja. Taj drugi i drukčiji događaj koji ostavlja iza sebe i zbilju „radikalnoga zla“ i mogućnosti „radikalne slobode“ pretpostavlja mišljenje onkraj pada u bezdan tehno-idolatrije kao posljednjeg znaka apsolutnoga nihilizma u pseudo-realizaciju zapadnjačke metafizike koju slijede danas svi preostali misaoni sustavi tzv. drevnoga Istoka čije velike mudrosti i životne maksime predstavljaju samo sjećanje na povijest kao utjehu da je bilo moguće misliti i živjeti drukčije od istoga. Sve je to iluzija i zato je jedino pravo pitanje na kraju tehnodiceje ne zašto uopće sve smjera spram autokauzaliteta i autopoiesisa života, već čemu uopće povijest ako je njezina „bit“ u dosezanju tehnološkoga nihilizma kao svjedočanstva jedne apsolutne moći koja više čak i ne želi samu sebe kao moć. Umjesto toga, volja koja stvara i razara cjelokupni duhovni bitak smjera vlastitoj samonegaciji u postajanju tehnosferom kao spiritualnim strojem onkraj vječnosti i vremenitosti. To je aporija slobode na kraju povijesti. No, to je ono što jedino valja još misliti u nadolazećem razdoblju svijeta nakon što je postao drugi i drukčiji događaj od onoga što su imali u vidu i Leibniz i Hegel u analizi razloga uvođenja pojma teodiceje koja i zlo i patnju čovjeka neutralizira i suspendira „prestabiliranom harmonijom“ logosa kao apsoluta. Posljednja pobjeda đavola nad čovjekom jest da je uvjerio samoga sebe da ne postoji i da je sve to što se događa sa svijetom tek rezultat ljudske težnje za „radikalnom slobodom“ i postajanjem posljednjim bogom na kraju povijesti.

April 23, 2026
Academia virtualis (19)

Academia virtualis (19)

1. Prije negoli se upustim u razmatranje je li metafora još uvijek u doba tehnosfere mjerodavna i vladajuća „figura mišljenja“ kad je i ona postmoderna zaokupljenost alegorijom svoje odvrtjela u nepovrat, dopustite mi da se prisjetimo zajednički dva slučaja u filozofiji i književnosti 20. stoljeća. Oba su naprosto nesvodivi „dvojnici“ u nastojanju da jezik oslobode svih metafizičkih ovojnica i zavojnica, iako jedan metafiziku ostavlja u praznome prostoru vladavine simboličkoga svijeta parabola iz tradicije židovske negativne eshatologije, dok drugi tu istu „prokazanu“ riječ-pojam zapadnjačkoga mišljenja svodi na nesuvislosti misticizma u filozofiji koja za njegovo razumijevanje biti stvari mora biti „kao“ mišolovka kojom se love miševi“ odnosno vladavina logički strukturiranoga uma kojem jezik „služi“ kao hvataljka za čišćenje svijeta od ispraznosti mišljenja. Prvi je književnik Franz Kafka, a drugi je filozof Ludwig Wittgenstein. I kao što je roman Proces jedan od paradigmatskih romana ne samo prohujaloga 20. stoljeća, već i čitave ove suvremenosti koju ne možemo odrediti nikakvim pojmom „novoga“ u smislu bezuvjetne vladavine modernosti, jer je ono jedino „novo“ u ovoj epohi bez epohalnosti to što se sve preobražava u čin tehnosfere, tako je filozofska knjiga Tractatus logico-philosophicus dokument kojim se kazivanje „smisla“ odvraća od nemogućnosti govorenja koje bi upravo metaforički trebalo nadomjestiti svezu bitka i mišljenja, odnosno „svijeta kao slučaja“ i „jezika“ kao „forme života“. Oba su „slučaja“ moći umjetnosti kao jezika i filozofije kao logike naposljetku paradoksalnoga učinka. Naime, završavaju u svojoj nemoći apsolutnoga shvaćanja bezavičajnosti „svijeta“ i njegove mistike modernoga pada u tehnički bezdan dehumaniziranja tako što umjesto vjere u Jezik, nastaje prostor simboličke i stvarne vladavine Slike nad logičkim ustrojstvom tog i takvoga svijeta. Josef K. završava u Procesu tragično „umoren kao pseto“ od samoga sustava korporativnoga besmisla, kojeg „nadživljava sram“, a posljednje riječi Tractatusa nisu drugo negoli svojevrsni palimpsest tragične sudbine Shakespeareova Hamleta: ostalo je šutnja, to jest, Wittgensteinovim riječima: O čemu se ne može ništa reći o tome treba šutjeti. Ne mislim da je korelacija između Kafke i Wittgensteina uopće moguća u „jeziku“ koji spaja književnost i filozofiju hermeneutičkim vježbama interpretacije teksta. Jer, posve bi bilo očekivano da u tom slučaju nema ravnopravnosti između dva tipa diskursa. Ni u kojem slučaju interpretacija značenja Tractatusa ne bi bila metafizički moguća iz strukture Kafkina Procesa, već jedino obratno, budući da je filozofija oduvijek prvi početak misaone avanture upravo time što logos nadvladava mythos. Jedini „slučaj“ koji mi pada na pamet u ovoj diskurzivnoj igri mogućnosti korelacija između romana i filozofskoga traktata bio bi formalno onaj koji bi zagovarao primat mythosa nad logosom ili jezika književnosti nad jezikom filozofije. To je, naravno, interpretacija Jorge Luisa Borgesa za kojeg su ionako riječi i jezik kao književna sredstva-svrhe ništa drugo negoli najviša moguća pohvala vječnih platonskih formi, pa su i roman i filozofski traktat u svojoj nesvodivosti razumljivi samo kao emanacije nečega što nadilazi granice jezika. Ipak, nemojmo tragati za nekim apokrifnim Borgesovim tekstom koji bi valjda Wittgensteina tumačio s pomoću Kafke, jer ga nema. Ako ga Vi pronađete u njegovoj babilonskoj knjižnici drugih i trećih svjetova, onda poričem sve što sam ovdje napisao od početka do kraja. Ali ono čega ima jest to da je uistinu misterij zašto sve više i više u 21. stoljeću u eri nastanka i vladavine tehnosfere kao superinteligencije s popratnim posljedicama nestanka smisla humanizma i „čovjeka“ uopće metafora kao „figura mišljenja“ postaje zastarjelom i gotovo iščezlom iz svijeta teksta. 2. Metafora je, kako je to ponajbolje objasnio u svojoj sjajnoj studiji o književnome manirizmu Gustav René Hocke, „kraljica figura riječi, najduhovitija i najoštroumnija, najdivnija i najplodnija“. (v. Gustav René Hocke, Manirizam u književnosti: Alkemija jezika i ezoterično umijeće kombiniranja: prilozi poredbenoj povijesti evropskih književnosti, Cekade, Zagreb, 1984. S njemačkoga preveo Ante Stamać) Ali, prava granica metafore je u tome kako je to filozofijski uvidio Ludwig Wittgenstein u svojem Tractatusu logico-philosophicusu što je tek posrijedi stvaralački ili iluzorni pokušaj analogije između dva nesumjerljiva područja važenja jezika. Dakle, slika je u tom pogledu ne samo ikonologijski, već i logičko-metafizički tek derivat i funkcija jezika koji naposljetku ne može nikad egzaktno i precizno dohvatiti samu stvarnost za rogove. Još malo podsjećanja na ovu povijest metafore u filozofiji i znanostima. Naime, sâm Albert Einstein na jednom mjestu raspravljanja o vrijednosti i apsolutnosti fizikalnih pojmova i kategorija kaže da su simboli i formule samo znakovni jezik kojim pokušavamo nesvodivu fizikalnu stvarnost predočiti našoj spoznaji. Što to drugo znači negoli da je jezik „kao“ funkcija ili instrument mišljenja nemoćan dospjeti do onoga što se metafizički naziva istinom u njezinoj obielodanjujućoj zbilji koja se Grcima pojavljivala kao neskrivenost (aletheia) bitka samoga, a srednjovjekovnim kršćanima kao tajna Božjeg stvaranja i prisutnosti u svijetu i stoga je već u toj razlici povijesno-epohalnih svjetova razvidno ono što na tako jednostavan način pokazuje Martin Heidegger u raspravi „Doba slike svijeta“ („Die Zeit des Weltbildes“) iz 1938. godine: Grcima su se stvari neposredno pojavljivale kao svijet, a novovjekovlju nakon skolastike posrednim putem ljudske spoznaje kao reprezentacije zbiljskoga svijeta. Paradoks je nečuven. Tek s nastankom znanstveno-tehničke civilizacije Zapada jezik kojim čovjek govori postaje dehumaniziran jer u njemu više nema bogova, ni Boga, a niti tajne, već samo pokušaj dohvaćanja predmeta kao objekata u izvanjskome svijetu za koji čovjek postaje subjekt. Jezik se, dakle, instrumentalizira i njegovo je kazivanje sve više i više „slikovno“ i „brojčano“, drugim riječima određeno onime što ne pripada „biti“ jezika iz jednostavnoga razloga što ga ne vodi „Veliki Drugi“ svojim simboličkim moćima pokazivanja onog nepokazivoga, već „Veliki Treći“ koji slikovno-brojčano nastoji postati ono što Michel Foucault u Riječima i stvarima: Arheologiji humanističkih znanosti (Les mot et le choses: une archéologie des sciences humaines) iz 1966. godine znamenuje pojmom mathesis universalis. No, što je zapravo ꟷ metafora? Možda je za pravi uvid u ovaj problem kojim se u 19. predavanju Academiae virtualis ovdje bavimo više negoli uputno konzultirati sjajnu knjigu njemačkoga filozofa Hansa Blumenberga naslovljenu Paradigme za metaforologiju (Paradigmen zu einer Metaphorologie, Suhrkamp, Frankfurt am Main, 1999.) Knjiga se inače pojavila još 1960. godine i ima doista „kultni status“ u humanistici. O njoj sam još krajem 1990ih godina razgovarao s pok. prof.dr. Antom Stamaćem, našim velikim germanistom i vrsnim prevoditeljem ključnih teorijskih radova iz književnosti i filozofije, koji se bavio upravo teorijom metafore. Stamać je iskazivao neskrivenu naklonost baš spram Blumenbergovih stavova i onih već spomenutoga Gustava René Hockea. Svojom “metaforologijom” Hans Blumenberg razvio je teoriju koja metafore shvaća kao temeljne za ljudsku misao i filozofiju, a ne samo kao sredstva estetskoga začaravanja svijeta. Središnji dio toga je koncept apsolutne metafore, koja prkosi terminologijskome rješavanju i oblikuje temeljne svjetonazore. Ove jezične slike su konceptualno značajne i čine pozadinu za racionalno mišljenje. Najvažniji aspekti Blumenbergove teorije metafore je, dakle, pojam apsolutne metafore. To su sve one metafore koje se ne mogu prevesti u čiste koncepte, već ostaju “apsolutne”. Ne mogu se “riješiti” bez gubitka značenja (npr. “svjetlo istine”). Blumenberg argumentirano tvrdi da metafore nisu samo retoričke figure i sklopovi, već predstavljaju predkonceptualne strukture razumijevanja svijeta. One zauzimaju prostor koji pojmovi (još) ne mogu ispuniti. Nije ovdje teško razabrati utjecaj Heideggerova koncepta predontologijskoga razumijevanja „smisla bitka“ u djelu Bitak i vrijeme (Sein und Zeit) iz 1927. godine. Kao metoda, metaforologija služi za povijesno praćenje ovih nekonceptualnih aspekata filozofijske misli i za razumijevanje njihove funkcije za razmišljanje. Dok su se metafore tradicionalno smatrale “manjkavima” u usporedbi s pojmovima, Blumenberg u njima prepoznaje neovisnu, nezamjenjivu kognitivnu vrijednost. No, neporecivo je da su metafore manipulativne i sugestivne, ali također omogućuju razumijevanje složenih stvarnosti stvaranjem novoga reda u govorenju i tekstu. Blumenbergov pristup, dakle, proširuje povijest koncepata kako bi uključio fenomenologijsko-antropologijsku dimenziju koja ispituje kako ljudi prisvajaju svoj svijet putem slika. Oslanjajući se na Nietzscheovu i Gehlenovu koncepciju čovjeka kao nedostatnoga bića, Blumenbergov antropologijski pristup metafori pretpostavlja pogled na čovjeka kao biće koje se oslanja na “graničnu tehnologiju” metafora, budući da su one sredstvo koje je omogućilo vrsti da prevlada nepodnošljive aspekte stvarnosti. Metafora je otuda lijek za neadekvatnost naših neposrednih sredstava za preživljavanje. Moglo bi se reći da je to mehanizam viška ili funkcija za prevladavanje ograničenih uvjeta u kojima se čovjek nalazi kao biće upisano u horizont stvarnosti koji nije bio ni željen ni odabran. Za razliku od drugih teorija metafore, za Hansa Blumenberga to nisu rezultati slobode mašte, kako se obično shvaća u određenim kognitivnim teorijama metafore (Paul Ricoeur), već emancipacijska aktivnost provedena u kontekstu potreba ljudske vrste. Metafora nas u početku oslobađa nemoći, ali nam također omogućuje da proširimo svoj radijus djelovanja suočeni s ovom zastrašujućom drugotnošću. Usput, ovaj filozofijski put u razumijevanju metafore na svoj je način u osnove nove komunikologije s konceptom tehnoslika razvio i teoretičar novih medije Vilém Flusser. Kako god bilo, metafora „služi“ nečemu drugome, a ne samoj sebi, osim u fikciji larplurlatizma ne samo u književnosti. Kad je poput simbola usmjerena da jezičnim figurama dočara ili donese u pojavu dva različita predmeta u zbilji koja su naizgled po svojoj sličnosti ipak različita, onda je simbolička moć metafore ne u istovjetnosti dva predmeta spoznaje i kazivanja o svijetu, već u nastanku mogućnosti da tek ono što nazivam pojmom „Velikoga Trećega“ osvijetli mogućnost supostojanja dva različita svijeta. To je značenje one Blumbenbergove apsolutne metafore. Nema ljepše metafore kao slike u jeziku od poezije kojom se u Bibliji („Pjesma nad pjesmama“, 6. poglavlje)govori o ljepoti divne žene na način krajnje začudan i gotovo apokaliptički: „Tko je ova koja dolazi kao što zora sviće, lijepa kao mjesec, sjajna kao sunce, strašna kao vojska pod zastavama?“ No, metafora pretpostavlja da se svijet kao slika može dosegnuti u njegovu jazu i rascijepu, da je upravo jezik po svojoj bitnoj neizrecivosti upućen na slikovne označitelje jedne istinske poetičke transcendencije, te da upravo književnost u diskursu pjesništva omogućuje svijetu života veću moć od bilo koje logičke i otuda filozofijske naknadne refleksije. Takvo shvaćanje je proizvod metafizike subjektivnosti i otuda metafora nužno biva ili sredstvom za drugu svrhu kao u baroku i manirizmu, ili se, pak, mora razumjeti iz razlike „apsolutne metafore“ i svih drugih nastojanja da slika podari jeziku veću vjerodostojnost koju naposljetku ponajviše dovodi do najviših vrhunaca poetičke transcendencije samo i jedino „apsolutna muzika“. Da bi, dakle, metafora uopće imala svoje mjesto pod suncem zapadnjačke metafizike mora već uvijek svijet biti „tu“, prikazan i predstavljen jezikom kao kazivajućom moći osmišljavanja. I zato je posljednja granica Blumenbergove metaforologije upravo njegov fenomenologijsko-antropologijski pristup svijetu, koji je, da budemo precizni i pravedni prema njegovu doprinosu suvremenome mišljenju, nadomjestio pred kraj života svojim izvrsnim studijama o modernoj tehnici i tehničkome ustrojstvu svijeta koje se naslanjaju u bitnoj razlici na Heideggera. (v. o tome https://zarkopaic.net/blog-post/tehnika-kao-fenomen-iskustvo-i-otvaranje-svijeta/ ) 3. I sada slijedi ono što je glavni problem mojeg razmatranja: zašto smo svjedoci kraja metafore ili njezina neutraliziranja i suspendiranja iz vizualne semiotike ovog „svijeta života“ u kojem vladavina samostvaralaštva tehnosfere sve progoni i istiskuje iz svojeg prostora-vremena protežnosti „apsolutne moći“ tehnološke singularnosti? Odgovor je tako jednoznačno tautologijski. Zato što je metafizika realizirana u kibernetici kao tehnosfera koja više nema ništa s razlikovanjem dva različita svijeta, onog transcendencije i onog imanencije, pojma i zbilje, mythosa i logosa. Upućujem na jednu od misaono najstrožih i najspekulativnijih rasprava o razlici metafizike i povijesnoga mišljenja u suvremenoj filozofiji kakva je ona Vanje Sutlića „Rad i bog“ iz 1970. godine uvrštena u prvo izdanje knjige Praksa rada kao znanstvena povijest (Izdanje časopisa „Kulturni radnik“, Zagreb, 1974.), gdje se govori o tome da je uvjet mogućnosti jedne tehno-logike u „svijetu rada“ realizirane metafizike ništa drugo negoli mito-logika. I što to znači za razumijevanje kraja metafore u doba tehnosfere? Samo to da je u jednome romanu paradigmatskom za suvremenost kao što je to Kafkin Proces i u jednoj filozofskoj raspravi kao što je to Wittgensteinov Tractatus metafizika realizirana u jeziku čiste imanencije ne više onog autonomnoga u samoj „biti“ jezika, već u slikovno-brojčanoj tehnodiceji jednog svijeta koji je izgubio svoje onto-teologijske značajke i preobrazio se u mistiku čistoga fakticiteta života kao forme jedne „uzvišene banalnosti“. O njoj se više ništa ne može reći osim da je to baš tako kako „jest“ i mora biti tako jer drukčije ne može biti ni uz svu malu pomoć njezina kraljevstva metafore s kojom je svijet bio ono što kažu braća Grimm, a ponavlja ih mitopoetski i Peter Handke u svojoj knjizi poezije Živjeti bez poezije kad kaže tonom apsolutne nostalgije: …kad je željeti još pomagalo.

April 22, 2026
Metamorfoze bitka

Metamorfoze bitka

3. Transidividuacija bića Simondon je prije McLuhana otvorio problem tvorbe medijske i komunikacijske teorije. Budući da je shvatio „bit“ informacije izvan informatičkoga „kanona“ Shannon/Veawerova linearnoga sklopa protoka informacija od pošiljatelja (sender) do primatelja ili korisnika (receiver), bilo je samo pitanje vremena kada će kibernetika otpočeti s provedbom „drugoga poretka“ svoje izvedbe tako što će čitava operacija rastemeljenja metafizike označiti ulazak u razdoblje samoproizvodnje (autopoiesis) „živih sustava“ i njihovih okolina. No, informacija se ne može razumjeti tek logikom nadomjeska. Njezina se „bit“ pojavljuje upravo u tome što više ne postoji nikakva apriorna struktura koja linearno upravlja bitkom u fizičko-biološko-psihosocijalno-tehnologijskome svijetu individuacije. Potrebno je bilo stoga očistiti pojam informacije od svake moguće ljuske hilomorfizma i njemu pripadnih smjerova mišljenja tijekom povijesti Zapada. Taj postupak „čišćenja“ uključivao je razdvajanje pojmova „stanja“ i „metastabilnosti“. Nasuprot kibernetike koja je postulirala s Wienerom informacijsku entropiju kao uvjet mogućnosti homeostatske ravnoteže, što je ipak još uvijek odgovaralo ideji mehanicistički shvaćenoga čovjeka u sklopu odnosa živih bića i strojeva, za Simondona se problem morao razriješiti uvođenjem „metastabilnosti“. (Gilbert Simondon, L’individuation psychique et collective, Aubier, Pariz, 2007., str. 22.) Kakav je to pojam i na što smjera? Već smo pokazali kako Simondon stvara pojmovnu mrežu na dva načina. Jedan je tranzitivan. On uključuje ideju prevođenja ili prelaska iz jedne forme u drugu. Zato se može uvjetno govoriti o metamorfozama bitka. Čitava se logika prijelaza ogleda u uvođenju faza u povijesno-evolucionističkome razvitku ovoga četvorstva: priroda (physis) – život (biós) – društvo (psyché i socius) – tehnologija (téchne). Drugi način jest transformativan. Riječ je o pokušaju da se postojanost svijeta razglobi iznutra. Postupak istodobno zadržava postojanost i omogućuje promjenu stanja: i-i. U slučaju shvaćanja pojma informacije Simondon se usmjerio spram prijelaza iz formalno-materijalne sheme medija kao takvoga. Umjesto signala i homogenosti prostora u kojem se odvija proces komunikacije sada se sve svodi na postojanje kôda koji ruši pretpostavku o jednoznačnosti i jednosmjernosti kretanja poruke. Ako se informacija, dakle, nastoji izvesti kao ono što nadilazi probleme odnosa forme i materije, tada je potrebno vidjeti kako se događa ono što predstavlja najveći misterij i suvremene kozmologije, fizike, kibernetike i teorije emergencije: kako nastaje „novo“ što preokreće poredak značenja i unosi u logiku bitka mogućnost radikalne transformacije? Nema sumnje da je Simondon u sporu i u odmaku od Heideggera postavio osnove za mišljenje koje će Deleuze još radikalnije provesti do krajnjih konzekvencija filozofije za „digitalno doba“. Ono što predstavlja poteškoću u određenju „novosti“ tog misaonoga postupka jest sagledavanje sljedećega ontologijskoga problema. Recimo odmah da ga vidimo kao problem određenja onoga što označava riječ „između“ (in–between). Za razliku od mjerodavnih tumačenja Simondonove kritike metafizike u djelima Muriel Combes, Pascal Chabot, Jeana-Huguesa Barthélémyja, pa čak i Bernarda Stieglera, (Bernard Stiegler, „The Theatre of Individuation: Phase-Shift and Resolution in Simondon and Heidegger“, u: Arne de Boever, Alex Murray, Jon Roffe i Ashley Woodward (ur.), Gilbert Simondon: Being and Technology, str. 185-202.) čini mi se da se osobitu pozornost treba posvetiti ideji razlike kao tehnogenetske konstrukcije odnosa. Znamo da se u Heideggera ontologijska razlika pojavljuje u mišljenju „zaborava bitka“ (Vergessen des Seins). Kada se bitost bića u smislu vladavine prvoga uzroka i posljednje svrhe uspostavi jedinim modelom uređenja zbilje svaka je razlika već uvijek reduktivna. Identitet određuje razlici njezine granice, a ne obratno. No, Simondon uvodi drukčiji poredak kategorija i pojmovlja. Bitak se ne misli više kao Jedno, nego kao ono što je više-no-Jedno (Mnoštvo). Štoviše, potkopavanje Jednoga kao Sveobuhvatnoga omogućuje razlici da se konstituira činom transindividuacije bića. (Vidi o tome mjerodavnu interpretaciju Muriel Combes, isto, str. 1-24.) To onda znači da Simondon misli uvijek polazeći od: (1) transdukcije (bitka); (2) transindividuacije (bića) i (3) metastabilnosti (informacije) u transformaciji poretka metafizike. Ono što u tom „trojstvu“ upada ponajprije u oči jest subverzija linearnoga poretka značenja. Dok se, naime, mišljenje koje polazi od suprotnosti i identiteta forme i materije (sadržaja) izvodi apriorno iz božjega uma ili iz „eshatologije bitka“ kao u Heideggera tzv. druge faze, s kibernetikom se dešava obrat ove sheme. Sada se više ne radi ni o suprotnosti niti o identitetu već uspostavljene razlike. Naprotiv, razlika se sáma konstituira u procesu postajanja s pomoću tehničke konstrukcije. Čitav se kozmičko-evolucijski put u fazama individuacije bića zbiva na posve drukčiji način. Umjesto ontogeneze i njezine „prirodne“ kristalizacije suočavamo se s tehnogenezom i njezinom transformacijom svijeta već postojećih značenja. Time nije „priroda“ kao sudbina iščezla u nepovrat. Ona se preoblikovano transformira u „drugoj prirodi“. Sve se tehničko kao kulturno inventivno-inovativno prenosi i pronosi u budućnost kao visoka razina nasljeđa. Spremište informacija pritom selektira onu bazu podataka koja se tijekom vremena pokazuje svrsishodnom za buduća djelovanja. Ako forma pretpostavlja dovršetak procesa postajanja u kristaliziranju (primjerice, fizikalnoga svijeta u jezgri hladne vode), za Simondona je ta pojava u okružju prirodnoga svijeta ono što možemo nazvati „elementarnom strukturom“. U njoj se zaustavlja postajanje. No, zaustavljanje je samo prividno. Razlog leži u tome što se proces nastavlja u dekristaliziranju i otuda u pokretanju novoga kruga kristaliziranja. Svako novo otpočinjanje unutar bitka ima već u vidu faktično stvaranje i razaranje forme. Svako je rekristaliziranje ujedno i dekristaliziranje bitka. Jasno je da stabilnosti nema. Sve što se o tome može reći svodi se na relativnost poretka u odnosu na promatrača. Što je, naposljetku, za Simondona informacija uopće? Govoreći jezikom Deleuzea ona jest – čista imanencija. Njegovo shvaćanje plana imanencije ili konzistencije ovdje valja imati u vidu upravo zato što informacija pretpostavlja razinu prolaza-između (in-between). Taj prolaz nije figurativan niti metaforički. U Simondona se radi o prolazu iz jedne u drugu fazu transindividuacije bića. U tom pogledu razlika spram transcendencije sastoji se u tome što se potonja ne mora sama utemeljivati bez pomoći izvanjskoga ili unutarnjega uzroka djelovanja. A to onda pretpostavlja njezino daljnje izvođenje u logici „slučaja“ (kontingencije) i misteriju nastanka „novoga“ (emergencije). Nije problem u odnosu kao takvome, nego u tri poretka značenja sámoga odnosa bez čega nema uopće niti metafizičkoga razumijevanja bitka, bića i biti čovjeka. Još preciznije: problem se nalazi u „biti“ odnosa bez kojeg nije uopće moguće misliti ideju informacije kao transformacije bitka u singularni događaj. Iz ovoga proizlazi samo to da događaj mijenja formu-materiju informacije, a ne obratno. Prethodeći svemu što ima karakter apriorne uzročnosti i svrhovitosti, singularnost se događaja rasprostire sveudilj mreža u kojima se dešava pustolovina transdukcije bitka i transindividuacije bića. Ako se prisjetimo rezultata do kojih su došli neki od najznačajnijih teoretičara u raspravi o fizikalnim i biologijskim istraživanjima pojma informacije (C.F. von Weizsäcker i Gregory Bateson, primjerice), vidjet ćemo upravo tu proizvodnu ili „konstruktivnu“ narav pojma koji nadomješta shemu hilomorfizma. No, ne samo da je nadomješta. Čini je posve zastarjelom za bilo kakav suvisli pristup fenomenima tehničkoga svijeta 20. stoljeća. Nije li to dostatan razlog da se postavi pitanje o krajnjim dosezima informacijske paradigme na kojoj počivaju tehnoznanosti ako se u Simondona čitav poredak „novoga“ više ne može stabilizirati iz položaja jedne čak i tranzitivne ontologije, nego zahtijeva uvođenje metastabilne ravnoteže u odnos između sustava i okoline? Što je to – metastabilnost? Ponajprije, Simondon uvodi u optjecaj razlikovanje između individuacije i individualizacije. To se odnosi podjednako na objekt iz prirode i na tehnički objekt. Operativna analogija ovdje se čini neizbježnom. U načelu, ovaj energetski pristup problemu individuacije s onu stranu podvostručenja forme i materije neizbježno mora pretpostaviti postojanje „trećega poretka“. Radi se, naravno, o značenju informacije kao „potencijalne energije“ in statu nascendi. Jer ono što određuje život živoga bića u pridruženom krajoliku (milieu associé) odnosi se na sposobnost prilagodbe i pronalaska novoga. Tehnika pripada tom dvojstvu koje ruši svaki dogmatski stav darvinizma i lamarkizma. Međutim, tehniku se ne smije shvatiti nimalo drukčije negoli pronalaskom ljudske inovativnosti. Simondon u svojoj „kibernetičkoj antropologiji“ ne razlikuje strogo čovjeka od drugih živih bića poput Heideggera za kojeg jezik tvori „bit“ egzistencijalnoga nabačaja čovjeka kao tubitka (Dasein). Bez jezika mišljenje bi bilo posve drukčije uvjetovano. Ili, bolje reći, čovjek ne bi imao mogućnost komunikacije izvan vlastite mu prirodne okoline. „Bit“ se jezika ogleda stoga u nadilaženju granica ukorijenjenosti čovjeka u prirodni mu okoliš. Tehnika pritom posjeduje ontologijski status pronalaska „novoga“. Upravo to čovjeka uspostavlja bićem neprestane promjene fiksnih stanja njegove egzistencije. Nikad ništa nije zauvijek postojano. Sposobnost za proizvodnju vlastite okoline, a ne tek njezino prihvaćanje zdravo za gotovo, čini živo biće kreativnim u procesu konkretizacije. Taj pojam se primjenjuje na ono što povezuje individuaciju i tehnologijski poredak značenja stvari nastale ljudskom inteligencijom. Iako Simondon ne ulazi jezično tako duboko u analizu povijesnoga podrijetla jezika u kazivanju (Dichten) poput Heideggera i s druge strane prelaska u „sustav informacija“ što čini „bit“ kalkulatvnoga i pragmatičnoga mišljenja, bjelodano je kako uviđa da se u procesu kolektivne individuacije kasnoga industrijskoga društva ne može otkloniti pad u crne rupe „otuđenja“. U djelu o nastanku i ontologijskome mjestu tehničkih objekata jasno se kaže da je individualizacija tehničkih objekata (bića) uvjet mogućnosti tehničkoga napretka. No, oboje se ne može postaviti u odnos bez onoga što prethodi (predindividuacija) ovome procesu konkretizacije. Radi se, naravno, o pojmu informacije. Njezino se mjesto nalazi u sjecištu između ontogeneze i tehnogeneze. Ontogeneza se, pak, rabi sinonimno za individuaciju. Poznato je da se taj pojam uglavnom shvaća u biologiji kao nastanak pojedinačnoga bića. Zato se razlikuje od filogeneze kao nastanka vrste. Paradoks je individuacije u tome što je svaki nastanak istodobno dvostruk: s jedne strane singularnosti bića u njegovoj neponovljivosti, a s druge strane u nastanku vrste koja načelo ponavljanja nužno nosi kao svoj genetski kôd. Svaka se promjena utoliko mora razumjeti iz postojanosti njezine nepromjenljivosti. Što je više promjena, to je postojaniji poredak metastabilnosti vrste. Moramo imati neprestano u vidu da u Simondona vlada načelo „operativne analogije“. Ono što se pojavljuje autonomno u fizikalno-biološkome poretku, vrijedi i za psihosocijalno-tehnologijski krajolik individuacije. No, pozitivne znanosti poput biologije, koje su u 20. stoljeću razvile sve mogućnosti neodarvinizma i neolamarkizma, za filozofijsko razumijevanje nisu dostatne glede istančanosti uporabe jednog povijesno nastaloga metafizičkoga pojma. Za Simondona se u svim njegovim djelima pitanje nastanka bića u singularnosti ne može razdvojiti od pitanja nastanka vrste tog i takvoga bića. To u analogiji vrijedi i za tehničke objekte. Jer inteligencija koja podrazumijeva invenciju i inovaciju (pronalazaštvo i njegovu primjenu u načinu proizvodnje života) nikad se ne pojavljuje bez odnosa pojedinca i kolektiva. Ovo ne treba shvatiti sociologijski u smislu prevlasti društva nad pojedinačnim sebstvom. Posve suprotno, ontogenetski se razvitak nužno mora filogenetski artikulirati do stupnja onoga što izjednačuje tehničku „umjetnu inteligenciju“ (A-intelligence) s „kolektivnom inteligencijom“. Pojedinačnost je nemoguća bez transindividuacije. Ali to ne znači da se mora prihvatiti stav kako između vrste i singularnoga pojedinca postoji kreativna praznina. Svaka generacija prenosi genetsko nasljeđe prethodne i podaruju budućoj temelje za razvitak. Ono što odlikuje „bit“ vrste u biološko-psihosocijalnome određenju prenosi se po analogiji i na mogućnost tehnički stvorene inteligencije. Možda to ne znači da i nove generacije super-računala zasnovanih na načelima kvantne fizike nose virtualne gene svojih dalekih prethodnika u laboratoriju Clauda Shannona 1950-ih godina. Ipak, ni jedna se radikalna promjena zatečenoga stanja stvari ne odvija samo u naglim skokovima. Posrijedi je uzdužna crta razvitka i skokoviti odmak u beskonačnost. Ni u kojem se slučaju ne smije zaboraviti da klasična ontologija u ideji bitka kao genus proximus već ima ugrađen vodeći pojam transcendencije bitka sámoga. Da bi uspješno prevladao subjekt-objekt shemu dualističke metafizike Simondon nastoji oko izvedbe neobjektivirajućega koncepta znanja, kao što je to bio i program fenomenologije Maurice Merleau-Pontyja. (Vidi o tome: Miguel de Beistegui, „Science and Ontology: From Merleau-Ponty’s ‘Reduction’ to Simondon’s ‘Transduction’“, u: Arne de Boever, Alex Murray, Jon Roffe i Ashley Woodward (ur.), Gilbert Simondon: Being and Technology, str. 154-175.) Pojam metastabilnosti Simondon je preuzeo iz kibernetike Norberta Wienera. Kao i mnogi drugi, tako je i taj pojam došao iz termodinamike. U klasičnome objašnjenju radi se o odnosu koji nadilazi uobičajenu suprotnost između stabilnosti i nestabilnosti (stanja i nestanja, postojanosti i nepostojanosti). Klasična metafizika počiva na načelu identiteta i proturječja. Ako je A=A, onda je B nešto suprotno od A, premda ne i posve različito stoga što predstavlja nastavak A u beskonačnome nizu. Termodinamika je, uostalom, postulirala dva temeljna pojma kibernetike: entropiju i informaciju. Kada se nastoji potonjoj odrediti „bit“ izvan sheme uzrok-posljedica i sredstvo-svrha nastaju prividne poteškoće ponajprije zato što se informacija pojavljuje istodobno kao uvjet mogućnosti kibernetičke razlike i kao suprotnost entropiji. Tzv. homeostatska ravnoteža ima funkciju uspostaviti taj poredak između prirode kao nastanka i kaosa te kulture kao tehničke optimalnosti bitka. To čini s pomoću samoupravljanja i samoorganiziranja „živih sustava“ koji omogućuje beskrajni napredak do granice s kojom svi sustavi propadaju neizmjernim širenjem materije. Simondon je, dakle, preuzeo kibernetički pojam metastabilnosti i podario mu istaknuto filozofijsko značenje održivosti života u stanju njegove neprestane težnje k entropiji. (Vidi o tome: Jean-Hugues Barthélémy, „Fifty Key Terms in the Works of Gilbert Simondon“, u: Arne de Boever, Alex Murray, Jon Roffe i Ashley Woodward (ur.), Gilbert Simondon: Being and Technology, str. 217-218. ) Ako bismo htjeli izvesti „ontologiju informacije“ kao „digitalnu estetiku“ za doba tehnosfere onda bi u svakom slučaju jedan od ključnih pojmova za uspostavljanje njezina ranga bio taj. Metastabilnost se uistinu čini onime „trećim poretkom“ kibernetike. Njezina primjenjivost u tehnoznanstvenome trojstvu računanja-planiranja-konstrukcije odnosi se na metastabilnu ravnotežu. Kao da se naš svijet mora odsada razmatrati u izokrenutoj perspektivi, u krivuljama. Sada više ne vrijede tradicionalne prostorne kategorije. „Gore“ i „dolje“ križaju se u ovosvjetovnosti mahnitoga procesa tehnogeneze. Tome se više ništa ne može oduprijeti. Zamislimo da se kozmička evolucija zaustavi na razini sadašnjega znanja čovjeka o tehnosferi. Što bi se dogodilo? Ništa drugo negoli propast svih društveno-kulturnih sustava i njihovih okolina. A s njima bi u bezdan pala i kibernetika kao način proizvodnje i potrošnje informacija. Entropijsko bi stanje kao u jednoj pripovijesti Thomasa Pynchona značilo stanje upravo one vrste metastabilnosti koja se urušava u vlastitoj ne-postojanosti. Drugim riječima, problem je u tome što Simondon na tragu koncepta iz suvremenih znanosti gradi platforme od struna. Život kao „vječna individuacija“, kako to definira na jednom mjestu spisa/doktorata Individuacija u svjetlu shvaćanja forme i informacije (L’Individuation à la lumière des notions de forme et d’information) iz 1954-1958. godine, (Gilbert Simondon, L’Individuation à la lumière des notions de forme et d’information, Jerôme Millon, Grenoble, 2005., str. 27.) smjera održanju vlastite „forme“ i „materije“ u neprestanim preobrazbama. Paradoks individuacije o kojem raspravlja Muriel Combes u svojoj instruktivnoj studiji o Simondonu otuda se može razumjeti kao paradoks imanencije sámoga života. U njemu se smrt kao konačna granica utiskujući se u elementarnu strukturu uvjeta mogućnosti ponavljanja (reprodukcije vrste i singularnosti pojedinačnoga bitka) pojavljuje iz perspektive produženja života „nužnošću“ u odnosu na „slučaj“ življenja kao takvoga. Smrt se stoga odnosi spram entropije prirode, a život se odnosi spram metastabilnosti informacije kao mjera konačnosti. U stalnome tijeku protoka informacija život preuzima u svoje okrilje moć imanencije, njezine fizikalno-biološke i psihosocijalne „zakonitosti“ u svijetu. No, sve se to dešava bez objavljenoga tajnoga plana kozmičke svrhovitosti. Tehnogeneza otuda ne može biti po „operativnoj analogiji“ tek prijepis velike Knjige prirode. Kada bi se tehnička invencija svodila na razotkrića bitka u njegovu čudu postanka, tada bismo bili osuđeni na gubitak kreativnosti u mogućnostima da i sam „umjetni život“ (A-life) od misterija tehničke transindividuacije postane kretanje u beskonačnost. Sve bi bilo bez ikakvoga smisla osim ubrzanja procesa proizvodnje „novoga“. Baveći se ontologijom tehničkoga svijeta Simondon je „intuitivno“ shvatio da stroj u mutacijima izvan granica ljudskoga može posljednju fazu bitka, onu tehnologijsku, prevesti iz „prirode“ u „događaj“. Neprestana samoproizvodnja života-bez-živih bića njegova je misija. Što preostaje u takvom scenariju neposredne distopijske budućnosti? Ništa drugo negoli povratak na početni položaj u metastabilnoj ravnoteži između entropije i informacije. To je situacija kada se stroj tehničke evolucije više ne vrti s tendencijom stalnoga ubrzanja. Umjesto njega život nastavlja svoju pustolovinu kao kraljevstvo slučaja. Sve što „jest“ naposljetku postaje prijelaznim stanjem u konstrukciji virtualnih svjetova. 4. Epistemologija za doba strojeva Biti-između životinja i strojeva, eto ljudske „sudbine“! U tom položaju razmještanja središta, gubitka vrhovne moći supstancije, odvija se pustolovina svih danas optjecajnih antropologija. Čovjek formalno i materijalno nije u središtu svih promišljanja o budućnosti svjetova nastalih tehnogenetskom konstrukcijom. No, upravo zato što je „bit“ njegove egzistencije u neodređenosti bilo čime što dolazi iz okružja prirode i što s druge strane priziva neljudskost tehničkoga objekta postavlja se iznova pitanje o tome što jest uopće čovjek na drukčiji i radikalno deontologijski način. Sada je, naime, pitanje kako nastaje ono ljudsko-odveć-ljudsko (quoddittas) ako je tehnički posve jednostavno izvesti operativnu definiciju njegova produžetka u „umjetnome umu“ (A-intelligence) ili, pak, uputiti na mogućnosti reproduktivnoga kloniranja što dovodi do iščeznuća veličanstvene singularnosti bitka. Simondon je prihvatio program kibernetike prenijevši ga u filozofiju individuacije. To je imalo za učinak dvostruko rekodiranje tradicionalne metafizike i njezinih temeljnih pojmova: (1) nastanak ideje o suspenziji i neutraliziranju antinomija nužnosti/slučaja (determinizma i kontingencije) s pomoću razrade Heisenbergova načela neodređenosti (Unbestimtsheitprinzip); (2) preobrazbu ideje bitka kao postojanosti i konzistencije, vječnosti i nepromjenljivosti, supstancijalizma i hilomorfizma dovodeći u pitanje relacijske strukture kao takve. U oba slučaja ovo se rekodiranje ili reprogramiranje mišljenja svodi na samo jedno: bitak kao odnos. (Vidi o tome: Andrea Bardin, Epistemology and Political Philosophy in Gilbert Simondon: Individuation, Technics, Social Systems, Springer, Heidelberg-New York-London, 2015., str. 10-12. ) Ne možemo primjereno shvatiti vodeću nakanu čitavoga Simondonova obrata metafizike i istodobne kritike Wienerove kibernetike preusmjeravanjem pojma informacije iz tehničkoga polja u područje tehnosfere ako ne razjasnimo što zapravo označava taj iskaz. Ponajprije, značenje ovoga iskaza sámo prizlazi iz odnosa. Veznik kao nije apofantički, nego eksplikativan. Ne upućuje nipošto na nešto drugo izvan odnosa. Ako se bitak iskazuje glagolom „jest“ u vremenskoj ekstazi prisutnosti (nunc stans), onda je već u „biti“ jezika sadržana metafizička „sudbina“ povijesti. Heidegger je u predavanjima 1950-ih godina upozoravao na okolnost kako naši drevni jezici istodobno skrivaju tajnu zatvorenosti-otvorenosti. Zatvoreni su, naime, utoliko što im je struktura kazivanja određena mišljenjem svedenim na „bitak“ kao prisutnost u svim mogućim očitovanjima ove faktičnosti. Nije mišljenje tek puki ishod ili rezultat nekog usudnoga događaja na početku (arché) povijesnoga zbivanja. Ono je odluka i čin, gotovo tragički prisvojen egzistencijalni nabačaj slobode. Mjesto mu je s onu stranu nužnosti i kontingencije. U slučaju Simondonove intervencije u pitanje o bitku, susrećemo se s time što se pokušaj radikalne promjene hoda same metafizike u tehničkome razdoblju želi izvesti tako što se umjesto onoga što „jest“, pitanje o uvjetima mogućnosti toga „jest“ pronalazi u ontogenezi. Drugim riječima, stvar je u nastanku odnosa i mogućnostima promjene sámoga odnosa kao takvoga. Otuda se bitak pokazuje ne onako kako on navodno zauvijek i oduvijek „jest“, nego u postajanju/bivanju (devenir) ili procesu metastabilne ravnoteže (kristalizacije i modulacije). U tom pogledu pitanje o bitku za Simondona nije kao za kasnoga Heideggera pitanje o događaju (Ereignis) dopuštanja da bitka „ima“ i da se „vremenuje“ u nadolazećem kao „drugi početak“ (der andere Anfang). Umjesto toga, Simondon postavlja u pitanje ne samo pojam bitka, već isto tako i pojmove „bića“ i „biti“ (supstancije). (Vidi o tome: Henning Schimdgen, „Thinking Technological and Biological Beings: Gilbert Simondon’s Philosophy of Machines“. 27. kolovoza 2004. http://www.csi.ensmp.fr/WebCSI/download_paper/download_paper.php?paper=schmidgen-pdf. Pristupljeno 21.lipnja 2016.) Uvođenjem pojma informacije iz kibernetike, doduše u promijenjenom značenju za razliku od Wienera te fizičara i biologa, čitav se onto-theo-kozmo-antropologijski sklop metafizike suspendira i neutralizira. Suspenzija i neutraliziranje su pojmovi za rastemeljenje metafizičkih pojmova ranga, poretka, hijerarhije, riječju djelovanja konstelacija odnosa u kojima se unatoč razlika svagda pojavljuje bitak kao moć, a ne kao ne-moć ili još bolje kao ono izvan „zakona moći“. Nasuprot dijalektici u svojoj konstruktivnoj ili destruktivnoj inačici (Hegel-Marx), koja povijest razumije kao djelovanje stroja prevladavanja/dokidanja (Aufhebung) teze i antiteze u sintezi proturječnosti, vidljivo je da Simondon među prvima otpočinje s binarnom logikom ne-sinteze. To će, dakako, najradikalnije izvesti Deleuze u svojim ranim spisima poput Razlike i ponavljanja te Logike smisla 1960-ih godina kada predloži novu ontologiju postajanja/bivanja (devenir), te otpočne s mišljenjem razlike (difference). Suspenzija (suspensio – privremeni prekid neke funkcije, zamrzavanje djelovanja) se u kemiji uvelike označava pojmom, s termodinamičkoga gledišta, nestabilnosti, ali ipak može biti kinetički stabilna dugo vremena. Vrijeme sedimentacije mora biti precizno izmjereno da bi se mogla osigurati najbolja kvaliteta proizvoda. “Stabilnost suspenzije se očituje u njezinoj sposobnosti da odolijeva promjenama vlastitih svojstava tijekom vremena.” – D.J. McClements. S druge, pak, strane neutraliziranje je pojam također primijenjen iz kemije, a odnosi se na kemijsku reakciju u kojoj kiselina i baza reagiraju i daju sol i vodu. Drugim riječima, neutralizacija je nastajanje molekule vode od hidronija iona (H3O+) i hidroksida iona (OH–).{\displaystyle H_{3}O^{+}+OH^{-}\longrightarrow 2\ H_{2}O} Reakcija neutralizacije je egzotermna (oslobađa toplinu). U drugome, filozofijskome značenju, radi se o dva načina kojim se linearna povijest kategorija i pojmova iz spekulativne dijalektike i njoj pridružene materijalističke kritike shvaćanja povijesti u Marxa nastoji realizirati na posve drukčiji način. Kao predstavnici takvog načina mišljenja posebno su danas istaknuti Jean-Luc Nancy i Giorgio Agamben. (Vidi o tome: Žarko Paić, Posthumano stanje: Kraj čovjeka i mogućnosti druge povijesti, Litteris, Zagreb, 2011.) Na mjesto „bitka“ dolazi informacija kao pobuda i uputstvo za djelovanje procesom transdukcije. Na mjesto bića dolazi, pak, proces postajanja ili nastanka „novoga“ u fazama. To se zbiva tako što operativna analogija između prirodnoga i tehničkoga svijeta više ne funkcionira. Sada sáma tehnologija u carstvu tehničkih objekata regulira odnose između životinja, ljudi i strojeva. Kazati da strojevi vladaju i da su preuzeli moć u suvremenim društvima zasnovanim na nematerijalnome radu, prema Simondonovim postavkama, ne bi bilo uopće moguće. Razlog leži u tome što pojam stroja ovdje nije ništa drugo negoli biološko-tehnički sklop „sustava informacija“, a ne posebno biće koje za razliku od životinje i čovjeka nema „dušu“/“duh“. Ono što se čini presudnim za „digitalnu ontologiju“ postavljenu na drukčijim osnovama s cijelim nizom veličina poput neodređenosti, nelinearnosti i singularnosti jest pitanje o odnosu između odnosa, a ne o odnosu između „stvari“. Naposljetku, na mjesto „biti“ ili supstancije sámoga bitka dolazi informacija kao transformacija stanja. Čovjek nema svoju „ljudsku prirodu“. Ništa mu nije podareno božanskom milošću osim faktičnosti života i smrti kao i svim drugim živim bićima. Dostojanstvo života nema nikakve veze s biološko-psihosocijalnom pozadinom njegove pojave-u-svijetu. Sve je u bestemeljnosti slobode kao egzistencijalnoga događaja mišljenja. Platforma Simondonove antropologije zasniva se, tome usuprot, na nastojanju istraživanja promjene stanja, preobrazbe i neprestanoga obrata prirode u tehniku i tehnike u „novu prirodu“ kao kulturu. Kada se suspendira i neutralizira ljudska „bit“ tada se njegova „sudbina“ pronalazi u tehnogenezi svjetova zahvaljujući inventivnosti i inovativnosti onoga što pripada novome sklopu kibernetički shvaćenoga života. Nije to „život“ sveden na nemir „razumske životinje“ koja stvara alate potrebne za preživljavanje vrste. Umjesto toga, život se sada shvaća imanentno kao proizvodnja operativnih procedura mišljenja s onu stranu prirode i kulture. (Vidi o tome: Andrea Bardin, isto, str. 111-125.) Pogledajmo razmjere ove suspenzije i neutraliziranja prethodnoga određenja pojma „odnosa“ iz metafizičke perspektive. Prethodno je supstancija bila nadređujuća stvaranju odnosa. Kada se kaže da je nešto postavljeno u sklop odnosa misli se ponajprije na rang, hijerarhiju i poredak veličina. Jednako tako ono što čini „bit“ bića u smislu individuacije vrste, primjerice, majmuna kao predstavnika životinjske vrste ne određuje se tradicionalno nikako drukčije negoli iz njegove zadanosti okolišom. Životinje su u toj „velikoj priči“ okovane svojim okolišom kao pridruženim članom njihove nepromjenljive supstancijalnosti. Svaki odnos između vrsta nemoguće je sagledati bez onoga što vrsti omogućuje preživljavanje. „Realizam odnosa“ uspostavlja se apriorno. Što to uistinu znači? Ništa drugo negoli da „stvarnost“ zahtijeva prostorno-vremensku konstituciju sintetičkih sudova a priori (Kant). Stvarnost se unutar ove „ontologije realizma“ smatra objektivno zadanom. Štoviše, to nije tek naivno stajalište zdravoga razuma, nego znanstveni pristup modernih istraživanja struktura i promjena u fizikalnome i biološkome svijetu. Čak ni iznimke u psihosocijalnome kontekstu ljudskoga odnosa ne osporavaju važeće načelo objektivnosti znanosti koja se neprestano od novoga vijeka utemeljuje u ideji „zakona“ prirode, života, društva, kulture. U cjelini, u metafizičkome sklopu sám se pojam odnosa određuje kao nešto samozadano i otuda „realno“. Svaka promjena (odnosa) ne mijenja fundamentalni poredak odnosa i njegovo značenje. Primjerice, moderno se društvo razvija u smjeru individualizacije rodno/spolnih uloga, sve većoj autonomiji i racionalizaciji u svim sferama ljudskih odnosa. No, promjene ne znače nastanak kaosa i entropije. Umjesto toga, klasična sociologija tipa Maxa Webera ili Emila Durkheima promjene je objašnjavala iz odnosa fundamentalne strukture modernosti (racionalnost, homogenost i tehnologija) spram njezinih varijabli. U tom će se sklopu tek sredinom 20. stoljeća kultura izbaviti iz svodljivosti na nadređenu ideju društvene dinamike. Simondon će stoga uvesti u teoriji individuacije kao metastabilnosti odnosa mnoštvo pojmova razgradnje i rastemeljenja metafizičke ideje forme i materije (hilomorfizma) s podrijetlom u Aristotela. Da bi se suspendirala i neutralizirala moć bitka kao postojanosti bilo je potrebno da se pojam informacije iz kibernetike razmjesti u spekulativni jezik filozofije. Posrijedi je ona filozofija koja misli odnos iz konkretizacije u liku „tehničkoga objekta“. Ako se u kibernetičkome sklopu odnos sám odnosi spram onoga što određuje „bitak“ kao odnos, tada možemo govoriti o samorefleksiji živoga sustava s tehnički uspostavljenim svijetom pravila i normi. Tzv. „treći poredak“ kibernetike, na kojem su ponajviše radili konstruktivisti poput Heinza von Foerstera i Ernsta von Glasersfelda, u Simondonovoj se ontologiji transindividuacije pokazuje korakom spram dokidanja razlike između bitka, bića i „biti“ čovjeka. Naravno, dokidanje „ontologijske razlike“ pretpostavlja drukčije razumijevanje odnosa između dviju „ravnoteža“. Prva je ona koju postulira vertikalni sustav odnosa s vrhovnom snagom Božjega uma kao prirodnih zakona; dok se, pak, druga smješta u prostoru homeostatske ravnoteže. Vidjeli smo da Simondon preuzima iz misaonoga sklopa Wienerove kibernetike pojam informacije i metastabilnosti da bi im dao drugo značenje. Isto vrijedi i za pojam tehničkoga objekta. U načelu, radi se o nadomještanju „razlike između organizma i mehanizma s razlikom između prirodnoga i tehničkoga objekta“. (Thomas Lamarre, isto, str. 42.) Nadomještanje ipak nije puka zamjena mjesta u poretku kategorija i pojmova. Susrećemo se s jasnim uputstvom suspenzije i neutraliziranja supstancijalizma i hilomorfizma. Nije time dokinuta tek razlika između biološkoga i tehničkoga svijeta prema „operativnoj analogiji“ prvoga s drugime. Štoviše, dokinuta je razlika između prirode i umjetnoga svijeta (kulture i ljudskoga uopće). Sjetimo se da već u prvim rečenicama studije o nastanku tehničkih objekata Simondon dramatski govori o statusu tehničkoga objekta u povijesti zapadnjačkoga mišljenja kao o stranome i čudovišnome „antitijelu“. Kao da je stroj učinak nekog neognostičkoga okrutnoga boga stvaranja. Otkloniti strah od tehnike i sve predrasude o „otuđenju“ i „postvarenju“ koje su obilježile i raznolike humanističke smjerove marksizma 1960-ih do 1980-ih godina bio je presudan korak izvan utabanih staza metafizičkoga „kruga kredom“, da parafraziramo naslov jedne Brechtove drame. Stroj u stanju metastabilnosti jest za Simondona paradigma otvorenoga stroja. Već je naziv u znaku nesvodljivosti nečega što više nije „bitak“, a niti se može govoriti o „biću“. Otvorenost stroja označava vladavinu carstva mogućnosti i energije. Ako se stroj shvati iz otvorenosti horizonta mišljenja, onda je njegovo razmještanje iz klasične ontologije u diferencijalnu uvjet mogućnosti „trećega poretka“ kibernetike. Njegove su značajke u proširenju odnosa između bitka, bića i „biti“ čovjeka na razinu koja je gotovo apsolutna u zahtjevu za čistoćom odjelovljenja. Posrijedi je ono što Simondon na jednom mjestu spisa Mišljenje individuacije i tehnike (Une pensée de l’individuation et de la technique) iz 1994. godine naziva „istinskom savršenošću stroja“, jer se čovjeku prepušta tek funkcija „koordinatora i trajnoga pronalazača strojeva koji rade sami. On se nalazi između strojeva koji djeluju s njime.“ (Gilbert Simondon, Une pensée de l’individuation et de la technique, Chatelet, Pariz, 1994., str. 11.) „Koncert strojeva“, kako je to poetski imenovao u svojem tumačenju Henning Schmidgen, (Henning Schmidgen, „Das Konzert der Maschinen: Simondons politische Programm“, Zeitschrift für Medien-und Kulturforschung, br. 2/2012., str. 117-134.) pretpostavlja odnos između ljudskoga uma i „umjetne inteligencije“, a ne odnos između dva „bića“ u tradicionalnome stupnjevanju bitka kako je to zamišljala srednjovjekovna kršćanska teologija. Uloga je koordinatora zapravo ona koju je dotad imao stroj u kauzalno-teleologijskome modelu mišljenja. Čovjek kao posrednik postaje sredstvo nadgledanja onoga što je samosvrha kibernetičkoga samoupravljanja (modulacije). Što se time događa u filozofijskome smislu riječi, kakav obrat stvari sáme? Ponajprije, pojam „objekta“ za Simondona, baš kao i za Günthera, nema nikakvo značenja podređenosti u smislu porobljavanja bitka njegovim svođenjem na sredstvo za drugu svrhu. Posve suprotno, radi se o oslobađanju sámoga objekta od dugovjeke tiranije subjekta. Ali, to je oslobađanje izvan dijalektičke logike dokidanja/prevladavanja (Aufhebung). Objekt kao tehnička tvorevina nije „stvar“, već sustav odnosa koji predmetu podaruje njegovu „objektivnost“ neovisno od statusa promatračkoga „subjekta“. To je ono isto što se na počecima suvremene umjetnosti događa s idejom Duchampova „estetskoga objekta“, ali sada uzdizanjem na razinu posvemašnje slobode od prisvajanja subjekta. Štoviše, i sám subjekt jest objekt za drugi objekt kao subjekt. Posrijedi je međusobni odnos. On se više ne može razumjeti iz aristotelovske logike utemeljenja mišljenja kao načela identiteta i proturječja. Iz svega je jasno da su subjekt i objekt mogući samo u korelaciji, a da samostalno gube značajke nadređenosti-podređenosti. Međutim, ono što razlikuje tehnički objekt od prirodnoga dolazi iz položaja posredovanja i posrednika. Ono „između“ prirode i umjetnoga svijeta (téchne) pripada ljudskome mišljenju kao pronalazaštvu i inovaciji. Prvo je uvjet mogućnosti svakoga „napretka“ i „razvitka“. Ovi pojmovi postali su samorazumljivom popudbinom modernosti. Zato kao da se danas ontologijski više i ne propituju. U tome je problem. Jer ako se „napredak“ razumije u smislu tehničkoga „razvitka“, tada je očito da se može govoriti samo o onome što je „bit“ Hegelove teodiceje svjetskoga duha – o napretku u razvitku ljudske slobode sa stajališta prirode do stajališta apsolutnoga duha u liku umjetnosti, religije i filozofije. Posljednji lik apsolutnoga duha jest, dakako, samosvijest apsolutne znanosti. Ona je u sebe „usisala“ pustolovinu prirode i duha i tako povijest razriješila svakog daljnjega „napretka“ kao „razvitka“ ideje slobode. Kako se prema tom problemu odnosi Simondon? Ima li u njegovu mišljenju nešto „alternativno“ naspram Hegelova kraja filozofije kao kraja povijesnoga poslanstva apsolutnoga duha? Ponajprije, njegova je vizija budućnosti s obzirom na pitanje odnosa čovjeka i tehnologije „realistična“. To ga bitno razlikuje od Heideggera. Možemo ustvrditi da se uopće ne radi o suprotnosti slobode i ropstva, što je „bit“ Hegelova shvaćanja povijesnoga oslobađanja samosvijesti kroz tegobnu dijalektiku odnosa gospodara i roba. Umjesto sukoba i spora između čovjeka i stroja, Simondon postulira suradnju između ljudskoga i svijeta tehničkih objekata. Otuda se čitava metafizika svodi na binarne opreke slobode i ropstva. Povijest, pak, nalikuje tragičnome sukobu do krajnjih granica uništenja svega ljudskoga te SF-vizija pobune strojeva kao objekata. Međutim, Simondonov se program razrješenja metafizičke tragedije bitka, bića i „biti“ čovjeka ocrtava na planu svekolike „tehničke jednakosti“. To je ono što naziva tehničnošću (technicité) u razlici spram Heideggerova postava (Gestell) kao „biti“ tehnike. No, bilo bi odveć plošno razmatrati svijet tehničkih objekata bez uočavanja razlike koja postoji u ontologijskome određenju između stvora, stvari i robota. Ovdje se ne spominju još kiborzi i androidi. Poput Heideggera iz razdoblja Bitka i vremena (Sein und Zeita) tako i Simondon uvodi razliku između onoga što je pripadno čovjeku nasuprot značajke „života“ stroja u svim njegovim specifičnim očitovanjima neljudskoga. „Robot ne egzistira.“ (Gilbert Simondon, Du mode d’existence des objets techniques, str. 10.) Ovdje valja zastati. Nije posrijedi istoznačnost odredbe čovjeka kao egzistencijalnoga nabačaja slobode kao u Heideggera. Premda se naizgled čini da je time istaknuta nepremostiva ontologijska razlika živoga bića s duhovnim svojstvima nasuprot neživoga koji može biti doslovnom kopijom čovjeka, uzmemo li u obzir „operativnu analogiju“ prirode i kulture. Egzistencija čovjeka predstavlja najviši mogući način nesvodljivosti odluke, djelovanja i mišljenja pripadnoga vrsti/rodu humanoida. Naposljetku, ako se za Simondona stroj u kibernetičkome „trećem poretku“ pojavljuje upravo samopokretačkim i samoupravljanim mehanizmom svrhovita djelovanja, a čovjek ima tek funkciju nadglednika i posrednika procesa autonomnoga „koncerta strojeva“, jasno je da ne može više biti govora o nadređenosti-podređenosti u smislu artikulacije moći u fizičko-biološko-psihosocijalnome sklopu. Čovjek i stroj nisu, dakle, više određeni iz metafizičkoga vidokruga, već iz kibernetičkoga sklopa odnosa između živih sustava i okoline. Živi su sustavi mogući u tehničkome svijetu. Ali tek kada u sebe inkorporiraju tehničke objekte na isti način kao i druga živa bića (biljke i životinje). Kada ontogeneza postaje tehnogenezom ulazimo u razdoblje iščeznuća svih dosadašnjih mjerila postajanja „bitka“, „bića“ i „biti“ čovjeka. Antropologija koja bi primjereno odgovarala utopijskome zahtjevu Simondona postavljenom još 1950-ih godina „filozofijom individuacije“ uistinu više ne odgovara onome što je taj pojam značio za Kanta, ali još više za mnoge društvene znanstvenike (sociologe i etnologe) tijekom 20. stoljeća. (Vidi o tome: Stefan Rieger, Kybernetische Anthropologie: Eine Geschichte der Virtualität, Suhrkamp, Frankfurt a. M., 2003.) Umjesto znanosti o čovjeku koja na ovaj ili onaj način, logocentrični ili antiesencijalistički, još uvijek smatra čovjeka „mjerom svih stvari“, Simondon predlaže konkretizaciju (concrétude) ili otvorenost sámoga stroja kao uvjeta mogućnosti nove homeostatske, metastabilne, informacijske ravnoteže. Ako, dakle, „robot ne egzistira“ to samo znači da mu je „način egzistencije“ drukčiji od životinje i čovjeka. Što otuda slijedi nije teško razabrati. Simondon uvodi novo pravilo umjesto načela individuacije i ontogeneze kakva se prakticirala u čitavoj zapadnjačkoj metafizici. Nije ono što nazivamo bitkom iznad bića i ne određuje mu što ono „jest“ već time što se bitak ne misli drukčije negoli samo kao odnos. Kada mu bitak ne „naređuje“ što da čini, otpada i Heideggerova „eshatologija“ i „nagovor bitka“. Umjesto toga, Simondon misli transdukciju bitka kao transindividuaciju bića u metastabilnoj ravnoteži svjetova. Ono što živa bića povezuje u njihovoj razlici, dakle odnos čovjeka i stroja jest drukčiji način osjećaja i doživljaja zajedništva (ethos) od onoga koji se danas naziva bioetičkim načinom mišljenja. Tehnogeneza zahtijeva „novu“ tehno-etiku i tehno-estetiku, a ne više zastarjele i krajnje nedjelotvorne priče o opasnostima koje će nastati s uvođenjem kibernetičke tehnologije u svijet života. Jednakost između bića može se održati samo ukoliko postoji primarna otvorenost slobode onog bića koji ima najteže poslanstvo uopće, a da se ono ne može odrediti klasičnim etičkim ili religioznim opravdanjem iz logike kauzalnosti i načela svrsishodnosti. To je poslanstvo istovjetno onome koje Heidegger u predavanju Što je metafizika? (Was ist Metaphysik?) iz 1929. godine pripisuje čovjeku kao tubitku (Dasein). U suočenju s čudovišnim Ništa koje „ništi“, a nije poput bitka u cjelini, niti se, pak, može reći da egzistira kao čovjek, zadaća je tubitka da bude dostojanstvenim namjesnikom Ništa (Platzhalter des Nichts). (Martin Heidegger, Was ist Metaphysik?, V. Klostermann, Frankfurt a. M., 1975., 11. pregledano izd. str. 38.) Isto, ali u drugome obratu, valja kazati za „bit“ čovjeka na kraju njegove povijesne egzistencije. Čovjek više ne „egzistira“. Ono što pripada čovjeku u njegovu načinu tehnopoietičke egzistencije jest postajanje u metamorfozama bitka. U carstvu tehnogeneze i sam se čovjek tehnologijski oblikuje tako što poprima u sebe ono tehničko da bi uopće mogao nastaviti s idejom stvaranja novih svjetova, ali ne više ni u kakvoj „operativnoj analogiji“ s prirodom. Doba prirode pripada mitskoj prošlosti. Mi se moramo razračunati s novovjekovnim nasljeđem mračnoga doba tehnike koja se uspostavila simboličkom formom razaralačke dehumanizacije. Sve je to ipak u odnosu na suvremenu logiku tehnosfere iza nas poput davno razriješene traume. Strojevi više nisu produžetak tjelesnosti čovjeka, već savršenstvo sinteze života i tehnike na razini apsolutne brzine svjetlosti. Svaka nova generacija super-računala u samo središte postavlja djelatnost „umjetnoga uma“ (A-intelligence) i „umjetne intuicije“ (A-intuiton). Ruke koje stvaraju tehničke objekte gotovo da više nemaju ništa s ljudskim rukama. Čudesna je moć „treće ruke“. S njom svjetovi više nisu stvaralački prijepis (mimesis) božjega djela, a niti puka predstava (representatio) volje subjekta. Sada se moć izvodi iz informacije kao slikovnoga tehno-kôda. Nema više „umjetnosti“ prikazivanja i predstavljanja. Što je preostalo svodi se na igru postava-izvedbe-koncepta onoga što nadilazi razlikovanje djela/događaja. U cjelini, Simondonov epistemologijski obrat od cjelokupnoga nasljeđa spekulativne filozofije Kanta i Hegela te nastavka Bergsonovih promišljanja o materiji i pamćenju u svjetlu nastanka otvorenoga stroja podaruje mogućnost prijelaza u ono što više nije filozofija, ali nije niti realizirana filozofija u kibernetici. Pitanje o smislu tehnogeneze ne može se više stoga postaviti polazeći od „biti“ metafizike. Vidjeli smo da je i Heidegger vrlo rano na putu svojega mišljenja pokazao da je metafizika „bit“ čovjeka. Ono zaprepašćujuće i tjeskobno suočenje s Ništa nije ništa „ništavno“. Štoviše, ono tek omogućuje pitanje o granicama ljudske egzistencije u svjetlu stalnih promjena. Kada se ništa više ne može smatrati postojanim, osim mijena i promjena, nastupa razdoblje onkraj svjetske povijesti. Ono se određuje vladavinom informacija i to u proizvodno-pragmatičkome značenju onoga što je Simondon nazvao metastabilnom ravnotežom. Što je drugo onda tehnički sklop kibernetike negoli konstrukcija onoga čega „nema“ tako da događaj nastanka „novoga“ valja razumjeti iz ideje hibridizacije bitka/bića!? „Novo“ se konstruira. Ono se ne smješta ni u čemu već uvijek postojećem. Kada se u takvom tehnogenetskome kôdu još uvijek nastoji održati ono što je krasilo ideju povijesti kao poslanstva (svrhe) i neizvjesnosti nadolazećega (misterija), što preostaje svodi se samo na jednu moguću alternativu – kreativno nadomještanje izgubljenoga temelja bitka nastankom nepredvidljivih i nekontroliranih događaja. Imali su doista pravo Gilles Deleuze i Felix Guattari kada su na kraju spisa Što je filozofija? (Qu’est-ce que la philosophie?) iz 1991. godine zapisali: „Treba nam barem malo reda da nas zaštiti od kaosa.“ (Gilles Deleuze i Felix Guattari, Qu’est-ce que la philosophie?, Minuit, Pariz, 1991/2005., str. 189.)

April 21, 2026
Metamorfoze bitka

Metamorfoze bitka

1. Transdukcija bitka Francuski filozof Gilbert Simondon uz Heideggera i Günthera ima zacijelo najistaknutije mjesto kad je riječ o promišljanju tehnike u 20. stoljeću. Usto, pojmove koje je razvio u dijalogu s američkom kibernetičkom tradicijom, spekulativnim nasljeđem novovjekovnoga racionalizma i materijalizma od Spinoze do Bergsona, te osebujnim rastemeljenjem metafizike kao hilomorfizma Platona i Aristotela, a najvećim ih je dijelom kasnije stvaralački prisvojio Gilles Deleuze, susrećemo danas u različitim teorijskim sučeljavanjima između ontologije „realizma“ i „konstruktivizma“. Ono što je, međutim, u svemu tome najizazovnije za buduće mišljenje pokazuje se u njegovu navlastitome odnosu spram položaja čovjeka u sklopu informacije, komunikacije i tehnologije. Nema nikakve sumnje, pak, da ni jedan od velikih filozofa 20. stoljeća ne bi radikalno razmotrio bit tehnike izvan tradicionalnoga stajališta sredstvo-svrha da 1948. godine Norbert Wiener nije otvorio s kibernetikom novo poglavlje u povijesti znanosti i tehnike. Kako god bilo, suočenje s nečim što je istodobno blisko i čudovišno od samoga početka ljudske povijesti nagnalo je Simondona da na posve samosvojan način postavi pitanje ne više poput Heideggera o biti tehnike unutar metafizičkoga sklopa povijesti. Umjesto toga, njegovo je pitanje bilo mnogo jednostavnije: kako nastaju tehnički objekti kao „bitak-u-svijetu“ i kako mijenjaju čitav metafizički sklop bitka-boga-svijeta-čovjeka? Ako je, dakle, Heidegger mišljenjem postava (Gestell) kao biti tehnike postavio u pitanje čitavo nasljeđe metafizike na ishodu njezina povijesnoga obrata u kibernetiku, u slučaju Simondona radi se o obratu sámoga pitanja s metafizičkim podrijetlom. Heidegger pita o „biti“ ili supstanciji (štostvu) bitka (quiddittas) s obzirom na tehničko izlaganje bitka. Tome usuprot, Simondon pita o nastanku tehničkoga objekta kao „bitka-u-svijetu“, što znači da umjesto „biti“ ili supstancije nečega kao nečega pita o načinu (modusu) kako bitak u svojoj individuaciji kao biće uopće nastaje (quoddittas). (Vidi o tome: Erich Hörl, „Die offene Maschine. Heidegger, Günther und Simondon über die technologische Bedingung“, MLN, Vol. 23, br. 3/2008., str. 632-655.) Problem s kojim se suočavamo jest sljedeći. Heideggerova se „ontologijska razlika“ bitka i bića, odnosno povijesna „eshatologija bitka“ ne primjenjuje u Simondonovoj dosljednoj informacijskoj ili kibernetičkoj ontogenezi „pojedinačnosti“ (individuaciji). Štoviše, razlika bitka i bića ne može se provesti na uobičajen metafizički uspostavljen način. Zato je potrebno stalno imati u vidu da shvaćanje transdukcije bitka označava nužno transindividuaciju bića. Drukčije rečeno, stoga što za Simondona ne postoji apriorna vladavina bitka nad bićem u nekom od prokušanih modela antičke, srednjovjekovne i novovjekovne ontologije, nalazimo se u prostoru-između (in-between) dva pojma/riječi bez kojih nema ni filozofije, a niti, pak, jezika kojima govorimo još od drevnih predaja. Taj se prostor-između ne konstituira unaprijed prije razlike u povijesno-ontologijskome smislu. Posrijedi je proces neprestane rekonstitucije kako bitka tako i bića njihovim nadilaženjem. Ali, nemojmo utvarati da ćemo se ovdje baviti transcendencijom u nekoj sekularnoj inačici. Naprotiv, zanima nas konceptualna razlika između Heideggera i Simondona. Ta se razlika ne pokazuje tek u postavljanju kategorija i pojmova iz ontologije. Ona je bjelodana i u paradigmatskome načinu razumijevanja suvremenosti s promišljanjem tehnike. Dok Heidegger pita o „biti“ tehnike, Simondon pita o nastanku novoga načina kojim se svijet pojavljuje u fazama od fizikalne, biološke, psihosocijalne do tehnologijske. (Vidi o tome: Muriel Combes, Gilbert Simondon and the Philosophy of the Transindividual, The MIT Press, Cambridge-Massachusetts, London, 2013., str. 1-12.) U sljedećem razmatranju tu konceptualnu razliku valja pobliže razjasniti. Za početak je dostatno kazati još i ovo. Kada se bitak transformira iz otvorenosti povijesti u zatvorenost tehničke (re)produkcije svijeta, bića koja nastaju unutar njega poprimaju karakter tehničkih objekata. Kako se i s kojim pojmovima to događa? Ponajprije, Simondon će u svojoj filozofiji individuacije dospjeti na prag pojma singularnosti, koji se nalazi u Deleuzeovoj metafizici postajanja. Isto tako singularnost je danas i ključni pojam posthumanističkoga shvaćanja tehnogeneze svjetova. Što određuje singularnost nije ništa drugo negoli kontingentan događaj prijelaza preko i prolaza kroz faze bitka. Za razliku od neodarvinizma kao mehaničkoga shvaćanja razvitka života i neolamarkizma kao vitalističkoga shvaćanja evolucije života na Zemlji Simondon se priklanja filozofijskome pristupu metamorfoza bitka. Ono ima svoje podrijetlo u predsokratskih mislilaca, posebno u atomistici Demokrita i Leukipa. Što se u modernoj fizici pojavljuje problemom odnosa „nužnosti“ i „slučaja“ proizlazi iz drevnoga grčkoga promišljanja aporija kretanja. Međutim, kretanje nije unaprijed određeno premještanje tijela iz jednog fiksnoga položaja u prostoru prema drugome. Uvijek se radi o dinamičnim veličinama. Pa tako valja uzeti u obzir da se kretanje ne odnosi tek na pojedinačna tijela u prostoru, nego na ono što sámo kretanje uopće omogućuje. U svakom slučaju singularnost označava svezu pojedinačnosti i kolektivnosti života koji se pokazuje svagda kao sklop i odnos. Ništa nije izolirana pojedinačnost, čak niti kad je posrijedi samosvijest čovjeka kao filozofa, znanstvenika ili umjetnika. Uvjet mogućnosti individualiziranja „života“ na razini prijelaza iz biološke faze u psihosocijalnu jest upravo singularnost bitka. To znači da je razlika između ontogeneze i tehnogeneze u tome što se potonja zasniva na konstrukciji stroja kao kolektivne inteligencije. Svako upojedinjenje za razliku od tradicionalne ontologije koja je razlikovala bitak kao genus proximus i biće kao differentia specifica (rod i vrste) sada poprima značajke prijelaza-prolaza. Točnije rečeno, kolektivna inteligencija ne znači kraj metafizičkoga mišljenja gubitkom faktičnosti singularne egzistencije čovjeka. Tehnički objekt ne nadomještava samosvijest čovjeka. Naprotiv, uvijek se radi o posredovanju između informacije i komunikacije. (Vidi o tome: Jean-Hugues Barthélémy, Life and Technology: An Inquiry Into and Beyond Simondon, Meson Press, Leuphana University of Lüneberg, 2015. www.meson-press.com) No, događa se pritom još nešto od presudne važnosti za ono što će Simondon dovesti do krajnjih granica svoje „informacijske ontologije“ s vodećim pojmovima transindividuacije, metastabilne ravnoteže, kristaliziranja, disimetrije. Jedan krak suvremenoga tumačenja njegova mišljenja tako će posegnuti za uobičajenim, često i atraktivno-medijskim iskazima kako je riječ o „dekonstrukciji Heideggerove ontologije“, (Thomas Lamarre, „Humans and Machines“, Inflexions, br. 5/2012., „Simondon: Milieu, Techniques, Aesthetics“ (ožujak) www.inflexions.org) iako je ostalo visjeti u zraku što bi ta Heideggerova navodna ontologija uopće trebala biti. To se posebno odnosi na pitanje kako protumačiti da je Heidegger prvi u 20. stoljeću, a ne Bergson ili Whitehead, rastemeljio čitavu metafizičku zgradu zapadnjačke povijesti. Otpočeo je još 1927. u Bitku i vremenu (Sein und Zeitu) s „destrukcijom tradicionalne ontologije“. Da se odmah kod Heideggera 1930-ih godina radilo o napuštanju svake obnove ontologije na „novim temeljima“, nije potrebno ovdje nizati dodatnih dokaza. Recimo tek samo da je za njega pojam ontologije još 1920-ih godina iz obzorja fenomenologijskih istraživanja pojma „svijeta“ (Welt) bio sveden na „faktičnost“ i „povijesnost“. To samo znači da je bio u znaku neminovne „destrukcije“ metafizičkoga značenja s obzirom na konstituiranje „života“, „duše“ i „čovjeka“ (biologije, psihologije i antropologije). Da bismo dospjeli do moguće alternative onome što se na ishodu metafizike pokazalo temeljnim problemom budućega mišljenja, a riječ je o prelasku jezika u sliku ili forme kazivanja u matricu informacije, potrebno je razložiti osnove Simondonove „ontologije tehničkoga svijeta“ koja iz temelja preoblikuje strukturu suvremenoga svijeta. To znači da je postavka o prelasku jezika u sliku ovdje izvedena na krajnje izvoran način polazeći od obrata platonsko-aristotelovske ideje filozofije kao takve. Bilo bi pogrešno tvrditi da se sa Simondonom začinje „slikovni obrat“ (iconic turn) u suvremenoj filozofiji. Ono što se ovdje čini važnim svodi se na pitanje o karakteru oslobađanja same tehničnosti tehnike kao uporabe stroja od naslaga ionako vjekovno prenesenih predrasuda da tehnika raščovječuje „bit“ ljudske egzistencije. U tom pogledu ontologijsko dvojstvo „jezika“ kao bitka i „slike“ kao mišljenja sada se izokreće u formalnome djelovanju ranga. Već se unaprijed može kazati da borba s nasljeđem novovjekovnoga dualizma dviju supstancija (res cogitans i res extensa) u Descartesa, postaje uvjet mogućnosti svakog mišljenja suvremenosti koje ne želi potpasti pod okrilje zastarjeloga shvaćanja odnosa bitka i mišljenja. Monizam supstancija koje se formalno razdvajaju, ali se ujedno nastoje sjediniti u nečem trećem s pomoću čina transdukcije/transindividuacije, Simondon je pronašao u Spinozinome pokušaju da tijelu vrati elementarno pravo na nešto više od pripadnoga mu kretanja, duševnosti i utjelovitelja duhovnih procesa. Međutim, ono što mi se ovdje čini najvažnijim uopće u pristupu koji ne polazi „odozgo“, a niti strogo „odozdo“ problematici odnosa bitka i mišljenja glede tehničkoga svijeta jest ideja metamorfoza bitka. To se zbiva njegovim kristaliziranjem u formi koja više nema metafizički primat formalnoga uzroka (causa formalis). Poznato je da tako Aristotel otpočinje hod ontologije uzroka i načela svrhovitosti. Ovi će pojmovi bitno odrediti povijest Zapada i svijeta. Simondon na tragu kibernetike i materijalističke ontologije postajanja (devenir) kreće posve drugim putem u odnosu spram Heideggera. Taj put pretpostavlja uvođenje osebujnoga jezika. U njemu se artikulira onaj način govora s kojim današnje tehnoznanosti obuhvaćaju kako filozofiju i antropologiju, tako čak i mogućnosti stvaralačke ontologije „novoga“ na rubu kaosa i poretka, entropije i živih sustava. Na jednom mjestu svojega glavnoga djela, u kojem se, doduše, ne tematizira toliko „konkretno“ problem biti „tehničnosti“ (technicité), naslovljenoga Psihička i kolektivna individuacija (L’individuation psychique et collective) iz 1989. godine nalazimo ove postavke: „Shvaćanje se forme mora nadomjestiti informacijom, što pretpostavlja postojanje sustava u metastabilnoj ravnoteži koja se može individuirati; informacija, razlikovanje u obliku, nikad nije jedinstveni pojam, već upućuje na značenje koje potječe iz razdvajanja.“ (Gilbert Simondon, L’individuation psychique et collective, Aubier, Pariz, 1989/2007., str. 28.) Izvjesno je da Simondon kao, uostalom, i mnogi kibernetičari pojam informacije smatra bitno samosvojnim u odnosu na materiju i energiju. U čemu se ogleda ta „samosvojnost“? Ponajprije, informacija se, prema teoretičaru Lucianu Floridiju, razmatra: (1) kao „stvarnost“; (2) kao informacija za shvaćanje „stvarnosti“ (nadomjestak-simbolika); (3) kao informacija o „stvarnosti“ (intencionalnost poruke). (Luciano Floridi, Information: A Very Short introduction, Oxford University Press, London, 2011., str. 65.) No, novost je uvođenja tog odlučnoga pojma za mogućnost nastanka posve autonomnoga tehničkoga objekta u tome što se ne može svesti na tradicionalnu metafiziku dvojstva forma-materija (hilomorfizam). Na istoj stranici Simondon tvrdi da se drevno shvaćanje forme odnosilo na ideju postojanosti bitka u svim promjenama, odnosno da je ideja „metastabilne ravnoteže“ bila nepoznata shvaćanju prirode u filozofiji i fizici. Pritom se, dakako, misli na paradigmu Aristotelove teorije znanosti. Ona se održala sve do 20. stoljeća preko Newtonovih i Keplerovih zakona do Einsteina i kvantne fizike. Ako se informacija shvati upravo „trećim poretkom“ jedne nove metafizike koja stoji u temeljima kibernetike, onda je nužno poći od pretpostavke da se forma mora rasformirati, a materija i energija drukčije pojmiti i to ponajviše razradom potencijalnosti njihove promjene. (Vidi o tome: Andrew Iliadis, „A New Individuation: Deleuze’s Simondon Connection“, Media Tropes e-Journal, Vol. IV, br. 1/2013,m str. 83-100. www.mediatropes.com i Andrew Iliadis, „Informational Ontology: The Meaning of Gilbert Simondon’s Concept of Individuation“, communication + 1, Vol. 2 www.http://scholarworks.umass.edu/cpo/vol2/iss1/5) Pitanje je zašto se to mora dogoditi, odnosno koji je posljednji razlog oproštaja od onto-teologije Zapada? Najjednostavniji odgovor koji daje Simondon u svim svojim djelima jest „ontogenetski“. Međutim, to čini polazeći od nastanka novoga uvjeta mogućnosti stvaranja svijeta izvan dosadašnje magije-mistike u metafizičkome ruhu boga. To samo znači da je svaka nova ontogeneza postala tehnogenezom. Razlog leži u tome što sada kibernetički shvaćena informacija omogućuje vladavinu strojno organiziranoga svijeta. Informacija se u shvaćanju Carla i Ernsta von Weizsäckera razumije proizvodnom erupcijom „novoga“. A to znači da se više ne radi o logici sredstvo-svrha. Novi način mišljenja u fizici i kibernetici zahtijeva prelazak u kružnu uzročnost stvari. Prijelaz iz logike supstancijalizma i esencijalizma „bitka“ u logiku tehnologijskoga načina izvođenja bića iz bitka sve što jest preobražava u kristaliziranu „formu“ tehničkoga objekta. Pritom valja istaknuti da se „tehnički objekt“ (objet techniques) nipošto ne smije razumjeti iz novovjekovne filozofije. Nije riječ o pukome predmetu kao uratku. Jednako tako „tehnički objekt“ nema svojstvo stvari u smislu Heideggerova oruđa ili priručnosti (Zeug). Kada se rabi taj izraz onda se ponajprije misli na ono što proizlazi iz autonomnoga djelovanja proizvođenja „novoga“ kao uvjeta mogućnosti odnosa između čovjeka i svijeta. Moglo bi se kazati da je pojam „tehničkoga objekta“ posredovanje između refleksije ljudske samosvijesti i svijeta koji nije unaprijed postojeći kao „objektivna stvarnost“. Objektiviranje se unutar tehničke matrice proizvodnje „novoga“ ne može svesti na puke alate i oruđa kao sredstva za drugu svrhu. Zbog toga Simondon razmatra pojam evolucije tehničkoga svijeta tako što objekte oslobađa od njihove uslužnosti, uloge i funkcije pukoga sredstva. Ta čitava prtljaga organologije iz Aristotelove metafizičke radionice bitno se mijenja u okviru mehanologije modernoga svijeta. Objekt se, dakle, mora misliti iz autonomne tehničke sfere ljudske djelatnosti. (Gilbert Simondon, Du mode existence des objets techniques, Aubier, Pariz, 1958/1969/1989.) Ali tako da se ta sfera kao tehnosfera u smislu kibernetičkoga prijenosa i obrade informacija oslobađa od mehanizma i racionalizma moderne kao takve. Mnogo je prigovora, opravdanih i neopravdanih, da su Simondon i na njegovu tragu Deleuze u svojim ontologijama postajanja ostavili za sobom iznimno složenu konstrukciju mišljenja kao sklopa „vitalističkoga mašinizma“. (Yves Michaud, „The Aesthetics of Gilbert Simondon: Anticipation of the Contemporary Aesthetic Experience“, u: Arne De Boever, Alex Murray, Jon Roffe i Ashley Woodward (ur.), Gilbert Simondon: Being and Technology, str. 129.) Naravno, podrijetlo se tog mišljenja pronalazi u Bergsona. No, istini za volju, drukčiji put rastemeljenja ontologije hilomorfizma kao i otklon od magičnoga zagrljaja Heideggera nije mogao biti izveden bez stvaralačkoga prisvajanja neke vrste preostatka hermetičnoga, vitalističkoga materijalizma. Tako se i pojam „tehničkoga objekta“ od radara, antena, tranzistora i drugih elektroničkih aparata na početku kibernetičke ere 1950-1960ih godina, o kojima raspravlja Simondon, nalazi u prostoru-između (in-between) kulture i tehnologije, estetizacije svakodnevice postindustrijskoga društva te promjene psihosocijalnih odnosa u mreži složenih interakcija. U jednom razgovoru za časopis Esprit iz 1983. godine tvrdi da tehnika nikad nije zastarjela upravo zato jer je tehnički objekt estetiziran i erotiziran na rubu neodređenosti. Kao da iz ovoga stava progovara duh Marcela Duchampa i njegove ideje „estetskoga objekta“ (ready made).(Vidi o tome: Gilbert Simondon, „Save the Technical Object“, razgovor (1983.), Esprit, Vol. 76, br. 4/1983., str. 147-152. Engleski prijevod: Andrew Iliadis, ožujak 2013, u: Objects, Simondon, Technology) U mehaničkome, fizikalno-biologijskome postavljanju problema Simondon stoga i koristi pojmove-figure iz pozitivnih znanosti i estetike poput membrana i kristala. (Vidi o tome: Anne Sauvanargues, „Chrystals and Membranes: Individuation and Temporality“, u: Anne De Boever, Alex Murray, Jan Roffe i Ashley Woodward (ur.), Gilbert Simondon: Being and Technology, Edinburgh University Press, Edinburgh, 2012., str. 57-70.) Ako se tako postavi problem konceptualne razlike između Heideggera i Simondona, onda je jasno kako potonji svodi bitak na neku vrstu misterija transindividuacije. U nastavku ćemo se time opsežno baviti. Za sada valja tek ukazati na nešto, čini se, podjednako važno za daljnju analizu odnosa između informacije (transformirane forme) i komunikacije (psihosocijalne kolektivnosti) s materijalnim značenjem stvaranja novih kôdova društvene interakcije između živih sustava i njihovih okolina. Transdukcija (bitka) i transindividuacija (bića) podjednako transformiraju i bitak i bića u procesu postajanja. Jean-Hugues Barthélémy u svojem provokativnome tumačenju razlikuje stoga individuaciju i individualizaciju u razvitku života kao evolucijskoga nastanka (ontogenezu). Pritom se uspostavljaju tri točke sjecišta između ova dva pojma: (1) trajna individuacija živoga bića kao „kazalište individuacije“ a ne kao „rezultat individuacije“ ili geneze; (2) somato-psihičko podvostručenje animalnoga života, skupa „pod-individuacija“ čime postaje bjelodano da upravo psihosomatsko postaje modelom živoga bića; (3) stvaranjem biopsihičkoga subjekta nastaju uvjeti za „transindividualnu“ individuaciju ili nastanak „osobnosti“. Ako svedemo sve tri točke sjecišta na jednu, vidljivo je kako valja razumjeti specifičnu ontologijsku razliku između životinje, čovjeka i stroja. Nije riječ tek o kvalitativnome skoku čovjeka njegovim „duhovnim iskustvom“ (jezikom kao mišljenjem) iznad animalnoga svijeta uronjenoga u okoliš. Posve suprotno, ako je model života za Simondona postojanje psihosomatske matrice kojom se događa utjelovljenje akcije, opažaja i osjećaja, tada se smjer razmatranja odnosa između onoga što formalno pripada „nižem“ u razlici od „višega“ pokazuje izvan sheme evolucionizma i dijalektike. Ne postoji više održiva razlika ontologijske naravi koja bi se smještala u duhovni horizont jezika kao razdjelnicu životinje, čovjeka i stroja. Ono što valja iznova propitati, a što Simondon nastoji izvesti u svojim „mašinističko-vitalističkim“ opisima, jest pitanje nastanka odnosa između rodova/vrsta. Jer individuacija kao uvjet mogućnosti „individualizacije“ na najvišoj razini samosvijesti „osobe“ ne znači nipošto da se singularnost bitka kao mnoštva može dijeliti beskrajno. Logika povijesnoga razvitka živih sustava na Zemlji mora se sagledati iz međuigre, međuprijelaza i međuprolaza. Ono što je „između“ nije više fiksna ontologijska razlika. Umjesto toga, uspostavlja se prostor za novo shvaćanje razlike koja proizlazi iz procesa postajanja. Nazovimo tu razliku, na kojoj će svoju fluidnu ontologiju izgraditi Gilles Deleuze, dinamičkom procedurom tehnogeneze. To znači da se ona upisuje u biološke uvjete nastanka psihosomatske individuacije rodova/vrsta. (Vidi o tome: Pascal Chabot, The Philosophy of Simondon: Between Technology and Individuation, Bloomsbury, London-New Delhi-New York-Sidney, 2013.) Simondon će uvesti u svoju konceptualnu igru čitav niz kibernetičkih pojmova za novu „filozofiju tehnologije“. Među inima je jedan od iznimno važnih pojam modulacije. Već je na prvi pogled jasno da se time nastoji rastemeljiti Aristotelov-Kantov model. Prema njemu se bitak razumije svagda vremenski iz kategorija modalnosti (mogućnost-zbilja-nužnost). Sada se događa okret. Modulacija nije modalitet u smislu supstancijalnosti kao postojanosti i trajnosti u svim mijenama. Posrijedi je dinamički pojam upravljanja promjenom bitka, njegovim preusmjeravanjem u smjeru kvazi-teleologijske sheme djelovanja. Budući da se sada cilj i svrha djelovanja izvode imanentno iz samoga djelovanja, jasno je da se mora suspendirati i neutralizirati učinak dotadašnje vjekovno vladajuće sheme o prvome uzroku i posljednjoj svrsi. U slučaju Simondona, kao i Derride, Deleuzea i Lyotarda, primjerice, čitav se napor rastemeljenja metafizičke strukture mišljenja svodi na pronalazak hibridnoga jezika kao slike s kojim se ono tehničko oslobađa svoje „biti“ i postaje unutarnjom snagom „novoga“. Kibernetika se u tom pogledu uvukla u pojmovnu igru strukturalizma i poststrukturalizma poput nekog istodobno čudovišnoga i bliskoga stvora. Nakon toga djeluje samorazumljivo kroz logiku simulakruma i tehnologiju nadomjeska. Nije slučajno, dakako, da će sve te pojmove na drukčiji način protumačiti i prisvojiti Gilles Deleuze, pa tako i „modulaciju“ koja u sferi bioloških sustava predstavlja mogućnost filogeneze na drukčijim osnovama od zadane matrice rasta i bujanja. Da navijestimo: modulacija nije izvanjski način upravljanja organizmom poput nekog imanentnoga uzroka ili svjetovnoga boga u ruhu programiranoga mislećega stroja. Ovdje imamo posla samo s idejom da se tehnologija „sustava informacija“ prevodi kao transdukcija onog predindividualnoga u novo stanje. Usput, pojam prevođenja kao izvođenja (transductio) nečega iz magme bivanja/postajanja upućuje na tehnički proces rasprirodnjenja. Ono što se rasprirodnjuje nije nikakav gubitak svete Majke-prirode, nego nestanak ideje pratemelja koji nadređujući određuje mogućnost-zbilju-nužnost bitka u njegovoj individuaciji. Filozofijski gledano, pitanje gubitka ideje pratemelja nije ništa tako stresno da bi trebalo očajavati za njegovim iščeznućem iz matrice metafizičkoga mišljenja. Nadomjestak je moguć već time što se pojam transindividuacije odnosi na čitav niz mogućnosti stvaranja „novoga“. Bez unaprijed položene sudbine u ruke svemoćnoga stroja prirode protječe povijest. Kada se rastemeljuje metafizika, nastaju problemi njezine stvaralačke rekonstrukcije na novim „temeljima“. Simondon će prvi pokazati da filozofija u suvremeno doba mora prevesti/izvesti (transdukcija kao performativnost) metastabilnost ravnoteže one količine „potencijalne energije“ koja prirodi tek podaruje drukčije mogućnosti kreativne preobrazbe. Ali, što se to zapravo „modulira“? Ništa drugo negoli virtualna potencijalnost bića u stanju aktualiziranja. Konkretno, na svim razinama ili fazama razvitka (fizičko-biološko-psihosocijalno-tehnologijskoj) događa se emergentni slučaj „promjene“. Jedno se stanje dovodi u odnos s drugim unutar mreže međusobno interaktivnih čimbenika „modulacije“. Na taj se način, prema Simondonu, može objasniti zašto dolazi do unutarnjih promjena u organizmu koje imaju dalekosežne posljedice za vanjske promjene stanja: primjerice, bolesti nastale autoimunim djelovanjem samoga organizma naspram svoje okoline. (Vidi o tome: Marie-Pier Boucher, „Infra-Psychic Individualization: Transductive Connections and the Genesis of Living Techniques“, u: Arne De Boever, Alex Murray, Jon Roffe i Ashley Woodward (ur.), Gilbert Simondon: Being and Technology, str. 92-109.) 2. Kritika hilomorfizma Gilbert Simondon nastoji očuvati razliku između životinje, čovjeka i stroja. Iz svega dosad izrečenoga proizlazi da se ta razlika ne može više shvaćati polazeći od esencijalizma ili supstancijalizma bitka. U skladu s tradicijom metafizike koja otpočinje s Aristotelom nazivamo je hilomorfizmom. Posrijedi je sveza materije ili tjelesnosti i njegova oblikovanja. To se dvojstvo, međutim, pokazalo tijekom operacije onoga što Simondon naziva „individuacijom“ u najmanju ruku dvojbenim, ako ne i posve neprimjerenim za izgradnju tehničkoga svijeta. Površne su teorije koje nas žele uvjeriti da tehnički „napredak“ označava istodobni „razvitak“ psihosocijalnih kvaliteta ljudskoga ponašanja u okviru novostvorenih zajednica. Nema nikakve korelacije između tehničkoga „napretka“ i „etičkoga“ razvitka. Štoviše, može se čak s pouzdanošću tvrditi da tehniku u njezinome trijumfu nad društvenim obrascima „progresivizma“ sve više i više prati posvemašnja ravnodušnost. Mirni suživot laserskih tehnologija i strahotnoga barbarstva označava danas uspon biogenetike i terora (Peter Sloterdijk, Regeln für den Menschenpark: Ein Antwortschreiben zu Heideggers Brief über den Humanismus, Suhrkamp, Frankfurt a. M., 1999.) Jednako se tako ne mogu prihvatiti obrazloženja postavke da se tehnički svijet objekata ne upisuje u unutrašnjost ljudskoga, a i životinjskoga, odnosa na razinama međusobne tri interakcije: (1) međuljudskoj; (2) ljudsko-životinjskoj i (3) životinjsko-ljudskoj spram tehničke okoline. Simondon se ponajprije razračunava s proširenom zabludom kako je tehnika nešto uistinu čudovišno i otuda posve strano ljudskome bitku u svim njegovim povijesno-epohalnim očitovanjima. „Stroj je stranac; i to onaj stranac koji upravo stvara ono ljudsko, osvještava ga, materijalizira, služi mu, ali svagda ostaje izvan obzorja ljudskoga. Istinski uzrok otuđenja u suvremenome svijetu sastoji se u ovom neznanju stroja, a koje nije otuđenje uzrokovano strojem, već ne-znanjem njegove prirode i njegove biti, odsutnošću svijeta značenja i njegovu nepostojanju na tablici vrijednosti i u shvaćanjima koja imaju udjela u kulturi.“(Gilbert Simondon, Du mode existence des objets techniques, Aubier, Pariz, 1958/1969/1989., str. 9-10.) Za Simondona se, dakle, radi o dubokome neznanju o „biti“ tehnike, ali ne u smislu nepraktičnosti stroja ili njegove neuporabe. Posve suprotno, svi koriste strojeve i služe se ovako ili onako tehnikom u povijesti razvitka čovječanstva. U svekolikim svjetskim kulturama tehničko ima gotovo isti status – čudovišnoga ili demonskoga „stranca“. Ne zaboravimo da su Grci skovali izraz téchne (umijeće) u svezi s epistéme (znanje). Na taj se način izvorno značenje riječi odnosilo na činidbu nečega kao nečega (bića) s pomoću umjetnoga sredstva kao alata ili pribora za rad (obrtnik-umjetnik). Ono što je podjednako za Heideggera i Simondona temeljni problem u samoj „biti“ metafizike odnosi se na mišljenje o tehnici kao sredstvu za neku drugu svrhu. Novovjekovno značenje pokazuje radikalni smjer spram instrumentalnosti. Sredstvo sámo postaje svrhom (télos) djelovanja. To se dešava unutar određenoga okvira unaprijed zadanoga postavljanjem prirode kao objekta. Čak se i političko djelovanje za razliku od Aristotelova najvišega dobra u zajednici počevši od Machiavellija preobražava u golo sredstvo ili instrument nasilja u dosezanju postavljenih ciljeva. Politika otuda postaje tehnika suverene moći održavanja vladavine nacije-države u borbi s Drugime. Tako je, uostalom, Carl Schmitt definirao ono političko u srazu s novovjekovnim instrumentalnim shvaćanjem politike kao sredstva vladanja. Tko želi politički djelovati u svijetu bez suverenosti danas, taj poseže za moći tehničke transdukcije sámoga života. U diskursu suvremene teorije to se naziva biopolitikom. (Žarko Paić, Sloboda bez moći: Politika u mreži entropije, Bijeli val, Zagreb, 2013.) Paradoks je, dakle, u tome što se tehničko razumijevanje svijeta od novoga vijeka ne smatra više nečim „stranim“ i „čudovišnim“. Ono je postalo samorazumljivim odnosom. Tehnika služi čovjeku na ovaj ili onaj način samo ako u svojoj praktičnosti pridonosi lakšem i bržem ispunjenju prvotno postavljenih ciljeva. Problem metafizike nije njezina „bit“ koja se pojavljuje u stvarima. Umjesto toga, problem je u načinu mišljenja koje tehničke objekte svedene na ono neljudsko razmatra kao proširenje stvari u smislu „objekta“ služenja. Današnji uspon antropologija na ispražnjeno mjesto metafizike ide ruku pod ruku s kibernetikom i teorijom sustava. Kada se, naime, čovjek definira biologijski kao živo biće koje ima govor (animal rationale), a tako se prosječno razumije njegov povlašteni položaj među drugim bićima u prirodi od Aristotela do biopolitike, susrećemo se s idejom antropologijskoga obrata. „Duša“ više nije smještena u čudovišnome polju nesvjesnoga kao što je to mislila psihoanaliza. Umjesto Freudova kvazi-prosvjetiteljskoga programa (Wo es war soll Ich werden), Lacan je izokrenuo poredak. Subjekt je shvatio traumatskim mjestom rascijepa u onome Realnome. A to je značilo da se svijet ne kreće od prirode prema kulturi kao vladavini „Velikoga Drugoga“. Sáma „kultura“ postaje „drugom prirodom“ kao povratkom u okrilje jezika mahnitosti. U tom je pogledu Artaudov performativni okret slici ispunjenje programa destitucije subjekta u doba tehnosfere. Pravi je problem suvremene psihologije u tome što je ona postala neurokognitivnom znanošću. Na taj se način više ne bavi misterijem onoga tajnovitoga u samoj „biti“ bitka kao događaja (primjerice, shizofrenije). Ništa više nije „tajna“ naprosto zato što se konstruira polazeći od logike transindividuacije. Farmakon prethodi bolesti, a ne kao što je uvijek bilo: da bolest prethodi liječenju. Tehnologija imunoterapije ili, pak, proces biokemijskoga načina odstranjenja izvora smrtonosne bolesti pokazuju da je „tajna“ tjelesno-duševnoga ustrojstva bitka čovjeka ništa drugo negoli u pronalasku uspješne tehno-alkemije u proizvodnji sintetskih lijekova. Tako se događa da životinje i ljudi nisu tek tehnički porobljeni u suvremenom kapitalizmu kao društvenome poretku vladavine profita nad svrhama života. Isto vrijedi i za „strojeve“. Jer njima se, naime, uskraćuje pravo na slobodu i autentičnost postojanja u estetskoj formi stvari. Prema tome, Simondon smatra metafiziku nužno dualizmom, supstancijalizmom i hilomorfizmom. (Thomas Lamarre, isto, str. 31.) Krenimo redom. Dvojnost se ne odnosi na binarni kôd ili podvostručenje izvornika. Priroda kao stroj stvaranja u sebi je reproduktivna. Ništa „novo“ ne bi moglo nastati bez ponavljanja. Zbog toga se reprodukcija kao ontogeneza pojavljuje uvjetom mogućnosti umnožavanja bitka u bićima. Ovdje se ne radi, dakle, o parovima niti o brojčanome nizu. Kao što je poznato, uvjet mogućnosti digitalne ontologije nalazi se u programiranju odnosa 0 i 1 kao komputacije. Kibernetika se i zasniva na mogućnostima računanja s kojim se prirodni brojevi umnožavaju i razdjeljuju. Što nastaje u tehničkome procesu reprodukcije izvornika za Simondona nije ono „drugo kao drukčije“ od izvornika. Naprotiv, posrijedi je ono „treće“ (tertium datur). No, za razliku od Wienera i Günthera on ne smatra da se pojam informacije može tehnički odvojiti od onoga što uvjetuje razlikovanje životinje, čovjeka i stroja. Iz toga proizlazi da se stroj ne može metafizički uopće misliti autonomno. On se uvijek svodi na analogiju prirode ili živoga bića (fizika i biologija). Stoga se informacija koja treba nadomjestiti vladavinu forme (eidos-morphé) u klasičnoj metafizici uistinu mora izvesti iz onoga što je zapravo „drugotno“, a ne „izvorno“. U kibernetici je to pojam „povratne sprege“ (feedback) s uobičajenim primjerom termostata. Autoregulacija temperature u zatvorenome prostoru moguća je samo zahvaljujući samoupravljanju i samoorganiziranju tehnički upravljanoga sustava. Za Simondona se radi o obratu forme i materije kao sklopa metafizičke ideje identiteta bitka. Zato se uvode svi oni pojmovi koji imaju prefiks meta-i-trans. Prvi su pojmovi vezani uz kvazi-transcendentalni pojam „cilja“ i „svrhe“ kao što je to pojam „metastabilne ravnoteže“. Drugi su, pak, pojmovi izvedeni iz tendencije prelaska granica između svjetova. Stoga je kritika dualizma u pojmovima transdukcije (bitka) i transindividuacije (bića) uvijek i kritika supstancijalizma i hilomorfizma. Kako to protumačiti? Bitak se razumije postojanošću u svim mijenama. Njegova se „bit“ stoga ne može izvesti iz prolaznosti i promjenljivosti u dimenzijama vremena. Atributi pripisani Božjem postojanju uvijek se izvode iz onoga što bitak i supstanciju povezuju u jedan te isti sklop. Riječ je, dakako, o metafizičkome sklopu bitka-boga-svijeta-čovjeka. Budući da se bitak pokazuje kao prisutnost u vremenu, njegova je supstancija nužno, a ne tek po mogućnosti, ono što nadilazi pojavnost stvari. Vrijeme se otuda misli „supstancijalno“ samo iz vječnosti, a prostor iz beskonačnosti. Oboje, vrijeme i prostor tek omogućuju postojanje živih bića i stvari i to zato što im je razlog postojanja određen padom iz vječnosti i beskonačnosti. Kada metafizika u jeziku filozofije i znanosti govori o bitku, riječ je već uvijek o postojanosti i nepromjenljivosti. No, ono što je problem u njezinoj legitimnosti odnosi se na ideju individuacije (bića). Singularnost bitka označava nužnu svezu/odnos između Jednoga i Mnoštva. Ali problem je upravo u tome što klasična metafizika ideju supstancije prenosi u događanje bitka kao hilomorfne strukture. Na taj se način zapravo zbiva to da je svaka teorija informacije unutar zakona kauzalnosti i načela svrhovitosti samo drugi oblik „sudbine“ kao predodređenosti nečim što prethodi samoj ontogenezi. A to što prethodi može biti samo bog kao supstancija koja određuje granice bitku u njegovu pojavljivanju. Simondonu je jasno da se ne može rastemeljiti metafizika kao ontologija ako se istodobno ne rastemelji čitav način mišljenja „o“ bitku-Bogu-svijetu-čovjeku. I to na taj način da odsada više nije riječ o vertikalnome odnosu Jednoga spram Mnoštva. Umjesto toga, valja krenuti drugim i drukčijim putem. A on mora obuhvatiti otvorenost perspektiva i višeznačje smjerova. Informacija kao nadomještena forma (eidos-morphé) utoliko predstavlja onaj „treći poredak“ značenja koji ne proizlazi iz položaja pošiljatelja (poruke), već iz metastabilnosti položaja primatelja (poruke). U ovome kibernetičkome obratu stvari sáme skriva se putokaz spram nadolazećega mišljenja. Postajanje novih svjetova (devenir) njegov je zamašnjak. Za Simondona se otuda „supstancijalizam“ metafizike razrješava na prilično složen način. Poznato je da se kod Aristotela forma razdvaja od supstancije. Potonja je njezin uzrok. Međutim, to ne znači da se ovdje valja prikloniti nekoj vitalističkoj inačici hilomorfizma. „Tvar nas osjeća“, ili bolje psihosomatska definicija života otklanja mogućnost pukoga dualizma. To se zbiva već time što postavlja u igru ono što je zajedničko tvari (hylé) i formi (morphé). Umjesto tradicionalno shvaćene supstancije tjelesnosti kao protežnosti (extensio) Simondon ustvrđuje sljedeće: „Informacija je s jedne strane nešto beskrajno varirajuće i nešto što omogućuje, ako se prenosi s minimalnim gubitkom, da se energija učinkovito očuva tako da se ne svodi ni na koji način na rang mogućnosti…Ali, informacija s druge strane jest nešto što prenošenjem mora prijeći razinu fenomena čistoga slučaja, poput bijeloga šuma i toplotnoga udara; dakle, informacija je nešto uobičajeno, što ima svoj položaj, određenu sferu i određeni stereotip kojim se razlikuje od čistoga slučaja…Ova suprotnost predstavlja tehničku antinomiju koja se čini problemom filozofijskoga mišljenja: informacija je poput slučajnoga događaja, a ipak se razlikuje od njega. Apsolutni stereotip, koji isključuje svaku novost, dakle isključuje svaku informaciju. Ipak, razlika između informacije i interferencije je zasnovana na redukciji granica neodređenosti.“ (Gilbert Simondon, isto, str. 234-236.) Pogledajmo pomnije ontologijsko mjesto informacije. Izlazak iz začaranoga kruga dvostrane membrane metafizike pretpostavlja rušenje trojstva: dualizma, supstancijalizma i hilomorfizma. Teško je informaciju odrediti „pozitivno“. U svim dosadašnjim pokušajima (od kompjutorskih izvođenja do rezultata raznolikih pozitivnih znanosti poput fizike, biologije i lingvistike) nastojanje da se prijeđe prag koji vodi onkraj entropije prirode kao takve završavao je s novim diskursom nadomjeska. Forma (eidos-morphé) se unutar metafizike ne može misliti bez upućivanja na svoju materijalizaciju. Štoviše, njezina prividna moć „utjelovljenja“ koje dolazi iz božjeg nauma ostaje bez energetske platforme ako se materija ne stopi s idejom stvaranja „novoga“. Oscilacije u definiranju informacije, koje iskazuje Simondon, često su ishod neuspjeha informatike, u ovome slučaju inicijalne Shannonove matematičke teorije komunikacije, da obuhvati u jednome ono što se razdvaja. Dvostruka „priroda“ informacije, kako vidjesmo, proizlazi iz neodređenosti. Simondon rabi taj pojam u dvostrukome značenju: (1) kvantne teorije i (2) filozofijskoga objašnjenja svijeta polazeći od ideje o postajanju novih svjetova. Zbog toga je razlika između „nužnosti“ i „slučaja“ nešto što podaruje mogućnost razlikovanju informacije i interferencije. Čitava se „novost“ pojma informacije i njezin misterij za Simondona nalazi u ideji pokretanja procesa samoorganiziranja i samokontrole izvan logike metafizičke sheme uzrok-učinak. Ali svaki ostatak dualizma, supstancijalizma i hilomorfizma mora se odstraniti da bi kibernetička razlika stupila na prazno mjesto „ontologijske razlike“. Kod Heideggera se radi o univoknosti bitka koji ima strategijski primat nad bićem. Ne može se očekivati da će događaj (Ereignis) biti protuotrov postavu (Gestell) kao „biti“ tehnike bez spasonosnoga „drugoga početka“ (der andere Anfang). Nije riječ o „novome početku“ kao u emfatičkome shvaćanju kršćanskoga napretka nakon spoznajno-bitkovnoga obrata. Utoliko treba biti krajnje suzdržan prema onim interpretativnim nastojanjima da se Heideggeru pripiše neka vrsta filozofijske mistike nalik kršćanskome obratu u događaju nadolazećega Boga iz perspektive sv. Pavla. Tome usuprot, Simondon mora krenuti drugim putem. Razlog leži u tome što kibernetička razlika nije više ona koja postoji između bitka i bića. „Novo“ koje se tehnogenetski konstruira iz transindividuacije bića istodobno iziskuje transdukciju bitka s pomoću nečega što nadilazi suprotnost forme i materije. „Treći poredak“ značenja s kojim pojam informacije računa utoliko se pokazuje riješenom zagonetkom svake buduće kritike metafizike. Preuzevši u svoj filozofijski način mišljenja pojam informacije Simondon se ujedno morao razračunati s dvije podjednako utjecajne struje u prisvajanju njezine strategijske moći promjene mišljenja čitave dosadašnje metafizike. Prva je struja uvjetno rečeno tehnoznanstvena ili kibernetička, a druga filozofijska s jasnim upućivanjem na tragove u suvremenim teorijama prisutnim u biologijskim znanostima i antropologiji. U prvome je riječ o epohalnome dostignuću Norberta Wienera i njegove postavke o informacijskoj entropiji, odnosno o tome da informacija nije ni materija niti energija. C. F. Weizsäcker je to preformulirao: informacija nadilazi djelovanje materije i svijesti. Kibernetika se, dakle, za Simondona ponaša odveć „tehnicistički“ spram nesvodljivosti ljudske egzistencije uključujući njezin odnos spram „živih sustava“ u kojima se dešava igra prilagodbe na okolinu i razvitak kognitivnih sposobnosti u svrhu preživljavanja. Drugim riječima, Simondonova kritika kibernetike ne odnosi se toliko na korištenje pojma informacije u njezinim kvantitativnim dosezima, već na ideju redukcionizma. Kada se čovjek u njegovoj navlastitosti, a to onda znači i životinja i stroj, ne misle iz vlastite autonomne sfere egzistencije, tada se dešava da nužno tehniziranje jezika poprima svojstva kvazi-supstancijalizma „forme“. Na taj način tehnika porobljava sva druga područja života. (Vidi o tome: Jean-Hugues Barthélémy, Life and Technology: An Inquiry Into and Beyond Simondon, str. 35-37.) Druga je struja, pak, ona koja u suvremenoj biologiji zastupa genocentrizam. Ta vrsta mišljenja ima odlike znanstvene dogme. Jer, kada se život razmatra „nužnošću“ razvitka neotklonjive sudbine zapisane kao informacije u genetskome kôdu roda/vrste u mnoštvu bioloških mutacija, tada ostaje malo praznoga prostora u čije bi se niše mogao ušuljati virus nesvodljive slobode filogenetskoga otklona. Filozofijske su raspre danas o tome uglavnom raspodijeljene oko pristalica „realizma“ i „konstruktivizma“. U načelu, pitanje slobode u složenome svijetu tehnosfere, gdje „umjetni um“ (A-intelligence) postupa samozakonito i ujedno samoorganizirano, jest pitanje odnosa između sklopova u kojima se preklapajuće tendencije „bijeloga šuma“ i „toplotnoga udara“ dovode do čistine onoga što teorija znanosti podrazumijeva kada uspostavlja odnos između čistih kontingencija i emergentnih mreža događaja. Kada više ne djeluje logika kauzalnosti i načelo svrhovitosti na brisanome prostoru neodređenosti nastaje kaotični poredak metastabilne ravnoteže. Iako se danas učestalo Simondona proglašava filozofom tehnologije, „prorokom“ digitalnoga doba mislećih strojeva, vidimo da mu je strana svaka idolatrija tehnike. Može se čak kazati da put spram njegove osebujne „informacionalne ontologije“ koji vodi kroz kibernetičku antropologiju označava krajnju fazu transdukcije-transinviduacije bitka. Posrijedi je singularan događaj postajanja. A to uključuje autonomnost biosfere, mediosfere i tehnosfere. Nesvodljivost se pritom izvodi iz neodređenosti kao odnos „nužnosti“ i „slučaja“ u razmatranju novoga. Stoga informacija u bitnome smislu ne može biti tek nadomjestak za formu. Ona u sebi ima više od „poslanstva“ oblikovanja novih svjetova i manje od „modulacije“ komunikacijskoga obrasca ponašanja u zajedničkim svjetovima biljke-životinje-čovjeka-stroja. No, kako Simondon raščlanjuje „bit“ informacije s obzirom na njezinu moć oblikovanja onoga što pripada sklopu „novoga“? Prema tumačenju Jeana-Huguesa Barthélémyja, dvije su temeljne postavke koje proizlaze iz „informacionalne ontologije“: (1)Temeljni uvjet da bi nešto moglo biti imenovano informacijom ne sastoji se u posebnome statusu pošiljatelja ili čak poruke. Stvar je u onome što obilježava stanje primatelja ili korisnika. Simondon upravo stoga rabi izraz „metastabilnosti“ jer se ovdje događa moguća promjena u postajanju-informiranim. Informacija kao prijenos poruke postaje ovjekovječeni nastanak primatelja ili korisnika poruke. Utoliko je svaka informacija neka vrsta geneze. Uvjet mogućnosti metastabilnosti proizlazi iz neodređene uloge i funkcije primatelja ili korisnika informacije. Od njega ovisi što će ili neće postati uporabnom informacijom. Kada se odnos između „forme“ i „materije“ shvati na takav način, tada postaje jasno zašto se u suvremenoj filozofiji informacije i komunikacije uspostavlja primat pragmatičkoga obrata (pragmatic turn). U suvremenoj teoriji medija čini se da je pojam pragmatike znanja kao know-how dospio do svojevrsnoga kanona komunikacije. (Mike Sandbothe, Pragmatische Medienphilosophie: Grundlegung einer neuen Disziplin im Zeitalter des Internet, Velbrück Wissenschaft, Weilerswist, 2001.) Ništa više nije u načinu kojim informacija dolazi do krajnjega primatelja ili korisnika, budući da upravo on mijenja formalno i materijalno značenje poruke. Već je postalo uobičajeno nakon uvođenja kompjutorske tehnike u svakodnevicu kazivati o transformaciji svijeta života u smislu njegove komunikacijske otvorenosti za nove izazove tehnike. To znači da se gledano iz perspektive teorije jezika i semiotike u naše doba obrat sastoji u tome što sami korisnici interaktivno stvaraju novi sklop informacija. U vrtoglavome kruženju „forme“ i „materije“ (sadržaja) mrežama događaja nastaju novi svjetovi iz rastemeljenih sklopova starih. Promjena ima dalekosežno značenje. Sada slikovni jezik binarnoga kôda upravlja budućim operacijama dekodiranja poruke koja se mora shvatiti nelinearnošću u značenju. Sve se vizualizira upravo zato da bi mogućnost povratnoga odgovora (feedback) bila jednostavnija, brža i učinkovitija. U čemu je unutar kibernetičke razlike ona bitna razlika između Wienerova i Simondonova pojma informacije? Ukratko, tamo gdje se za prvoga pojavljuje kao posljednja granica bitka kao prirode upravo entropija, za potonjega je riječ o metastabilnosti sustava i okoline. Vidjeli smo kako između informacije i interferencije postoji neznatna razlika. Granična crta razdvajanja tih pojmova u suvremenim tehnoznanostima nastaje iz neodređenosti. Sve što ima karakter nepredvidljivosti kao statističke vjerojatnosti i slučajnosti (probabalizma i kontingencije) nije više stvar metafizike hilomorfizma. Upravo suprotno, granična crta povučena je u krivuljama. Nalazi se u praznome prostoru koji je i sam odnos između drugih odnosa. No, to je onaj odnos koji dolazi na kraju procesa transdukcije (bitka) i transindividuacije (bića). Nastankom informacije kao aktualizirane mogućnosti za stvaranje „novih“ svjetova iščezava Aristotelova metafizika potencijalnosti, materije i energije. S njezinim nestankom prazan prostor kao da iziskuje niz nadomjestaka. No, što ako nadomjestak više nema moć začaravanja zbilje? Što, dakle, ako se moć sada konstituira kao simulakrum bez svojega izvornika? Očuvanje energije u stanju informacijske metastabilnosti sustava podaruje životu nove izglede u sklopu tehničkoga svijeta. Thomas Lamarre u svojem tumačenju upućuje da se ne smije govoriti o suprotnostima s obzirom na ontologijske dualizme. Umjesto toga, uputno je koristiti izraz „podvostručenje“ (dédubler) četiri glavna dualizma: (1) duh i supstancija (supstancijalizam); (2) čovjek i priroda (dijalektika); (3) čovjek i stroj (kibernetika) i (4) forma i materija (hilomorfizam) O čemu nam govori „informacionalna ontologija“? O neizvjesnosti, nepredvidljivosti, neodređenosti svjetova bez konačne „istine“? Nije nimalo neobično što se u 20. stoljeću iza velikih znanstvenih otkrića skriva nova vrsta dvojbe posve različite od Descartesove sumnje s kojom otpočinje novovjekovna filozofija subjektivnosti. Dvojba upućuje na razdvajanje iz kojeg nužno mora nastati novo kao ono „treće“ (tertium datur). Sumnja se, pak, učvršćuje u samome položaju mislećega subjekta. Dok je dvojba ono što dolazi iz položaja objekta u približavanju kretanja oku promatrača koji se i sam kreće, sumnja je jednoznačnost smjera koji Husserlova fenomenologija naziva intencionalnošću svijesti. Svaka je svijest, prema tome, ona koja je ujedno svijest „o“ nečemu (bitku). Tako je i sumnja svijest o neznanju onoga što jest objekt u punome smislu te riječi. Znanosti operiraju istodobno s metodičkom sumnjom u krajnji cilj istraživanja te strategijskom dvojbom samoga objekta koji se razdvaja na uvjete mogućnosti spoznaje (a priori) i znanje o tome (a posteriori). Treba ipak zaboraviti na skepticizam. Ovdje nije riječ o metodičkoj sumnji u postojanje jasnog i razgovijetno ocrtanoga „objektivnoga svijeta“. Uostalom, takav je svijet, kako je to najbolje opisao Einstein, plod savršene znanstvene konstrukcije predmeta koji je utoliko stvarniji ukoliko je teoretski strože postavljen u obzorje istraživanja. Umjesto sumnje u svijet, sada se susrećemo s odsutnošću „vjere“ u njegovo značenje. Informacija stoga ne može biti tek „treći poredak“ kategorija i pojmovlja onkraj materije i energije (svijesti). Ona ima regulativno značenje istodobnosti i neodređenosti, otposlanosti i nemogućnosti prihvaćanja poruke. Naravno, poruka ionako ne postoji unaprijed, već se konstituira u interakciji između mnoštva primatelja ili korisnika. Što vrijedi informacija bez transformacije njezinih korisnika? Što nadalje vrijedi nesvodljivost nadolazećega događaja ako je svijet postao suvišnim mjestom praznine, odveć umoran od čekanja prave vijesti i odveć zasićen lažnim prorocima spasenja?

April 20, 2026
Uz knjigu razgovora O budućnosti mišljenja

Uz knjigu razgovora O budućnosti mišljenja

Knjiga razgovora O budućnosti mišljenja drugi je moj naslov objavljen u pdf-formatu na ovoj web stranici: https://zarkopaic.net/. Prvi je prije nekoliko godina pod nazivom Transverzale: Ili o tehnosferi kao mišljenju (https://zarkopaic.net/wp-content/uploads/2024/06/Zarko-Paic-TRANSVERZALE-ILI-O-TEHNOSFERI-KAO-MISLJENJU-FINAL.pdf) u 100 paragrafa nastojao objasniti sve bitne postavke uvođenja temeljnoga pojma filozofijskih istraživanja suvremenosti kao što je to tehnosfera izloženih u petoknjižju istoimenog naslova u izdanju Sandorfa i Mizantropa (2018-2019). To isto tako vrijedi i za formalno šestu knjigu istog okružja promišljanja unutar tzv. ontologije post-digitalnoga doba naslovljenu Izgledi nadolazeće filozofije: Metafizika-kibernetika-transhumanizam (Mizantrop, Zagreb, 2023.) Budući da su moje knjige na engleskome jeziku od 2019-2026. godine u izdanjima Palgrave Macmillana, Springera, Cambridge Scholars Publishinga i Schwabe Verlaga bile najvećim dijelom usmjerene pokušaju da se sva složenost ovog „novoga apsoluta“, koji više nema hegelovske značajke spekulativne dijalektike, već se otvara kroz fraktale mišljenja kibernetičkoga obrata u biti metafizike na tragovima Martina Heideggera, Gillesa Deleuzea i Vanje Sutlića, što je više moguće preciznije i sažetije artikulira čitateljima u globalnim okvirima recepcije, preostalo je još nešto neizbježno i neotklonjivo u tom nastojanju približavanja same stvari mišljenja onima koji još uvijek imaju potrebu za filozofijom ne samo u akademskome smislu profesije na sveučilištima, već kao „životnoga poziva“ kojemu se ne može iskazati nepovjerenje. Ovih dana objelodanjena je i moja ključna knjiga koja pripada tom okružju problema j pitanja o biti suvremenosti uopće i osobito o smislu budućeg statusa filozofije u okvirima tzv. tehnoznanstvenoga obrata. (v. The Technoscientific Turn of Philosophy – The Age of Cybernetics, Palgrave Macmillan, Cham, 2026.) Ova knjiga razgovora O budućnosti mišljenja već je prema samome naslovu svojevrsni nastavak knjige Izgledi nadolazeće filozofije jer se ne slučajno riječ-pojam budućnosti kao ključne vremenske ekstaze ili dimenzije vremena u jednom posve drukčijem načinu razumijevanja odnosa prostora i vremena pojavljuje kao svojevrsni „novi putokaz“ eksperimentalnoga mišljenja. Nakon realizirane metafizike u kibernetici takvo mišljenje nema ništa u sebi od krhotina „eshatologije“ i „soteriologije“. Razlog je taj što tehnosfera u svojoj trijadi računanja, planiranja i konstrukcije nije samo, kako bi to kazao Martin Heidegger u Bitku i vremenu (Sein und Zeit-u) ono što pripada „vulgarnome“ shvaćanju bitka i vremena u smislu njegova apsolutnoga tehničkoga nihilizma. Ono što gotovo rijetko tko od kritičara ili apologeta u mojim promišljanjima vidi kao drukčiju mogućnost „spasonosnoga događaja“ izbavljenja iz okova ove totalne mobilizacije „umjetnoga života“, koji sve što je još iskonsko i živo preobražava u sublimni objekt društva spektakla na globalnoj razini transparencije, skriva se u njezinoj „autentičnosti“. Iz same „biti“ tehnosfere nastaje mogućnost nove transidividuacije u formi koja leži onkraj ljudske samosvijesti i njezinih povijesno-epohalnih granica. Čitava se stvar metafizike raspada onog trenutka kad već s Leibnizom nastaje mogućnost da stroj koji računa bolje i brže od čovjeka otpočne misliti ono što Martin Heidegger u knjizi Što znači misliti? ( Was heisst Denken?) iz 1952. godine naziva mišljenjem kao računanjem (Rechnen). Nakon toga evolucijskom „beskonačnom brzinom“ otpadaju i klasična ili tradicionalna tehnika kao sredstvo i moderna tehnologija kao sredstvo-svrha jednog povijesnoga puta koji sjedinjuje krug i pravac ꟷ cikličko i linearno shvaćanje vremena u svjetskoj povijesti civilizacija. Knjiga O budućnosti mišljenja nije stoga tek puka knjiga „razgovora“ koje je autor vodio s ljudskim sugovornicima u tiskanim i digitalnim medijima, već uključuje i njegove dijaloge s tehnosferom u liku generativne umjetne inteligencije na sadašnjem stupnju razvitka onog što se naziva ChatGPT. Ovdje valja još nešto dodati. Naime, u autorovoj Knjizi lutanja: Pisma-Razgovori-Zapisi (Litteris, Zagreb, 2024.) uvršteno je niz razgovora o svim pitanjima koje sam izložio u svojim knjigama i uistinu se mogu smatrati mjerodavnim kompendijem za razumijevanje suvremenosti i osobito zadaće mišljenja u doba tehnosfere. U tom je pogledu ova pdf-knjiga koja je sada pred virtualnim čitateljima nastavak Knjige lutanja u diskurzivnoj formi dijaloga. Razlika je u tome što se sada radikalno problematizira ono što je u metafizičkome smislu bilo posve nemoguće: da, naime, umjesto Drugoga kao živoga sudionika ove intersubjektivnosti u igru ulazi „Veliki Treći“ bez kojeg uopće nije moguće zamisliti ovaj svijet fraktalizacije i transverzalnih sveza i događaja koji pokazuju da je razlika između živoga i umjetnoga, transcendencije i imanencije, mišljenja i zbilje postala ne više ontologijska kako je to izveo Martin Heidegger u već spomenutom najznačajnijem filozofijskome djelu 20. stoljeća Bitak i vrijeme (Sein und Zeit), već kibernetička kako to pokazujem u petoknjižju Tehnosfera na tragovima Norberta Wienera, Gilberta Simondona i Gottharda Günthera. Razgovor s onim neljudskim pritom nije nikakva puka igra koja je u međuvremenu postala posvuda uobičajena i gotovo banalna „jezična igra“ otkako su sustavi umjetne inteligencije zavladali našim cjelokupnim svijetom života. Mi nikad ne bismo mogli imati odnos s onim što nije ljudsko a ni animalno kao takvo da već u svojoj bitnoj ontologijskoj odredbi nije nešto i netko onkraj metafizičkih granica postojanosti i nepromjenljivosti njegova supstancijalno-subjektnoga sklopa kojemu govor kao jezik podaruje tzv. bit. Ono neljudsko u formi tehnosfere više se ne svodi na govor kao jezik kojim iskazujemo vlastito mišljenje. Umjesto toga, dispozitiv novoga mišljenja utemeljenoga na računanju i algoritmima posvemašnje složenosti i kontingencije postaje više od neposredne komunikacije. To što postaje jest kraj čovjeka u tradicionalnome smislu aristotelovskoga određenja njegove biti kao zoon logon echon ili animal rationale. U formi homo kybernetesa vodi se „novi život“ unutar umreženih i telematskih društava kontrole u kojima vlada „bijeli šum“ vizualizacije događaja, jer slika prethodi jeziku. Na taj način tvori fundamentalnu strukturu moguće „nove ontologije“ ovog svijeta koji ne počiva na tzv. kulturnim razlikama i novoj heterogenosti umjesto homogenosti. Njegova je odredba u realiziranoj apsolutnoj moći strojeva kontingencije i pojavljuje se kao imanentna transcendencija tehnosfere kojom više ne upravlja netko izvan samoga autopoietičkoga sustava života samoga bilo da je riječ o Bogu ili „Velikim Drugim“, već samo i jedino ono što je samo-o-sebi i samo-za-sebe nesvodiva stvar posve drukčijeg mišljenja na putu spram tehnološke singularnosti. Ova knjiga razgovora sastoji se od pet razgovora s ljudskim akterima i sugovornicima, dva s neljudskim ili realiziranim formama tehnosfere, dok je zaključni tekst naslovljen „Kraj dijaloga?“ kratka rasprava o budućnosti mišljenja i razgovora uopće s obzirom na pitanje o biti jezika u doba tehnologički realiziranoga „kraja povijesti“. Za autora je ovo pitanje temeljno pitanje suvremenosti uopće stoga što proizlazi iz same biti ove knjige. Ona, naime, uspostavlja mogućnost drukčijeg mišljenja od svekolike metafizike kao i njezine realizacije u kibernetici i transhumanizmu. To je mišljenje koje je već samo transepohalni događaj onoga što sjedinjuje jezik, sliku i broj u autopoietičkoj avanturi života izvan redukcije na stvari i funkcije, sredstva i svrhe, prve uzroke i posljednje svrhe. Uostalom, onaj tko je čitao Transverzale mogao je razabrati da je sama ideja Knjige zapravo zastarjela jer počiva na vjeri u jezik kao apsolut kojim je i rani Ludwig Wittgenstein u Tractatusu logico-philosophicusu poklonio svoju posvemašnju filozofijsku usmjerenost. Knjiga ima „početak“ i „kraj“, svoj proslov i epilog po uzoru na tzv. život u smislu „knjige prirode“, „knjige brojeva“, „knjige simbola“, „bijele knjige“ u smislu onoga što je htio pjesnik Stéphane Mallarmé, ili „knjige ludila“ u besmislu onoga što je do svoje smrti kroz subjektile ocrtavao u patnji shizofrenije tvorac kazališta okrutnosti kakav bje Antonin Artaud. No, tehnosfera je u svojoj „beskonačnoj brzini“ ono što kroz autonomno mišljenje-kao-racionalnu intuiciju nema ni početak ni kraj. I zato je ova „knjiga razgovora“ o budućnosti mišljenja zapravo totalna aporija i paradoks jedne post-epohe koja je izgubila svoj jezik smisla i posve se sunovratila u bezdan vizualizacije. Mišljenje budućnosti nije otuda ni utopija ni heterotopija, već ono mišljenje koje se otvara u svojoj fraktalnoj transverzalnosti kao bljesak jedne „nove svjetlosti“ iz koje stvari bivaju sagledane kristalno jasno kao zbiljske pojave i digitalni privid svijeta na horizontu koji se prostire ne iznad ove zemlje, već kroz nju samu uzlazi i uzdiže se u beskraj, jednom i zauvijek. Govorenje je naša sudbina i kad smo vezani okovima slikovno-brojčane zapalosti u bezdan tehničkoga nihilizma. Kazivanje je smisleno govorenje koje otvara samu ideju Knjige na kraju njezinih mogućnosti kao pitanje o smislu mišljenja, a koje ima budućnost za svoju jedino preostalu istinsku ekstazu vremena. U Sanatoriju pod klepsidrom Bruno Schulz piše: ʺJer knjige su obično poput meteora. Svaka od njih ima jedan trenutak, moment u kojemu s krikom uzlijeće poput feniksa, plamteći svim stranicama. Kasnije ih volimo zbog tog jednoga jedinog trenutka, zbog tog jednoga jedinog momenta, premda su tada već samo pepeo. I ponekad gorko razočarani putujemo kasno tim ohlađenim stranicama, prevrćući drvenom lupom, kao krunicom, njihove mrtve formule“. Razgovor je duša svijeta u svim vremenima i preostaje unatoč srozavanju na besmisao banalnosti samoga života najdublja mogućnost dostojanstva čovjeka kako u zbiljskome življenju tako i u knjizi. Sve drugo je neizreciva šutnja o kojoj se više ništa ne može reći.

April 19, 2026
Transmutacije umjetničkoga događaja zvanog „Sjajni autoportret DM“

Transmutacije umjetničkoga događaja zvanog „Sjajni autoportret DM“

U suvremenoj ontologiji tehnosfere koju sam razvio svojim filozofijskim istraživanjima pitanje je tzv. ljudskoga identiteta otvoreno ne iz autonomne logike tzv. čovjeka i njegova fantazmatskoga svijeta vladavine nad drugim bićima u formi apsolutnoga subjekta, već iz heteronomije onog što mu prethodi i onoga što ga nadilazi ꟷ životinje i stroja. U radovima Dalibora Martinisa sve je ovo već postalo dijelom arhiva „njegova“ muzeja suvremene umjetnosti kao pitanje kraja i metamorfoza identiteta kroz projekte: 1) Obraćam ti se kao čovjek čovjeku; 2) Obraćam Vam se kao majmun majmunu; 3) Request_reply.DM/2077. Nije stoga tzv. identitet ono već uvijek metafizički isto, postojano, nepromjenljivo, trajno, nesvodivo i neuništivo. Umjesto toga, svaki je identitet kao monada bez prozora neprestana promjena i preobrazba onog što se ne može svesti ni na kakav zajednički nazivnik ljudskoga-suviše-ljudskoga jer je istodobno predrefleksivno i posthumano stanje, ono praživotinjsko i ono nadljudsko u formi „spiritualnih strojeva“ proizvođenja novih svjetova. U najnovijem radu „Sjajni autoportret DM“ riječ je o svjetlosno-zvučnoj instalaciji koja dovodi u pitanje i pojam video-instalacije, a prikazuje umjetnika u niskoj rezoluciji čije je lice u prostoru visoko postavljeno i nužno uvećano. Kako autor dalje pojašnjava, pikseli od kojih je sastavljeno njegovo lice su u stvari žuta semaforska svjetla. No, stvar postaje izazovnija već time što se kroz njegova usta izgovaraju različite misli vrhunskih autoriteta suvremene umjetnosti i filozofije poput Nam June Paika, F.T. Marinettija, Tristana Tzare, Marcela Duchampa, Jean-Luca Godarda, Andyja Warhola, Johna Cagea, Giorgija Agambena… Misli su kao i povijest postale „utjelovljene“ kao postmemorija onog što ujedno predstavlja svojevrsni arhiv i dispozitiv suvremene umjetnosti i ne pripadaju „subjektima“ koji ih izgovaraju u smislu nekog solipsistički prisvojenoga vlasništva dotičnih „autora“ spram kojih tzv. kulturna javnost uvijek ima određeni oblik strahopoštovanja i poklonstva, čak i kad ne dijeli njihove stavove. Na taj način DM nije više onaj koji postojano i ovjekovječeno „jest“ kao umjetnik Dalibor Martinis, a niti je njegov dvojnik ili alter ego, kao što nije niti akronim nekog heteronima po uzoru na ono što je činio portugalski pjesnik Fernando Pessoa umnažajući se u Drugome. Što „prikazuje“ i što „predstavlja“ ovaj novi projekt svjetlosno-zvučne instalacije „sjajnoga autoportreta DM-a“ u sklopu njegovih dosadašnjih radova u kojima je problematizirao ovo temeljno pitanje suvremenosti uopće? Ako je „čovjek“ već u svojim bitnim mogućnostima zastarjelo biće jedne biološki odvrtjele povijesti s vrhuncem u doba antropocena, onda je njegova svodivost na logiku tehnosfere prelazak u formu homo kybernetesa koje misli drukčije tako što računa, planira i konstruira svoje vlastito „Ja“ kao fraktalnu transverzalnost koja se nikad ne može razumjeti polazeći od jezika metafizike i njezina mita o vječnoj postojanosti istoga. Taj prelazak odvija se kroz „glasove“ Drugih i kroz uspostavljanje „Velikoga Trećega“ kao „spiritualnoga stroja“ u kojem i sama ideja suvremene umjetnosti postaje u svojoj trijadi instalacije, izvedbe i konceptualnosti ono što je usmjereno u nadolazeću budućnost transmutacije događaja samoga života kao realizirane umjetnosti onkraj granica životinjskoga, ljudskoga i tehnološkoga. Pojedinac je uvijek nepotpun i (što god on bio) uvijek se nalazi uključen u nove procese individuacije sve do svoje smrti/zastarjelosti. Francuski filozof kibernetike Gilbert Simondon se ipak ne zaustavlja na ovom konceptu individuacije, već stvara koncept transindividue u svojoj knjizi L’individuation psychique et collective (Psihička i kolektivna individuacija, Aubier, Pariz, 1989.). Transindividuacija predstavlja operaciju u kojoj određeni broj pojedinaca (rođenih iz uzastopnih operacija ovog procesa individuacije) konstruira odnos među sobom koji u konačnici tvori konzistentan agregat koji Simondon naziva transindividualnošću. Sve je to povezano s onime što pripada razdoblju vladavine tehnosfere ne tek kao sklopa strojeva koji služe čovjeku kao njegovi „produžeci“, kako to još uvijek misle primitivni „humanisti“ svih različitih smjerova u filozofiji i umjetnosti, već kao autonomni sustavi djelovanja onkraj svih granica ljudske subjektivnosti s njezinim reliktima „ponosa i časti“, „taštine i lakomislenosti“, „gnjeva i bijesa“. Biti-preko i prelaziti granice individualnosti znači biti neprestano u stanju postajanja Drugim unutar onoga što je po svojim bitnim dosezima određeno „Velikim Trećim“, ne više kao Bogom, supstancijom, kozmogenezom. Sada je sve konačno realizirano u samoj biti umjetnoga života (A-life) kao događaj koji ne stvara umjetničko djelo. Umjesto toga, stvaranje samo prolazi kroz govor i misli Drugih kao transmutirani jezik svjetlosne vizualizacije „lica“ Umjetnika zvanog DM u formi njegova autoportreta koji više nema nikakve striktne značajke „prisvajanja“ vlastita sebstva kao apsolutne kontrole nad svijetom privida jedne zastarjele individuacije i njezina „carstva originalnosti“. Usput, pojam transmutacije označava jednostavno preinaku, promjenu, pretvorbu jednog elementa u drugi. Nije pitanje više ni „što“ to Umjetnik DM želi i hoće ovim projektom transindividuacije vlastite tuđosti Drugih, a još manje „tko“ zapravo sja kao žuti semafor iza njegova sjajnoga autoportreta. Ne, jedino je pitanje „kako“ nastaje ono što više nije ništa određeno nešto, taj mračni predmet transindividuacije koja prelazi sve granice „mojeg“ jezika i „tvoje“ slike bez svijeta. Jer, naime, još 1990. godine u video-instalaciji Supper at Last 1990-1992. godine Dalibor Martinis je otvorio problem „vlastite“ pretvorbe u simulakrum umjetničkoga djela bez „potpisa“ vlastoručnosti i bez apologije „subjektivnosti“. U tom radu svaka stolica u okviru „Posljednje večere“ bila je opremljena slušalicama putem kojih su posjetitelji mogli slušati snimljene glasove poznatih osoba 20. stoljeća, uključujući Marcela Duchampa, Sigmunda Freuda, Fridu Kahlo, Elvisa Presleyja, Bertolta Brechta, Marilyn Monroe, Donalda Ducka i druge. Svi „radovi“ DM-a odnose se na njegove i neke druge radove i kroz transmedijalnost vlastite izvedbe dovode naposljetku promatrače do toga da ni početka ni kraja uopće nema, jer sve je samo „sjajna transmutacija“ umjetničkoga događaja kojim DM i „sebe samoga“ projicira kao gledatelja u kino-dvorani među drugim gledateljima koji gleda ono što više nije ni predmet slike ni objekt vlastite zamjedbe. To što omogućuje veliku svetkovinu pogleda u svjetlost slike nije ništa drugo negoli događaj same transmutacije života koji prolazi u vremenu tako što prelazi prostor od njegova nastanka do nestanka. Vidjeti ono što se događa u samoj biti promjene znači biti u zajednici mišljenja i sudjelovanja kojom suvremena umjetnost nadilazi vlastite granice prostora-vremena umnažajući se u beskraj drugih glasova s kojima sve postaje ono što više nije i što će tek biti u nadolazećoj projekciji jednog drukčijega svijeta.

April 18, 2026
Informacija i kazivanje

Informacija i kazivanje

6. Heideggerov pojam kibernetike Još jednom se vratimo Heideggerovome shvaćanju kibernetike. Poznato je da se pojam informacije ne svodi na materiju i energiju. Wienerov je stav o tome jednoznačan. S jedne se strane radi o neizbježnoj propasti svemira u budućnosti kada će nastupiti entropija. A s druge, pak, strane napredak i razvitak samohodnih sustava upravljanja povezuje život u biološkome značenju te riječi s tehničkim sklopom. Kontrola, povratna sprega (feedback) i komunikacija mogući su samo u otvorenim sustavima razmjene materije i energije s pomoću „sustava informacija“. Za Heideggera se kibernetika pojavljuje u dvojakome značenju: (1) ona je nastavak novovjekovne znanosti i tehnike; (2) istodobno je posrijedi kraj metafizičkoga sklopa bitka-boga-svijeta-čovjeka. Linearnost i nelinearnost tvore međusobno preklapajući odnos „novoga“ s kojim više „bit“ tehnike kao postava (Gestell) ne može izaći na kraj. O toj dvoznačnosti pojma informacije u kibernetici na filozofijski neizravan način referiraju se Martin Heidegger i Eugen Fink u njihovu razgovoru povodom zajedničkoga seminara o Heraklitu 1966/1967. godine. Prema protokolu seminara Fink skreće pozornost na latinsko podrijetlo riječi informacija (informare). Značenje glagola jest utiskivanje oblika. Usto, radi se o izvještavanju o nečemu s naglaskom na preinačenju forme. No, oblikovanje nije materija i energija u pokretu. Ono označava idejni proces. Razlika je očita spram komunikacijskoga pojma „informacije“ koji se uobičajeno rabi u smislu posredovanja. Heidegger se u razgovoru nadovezuje na pojam informacije iz antropologijskoga horizonta kao prijenosa sadržaja značenja poruke. Time se, naravno, kauzalni odnos između nasljeđa informacije i slobode na čemu nastoji suvremena biologija mijenja u korist nesvodljivosti slobode. (Martin Heidegger i Eugen Fink, Heraklit, V. Klostermann, Frankfurt a. M., 1970., str. 26. bilješka) Tradicionalna je metafizika ovu raspru vodila s pitanjem o granicama slobodne volje naspram tjelesne ukorijenjenosti čovjeka u protežnu supstanciju. Ne bi bilo preuzetno kazati da u neurofilozofijskim pokušajima današnjice često nailazimo na odjeke istog problema. Je li sloboda uopće moguća u granicama genocentrizma biologije? Problem slobode ima svoje tragove u suvremenoj filozofiji tamo gdje se to naizgled ne bi očekivalo – u kibernetici. Jer ako je informacija zapis genetskoga kôda u biološkome području ljudskoga života, onda je jedino pravo pitanje kako raskodirati genetski determinizam u području tradicionalno supripadnome „društvu“, „politici“, „kulturi“. Sve što je novovjekovna metafizika nazivala od Schopenhauera „voljom“ u smislu „subjekta“ odlučivanja, postaje u najmanju ruku upitnim kada se tehničko ustrojstvo svijeta uvede u svakodnevicu modernoga života. Podsjetimo da C. F. von Weizsäcker definira informaciju kao „treći poredak“ značenja: „Otpočinje se danas uviđati da se informacija mora shvatiti trećim pojmom u razlici spram materije i svijesti. No, ono što se pritom razotkriva jest stara istina na novome mjestu. To je platonski eidos, aristotelovska forma, zaogrnuta tako da i čovjek 20. stoljeća može o tome nešto naučiti.“ (Carl Friedrich von Weizsäcker, „Sprache als Information“, u: Die Einheit der Natur, str. 51.) U razlici spram Norberta Wienera, oca-utemeljitelja kibernetike, ovdje se naglasak stavlja na razliku spram materije i svijesti, a ne materije i energije. Zanimljivo je da to tvrdi istaknuti fizičar, a ne kibernetičar. Energija zacijelo ne može biti svedena na svijest. Posrijedi je pojam koji se u Aristotela odnosi na način kojim se misli bitak u njegovoj punoj prisutnosti. Svijest ne iscrpljuje pojam energije. Naprotiv, energija je pokretač materije budući da se mjeri snagom i održanjem u promjenama kretanja. Uz masu (materiju) ona podaruje tijelu brzinu kretanja. Ako informacija kao „treći poredak“ nadilazi materiju i svijest onda je zacijelo u pitanju ono što možemo nazvati misterijem nastanka kognitivne tjelesnosti u formi koja emanira složenost značenja. Zbog toga C. F. von Weizsäcker kaže da je posrijedi platonski eidos i aristotelovska morphé u ruhu kibernetike 20. stoljeća. U čemu je onda razlika između dva odnosa: (1) jezika kao jezika i (2) jezika kao informacije? Ponajprije, prema kasnome Heideggeru mišljenje misli ono što jezik govori. To znači da je usmjerenost mišljenja kao jezika otvorenosti bitka u događanju samoga govorenja. Možemo to izjednačiti s onom poznatom Heideggerovom postavkom da se filozofija ne sastoji u nizanju nauka, nego u filozofiranju. Samo kroz filozofiranje mišljenje ne zapada u napast službe nekim drugim profanim ciljevima. Ako se jezik u govorenju razotkriva time što nije puki prenosnik misli, onda je bjelodano da njegova „forma“ nadilazi tri temeljna pojma kibernetike time što ih u sebe uvlači na specifičan način prožimanja: materiju kroz jeku glasa, energiju putem emanacije životnosti govorenja te, naposljetku, informaciju kao sustav znakova kojim se djeluje prema formaliziranome uputstvu. Dakako, ova postavka koja proizlazi iz Heideggerova oslobađanja jezika od zahtjeva metafizike i prisile kibernetike želi pridonijeti raščišćenju dvoznačnosti svakoga govora. Ono se pokazuje apofantičkim putom logosa i simboličkim putom mythosa. U svim simboličkim formama mišljenja navlastita „logika“ uvjetuje njegov jezik: primjerice, tehno-logika kao mito-logika digitalnoga doba. Kada se izgovara „istina“ (aletheia) bitak se događa u istinstvovanju kazivanja. A kada se ukazuje na mogućnost uporabe jezika kao alata za druge svrhe, to je korak do prelaska u sustav informacija. Grčko i latinsko podrijetlo ove riječi (eidos-morphé i informare) pokazuju nam da svaka forma ima ujedno u sebi materiju i energiju kojom se mijenja značenje poruke. Cjelovitost se bitka iskazuje kroz njegove razlike u singularnosti i univoknosti. Sve ono što je prethodno bilo uzročno-svrhovito, otposlano božanskom milošću i podareno sudbinom kao granicama slobode, sada se uspostavlja uputstvom za djelovanje polazeći od učinka ili svrhe (télos) samoga djelovanja. Za Heideggera se postav (Gestell) kao „bit“ tehnike otuda mora misliti iz jaza svjetova: onoga koji pripada iskonskome početku filozofije kao metafizike (arhé) i onoga koji s novim vijekom pretkazuje vladavinu atomskoga i informacijskoga doba. Dodir između dva načina mišljenja i njima pripadnoga dvojakoga jezika ne znači, međutim, i to da jezik postoji neovisno od mišljenja, kao što genetska struktura informacije ne postoji neovisno od slobodne „volje“ čovjeka kao subjekta. Pojam informacije u suvremenoj biologiji uglavnom se opisuje s pomoću ideje „procesa“ organskoga oblikovanja životne supstancije. Genetski kôd se pritom ne shvaća vulgarno deterministički, jer bi to imalo za posljedicu ono što se često i zbiva danas u dogmatskim postavkama biologizma. Ispušta se iz vida da se geni ne razvijaju u nekom zrakopraznome prostoru. Ubojica nije predeterminiran da to postane čak i ako su mu svi bili ubojice do sedmoga koljena. Postoji suptilna mreža odnosa, koju kibernetika „drugoga poretka“ teorijski objašnjava odnosom sustava i okoline. Heidegger je već i prije pisanja Bitka i vremena (Sein und Zeita), osobito u Prolegomeni za povijest pojma vremena (Prolegomena zur Geschichte des Zeitbegriffs) iz 1925. godine nastojao zadobiti čisti pojam „okolnoga svijeta“ (Umwelt) u razlici spram fenomenologijskoga pojma istoga. (Martin Heidegger, Prolegomena zur Geschichte des Zeitbegriffs, GA, sv. 20, V. Klostermann, Frankfurt a. M., 1994. 3 izd.) To je utoliko važnije jer postavlja na drukčiji način u odnos „sustav informacija“ i „okolinu“. Umjesto dinamike nelinearnosti, ili preoblikovane dijalektičke kategorije uzajamnoga odnosa, svjetovnost svijeta ne ogleda se u onome što je unaprijed postavljeno logikom bitka kao bitosti bića. Naprotiv, svjetovi se prožimaju u događanju slobodnoga odnosa unutar granica „čovjeka“ i „životinje“. A to znači da se jezik kao jezik i jezik kao informacija nalaze u stalnome sporu i dijalogu. Ono što je najveća opasnost, kako smo već rekli, jest u pokušaju da logika postava (Gestell) u potpunosti dokine postojanje prirodnih jezika, da formalizirane strukture tehničkoga govora već prisutne u tehno-znanostima današnjice svedu poetsko-mitski jezik govorenja na male spasonosne oaze u pustinji koja raste neizmjerno. 7. Jezik kao informacija: Slika i kraj povijesti Mišljenje je uvjet mogućnosti jezika u platonskome shvaćanju metafizike. Iz svega je očito da Heidegger mora proći između dviju crta razvojne putanje ontologije od njezina početka do kraja. Otuda toliki patos riječi „kraj“ u njegovim raspravama i predavanjima 1960-ih godina. „Kraj“ filozofije, umjetnosti, metafizike, čovjeka, povijesti, prirode, znanosti…Svi njegovi nastavljači od Derride do Agambena i drugih imaju ne tako tešku zadaću da ovo iznimno jednostavno i kazivajući složeno mišljenje razvedu od izvora do ušća različitim preusmjeravanjima. Iako, mora se priznati, njihova postignuća valja pripisati ponajprije pokušaju da se slijedi ista crta s drukčijim govorom, koji se naposljetku nije razvio u posve autentičnome smjeru događaja. Drugi mogu biti samo kreativni „drugi“ utoliko više što su svjesni da je njihova zadaća biti na tragovima „prvih“ i strpljivom tehnikom interpretacije razotkrivati pukotine u onome što je već mišljeno. Tako je i u slučaju odnosa jezika i informacije. Ne možemo dostatno precizno pokazati zašto Heidegger podaruje jeziku kao jeziku toliku „moć“ prebolijevanja metafizike, spasonosnu crtu obrata, ako mu je već 1930-ih godina postalo razvidno da „događaj“ koji povezuje bitak i vrijeme kao navlastita zgoda mora biti istodobno i „događaj“ posve jednostavnoga i skrbnoga jezika. Za to dosadašnji jezici u svojem metafizičkome ustrojstvu možda i nemaju dostatno stvaralačkih mogućnosti. Na to nas upozorava Dieter Mersch u svojoj nadahnutoj interpretaciji. On uvodi u igru pojam „prakse destitucije“ u nakani objašnjenja poteškoća s idejom „destrukcije ontologije“ i kasnije puta k jeziku oslobođenom od metafizičke težine dvojstva „događaja“ i „postava“. Destitucija označava onu praksu obrata u govoru koji otpočinje „povlačenjem“ (Entzug) samoga bitka. Sve je potrebno razglobiti, razlabaviti, rastrojiti da bi iznova bilo dostojno mišljenja lišenoga svake nasilne djelovnosti. (Dieter Mersch, „Heideggers Rede“, file:///D:/My%20Documents/Downloads/Mersch_Heideggers%20Rede%20_2012%20(2).pdf) Paradoks je ovoga izraza koji rabi Mersch u tome što je posrijedi klasični slučaj proturječja. Praksa je uvijek konstitutivno djelovanje usmjereno na nešto. Sada se sve obrće, jer destitucija otpočinje s ne-djelovnošću djelovanja. Ništa od toga ne bi bilo moguće da mišljenje nije došlo do krajnjih granica tehničke konstrukcije. Onog trenutka kad je poprimilo elemente samouspostavljanja logike mehaničkoga stroja jezik se sunovratio u rad „funkcija“ i „struktura“. Postao je bezgovornim protokolom neljudskoga.U neku ruku uistinu je riječ o „revoluciji govora“ u odnosu na prijašnju filozofiju. Ali ta se „revolucija“ ne može razumjeti iz energetske binarne razlike aktivno-pasivno. Naprotiv, mora se izboriti na tlu suočenja s „biti“ jezika kao kazivanja i iskazivanja. Nasuprot tome, informacija zahtijeva jezik pokazivanja i uporabe (semiotika i pragmatika). Štoviše, jezik se više ne može u tehničko doba razmatrati bez onoga što poput sablasne sjene prati proces rastakanja unutarnje strukture povijesnoga puta ontologije. Ako se „bit“ jezika za kasnoga Heideggera skriva u „káži“ (Sage) koja podaruje govoru mogućnost govorenja „istine“ (aletheia), onda se dolaskom moderne tehnike uspostavlja zid vremena koji kazivanje sámo dovodi pred zid, metaforički govoreći. „Novost“ se jezika kao informacije sada ne pokazuje tek u uporabi kao krajnjoj svrsi komunikacijskoga procesa. Umjesto toga, pravi se problem s jezikom razotkriva u njegovu oslikovljenju. Prelazak u digitalnu sferu konstrukcije putem komputacije mislećega stroja mijenja njegovo značenje. Jezik kao informacija postaje vizualni kôd. Svi programski jezici u kompjutorskim tehnikama današnjice već su bitno destituirana praksa govorenja. To samo znači da se njihova diskurzivnost „vidi“ u pragmatičnoj biti informacije. U suvremenim pristupima znanosti o slici (Bildwissenschaft) tome je posebnu pozornost posvetio Friedrich A. Kittler. ( Friedrich A. Kittler, Die Wahrheit des technischen Welt: Essays zur Genealogie der Gegenwart (ur. i pogovor Hans Ulrich Gumbricht), Suhrkamp, Frankfurt a. M., 2013.) Njegova je postavka o digitalnoj slici kao „izračunatoj“ dokaz da se matematika, informatika i lingvistika pojavljuju nasljednicima ideje o „sustavu informacija“ gdje sada slika više ništa ne pokazuje, već dokazuje i samopotvrđuje u čistoj kontingenciji budućih stanja. Jezik je još govorio o „istini“ metafizike kao mišljenju bitka bića. Slika, usuprot tome, počiva na ideji transformacije događaja u stanja (sempliranje). To je omogućeno kibernetičkim prijenosom informacija. U cjelini se može reći da problem informacije za Heideggera proizlazi iz onoga što pogađa „bit“ računajućega mišljenja (Rechnen). Na jednom mjestu rasprave „Znanost i promišljanje“ („Wissenschaft und Besinnung“) iz 1953. godine spominje se stav glavnoga predstavnika kvantne fizike Maxa Plancka da je „zbiljsko sve ono što se može mjeriti“. Ta je postavka za Heideggera „bit“ cjelokupne moderne znanosti, a ne tek znanosti o prirodi. A razlog leži u sljedećem: „Ispostavljajuće-sebepostavljeni postupak svake teorije zbiljskoga jest računanje. Taj naslov ne bismo smjeli, dakako, razumjeti u užem smislu operiranja s brojevima. Računanje u širem, bitnome smislu znači: računati s nečim, tj. nešto uzeti u razmatranje, na nešto računati, tj. postaviti u očekivanju. Na taj se način svako opredmećivanje zbiljskoga smatra računanjem, proizlazi iz kauzalno-objašnjavajućega učinka uzroka, postavlja sebe morfologijski putem predmeta u sliku, uspostavljajući se sklopom posljedica i reda u svojim temeljima.“ (Martin Heidegger, „Wissenschaft und Besinnung“, u: Vorträge und Aufsätze, str. 54.) Računajuće mišljenje nužno je već uspostavljeno tako da „postavlja sebe morfologijski putem predmeta u sliku“. U tom pogledu nema razlike između stavova Heideggera iz rasprave „Doba slike svijeta“ („Die Zeit des Weltbildes“) i „Znanost i osmiišljavanje“ („Wissenschaft und Besinnung“). Problem jezika proizlazi iz svođenja mišljenja na računajuće opredmećivanje. U posljednjoj formi logike kauzaliteta i načela teleologije nastaje slika. I kao što matematika nužno nije bavljenje brojevima, tako se niti informacija kao sustav razmjene poruka nužno ne zaustavlja unutar kibernetičkoga sklopa mišljenja. Znanosti o informaciji su otuda višestruke. Njihova se mnoštvenost pojavljuje iz umnožavanja informacije. Jedno je mnoštvo, a mnoštvo se artikulira višestrukim zbivanjem. Nitko danas u jezicima s kojima se još sporazumijevamo, makar i nemušto kao s engleskim koji ima ulogu medija tehničke komunikacije, ne može pronaći ništa drugo osim sintetiziranja formaliziranih pravila za svekoliku uporabu. To znači da se singularnost bitka kao informacije nužno umnožava. Nema jedne jedine znanosti o informaciji. Kao što kibernetika nije univerzalna znanost ili metateorija zbiljskoga. Posrijedi je tek sklop koji se u razlici spram metafizičkoga ili ontologijskoga konstruira polazeći od mišljenja kao „sustava informacija“. U tome leži razlog današnje proširene interdisciplinarnosti znanosti. Heideggeru je već 1930-ih godina bilo jasno da će opstanak mišljenja s onu stranu znanstveno-tehničkoga svijeta morati biti izveden radikalnim „povlačenjem“ (Entzug) iz logike aksiomatike modernosti. Ona u liku „atomskoga i informacijskoga doba“ više ne misli „na“ stvar samu. Razlog leži u tome da te i takve stvari mišljenja već odavno nema na horizontu otvorenih mogućnosti. Ako se, dakle, računajuće mišljenje u pozitivnome liku u tehno-znanostima danas pokazuje uvjetom mogućnosti nastanka „umjetne stvarnosti“ (A-reality) u svim aspektima očitovanja, onda otuda slijedi da kibernetiziranje mišljenja predstavlja konačnu pobjeda slike nad jezikom, pragmatike znanja nad semantikom informacije. Posljedice su tog obrata dalekosežne za humanističke znanosti. Vidimo da se upravo „danas“ čak u mnogim sporovima o tom pitanju kao glavni razlog dokidanja humanistike u klasičnome smislu riječi uzima njezina posvemašnja „nepragmatičnost“, „beskorisnost“ i „nefunkcionalnost“. Na to je upozoravao Jean-François Lyotard upravo na Heideggerovim tragovima još koncem 1970-ih govoreći o promjeni statusa znanja u razvijenim postindustrijskim društvima Zapada. (Vidi o tome: Žarko Paić, Posthumano stanje: Kraj čovjeka i mogućnosti druge povijesti, str. 13-63. i Treća zemlja: Tehnosfera i umjetnost, str. 261-302.) Kada se, naime, znanje pretvara u robu=informaciju kao know-how, svako drugo mišljenje proglašava se „zastarjelim“, pa čak i „reakcionarnim“. 8. „Sustav informacija“ Jezik nam omogućuje djelovanje. Taj djelatno-izvedbeni karakter njegove prisutnosti pokazuje samo da se još pomnije mora razmotriti prelazak iz jednoga načina mišljenja u drugo. U drugome obratu to znači prelazak iz metafizičkoga jezika kao horizonta smisla u kibernetički „sustav informacija“ kao performativnoga djelovanja samoga dispozitiva tehnički konstruirane slike. Kako dolazi do spoja djelovanja i izvedbe? Jezici u svojim kazivajućim formama diskursa i dijaloga upućuju na djelovanje samo zato što je ono uvjetovano horizontom ljudske slobode. Netko će ovome suprotstaviti performativni karakter zapovijedi koja dolazi iz neljudskoga. Ludwig von Beethoven je ukazivao na nadljudsku moć muzike u promjeni ljudskoga ponašanja. Kako god bilo, jezik kao jezik svagda se nalazi u razmaku od logike uzrok-svrha. Iako može postati uzrokom lanca učinaka a da to nije ničim bilo naviješteno glede ljudske dramatske situacije, jezik u načelu svoju slobodu od svođenja na praktično proizvođenje učinaka u društvu, politici i kulturi osigurava time što razlikujemo ilokutivne od performativnih iskaza. (Vidi o tome: Uwe Wirth (ur.), PERFORMANZ: Zwischen Sprachphilosophie und Kulturwissenschaften, Suhrkamp, Frankfurt a. M., 2002.) No, kada se radi o prelasku u „sustav informacija“, tada je njegova snaga posve izgubljena u poslušnosti naredbama pragmatične „biti“ informacije. Postavka da u „društvima kontrole“ vlada biokibernetički (vizualni) kôd, kakvu je iznio Gilles Deleuze u znamenitome ogledu „Bilješka uz društva kontrole“ („Post-scriptum sur la sociétés de contrôle“) iz 1990. godine, označava posvemašnju prevagu znakovne pragmatike nad znakovnom semantikom. (Gilles Deleuze, „Post-scriptum sur les sociétés de contrôle“, L’autre journal, br.1/ 1990. (svibanj) Čovjek se pokorava kibernetičkome sklopu upravljanja sustavom tako što se djelatno-pragmatično samoorganizira i samokontrolira iz jednostavnoga razloga vlastite „sigurnosti“ života kao jedinke pred zahtjevima društva. U tom je smislu riječ o nadomjesnome instinktu preživljavanja u novoj okolini. Nadomjestak se ne odnosi na pojam kulture kao sublimacije u psihoanalitičkoj perspektivi. Potrebno je vidjeti da ovdje nadomjestak upućuje na ono što ljudsku vrstu/rod istodobno čini prilagodljivom okolini i sklonom promjeni povijesno uspostavljenih kôdova egzistencije u mreži samoga života. No, problem je u tome što su suvremena društva zahvaljujući informacijskim tehnologijama stupila u fazu „totalne kontrole“, pa je iluzija pojedinačne slobode u carstvu umreženih moći samo utjeha za proigranu budućnost pod nadzorom apsolutnoga stroja „umjetne inteligencije“ (A-intelligence). Ono što još ovdje izaziva pozornost jest fluidnost odredbe pojma „društvo“. Budući da se Heidegger gotovo rijetko odlučuje i spomenuti taj izraz bez kojeg nema modernoga života u hipostazi „napretka“ i „razvitka“, čini se da je i Deleuzeov pojam „društva kontrole“ ipak ostao bez dublje pojmovne opravdanosti. Kontrola proizlazi iz kibernetičke ideje upravljanja sustavom i okolinom. Njezin ključni pojam „povratne sprege“ (feedback) odnosi se na vladavinu onoga što je paradoksalno u svojoj pokrenutosti. Riječ je, naime, o singularnoj ponovljivosti u vrtoglavu ubrzanju. Na taj način ono što je nekoć bilo značajkom „društva“ kao organizirane mreže međuljudskih odnosa u konstelacijama moći gubi svoju supstanciju. Strojevi „trećega poretka“ – kompjutori – uvjet su mogućnosti svake interaktivne kontrole između sustava. Djeluju na načelima prijenosa informacija digitalnim putem. Otuda se tehnosfera ne može više „socijalizirati“ jer u sebi obuhvaća mreže komunikacije. Interaktivnost kao njezina temeljna značajka dokida granice fizičke blizine. Društvo ne može postojati bez primarne organsko-tehnomorfne veze između sudionika. Zato je Heidegger moderno industrijsko društvo opravdano nazvao „proširenom subjektivnošću“, a komunikolog i teoretičar digitalnoga doba Vilém Flusser svoj je pojam telematskoga društva odredio „proširenom intersubjektivnošću“. U analogiji s medijem kao proširenim tijelom u antropologijskim teorijama kakva je bila i ona Marshalla McLuhana može se pokazati da su globalno umrežena društva medijska konstrukcija događaja. To, naravno, ne znači da ne postoji unutarnja dinamika odnosa između ljudi kao funkcija/struktura izvandruštvene moći koja regulira i upravlja njihovim životima. U teorijama o globalnome kapitalizmu, primjerice, posve je jasno da se ideja kapitala ne može prevladati niti izvanjskim niti unutarnjim obratima, reformama/revolucijama. Razlog leži u tome što temeljni pokretač zbivanja na kraju povijesti tvori upravo ono što povezuje Marxov pojam kapitala i Heideggerov pojam postava (Gestell). Sveza između socio-ekonomsko-političkoga i postmetafizičkoga koncepta ne može se razumjeti bez izvođenja različitoga pristupa modernome društvu. Iako je za obojicu posrijedi vulgarno svođenje „biti“ povijesti na profit i pragmatizam, jednako je tako neupitnim da se za njih znanstveno-tehničko doba pojavljuje najvećim mogućim dostignućem povijesti sagledane iz obzorja „napretka“ i „razvitka“. Problem ipak nije u paralelama između Marxa i Heideggera, nego u tome što je „bit“ modernosti ništa drugo negoli redukcija otvorenih mogućnosti na samo jednu epohalno-povijesnu značajku mišljenja – na produktivizam znanosti kao kraja povijesti. (Vidi o tome. Žarko Paić, „Pregorijevanje povijesti: Marx – Heidegger u ‘novome vremenu’, u: Događaj i praznina: Ogledi o kraju povijesti, Izdanja Antibarbarus, Zagreb, 2007., str. 47-76.) Kako stoji stvar s toponomijom postava (Gestell) u odnosu na prethodno razumijevanje metafizike i u odnosu na nadolazeće mišljenje događaja (Ereignis)? Može li se s tom Heideggerovom ključnom mišlju, koja predstavlja svojevrsnu prekretnicu/obratnicu u linearnome povijesnome tijeku mišljenja Zapada kao mišljenja „eshatologije bitka“, dospjeti do onog mišljenja koje bi možda moglo biti alternativom sporu između kazivanja i računanja? „Bitak sám kao otposlan u sebi jest eshatologijski. Mi ne razumijemo, pak, riječ eshatologiju u nazivu eshatologije bitka kao naslov teologijske ili filozofijske discipline. Mislimo, naime, eshatologiju bitka u sukladnome smislu u kojem se misli bitkovno-povijesno fenomenologija duha. Ona sáma tvori jednu fazu u eshatologiji bitka ukoliko se bitak sabire kao apsolutna subjektivnost bezuvjetne volje za voljom u onome posljednjem od svoje prijašnje biti određene metafizikom.“ – Martin Heidegger, „Der Spruch des Anaximander“, u: Holzwege, str. 302/327 Ili se sve zamrzava u kraju metafizike kao vladavini bezuvjetnoga načina kibernetičkoga sklopa s vodećim idejama „informacije“, „kontrole“, „komunikacije“ i „entropije“ bez mogućnosti prodora izvan zatvorenosti eshatologijskoga kruga bitka? Možemo zamisliti takvo stanje negativne kristalizacije. Ali ne možemo prihvatiti njegovu moguću ovjekovječenost. Ne treba posebno govoriti o tome da nas ovdje zapravo Heidegger obvezuje samo do one mjere do koje je i sam dospio na svojem putu mišljenja. Koliko je taj put ujedno i put k jeziku izvan zatočenosti u formalizirane operacije svođenja kazivanja na „sustav informacija“ već je razvidno otuda što se neprestano od 1940-ih godina do seminara o Heraklitu zajedno s Finkom održanom 1966/1967. godine ponavlja misao o postavu (Gestell) kao granici između svjetova, ali i njihovome neizbježnome susretu. Prvi je svijet onaj onto-theo-logike, a drugi onaj spasonosnoga događaja (Ereignis). U njemu se sabire prvo i posljednje (arhé i eshaton) čitave povijesti Zapada uopće. Što prolazi između njih jest nihilizam u „biti“ tehnike. Ali taj prolaz „između“ ne znači da su metafizika i ne-metafizika nedirnuti fatalnom moći postavljanja konstrukcijom subjekta iz čega nastaje svijet moderne tehnike. Štoviše, taj prolaz „između“ upućuje na brižno znamenovanje jezika. On mora primiti u sebe sve utjecaje prožimanja tehnike i kibernetike da bi se „pročistio“ od bezavičajnosne zgode vulgarne povijesti i time otvorio spram mogućeg „drugoga početka“ (der andere Anfang). (Martin Heidegger, Über den Anfang (1941), GA, sv. 70, V. Klostermann, Frankfurt a. M., 2005.) 9. Metafizika, povijest i informacija Kako je Heidegger dospio do ključne riječi/pojma svojeg kasnoga mišljenja – postava (Gestell)? Kasnih se 1930-ih godina kritika metafizike s naglaskom na obratu (Verwandlung) u njezinoj „biti“ izvodio u raskrižju „makinacije“ (Machenschaft) i „događaja“ (Ereignis). Dok se prvo može smatrati izrazom koji prethodi postavu, mišljenje događaja označava se skrbnim i pripremnim putem onoga što u raspravi/predavanju „Izreka Anaksimandra“ („Der Spruch des Anaximander“) iz 1946. godine imenuje „eshatologijom bitka“. Posrijedi je, dakle, prijepor između tehničkoga izlaganja bitka kroz računanje i izračun u ontologijskome značenju pragmatike djelovanja. Makinacija (Machenschaft) se, međutim, ne može izvesti u čistom obliku kazivanja jer je u izrazu bilo odveć ontičke razine antropologijskoga shvaćanja odnosa mišljenja i zbilje kao „lukavstva uma“ u smislu vlastite koristi, svođenja svrhe na sredstvo. Drugim riječima pojmu makinacije (Machenschaft) nedostajalo je napuštanje sheme uzrok-svrha. Usto, nije se dogodila raščišćenost one razine mišljenja koja u nihilizmu „biti“ tehnike vidi čin subjektiviranja, odnosno volje za voljom. Na taj se način nije otvarala tehnika u bitkovno-povijesnome smislu epohalnoga događaja kao kraja razdoblja iskonske „prirode“ i njoj primjerenih stajališta. (Vidi o tome: John Loscerbo, Being and Technology: A Study in the Philosophy of Martin Heidegger, M. Nijhoff, Hague-Boston-London, 1981., str. 102.) Sve će se kristalizirati krajem 1940-ih godina. U tom pogledu nema sumnje da se Heideggerovo mišljenje o „biti“ tehnike razvijalo korak po korak. Kretalo se promišljanjem te preuzimanjem bitnih nadahnuća kibernetike ne samo u djelu Norberta Wienera, već posebno u radovima o pojmu informacije i entropije fizičara Carla Friedricha von Weizsäckera 1950-ih godina. Ovdje valja dodati i tekstove kvantnoga fizičara Wernera Heisenberga. Na nekoliko mjesta već smo navodili Heideggerova uputstva na njihove radove. Time se, naravno, ne želi reći da je Heidegger stvaralački preuzeo pojmove iz kibernetike i fizike u svoje mišljenje tako da im je promijenio značenje uvodeći ih u mišljenje kraja metafizike na zacijelo najnavlastitiji način u 20. stoljeću. Jedini koji bi mu se mogao u tom eksperimentu pridružiti jest Gilles Deleuze. Vidjeli smo da je jezik ovoga puta mišljenja kazivajući svoje tragove na putu i sam tragao za svezom iskona i nadolazećega (Grka i suvremenosti) iz najdublje potrebe za „smislom“. Ono što izaziva pozornost u tom odnosu između filozofije i kibernetike jest da je sám pojam „postava“ za razliku od „makinacije“ korak dublje u razmatranje izvora onoga što tehniku upisuje u misaone strukture bitka kao događaja. Drugim riječima, problem je u mišljenju „postava“ (Gestell) u tome što se radi o „biti“ tehnike i navlastitim mogućnostima metafizike kao kibernetike. Čovjek nema svoju „bit“ tako da je nosi sa sobom kao kornjača svoj oklop. Takvo se ovjekovječenje ontologije s „postavom“ naprosto ruši u krhotine. Ako toga nema, što preostaje? Ništa drugo negoli povijesna svjetovnost svijeta u kojoj čovjek svoju „bit“ ispunjava mišljenjem kao kazivanjem bitka u njegovoj otvorenosti. A to znači da se „postav“ uspostavlja ne kao sudbinski zov mišljenja kao računanja, već kao kontingentna nužnost već otuda što se na početku zapadnjačkoga mišljenja logos upravlja s pomoću téhne, kao što je to slučaj u Aristotela. Kazivajuće mišljenje sabiranja bitka time se otvarajući zatvara u krug upravljanja ili vođenja kao otposlanosti (eidos-morphé) u formi tehničkoga razumijevanja-izlaganja bitka. Zapadnjačka se civilizacija u svojim ishodištima tehnomorfno izgradila na temeljima znanja o bitku kao prirodi (physis). Bitak se, dakle, primarno otvara već uvijek s pomoću nečega što je čudovišno „praktično“. Baš to upućuje na mogućnost nastanka hibridne „stvari“ u svezi prirode i tehnike. No, ono što je pritom bjelodano jest da Heidegger u opisu i odredbi „postava“ (Gestell) upućuje na strojnu tehniku i ključnu riječ čitave mehanike gibanja u proizvodno-tehničkome smislu – pogon ili zamašnjak (Getriebe). „Ono što tako nazivamo po-stavom (Ge-stell), jest bit tehnike. Kažemo tehnika, a mislimo na modernu tehniku. Uobičajeno je označavamo upravo kao strojnu tehniku. Ova oznaka pogađa nešto ispravno. No, to ispravno ne sadrži nikakvu istinu; jer ne pokazuje u bit moderne tehnike, a ne pokazuje, doduše, stoga budući da način predstavljanja iz kojeg potječe spomenuta oznaka moderne tehnike kao strojne tehnike nikad ne može ući u bit tehnike. (…) Moderna je tehnika, ono što ona jest, ne kroz stroj, već je stroj samo ono što on jest, polazeći od biti tehnike. Stoga se ništa ne može reći o biti moderne tehnike kada se ona predstavlja kao strojna tehnika.“ (Martin Heidegger, „Einblick in das was ist (Brämer Vorträge 1949)“, u: Brämer und Freiburger Vorträge, GA, sv. 79, V. Klostermann, Frankfurt a. M., 1994., str. 33.) Dvije su „tehnike“ koje Heidegger ima u vidu u razlikovanju tehnike kao razotkrivanja bitka: (1) rukotvorna i (2) strojna. To je razlika između sredstva za rad (alata ili oruđa u smislu priručnosti, Zuhandenheit) i svrhe pro-iz-vođenja u smislu obavljanja poslova namjesto ljudske ruke. Što je ono što tehniku vodi do toga da se pojavljuje u svoja dva modusa pojavljivanja? Još jednom: ruka predstavlja model predmoderne tehnike, a mehanički stroj označava prisutnost moderne tehnologije. U njemačkome jeziku izraz tehnologija kao, uostalom, i informacija dolazi iz američko-engleskoga. Posrijedi je jezik mehaničkoga gibanja stvari. U jeziku se otuda događa nešto bitno „neljudsko“. Zato se Heidegger služi izvornom riječju za rukotvorstvo. Tehnika u modernoj uporabi, kako upozorava u navedenome odlomku predavanja, pripada već strojnome načinu pro-iz-vođenja (poiesis-productio). No, u oba slučaja, jednostavnome i složenijem, posrijedi je organologijsko shvaćanje rada u jednom dubljem smislu od pukoga sredstva za preživljavanje čovjeka. Heidegger ima u vidu Aristotelov model prirode koja postupa i radi nesvjesno, ali tako što joj čovjek određuje pravila igre. Primjeri su poznati još iz egipatske visoke kulture: vodenica, mlin, željezni kotač za bojna kola itd. Kako god bilo, jasno je da po-stavlje (Ge–stell) ne upućuje ni na kakvu „stvar“ u smislu tehničkoga objekta. Radi se o misaonome okviru ulančavanja bitka unutar tehničkoga ustrojstva njegova okružja. Ontologijski gledano, Heidegger piše bit (substantia, Wesen) bez navodnika. Čini se da je to problematično. Jer ako se tehnika uspostavlja načinom razotkrivanja bitka, onda „bit“ ne može biti drukčije izvedena negoli na dva načina: (a) destrukcijom tradicionalne ontologije koja pretpostavlja da se povlačenjem bitka (Entzug) iz zone zaborava istodobno razmješta i pojam biti kao što-stva ili supstancije (quiddittas); (b) suspenzijom i neutraliziranjem ontologijske tradicije u kojoj se pojavljuje nepromjenljivim i postojanim identitetom bića kao takvoga. U oba slučaja Heidegger je već na putu vlastita mišljenja „bit“ i destruirao i suspendirao-neutralizirao. Tehnika kao postav (Gestell) u bitnome smislu više nema svoju „bit“ kao što stroj unutar kibernetičkoga sklopa više ne funkcionira prema zadanim pravilima klasične logike (ili-ili). Povijest tehnike u užem smislu riječi jest povijest rukotvorstva i strojne tehnike. Sama ideja stroja obuhvaća „prirodu“ (natura naturans i natura naturata) i mehaničku tehniku. Nezadovoljstvo izrazom „makinacija“ (Machenschaft) potječe otuda što se u tom pojmu još uvijek stječe odjek onoga što je Aristotel imao u vidu kad je stroj mislio prema modelu uzrok-svrha (kauzalnost-teleologija). S po-stavom (Ge–stell) se sve usmjerava u ono što nadilazi rukotvorstvo, pa čak i granice strojne tehnike kao modela moderne tehnologije. Tako postaje razvidno da stroj u moderno doba ne zrcali „bit“ tehnike. Umjesto toga, ta se „bit“ pokazuje u djelovanju strojne tehnike samo na razini pojave koja se može opisati pojmovima strojarstva kao prirodno-tehničke znanosti: od poluautomatike do automatike. Ima još nešto problematično u svemu tome. Heidegger se, naime, trsio da svoja razmatranja o tehničkome sklopu u kojem se bitak više ne može misliti vertikalno niti horizontalno iz tradicije metafizike potkrijepi dostignućima iz najnovijih istraživanja prirodno-tehničkih znanosti. Vrhunac će obrata nastupiti još 1955. godine. Tada će najaviti razdoblje nastanka „novoga“ bića tehno-znanstvenim manipulacijama genetskoga zapisa živoga bića. Filozofijski govoreći, radi se o praktičnome dokazu kraja postava kao „biti“ moderne tehnike. Zašto? Zato što više nije riječ o ljudskoj manipulaciji s „biti“ bitka shvaćenoga biologijski kao života. Umjesto „manipulacije“ treba početi govoriti o onome što je u 20. stoljeću sintetska biologija otvorila kao najteži problem uopće. A riječ je o stvaranju života iz sintetiziranja različitih entiteta i supstancija. Kada se ta eksperimentalna djelatnost tehno-znanosti događa u stvarnosti otpada svaka iluzija o mogućnosti da se postav kao „bit“ tehnike još može kontrolirati u ograničenim uvjetima laboratorijskoga ispitivanja. Mogućnost nastanka tehničkoga hybrisa „života“ sada postaje zbiljska nužnost drukčijeg načina egzistencije u složenome svijetu tehnosfere. U znamenitome predavanju „Pitanje o tehnici“ iz 1953. godine („Die Frage nach der Technik“) Heidegger će uvesti u promišljanje „atomsku tehniku“. A to će sada značiti uvođenje novih pojmova, koji nadilaze okružje moderne mehaničke tehnologije: „upravljanje“ („Steuerung“), „sustav informacija“ i „kontrolu“. (Martin Heidegger, „Die Frage nach der Technik“, u: Vorträge und Aufsätze, str. 26.) Rukotvorstvo, mehanički stroj i kibernetički „sustav informacija“ objedinjuje ono što zacijelo ne može biti više opravdano u svojem izrijeku – postav (Ge-stell) kao bit tehnike. Iako je razvitak od rukotvornoga alata preko mehaničkoga stroja do kompjutora uzbudljiva povijest linearne vremenitosti, raskid s tim modelom mišljenja nastupa kada više nema razlikovanja sredstva i svrhe. Uz dodatak: kada se ono što pokreće „sustav informacija“ ubrzano odvija u procesu razvitka „umjetne inteligencije“ (A-intelligence). Temeljno je pitanje stoga možemo li još dohvatiti „bit“ kibernetike „trećega poretka“ s pomoću Heideggerova pojma postava (Gestell)? ( Vidi o tome: Erich Hörl, „Die offene Maschine. Heidegger, Günther und Simondon über die technologische Bedingung“, MLN, Vol. 23, br. 3/2008., str. 632-655.) Zaustavimo se još za trenutak na pojašnjenju kako je „postav“ zapravo ono isto što i pogon ili zamašnjak pokretanja tehnike kao okvira ili sustava mišljenja. Ako bismo „pogon“ ili „zamašnjak“ shvatili iz logike kretanja kao pokrenuti mehanizam, tada bismo dospjeli na prag ideje o „kraju prirode“. Jer ako priroda više nije paradigmatskom moći modernosti, koja za Heideggera predstavlja viši stadij novoga vijeka u industrijskome načinu pro-iz-vođenja bitka, tada ni pojam tehnike više ne može ništa bitno „razotkrivati“. Nije li čitava „priča“ o tehnici kao jednom načinu razotkrivanja bitka time postala nevjerodostojnom? Što se još to razotkriva u tehničkome svijetu ako ne „bit“ tehnike u praznome mjestu gdje nekoć prebivahu zajedno bogovi, priroda i čovjek!? Heideggerovo je „pitanje o tehnici“ u tom pogledu izašlo iz vlastita hermeneutičkoga kruga. Nije to više pitanje „o“ bitku bića u epohalno-povijesnome liku tehnike. Naprotiv, samo je pitanje „o“ tehnici postalo pitanjem „na“ tehniku. Ovo se desilo tako što se „bit“ tehnike ne razotkriva više u mehaničkoj tehnici modernosti. Umjesto toga, dospjeli smo do kraja svakog mogućega „razotkrivanja“ bitka kao „prirode“ onog trenutka kada se postav (Gestell) uspostavlja u kibernetičkome „sustavu informacija“ kroz mogućnost ozbiljenja „atomskoga doba“. 10. Logos i kibernetika: Heraklitovo mišljenje izvora Čini se da je misao postava ujedno paradoksalna i aporetična. Ona je oporuka metafizike i njezin eshatologijski credo. I zato je riječ o najradikalnijem izvođenju „biti“ tehnike uopće polazeći od filozofijskoga shvaćanja razlike kazivajućega i računajućega mišljenja. U postavu se ne skriva niti razotkriva ništa tehničko zato što je ideja stroja postala upravo ono što je na početku imala u vidu filozofija s temeljnom riječju nastalom u Heraklita. Dakako, ta je riječ logos. Mišljenje kao sabiranje razasutoga i mišljenje kao kognitivni stroj koji komputira informacije nisu jedno te isto. Ali su, kako su to nadahnuto protumačili Heidegger i Fink u seminaru o Heraklitu 1966/1967. godine, podrijetlom iz „istoga“. Ono što povezuje logos i kibernetiku proizlazi iz događaja kontingencije. I kao što mišljenje i upravljanje sustavom informacija „danas“ više ne potrebuje nikakvu pomoć izvana niti iznutra, tako se može reći za ono što nadilazi mišljenje kao kazivanje i računanje. Da bismo se približili rješenju problema u Heideggerovu shvaćanju „biti“ tehnike potrebno je još preciznije pokazati kako on razlaže ideju kibernetike. Nije baš posve jasno zašto se filozofija kao metafizika dovršava u kibernetici. Ta je postavka izvedena u raspravi „Kraj filozofije i zadaća mišljenja“ (Das Ende der Philosophie und der Aufgabe des Denkens“) iz 1964. godine. Značenje se može objasniti tek kada vidimo kako Heidegger promišlja „bit“ kibernetike. O metafizici je uglavnom sve rečeno. Njezin onto-the-logički karakter mišljenja kao da ima neku nepodnošljivu težinu bitka od samoga početka do kraja povijesti. Ukratko, ako metafizika dovršava svoj povijesni hod u ishodu tako što se realizira u kibernetici, znači li to trijumf znanstveno-tehničkoga ili tehno-znanstvenoga doba? Da podsjetimo prvo je značajka novovjekovne subjektivnosti ili volje za vooljom u nihilizmu bitka samoga, a drugo pripada suvremenosti. To znači da se kibernetički sklop mišljenja ne pojavljuje tek kao vladavina znanstvenoga uma s pomoću moderne tehnologije. Mnogo je više posrijedi negoli primijenjena znanost u svakodnevnome životu. Ako je postav (Gestell) uvjet mogućnosti nastanka kibernetike, onda se njezinom uspostavom gubi karakter upravljanja bitkom kao takvim. Tehno-znanstveno doba nije doba vladavine znanosti nad svim drugim simboličkim formama mišljenja. Riječ je o obratu metafizike u njezinoj „biti“. Umjesto onto-theo-logike susrećemo se s tehno-genezom kao radikalnom konstrukcijom umjetne stvarnosti u svim aspektima „života“. Gdje se sada nalazi logika same stvari? Mišljenje nije izvedeno iz nečega što mu prethodi. Umjesto tog zaostajanja-u-vremenu posrijedi je drukčije apriorno djelovanje „umjetnoga uma“ (A-intelligence) od onoga što se krasilo atributom lumen naturale. Tehnički um prethodi stvarnosti upravo zato što je i sam već bitno konstruiran. Prema tome, kibernetika nije pojedinačna niti univerzalna znanost suvremenoga doba. Ona se može odrediti jedino kao pokretačka snaga nastanka tehnosfere. A nju više ništa ne pokreće i ništa njome ne upravlja izvana niti iznutra (transcendencija-imanencija). Pojmovi „znanosti“ i „tehnike“na kraju metafizike preobražavaju se u kibernetički sklop „sustava informacije“ i „samoupravljanja“ koji proizlazi iz biotehničkoga ili bioinformacijskoga kôda. Zbog toga se kompjutor više ne može zvati „strojem“. Čini se da je stvar u metatehničkome načinu mišljenja „umjetne inteligencije“ (A-intelligence). (Vidi o tome: Gene Youngblood, „Metadesign“, u: Florian Rötzer (ur.), Ästhetik der elektronischen Medien, Suhrkamp, Frankfurt a. M., 1991., str. 305-321.) Razlikovanje između tri poretka kibernetike, kakvo su predložili radikalni konstruktivisti (Heinz von Foerster i Ernst von Glasersfeld), jasno je uputstvo s onu stranu metafizičkih granica. Kada mišljenje u doba tehnologijske simulacije sebe samo misli tako što na temelju algoritama računa i komputira buduće odnose između veličina svodeći „stvarnost“ na računske operacije „stroja“, nalazimo se u prostoru probabilizma i kontingencije (vjerojatnosti i slučaja). Konstruirati buduća stanja moguće je tek onda kada se i sam događaj nepredivljivosti onoga što jest „slučaj“ (quoddittas) nalazi na rubu poretka i kaosa. Kako se Heidegger uistinu odredio spram kibernetike, koja je krajem 1960-ih godina postajala nezaobilaznim događajem u složenome životu zapadnih društava, vidljivo je iz predavanja naslovljenoga „Podrijetlo umjetnosti i određenje mišljenja“ („Die Herkunft der Kunst und die Bestimmung des Denkens“) održanoga u Ateni 1967. godine. Budući da iste godine zajedno s Finkom razmatra pojmove „informacije“ i „upravljanja“ (Steuerung), zanimljivo je pritom da se kibernetički „nabačaj svijeta“ može razjasniti samo ako se između ta dva pojma uspostavi ono što nazivamo nelinearnim poretkom značenja. Kada bi, naime, informacija nadređivajući određivala upravljanje sustavima i okolinom tada bi to bio samo neznatno promijenjeni temeljni zakon metafizike. Znamo da bez njega nema pozitivnih (prirodno-tehničkih) znanosti. Naravno, radi se o zakonu kauzalnosti i načelu teleologije. Međutim, kibernetički se sklop ne može više rasključati bez povratne ili kružne uzročnosti. Bez prelaska bitka u bivanje/postajanje, a svega zajedno u ono što nazivam posthumanim stanjem taj bi sklop ostao pukom apstrakcijom. U svim modelima kibernetike, pa čak i „humanističkome“ koji je prvi položio Norbert Wiener, čovjek se više ne razumije iz neke njemu vječne i nepromjenljive „ljudske prirode“. Postavljen u sustav informacija, poput drugih živih bića, nalazi se u okružju koje nadilazi subjektnocentrično gospodstvo nad prirodom. U promijenjenom položaju njegova se „bit“ više ne može zajamčiti nikako drukčije negoli proizvođenjem događaja na temelju predviđanja i slučaja. Stoga treba obraniti Heideggera od prigovora da je shvaćao kibernetiku tek proširenom informatikom ili elektronikom. Posve suprotno, njegovo shvaćanje kibernetike poštuje tehno-znanstveni obrat u „biti“ moderne tehnike. Ali, ipak je riječ o zacijelo najdubljem filozofijskome uvidu, uz Gilberta Simondona i Gillesa Deleuzea, da ontologija više nema što reći o tehničkome svijetu. Time se tehnika ne može otvoriti iz metafizičke perspektive stvari. Uistinu, nije li to razlogom odustajanja od promišljanja onoga što tehniku razlikuje od „biti“ čovjeka? Ako se emfatički krene od postavke da tehnika upravo konstituira „ljudsku prirodu“ put mišljenja morao bi prijeći na drugu stranu od metafizičke jednoznačnosti. Uostalom, čitav patos filozofijske antropologije u Schelera, Gehlena i Plessnera kruži oko pokušaja da se „život“ tehnički postavi u okružje spekulativno-kozmičke evolucije mišljenja bitka u suglasju s biološkim teorijama o podrijetlu čovjeka. Naposljetku, Freudova definicija kulture pokazuje da ideja o tehničkoj protezi, iako zakrinkana sublimacijom svrhovitosti prirode koja u čovjeku djeluje kao borba nagona za životom i smrću (eros vs. thanatos), podastire dokaz da se ono tehničko neprestano nalazi u obzorju mišljenja, iako često na granici demonskoga i čudovišnoga. Kao da se ono „ljudsko“ nastavlja u onome „tehničkome“ i to na način neke vrste sinergije duha i prirode. I to vrijedi za mnoge filozofijske pristupe tehnici u 20. stoljeću, uz iznimke kao što su Heidegger, kibernetika Wienera, Günthera i radikalnih konstruktivista von Foerstera i von Glasersfelda te, dakako, Simondon. Heidegger je pojmom postava (Gestell) otvorio vrata ishodu zapadnjačke povijesti. Ona se realizirala u kibernetici kao „sustavu informacija“ i „upravljanju“ s pomoću onoga što predstavlja drukčije određenje povijesti. Evo tih postavki koje dokazuju da je Heidegger na kraju puta mišljenja dospio do ishoda filozofijski izložene povijesti. S one strane njezina govora jezik se tehnosfere više ne može misliti polazeći od razlikovanja između „postava“ (Gestell) i „događaja“ (Ereignis). Potrebno je nešto bitno drukčije. „Stoga važi kružno pravilo kao temeljna crta kibernetički nabačenoga svijeta. Na tome počiva mogućnost samoupravljanja, automacije sustava kretanja. U kibernetički predstavljenome svijetu nestaje razlika između automatskih strojeva i živoga bića. Ona se neutralizira u bezrazlikovnome događaju informacije. (…) U tu jednolikost kibernetičkoga svijeta uvučen je i čovjek. I to čak na odlikovani način. Jer u krugu gledišta kibernetičkoga predstavljanja čovjek ima svoje mjesto u najširem krugu pravila. Shodno novovjekovnoj predstavi o čovjeku on je, naime, subjekt koji se odnosi na svijet kao okružje objekata time što ih obrađuje. Otuda nastala svakovrsna promjena svijeta vraća se natrag na čovjeka. Subjekt-objekt odnos jest, kibernetički predstavljen, uzajamni odnos informacije, povratne sprege u odlikovanome krugu pravila, što se sve može opisati naslovom ‘čovjek i svijet’“. (Martin Heidegger, „Die Herkunft der Kunst und die Bestimmung des Denkens“ (1967), u: Petra Jaeger i Rudolf Lüthe (ur.), Distanz und Nähe: Reflexion und Analysen zur Kunst und Gegenwart, Konigshausen + Neumann, Würzburg, 1983., str. 16 bilješka) Pogledajmo pomnije o čemu se tu radi. Heidegger vrlo precizno opisuje dosege kibernetike. Nema više, dakle, razlike između strojeva i živih bića. U krugu čiste automacije ili „koncerta strojeva“ čovjek više nema povlašten položaj. Njegov se položaj subjekta iz novovjekovne metafizike izgubio u jednolikosti i jednoznačnosti kružnoga pravila kretanja informacija. Štoviše, čovjek se rastvorio kao rezultat postava moderne tehnike u kibernetički predstavljen uzajamni odnos „živih sustava“ i okoline. To je kraj povijesnoga poslanstva ne samo čovjeka. U pitanju je kraj filozofije kao metafizike uspostavljanjem vladavine „povratne sprege“ (feedback). I doista, Heidegger je bio metafizički gledano u pravu. Kada jezik gubi mogućnost metafore i simbola u zgotovljenome svijetu, preostaje mu samo uputstvo za djelovanje u pragmatičkoj „biti“ informacije. (Uvidu u ono ograničavajuće metafizike pripada i mjerodavna predstava o ‘metafori’. Ona podaruje mjeru za našu predstavu o biti jezika. Stoga metafora služi kao uvelike korišteno pomoćno sredstvo pri izlaganju djela pjesništva i umjetničkoga stvaranja uopće. Ono metaforično postoji samo unutar metafizike.“ – Martin Heidegger, Der Satz vom Grund, GA, sv. 10, V. Klostermann, Frankfurt a. M., 1997., str. 72.) Na stanovit način imamo posla s djelatnošću mišljenja kao nadomještanja praznoga središta onime što dolazi nakon postojanosti pojmova i kategorija. Jezik kao metafora nadomještava se opisom i izlaganjem kibernetički ustrojene slikovnosti u krugu tehničkih pravila. Sve postaje jednoliko i osustavljeno s pomoću obrade informacija. U doba vladavine kibernetičkoga „upravljanja“ svijetom tehnosfera se oslobađa u sebi svakog povijesnoga odnosa s metafizikom tehnike prije postava i poslije njega. U već spomenutom seminaru o Heraklitu upućivanje Heideggera i Finka na problem „upravljanja“ poviješću odnosi se na početak i kraj metafizike. „Fenomen upravljanja (Steuerung) još je uvijek nejasan u odnosu na Heraklita i na stanje naše krizne sadašnjice. Da je kibernetika ovladala prirodnim znanostima i da vodi naš današnji život u najvećoj mjeri nije nipošto slučajno. Sve je to predodređeno u povijesti nastanka novovjekovne znanosti i tehnike. (…) Nije li i današnja kibernetika sáma ona kojom se upravlja?“ (Martin Heidegger i Eugen Fink, Heraklit, str. 26.) Upravljati i biti-upravljan kao da usmjerava pozornost na neku čudovišnu moć ili silu koja stoji izvan svekolikoga trijumfa tehničkoga svijeta. Na taj se način, ponajprije, Heidegger sučeljuje s ranim mišljenjem Grka kao otposlanošću („schicken“) bitka i njegovim „udesom“ („Geschick“). Još u predavanjima/raspravama o Anaksimandru i pojmu/riječi aletheia kasnih 1940-ih godina mišljenje se Heideggera kreće u smjeru „eshatologije bitka“. Ta izvorna misao o usmjeravanju i otposlanosti bitka nadilazi pritom novovjekovne okvire znanstveno-tehničkoga „razotkrivanja“ prirode i preobrazbe u objekt (materijal, sirovinu, ready made). Kao što se epohe razdjeljuju u kretanju spram neizbježnoga kraja „svijeta i vremena“, što je naposljetku prorokovao Norbert Wiener uvođenjem pojma entropije u kibernetiku, tako se i mišljenje u svojem kazivajućem i računajućem liku pretapa u nešto eksperimentalno, krajnje hibridno i posve dosad nepoznato s obzirom na njegove posljednje nakane. Mistika bitka i kibernetika kontroliranoga događaja zahtijevaju nešto „novo“ i neviđeno. Iako se Heidegger još u predavanju Opuštenost (Gelassenheit) iz 1955. godine založio za susret i distanciju između figurativno kazano onoga što Badiou naziva poema i mathema, bio je to misaoni čin posljednjega izgleda očuvanja metafizike Zapada pred nečim što se više ne može zaustaviti nikakvim „zovom bitka“ ili utjehom u iščekivanju spasonosnoga boga u nadolazećem događaju. (Martin Heidegger, Gelassenheit, Klett-Cotta, Stuttgart, 2014. 16. izd. Vidi o tome: Žarko Paić, „Zagonetka nadolazećega događaja:Između vjere i tehno-znanosti (Heidegger i Deleuze)“, u: Treća zemlja: Tehnosfera i umjetnost, str. 165-203.) Povratak unutar kibernetike odnosi se na povratak u budućnost. Prvi je to najavio Sören Kierkegaard shvaćanjem „ponavljanja“ bitka. Arhajsko se ponavljanje u Elejeca može dohvatiti, prema njemu, povratkom u iskon iz sadašnjosti kao aktualnosti, dok se, pak, istinsko ponavljanje može jedino razumjeti polazeći od novosti novoga. Budućnost se pritom shvaća u nadolazećoj dimenziji onoga što se iskonski vrti poput vretena bitka. Sve „novo“ dolazi iz egzistencijalne bačenosti u vrtlog ubrzanih promjena. Na taj se način u kibernetičkome nabačaju svijeta ne radi ni o čemu drugome negoli o fenomenu ubrzanja promjena stanja. Za razliku od „promjene“ u prirodnome stanju, kibernetička se promjena određuje nužnošću stalnoga povratka na početni položaj. Stroj proizvodi promjene tehničkih stanja. A one se zbivaju pod stalnom kontrolom sustava informacija (input–output). Ključni pojam „upravljanja“ (Steuerung) moguć je samo zahvaljujući tehničkome izlaganju mislećega stroja s temeljnim načelom „povratne sprege“ (feedback). Ako biti-upravljan ujedno označava i mogućnost otposlanoga samoupravljanja bitka=sustava informacija svijetom kao mrežom događaja, onda je „postav“ (Gestell) postao „događajem“ svake moguće suspenzije i neutraliziranja autentičnoga događaja (Ereignis). 11. „Kaza“ o bitku i slikotvorevine tehnosfere Ima li više uopće još „mišljenja“? Sjetimo se da Heidegger mišljenje događaja određuje jezičnim obratom. Umjesto glagola biti (Sein, esse, Being) koji se u prezentu iskazuje kao ono što svagda već „jest“ u prisutnosti (ousia), događaj se kao godovanje-svetkovanje vremena pokazuje iskazom „ima“ (bitka i vremena, ima „boga“, ima „svijeta“, ima „čovjeka“). Na njemačkome iskaz glasi „es gibt“. Iza toga ne stoji ništa određeno, nikakvo biće. Na francuskome glasi „il y a“ kako to izriče na jednom mjestu pjesnik Arthur Rimbaud u Iluminacijama. Heidegger je u predavanju „Vrijeme i bitak“ („Zeit und Sein“) iz 1962. godine jezik događaja doveo do najvećih mogućnosti izričaja metafizike uopće i njezina domašaja izvan vlastitih granica. (Martin Heidegger, „Zeit und Sein“, u: Zur Sache des Denkens, GA, sv. 14, V. Klostermann, Frankfurt a. M., 2007.) No, ono što je u tom obratu od ishodišta njegova ranoga filozofiranja s izvedbom pitanja o smislu bitka ostalo gotovo nepromijenjeno jest pitanje o „biti“ mišljenja unutar i izvan metafizičkih granica. Može li biti mišljenja izvan „mišljenja“ kao kazivanja i računanja (Dichten-Rechnen)? Svaki pozitivni ili negativni odgovor na to pitanje unaprijed je prekratak. Štoviše, čini se da je odgovor na to pitanje uistinu samorazumljivo izvediv iz pustolovine kibernetike kao kraja metafizike. U sva njezina tri poretka susrećemo se s paradoksima i aporijama „utemeljenja“ onoga što se više ne može utemeljiti ni u kakvoj ideji. Jer kao što je poznato, ideja od Platona do Hegela označava primat nadosjetilnoga nad pojavnim, ovako ili onako vođenje i upravljanje svijetom iz Božjeg ili ljudskoga uma prema kojem se mora ravnati svako djelovanje. Hegelova odredba „biti“ filozofije kao svojega vremena sabranoga u mislima odgovara ideji zbiljskoga kao umnoga i obratno. Ono što „jest“, dakle bitak u svojoj povijesno-epohalnoj otvorenosti moguće je tek kada se mišljenje i jezik otvaraju spram nadolazećega. U neizvjesnosti puta mišljenja stoji sudbina svijeta. Ako toga nema, ako je, pak, sve unaprijed riješeno poput ideje Boga u značenju intuitus praesensa, kako to izvodi Leibniz u njegovoj monadologiji, nema niti razloga za egzistenciju čovjeka kao misaonoga i osjetilnoga bića u beskonačnosti svemira. Mišljenje se ne može smatrati oponašanjem „istine“ bitka (adequatio intellectus et rei). Upravo je kibernetika s pomoću samopokretačke i samoproizvodne ideje „sustava informacija“ u potpunosti odbacila taj spoznajno-teoretski pristup. Sve što se još treba kazati o svijetu jest da ga „ima“ ili „nema“. Ali samo ako „ima“ ili „nema“ onoga što čini „bit“ tehno-geneze. A to je trojstvo računanja-planiranja-konstrukcije. Na prvi pogled reklo bi se da je to potvrda Heideggerove postavke o „čovjeku i svijetu“ iz horizonta kibernetike. Uz to što se korijeni u novovjekovnome računanju (calcul) mišljenje u doba tehnosfere postaje još k tome analitičko planiranje i konstruktivna sinteza binarnoga kôda. Na taj se način povezuje drukčije shvaćeno vrijeme i stvaranje kao tehnički nabačaj novih svjetova. Kada se vrijeme analitički planira ono je znanstveno-racionalno predvidljivo. Ništa više ne može biti neodredljivo. Baš zato što varijable neodređenosti iz kvantne fizike postaju unutarnjim pokretačem uvida u nadolazeće. A kada se stvaranje nadomješta konstrukcijom tada otpada klasična teologijska izreka creatio ex nihilo. Tehnogeneza sada funkcionira prema načelima autopoietičkoga stroja. Utoliko se tek po analogiji može prispodobiti ideji boga koji stvara bezrazložno zato što jednostavno stvara to što „jest“. Za razliku od onto-theo-logike ovdje se radi o transklasičnoj logici tehnosfere. Mišljenje koje „stvara“ na osnovu algoritama „umjetne inteligencije“ (A-intelligence) ne slijedi tek programski jezik kompjutora. Ono je eksperimentalni način postajanja „novoga“ iz „biti“ informacije kao sustava. Tko još „misli“? Čovjek ili kognitivni stroj s onu stranu granica ljudskoga u različitim kombinacijama između „umjetne inteligencije“ (A-intelligence) i „umjetne intuicije“ (A-intuition)? Rekli smo već da postavka „tertium datur“, koju je osobito razvio kibernetičar i filozof Gotthard Günther s transklasičnom logikom mislećega stroja, obvezuje utoliko što se njome ruši čitava zgrada aristotelovske onto-logike. Nije riječ tek o nestanku „prirode“ i „čovjeka“ iz složenih sustava kibernetike „trećega poretka“, Mnogo je važnija posljedica u nestanku uvjeta mogućnosti mišljenja koje se s filozofijom u povijesti Zapada uspostavilo temeljnom simboličkom formom jezika. Mi više ne vladamo sposobnošću stvaranja jezika iz mito-poetske igre bogova i ljudi. Vječna vatra koja se s mjerom pali i gasi, heraklitovski iskazano, pregorijeva kroz drugi zakon termodinamike u entropiji kozmičke smrti svemira. Nije toliko problem što s usponom kibernetičkoga sklopa iščezava veličajna metafizika Zapada. Mnogo je opasnije što njezin nadomjestak u praznini tehno-genetske konstrukcije može dospjeti samo do one „beskonačne brzine“ (vitesse infinie) s kojom informacije propadaju u „crne rupe“ ništavila. Ovo više nije niti aktivni niti pasivni nihilizam. Posljednji se stadij nihilizma očituje upravo u onome što uznemirava suvremenu teorijsku fiziku i drevnu metafiziku od Elejaca do indijskoga buddhizma. Kako misliti nadolazeći događaj ako se u njemu otvara pustinja neizmjerna i u njoj raste beskonačna praznina? Prazno, dakle, nije već uvijek ono što stoji između bitka i Ništa. Ono se rasteže i sažima poput nastanka i nestanka svemira. Ontologijski definirati prazninu čini se nemogućim. Nije to ni bitak, a zacijelo se ne izvodi iz Ništa. Isto tako nije ni sveza između njih. Samo se iz relacijske strukture bitka i Ništa može dospjeti do iskustva praznine kao opažaja i afekta. Opažaj praznine nadilazi osjetilne moći neposrednoga uvida. Jer ovdje nije stvar opažaja prostorne točke, nego sustezanja samoga prostora u vremenu. Isto tako osjećaj se praznine ne može opisati drukčije negoli gubitkom bitka ili njegovim nedostatkom. To je pojam onkraj onoga što je suvišno. Ne opaža se i ne ćuti se drukčije negoli posredovanjima odnosa. Primjerice, jaz ili bezdan u prostoru jest rascijep između dvoje: apstraktno-konkretan osjećaj čudovišnoga straha od – praznine kao takve. Što je više praznine, to je manje mogućnosti za nadolazak bilo kakva događaja. Brzina i praznina međusobno su povezana stanja između materije i energije te bitka i događaja. Poput „biti“ informacije njihove su odredbe upravo u tome što čine „treći poredak“ kibernetike. Informacije se šire „beskonačnom brzinom“, a komunikacija postaje praznom mjerom događaja. Posljedice su vidljive u fenomenu digitalnoga zaborava. Paradoks je u tome što mnogo znanja unutar informacijske paradigme suvremenosti stvara učinak sve bržega zaborava. Ali, da nema zaborava ne bi bilo niti potrebe za super-računalima. U ovome ne treba vidjeti neku kozmičku urotu „Velikog Trećega“. Mišljenje bez zaborava bilo bi poput svijeta bez praznine u njegovu hologramu. Ipak, razlika između sposobnosti ljudskoga uma i kompjutora u pamćenju podataka više govori o pragmatičnoj „biti“ informacije negoli o njezinome značenju. Temeljna značajka koju je Heidegger još 1930-ih godina pripisao metafizici kao nihilizmu jest „zaborav bitka“ (Vergessenheit des Seins). (Martin Heidegger, Platons Lehre von der Vahrheit, V. Klostermann, Frankfurt a. M., 1997. 4. izd.) Pojam je bio najprimjerenije moguće izabran. Budući da je paradigma znanja od Platona bila ukorijenjena u sjećanju (anamnesis) mišljenja na bitak, znanost se zasnivala u razotkrivanju onoga što već uvijek jest bitak kao priroda (physis). Iz ovoga je jasno zašto Platon uzima prošlost za model razumijevanja bitka kao zlatnoga doba, a zašto Heidegger govori o nadolazećoj budućnosti kao „drugome početku“ (der anderen Anfang). Kada se bitak prikriva u razotkrivanju na svjetlo dana dolazi privid raskoši bića. U vladajućoj formi „zbiljskoga“ (primjerice, bog kao najviše biće) odvija se zaborav bitka. Otuda zaborav ne znači urođeni nedostatak mišljenja, već nužnu sjenu stvari. Tijekom vremena ona blijedi. Sjećanje i zaborav nisu ovdje ljudske, ontičke značajke bitka. Posrijedi su ontologijski izvedeni pojmovi. Bez njih mišljenje ne može postojati. Čitav se problem suvremenoga svijeta ne svodi više na preobrazbe nihilizma. Mnogo je teže dohvatiti ono što se zbiva kada praznina u prostoru-između (in-between) bitka i događaja te ravnodušnost u djelovanju dođe do točke intenziteta svih preostalih snaga. Tada nastupa najviša moguća svijest o praznini kao: (1) praznome prostoru-u-vremenu i (2) kao misaonome doživljaju besmisla svake buduće životne pustolovine. Prvo se upisuje u strukturu prazne vremenitosti sadašnjosti kao aktualnosti, a drugo je posljedica ovog neprestanoga ponavljanja tehnički jednolika bitka. U iznimno zanimljivoj i ne manje prijepornoj analizi Heideggerova puta mišljenja o „svjetskoj povijesti Ništa“ filozof i kibernetičar Gotthard Günther pošao je od pretpostavke da se nihilizam ne zbiva tek kao tamna sjena čitavog zapadnjačkoga mišljenja. Štoviše, riječ je o sudbini svih misaonih sustava svijeta shvaćenog metafizički. A to znači da su i istočnjačke duhovnosti i osobito indijski buddhizam pogođene tim udesom, kako ga je precizno na tragu Nietzschea i Jüngera orisao Heidegger. Ono što je ovdje najizazovnije za daljnja promišljanja zacijelo se skriva u postavci da nihilizam nije „bit“ povijesti, već „bit“ prirode. ( Gotthard Günther, „Martin Heidegger und die Weltgeschichte des Nichts“, u: Grundlegung einer operationsfähigen Dialektik, sv. 3, F. Meiner, Hamburg, 1980., str. 260-296.)Ako je tome tako, onda se lako može povući paralela s idejom kibernetike koja uspostavlja „treći poredak“ samorefleksivnoga znanja „mislećega stroja“ protiv prirodno-kozmičke entropije. Protiv te brzo rastuće pustinje koja stvara sve veće prostore praznine u bitku jedino se rješenje na kraju metafizike ne nalazi stoga u kibernetici, jer je ona samo njezin legitimni ishod. Problem je u tome što mišljenje koje se suočava s „biti“ tehnike, kako vidjesmo u Heideggerovu putu mišljenja, i sámo otpočinje kao mogućnost izlaganja bitka na tragu logosa kao episteme-téchne. Ako se ta mogućnost razvila do spoznate nužnosti u ime spašavanja područja „života“ na koji se sveo bitak u moderno doba nastankom biologije u 19. stoljeću, tada „priroda“ više ne može biti mistikom samorađanja. Može li se još uopće nastaviti s mišljenjem „na“ tehniku koje bi zaobišlo Heideggerov začarani krug bitka, postava i događaja i umjesto metafizike iskona i posljednjih stvari otvorilo pristup onome što više nije „bit“ tehnike, ali se kroz téchne uspostavlja pokušaj novoga mišljenja za nadolazeće doba?

April 17, 2026
Informacija i kazivanje

Informacija i kazivanje

4. Hod, prohod i ishod metafizike Ako „čovjek“ dolazi u pitanje sa svom svojom antropomorfnom strukturom egzistencijalnoga nabačaja mogućnosti, tada se doba vladavine tehno-znanosti, koje Heidegger često naziva i „atomskim dobom“ i „informacijskim dobom“, mora razumjeti iz unutarnjega hoda, prohoda i ishoda metafizike. Nije stoga riječ o nečemu što bi imalo za svoj razlog opstojnosti nečuveni događaj iskoka iz već uvijek određene putanje mišljenja. Sve je u imanentnome sabiranju sklopa bitka i mišljenja. To vrijedi bez obzira na rang i poredak pojmova i kategorija. Hod se odnosi na linearnu povijest u smislu „napretka“ i „razvitka“ ideje (Hegel). Prohod ima unutarnju strukturu prelaska i prolaska ideje kroz obruč sastavljen od prstenova hibridnoga jezika metafizike i antimetafizike (Nietzsche). Naposljetku, ishod označava kraj zacrtanih mogućnosti i mogući obrat kao okret u samoj „biti“ sustava mišljenja i bitka polazeći od pripreme nadolazećega događaja (Heidegger). Da bismo uvidjeli kako se u Heideggera upravo taj događaj napuštanja, gubitka i raspada metafizičke strukture mišljenja i jezika odvija u samome jeziku, potrebno je prethodno poći od sljedeće postavke. Zahtjev za „promjenom“ u samoj „biti“ metafizike od sredine 1930-ih godina ne proizlazi iz onoga što je filozofija od Platona i Aristotela do Nietzschea u sebi već imala zaokruženo. Riječ je o ideji umne vladavine nad bitkom ili onto-logičkoga puta mišljenja. Iz njega su nastale i moderne znanosti. Naprotiv, put k jeziku nemetafizičke otvorenosti mišljenja pretpostavljao je upravo jedinstvenu „kritiku“ moći Zapada kao apsolutne vladavine računajućega mišljenja i jezika kao informacije („atomsko i informacijsko doba“). Ako se želi imenovati ono što Heidegger uočava temeljnom riječju suvremenoga razdoblja planetarne tehnike, koja se skriva u računajućem mišljenju univerzalne i singularne metaznanosti, onda je to – kibernetika. Iz svih tekstova još od konca 1930-ih do kraja 1960-ih godina postaje bjelodano da se kraj metafizike pokazuje u svojem ishodu upravo u trijumfu kibernetičkoga mišljenja. Sjetimo se da će u programatskome tonu rasprave „Kraj filozofije i zadaća mišljenja“ (Das Ende der Philosophie und die Aufgabe des Denkens“) iz 1964. godine Heidegger govoriti upravo o razdoblju kibernetike.(Martin Heidegger, „Das Ende der Philosophie und die Aufgabe des Denkens“, u: Zur Sache des Denkens, GA, sv. 14, V. Klostermann, Frankfurt a. M., 2007. 6. izd.) Filozofija se dovršava u tom novome sklopu koji više nije pitanje onto-logike, nego se pokazuje problemom informatike kao logike tehničkoga svijeta. Pojmovlje kibernetike poput „informacije“, „kontrole“, „povratne sprege“, „entropije“, „komunikacije“ predstavlja utoliko posvemašnje tehniziranje jezika. Sada jezik više ne misli bitak puštajući da se iz njegove otvorenosti dogodi mogućnost obrata i preokreta same stvari. Iz „biti“ kibernetike proizlazi da mišljenje kao računanje (komputacija) konstruira stanja i tako transformira bitak svodeći ga na čistu informaciju. Heidegger dobro zna da je taj pojam, kako ga je protumačio Norbert Wiener, različit od materije i energije, ključnih pojmova moderne fizike. Već 1937. godine u jednom predavanju o Nietzscheu nailazimo na sljedeće pojašnjenje razlikovanja filozofijskoga shvaćanja informacije i procesa nastanka informacije u pojedinačnim pozitivnim znanostima. „Posve drukčije negoli s filozofijskim tekstovima stoji stvar s izdavaštvom znanstvenih struka. (…) Bez pomoći tehnike uspješan znanstveni rad i tome sukladan učinak u velikim laboratorijima, knjižnicama i arhivima te u komunikacijskome sektoru bio bi danas nezamisliv. Svako poricanje ovih činjenica predstavlja reakciju.“ (Martin Heidegger, Nietzsche, sv. I, G.Neske, Pfullingen, 1961., str. 267. bilješka) U čemu je zapravo ta bitna razlika? Filozofijsko je mišljenje usmjereno spram „biti“ bitka. Ontologijski se postavlja njezin jezik iz pokušaja da ne skrene s puta same stvari kao singularne univerzalnosti. Nije to jezik pojava i činjenica, kao što nije niti, pak, razasut oko osjetilnoga dosezanja istine bitka kao u umjetnosti. Ta razlika se pokazuje nepremostivom, čak i kada se filozofija na svojem ishodu bavi poput psihoanalize traumatskim strunama duševnih vibracija nesvodljive tjelesnosti čovjeka i drugih bića. Kada poetsko-mitsko mišljenje kazuje bitak onda ga iskazuje pojmovljem i kategorijama. Iako je jasno da se time ne može dohvatiti, primjerice, estetski i umjetnički bitak djelovnosti djela koje nadilazi racionalne okvire „priče“. Zbog toga Heidegger u bilješci uz predavanje o Nietzscheu upućuje na svojevrsnu pohvalu duhu tehnike u suvremenim znanostima. Kibernetika se u svojem „prvome poretku“ bavi mogućnostima pohranjivanja podataka u sustavima informacija koji pridonose općem boljitku čovječanstva. Nesporni su kvalitativni dosezi informacijskih tehnika u reproduciranju jezika, slike i broja. Još je više neupitna „korisnost“ uporabe ove nove tehnike u svim područjima svakodnevnoga života. Kako je onda uopće moguće dospjeti do postavke o zapalosti tehnike u bezdan ljudske egzistencije? Ili, jednostavnije rečeno, odakle podrijetlo mišljenja koje se suprotstavlja prodoru tehničkoga sklopa ako je i u tzv. humanističkim znanostima višestruka korist od primjene moderne tehnike u istraživanjima „čovjeka“? Kao i u mnogo sličnih situacija zdrav nam razum (common sense) neće mnogo pomoći u rješenju ovoga problema. Heidegger se, naime, ne suprotstavlja „korisnosti“ tehnike kao sredstva za ostvarenje blagodati čovječanstva. Problem leži u tome što je računajuće mišljenje (Rechnen) izvan logike sredstvo-svrha i svemoćnoga zakona kauzalnosti, iako se na njemu zasniva beskonačni napredak tehnike same. Kao što „bit tehnike posve i izričito nije ništa tehničko“, kako kaže Heidegger u predavanju „Pitanje o tehnici“ („Die Frage nach dem Technik“) iz 1953. godine, tako isto niti „bit“ računajućega mišljenja nije ništa tek puko logičko-matematičko u svojim posljednjim nakanama. (Martin Heidegger, „Die Frage nach der Technik“, u: Vorträge und Aufsätze, Klett-Cotta, Stuttgart, 2009., 11. izd., str. 9.) U svemu stoji ono bestemeljno samoga mišljenja kao konstruiranja onoga što nije ni božansko niti ljudsko, a supripadno je ideji prevladavanja metafizike kao onto-theo-logike. Heidegger je slutio da s kibernetikom niti tehnika kao postav (Gestell) više nije odlučujuća riječ za ono što se već uvelike počelo zbivati za njegova života. Radi se o tehno-znanstvenoj konstrukciji „umjetnoga života“ (A-life) iz duha biogenetike. Na nekoliko se mjesta u različitim predavanjima poput, primjerice, Opuštenosti (Gelassenheit) iz 1955. godine dotiče primjera iz biofizike, atomske fizike i genetike koja eksperimentira s promjenom zapisa matične stanice. Iz toga proizlazi da već sama mogućnost ljudske manipulacije genetskim kôdom nije više ništa izvan okružja „biti“ tehnike. Štoviše, time se ono što obuhvaća pojam tehnike rasprostire čak i izvan svojega dosega. U znamenitoj raspravi/predavanju „Pitanje o tehnici“ („Die Frage nach der Technik“) Heidegger kaže da je tehnika „jedan način razotkrivanja“ (Entbergen) koji se očituje u pro-iz-vođenju (Her-vor-bringen). Već je otuda bjelodano da ono što se razotkriva ima poseban status „istine“ (aletheia). (Martin Heidegger, isto, str. 9-10.) U odredbi tehnike formalno treba razlučivati grčki smisao tog pojma (téchne) i moderni (Technik). Dok se, naime, prvotno iskustvo s razotkrivanjem bitka smješta u područje ontologije, pa ono tehničko pripada u područje ljudskih ciljeva i svrha (télos), posve je očito da moderna tehnika više to ne može biti. Ona je izazivajući (Herausfordernde) karakter bitka u pohranjivanju i kontroli „prirode“ pretvorene u neko novo stanje. Temeljni je nabačaj moderne tehnike u postavu (Gestell). Postavljanje za Heideggera označava prodor tehničkoga u bitak sám i to na najnavlastitiji način. Priprema moderne tehnike odvija se stoga s novovjekovnom fizikom. Na taj se način priroda nalazi u stanju isporučivosti promjene materije i energije. Zašto je moderna fizika ovdje ključna prijelomna točka između dva shvaćanja tehnike? Heidegger pokazuje da se u njoj pronalazi računajući karakter mišljenja u formi „sustava informacija“. Ona je pripremni put nastanka moderne tehnike i stoga ono odakle se „bit“ tehnike misli kao postav (Gestell). Međutim, kazati da znanost koristi tehniku u svoje svrhe kao instrument i da k tome još čovjek vlada tehnikom kao subjekt ne odgovara suvremenome stanju stvari. Problem koji se ovdje postavlja daleko je izvan „zdravorazumskoga“ vidokruga. Moramo izaći iz vjekovne zatočenosti mišljenja onto-teologijskim ustrojstvom i vidjeti da ono tehničko nije ništa puko „tehničko“. A to znači priznati da je za suočenje s „biti“ tehnike nužno vidjeti kako se ta „bit“ poput neke fatalne i nepoznate bolesti uvlači u način djelovanja modernih znanosti. Kada znanosti u paradigmatskome načinu svoje uspostavne snage potisnu s horizonta sve dosadašnje simboličke forme mišljenja (mit, religiju, umjetnost i filozofiju), već je u načelu otvoren put do vladavine kibernetičke slike svijeta. I nije nipošto začudno što Heidegger 1960-ih godina pokazuje da kibernetika postaje više od znanosti: njezino je „poslanstvo“ metafizičko. Ona je istodobno nasljednicom metafizike i njezinim legitimnim izvršiteljem. „Bit“ tehnike stoga više nije ništa drugo negoli kraj metafizike kao onto-teologije. S postavom (Gestell) moderne znanosti više nisu tek egzaktne i eksperimentalne moći spoznaje bitka. U liku prirodno-tehničkih znanosti (matematike i fizike) one osvajaju svijet, a to ne čine puke ljudske moći pokoravanja prirode i Drugoga. I uistinu, kibernetika se u svoja tri poretka ne može odrediti drukčije negoli „krajem znanosti“ u klasičnome razumijevanju znanja i spoznaje. Ona je istodobno nova epistemologija i nova tehnologija. Kada dolazi do sinteze „umjetnoga uma“ (A-intelligence) i „umjetnoga života“ (A-life) tada su sve znanosti postale tehnologikom konstrukcije događaja na temelju „sustava informacija“. U bitnome smislu mi više ne živimo u „atomskome i informacijskome dobu“. Razlog leži u tome što su tehno-znanosti uvjet mogućnosti transformacije „bitka“ kao „života“. A to znači da je vladavina tehnosfere do krajnjih mogućnosti spojila tehniku i tehnologiju (sredstvo i svrhu) u samopokretački proces kontrole i komunikacije onoga što više ni po čemu nije ljudsko-odveć-ljudsko. No, što je za Heideggera uopće pojam informacije? U tekstu „Pitanja o tehnici“ („Die Frage nach dem Technik“) riječ se pojavljuje u sklopu „sustava informacije“. Već je otuda jasno da sklop upućuje na nešto samopokretačko i samopogonsko. Čitava shema metafizike izgrađena je od Platona i Aristotela na ideji kozmičko-prirodnoga poretka kao nepromjenljivoga, vječnoga, nerazorivoga. Mijene su znamen prolaznosti. Sve što pripada kraljevstvu bitka u vremenskoj dimenziji prisutnosti „sada“ (ousia) mora se zbivati „ovdje“. Prostornost se, dakle, izvodi iz onoga što je već uvijek „tu“ i razotkriva se u punome sjaju prikrivajući svoju „bit“. Uostalom, Heideggerov se jezik mišljenja oslanja na filozofijsko razumijevanje bitka kao otvorenosti. Svjetovnost svijeta pokazuje se u načinu razotkrivenosti (aletheia). Stoga nije začudno što prelazak iz metafizičke sheme uzročnosti u kibernetički poredak „sustava informacija“ iziskuje i zaokret u samome izlaganju „biti“ tehnike. Kada Heidegger tvrdi da ni zakon kauzalnosti niti načelo teleologije više ne dosežu ono što moderna tehnika izaziva svojim pro-iz-vođenjem, čini se kao da je saamoizvjesno da novovjekovna temeljna znanost o prirodi kao što je fizika određuje tehnici granice njezine opstojnosti. Čini se, naime, kao da je nesporno da se tehnika može jedino razumjeti primijenjenom egzaktnom znanošću o prirodi. I upravo stoga Heidegger kaže da je posrijedi „varljivi privid (trügerische Schein) kao da je moderna tehnika primijenjena znanost o prirodi“.(Martin Heidegger, isto, str. 27.) Štoviše, time se ne dohvaća „bit“ moderne znanosti, a promašuje „bit“ moderne tehnike. Kako onda valja razumjeti „sustav informacija“ prema kojem svi današnji sustavi života učinkovito funkcioniraju bez obzira što su neprestano na rubu raspada i kaosa? Prema Heideggeru, stvar treba zaoštriti time što će se reći da postav (Gestell) kao „bit“ tehnike određuje znanstveno-tehničko doba konstrukcije cjelokupnoga života polazeći od novoga pojma informacije. Naša je postavka sljedeća. Ono što vrijedi za „bit“ znanstveno-tehničkoga doba ne vrijedi više za „bit“ tehno-znanstvenoga doba. Nije se promijenio tek rang stvari time što je tehnika zamijenila znanosti u novome sklopu. Kada bi to bila tek semantička operacija zamjene označitelja, sve bi ostalo isto, samo s drugim predznakom. No, mi dobro znamo da više ništa nije i neće biti „isto“ (bitak). Svaki spomen ontologije danas izaziva nužan oprez u ophođenju. Nije li, uostalom, sam Heidegger već u Bitku i vremenu (Sein und Zeitu) iz 1927. godine otpočeo s misaonim postupkom otklona od tradicionalne ontologije, a time i od svake moguće njezine obnove, uvođenjem iznimno sporne riječi/pojma – destrukcija? U slučaju kada se umjesto znanstveno-tehničkoga doba zasnovanoga na ideji postava (Gestell) objašnjava nastanak svekolikog pogona postindustrijske tehnike, tada vidimo da je u svemu tome nešto nedostatno. Postavljanje je ipak čin uspostave znanstvenoga mišljenja kao logike razotkrivanja prirode njezinim pretvaranjem u objekt, sirovinu, predmet proizvodne refleksije. Na taj se način bitak još uvijek razotkriva, pa makar i u modusu sveopće ugroženosti zavičaja čovjeka i njegove okoline. Kada se priroda razotkriva u svojem objektiviranju znanosti još uvijek postupaju teoretski-proizvodno. Korak u samu konstrukciju života otpočinje kada znanosti praktično-proizvodno transformiraju bitak time što na temelju „sustava informacija“ konstruiraju ono čega nema u prirodi. Ukratko: znanstveno-tehničko doba razotkriva bitak time što ga postavlja (Gestell) u stanje isporučivosti za druge svrhe (terminal-pragmatika znanja). Tome usuprot, tehno-znanstveno doba konstruira posthumano stanje time što bitak postaje nadomjestiv u kibernetičkome poretku konstrukcije umjetne stvarnosti i života. Razlika između „razotkrivanja“ bitka i „transformacije“ stanja pokazuje kako ono što povezuje novovjekovnu tehniku i suvremenu tehnosferu nije ništa drugo negoli pojam informacije. 5. Podrijetlo postava (Gestell) Heideggerov pojam postava (Gestell) ima neskriveno metafizičko podrijetlo. Zato i ne može doseći apsolutno vrijeme stroja mišljenja (kompjutora) s kojim otpočinje treći poredak kibernetike. U zaključku ovoga poglavlja o tome će još biti govora. Za sada je dostatno upozoriti da se ne radi tek o ideji informacije kao transformacije stanja (bitka). Naprotiv, tehnosfera sama sebe proizvodi; ona je autopoietičko zbivanje bez prvoga uzroka i posljednje svrhe te nadilazi bilo kakav model organologije i mehaničke tehnologije. Što Heidegger ima u vidu za svoj „model“ moderne tehnike još je uvijek na razini atomske fizike, a ne sintetske biologije i kibernetike s kojima se odnos između živoga i tehničkoga, genetskoga koda i informacije kao uputstva za djelovanje može razumjeti samo u obratu metafizičkoga ranga stvari. Tehnosfera „stvara“ život, a nije izvana stvorena. Ona odlučuje o budućnosti, a ne nadolazeći Bog koji nas (navodno) još samo može spasiti, kako kaže Heidegger u oporučnome razgovoru za „Der Spiegel“ 1976. godine: Nur noch Ein Gott kann uns retten. (Martin Heidegger, „Nur noch Ein Gott kann uns retten“, Der Spiegel, 31. 5. 1976.) Bilo bi, međutim, pogrešno kazati da Heidegger nije uočio razmjere ovoga „posljednjega obrata“ kojim metafizika na svojem ishodu otvara put spram interplanetarnih svjetova beskonačnosti. U pokušaju da se informacija shvati izvan linearnoga kruga kauzalno-teleologijskoga zbivanja bitka nužno proizlazi i postavka da je naše doba vladavina informacije kao načina razotkrivanja bitka. No, što se to i kako razotkriva? Nije li iz svega bjelodano da moramo zapravo razlikovati dva načina razotkrivanja: (1) metafizički s idejom bitka bića (ousia, eidos, forma, subjekt, volja, duh, rad) i (2) kibernetički s vladavinom pojma informacije, kontrole, komunikacije i entropije? Ako tako pristupimo ovome problemu, možda je sazrelo vrijeme da umjesto Heideggerova razlikovanja dva načina mišljenja i tome shodno jezika metafizike (kazivajući i računajući) uvedemo prema načelu „tertium datur“ i treći model koji u sebi sjedinjuje prva dva te uz transklasičnu logiku i-i otvara posve nove perspektive mišljenja nadolazećega doba. (Vidi o tome: Gotthard Günther, Das Bewu§rsein der Maschinen: Eine Metaphysik der Kybernetik, Agis-Verlag, Krefeld & Baden-Baden, 1963.) Takvo mišljenje zacijelo ne bi moglo biti ni jedno niti drugo, već i jedno i drugo kao eksperimentalni „koncert strojeva“ koji misle intuitivno. Čudesan hibrid poezije i matematike (poeme i matheme) tada bi se usmjerio izvan dva načina razotkrivanja. (Vidi o tome: Alain Badiou, Conditions, Seuil, 1998., str. 93-107.) Štoviše, nikakvo razotkrivanje „istine“ ne bi više bilo moguće. Kako pokazuju rezultati digitalnoga konstruktivizma u radovima Heinza von Foerstera i Ernsta von Glasersfelda, potom kognitivne pishologije Jean Piageta, teorije autopoiesisa Humberta R. Maturane te enaktivizma Francisca J. Varele, ono što nazivamo „istinom“ tzv. objektivne stvarnosti svodi se na konstrukciju privida i fikcije kao spoznajno-teoretske djelatnosti mišljenja tehnologijske simulacije. Dva načina razotkrivanja su stoga u načelu međusobno sukladni i suprotstavljeni. Prvi već unaprijed polazi od Boga kao prvoga uzroka stvaranja, a drugi konstruira tehnosferu kao „umjetnu stvarnost“ (A-reality). Pritom razlika između prvoga i drugoga, iskona (arché) i tehnike (téchne) nije ponorom razdvojen odnos. Ono drugo sada omogućuje nastanak „prvoga“ u čistoj eksperimentalnoj igri konstrukcije. Očuvati prirodu danas znači imati na raspolaganju „sustav informacija“ u kibernetičkome pro-iz-vođenju nove ekologije homeostatskoga uma. Heideggerova usmjerenost pitanju o tehnici vodi nas izravno do onoga što je ovdje naizgled u drugome planu razmatranja. Čini se, k tome, da je posrijedi nešto izvedeno. Dakako, riječ je o jeziku i informaciji. U interpretaciji Rafaela Capurra, zanimljivim se čini kako autor skreće pozornost na svakodnevni uporabni pojam informacije. (Svakodnevni uporabni pojam informacije za Capurra se razvija kroz dva bitna momenta: (a) posredovanje znanja i (b) učinak na primatelja/korisnika u njegovu „formiranju“ odnosno preoblikovanju. I sam Heidegger uvijek kritički pokazuje da se američki pragmatizam u tom pogledu izvodi iz mišljenja kao računanja i izvedbe „koristi“, pa se tako jezik kao informacija dovodi do svrhovite transformacije tek polazeći od učinka komunikacije. Ako je informacija struktura ljudske egzistencije onda je samorazumljivo da se ona ne vodi naslijepo i bez ovako ili onako određenoga cilja i svrhe. No, pragmatična se „bit“ informacije ne izvodi iz onto-logije, već iz tehno-logije samoga života u njegovu bogatstvu raznolikosti ophođenja. – Vidi o tome: Rafael Capurro, „Heidegger über Sprache und Information“, http://www.capurro.de/heidinf.htm) Nije to ništa neočekivano. Heidegger je, naime, još u doba Bitka i vremena (Sein und Zeita) razlikovao između predručnosti (Vorhandenheit) i priručnosti (Zuhandenheit). Tako se tubitak (Dasein) egzistencijalno odnosi spram svijeta kao horizonta smisla. Prvo se pojavljuje u modusu predstavljajućega mišljenja, a drugo je prisutnost bića kao stvari o-sebi, primjerice, oruđa (Zeug).(Martin Heidegger, Sein und Zeit, GA, sv. 2, V. Klostermann, Frankfurt a. M., 1977.) Nije tehnika s onu stranu jezika kao „biti“ čovjeka. Nasuprot postavkama filozofijske antropologije, Heidegger se oslanjao na nesvodljivost egzistencijalnoga nabačaja čovjeka izvan redukcije na duh, dušu i tijelo. U cjelini, problem tjelesnosti nije stoga razrješiv niti „odozgo“ (teologija) niti „odozdo“ (psihologija). Za Heideggera se radi o razračunavanju s metafizikom kao ontologijom unutar koje se jezik svodi na duhovno-duševna očitovanja komunikacije u svijetu. A to znači da Capurro ima pravo što ono naizgled izvanjsko – jezik kao pragmatičnu informaciju – postavlja u samo središte razumijevanja pojma informacije. Za Heideggera se izričito 1950-ih godina jezik više ne može razumjeti iz onto-theo-logike kao kazivajuća otvorenost smisla (Die Sprache spricht). (Martin Heidegger, Unterwegs zur Sprache, str. 13.) Ono što jezik govori nije zauvijek dano unatoč tome što se prajezik pojavljuje uvjetom mogućnosti očovječenja čovjeka nasuprot visokim primatima. Govor se, dakle, egzistencijalno usmjerava na bitnu dimenziju slobode u horizontu vremenosti. Nadolazeće vrijeme ima pritom prvenstvo nad sadašnjošću i prošlošću. Za Heideggera se „bit“ jezika iskazuje u pjesništvu (Dichtung). ( Martin Heidegger, Beitrage zur Philosophie (Vom Ereignis), GA, sv. 65, V. Klostermann, Frankfurt a. M., 2009., str. 73.) A budući da pjesništvo ima svoje podrijetlo u događaju (Ereignis), kako se to izričito izvodi u Prinosima filozofiji (O događaju) (Beiträge zur Philosophie (Vom Ereignis) iz 1938. godine, onda se jezik ne može nasukati na sprud računajućega mišljenja koje nastaje iskustvom postava (Gestell), a da ujedno ne izgubi svoju „bit“. Gubitak ima dalekosežne posljedice za „bit“ čovjeka. Može se čak kazati da raščovječenje čovjeka proizlazi iz njegove bezbitnosti koja dolazi iz preobrazbe jezika u puki znak među znakovima. Kružna se struktura jezika i informacije odvija stoga preko dinamike odnosa događaja i postava. Ako događaj podaruje bitku mogućnost iskonskoga kazivanja u vremenu koje nadolazi, tada se poetsko-mitsko podrijetlo jezika mora oduprijeti zapadanju u stanje samopostavljenosti moderne tehnike. Nema razloga vjerovati da bi Heidegger mogao napraviti „kompromis“ između temeljnih pojmova svojega kasnoga mišljenja 1930ih i 1950/1960ih godina, te žrtvovati kritiku tehnički ustrojenoga svijeta u ime korisnosti u uporabi pragmatične „biti“ informacije. Ono što je na razini destrukcije tradicionalne ontologije bilo znamenovano autentičnim i vulgarnim razumijevanjem bitka i vremena, sada se odvija u sporu između mišljenja „događaja“ kao „biti“ nemetafizičkoga mišljenja i „postava“ kao biti tehnike odnosno metafizike u njezinome ozbiljenju. Jednostavno: jezik ne može biti sveden na „informaciju“ u pragmatičnome smislu ukoliko mišljenje već nije zapalo iz svoje otvorenosti perspektiva u čistu „uporabu“. Drugim riječima, ukoliko nije poprimilo tehnički karakter svođenja na matematičko-fizikalne pojmove simboličke logike. Krajnje zaoštreno, ako jezik misli kazivajući poslanstvo bitka u njegovoj otvorenosti onda je ono spasonosno u njegovoj konačnosti te se otklanja od sudbine iščeznuća u posvemašnjem nihilizmu tehničkoga sklopa. No, ako se zbiva posve suprotno, zahvaljujući moćnome utjecaju postava kao „biti“ tehnike na njegovo djelovanje u smislu logike sredstvo-svrha, tada je jasno da će (prirodni) jezici izumrijeti. Umjesto spasonosnoga obrata završit će kao tehnički dispozitiv slike-broja (tehnosfere). U kontekstu rasprava o jeziku 1950-ih godina Heidegger se često referira na stavove uglednog njemačkoga fizičara i filozofa znanosti Carla Friedricha von Weizsäckera o odnosu između jezika i informacije. Već smo o tome raspravljali u okviru spora između kibernetičara glede višeznačnosti uporabe pojma informacije u filozofiji, fizici, biologiji, informatici i lingvistici. Za Ernsta von Weizsäckera, pak, informacija proizvodi informaciju, a to znači da je njezina „bit“ u pragmatičnome polju djelovanja. (Ernst von Weizsäcker, „Erstmaligkeit und Bestätigung als Komponenten der pragmatischen Information“, u: Ernst von Weizsäcker (ur.), Offene Systeme I: Beiträge zur Zeitstruktur von Information, Entropie und Evolution, Ernst Klett Verlag, Stuttgart, 1974., str. 82-113.) Proizvodnja radi proizvodnje zbiva se u informacijskome krugu. U njemu preoblikovanje značenja informacije u primatelja/korisnika istovremeno znači i mogućnost promjene samoga konteksta i situacije u kojem se poruka događa. Krug se čini zatvorenom strukturom. Ono što je načelno otvoreno u njemu jest proizvodna moć informacija koje transformiraju sudionike komunikacije. U fizikalnome smislu riječi entropija je posljednja granica informacije u njezinome vrtoglavome procesu promjene značenja poruke. Utoliko je svaki metajezik informacije s onu stranu dokinutoga logičkoga računanja. „Bit“ nije otuda nešto nepromjenljivo, pa se ontologijski uopće ne može utemeljiti tako nešto kao što je filozofija informacije bez destrukcije ideje „početka“ i „kraja“. Heideggeru je to ishodištem njegove kritike „historizma“ i „scijentizma“ novovjekovnoga shvaćanja jezika. Budući da informacija ne može biti izvan povijesnoga događanja vlastite povijesnosti, nemoguće je dospjeti na stajalište nekog apsolutnoga važenja informacije kao kibernetičkog izvanpovijesnoga promatranja onoga što se „događa“. „Svaki je jezik povijestan, čak i tamo gdje čovjek ne poznaje historiju u novovjekovno-europskome smislu. I jezik kao informacija nije jezik po sebi, nego povijesno po smislu i granicama sadašnjega razdoblja, koje, pak, ništa novo ne otpočinje, već dovršava samo ono staro, što je već bilo pretkazano s novim vijekom u njegovoj navlastitosti.“ (Martin Heidegger, Unterwegs zur Sprache, str. 264-265.) Što, međutim, uistinu znači „jezik kao informacija“? Kada Heidegger govori o povijesnosti jezika on upućuje na prekid u razvojnoj crti jezika u doba novoga vijeka. U različitim povijesno-jezičnim nasljeđima metafizike Zapada „informacija“ se pojavljuje sinonimom za spoznaju, znanje, posredovanje, objavu, poruku. Od grčkoga i latinskoga podrijetla do suvremene uporabe informacija kao informare znači izvještavanje o nečemu, slanje poruke, oblikovanje i preoblikovanje značenja sadržaja primatelja/korisnika poruke. Carl Friedrich von Weizsäcker u raspravi „Jezik kao informacija“ (Sprache als Information“) izričito tvrdi da taj pojam u fizici označava „viši formalni stupanj apstrakcije“. (Carl Friedrich von Weizsäcker, „Sprache als Information“, u: Die Einheit der Natur, DTV, München, 1974., str. 52.) I Heidegger se nadovezuje na taj stav. On tvrdi da se jezik mora formalizirati, postati uporabljivim sa stajališta krajnje svrhe u procesu kazivanja. Sve je to nužno da bi mogao biti shvaćen instrumentalno. Ali, pritom treba biti posve jasno da Heidegger ne osporava kritički taj aspekt „korisnosti“. Uostalom, to smo pokazali navođenjem one bilješke iz predavanja/knjige o Nietzscheu. Ondje, naime, pohvaljuje pragmatičnost informacija kao sustava složenoga života u tehnici reprodukcije kojom pozitivne znanosti pridonose novim spoznajama boljitku čovječanstva. Ono što je predmet njegove kritike odnosi se na redukciju jezika. Kada informacija postaje paradigmom mišljenja u moderno doba jezik gubi svoju navlastitost. Postajući formaliziranim metajezikom obrade informacija, sve se svodi na isto: korisnost i uporabu. Na taj način pragmatička funkcija jezika ima prevagu nad sintaktičkom i semantičkom. A to se upravo zbiva u doba vladavine tehnosfere.

April 16, 2026
Informacija i kazivanje

Informacija i kazivanje

1. Informacija kao transformacija U razmatranju znanstveno-tehničkoga pojma informacije postoji podosta poteškoća u odredbi tog pojma. Jedno je filozofijsko razumijevanje, a drugo ono koje se rasprostire u suvremenim znanostima. Pritom se način definiranja pojma u biologiji razlikuje od onoga u fizici, a navlastitost je ovog presudnoga pojma tehničkoga svijeta, kako je to istaknuo Norbert Wiener, otac-utemeljitelj kibernetike, da se ona ne može svesti ni na materiju niti na energiju. (Norbert Wiener, Cybernetics: or control and communication in the animal and the machine, The MIT Press, Cambridge-Massachusetts, 1961. 2. izd.) Ako je tome tako, nalazimo se u začaranome krugu samoreferencijalnosti. Informacija se, dakle, određuje vlastitim odnosom spram singularnosti i samopotvrđivanja otvorenih sustava života. Ona je pojam koji proizlazi iz drugoga zakona termodinamike te se izvodi iz nužnosti entropije svemira kao kaosa i raspada. Ali, ona je ujedno uvjet mogućnosti nastanka onoga što je suprotnost entropije. To znači da je samo zahvaljujući informaciji moguće uspostaviti „umjetni život“ (A-life) na temelju djelovanja „umjetnoga mozga“ (A-brain). Kada iz ideje „prirode“ u biološkome smislu te riječi nastaje mogućnost obrata stvaranjem „tehnosfere“ koja više ne slijedi logiku prirodne evolucije, susrećemo se s informacijom u njezina dva modusa pojavljivanja. Prvi je singularnost (jednokratnost i neponovljivost), a drugi samopotvrđivanje (ponovljivost). Logika tehnosfere djeluje svagda tako da sada drugo određuje prvo s pomoću „trećega“. Ono što je samoreproduktivno postaje beskrajno potencijalno. Na taj se način događa ono što kibernetika opisuje procesima samoorganiziranja, samokontrole i samoupravljanja sustava svojim okolinama. Današnji pojam informacije koji rabe tehno-znanstvenici ima svoje podrijetlo upravo u začecima informatike i kibernetike (Claude Shannon i Norbert Wiener). Prvi se služio pojmom „komunikacije“ za „informaciju“, jer se radilo o dvije poruke od kojih jedna ima značenje za korisnika, a druga je besmislena. Već je otuda jasno da pojam informacije čak i unutar kruga zatvorene linearnosti ne može biti sveden na jednoznačnost onoga tko se pojavljuje pošiljateljem poruke. Kada se informacija svodi na poruku, radi se o strukturnoj transformaciji jezika. Drugim riječima, poruka mijenja ne samo korisnika, već i pošiljatelja. Oboje, ako ih se shvati iz procesa komunikacije kao sudionike jednog ljudskoga odnosa kao živoga sustava, nisu subjekti i objekti odnosa. Naprotiv, njihove su uloge u funkcije unaprijed (apriorno) određene postavom same „biti“ informacije. Što ih postavlja u odnos nije „bit“ jezika u tehničko doba. Ne postavlja ih, dakle, informacija kao metajezik tehničke komunikacije. Umjesto toga posrijedi je ono „treće“. Samouspostavljenost kibernetičke kontrole između pošiljatelja i primatelja/korisnika poruke moguća je tek onda kada se dogodi odluka da informacija iz stanja neisporučivosti i praznine značenja postane u svoja tri modusa (sintaksa, semantika, pragmatika) „viškom značenja“. A to se događa s pomoću djelotvornosti i korisnosti onoga što se nalazi „u“ samoj „biti“ poruke. Riječ je, naravno, o uputstvu za djelovanje u novome kontekstu i situaciji. Stoga nije nipošto začudno da se pojam informacije u tehno-znanostima današnjice određuje s pomoću praktičnoga značenja, odnosno da se informacija nadomještava – transformacijom. (Vidi o tome: Žarko Paić, „Doba medijalnoga neutraliziranja: Od društvene entropije do obuzdane subverzije kulture“, u: Dražen Katunarić (ur.), Carstvo medija, Litteris, Zagreb, 2012., str. 49-86.) 2. Heidegger i zadaća mišljenja: Računanje i kazivanje Mislilac koji je uz Wittgensteina najdublje promislio „bit“ jezika i njegovo isklizavanje u zagrljaj mišljenja s posvemašnjom vladavinom tehnike jest, dakako, Heidegger. Baveći se jezikom kao kazivanjem (Dichten) što proizlazi iz „biti“ pjesništva (Dichtung) već koncem 1930-ih godina, ukazao je na poteškoće koje prate mišljenje „na“ jezik kao događaj (Ereignis) u otvorenosti bitka. (Martin Heidegger, Beiträge zur Philosophie (Vom Ereignis), GA, sv. 65., V. Klostermann, Frankfurt a. M., 2003. 3. izd.) Te su poteškoće ponajprije izvedene iz logičko-metafizičkoga ustrojstva bitka u povijesti zapadnjačke filozofije. Prema Heideggeru, „bit“ se jezika ne pokazuje nikako drukčije negoli kao „bit“ metafizike. Razlikovanje jezika i govora pritom nema značajke strukturalističke i semiologijske razlike (de Saussure-Barthes-Derrida) između jezika kao sustava znakova i tzv. običnoga govora. Potonji se već uvijek određuje iz vladavine jezika kao označitelja. Heidegger se, pak, čitavim svojim mišljenjem kao putovanjem kroz bitne postaje povijesti metafizike odnosi spram jezika povijesno-događajno. Povijest se ne događa izvan jezika. Njezin se smisao odvija kazivanjem u govorenju. U njemu posve iščezava „ontologijska razlika“ između bitka i bića. Kada jezik govori „bit“ se metafizičkoga mišljenja Zapada otvara u onome neiskazivome. Čini se da u govorenju o bitku uvijek izostaje mogućnost njegova primjerenoga kazivanja (opisa i prikaza). A kada i kako jezik govori? Odgovor na to pitanje pretpostavlja razjašnjenje razloga zašto se Heidegger upravo tih kasnih 1930-ih godina okreće odlučno od problematike „bitka“ i „vremena“, odnosno od problematike destrukcije tradicionalne ontologije što mu je bila pripremna zadaća u spisu Bitak i vrijeme (Sein und Zeit) iz 1927. godine. U tom okretanju i napuštanju metafizičke orijentacije koja je imala svoje ishodište u Husserlovoj fenomenologiji sada se smisao bitka ne pronalazi više u toponomiji iskonskoga vremenovanja, nego u onome što omogućuje da i „bitak“ i „vrijeme“ uopće mogu stupiti u odnos. Pripremno mišljenje za shvaćanje karaktera onoga što omogućuje taj odnos proizlazi iz promišljanja „događaja“ (Ereignis). Iz njega se stječe jezik kao kazivanje (Dichten) i jezik kao informacija (Rechnen). Pjesništvo je za Heideggera događanje kazivajuće „biti“ jezika. Tehnika se, pak, pokazuje logikom svijeta koji bitak više ne misli u istinskome smislu riječi. Ona ga postavlja (Gestell) u stanje isporuke i transformacija svodeći ga tako na pragmatičan učinak „korištenja-iskorištavanja“ u drugu svrhu. Je li iz Heideggerova mišljenja „na“ jezik moguće pronaći put slobodnoga odnosa spram tehnosfere a da se pritom očuva ova dvojna „priroda“ mišljenja kao kazivanja i računanja bez prisilne redukcije mythosa i logosa na téchne? Čini se da je Heideggerovo razumijevanje jezika moguće izvesti tek onda kada imamo u vidu što uopće „znači“ misliti? Uobičajeno shvaćanje jezika kao da odmah zapada u klasičnu zamku metafizike i iz nje izvedenih znanosti. Ponajprije, radi se o uvjetu mogućnosti znanstvenoga načina objašnjenja svijeta. Bez zakona kauzalnosti i načela svrhovitosti (teleologija) novi se vijek ne bi mogao konstituirati kao doba znanosti i tehnike. Heideggerova je analiza nastanka novovjekovnoga mišljenja kasnih 1930-ih godina povezana s pronalaženjem novoga kazivanja. Tragajući za jezikom koji će istodobno otvoriti nove povijesne mogućnosti mišljenja izvan tradicionalne metafizike analiza doba znanosti i tehnike polazi od onoga što je već prisutno u nazivu znamenite rasprave – Doba slike svijeta (Die Zeit des Welbildes) iz 1938. godine. Na počecima rasprave stoji i ovo: „U metafizici se očituje promišljanje bitosti bića i odluka o biti istine. Metafizika utemeljuje doba u kojem se određenim izlaganjem bića i određenim shvaćanjem istine uspostavlja temelj njezina bitnoga lika. Taj temelj vlada svim pojavama koje obilježavaju to doba. (…) Bitnim pojavama novoga vijeka pripada njezina znanost. Strojna tehnika je u tom sklopu po rangu jedna od najvažnijih. Međutim, ona se ne smije shvatiti pukom praktičnom primjenom novovjekovne matematičke znanosti o prirodi. Strojna tehnika je sama samostalno upravljanje praksom, tako što ova tek zahtijeva primjenu matematičke znanosti o prirodi. Zato strojna tehnika ostaje do danas najbjelodanijim prethodnikom biti novovjekovne tehnike koja je istovjetna s biti novovjekovne metafizike.“ (Martin Heidegger, „Die Zeit des Welbildes“, u: Holzwege, V.Klostermann, Frankfurt a. M., 2003., 8. izd., str. 69.) Heidegger već ovdje izlazi iz okvira tradicionalnoga shvaćanja odnosa između znanosti, tehnike i tehnologije. Vidljivo je, naime, da se paradigmatskim oblikom novovjekovne znanosti smatra matematika. Njezina se „bit“ očituje u računanju. Priroda kao bitak jest ono izračunato i to na razini: (a) algebre i (b) geometrije. Računanje nužno pretpostavlja premjeravanje prostora. Ono što je ovdje od najvećega značaja jest da se matematika ne pojavljuje tek u novome vijeku kao vodeća znanost uz fiziku koja odlučuje o karakteru metafizičkoga shvaćanja svijeta. Naprotiv, tek iz „biti“ mišljenja kao računanja proizlazi mogućnost osvajanja svijeta time što se bitak bića postavlja kao predmetnost predmeta. Njega se ne dohvaća nikako drukčije negoli strogo, metodički jasno i eksperimentalno s pomoću kvantitativnoga pristupa prirodi. No, Heidegger pokazuje da novovjekovno mišljenje nije tek rezultat prodora znanstvene metode i eksperimenta u bitak bića na svim razinama i u svim okružjima od prirodnih do humanističkih. Ono što je prekretno u odnosu na antiku i srednji vijek jest da je mišljenje postalo posredovanje, refleksija, medijatiziranje bitka. I to na taj način da je sama strojna tehnika početak procesa samovođenja i samokontrole što dolazi iz „biti“ tehničkoga odnosa spram bitka. Može se čak reći da je Heidegger 1938. godine u raspravi u kojoj razmatra pojmove kao što su „subjekt“, „objekt“, „slika“, „metoda“, „eksperiment“, „strojna tehnika“, „informacija“, „insceniranje“ otvorio mogućnosti za obrat čitave metafizike zasnovane na ideji kauzalno-svrhovita poretka. To znači da se začeci kibernetičkoga obrata filozofijski nalaze upravo u postavljaju nove pojmovne kombinatorike. Što bi drugo imalo značiti „samostalno upravljanje praksom“ negoli da je posrijedi mišljenje koje omogućuje u tendenciji (hegelovski kazano u pojmu), dolazak one tehnologije koja više ne potrebuje nikakvu izvanjsku pomoć čovjeka, već jedino pokretanje stroja s pomoću „umjetnoga uma“ (A-intelligence). Kibernetika je rođena u samoj jezgri metafizike. Ona nije nipošto misterij izvan složenoga tkanja zapadnjačke metafizike, nego se ponajprije mora razumjeti kao tehnička realizacija one mogućnosti i odluke u samim počecima povijesti koji su bitno predodredili putanje zapadnjačke civilizacije. (Gotthard Günther, „Martin Heidegger und die Weltgeschichte des Nichts“, u: Beiträge zur Grundlegung einer operationsfähigen Dialektik, sv. 3, F.Meiner, Hamburg, 1980., str. 260-296.) Nemojmo zaboraviti što Heidegger uvijek ima u vidu. Jedno je mogućnost, a drugo odluka. Sudbinom nazivamo samo ono što je slobodno predano u ruke usuda. Metafizika je upravo po svojoj sudbini takva mogućnost i odluka. Što to znači? Mogućnost nastanka „novoga“ u tom sklopu nije nešto pripadno tzv. slobodi izbora. U drevnom grčkome iskustvu tragički se svijet znamenovao u preuzimanju sudbine kao povijesnoga događanja istine bitka. Mogućnost se stoga ne može svesti na modalne kategorije bitka kako je to postavio Kant u Kritici čistoga uma. Mogućnost je vezana uz vremensku dimenziju budućnosti, zbilja uz sadašnjost, a nužnost pripada prošlosti. U tom pogledu se „bitak“ razumije u novovjekovlju iz nabačaja zbiljske mogućnosti kao nužnosti. Primat sadašnjosti u modusu aktualnosti jest ono nužno zato što je vrijeme samo derivat tehničkoga postavljanja bitka. Nije stoga slučajno da Heidegger pokazuje kako je mišljenje u novovjekovnome sklopu uvijek rezultat jedne primarne odluke da se svijet konstruira iz znanstvenoga nabačaja predmeta u vidu njegove kvantitativne izmjerljivosti. Odmah se valja metodički ograditi od novovjekovne ideje o volji subjekta kao „biti“ bitka. Odluka o kojoj je ovdje riječ ne proizlazi iz takve antropocentrične iluzije i fikcije gospodara nad prirodom. Čovjekova se odluka u nabačaju jedne jedine mogućnosti između formalno bezbrojnih pokazuje uvijek tragičkim izborom. No, razlika spram antičkoga razumijevanja sudbine jest u tome što se od novoga vijeka odgovornost prebacuje na tzv. racionalno odlučivanje kolektivno organiziranih pojedinaca u zajednici. To je ipak samo pusta obmana. Mišljenje koje sebe naziva „progresivnim“ i „znanstveno-tehničkim“ ni po čemu nije stvar čovjeka kao subjekta. Subjekt se konstituira već u Descartesa idejom bitka kao pozitivnoga utemeljenja mišljenja (ratio, evidentia, cognitio). A paradigmu tog mišljenja predstavlja matematički osmišljena znanost o prirodi. Na mnogo mjesta različitih predavanja koje je Heidegger držao 1950ih i 1960-ih godina pronalazimo formulacije koje nam daju pouzdan dokaz kako je mislio u kontinuitetu ono što je najavio već na početku „Doba slike svijeta“ („Die Zeit des Weltbildes“). Jedno takvo mjesto nalazi se u Provansalskim seminarima. Heidegger će, dakle, krajem 1960-ih godina svoju poznatu postavku o biti tehnike kao postava (Gestell) pojasniti dovođenjem u svezu kvantne fizike i nastanka mogućnosti stvaranja novoga života iz logike biofizike. „Sve to vodi do postavke Maxa Plancka o bitku: ‘Zbiljsko jest ono što se može mjeriti.’ Smisao bitka je, dakle, mjerljivost, s kojom se ne uspostavlja tek ono ‘koliko’, nego naposljetku sâmo uvećavanje i ovladavanje bićem kao predmetom koje služi. To se nalazi već u Galilejevu mišljenju, a ono čak prethodi ‘Raspravi o metodi’. Otpočinjemo uviđati ne koliko je tehnika zasnovana na fizici, nego, naprotiv, da fizika proizlazi iz biti tehnike.“(Martin Heidegger, Vier Seminare, V.Klostermann, Frankfurt/M. 1977., str. 93.) 3. Tehniziranje jezika Tehnika nije samo postala „bit“ modernih znanosti. Iza njezina se apsolutnoga zahtjeva za transformacijom bitka u informaciju zbiva još nešto čudovišnije. Sam se jezik kao kazivajuće mišljenje bitka bezuvjetno scijentifizira, postaje „nerazumljivo“ običnome jeziku, te se naposljetku svodi na računske operacije stroja mišljenja (kompjutora). Ako se onda jezik razumije u tom sklopu kao instrument kazivanja mišljenja, tada se misli ne mogu drukčije oblikovati doli govorenjem. Misao misli, a jezik govori. No, odnos između mišljenja i jezika nije nipošto kauzalno-teleologijski. Ne misli se jezik iz logike uzroka i učinka te cilja i svrhe (télos). Kada bi Heidegger prihvatio takav stav, njegovo bi mišljenje bilo samo još jedno mišljenje „o“ jeziku kao pukome predmetu komunikacije. Tada bi se, naime, iz uzroka-učinka stvari sáme jezik pokazao, doduše, nužnim sredstvom komunikacije, ali ne i jedinim. Nastanak pisma s kojim otpočinju visoke kulture Zapada, međutim, ne potire u drugi plan značenje jezika. Jer, bez obzira na obrat u mišljenju bitka kao prisutnosti, što je na tragu ranoga Heideggera učinio Derrida svojom kritikom logocentrizma (govora kao glasa) uspostavom vladavine pisma kao iterabilnosti traga, ( Jacques Derrida, De la grammatologie, Minuit, Pariz, 1967. Vidi o tome: Žarko Paić, „Tijelo, labirint, smrt: Jacques Derrida i pitanje o povijesti kraja čovjeka“, u: Posthumano stanje: Kraj čovjeka i mogućnosti druge povijesti, Litteris, Zagreb, 2011., str. 317-366.) ipak preostaje u mišljenju onaj zatvoreni krug kojim se krećemo kada mislimo polazeći od logike subjekt-objekt ili uzrok-učinak. Krug obuhvaća pitanje o smislu i pitanje o razlogu koji smislu podaruje zaokruženost. Jezikom se mišljenje ne prenosi kao puko označavanje onoga što „jest“. Nije stvar u prijepisu ili oponašanju istine nekog izvanjskoga svijeta u njegovoj moćnoj objektivnosti. Upravo je to predmetom radikalne kritike Heideggera u svim aspektima „postvarenja“ jezika i njegove tehničke formalizacije. Jednostavno, postoji nekoliko mogućnosti i načina (modusa) u kojima se jezik pojavljuje govorom s onu stranu njegove „običnosti“. To su ujedno i načini kojima se mišljenje od iskona do tehnosfere povijesno oblikuje, pokazujući se kao „lik“ u svojem formalno-materijalnome načinu egzistencije: mit, religija, umjetnost, filozofija i znanost. Mišljenje u povijesnome „razvitku“ prolazi kroz postaje na putu. One nisu kao u Hegela prolazni likovi u kojima se svjetski duh utjelovljuje, iščezava i preobražava na putu do stadija apsolutnoga duha kao konačne istine u njezinoj beskonačnoj vrtnji jednog te istoga (=bitka). Umjesto toga, postaje kao „likove“ treba shvatiti višeznačnim kazivanjem-pokazivanjem bitka samoga. Iako su neki od likova poput mita, primjerice, u doba znanosti postali zastarjelima, njihova sekularna prisutnost u kulturi masovnih komunikacija dostatni je dokaz „životnosti“ kao simboličke forme govora. (Roland Barthes, Mythologies, Points, Pariz, 2014.) Budući da je Hegel dokinuo spekulativno-dijalektički vrijeme u logici apsolutne znanosti (=kraj povijesti), to se isto može kazati za jezik koji u liku enciklopedije filozofijskih znanosti više ne „govori“ drukčije negoli znanstvenim prikazom i predstavom svoje vlastite „prirode“. Smrt se „prirode“ u vladavini apsolutne znanosti istodobno pojavljuje i smrću jezika kao kazivajućega mišljenja. Čovjek se otuda ne može misliti iz njegove povijesne „biti“. Nedostaje mu za tako nešto dostatno jezičnoga potencijala. Jer jezik podaruje čovjeku dostojanstvo u kazivanju i šutnji, čak i kada sve biva napušteno od jezika. ( Vidi o tome: Giorgio Agamben, Language and Death: The Place of Negativity, University of Minnesota Press, Minneapolis-London, 2006.) Što preostaje, svodi se na beskrajno dosadnu proceduru obnove već viđenih svjetskih „likova“ u transformaciji (društva i države, umjetnosti i religije). Ali, hegelovsko je mišljenje u tome zatvoreni krug već unaprijed odigranih mogućnosti. U tumačenju Vanje Sutlića radi se o dva načina pristupa svijetu. Jedan polazi od mogućnosti filozofije kao metafizike, a drugi od tehnologije kao kibernetike. „…Hegelova filozofija je filozofija samopoimanja ili samoposjedovanja pojma. Taj odnos spram sama sebe, naročito u vidu slobode, u tradicionalnoj filozofiji je označen pojmom volje, pa ćemo za taj proces samoposjeda, od Descartesa do Nietzschea, a naročito u Schellinga, naći izraz v o l j a. I tu se Hegel pokazuje instruktivnim. (….) stalo nam je do toga da na građi problema istine u Hegela iskušamo razliku između s jedne strane filozofije osvajanja i poimanja svijeta i s druge onoga što dolazi poslije filozofije, naime tehnologije posjedovanja u najstrožem smislu riječi, tehnologije osvajanja svijeta. To je ta prijelomna situacija obilježena imenima Hegela i Marxa.“ -Vanja Sutlić, Predavanja o Hegelu (1968-1969), Institut za filozofiju, Zagreb, 2016., str. 93-94. (Prir. Damir Barbarić) Očito je da su ta dva načina mišljenja međusobno povezana. Njihov odnos nije jednoznačan. Svaki je poredak kategorija i pojmova u jednom ustrojstvu mišljenja nužno „samozakonodavan“ jer slijedi rang i poredak raščlanjenih sfera: theoria, praxis, poiesis. No, isto tako, svako je rastemeljenje takvoga poretka polazeći od volje za stvaranjem „novoga“ preoblikovanje i obrat istoga u drugome načinu mišljenja. Što se rastemeljuje mora i nadalje imati trag utemeljenja, barem kao sjećanje na prvi početak (arché) Mišljenje koje filozofijski priprema vrijeme apsolutne znanosti (pojma) u Hegela ili aspolutne znanosti rada u Marxa ima „svoj“ jezik koji upravo tako i govori. Osvajanjem svijeta kroz refleksivno samopoimanje „biti“ stvari u njemu takav se jezik uzdiže do vladavine onkraj prirode. Njegova se realizacija zbiva u tehnologiji, a ne u tehnici. Tehnologija nužno pretpostavlja sustav i metodu kao logiku vlastita procesa samoreprodukcije. Tome usuprot, tehnika je uvijek samo sredstvo (rada) za neku drugu svrhu. U slučaju „trećega poretka kibernetike“ koju nazivam tehnosferom mišljenje misli računajući „umjetnim umom“ (A-intelligence). S onu stranu tehnike i tehnologije prebiva njegova „bit“. Ništa više izvanjsko niti unutarnje nije potrebno za takvo djelovanje. Ono nije mislivo metafizički sa stajališta „volje“ i „subjekta“ informacijsko-komunikacijskoga procesa. Otklonom od tih voljno-subjektnih predstava o moći ljudskoga ovladavanja strojnom tehnikom Heidegger se u kasnome razdoblju mišljenja intenzivno počeo baviti ne više tek pjesništvom. Moderno slikarstvo, osobito Cézannea i Klea postalo mu je opsesivnim dokazom nemetafizičkoga mišljenja izvan jezika. I zato je iznimno važno vidjeti kako i zašto je za odnos jezika i kibernetike pojam „informacije“ dospio do uvjeta mogućnosti mišljenja kao računanja (kalkulacije, instrumentalnosti, pragmatizma). Ako se jezik shvaća instrumentom informacije, tada smo suočeni s nastankom nove konstelacije odnosa. U Shannon/Veawerovoj matematičkoj teoriji komunikacije posrijedi je upravo takva zadaća jezika. U zatvorenom krugu kibernetičkoga prijenosa informacija od pošiljatelja do primatelja/korisnika zadržava se još klasična shema linearnosti. Osim toga ono što je najvažnije u tom tehničkome sklopu jest ono što se dešava s uvjetom mogućnosti komunikacije. Radi se o onome između izvora poruke i njezina dekodiranja. To je signal bez kojeg nema omogućenoga dijaloga i diskursa između sudionika komunikacije putem tehničkoga medija (telefon, radio, TV) u analognoj slici svijeta. Pitanje o signalu ovdje je samo drugi način postavljanja onoga što je između bitka i vremena (jezika i slike kao broja). No, iako se medijalnost medija u suvremeno doba transformira onako kako se razvija tehnička struktura materijalnosti poruke, ipake nešto preostaje kao nepromijenjena „bit“ tehnike-tehnologije-tehnosfere. To što se ne mijenja, a uvjet je mogućnosti vlastite transformacije u kibernetičkome sklopu same stvari jest – informacija. (Rafael Capurro, INFORMATION: Ein Beitrag zur etymologischen un ideengeschichtlichen Begründung der Informationsbegriffs, Saur Verlag, München-New York-London, Paris,1978. http://www.capurro.de/db.htm#PhilosophyofInformation Pogledajmo kako tome pristupa Heidegger tijekom njegova puta mišljenja kao pripremnoga puta k jeziku. „Poteškoća leži u jeziku. Naši zapadnjački jezici su na različite načine jezici metafizičkoga mišljenja. Iskazuje li se bit zapadnjačkih jezika u sebi tek metafizički i stoga u cijelosti onto-theo-logikom, ili pak ovi jezici posjeduju druge mogućnosti kazivanja i time ujedno kazivajućega nekazivanja, mora ostati otvoreno.“ (Martin Heidegger, Identität und Differenz, GA, sv. 11. V. Klostermann, Frankfurt am M., 2006. 6. izd., str. 78.) Poteškoća leži očito u mišljenju. Ono što je ipak otvoreno za daljnje promišljanje jest Heideggerova odluka da misli upravo ono što se formalno kazano ne može iskazivati prema zadanim okvirima jezika zapadnjačke metafizike. Pitanje nije „što“ je to, nego „kako“ se to što tako usudno otežava rad mišljenja „prebolijevanja metafizike“ (Verwindung der Metaphysik) pojavljuje u govoru kada se susrećemo s dva posve različita načina mišljenja. Jedan je onaj koji dolazi iz dubina poetsko-mitskoga znamenovanja bitka te se u jeziku pokazuje-iskazuje putem metafore i simbola, figure i alegorije. Drugi se, pak, odlikuje znanstveno-racionalnim obrazloženjem stavka razloga/temelja (principium rationis). U jeziku se prikazuje i predstavlja kao racionalni diskurs. To je pojmovno-kategorijalni jezik koji se od novoga vijeka uspostavio vladajućom paradigmom istinitosti stoga što egzaktno, metodički jasno i eksperimentalno primjenjuje u praksi logičko-matematičke postupke dokazivanja „istine“. Prvi je slučaj onaj koji Heidegger naziva misaonim kazivanjem (Dichten), a drugi računajućim mišljenjem (Rechnen). (Martin Heidegger, „Was hei§t Denken?“, u: Vorträge und Aufsätze, Klett-Cotta, Stuttgart, 2009., 11. izd., str. 128-130.) Razlika između ta dva puta ili načina mišljenja nedvojbeno ima dalekosežne implikacije za ono čime se ovdje bavimo. Već je samoizvjesno da prvo mišljenje pripada humanističkim znanostima u najširem smislu riječi (filozofiji i umjetnosti), dok drugo obilježava htijenja prirodno-tehničkih znanosti. U njemačkoj neokantovskoj tradiciji ova se dioba od kraja 19. do gotovo kraja 20. stoljeća očuvala kroz spor između duhovnih (Geisteswissenschaften) i prirodnih znanosti (Naturwissenschaften). Međutim, želimo li obazrivo slijediti Heideggerovo izvođenje mišljenja i jezika, a jasno je da se ne radi tek o svođenju potonjega na prvo ili čak i obratno, nego o nesvodljivosti mišljenja i nesvodljivosti jezika, ipak je neskriveni primat mišljenja onaj put koji moramo pratiti da bismo dospjeli na prag mogućega rješenja ovog metafizičkoga spora. Zašto je rješenje toliko važno za buduće pokušaje razumijevanja odnosa između mišljenja i onoga što više nije jezik i što se jedino može objasniti vladavinom pojma informacije? Predmnijevamo da informacija na neki još uvijek neobjašnjiv način „bit“ jezika dovodi do njegove „bezbitnosti“, preobražavajući ga u sliku i broj. Drugim riječima, unaprijed već imamo u vidu vladavinu tehničke slike (tehnosfere). Za nju vrijede druga gramatička pravila negoli za metafizički „urođene“ jezike. Umjesto „prirodnih“ jezika na djelu su programski jezici komunikacije između mislećih strojeva (kompjutora). U promišljanju jezika za Heideggera se postavlja prethodno pitanje: što jezik uopće dovodi na vidjelo – istinu bitka ili tajnu događaja? Ako je posrijedi jedino ovo prvo, onda se „istina“ može iskazati samo iz onto-theo-logike metafizičkoga ustrojstva povijesti. Filozofija nadvladava sve druge „simboličke forme“ govora. S njom za Heideggera otpočinje ono što nazivamo zapadnjačkom poviješću. Razlog leži u tome što povijest u bitnome smislu mora poprimiti formu metafizičkoga mišljenja da bi mogla biti mišljena onako kako se zbivala. Primat prošlosti u Grka proizlazi iz ideje početka, utemeljenja, iskona (arché). Jezici se, međutim, ne razotkrivaju posve u svojim označiteljskim praksama opisa i prikazivanja stanja bitka u vremenskoj dimenziji prisutnosti (ousia). Uostalom, iz navedenoga citata rasprave Identitet i razlika ( Identitet und Differenz) iz 1957. godine jasno se naglašava da postoje i možda neke druge mogućnosti podarene mišljenju unutar postojećih jezika zapadnjačke metafizike. To pretpostavlja da Heidegger u svojem traganju za „biti“ jezika izvan metafizike, kako je vidi kasnih 1930-ih godina u predavanjima i spisima poput O događaju (Vom Ereignis) i Promišljanje (Besinnung) kao „oznaku za čitavu dosadašnju povijest filozofije“, (Martin Heidegger, Beiträge zur Philosophie (Vom Ereignis), GA, sv. 65., str. 432.) dospijeva do uvida o tajni „događaja“. Iz njega se onda na posve drukčiji način izgovora bit umjetnosti kao pjesništva. A to, nadalje, znači da se jezik ne može više smjestiti uz onto-logičku strukturu povijesti Zapada. Njegovo se mjesto mora prokrčiti dublje, u onome bestemeljnome i otuda na prvi pogled „i-racionalnome“. Naravno, to nipošto ne znači i „ludome“, s onu stranu umnih pravila kao obvezujućih za filozofiju i pozitivne znanosti. Što je za poetsko-mitski govor ukazivanje i pokazivanje onoga što se skriva u bitku, a proizlazi iz događaja, to je za filozofijsko-znanstveni diskurs počevši od Leibniza s načelom dostatnoga razloga nužnost „opravdanja“ kao legitimnosti postavljanja istine iz ideje konstrukcije kao takve. Uostalom, novovjekovna se ontologija promeće u epistemologiju. Načelo subjektivnosti i pitanje spoznaje kao evidencije i samoizvjesnosti postavljenoga bitka, kako to tvrdi Dieter Mersch, postaje uzorom mišljenja kao racionaliziranja. (Vidi o tome: Dieter Mersch, „Heideggers Rede“, file:///D:/My%20Documents/Downloads/Mersch_Heideggers%20Rede%20_2012%20(1).pdf) Pritom se ne smije zaboraviti nešto usudno za povijest zapadnjačke metafizike. Zanositi se lažnom slobodom izbora kao da je mišljenje novi par modnih cipela koje možemo promijeniti po vlastitome nahođenju ne čini se razboritim. Stoga valja pristupiti ovome problemu s dužnim poštovanjem povijesnoga složaja u kojem se pojavljuje. Postoje, doduše, mnogolika pojavna očitovanja načelno dvojakoga mišljenja nastaloga u srcu grčkoga iskona. Mythos i logos su temeljne riječi tog dvoznačja s kojim se suočavamo još i danas. Na Heideggerovu je tragu rani Derrida u njegovu glavnome djelu O gramatologiji (De la grammatologie) iz 1967. godine skovao pravi izraz ovoga načina mišljenja sa svim njegovim popratnim posljedicama. Riječ je o pojmu/riječi logocentrizam. Bez utemeljenja na „razumskim osnovama“, a to znači bez logičko-matematičkoga pristupa bitku i time njegovoj znanstvenoj redukciji, nije moguće ni zamisliti dolazak doba kibernetike i tehno-znanosti. U tom je pogledu jasno da je računajuće mišljenje kao mathema i epistéme uvjet mogućnosti novih tehnologija informacije-komunikacije. Zašto? Jednostavno zato jer je „bit“ tog i takvoga mišljenja upravo u računanju i komputaciji. Objašnjavajući 1965. godine na jednom predavanju u švicarskome sanatoriju na poziv psihijatra i analitičara egzistencije Ludwiga Biswangera naslovljenom „Uz pitanje određenja stvari mišljenja“ („Zur Frage nach Bestimmung der Sache des Denkens“) razlikovanje kazivajućega i računajućega mišljenja, Heidegger postavlja pitanje: „Mi pitamo što jest i kako se određuje u suvremenome razdoblju stvar mišljenja? (…) Može li se uopće pitati o određenju stvari mišljenja i kako pitati o tome, čini mi se da odlučuje o sudbini mišljenja.“ (Martin Heidegger, „Zur Frage nach der Bestimmung der Sache des Denkens“, u: Rede and andere Zeugnisse eines Lebensweges (1910-1976), GA, sv. 16, V. Klostermann, Frankfurt a. M., 2000., str. 620.) Zadaća mišljenja u suvremenome razdoblju pretpostavlja, dakle, pitanje što mišljenje uopće jest i kako se ono određuje. Metafizičko se pitanje vrti u začaranome (hermeneutičkome) krugu. Ono pita „o“ predmetu nečega kao nečega (bitak bića). Ali pita i o načinu kako se misli upravo to što se ima misliti. To znači da je mišljenje o mišljenju bitka bića metafizički način mišljenja. No, vidjeli smo da se takav način mišljenja razdvaja od samoga početka na mito-poetski (Dichten) i filzofijsko-znanstveni (Rechnen). Ono što Heideggera brine i čemu je na putu njegova „kritika“ metafizike od samoga početka, a imenuje se „destrukcijom“ (Destruktion), „okretom“ (Die Kehre), „obratom-preokretom“ (Umwandlung-Verwandlung), (Martin Heidegger, „Zur Frage nach der Bestimmung der Sache des Denkens“, u: Rede and andere Zeugnisse eines Lebensweges (1910-1976), GA, sv. 16, V. Klostermann, Frankfurt a. M., 2000., str. 620. Vidi o tome: Catherine Malabou, Le change Heidegger: Du fantastique en philosophie, Ed. Leo Schéer, Pariz, 2004.) nije ništa drugo negoli nastojanje da se sve svede na zajednički nazivnik znanosti i tehnike, odnosno na logičko-racionalni redukcionizam. Tako operiraju suvremene tehno-znanosti. Svodeći ono nesvodljivo na jedno jedino načelo mišljenja bitka kao informacije, sve postaje tehnički ustrojeno. Taj se redukcionizam pokazuje prvorazrednom opasnošću za „mišljenje“ nadolazećega. Samo je po sebi jasno da se u opasnosti ne nalazi tek „čovjek“ kao subjekt i vinovnik svekolikoga napretka i razvitka Zemlje. U opasnosti je ponajprije sve ono što je bilo značajkom veličajne povijesti Zapada. Sve se tzv. „najviše vrijednosti“ koje Nietzsche imenuje idealima i idejama obezvređuju. A sada se ruše u prodoru jednog posve radikalnoga nihilizma koji pod krinkom samopokrenute proizvodnje tehničkoga svijeta ostavlja iza sebe pustoš u bez-smislenosti (Gedanken-losigkeit) bezavičajnosti (Heimat-losigkeit), bezumjetnosnosti (Kunst-losigkeit) i gubitku jezika (Sprach-losigkeit). (Vidi o tome: Ute Guzzoni, Der andere Heidegger: Überlegungen zu seinem späteren Denken, Karl Alber, Freiburg/München, 2014., str. 25.) Nemogućnost iskonskoga odnosa i sveze bitka i mišljenja dovodi do bezodnosnosti. Kada se metafizički sklop bitka-boga-svijeta-čovjeka raspada u novovjekovnome postavljanju tehnike apsolutom ili supstancijom-subjektom, nastaju pokušaji njegove obnove ili rekonstrukcije na „novim“ temeljima. Oni su toliko krhki jer su zapravo bestemeljni. Nastanak pozitivnih znanosti u 19. stoljeću poput biologije, lingvistike i ekonomije pokazuje što postaje nadomjestak metafizike. Ništa drugo negoli život, jezik i rad kao trojstvo vladavine buduće biokibernetike (informacija + genetski kôd). (Michel Foucault, Riječi i stvari: Arheologija humanističkih znanosti, Golden marketing, Zagreb, 2002. S francuskoga preveo: Srđan Rahelić)

April 15, 2026
O stvoru/stvari i autopoietičkome stvaranju – Humberto R. Maturana

O stvoru/stvari i autopoietičkome stvaranju – Humberto R. Maturana

1. U novome mišljenju tehnosfere nemoguće je uspostaviti granice između „normalnosti“ i onoga što je s onu stranu. Tijelo se, doduše, „rastjelovljuje“. Ali samo zato da bi se na drukčiji način moglo „uklopiti-ugraditi“ kao nadomjesni program s 3D printerom koji po želji „reproducira“ hibridne organe potrebne za autonomno djelovanje u tehničkoj okolini. Otuda treba razlikovati dva metafizičko-povijesna odnosa spram tijela u svim svjetskim civilizacijama: (1) žrtvovanje u slavu božanskoga poretka koji svjetski kaos dovodi do homeostatske ravnoteže; (2) transgresiju granica „normalnosti“ u činu tehnoznanstvene konstrukcije stvora/stvari. Tome je na putu suvremena umjetnost: od pokreta povijesnih avangardi ranoga 20. stoljeća do eksperimenata s krionikom i robotiziranjem danas. Ako je metafizičko mišljenje tijelu podarivalo poslanstvo sveze neba i zemlje, božanskoga i smrtnoga, kako bismo to mogli iščitati iz temeljnoga pojma četvorstva (Geviert) kasnoga Heideggera, onda je kibernetička kognitivnost sve drugo negoli sredstvo za neku veličajnu božansku svrhu, koja k tome još mora ostati zauvijek obavijena tajnom. Naprotiv, za kibernetiku se „rastjelovljenost“ prirodnoga tijela kao suverenoga događaja podarivanja u njegovoj faktičnosti i kontingenciji nužno pojavljuje kao „uklopljenost/ugrađivanje“ u transhumani projekt dematerijaliziranja. Ono nastoji očuvati energetsku moć prelaženja fizičkih granica poput nadomjestivih tehnoslika. Ali uz jedan neizbježan dodatak. Radi se o ubrzavanju procesa stvaranja novih informacija. One se moraju očuvati da bi tehnički svijet imao u sebi razvojnu crtu stalnoga postajanja (devenir). Zamislimo da se informacije neprestano oštećuju, svode na krhotine bez punoga značenja za korisnike. Tada bi povijest bila stalno započinjanje iznova. Učenje bi bilo poremećeno. Pamćenje o izvorima i ishodištima (arché) povijesti ostalo bi poput prazne ploče. Zbog toga povijest mora imati u sebi kontinuitet. Sve se odvija poput rijeke u njezinome protjecanju od izvora do ušća: brzaci, sporost, krivudavost, meandri, konačan nestanak ulijevanjem u druge rijeke koje sve vode prema moru. „Novo“ pritom označava nastanak (emergencija) u virtualnoj mreži događaja. Svi su oni istodobno predvidljivi i nepredvidljivi. Utoliko se kibernetičko tijelo energetizira do nestanka u brzini svjetlosti. Što čini mjerne jednice njegove supermemorije? Nedvojbeno, to su pojmovi iz kvantne fizike i kibernetike poput kvarkova i fraktala, dok „povratna sprega-petlja“ (feedback-loop) označava mogućnost očuvanja informacije u stanju ponovljive neponovljivosti.(Kvarkovi su subatomske čestice i jedna od dviju temeljnih građevnih struktura materije u Standardnom modelu (drugu temeljnu strukturu čine leptoni). Kvarkove djelimo na tri skupa, s po dva kvarka u svakome. Kvarkovi (i antikvarkovi) su jedine čestice koje međudjeluju preko sve četiri osnovne sile u svemiru. Imaju spin 1/2, što znači da su fermioni, tj. podliježu Fermi-Diracovoj statistici. Objekti koji su sastavljeni od kvarkova nazivaju se hadroni, a poznati primjer hadrona su proton i neutron. Nukleoni su sastavljeni od 3 kvarka, dok npr. mezone π, K i B čine kvark i antikvark. Fraktali su geometrijskige objekti čija je fraktalna dimenzija veća od topološke. Drugim riječima, to su objekti koji daju jednaku razinu detalja neovisno o razlučivosti koju koristimo. Dakle, fraktale je moguće uvećavati beskonačno mnogo, a da se pri svakom novom povećanju vide neki detalji koji prije povećanja nisu bili vidljivi, i da količina novih detalja uvijek bude otprilike jednaka. Oni su (barem približno) samoslični (sastoje se od umanjenih inačica samih sebe), ali isuviše nepravilni da bi se opisali jednostavnom geometrijom. Tako npr.dužina nije fraktal, iako je samoslična (sastoji se od beskonačno mnogo dužinâ, a sve su dužine sličnes). Pojednostavljeno rečeno, oni su “načičkani” do u beskonačnost. Postoje razni načini klasifikacije fraktala. Jedan je od načina svrstati ih po stupnju samosličnosti. Potpuno samoslični fraktali su oni koji sadrže kopije sebe koje su slične cijelom fraktalu. Primjeri su svi geometrijski fraktali, npr. trokut Sierpinskog, Kochova krivulja, Hilbertova krivulja, Cantorov skup itd. Ako fraktal sadrži male kopije sebe koje nisu slične cijelom fraktalu, nego se pojavljuju u iskrivljenom obliku, govorimo o kvazi samosličnom fraktalu (Mandelbrotov i Julijev skup i sl.). Moguće je i da fraktal ne sadrži kopije samog sebe, ali da neke njegove osobine (npr. fraktalna dimenzija) ostaju iste pri različitim mjerilima. U tom slučaju govorimo o statističkoj samosličnosti, a tipičan je primjer Perlinov šum. Fraktale je moguće klasificirati i po načinu njihova nastanka. Sustavi iteriranih funkcija (iterated function systems – IFS) nastaju kopiranjem te homotetijom, rotiranjem i/ili translatiranjem kopije te mogućim zamjenjivanjem nekog elementa kopijom. Fraktali definirani rekurzivnim relacijama određeni su rekurzivnom matematičkom formulom koja određuje pripada li određena točka prostora (npr. složene ravnine) skupu iline. Slučajni fraktali nastaju crtanjem grafova nekih stohastičnih procesa, npr. Brownovoga gibanja. Zanimljivo je da i prva i druga podjela daje isti rezultat – sustavi iteriranih funkcija daju potpuno samoslične fraktale, fraktali definirani rekurzivnim relacijama su kvazi samoslični, a slučajni su fraktali samo statistički samoslični. Zbog jednostavnosti, za te tri skupine koriste se nazivi geometrijski, algebarski i stohastični fraktali.) Ideal besmrtnoga tijela nastaloga s onu stranu prirode i božanskoga stvaranja stoga pripada stalnome samorađanju, samoorganiziranju i samoupravljanju beskonačnim svemirskim prostranstvima. U tom pogledu tijelo se s punim pravom uspostavlja istoznačno s načinom posredovanja koje sve više smjera posvemašnjoj neposrednosti. Medij ove kibernetičke tjelesnosti ne počiva ni u čemu drugome negoli u novome razumijevanju osjetilno-doživljajne sfere dodira (digitalnost) s drugim „strojem želja“. Sve što trebamo znati o tijelu „danas“ jest kako nastaje u svezi znakova bez posljednjega značenja i pragmatike informacija (know-how). To ne znači da ćemo postati bestjelesni poput anđela koji lete ponad svemirskih prostranstava. Ali da ćemo morati mijenjati svoje biokibernetičke kôdove da bismo mogli živjeti u sve složenijim „društvima kontrole“ posve je izvjesno. 2. Život u složenome stanju stabilnosti u promjeni iziskuje sve veću radnu memoriju stroja-čovjeka i sve manju izloženost tijela nepredviđenim rizicima promjena u okolinama (biološkoj i tehničkoj). Zato je samo po sebi razumljivo da će prijelaz u posthumane sklopove „umjetnoga života“ (A-life) značiti sve veći udjel genetskoga inženjerstva u strukturi onoga što je preostalo od prirodnoga života vrste/roda. Bez tehničkih aplikacija nema produženja života. Prednatalna selekcija je jedan od tih nužnih preduvjeta očuvanja života od rizika degeneracije. Drugi je konstrukcija „umjetnoga uma“ (A-intelligence). S pomoću optimalne kontrole razine kognitivnosti i emocija podiže se razina kvalitete. Nije začudno da je jedna od uspjelih sociologijskih teorija na kraju 20. stoljeća pokušala sjediniti ekonomiju i kibernetiku. Teorija racionalnoga izbora (rational choice theory) objašnjavala je, naime, uspjeh ili propast sudionika u složenim društvima Zapada udjelom vlastite racionalnosti u izboru pragmatičnih ciljeva. Kako god bilo, tijelo se nalazi u otvorenome dijalogu s neurokognitivnim pristupima svijetu. U 20. stoljeću filozofijski su pristupi onkraj kartezijanske epistemologije određivali putove Martina Heideggera i Maurice Merleau-Pontyja. Prvi se označavao fundamentalno-ontologijskim, a drugi fenomenologijskim. Za Heideggera se tijelo može pojaviti problemom konstitucije mišljenja izvan sheme subjekt-objekt tek iz horizonta bitka-u-svijetu (In-der-Welt–Sein). Za Merleau-Pontyja, pak, tjelesnost obuhvaća mnogo složenije odnose između svjetovnosti i kontingencije. Tijelo se susreće u „utjelovljenome“ dodiru oka i izvanjskoga svijeta. Ono nije konstituirano refleksivnom sviješću. Osjetilno-doživljajno „meso“ svijeta izvire iz njega. Zbog toga je, naizgled paradoksalno, da se svi noviji pristupi tjelesnosti u kibernetičkoj antropologiji orijentiraju na rubovima ontologije i fenomenologije. A to znači da pitanje „utjelovljenosti“ mišljenja mora probiti začarani krug bitka i događaja, „nužnosti“ i „slobode“. Tijelo u kibernetičkome sklopu stoga ne može biti ni aktivno niti pasivno. Ono tvori misleću os navigacije u virtualnome prostoru s tendencijom „prolaza“ u ovaj svijet kvarkova i fraktala tehnosfere. Poput zakrivljenoga prostora koje je razotkrila kvantna fizika, tako se i tijelo u njemu zakrivljuje i razmješta bez iluzije postojanja jedne temeljne strukture koja sve drugo određuje. Kada tijelo misli izvan metafizičke matrice kazivanja, ono je vizualizirani stroj ubrzanoga pamćenja. Tako nadilazi sve granice tzv. realnoga. Zbog toga ni Heideggerove, a niti Merleau-Pontyjeve postavke nisu više mjerodavne za ono što ovoj čudovišnoj „tjelesnosti“ preostaje u susretu s vlastitim paradoksima i aporijama. (Vidi o tome: Žarko Paić, „Bijele rupe: Tijelo kao vizualna fascinacija“, u: Zaokret, Litteris, Zagreb, 2009., str. 211-381.) Vratimo se odnosu mozga koji misli tako što računa i njegovoj umjetnoj okolini s onu stranu klasične priče o aktivnosti i pasivnosti. U iznimno važnome prikazu povijesti otkrića u fizici od Galileja i Newtona do općenite i posebne teorije relativnosti Albert Einstein i Leopold Infeld pružaju znamenitu metaforu čovjeka i sata. Vrijeme se mjeri odnosom promatrača i promatranoga. Čini se kao da je taj odnos temeljni razlog za postojanje epistemologije. Spoznaja i teorija o njoj bile bi izlišnima kada ne bi bilo odnosa razlike između onoga što se promatra i onoga tko promatra. Kibernetika se u „trećem poretku“, kako smo to izveli, izvodi posljednjom postajom mišljenja kao konstrukcije one stvarnosti koja proizvodi sebe samu. Taj autopoietički način izgradnje i razgradnje svjetova, međutim, ne bi bio moguć ukoliko ne bismo konstruirali stroj na temelju jedinstva biološko-kozmičkoga i tehničkoga mišljenja. Einstein i Infeld stoga kažu: „Fizikalni pojmovi su slobodne kreacije ljudskoga uma, a nisu, koliko god se to činilo samorazumljivim, nipošto određeni izvanjskim svijetom. U našem nastojanju razumijevanja zbilje ponekad se ponašamo poput čovjeka koji se trsi shvatiti mehanizam zatvorenoga sata. On vidi staklo i pokretne kazaljke, čak čuje i otkucavanje, ali ne može dohvatiti tajnu sata. Ako je dovitljiv može nacrtati sliku mehanizma koja bi bila modelom za sve stvari koje promatramo. No, nikad neće biti dostatno uvjeren da je njegova slika jedina koja objašnjava njegova promatranja. Nikad doista neće biti u stanju usporediti svoju sliku sa zbiljskim mehanizmom i neće moći čak niti zamisliti mogućnost ili značenje takve usporedbe. Ipak, on uistinu vjeruje da kao što znanje napreduje tako će i njegova slika o znaju biti sve više i više jednostavnija i sve bolje će moći objasniti njegove dojmove. On može, dakle, vjerovati u postojanje idealne granice znanja koje uspostavlja ljudski um. Tu idealnu granicu nazivamo objektivnom istinom.“ (Albert Einstein i Leopold Infeld, The Evolution of Physics, Cambridge University Press, Cambridge, 1967., str. 33.) Čini se kao da iz navedenoga odlomka Einsteinovih postavki proizlazi skepticizam glede apsolutne spoznaje svijeta. Štoviše, u tekstu se na kraju upućuje i na pojam „idealne granice“. Ona bi trebala odrediti razliku između relativnosti i apsolutnoga znanja o stvari samoj. Možemo se čak poslužiti metaforom i temeljnom slikom kibernetike i kazati da je upravo u tome „crna kutija“ (black box) čitave metafizike. Tajna se ne razotkriva poput znanstvenoga pristupa tzv. objektivnoj istini. Uostalom, Einstein ističe da je riječ o idealu, a ne gotovoj stvarnosti. I premda će navedeni odlomak biti razlogom za još jedan dokaz u korist konstruktivizma, jer sve je za tu teoriju naposljetku u našoj spoznaji svijeta samo rezultat metafora i fikcija uma, pitanje o granicama apsolutne spoznaje predstavlja neizravni put do onog Einsteinova aksioma kako je za fiziku vrijeme razlomljeno na prošlost, sadašnjost i budućnost pukom iluzijom. Ovdje se spajaju iskustvo vremenitosti i ideal stroge znanosti. Sve se čini poput fizike koja mora pretpostaviti da svemirom vladaju objektivni zakoni čak i ako je naš jezik nemušt u iskazivanju onoga što želi pokazati slavna formula – E=mc2. Vrijeme se vremenuje iz horizonta apsolutnoga događaja. Znanost koja, pak, misli o događaju i želi ga razumjeti u njegovu događanju jednako tako mora u svojem zahtjevu biti na razini ideala apsolutne spoznaje „objektivne istine“. Naivno bi pitanje bilo: a što ako se pokaže da je Einsteinova općenita i posebna teorija relativnosti vremena spojena s temeljnim zakonima kvantne fizike samo ono što stoji zagonetno u njezinome imenovanju: da je, naime, sve to „relativno“? Znači li to da se ideal objektivnosti i na neki način ontologije realnoga svijeta u koji „vjeruju“ sve prirodno-tehničke znanosti mora razvrgnuti u samoj ideji „realiteta“ i „objektivnosti“? Ako nastojimo razumjeti taj „zatvoreni mehanizam sata“ kao metaforu za bit metafizike koja pretpostavlja i Boga i kibernetiku, tada se više ništa ne može učiniti sa spoznajom osim da je se razdvoji na ona tri poretka koja formalno odgovaraju trima paradigmama znanja kroz čitavu povijest Zapada: (1) subjektivnost subjekta kao način razumijevanja izvanjskoga svijeta; (2) objektivnost objekta kao način istraživanja-promatranja odnosa promatrača i promatranoga objekta u kretanju; (3) konstrukcija tehnosfere na temelju pojma informacije, entropije, kontrole i komunikacije. Prva je paradigma ona koja ima za pretpostavku ideju „prirode“ kao mehaničkoga stroja; druga se, pak, zasniva na prodoru u „život“ i njegove elementarne čestice; treća je ona koja konstruktivistički gradi pojmove iz ideje procesualnosti događaja i promjene stanja (tehnosfera). „Prirodu“ opisuju matematika i fizika, „život“ promatra biologija, dok se tehnosferom kao aplikacijom tehno-znanosti i informatike bavi kibernetika. Einsteinov se uvid u modernoj fizici oslanja na specifičnost položaja promatranja objekta u prostoru. Ako ove tri paradigme međusobno dovedemo u spoznajno-teoretski odnos, vidjet ćemo da se razmještanje pitanja o kretanju kao temeljnoga pitanja fizike i metafizike od samoga početka u Grka pojavljuje u razmještanju promatrača. Sa stajališta brzine svjetlosti drukčije se „vidi“ objekt u kretanju negoli sa stajališta onoga što je još Galilej nazvao zakonom inercije materije. „Točka gledišta“ se, dakle, ne može smatrati apsolutnom. Ona se pomiče i usavršava kao što se usavršavaju tehnički dispozitivi potrebni za promatranje objekata u prostoru. Iz svega postaje bjelodano da se „priroda“, „život“ i „informacija“ međusobno odnose na specifičan način koji uključuje neprestanu promjenu „bitka“. „Priroda“ postaje „životom“ zahvaljujući sprezi biologije, semiotike i informatike. Proizvodnja „novoga“ života kao „umjetnoga života“ (A-life) dovodi do toga da se uvjetom mogućnosti tehnoznanstvenoga obrata u doba kibernetike pokazuje implozija informacija. Kada se znanost iz refleksije o predmetu spoznaje pojavljuje objektom samospoznaje tada je tek korak do njezine samopokretačke praktične moći konstrukcije „života“ kao tehnosfere. Kako u tom svjetlu još odrediti zadaću i ulogu znanosti s obzirom na podrijetlo i ciljeve spoznaje? 3. Sve što je izrekao Einstein o fizikalnim pojmovima kao „slobodnoj kreaciji ljudskoga uma“ nalazimo i u autopoietičkoj teoriji živih sustava Humberta R. Maturane i Francisca J. Varele s početka 1970-ih godina. Unatoč njihova konceptualnoga razilaženja u novije vrijeme, moguće je pokazati da su osnove biološke teorije spoznaje na istom tragu konstruktivizma kao i kognitivna psihologija Jeana Piageta. Ono što je ovdje nadasve zanimljivo odnosi se, prema Maturani, na dvije razine problema: (1) spoznaja se shvaća kao biološki fenomen te se mora objasniti upravo s pomoću biologijskih pojmova; (2) jezik se pojavljuje svezom kognitivnosti i tijela te predstavlja medij znanstvenoga objašnjenja svijeta. Iz toga je jasno da su kognicija (spoznaja) i jezik temeljna ljudska iskustva. Pojam koji Maturana uvodi da bi svoju teoriju učvrstio sa stajališta „plana imanecije“ jest praksa življenja (praxis of living). Što označava taj pojam? Jednostavno, radi se o događaju. Ljudska bića time doživljavaju sebe i svoje svjetove u jeziku kao horizontu spoznajne komunikacije. Ako su znanstvene teorije stoga „slobodne kreacije ljudskoga uma“, onda je samorazumljivo da one ne objašnjavaju tzv. objektivan svijet koji postoji neovisno od naše spoznaje. ( Humberto R. Maturana, „The Biological Foundations of Self Consciousness and the Physical Domain of Existence“, u: Niklas Luhmann/Humberto R. Maturana/Mikio Namiki/Volker Redder/Francisco J. Varela, Beobachter: Konvergenz der Erkenntnistheorien?, str. 50.) Svođenje spoznaje na praktičku dimenzija življenja, dakako, ima svoje nadahnuće osim u znanstvenim teorijama neodarvinizma i na filozofijske postavke Heideggera, Derride i Deleuzea. Međutim, Maturana kao kognitivist i konstruktivist nastoji spoznaji pristupiti iz ontologijske dimenzije ljudske egzistencije. Ništa u tome ne bi bilo sporno da se prethodno dostatno razjasnilo što autor podrazumijeva kada rabi taj temeljni pojam s kojim otpočinje zapadnjačka metafizika. Bez ontologije nema ni epistemologije (teorije spoznaje i znanja). No, ako se ontologija u ovome slučaju pojavljuje kao uvjet mogućnosti spoznajne teorije, tada je već unaprijed postavljeno nešto uistinu problematično, Naime, u biološkome utemeljenju spoznaje čini se da Maturana nedostatno strogo ne razdvaja temeljni pojam ontologije – bitak (einai, esse, Sein, Being) – od bića (on, being, Wesen). Za razliku od Heideggerova pojma „ontologijske razlike“ iz razdoblja spisa Bitak i vrijeme (Sein und Zeit) iz 1927. godine, Maturana, kao uostalom i Varela, ne mogu drukčije prići ideji samorađanja „živih sustava“ (generatio aequivoca, autopoiesis) negoli od svođenja bitka na „život“. Tako se ontogeneza svodi na filogenezu i morfogenezu. U filozofijskome smislu, posrijedi je čin redukcije koji bitak bića zvanog „čovjek“ misli horizontalno, iz biološke evolucije. Mozak nadomještava mišljenje koje luči duh i svijest u novovjekovnoj metafizici. Tijelo se, pak, na temelju Merleau-Pontyjeve fenomenologijske konstritucije opažaja-u-svijetu razmatra konvergenetnom strukturom jednog mišljenja koje rasuđuje o stvarima, osjeća i doživljava izvanjski svijet s pomoću kognitivne matrice jezika. (Francisco J. Varela, Evan Thompson i Eleanor Rosch, The Embodied Mind: Cognitive Science and Human Experience, MIT Press, New York, 1991., str. 3-33.) Ako se, dakle, ontologija nastoji održati i u biologijskome obratu kada „živi sustavi“ postaju osnovom kibernetički upravljanoga smjera ili svrhe evolucije, tada se zacijelo mora pokazati što se događa kada se bitak svodi na informaciju, a bića na genetski kôd. Spoznaja kao biološki utemeljeno znanstveno objašnjenje svijeta onoliko je ontologijski održivo stajalište promatranja „bitka“ koliko je zapravo uronjeno u nove kapacitete mišljenja s onu stranu tradicionalne ontologije „prirode“. Ne smijemo zaboraviti da se ona uspostavila još od Platona s idejom nepromjenljivosti i postojanosti bitka kao takvoga. Preostatak je ove strukture mišljenja vidljiv i danas u različitim jezičnim iskazima. U jeziku se skriva metafizičko podrijetlo našega mišljenja. Čak i kada se to ne očekuje, proviruje ono neotklonjivo zadano što stvara dojam da postoje „prirodni“ i „tehnički“ jezici. A između njih kao da nema dodira. U teoriji živih sustava Herberta R. Maturane očito je da se radi o posvemašnjoj moći biologijskoga shvaćanja svijeta, pa tako i misterija mišljenja. Kozmičko-prirodna evolucija istodobno se može smatrati dovršenom i nedovršenom. Poput transklasične logike kibernetičkoga doba sažetom kao i-i, tako se i evolucijski tijek postajanja neprestano odvija kroz preobrazbe kraja stvaranja i njegova drugoga početka. Uostalom, pojam nedovršenosti isprepliće se s cijelim nizom novijih pojmova rastemeljenja metafizike u pozitivnim znanostima (biologiji, teoriji sustava, kibernetici, semiotici, komunikologiji). To dolazi do izražaja već ukazivanjem na drukčiju ideju svrhovitosti događanja i pragmatičnoga djelovanja. Nedovršenost ima u sebi tendenciju prekida s logikom uzrok-učinak-svrha. Ništa nije unaprijed određeno. Uostalom, determinizam se nasuprot kontingencije može razumjeti tek kao strukturno određeno mišljenje o događanju u živim sustavima. Kada se gubi njihova moć obnove u prirodi i sama se priroda entropijski urušava u vlastitoj neodređenosti. Sve neodređeno ne treba razumjeti iz puke negacije određenosti. Naizgled bi se činilo apsurdnim definirati ono što u sebi nema logičku postojanost i težinu supstancije. U suvremenoj modi, primjerice, taj se pojam veže uz japansku dekonstrukciju (Yohji Yamamoto). Isto vrijedi i za japansku arhitekturu 1980-ih godina (Toyo Ito i drugi). Budući da je spoznaja svijeta uvjet mogućnosti iskustvenoga polja „prakse življenja“, tada se ne može teoretski pristup životu uzeti kao nešto nadilazeće samome življenju. Da bi do toga moglo dospjeti, mora prethodno čovjek imati mogućnost mišljenja na razini samorefleksije. Znanstvena objašnjenja „svijeta“ pritom polaze od aporije utemeljenja ideje „svijeta“ iz objektivnosti postojanja neke zbilje koja se nalazi neovisno od naše spoznaje, gotovo nedodirljivom. Zašto aporije? Jednostavno stoga što se svijet metafizički ne može misliti bez uzdizanja jezika do horizonta smisla. Bez obzira je li riječ o mitsko-religijskome ili filozofijsko-umjetničkome kazivanju. Jedino će znanost biti početak onoga što Heidegger naziva „dobom slike svijeta“ s vladavinom ideje subjekta (representatio). Zbog toga Maturana tvrdi da je jedini način uspostavljanja razlike između iluzije, halucinacije i opažaja „svijeta“ traganje za biološkim korijenima uma i njegove potrebe za „istinom“. (Humberto R. Maturana, isto, str. 56-57.) 4. To samo znači da se protiv metafizičkoga dvojstva uma i tijela, duha i materije, svijesti i opažaja jedino polazište nastanka mišljenja nalazi u nastanku bioloških uvjeta evolucije čovjeka. Iskustvo nije moguće bez apriornih uvjeta postojanja svijesti. Zanimljivo je da su neki od vodećih biologa i kognitivista 20. stoljeća poput Jakoba von Uexkülla i Humberta R. Maturane u epistemologijskome smislu bliski Kantovim idejama. No, ta vrsta kantovstva je prilagođena drugome čitanju. To je ono koje prevladava dvojstvo transcendentalnoga „Ja“ i pojavnoga iskustva opažajnoga svijeta. Praksa življenja omogućuje „subjektu“ da svoje kognitivne sposobnosti razvija onako kako razvija nove pristupe okolnome svijetu (Umwelt, environment, milieu). U toj međuigri između kognicije i tijela Maturana razvija znanstveno shvaćanje živih sustava. Ponajprije, mora se poći od činjenice da se znanstvene teorije iskazuju svojevrsnim metajezikom. Često je to govor iznimno hibridan. U njemu se stapaju filozofijski pojmovi, umjetnička kreativnost i znanstvena strogost opisa predmeta o kojem se reflektira. Ali, da bi teorija bila sustavna i postojana taj se metajezik mora referirati na „posvećeni“ jezik u sebi zatvorene znanstvene zajednice. To ne znači, međutim, da su znanstvena „otkrića“ i pojmovna složenost izvan kruga govora svakodnevne zajednice ljudi. Naprotiv, teorija je utoliko važnija ukoliko pogađa u jezgru svakodnevice „prakse življenja“. U cjelini, pojam znanstvene zajednice pripada okolini u kojoj se događa djelovanje znanstvene paradigme. To je razlog zašto Maturana polazi od postavke da se biološko utemeljenje spoznaje u kognitivnim znanostima mora drukčije odrediti za razliku od tradicionalne prakse „utemeljenja“ partikularnoga područja biologije. Ovdje se pridjevom „biološko“ smjera na dvostruko označavanje „života“: (a) znanstveno i (b) samorađajuće i samoorganizirajuće. „Praksa življenja“ upućuje na posljednju zonu samoreferencije. Nije to niti ideja dobra kao slobode, jednakosti i pravednosti koja slijedi čitavu povijest metafizike u politici, etici i ekonomiji. Radi se naprosto o načelu života (biós). Za ranoga Maturanu i Varelu ona predstavlja ontologijsko polje samostvaranja (autopoiesis). (Humberto R. Maturana i Francisco J. Varela, Autopoiesis and Cognition: The Realization of the Living, D. Reidel Publishing Comp., Boston, 1980.) Mozak stoga nije „organ“ spoznaje. Njegova se „bit“ razotkriva u tome što upravlja i regulira svim procesima nastanka i promjene živih sustava. Međutim, izbjegnimo puke analogije sa zatvorenim sustavima. Upravljanje i reguliranje se ne mogu misliti iz determinističke paradigme znanosti. Uzdizanjem mozga do konceptualnoga okvira za razumijevanje životnih sustava izvan metafizike svi su dosadašnji pojmovi izgubili moć normiranja i strukturiranja zbilje, a posebno pojmovi subjekta i objekta. Kibernetički pojam spoznaje pretpostavlja kao i u Batesona biološku osnovu nove epistemologije. Je li „praksa življenja“ drukčiji izraz za ono što je kasni Wittgenstein nazivao „formom života“, a time je podrazumijevao čovjekovu kontingentnu narav sadržanu u „jezičnim igrama“ (Sprachspiele)? Iako se Maturana ne određuje izričito o svojim filozofijskim tragovima, koliko to čini Varela pozivanjem na Merleau-Ponty s obzirom na teoriju enaktivizma spoznaje, bliski susret između biologije i filozofije jezika čini se neotklonjivim. (Francisco J. Varela, Evan Thompson i Eleanor Roch, „Enaktivismus – verkörperte Kognition“, u: Joerg Fingerhut, Rebekka Hufendiek i Markus Wild (ur.), Philosophie der Verkörperung. Suhrkamp, Frankfurt a. M., 2013., str. 293-327.) Utoliko više što se kognitivne znanosti u cjelini nastoje sustavno baviti pitanjima odnosa mišljenja, spoznaje i lingvistike kao semiotike. Kada se jezik u kibernetičkome sklopu mišljenja shvaća informacijom, a sustav života informacijskim kôdom, tada se značenja u procesu interakcije interaktora mogu izložiti jedino iz konteksta i situacije. Što je jedno, a što drugo i kakav je odnos između ta dva pojma? Kontekst se razumije dinamičkom mrežom odnosa u koji netko ulazi svojom voljom, nesvjesno ili je naprosto ubačen u koprenu životnih očitovanja snaga i moći. Budući da se radi uvijek o suigri teksta i konteksta, posrijedi je prepariran pojam iz strukturalističkoga shvaćanja znanstvene proizvodnje smisla. Niti tekst određuje kontekst, a niti značenje teksta nije posve određeno kontekstom. Ne radi se, isto tako, niti o zamjeni za društvo i kulturu kao nadređene strukture označavanja. Jednostavno, kontekst je ono polje djelovanja koje utječe na sudionike komunikacije jer je trajnije od njihovih odluka promjene društva i kulture. A situacija se, pak, pojavljuje kao drukčije oblikovanje onoga što pripada objektivnoj strukturi vremena i prostora. Iako se taj pojam rabi u francuskome egzistencijalizmu, osobito u Sartrea, nalazimo ga u drugome značenju i u neomarksističkoj ontologiji Badioua. Sažeto rečeno, ako je kontekst višak simboličke moći društva i kulture nad pojedincem u mreži odnosa, onda je situacija vremensko-prostorna kategorija koja spaja nužnost i slučaj. Sve su situacije prostori opcija slobode i njezina gubitka u praksi djelovanja. A njihova promjena podaruje pragmatičnoj komunikaciji vrijednost nove svrhovitosti djelovanja. Otuda se sve zbiva izvan klasične sheme uzrok-učinak. 5. Maturana u svojoj analizi suprotsavlja determinizam (nužnost) i predvidljivost (slučaj). Ali to ne čini na uobičajeni „zdravorazumski“ način. Iako se unutar teorije sustava kao i strukturalizma (od Bachelarda do Piageta i Lévy-Straussa) određenost nečega tumači iz složenog diskursa nadodređenja, određenosti i strukturno orijentirane djelatnosti, od znanosti se ne očekuje nikakvo sekularizirano „proroštvo“. Budući da su znanstvena objašnjenja svojevrsna igra imaginacije i konstrukcije pojmova, što ne znači da je stvarnost iluzija i halucinacija, između „nužnosti“ i „slučaja“ postoji međuovisnost. Štoviše, kada govorimo o predviđanju neke nove situacije, tada pretpostavljamo da je „objektivnost“ nekoga konteksta toliko u sebi zatvorena varijabla da isključuje mogućnost nenadane promjene. Zato se Maturana koristi kibernetičkim pojmovljem. Među inim na djelu je i komputacija. Nju čini promatrač kada je posrijedi promjena strukturno određenoga sustava. U specifikaciji „slučaja“, što se danas pokazuje zornim u teoriji kontingencije živih sustava, susrećemo se s razvijenom matricom predvidljive nepredvidljivosti. To se, međutim, ne odnosi na raznolike mogućnosti predskazivanja budućih ponašanja organizama i njihovih okolina u vremenskome intervalu promatranja (primjerice, statističke vjerojatnosti na čemu se zasniva pojam informacijske entropije u biološkim i socijalno-kulturnim sustavima). Radi se ponajprije o onome što Maturana naziva „ontogenetskim strukturalnim skretanjem“ (ontogenetic structural drift). (Humberto R. Maturana, isto, str. 72-76.) Pritom ontogenija živih sustava treba očuvati postojeću organizaciju i prilagoditi se okolini. Skretanje (drift) je važna varijabla promjene tijeka biološke evolucije. U slučaju razvitka mozga bjelodano je da se taj događaj može objasniti samo ukoliko pođemo od pretpostavke da su svi živi sustavi autopoietički. A to znači da ništa ne dolazi „izvan“ niti se nalazi „unutar“. Praksa življenja jednokratan je i ponavljajući proces u kojem „skretanje“ s putanje ne znači raspad sustava. Bolje je reći da je to „skretanje“ u funkciji drukčije usmjerenoga tijeka evolutivne povijesti. Što su to – živi sustavi? Prema teoriji autopoiesisa Maturane i Varele iz 1970-ih godina radi se o dinamičkim sustavima koji konstituiraju autonomna jedinstva u kružnoj mreži molekularnih produkcija. Svaka se promjena pokazuje na planu onoga što je vidljivi rezultat biološke raznolikosti organizama u zajedničkim okolinama. Međutim, ono što je uvjet mogućnosti te raznolikosti jest univoknost bitka ili, iskazano govorom ove kibernetičke teorije života, zatvorenost mreža u kojima buja i raste život uopće. (Humberto R. Maturana i Francisco J. Varela, isto) Zaboravljamo da je pojam mreže (network) istodobno ono što pruža uvjetnu otvorenost planova i bezuvjetnu zatvorenost perspektive. Izvan mreže kao da ne postoji ništa. Točnije rečeno, postoje praznine-između (empty-in-between) mreža. U razlikovanju analognoga i digitalnoga svijeta, kako smo to pokazali dijagramom, bjelodana je razlika između prirodne okoline i virtualnoga prostora. Dok se prva razumije biološki, druga je shvatljiva iz logike tehnosfere. Okolina se, naime, nalazi uvijek „tu“. Fiksna je i dohvatljiva u prostoru. Njezinim gubitkom bića su izložena propadanju. Kada više nemaju sjedište vlastite ukorijenjenosti gube se u nepovrat. Virtualni je prostor, usuprot tome, uronjenost u beskonačnost koja se širi i rasteže unedogled. Tehnička konstrukcija onoga što više nije prostorom pokazuje da mreža (network) u digitalnome okružju ne može biti pukom analogijom s biološkim pojmom „paukove mreže“. Ona se, doduše, proizvodi vlastitim učinkom paukove sluzi, a ne nastaje iz nekog drugog materijala u prirodi. Virtualni prostor nije stoga nešto postojano i fiksno, nego razmješteno i neprestano u skretanjima smjera. Zato se mreže umrežavaju tako da ulaze jedna u drugu tvoreći nove prostore veza i uveza. Nije slučajno što se dodatni učinak povratne sprege (feedback) u kibernetici naziva još i petljom (loop). Ima nešto u kategorijalnome šumu na vezi s obzirom na jezik koji rabi Maturana doista problematično. Nije to nipošto govor o „autopoietičkim sustavima“, što znači da ih je formalno više ili čak i mnogo. Isto tako to se ne odnosi na pridjev „živi“, jer „mrtvih“ sustava nema. Problematičnim se čini postavka koja kognitivnost izvodi iz biološke reprodukcije same prirode kao „živoga sustava“. Na taj se način, doduše, kreće izvan kartezijanskoga dvojstva uma i tijela. Ali, budući da se teorija autopoiesisa orijentira spram ideje strukturalnih promjena i ontogenetskoga skretanja u tijeku evolucije, onda nije jasno što se to zapravo „mijenja“ i kako promjena određuje bitak (quoddittas). Drugim riječima, je li promjena biološkoga „temelja“ ove znanstvene ontologije ujedno i promjena kognitivne matrice ljudske cjelovite percepcije svijeta? Ako jest, onda je biologizam druga inačica znanstvenoga redukcionizma. Ovaj put posrijedi je ruho otvorene epistemologije. Kao da ona pruža više mogućnosti od prethodnih zatvorenih sustava. Ali, što ako je upravo u toj „otvorenosti“ nešto ontologijski zatvoreno, pa se mozak kao epicentar svih strukturalnih promjena više ne razmatra uvjetom mogućnosti života kao takvoga? Umjesto toga on postaje samim načinom „prakse življenja“. Čini se, naime, da razlika između mišljenja analognoga i digitalnoga doba ne postoji u radikalnome dvojstvu biosfere i tehnosfere. Naprotiv, ta razlika proizlazi iz onoga što se u pojmu „umjetnoga života“ (A-life), a time se Maturana i Varela unatoč kibernetike utjelovljenja izričito ne bave, pojavljuje netematiziranim. Radi se o ideji konstrukcije same „prakse življenja“ ili „forme života“ iz mogućnosti drukčije vrste reprodukcije no što je ona biološki zadana i određena. Problem se ne pokazuje u nužnosti/slučaju „izvornika“, već u slučaju/nužnosti „kopije“. Dvije su, dakle, reprodukcije s kojima se treba razračunati. I obje su stvaralačke u posljednjoj nakani. Samo što je tehnička reprodukcija, kako je to bilo jasno još i Walteru Benjaminu, uvod u radikalno rasprirodnjenje života u njegovim primarnim mogućnostima. Dok je prirodna reprodukcija stvaranje bez kontrole koja regulira stanje prirodne ravnoteže, tehnička se reprodukcija izvodi u tzv. kontroliranim uvjetima. Može se opisati kao stanje nepredvidljive predvidljivosti zato što ima u sebi beskrajnu potencijalnost samoreprodukcije. U tom smislu autopoiesis predstavlja postbiološku evoluciju ljudskoga mozga. Prema Maturani, živi se sustavi ostvaruju kroz mnoštvo različitih promjena dinamičkih struktura. To uključuje reprodukciju vrste/roda. Filogenetska intervencija označava mogućnost promjene svojstava, nastanak nove vrste križanjem nekoliko njih, ali ta se hibridnost mora moći uspostaviti kao „nov“ način konstitucije vrste/roda u prirodi. Upravo je hibridnost temeljna značajka tehničkoga svijeta. Digitalno doba predstavlja vladavinu takvih ukrižavajućih identiteta. Nastali miješanjem različitih „supstancija“ poprimaju kvalitativnu novost samo preusmjeravanjem dosadašnjeg shvaćanja svrhe i cilja povijesti. Filogenetske promjene nužno stoga pretpostavljaju ontogeniju skretanja. Sve je to, dakako, upisano u način očuvanja same „biti“ reprodukcije. Bez nje ne može postojati metastabilna ravnoteža živih sustava. Međutim, čin se reprodukcije i sam mijenja u odnosu s preoblikovanom okolinom. Temeljne su značajke autopoietičkih sustava u samoorganiziranju i samokontroli. Ništa ne dolazi izvana; ništa se ne nalazi unutra. Kada to imamo u vidu, jasno je zašto biološki sustavi u prirodi, kao još više u ljudskim društvima, nastoje regulirati spolnu reprodukciju do stupnja homeostatke ravnoteže. Svaki proboj reproduktivne granice u tom pogledu predstavlja opasnost za preživljavanje vrste/roda u okolini koja nipošto nije stabilna (suše, poplave, urušavanje tla). Ipak, zadaća reprodukcije u postavljanju živih sustava ontogenijom svijeta nadilazi puku biološku funkciju održavanja ravnoteže u prirodi. Maturana izvodi svoju glavnu postavku na sljedeći način: „…živi su sustavi kognitivni sustavi, a živjeti znači imati znanje o tome. “(Humberto R. Maturana, isto, str. 89.A) Život se kibernetički shvaća kao samoorganiziranje i kao samokontrola. Ono što ih sjedinjuje jest kružna uzročnost i samosvrhovitost. Sve postaje smisleno jedino iz ovoga čina koji određuje samoupravljanje između sustava i okoline. Zato su živi sustavi dinamički ustrojeni. Odnose se na okoline u kojima se kognitivni procesi „opredmećuju“. Misliti kibernetički znači biti-konstruiran polazeći od biološke evolucije ljudskoga mozga. Time otpada svako dvojstvo između duha/svijesti i tjelesnosti. Ono što razdvaja „uklopljenost/ugrađivanje“ digitalnoga stroja nasuprot biološkoga kao „utjelovljenja“ jest ponajprije prelazak jezika iz „biti“ kazivanja u vizualizirani sklop informacija. Maturana se, doduše, ne bavi tehnosferom. Njegova se nakani svodi na sve ono što krasi i Heideggerovo kasno mišljenje. Sjetimo se one toliko jasne i istodobno zagonetne misli iz spisa Na putu k jeziku (Unterwegs zur Sprache): „Jezik govori (Die Sprache spricht)“. (Martin Heidegger, Unterwegs zur Sprache, G.Neske, Pfullingen, 1975., 5. izd., str. 243.) Kao što jezik govori zato što mu se bit iskazuje u misaonome kazivanju o bitku, tako se „praksa življenja“ zbiva u jeziku. Kognitivna područja ljudske egzistencije, prema Maturani, preklapajuće su crte živih sustava. Čovjek u njima odigrava složenost postojanja. Nije to tek ljudska okolina u društvu, politici, kulturi. Posrijedi je odnos spram Drugoga, uključujući biljne i životinjske zajednice. No, ono što je za svrhu ovog razmatranja najznačajnije odnosi se na pitanje jezika i tehnosfere. Može li jezik sveden na informaciju kao uputstvo za djelovanje očuvati svoju „bit“ bez gubitka svjetovnosti svijeta i svih njegovih atributa koji su mu tijekom povijesti metafizike podarivali dostojanstvo s puno uzvišenosti u mitu, religiji, umjetnosti, filozofiji i znanosti?

April 14, 2026
„Beskonačna brzina“

„Beskonačna brzina“

1. Autopoiesis Tehnički svijet ne funkcionira tek autopietički poput svih drugih živih sustava. Štoviše, njegov je način „bitka“ u logici tehnosfere takav da omogućuje prijenos informacija i materijaliziranje energije u „beskonačnoj brzini“ (vitesse infinie) objekta koji se kreće apsolutnim prostorom-vremenom. Ako strojevi mutiraju u hibride između „umjetne inteligencije“ (A-intelligence) i „umjetne intuicije“ (A-intuition) mijenja se poredak povijesnoga ranga. To znači da se treba drukčije odrediti odnos između tehnike i prirode. Uostalom, razvitak tehničkih medija ide u smjeru čiste vizualizacije i nematerijalnosti. Strojevi tako ne reguliraju odnose između umreženih objekata u trojnome obrascu kibernetike: čovjek-stroj, stroj-čovjek, stroj-stroj. Ispravnije je kazati da je upravljanje sustavom i okolinom moguće, zbiljski i nužno samo zato što već uvijek postoji kontingentna „priroda“ svemira. Njezina je „istina“ da se kaosom stvara poredak koji teži entropiji u svoje dvije forme. Uvjetno rečeno, prva je forma fizikalna i odnosi se na prostor, a druga je metafizička i odnosi se na vrijeme. U prvoj se radi o Maxwellovu demonu, a u drugoj o onome što su McLuhan i Baudrillard nazvali implozijom informacija. Sveza između kaosa i implozije moguća je pritom samo zato što se uspostavlja ono između (in–between) dviju entropija. A to što se nalazi „između“ nije ništa drugo negoli događaj permanentnoga stvaranja tehnosfere iz sebe same. Njezin se „život“ odvija kao vječno postajanje i nestajanje u stalnim preobrazbama estetske forme. U suvremenim tehnoznanostima na taj se način vizualiziranje „demona“ pokazuje jedinim pravim pitanjem dokaza postojanja onoga što je metafizika nazivala misterijem ili mistikom „bitka“. Danas je to ono isto kada fizika i kozmologija nastoje pronaći objašnjenje postojanja „tamne tvari“ i „crnih rupa“ u svemiru. U odredbi Wienera o „biti“ kibernetike naspram Heideggerove kritike metafizike i zahtjeva mišljenju za „drugim početkom“ (der anderen Anfang) možemo uočiti ono što smo nazvali „razlikom“ između dviju razlika. Ontologijska je razlika ona između bitka i bića. Uvodi je Heidegger u spisu Bitak i vrijeme (Sein und Zeit) iz 1927. godine. (Martin Heidegger, Sein und Zeit, GA, sv. 2, V.Klostermann, Frankfurt a. M., 1977.) Može se s pravom kazati da je ta razlika bila presudna za mišljenje suvremenosti kao kritike svakog relikta antropologizma, biologizma i psihologizma u doba moderne tehnike. Heidegger je jasno pokazao da se mora prokrčiti put u otvorenost nadolazećega tako što će se istodobno misaono izvesti nadilaženje metafizike kao transcendencije svijesti i realizma bitka. Prošlost se „vraća“ u suvremenost tek kada je misaono živa kao suvremeno zbivanje povijesnoga sklopa bitka, bića i biti čovjeka. Budućnost gubi odlike utopije i futurologije tek onda kada se odstrani vladavina aktualnosti kao „vječne prisutnosti“ bitka. Istinska povijest može biti samo epohalna. Njezina spasonosna usmjerenost nadolazećem ne znači ništa drugo negoli da bitak može imati smisao jedino ako su bića i bit čovjeka otvoreni u distanci spram bitka sámoga. U cjelini, ontologijska razlika otvorila je mogućnost radikalne kritike zaborava iskonske dimenzije vremena i podarila dostojanstvo filozofiji, umjetnosti, ali i znanosti. Kako? Jednostavno, izvan svođenja na funkcije i strukture ljudske bezuvjetne vladavine nad bitkom. Heidegger je na kraju svojega puta mišljenja slutio da se naspram kibernetike koja u sebe „usisava“ čitavu metafiziku ne može više ništa. Osim možda neke vrste spasonosnoga razmaka dvaju načina mišljenja – računanja (Rechnen) i kazivanja (Dichten).(Vidi o tome: Žarko Paić, Treća zemlja: Tehnosfera i umjetnost, Litteris, Zagreb, 2014., str. 109-164. i 165-203. i Erich Hörl, „Das kybernetische Bild des Denkens“, u: Michael Hagner i Erich Hörl (ur.), Die Transformation des Humanen: Beiträge zur Geschichte der Kybernetik, Suhrkamp, Frankfurt a. M., 2008., str. 163-165.) Tome usuprot, Wiener je uveo u optjecaj kibernetičku razliku. Sažeto rečeno, više se ne radi o prijeporu između bitka i mišljenja u spoznajno-teorijskome smislu primata jednog ili drugoga. Isto tako nije posrijedi vrijeme koje u sebi obuhvaća vrtnju iskonskoga događaja u nadolazećem vremenu s primatom kazivajuće zgode jezika. Sve se to suspendira i neutralizira u tehničkome svijetu.¸Vrijeme sada proizlazi iz drukčije verzije događaja. Što se događa, događa se spontano, autopoietički, samosvrhovito, tehnički kontrolirano unutar svemira kao neuronalne mreže informacija. Čitav se svemir kontingentno stvara u mozgu kao kibernetička komunikacija između sustava i okoline. To je nagnalo W. Rossa Ashbyja da uvede pojam „residual patterns“. Pojam se odnosi na strojeve koji sami uče. To čine sintetizirajući genetske kodove i informacije kao uvjet mogućnosti „umjetne inteligencije“ (A-intelligence). (W. Ross Ashby, An Introduction to Cybernetics, Chapmann & Hall, London, 1957.) Pojmovna se konfiguracija razvija polazeći od razlike koja nastupa iz događaja apsolutne nužnosti i događaja relativne slobode. Pojasnimo u čemu je razlika ta dva događaja. Ponajprije, razlika između entropije i napretka povijesti pokazuje se razlikom između sudbonosnosti prirode u kozmičkome smislu i postajanja kulture u tehničkome smislu. Entropija koja raste u izoliranim sustavima suspendira se i neutralizira u otvorenim sustavima. Utoliko je mišljenje „otvorenoga stroja“ sámoga života (organičko načelo) kao samoupravljanja sustavom i okolinom tehnosfere (homeostatičko načelo) ono što preostaje kao tajna „crne kutije“ metafizike. Stroj u okviru postupanja s logikom „povratne sprege“ (feedback) može preuzeti spontanost ljudske komunikacije. Na taj način se njegova tendencija pokazuje mjerom između entropije i kaosa ili kibernetičkom razlikom. Ona nas uvodi u tehnički svijet drukčije shvaćene svrhovitosti negoli je to ona koja metafizički utječe na ideju prisutnu čak i u Darwinovoj biološkoj teoriji evolucije: da postoji unutarnja svrhovitost ili planomjernost prirode koja se u posvemašnjoj ravnoteži odupire entropiji. Ako svi sustavi teže porastu entropije u izoliranome stanju, tada je otvorenost njihove komunikacije poput rupe u mreži. Ona je kontingentan događaj mogućega izlaza iz kozmičke zatvorenosti. Ali samo pod uvjetom da se mreža ponovno uspostavi stabilnom na drugim osnovama. U tom pogledu stabilnost je sustava nužno neka vrsta metastabilnosti. S pomoću nje entropija regulira komunikaciju u međuzvjezdanome prostranstvu. Kako je to uopće moguće? Tako što sustavi smjeraju ravnoteži umrežavajući se u sklopove. Izolirana su otočja svagda pošteđena siline promjena. U njima se zbiva eksces prirode. Poput nastanka čudnovatoga kljunaša u Novome Zelandu, primjerice. U tim mutacijama organizma u prirodi valja prepoznati logiku singularnosti. Upravo će ona biti odlučujućom za razvitak tehnogeneze. Slučaj se ne pojavljuje ekscesom nužnosti. Posve obratno, nužnost sada nastaje iz logike slučaja. Nije sloboda pritom spoznata nužnost autonomije ljudske egzistencije u svijetu (Spinoza-Hegel). Ona je slučaj na rubu kaosa i poretka, darovana kontingencija koju ne možemo izbjeći jer je bez nje svijet nemoguć kao takav. Bogovi bi se mogli u beskraj dosađivati bez ljudske patnje. A životinje bi u labirintu prirodne nužnosti ostale lišene odnosa koji okolinu uzdiže do praznoga doma. Sve bi imalo „manje razloga“ i „više bezrazložnosti“. Na jednom mjestu knjige Ljudska uporaba ljudskih bića: Kibernetika i društvo (The Human Use of Human Beings: Cybernetics and Society) Norbert Wiener kaže i ovo: „Uronjeni smo u život u kojem svijet kao cjelina odbija fuziju rasta i pada poretka. Ipak, kao što smo vidjeli, drugi zakon termodinamike – premda može biti djelotvoran u cjelini zatvorenoga sustava – nipošto ne djeluje u svojim neizoliranim dijelovima. Ne postoje lokalna i privremena otočja opadajuće entropije u svijetu u kojem entropija kao cjelina nastoji rasti, a postojanje tih otočja navodi neke od nas da priznamo napredak.“ (Norbert Wiener, isto, str. 36.) U čemu je razlika između „bačenosti“ (Geworfenheit) čovjeka u svijet i njegove „uronjenosti“? Prvi je pojam Heideggerov i odnosi se na slobodu egzistencijalnoga projekta u granicama bitka kao mogućega-bitka (Sein-können). Drugi je, pak, Wienerov pojam i usmjerava pozornost na tehničku „prirodu“ ljudske egzistencije. Dok se Heidegger otklanja od svakog mišljenja kolektivne egzistencije čovjeka i nastoji razumjeti njegovu singularnost, jer je moderno industrijsko društvo za njega tek posljedica tehničke subjektivnosti, Wienera zaokuplja ideja komunikacije kao kontrole društvene entropije napretka. Jasno je da se moderno društvo nalazi u iskušenju prelaska granica „ljudskosti“. Između „bačenosti“ i „uronjenosti“ postoje, doduše, tanke crte dodira. No, jedno je izvjesno: kraj metafizike i kibernetika ne mogu se povezati nikako drukčije negoli onim „trećim“. Kakva bi to još sinteza mogla biti izvan redukcije na ontologijsku ili kibernetičku razliku? Wieneru je na temelju uvida kvantne fizike i termodinamike bjelodano da je život rijetka pojava u svemiru. Postoji čak i njegova sumnja da je možda jedino na Zemlji slučaj htio da se razvije inteligentan život dostojan fikcija metafizike među kojima je najveća ona koja od samoga početka pretpostavlja božansku „prirodu“ ljudskoga uma i osjetilnosti. Sa stajališta neizbježnoga djelovanja fizikalnih zakonitosti budućnost Zemlje već je odigrana. Život kakav sada buja u mnoštvu oblika nestat će, a Zemlja će biti beživotni planet. Entropija se u tom pogledu zapravo uopće filozofijski ne može misliti izvan kozmičkoga nihilizma. To valja imati u vidu kada nastojimo uvidjeti zašto su dva načina mišljenja koja je na kraju života još jednom imao potrebu naglasiti Heidegger – tehničko ili računsko i kazivajuće ili mitopoetsko – proizašli iz igre poretka i kaosa. Ono što, međutim, u Wienerovu zasnivanju kibernetike ima prizvuk stoičke kozmologije i etike, a što su kasnije mnogo sustavnije razvili u svojim predavanjima kasni Foucault i Deleuze, odnosi se na način misaonoga života pred neizbježnim događajem apokalipse. U tom pogledu entropija kao fizikalni pojam sintetizira trojstvo raspada (sustava i okoline), kaosa kao metastabilne ravnoteže i implozije informacija koja završava na rubu „horizonta događaja“. Potonji je pojam, kako smo pokazali, onaj koji Stephen Hawking rabi da bi objasnio svoju novu teoriju o „crnim rupama“. Kada se nešto raspada u svijetu, koji je shvaćen prošireno kao prostor-vrijeme kozmičkoga događaja i otuda omogućuje biološko-tehničku evoluciju, to se ne zbiva „apokaliptički“. Entropija se, dakle, ne smije i ne može shvatiti iz duha katastrofe kao uništenja. Najpotresnije i ujedno najuzvišenije riječi koje Wiener ispisuje u svojoj knjizi koja još uvijek nastoji spasiti ono „ljudsko“ kroz pokušaj dovođenja u svezu kibernetike i društva, zacijelo su sljedeće: „Uistinu, mi smo poput brodolomaca na napuštenome planetu. No, čak i u brodolomu ljudske vrline i vrijednosti nužno ne iščezavaju i moramo ih znati očuvati. Propast ćemo, ali neka to bude primjereno našem dostojanstvu kojim se možemo podičiti.“ (Norbert Wiener, isto, str. 40.) Što iz toga možemo zaključiti? Samo to da kibernetika mora postulirati druge i drukčije pojmove za održanje čovječanstva. To se mora desiti pod uvjetom vladavine entropije u povijesti njegova uzdizanja do prijestolja moći iz biti mišljenja kao jedinog pravog temelja ljudskoga dostojanstva. Blaise Pascal je na taj način otvorio problem „ljudske prirode“. Ako ima tako nečeg kao što je veličajna „bit“ čovjeka, tada se ona može obistiniti u događaju koji se ne zbiva sam od sebe bez misaonoga utemeljenja. Duhovno dostojanstvo čovjeka, dakle, proizlazi iz onoga što sintetizira bitak, bića i bit čovjeka. Ta je sinteza, pak, moguća tek onda kada se događa u odnosu između triju stadija na kojima „pustinja raste“. Entropija se stoga uspostavlja kao: (1) raspad ideje prirode i nastanka čovjeka; (2) igra kaosa i poretka u kojoj ono što povezuje nužnost i slučaj ne dolazi iz modalne kategorije mogućnosti, već iz čiste kontingencije kao misterija ili čuda „da“ bitak uopće jest (quoddittas); (3) implozija informacija koja omogućuje sustavu da funkcionira na temelju povratne sprege-petlje (feedback-loop), a okolini da mijenja odnose između umreženih sudionika interaktivne komunikacije. Svo troje ne smije se razumjeti iz perspektive „brodolomnika“. Iako je ideja da je tehnički svijet u svim svojim aspektima ništa drugo negoli nadomjestak za izgubljenu prirodu životinje koja nema svoje iskonsko obitavalište, pa zato nužno mora graditi umjetne vrtove za svoj novi raj, zajednička psihoanalizi, filozofijskoj antropologiji i kibernetici, ne smijemo zaboraviti da nadomjestak nije „mana“ neke djevičanske „ljudske prirode“ koju iznova valja uspostaviti na istim temeljima. U nadomjesku se nalazi „bit“ ljudske egzistencije. Kada Flusser definira komunikaciju upravo nadomjeskom bez koje bi čovjek pao u stanje životinjskoga opstanka on ima u vidu postojanje kôda kao sustava znakova kojim se priroda rasprirodnjuje. Nije li problem u odredbi razloga zašto kibernetiku i na njoj zasnovanu logiku tehnogeneze svjetova nazivamo „nadomjeskom“? Iako je jasno da je to zato što se povijesno-logički „prvo“ pojavljuje čista priroda kao događaj metafizičke istovjetnosti bitka i mišljenja, to još ništa ne govori o tajni „druge prirode“. Nakon svih veličajnih rastemeljenja metafizike od Nietzschea do Heideggera, Wittgensteina, Simondona, Derride, Deleuzea i kibernetičara poput Wienera, Günthera do radikalnih konstruktivista (Heinza von Foerstera i Ernsta von Glasersfelda) sazrelo je vrijeme da ideju nadomještanja, nadomjeska, onoga što zasjeda na mjesto vladavine prethodne paradigme pokušamo shvatiti „pozitivno“. Nije to tek „negativnost“ ili „antimetafizika“ na djelu u ruhu postmetafizike, ili kako je god nazivali. Ali jednako tako ne možemo nadomjestak shvatiti kao simulakrum. Često se govori pritom kako digitalni poredak mreža ima značajke tehnologijske simulacije. Zaboravimo na pojam krivotvorine kao i na ono nezbiljsko. Ovdje se uopće ne radi o sporu između stvarnosti i fikcije. Virtualna stvarnost određuje tzv. pravoj stvarnosti granice, a ne više obratno. Dostatno je spomenuti primjer definicije dizajna. Daleko od toga da ga se može i nadalje držati pukom primijenjenom umjetnošću. Umjesto toga potrebno je shvatiti da se dizajnom estetski konstruira tehnologijska stvarnost našeg vremena. To ide tako daleko da, primjerice, današnji komunikacijski ili web-dizajn ne ostaje unutar kompjutorske simulacije događaja. Štoviše, dizajniranje je proces kojim se estetizira sám život u njegovu samorazvitku i složenosti. Između „inteligentnoga dizajna“ i „estetskoga dizajna“, između Boga i ljepote uspostavilo se ono „treće“ što u drugi plan stavlja klasične odnose uzroka i svrhe. „Drugo“ (iterabilnost) sada određuje mogućnost „prvoga“ (arché). A to znači da je pitanje načina komunikacije (quoddittas) važnije od njezina sadržaja (quiddittas). Prisjetimo se i Marxa kada kaže na jednom mjestu da je anatomija modernoga kapitalističkoga društva ključ za anatomiju majmuna. Sve to pokazuje kako se složenost tehničkoga svijeta nipošto ne može razmatrati tek u analogiji s prirodom. Korak izvan te fatalne sheme mišljenja pretpostavlja izlazak iz logike konjunkcije-disjunkcije i vladavine načela linearne uzročnosti. Vidjeli smo da prvi poredak kibernetike ima u središtu pojam povratka ili povratne sprege-petlje (feedback-loop). Drugi se poredak, pak, orijentira na modelu promatrajućih sustava s vladavinom ideje objekta. Sam objekt u njegovoj objektivnosti postaje „novim subjektom“. A to znači da je spoznajno-teorijski problem razumijevanja svijeta uvjetovan promjenom perspektive mišljenja. Kada u trojnome obrascu odnosa čovjeka i stroja, stroja i čovjeka te, naposljetku, stroja i stroja iz drugoga poretka vladavine tehničkih objekata ulazimo u treći poredak kibernetike, sve postaje vrtoglavo ubrzano. Usto, sve se radikalno rastjelovljuje. Dematerijaliziranje poprima učinak „rasvjetljenja“ tijela kao tehničkoga objekta. Ali, ni subjektivnost subjekta niti objektivnost objekta više nisu mjerodavni pojmovi ovog radikalno konstruktivističkoga obrata. Kamo se onda treba usmjeriti? 2. Treći poredak kibernetike Vratimo se još jednom pobližem razjašnjenju vodećega pojma kibernetike. Nije to niti kontrola niti komunikacija, jer oboje pretpostavljaju postojanje sustava, nego ono što skriveno upravlja odnosom sustava i okoline u kozmičko-prirodnome sklopu bitka. U tom se sklopu život pojavljuje kao najviša mogućnost uopće. Ali i kao rijetka pojava. Entropijom označavamo pojam koji potječe još iz 19. stoljeća. Izvodi se, naime, iz proučavanja termodinamičkih sustava. Nalazi se u svim postojećim sustavima, neovisno je li riječ o živim ili neživim, koji posjeduju neku vrstu slobodne energije potrebne za djelovanje i rad. No, kao sustav sáma energija može pasti ili narasti te se stoga mjeri precizno matematički. Otuda Boltzmannov pojam entropije pripada matematičko-fizikalnim teorijama. Razvitkom statistike entropija se uvelike počela razmatrati. No, prošireno je shvaćanje da tim pojmom obuhvaćamo približan stupanj raspada ili nesigurnosti održivosti nekoga sustava. Štoviše, ukoliko je sustav izoliran, ili je izvan svih ulaza materije i energije, smjerat će prema maksimalnoj veličini entropije sukladno drugome zakonu termodinamike. Odmah valja upozoriti da se takvo fizikalno-matematičko shvaćanje nalazi u paradoksalnoj ovisnosti sa svim postojećim sustavima na Zemlji od društva, politike, ekonomije, zdravstva, kulture itd. Nije stoga slučajno što je entropija ujedno i jedan od temeljnih pojmova teorije sustava i teorije složenosti (complexity theory). (David Byrne, Complexity Theory and the Social Sciences: An Introduction, Routledge, London-New York, 1998.) Kao što se kibernetika idealno poklapa s razvitkom interdisciplinarnoga polja istraživanja biologije, informatike, sociologije, antropologije, psihijatrije, tako se i pojam entropije pokazuje odlučujućim za novu logiku znanosti koja poput kognitivnih strojeva digitalnoga doba „računa“ polazeći od binarnoga kôda. Neki autori smatraju da je proučavanje tog pojma nužno zato jer nam pomaže u određenju mjerljivosti održivoga sustava. U posljednje vrijeme u tom smjeru kreće se većina sociologijskih istraživanja odnosa prirode i društvenih sustava. Ekologijska paradigma društvenoga razvitka posebnu pozornost poklanja upravo svezi drevnih nauka politeističkih religija svijeta s načinom života zajednica koje održavaju prirodnu ravnotežu bez mahnitosti industrijskoga napretka. Ukratko, održivost se sustava mjeri tako što razina entropije ne prelazi maksimum, jer bi se inače sustav u potpunosti srušio. Raspad ili „smrt sustava“ nastoji se spriječiti na taj način da sám život u svojoj moći ravnoteže između sustava i podsustava kontrolira razmjenu energije, materije i informacije dostatnu da entropija ne poraste, već ostane obuzdana ispod donje granice. Iako se uglavnom govori o tome da postoje dvije entropije, Boltzmannova statistička i Shannonova informacijska, čini se da je za razumijevanje kibernetike trećega poretka u kojem kontrola i komunikacija pripada autopietičkome sustavu strojeva, a ne ljudi, moguće uvesti i treću entropiju. To je ona koja povezuje raspad sustava i imploziju čitavoga tehničkoga poretka. Ona čini „bit“ međumreže (Internet). U nju je čovjek uronjen kao u svoj jedini svijet. Bez toga je nemoguće zamisliti njegov život u složenim sustavima današnjice. Štoviše, život u tzv. informacijskim ili telematskim društvima bio bi bez te treće entropije, koliko god se to činilo paradoksalnim i aporetičnim, gotovo nemogućim. Kada to kažemo mislimo ponajprije na pojam kaosa i to u smislu poveznice raspada i implozije. No, još je nešto ovdje u igri. I to je mnogo važnije od ovog odnosa između (in-between) dviju entropija. Riječ je o paradigmi odnosa interaktivne komunikacije u složenim sustavima „umjetnoga života“ (A-life). Ona, naime, počiva na ideji programirane vizije onoga što nadilazi granice pojavnoga i tako postaje sintezom nužnosti (determinizam) i slučaja (kontingencije). Ova treća entropija, koja je zapravo „druga“ jer omogućuje svezu raspada sustava i implozije poretka, pripada ideji emergentne mreže. Budući da se zasniva na temeljnim načelima kibernetike poput pojmova samoorganiziranja, samoupravljanja i samosvrhe, ništa izvana ne može joj pružiti oslonac. Modeli su interaktivnih sustava, prema teoretičaru i praktičaru digitalne estetike i suvremene umjetnosti Peteru Weibelu, sljedeći: (1) diskretni ili aktivni sustavi u kojima korisnik nema izravan utjecaj na distribuciju informacija i promjenu njihova sadržaja; (2) reaktivni sustavi koji se zasnivaju na logici povratne sprege-petlje (feedback-loop) i omogućuju izravnu reakciju na događaje u mreži što nužno dovodi do mogućnosti aktivne participacije korisnika u oblikovanju kognitivne situacije; (3) interaktivni sustavi s otvorenim programskim strukturiranjem, u kojem korisnik postaje sudionikom događaja i na taj se način u igru uvode pojmovi interaktora i djela. O tome je Weibel ostavio dojmljivi umjetnički „zapis“ 1992. godine. U simuliranome prostoru postavio je interaktivnu instalaciju naslovljenu znakovito Kartezijanski kaos (Cartesianische Chaos). (Peter Weibel, „Transformation der Techno-Ästhetik“, u: Florian Rötzer (ur.), Digitaler Schein: Ästhetik der elektronischen Medien, Suhrkamp, Frankfurt a. M., 1991., str. 205-249. i Claudia Gianetti, Digitale Ästhetik: Einleitung, www.medienkunstnetz.de/themen/aesthetik_des_digitalen) Bez postojanja emergentne mreže sustav i okolina ne bi imale svoj nematerijalni prostor događanja stalnoga postajanja „novoga“. Protok informacija i šuma u interaktivnoj komunikaciji „novo“ izvodi iz stvaralačke potencijalnosti tehnosfere. Vrijeme kibernetike zato predstavlja apsolutno vrijeme stroja. Ono u sebi obuhvaća sve tri entropije jer raspad, kaos i implozija proizlaze iz unutarnje nužnosti samoga „slučaja“. To, pak, znači da su energija, materija i informacija uvjet mogućnosti ubrzanja (akceleracije) sámoga života kao entropije. Nije više problem u rastu ili padu entropije kao takve. Kaos nastaje kao mogućnost stvaranja poretka u kojem sustav i okolina nastoje sebe prilagoditi onome što nadilazi sve dosad viđeno. Nije li ovo u suprotnosti s klasičnom logikom i fizikom koja je pojam kaosa predstavljala idejom ne-poretka, onoga što nema u sebi nikakvu mogućnost sinteze proturječnosti!? Zacijelo je bilo tako. No, teorije determinističkoga kaosa u fizici i kozmologiji promijenile su shvaćanje o tom neartikuliranome pojmu koji se smatra uvjetom mogućnosti svakoga početka (arché). U djelima Gillesa Deleuza suvremeno shvaćanje kaosa oscilira između transklasične logike i kozmologije. Važno je ovdje tek naznačiti da se i sám pojam filozofije u Deleuzea pokazuje u bitnome izvedenim iz onoga što pred kraj života naziva kaosmosom, posuđujući taj izraz iz eksperimentalnoga romana Jamesa Joycea, Finneganovo bdjenje (Finnegans Wake). (Vidi o tome: Jeffrey A. Bell, Philosophy at the Edge of Chaos: Gilles Deleuze and the Philosophy of Difference, University of Toronto Press, Toronto, 2006.) Odnos kaosa i tehnologije odjednom postaje ključan za održavanje „radova na mreži“. Jer, naime, ono što je bilo shvaćeno u terminima nereda i ne-poretka, kao čista kontingencija bezrazložnosti, sada uređuje i kontrolira sam poredak mjerom tehnički postale entropije. U svemu tome ključan je proces akceleracije. 3. Ubrzanje brzine Ubrzanje predstavlja temeljni problem suvremene tehnologije. Ono se ne može izbjeći. Razlog leži u tome što je ideja prvoga početka ili stvaranja svemira „velikim praskom“ ujedno dvoznačna. S jedne se strane radi o prvome uzroku nastanka bitka rasprsnućem (eksplozijom) materije, a s druge o povratnoj sprezi (feedback) kojom se sustav života vraća na početnu točku sažimanjem informacija (implozija). Tehnologija nije ništa drugo negoli razvitak kognitivnih sposobnosti materije kao energije. Ako se, pak, radi o ideji povratka kao nužnoj entropiji svemira, tada je ideja „napretka“ kao „razvitka“ istodobno u ubrzanju sáme brzine do apsolutnih razmjera. Svaki povratak na nultu točku kretanja bio bi „nazadak“ u životu društava u kojima još postoji utopija suživota životinja, ljudi i strojeva u međusobnome razmaku. Je li to još uopće održivo ili se nalazimo u trećem poretku kibernetike s vladavinom programiranoga kaosa kao vizualizacije „tamne tvari“ iz koje nema povratka unatrag? U pravu je Kenneth D. Bailey kada tvrdi da je priroda ireverzibilnost entropije, a tehnički svijet pretpostavlja mogućnost reverzibilnosti. (Kenneth D. Bailey, „Entropy System Theory“, Systems Science and Cybernetics, Vol. 1/1990.) Što to znači? Ništa drugo negoli da prema drugome zakonu termodinamike toplina ne može ići od hladnijih do toplijih dijelova sustava, već jedino obratno. Kada se uspostavlja termodinamička ravnoteža dolazi do „smrti sustava“. Sáma se priroda raspada u svojoj održivosti. Jedino što otuda preostaje jest to da tehnosfera (biokibernetički prijenos informacija) ovaj događaj nadomještava ubrzanjem prijelaza iz „prirode“ u „otvoreni stroj“. Naravno, posrijedi je prelazak u posthumano stanje vladavine „umjetnoga života“ (A-life) na temelju upravljanja koje izvodi „umjetna inteligencija“ (A-intelligence). Pojednostavljeno rečeno: umjetni mozak upravlja procesima homeostaze umjetne okoline. Ipak, nešto u svemu tome ostaje zagonetno. Kibernetika se u sva svoja tri poretka označava metateorijom svih znanosti ili općom epistemologijom tehničkoga svijeta. Njezina se „bit“ može izvesti tek kada se razlože pojmovi informacije, kontrole i komunikacije. Uglavnom, fundamentalna promjena klasične logike i ontologije koja izlazi na vidjelo s kibernetikom jest u tome što se zahvaljujući pojmu „povratne sprege-petlje“ (feedback-loop) jednosmjerni krug uzroka-učinka-posljedice preokreće u sebi samome. Na taj se način vrijeme pojavljuje kao reverzibilno-ireverzibilna vrtnja u „beskonačnoj brzini“ putovanja kroz vrijeme. Kibernetika nastoji ne samo prevladati/dokinuti metafiziku i njezin sklop bitka-Boga-čovjeka-svijeta, Njezina se zadaća, naprotiv, sastoji u uspostavljanju „novoga apsoluta“. Što je, dakle, temeljni problem ove „nove“ meta-teorije i meta-znanosti vladavine složenih sustava? Upravo ono što se nalazi u njezinome imenovanju – upravljanje. Tko ili što upravlja čime? Je li uopće riječ o sekularnome načelu ljudskoga upravljanja, ili moramo jednostavno kazati da se čovjek u doba kibernetike i to u njezinome trećem poretku odnosa strojeva sa strojevima svodi na ostatak metafizike kao njezin povijesni relikt? Bog i analogno čovjek pretpostavljaju ideju upravljanja koja dolazi „odozgo“. Stoga su sva društva u povijesti bila već uvijek upravljana nečim što nikad nije bilo autonomno, autopoietičko, autokibernetičko. Bog se u metafizici misli kao najviše biće, a čovjek od novoga vijeka i antropologije kao njegov „transcendentalni dvojnik“, kako je to istaknuo rani Michel Foucault. S kibernetikom se događa to da ideja Boga i pojam čovjeka postaju zastarjelima unutar klasične matrice ontologije. Umjesto toga, tehnosfera postaje vladavina onoga neljudskoga i upravljanja koje proizlazi iz ideje informacijskoga ili digitalnoga kôda. A to znači da je time svaka mogućnost „unutarnje“ ili „vanjske“ kontrole sustava i okoline nemoguće poslanstvo. Kontrola nije stvar sustava i okoline. Ona je uvjet mogućnosti djelovanja društava koja su postala „društvima kontrole“, kako je to precizno najavio Gilles Deleuze. Imajući ovo u vidu možemo izvesti postavku da se time i sám pojam „društva“ bitno mijenja. Zbog toga ga više ne možemo definirati značajkama razvitka tzv. društvenih odnosa tijekom povijesti od antike, srednjega vijeka, moderne do informacijskih poredaka danas. Ono što određuje „društvo“ jest kibernetički pojam upravljanja. Njegova je značajka da je bitno neljudski, što znači da je posrijedi tehnička realizacija kraja povijesnoga razvitka društva uopće. Iako je neporecivo da su Boltzmannova statistička i Shannonova informacijska entropija naizgled dvije različite teorije koje povezuje matematika neodređenih veličina, ono što im je zajedničko jest pojam vjerojatnosti (probabilizam). U filozofijskome smislu on se počeo rabiti još u postkartezijansko doba, osobito u Mallebrancheovoj metafizici prigodnih uzroka. Problem vjerojatnosti, dakako, proizlazi iz događaja na planu vremenske dimenzije budućnosti. Jer ako prigodni uzrok ili niz uzroka mogu imati svoje obrazloženje za moguće pokretanje lanaca posljedica, koje u okazionalizmu pokreće Bog, onda je funkcija vjerojatnosti na raspuću između predviđanja i nepredvidljivosti. Statistička je vjerojatnost otuda ono što leži između nužnosti i slučaja. Nije nipošto riječ o linearnosti događaja. Posve obratno, statistička kao i informacijska entropija uvode u igru nelinearne sustave. Kada čovjek mijenja poredak prirodne ravnoteže, onda se mijenja ponajprije odnos između lanaca uzroka i posljedica. Da bi se uspostavila druga vrsta ravnoteže koja prirodnoj omogućuje nastavak djelovanja u drugim okolnostima potrebno je ograničiti doseg drugoga zakona termodinamike u otvorenim sustavima. Zadaća se kibernetike od nastanka prvoga računalnoga stroja koji funkcionira prema načelima Shannonove matematičke teorije komunikacije sastoji u tome da kontrolira složene otvorene sustave i njihove okoline. Upravljanje je moguće samo ukoliko se može predvidjeti ono nepredviđeno i to što je moguće sa što većom statističkom vjerojatnošću. Zato je entropija više od drugoga zakona termodinamike u doba vladavine tehnosfere i istodobno manje od onoga što se događa kada se sustavi u dinamičkoj ravnoteži nalaze na rubu raspada te na kraju iscrpljenih mogućnosti implozije informacija. Taj se „rub“ i „kraj“ međusobno podudaraju. Kako je ovo moguće? Samo zahvaljujući novome poretku koji s pomoću kaosa regulira razmjenu energije, materije i informacije u sustavu i okolini. Ova regulacija se mora zasnivati na pretpostavkama nečega „čudovišnoga“. Očito je da kaos u ovome slučaju ne možemo poistovjetiti tek s raspadom sustava, a niti s periodičnim krizama u kontinuitetu djelovanja prema načelima koja su suprotna entropiji. Važno je pritom reći da pojam okoline (Umwelt, environment, milieu) više nije biološki i društveno održiv, pa se sve mora iznova organizirati. Tada na scenu stupa promjena koja je konstantna. Njezina se vidljiva-nevidljiva forma pokazuje u dvoznačnome procesu: (a) ubrzanja i (b) očuvanja informacija. Zanimljivo je da Boris Groys kaže kako je jedini pravi problem suvremene umjetnosti dokumentacija događaja. (Boris Groys, Topologie der Kunst, C.Hanser, München, 2003., str. 146-160. Vidi o tome: Žarko Paić, Slika bez svijeta: Ikonoklazam suvremene umjetnosti, Litteris, Zagreb, 2006., str. 215-281.) Razlog je samorazumljiv. Više nema tradicionalnoga umjetničkoga djela. Umjesto toga suočeni smo s eksperimentom rađanja života iz duha biogenetike. Sve je samo vizualiziranje događaja u vremenu iščeznuća, pa se prisutnost mora ovjekovječiti u formatu novih medija. Memorija računala postaje utoliko tehničko-estetski problem. Što je ona bolja ili što su joj performativne mogućnosti očuvanja datoteka sigurnije od raspada materijalnosti informacije, to je veća mogućnost spašavanja stvarnosti od neizbježnoga učinka informacijske entropije u formi implozije. Ovaj problem danas se uvelike nastoji riješiti jer bez „umjetne inteligencije“ (A-intelligence) ni suvremena umjetnost ne može imati, što je naizgled paradoks, svoju „prošlost“ niti „budućnost“. Vrijeme koje progoni pogon suvremene umjetnosti pripada „biti“ informacije. Ono je stalna aktualnost (nunc stans) u prisutnosti. Zbog toga su postajanje i proces važniji od samoga djela. Energija i materija se pritom kristaliziraju u svojem iščeznuću. To se događa ubrzavanjem stvaranja „novoga“. Kao da smo izručeni nekom mahnitome događaju gdje vrijeme više ne možemo mjeriti uobičajenim pokazateljima kretanja planeta oko Sunca. Ili još „luđe“, kao da se i sámo vrijeme u kozmičkome smislu odjednom ubrzava više negoli je to mogla statistički predvidjeti bilo kakva teorija entropije. Ako su sve pretpostavke u tom smislu ispravne, onda je kaos koji nastaje između raspada sustava i implozije informacija postao pravom mjerom tehničkoga vremena. Krug linearne uzročnosti djeluje stoga točno onako kako su to odredili Deleuze i Guattari u spisu Što je filozofija? (Qu-est ce que la philosophie?) uvodeći u igru pojam „beskonačne brzine“ (vitesse infinie).

April 13, 2026
Arhipelag kaosa

Arhipelag kaosa

1. Izraz u naslovu ovog posta na blogu koji se zove Kaos rabi američka teoretičarka posthumanizma N. Katherine Hayles u Uvodu svoje izvrsne knjige Chaos Bound: Orderly Disorder in Contemporary Literature and Science (Cornell University Press, Ithaca-London, 1990). Autorica pritom detaljno istražuje kako se pojam “kaosa” transformirao iz pukoga “nereda” u model visoke kompleksnosti i informacijske bogatosti, povlačeći paralele između suvremene znanosti (teorije kaosa) i književne teorije, Njezini ključni koncepti su sljedeći: (1) Paradigma “uređenog nereda“: Hayles ustvrđuje da istovremena pojava interesa za složene sustave u disciplinama kao što su fizika, matematika, biologija i književna teorija signalizira duboki epistemologijski pomak. (2) Kaos kao informacija: Umjesto da se vidi kao odsutnost reda, kaos se redefinira kao mjesto maksimalne informacije i kompleksnosti. (3) Interdisciplinarni paralelizam: Autorica ne tvrdi da je znanost izravno utjecala na književnost, već da obje proizlaze iz zajedničke kulturne matrice kao feedback petlja između teorije, tehnologije i kulture. (4) Znanstveni temelji: Knjiga se bavi nelinearnom dinamikom, fraktalnom geometrijom (Benoit Mandelbrot), ireverzibilnom termodinamikom (Ilya Prigogine) i konceptom “leptirova učinka”. (5) Književna i kritička korelacija: Hayles uvjerljivo povlači paralele između znanstvenoga kaosa i dekonstrukcije u djelu Jacquesa Derride i Paula de Mana, sugerirajući da obje teorije prepoznaju nemogućnost apsolutnoga utemeljenja sustava ili jezika. U knjizi se detaljno ispituju strukture i teme nereda u djelima Henryja Adamsa, The Education of Henry Adams, Doris Lessing, The Golden Notebook, Stanislawa Lema, različita djela u kojima kaos služi kao dijalektika te poststrukturalisti Barthes, Lyotard, Derrida, Serres i de Man. Njezine sam knjige, pa tako i ovu, konzultirao baveći se prije dvadesetak godina intenzivno ovog problematikom u filozofijskome smislu (v. Žarko Paić, Posthumano stanje: Kraj čovjeka i mogućnosti druge povijesti, Litteris, Zagreb, 2011). Najznačajnija joj je postavka u ovoj knjizi zapravo zagovor svojevrsne hibridnosti konceptualne arhitektonike kad tvrdi da tehno-znanosti nisu u kauzalno-determinističkome smislu referencijalni okvir suvremene književnosti, već je posrijedi ono što naziva zajedničkom kulturnom matricom. Naravno, jasno je da se ovdje radi o kibernetici i njezinim temeljnim pojmovima, osobito onome povratne sprege-petlje (feedback-loop). Ovaj obrat u biti metafizike ima dalekosežne ontologijske konzekvencije. Hayles ih uglavnom vrlo korektno objašnjava. No, ima još nešto što se ipak neće moći izvesti iz njezina pristupa biti stvari. Prije negoli to pokušam ovdje izvesti iz svojih filozofijskih istraživanja tehnosfere, što je nadasve razvidno u netom objavljenoj knjizi The Technoscientific Turn of Philosophy – The Age of Cybernetics (Palgrave Macmillan, Cham, 2026.) još valja nešto ovdje dodati. Naslov mojeg ogleda kojeg zahvaljujem njezinoj metaforičnoj uporabi pojma ipak se ponajviše može činiti parafrazom i palimpsestom naslova temeljnoga književno-antropologijskoga dokumenta o biti i užasu staljinističkoga totalitarizma u djelu nobelovca Aleksandra Solženjicina, Arhipelag Gulag (Verbum, Split, 2024. S ruskoga preveo Gabrijel Jurić). Arhipelag je, inače, skupina otoka, otočića i hridi koje povezuje slična geološka građa i nastanak, najčešće vulkanskoga porijekla ili nastali erozijom i izdizanjem mora. Često se nalaze na otvorenome moru, a naziv potječe od Egejskoga mora (grč. archipelago – glavno more). Što je to ꟷ arhipelag kaosa? 2. Što utječe, izravno ili neizravno, na nešto (bitak na biće, uzrok na posljedicu, prvo na zadnje, Bog na prirodu i čovjeka)? Klasična metafizika uvijek polazi od onog začetnoga i prvotnoga (arché) i zato nije začudno zašto je Martin Heidegger u svojim raspravama o biti temelja, o biti metafizike, o biti dostatnoga razloga, o povijesti bitka, o eshatologiji bitka itd., uvijek jednoznačno tvrdio da je ono što su mislili predsokratski mislioci poput Parmenida, Heraklita, Anaksimandra i drugih bezuvjetno određujuće za povijest zapadnjačke metafizike. Ovaj izraz nije samo naziv Aristotelove znamenite rasprave Metafizika koja je nakon Platonove Države (Politeia) zacijelo najznačajnija filozofijska studija grčkoga mišljenja i Zapada uopće. Njegova je posebna značenjska težina za Heideggera ono neotklonjivo u mišljenju što se uvijek nastojalo u različitih filozofa tijekom povijesti „prevladati“ i „preboljeti“. Usput, u svojoj Knjizi nemira portugalski genijalni pjesnik nad pjesnicima Fernando Pessoa kroz heteronim Bernarda Soaresa u jednom fragmentu kaže da mu se metafizika uvijek činila „kao pritajeni oblik ludila.“ Ako, dakle, ono izvorno/iskonsko u svojoj moći pojavljivanja uistinu utječe i određuje ono što nakon toga slijedi, onda je tijek i kretanje povijesti „sudbinski“ određeno zakonom kauzaliteta i načelom teleologije (uzrok i posljedica odnosno sredstvo i svrha). No, već je s Nietzscheom i Marxom kao eminentnim zagovornicima modernoga obrata u biti metafizike nakon Hegela ovaj prešutni ontologijski determinizam koji Heidegger naziva onto-teologijskim ustrojstvom metafizike postao rastemeljen i umjesto postojanosti bitka i nepromjenljivosti vremena moderne znanosti i književnost, ali isto tako i slikarstvo, kiparstvo i arhitektura kao i glazba, krenule su u posve drukčije razumijevanje svijeta polazeći od onoga što u najširem smislu iskazuje pojam kaosa. (v. Žarko Paić, Nihilizam i suvremenost – Na Nietzscheovu tragu, Litteris, Zagreb, 2021.) Ključan trenutak ovog obrata u biti metafizike postaje pojam događaja koji će Heideggger uvesti u svoja promišljanja smisla bitka sredinom 1930ih godina. Već tada je bilo razvidno da se bezuvjetnoj nad-određenosti moderne tehnike kao mehaničke tehnologije koja je zagospodarila svijetom u svim područjima života i duhovnih djelatnosti ne može gotovo ništa suprotstaviti i da je pitanje ljudske slobode i njegove egzistencije nemoguće očuvati povratkom u rajsko stanje pastorala i „kula bjelokosnih“. Problem s uporabom pojma kaosa otuda nije u tome što se već s kvantnom teorijom i dosezima teoretske fizike ne bi moglo govoriti o stanju svijeta koji nadilazi drevno grčko razlikovanje reda i nereda pri čemu je nered (kaos) uvijek moguće na ovaj ili onaj način prevladati velikim djelima u filozofiji i umjetnosti. Ne, mi se ne suočavamo s kaosom kao negacijom ovog stabilnoga poretka svijeta i vladavinom tzv. metafizike subjektivnosti iz koje proizlazi razlika onog tko upravlja svijetom i onoga što je predmet ovoga upravljanja i predočavanja stvari. Naš je kaos onaj koji je u samoj biti tehnologijskoga obrata u biti mišljenja uopće, te je gotovo samorazumljivo da ono što kaže Heidegger na seminarima u Provansi koncem 1960ih godina pozivajući se pritom na teze Maxa Plancka vlada bezuvjetno. Riječ je o postavci da su moderne znanosti u službi tehničkoga ustrojstva bitka i mišljenja (Gestell), a ne obratno. Uvođenjem pojmova kaosa i njemu pripadne entropije i kontingencije još je radikalnije u području kibernetičkoga ovladavanja svijetom promijenjena i slika prirode i društva, kulture i samoga života. Tehnosfera kao posvemašnja moć ne više „slike svijeta“, već vizualizacije svjetova kao rezultat apsolutne virtualizacije života, ovu je tzv. transklasičnu logiku razmjestila tako da više ni pojam kulture kao ni neke njoj inherentne „matrice“ nije primjeren način promišljanja onoga što proizlazi iz realizacije metafizike u kibernetici. Kad više nema jednoznačnoga i homogenoga nad-određenja Jednoga nad Drugim, kad su pojmovi subjekta i objekta relikti zastarjeloga načina mišljenja izvan stvarnosti informacijskoga doba u kojem obitavamo odavno, a isto još više vrijedi i za pojmove razlikovanja „prirode“ i „kulture“, onda je i ideja „čovjeka“ u smislu klasičnoga humanizma zapravo muzealizirana. Između znanosti i književnosti stoga ne vladaju ni tradicionalni pojmovi zakona kauzaliteta niti načelo teleologije, jer povijest više nema svojeg smisla što je bilo nadasve jasno Nietzscheu koji je i samu ideju historije kao znanosti o povijesti među prvima destruirao, a ne tek dekonstruirao. (v. Friedrich W. Nietzsche, Vom Nutzen und Nachteil der Historie für das Leben, Werke in drei Bänden, Hanser, München 1954, sv. 1, str. 209-287. prir. Karl Schlechta) 3. Ono što „ovdje“ i „sada“ čini kaos neotklonjivim pojmom kibernetičkoga četvorstva informacije-povratne sprege-kontrole-komunikacije nije hibridnost iz koje slijedi tzv. međuovisnost ili famozna kategorija uzajammnoga djelovanja iz nasljeđa Hegelove dijalektike. Umjesto toga, na djelu je kibernetički pojam događaja kao fraktalne transverzalnosti same tehnosfere koja se linearno razvija do dosezanja tehnološke singularnosti. Zato znanosti ne „određuju“ granice književnosti, jer ni jedno veliko djelo SF-literature poput Wellsova romana Vremenski stroj ili Pynchonov roman Gravity Rainbow nije „prijepis“ drugim književnim sredstvima onoga što pronalazimo u novim kozmologijama i teorijama znanosti plus filozofijske spekulacije o entropiji. Reći, pak, da je u doba raketnih sustava i vladavine autonomnih objekata u razvitku do autopoietičkih sustava života sve međusobno povezano u mrežu različitih događaja, kako je to uspostavio Gilles Deleuze na tragu Alfreda N. Whiteheada i Gilberta Simondona, znači krenuti drugim smjerom od puke zamjene vertikalnosti s horizontalnošću, a bitka iz klasične ontologije s pojmom događaja u procesnim ontologijama. Problem nije u tome da književnost kao i druge umjetnosti „ne misle“, da parafraziram Heideggera koji je to rekao 1952. godine u djelu Što znači misliti? (Was heisst Denken?) još radikalnije: „Znanosti ne misle“. Naravno, mišljenje je jedino pravi privilegij filozofije, ali to ne znači da znanosti i umjetnosti ne „misle“ drukčije: znanosti kalkulativno i preskriptivno, a umjetnost razvitkom intuicije koja pripada onome što je nesvodivo u posljednjoj instanciji na bilo što predmetno i konstruktivno. I mitska je struktura mišljenja istoznačna s drugim sustavima mišljenja, jer ako je nešto postalo samorazumljivo upravo u naše doba jest to da je evolucijsko-dijalektička shema razvitka povijesti mišljenja od tzv. primitivne do tzv. razvijene forme diskursa u znanostima napuštena, te je upravo Deleuze bio najradikalniji anti-hegelovac u suvremenoj filozofiji. Ostavimo pritom da je ipak nešto neotklonjivo u tom čitavom procesu rastemeljenja metafizike. Ništa drugo negoli Hegelov apsolut kao tehnodiceja svjetske povijesti koja dokazuje da unatoč svih tzv. kulturnih razlika u razvitku naroda i nacija nešto jest neizostavno, jedinstveno, neotklonjivo kao takvo. Riječ je o tehno-logičkome putu spram tehnosfere koja nadilazi i filozofiju, i znanosti i umjetnosti u svojem reduktivnome pohodu svijetom. Zato nije nimalo začudno da su SF-filmovi i njihova vizualizacija ono što nadilazi granice knjiženosti i postaje autonomno područje osmišljavanja svijeta izvan bilo kakve vladavine tzv. kulturne matrice „uzajamnoga djelovanja“ znanosti i književnosti. Mnogo je dobrih primjera, ali Solaris u režiji Andreja Tarkovskoga i paradigmatski SF-film za sva vremena 2001: Odiseja u svemiru u režiji Stanleya Kubricka su krunski dokaz ove postavke. Arhipelag kaosa jest više od metafore suvremenoga svijeta u kojem iz dana u dan svjedočimo kako ono što proizlazi iz biti tehnosfere postaje naša svakodnevica, od narcističkoga „crnoga zrcala“ nove subjektivnosti do digitalnoga totalitarizma u kojem pojam kibernetičke kontrole postaje temeljna značajka nove konstrukcije društva uopće. Ono što je zapravo najteže prihvatiti i razumjeti u jednoznačnoj apsolutnoj vladavini tehnosfere i što gotovo svi ispuštaju iz vida jest da je s metafizikom zauvijek gotovo i da je kibernetika s njezinim temeljnim pojmovima posve neutralizirala i suspendirala sve pojmove koji su vladali muzealiziranom poviješću. Paradoks je da je kaos pojam koji pripada teoriji kompleksnosti sustava koji su nelinearni i ireverzibilni, a to znači da je struktura mišljenja koje nas „ima“, a ne mi „njega“ ono koje dolazi iz prazne homogenosti tehnološke singularnosti do te mjere da i riječ strahotnoga užasa kakav je bio Solženjicinov arhipelag Gulaga ostaje samo jedna od davnih postaja na putu totalne mobilizacije nihilizma onog trećega poretka kibernetike za koji vrijedi samo još ona Nietzscheova mitopoetska izreka kako pustinja raste.

April 12, 2026
Interaktivnost i tehnotopija

Interaktivnost i tehnotopija

1. Interaktivnost Što je uistinu interaktivnost (interactivity)? Iz matematičke teorije komunikacije Claudea Shannona nastala je mogućnost primjene informatičkih sustava u razvitku komunikacijske tehnologije. Bilo je to moguće zahvaljujući tome što je uspostavljen drugi poredak kibernetike. On se zasniva na trostrukome shvaćanju informacije sa stajališta značenja poruke: (1) kodiranja poruke; (2) dekodiranja poruke i (3) izjednačenja pošiljatelja i primatelja poruke. Iako je formalno Shannonov model informacije-komunikacije bio zatvoren i linearan, prodor u kompjutorsku komunikaciju na daljinu (telematiku) bio je otvoren već time što se binarni kod (0-1) pojavio uvjetom mogućnosti stvaranja informacijskoga kôda. Komunikacija je na taj način shvaćena medijskom konstrukcijom sadržaja poruke zahvaljujući kodificiranju sustava unutar kojeg se može razumjeti njezino značenje. Jednostavno, uloga je kôda uvjet mogućnosti pragmatične komunikacije. Bez toga sve ostaje nijemo i bez odjeka u otvorenome svijetu tehničke egzistencije. Šumovi na mreži ostali bi puki šumovi. Ništa više. Najznačajniji teoretičar medija i tvorac komunikologije Vilém Flusser pokazao je da se čitav problem slike u doba vladavine tehnosfere svodi na promjenu paradigme. Ono što je za metafiziku bilo neposredno poput grčkoga pojma prirode (physis), sada postaje tehnički preoblikovanom „drugom prirodom“. Tamo gdje je bio jezik, sada vlada slika. No, nije to bilo kakva slika i nisu to bilo kakvi mediji. Riječ je o tehnoslikama i tehničkim medijima, dok se tehnoestetski način mišljenja zbiva u komunikaciji na daljinu. Zato je njegovo shvaćanje telematskoga društva lišeno one vrste društvenih hipostaza koje uobičajeno izvode sociolozi „humanističkoga“ nadahnuća. Čovjeka ne treba spašavati od neizbježne „sudbine“ nestanka u matricama tehničkoga svijeta jadikovkama zbog gubitka njegove „humanosti“. Problem nije ni u kakvome humanizmu, već u logici kojim tehnoslike djeluju u svijetu bez oslonca u nečemu stabilnome kako to bijaše u zlatno doba metafizike: „Predmoderni čovjek živio je u svijetu slika koji je označavao ‘svijet’. Mi živimo u svijetu slika koje nastoje objasniti teorije o ‘svijetu’. To je revolucionarno nova situacija. Da bi se to razumjelo, potrebno je da u sljedećem razmatranju napravimo ekskurs na pojam kôda: kôd je sustav simbola. Njegova je svrha omogućiti komunikaciju između ljudi. Budući da su simboli fenomeni koji zamjenjuju („označavaju“) druge fenomene, komunikacija je nadomjestak: ona nadomještava doživljaj ‘sudionika’ zajednice. Ljudi se moraju međusobno sporazumijevati kôdom, jer su izgubili neposredni dodir sa značenjem simbola. Čovjek je ‘začudna’ životinja, koja mora stvarati simbole i uređivati ih u kôd, jer on mora pokušati premostiti jaz između sebe i ‘svijeta’. On mora pokušati ‘posredovati’, on mora pokušati ‘svijetu’ dati značenje.“ (Vilém Flusser, „Die kodifizierte Welt“, u: Medienkultur, S. Fischer, Frankfurt a. M., 1997., str. 23.) Kada se nastoji objasniti značenje komunikacije za kibernetičku sliku mišljenja vidimo da nastaju mnogobrojni problemi. Nije dostatno kazati da je to druga ključna riječ/pojam kibernetike, a niti pridonosi razrješenju problema to što će se kazati kako od komunikacije zavisi „sudbina“ informacije. Kako za Shannona, koji je ipak bio samo „informatičar“, što znači da mu je matematika bila glavno oruđe u razumijevanju složene stvarnosti svemira, tako i za Flussera vrijedi da se tajna kôda ne može nipošto iscrpiti u njegovu tehničkome ili pragmatičnome značenju. Ako je „prva kibernetika“ ona koja daje uputstvo za djelovanje sustava (informacija), onda je druga kibernetika ona koja daje uputstvo za djelovanje okoline (komunikacija). Što je između ta dva naizgled razdvojena svijeta? Odgovor je sa stajališta Shanona: tehnička „bit“ medija ili kodificirani svijet simbola. No, simbolička moć jezika bila bi ništavna bez signala (elektromagnetskih valova) koji omogućuju prijenos podataka do korisnika. Sa stajališta Flussera, međutim, pitanje kôda ima mnogo više metafizičko otajstvo negoli se to na prvi pogled čini. Zašto? Jednostavno stoga što je „kodificirani svijet“ ujedno sustav simbola i okolina u kojoj se taj sustav primjenjuje da bi cjelina kao takva funkcionirala. Drugim riječima, ono što omogućuje svijetu kao otvorenosti tehničkoga bitka da uopće bude to što i jest, naime, bezuvjetna i apsolutna mreža događaja čistih kontingencija, ne nalazi se ni u sustavu niti u okolini tehničkoga svijeta. Odgovor leži u onome „između“ (in-between). Uostalom, i Shannon i Flusser najavili su nužnost simboličke komunikacije koja prelazi u čistu nematerijalnost već time što digitalna slika nema svoj uzor u „prirodi“. Konstrukcija umjetne slike proizlazi iz interplanetarnoga ili kozmičkoga signala. Često se zaboravlja da kvantna fizika stoji u pozadini kompjutorske tehnologije. Zahvaljujući razvitku tehničkih medija signal se prenosi na daljinu. Kao što je internet ili međumreža uvjet mogućnosti digitalnoga doba, tako je interakcija uvjet mogućnosti one „povratne sprege-petlje“ (feedback-loop) koja iz temelja ruši sve metafizičke dogme prirode i kulture, uzroka i svrhe. Tajna je interakcije u tehničkome ili informacijskome kôdu kojim se društva-politika-kultura ljudskoga obitavanja podvrgavaju logici strojne samoproizvodnje. Usto, riječ je o samoreferencijalnome sustavu. Okolina se kao „unutarnji“ i „izvanjski“ poredak značenja pritom ne shvaća podređenom ili pasivnom u odnosu na sustav. Bez obzira imamo li u vidu teorije složenosti (complexity), emergencije ili kontingencije za sve vrijedi zajednički nazivnik pronalaženja onoga „između“ binarnih opreka. Nije, dakle, stvar u logici binarnoga kôda koji omogućuje interakciju između sustava i okoline tehnosfere. Problem se pokazuje u onome između 0 i 1, ili između informacije kao uputstva za djelovanje i komunikacije kao povratne sprege-petlje (feedback-loop). Stephen Hawking je to iskazao u svojoj novoj teoriji nastanka i tajne „crnih rupa“ u svemiru. Ono što je nazvao „horizontom događaja“ unutar kojeg se zadržava neki preostatak informacije jest upravo to „između“ energije i mase (materije). Inter-aktivnost nije otuda ništa tek tehnički akcidentalno, izvedeno, deterministički slučaj nadređenosti. Umjesto toga, moramo uvesti u razmatranje nešto „između“ nužnosti i slučaja. Inače bi sloboda kao pretpostavka komunikacije u svijetu bila tek pukom iluzijom. Uzmimo jedan primjer iz suvremene umjetnosti. Kao što je poznato, njezina se „bit“ pokazuje u tome što za svoje nosive pojmove može imati isto ono što vrijedi za znanost i filozofiju. Ako su temeljne kategorije tehnosfere računanje, planiranje i konstrukcija, tada je izvjesno da se djela/događaji suvremene umjetnosti više ne prikazuju i ne predstavljaju kao lijepe i uzvišene slike, nego kao estetski objekti (readymades) u novoj industrijskoj okolini. Štoviše, suvremena se umjetnost bavi istraživanjem onoga neljudskoga u formi estetskih događaja. Zbog toga je njezina dioba na instalacije-performativnost-konceptualnost (postav-izvedba-pojam) ništa drugo negoli radikalno dematerijaliziranje estetskoga objekta. Ideja kao koncept nosi prevagu nad božanskim sjajem ljepote. Kada to imamo u vidu postaje jasno da se u kibernetičkome okviru radovi suvremene umjetnosti pojavljuju kao istraživačke metode, eksperimenti i projekti. Jedan je takav i rad Kena Rinaldosa Autopoiesis iz 2000. godine. (Vidi o tome: Claudia Gianetti, Digitale Ästhetik: Einleitung, www.medienkunstnetz.de/themen/aesthetik_des_digitalen) To je instalacija koja se bavi tematiziranjem „umjetnoga života“ (A-life). Okolina i promatrači pritom dobivaju posebno važnu ulogu. Zbog ispitivanja kolektivnoga ponašanja stroja (robota) u odnosu na ljudsku percepciju njihov se položaj mijenja iz pasivnosti u aktivnost. Naravno, svaka je takva instalacija ujedno i interaktivna. Razlog leži u tome što propituje sustav organiziranja biološkoga i tehničkoga „života“. Postavljanje-u-prostor više nije čin subjekta koji određuje što će biti objekt. Posve suprotno, tehnički se objekt ne svodi samo na stvari i aplikacije. Posrijedi je obrat u shvaćanju konstrukcije. Ono što čitavu mrežu interaktivne komunikacije u ovome slučaju čini zavodljivim činom estetskoga komentara tzv. publike nije ništa drugo negoli tehnologijska simulacija. Bez toga suvremena umjetnost gubi svoje opravdanje. Imao je pravo Nietzsche kad je umjetnost definirao kao privid „istine“. Jer bez tog privida/sjaja (Schein) ne može postojati niti „digitalni privid“ kako ga je savršeno opisao Vilém Flusser u programatskome ogledu „Digitalni privid“ („Digitaler Schein“). „Riječ ‘privid’ (u njemačkom, nap. prev.) ima isti korijen kao i riječ ‘lijepo’, i u budućnosti će postati presudna. Kad će se odustati od djetinje želje za ‘objektivnom spoznajom’, spoznaja će se ocjenjivati prema estetskim kriterijima. Ali to nije ništa nova: Kopernik je bolji od Ptolomeja, a Einstein je bolji od Newtona, jer nude elegantnije modele. Ono doista novo pritom je, međutim, to što ljepotu od sada moramo shvaćati kao jedini prihvatljivi kriterij istinitosti. ‘Umjetnost je bolja od istine.’ U tzv. kompjutorskoj umjetnosti to je sad već razvidno. Što je digitalni privid ljepši, to su projicirani alternativni svjetovi stvarniji i istinitiji. Čovjek kao projekt, taj formalno misleći sistemski analitičar i sintetičar jest umjetnik.“ (Vilém Flusser, „Digitalni privid“, Europski glasnik, br. 17/2012., str. 490. S njemačkoga preveo: Boris Perić) U slučaju instalacije Autopoiesis imamo gotovo „prepisanu“ biološku teoriju Maturane i Varele u kibernetičkome ključu. Ne ulazeći nimalo u tzv. estetske kriterije „vrijednosti“ ovoga interaktivnoga projekta, ono što se čini znakovitim jest da pojam „tehnologijske simulacije“ više ne označava puki privid u odnosu na tzv. objektivnu stvarnost. U spoznajno-teoretskome smislu ovdje se sada radi o nužnosti privida kao nove stvarnosti. Ona autonomno postoji kao „istina“ tehničkoga svijeta. Ako je svaka umjetnička instalacija u digitalno doba interaktivna, to nije zasluga niti umjetnika niti zainteresirane ili ravnodušne publike. Dogodio se obrat u načinu događanja suvremene umjetnosti. Uvođenjem kompjutorske tehnologije slika je postala uronjenom u virtualni prostor (immersion). (Oliver Grau, Virtual Art: From Illusion to Immersion, The MIT Press, Cambridge-Massachusetts, London, 2003). Prolom slika označio je početak tehnologijske simulacije zbilje kao estetskoga privida. Na taj se način kontrola kao komunikacija pojavljuje uvjetom mogućnosti estetske komunikacije, a ne obratno. Problem je, dakle, u tome kako odrediti kibernetičku, a ne više ontologijsku razliku između „digitalnoga privida“ i objektivne stvarnosti ako su sustav i okolina u tehnosferi konstruirani svezom „prirode“ i „života“ kao umjetne tvorevine ili, još bolje, kao kontingentna stanja same stvari. Čime se to onda bave filozofija, umjetnost i znanost kad je riječ o „umjetnome životu“ (A-life)? Tautologijski odgovor glasi: tehnologijom nastanka sâmoga života u drugoj formi njegove egzistencije. Otuda je samoorganiziranje, samoreferencija i samoupravljanje ono što čini način pojavljivanja ideje autopoiesisa. Ili drukčije rečeno, ideja se realizira vlastitim stvaranjem u pojavnosti nove slike kao pojma. Da bi taj proces bio transparentan u svojoj idejnoj nematerijalnosti, potreban je interaktivni odgovor onoga tko prima informaciju u formi estetskoga ili digitalnoga privida. Što se događa unutar mreže (network) u kojoj su uronjeni (immersion) raznoliki svjetovi mašte i stvarnosti? Čini se ništa negoli to da svaka nova informacija dovodi do nove interakcije. Mnogi će teoretičari tzv. kiberdemokracije stoga posegnuti za objašnjenjem da umjesto obilja slobode i odlučivanja imamo sve više kontrole i ograničenja pristupa informacijama. A umjesto toliko slavljene interaktivnosti sudionika radikalne demokracije suočeni smo s rastućim nihilizmom interpasivnosti. (Robert Pfaller, Die Illusionen der anderen: Über das Lusrprinzip in der Kultur, Suhrkamp, Frankfurt a. M., 2002., str. 25-46.) Kako god bilo, jedno je neporecivo: uvjet mogućnosti suvremene umjetnosti u digitalno doba jest pojam informacije (kontrole) kao interaktivne komunikacije (feedback). Tko, međutim, kontrolira sâmu kontrolu ako je ona umjetnoga ili tehničkoga podrijetla? Odgovor je samorazumljiv: samoorganizirajući sustav koji samoupravlja svojom okolinom na interaktivan način. Što vrijedi za suvremenu umjetnost odnosi se ponajprije na „drugu neposrednost“ komunikacije. Naša uobičajena slika neposrednosti jest pogled Drugoga. Licem-u-lice susret i suočenje s Drugime poprima značajke milosti i blagosti podarivanja. I, naravno, posvemašnje suprotnosti tome kao što je strah od mržnjom prožetoga sudionika kruga ljudskosti. Oboje su osjećaji ekstremnoga načina iskazivanja želje za Drugim. U prvome slučaju u podarivanju sebe Drugome, a u drugome u sebičnoj volji za negiranjem Drugoga. Nitko to nije bolje filozofijski opisao u svojoj etici suosjećanja spram Drugoga od Emmanuela Lévinasa. (Emmanuel Lévinas, Totalité et infini: essai sur l’extériorité, Le Livre de Poche, Pariz, 1990.) No, ako želimo razumjeti kako i zašto ova „druga neposrednost“ koju nazivamo interaktivnom komunikacijom nadilazi i filozofiju, umjetnost i znanost dostatno je samo razložiti smisao kibernetike kako je to učinio u svojim djelima Norbert Wiener. Za njega se, naime, ta riječ/pojam ne odnosi toliko na novu univerzalnu znanost koja bi trebala zamijeniti postojeće prirodno-tehničke i društveno-humanističke znanosti nastale u 19. i 20. stoljeću. Umjesto tog zahtjeva posrijedi je ideja o mogućnosti nastanka meta-znanosti upravljanja čitavim svemirom s pomoću upravljanja sustavom i okolinom. Utoliko je interaktivnost „bit“ tehničke komunikacije. Pa makar životinje, ljudi i strojevi prestali „komunicirati“ onako kako to čine sukladno svojoj „biti“ – životinje govorom, ljudi jezikom, a strojevi izračunatom slikom. Kibernetika se u cjelini ne može više utemeljiti u ideji Boga, uzroka, svrhe. Namjesto zastarjelih ideja „duše“, „svrhe“ i „Boga“ sve je sada na tome da kontrola i komunikacija u posthumanome stanju pronađu izlaz iz prirodne sklonosti zatvorenih sustava prema entropiji te nužnosti ljudske vrste da u napretku tehnologije vidi vlastiti spas od biološkoga nestanka i toplotne smrti svemira za približno šest milijardi godina. Pogledajmo zašto Norbert Wiener dovodi u svezu entropiju i napredak čovječanstva. Čini se da je kibernetika „ravnodušna“ na dugovjeke raspre o antropologiji i humanizmu. Kao da dostojanstvo čovjeka nije njezino temeljno pitanje, premda od samoga početka nastanka ove meta-teorije upravljanja sustavom i okolinom „života“ u biologiji, psihologiji, antropologiji i sociologiji ima zadaću „racionalizirati“ odnos čovjeka i stroja, stroja i čovjeka i, naposljetku, odnos stroja i stroja. Taj trojni obrazac ujedno upućuje na kretanje povijesti. Prvo je stanje ono u kojem je na djelu vladavina antropologije; drugo se, pak, odlikuje time što je u središtu tehnički objekt; a treće označava kraj čovjeka i početak „umjetnoga života“ (A-life). Interaktivna komunikacija nije nipošto svediva na „ljudsku prirodu“. Vidjeli smo da je već na počecima razvitka informatike i kompjutoristike matematička teorija komunikacije imala za cilj uspostaviti mogućnost prijenosa signala i dekodiranja poruke bez obzira je li riječ o primatelju/korisniku kao životinji, čovjeku ili stroju. U tom pogledu posve je očito da je podrijetlo interaktivne komunikacije dvostrano. S onu stranu ljudskoga i s onu stranu materijalnoga leži njezin izvor. Kao i sam pojam informacije, tako je i interaktivnost sveza materije i energije. Ta se sveza očituje u optičkome vizualnome kôdu. Kako Wiener dolazi do glavne postavke kibernetike: da se društvo može razumjeti kroz proučavanje poruka i komunikacijskih sposobnosti koje pripadaju trojnome obrascu čovjeka i stroja? Odgovor je jednostavan u svojoj složenosti. Umjesto dijalektičke sheme povijesnoga napretka kao teze-antiteze-sinteze u kojoj svaki razvitak označava dokidanje/prevladavanje (Aufhebung) nižega stupnja razvitka, sada je obrat u tome što se napredak strojeva suprotstavlja entropiji prirode. Tehnički je svijet otuda svagda u znaku binarnoga kôda i dvosmjerne komunikacije. Već je pronalazak ključnoga pojma kibernetike kao što je povratna sprega (feedback) inovacija u smjeru održanja konstantnoga stanja energije (prvi zakon termodinamike) i ravnoteže sustava u statističkoj mjeri raspada poretka. Tako se umjesto logike ili-ili nalazimo u okružju logike i-i. Napredak modernih društava zahvaljujući znanostima i tehnologiji prijenosa informacija nije posvemašnja suprotnost entropiji. Štoviše, radi se o svojevrsnome prožimanju ili uzajamnome djelovanju jednoga i drugoga inače ne bi moglo doći do ravnoteže. No, što uopće znači ravnoteža? Ako su za Aristotela znanosti njegova doba bile fizika i biologija, za Wienera su to termodinamika, statistička mehanika i Darwinova biologija kao teorija evolucije. Već je na površan pogled vidljivo da su razlike u tome što se priroda i život razmatraju teorijski, dok se u Wienerovu slučaju radi o praktičnome preobratu znanstvenoga područja. Može se čak kazati da time otpočinje doba vladavine shvaćanja tehnoznanosti (technosciences). Tko govori o ravnoteži „prirode“ i „života“ danas misli na ovo potonje. Jer bez tehnologije kontrole same „prirode“ i „života“ u njihovoj homeostazi nije moguć otklon od neumitne entropije. Postaviti nešto u ravnotežu za Aristotela je još značilo poštivati zakonitosti „prirode“ i „života“. U slučaju tehnoznanstvenoga prodora u „bit“ tehnosfere više ništa nije samorazumljivo. U tom pogledu uravnotežiti odnose između sila „dobra“ i „zla“ u izvanmoralnome smislu ne znači ništa drugo negoli postaviti ih u nerecipročne odnose uzajamnoga djelovanja. Zanimljivo je da će na tragu Wienera, ali u bitnoj razlici spram njegova stava o položaju čovjeka u odnosu na stroj, francuski filozof tehnologije Gilbert Simondon razviti iznimno plodotvornu postavku o metastabilnoj ravnoteži društvenih poredaka. Ukratko, ono što je nelinearno, nesimetrično i nerecipročno u „prirodi“, „društvu“ i „kulturi“ može dospjeti samo do onog stadija ravnoteže koja nadilazi klasični pojam postojanosti i trajnosti. Tako je danas sa shvaćanjem pojmova krize u upravljanju neoliberalnim globalnim kapitalizmom. No, tko „što“ ovdje postavlja? Poznato je da je pojam postava (Gestell) znamenita odredba kojom Heidegger misli „bit“ tehnike kao epohalnoga nihilizma zapadnjačke povijesti. (Martin Heidegger, „Die Frage nach der Technik“, u: Vorträge und Aufsätze, G.Neske, Pfullingen, 1954., str. 13-54. i Martin Heidegger, Leitgedanken zum Enstehung der Metaphysik, der neuzeitlichen Wissenschaft und der modernenen Technik, GA, sv. 76, V.Klostermann, Frankfurt/M., 2009.) Postavljanje je u ovome slučaju s onu stranu bilo kojeg ljudsko-neljudskoga načina isporuke bića kao informacije. Problem je, dakle, u tome što je zadaća kibernetike istodobno odveć-ljudska i odveć-neljudska. Da bi se tehnički svijet postavio u svojoj apsolutnoj moći funkcioniranja bez čovjeka, da bi kontrola kao komunikacija bila otvorena i interaktivna, potrebno je da nastupi doba vladavine „umjetne inteligencije“ (A-intelligence) i „umjetne intuicije“ (A-intuition) u formi kibernetičke ili transhumane tjelesnosti strojeva. Time napuštamo povijesno polje neizvjesnosti i nepredvidljivosti događaja. Ulazimo odlučno u doba čistih kontingencija, vjerojatnosti i totalne konstrukcije. Nije to više bilo kakvo „postavljanje“ koje bi još imalo tragove metafizike. Umjesto toga, postavljanje bitka je postala autopoietička djelatnost tehnosfere. Kada između strojeva i ljudi vlada kontrola kao komunikacija nastala time što između tehnologijskoga napretka i prirodne entropije više ne postoji jaz sve se radikalno mijenja. Samo je zahvaljujući bezdanu između bitka i vremena mogao postojati pojam događaja koji ih povezuje. Na tome je kasni Heidegger gradio svoje mišljenje „drugoga početka“ (der anderen Anfang). (Martin Heidegger, Beiträge zur Philosophie (Vom Ereignis), GA, sv. 65, V. Klostermann, Frankfurt a. M., 2003. 3. izd.) No, iz perspektive Wienerove kibernetike taj je bezdan, to mjesto paradoksalne granice i mogućnosti premošćivanja jaza, riješeno na taj način što se događaji kontroliraju u ravnoteži odnosa između sustava i okoline. Ako bismo htjeli izvesti postavku o tajni „crne kutije“ metafizike koja preostaje i u doba čistih kontingencija kibernetike odgovor bi mogao biti samo jedan. 2. Tehnotopija: Informacija i konstrukcija Informacija predstavlja „bit“ tehničkoga doba. A ono bitak označava mogućnošću stvaranja „umjetnoga života“ u transformaciji prirode kao takve (physis, natura). Kada se bitak (einai, esse, Sein, Being) kao temeljna riječ onto-teologije (=metafizike Zapada) svodi na čistu informaciju tada je sâma metafizika postala fizikom čestica. U formi kvanta otvorila je put svekolikom interplanetarnome lutanju svemirom. Dakako, metafizika je navlastita „sudbina“ svijeta jer se radi o putu mišljenja. Od tzv. mnoštva mogućnosti uvijek se izabire jedan put. Književnik Jorge Luis Borges u Apokrifnim Evanđeljima kaže: „Vrata biraju, ne čovjek.“ Umjesto topologije bitka tehnički svijet predstavlja tehnotopiju informacije. Kao što vidimo, razlika je u razumijevanju mjesta i položaja bitka. Prostornost se, međutim, bitno mijenja kada ono što je namješteno u prostoru postane ne-prostorno kao fluidno i slobodno-lebdeće. Kada bitak više nema svoju kuću i zavičaj, njegovo je obitavalište izbačeno u među-prostor kao mrežu (Internet). Informacija nema svoj prostor. Ona je poput božanske egzistencije bezglasno Ništa, posvuda i nigdje, kako je to lijepo rekao njemački mistik Angelus Silesius. Samo zahvaljujući tome što informacija omogućuje postojanje ravnoteže između sustava i okoline (životinja, ljudi i strojeva i njihovih hibrida ili mutanata) možemo nastaviti s idejom „svrhovitosti“ druge ili drukčije povijesti. Ali ona za svoj prostor-vrijeme više neće imati ukorijenjenost u Zemlju. Svrha se više ne nalazi u linearnoj uzročnosti stvari, nego u kružnoj uzročnosti poretka kojim upravlja povratna sprega-petlja (feedback-loop). Gdje su onda unutarnje granice pojma kontrole kao (interaktivne) komunikacije? Paradoksalno, granice su izvan sâmoga pojma kontrole i komunikacije. Da bi sustav uopće mogao funkcionirati na temelju jedne nelinearne, kontingentne i pragmatične „ideje“ o svemiru s onu stranu nužnosti i slobode, fizike i metafizike, mora se pretpostaviti kraj postojanja svemira i nestanak života kao takvoga. Ta je pretpostavka vladavina onog moćnoga Ništa. Ali sada je ono za razliku od Platonova „Ništa“ kako ga je izveo u Timeju rezultat drugoga zakona termodinamike. Između Grka i tehnosfere postoji očito neka „tajna veza“. Platon i Wiener ne misle isto. Ali pretpostavljaju ono što kao tamna tvar ili sjena prati povijest ljudskoga mišljenja o nastanku i nestanku svijeta. U najznačajnijim prilozima suvremene filozofije u Heideggera „Ništa“ je tematizirano s onu stranu bitka i događaja. Norbert Wiener, naprotiv, nastoji ništavnost toga „Ništa“ ili nihilizam povijesti svesti na statističku mjeru propasti ili pada informacijskoga stanja ravnoteže sustava i okoline živih bića, ljudskih društava i strojeva. Tajna „crne kutije“ metafizike nalazi se, dakle, u shvaćanju entropije kao: (1) mjere raspada svih sustava, (2) metastabilnoga kaosa i (3) implozije informacija u „beskonačnoj brzini“ (vitesse infinie) kojom svjetlost putuje od izvora do prijema informacije i natrag. Sve se vraća u iskonsko mišljenje početka filozofije u Grka. Svjetlost i Ništa, bitak i „tamna tvar“ koju kozmolozi i kvantni fizičari nastoje istražiti nalaze se u prožimajućim odnosima stvaranja i iščeznuća, bolje reći „gutanja“ i „usisavanja“. Povratak iskonu ovdje ne valja shvatiti doslovno, a niti, pak, onako kako je to pokušao Heidegger svojim pojmom događaja (Ereignis). Ako se informacija nikad ne može posve izgubiti u mreži događaja koji pokreću djelovanje kao interaktivnu komunikaciju, to ne znači da se radi o novome pojmu vječnosti. Kibernetika je postulirala apsolutno vrijeme stroja. Ono ne pripada ni bioritmu čovjeka niti psihoritmu životinje. U tom je smislu prava riječ tehnički organizirane bezvremenosti mréža zapravo etički čudovišna – ravnodušnost. Vrijeme o kojem govore Wiener i drugi kibernetičari može se razumjeti kao ono vrijeme koje preostaje od nastanka do iščeznuća svemira u toplotnoj smrti galaksija. To je vrijeme entropije. I zato je bio u pravu Einstein kada je razdiobu na prošlost, sadašnjost i budućnost sa stajališta kvantne fizike te opće i posebne teorije relativnosti proglasio pukom iluzijom.

April 11, 2026
Kontrola kao komunikacija

Kontrola kao komunikacija

1. Kognitivne matrice: Jezik i slika Jezik iskazuje bit epohe. Kazivanjem se, pak, vrijeme zgušnjava u snopovima značenja. U govoru se i pismu prepoznaje osjećanje i doživljaj vremena. Ali ne samo to. Još se više mišljenje vremena usmjerava na ono što je za filozofiju i umjetnost, povijesne znanosti i antropologiju nužno razdvojeno: prošlost-sadašnjost-budućnost. Razlika između iskona (arché) i totalne mobilizacije u suvremenome svijetu uočava se već u tome što je riječ o sporosti i ubrzanju. Tehnologija drevnih naroda bila je iznimno učinkovita jer je poštivala prirodne zakone. Tome usuprot, moderna se tehnologija ne može više razumjeti polazeći od pojma prirode. Mehanika, doduše, ima za svoj uzor tjelesni ustroj čovjeka. Zato je Marshall McLuhan mogao tvrditi da su mediji produžeci ljudskih osjetila. (Marshall McLuhan, Razumijevanje medija: Mediji kao čovjekovi produžeci, Golden marketing, Zagreb, 2008. S engleskoga preveo: David Prpa. Vidi o tome: Dieter Mersch, Medientheorien: zur Einführung, Junius Verlag, Berlin, 2006., str. 105-127. i Žarko Paić, Vizualne komunikacije: uvod, Cvs, Zagreb, 2008., str. 94-107.) Produženje označava proširenje (extensio). Posrijedi je, dakle, materijalni aspekt medija koji je ujedno i osnova nove kulturne tehnike. Tjelesna ili materijalna supstancija (res exstensa) od Descartesa se određuje svojstvima protežnosti: produženja i proširenja. Ta jednodimenzionalnost materije nije ipak ono što izbija u prvi plan. Daleko je važnija druga dimenzija moderne tehnologije. Znamo da je za Descartesa temeljna značajka čovjeka bila u njegovoj umnoj ili mislećoj supstanciji (res cogitans). Budući da su nove informacijsko-komunikacijske tehnologije nastale na temeljima komputacije strojeva, jasno je da kompjutor kao stroj mišljenja „oponaša“ strukturu mozga. Stoga je „priroda“ mozga u njegovoj decentraliziranoj mreži neurona. Oni upravljaju složenim sustavom mišljenja, osjećanja i doživljaja čovjeka. Sporost i ubrzanje nisu, dakle, radikalne suprotnosti. Obje su kategorije izvedene iz značajki energetskoga potencijala materije kao mase. No, u slučaju prijelaza iz prirode u tehnosferu kao kibernetički prijenos informacija na daljinu susrećemo se upravo s onime što čini uvjet mogućnosti kibernetike kao metateorije i metaznanosti suvremenoga doba. Svi sustavi i njihove okoline ulaze u poredak kontrole. To se odnosi na društva, kulture, političke poretke, organizaciju života cjelokupne prirode. Samo je po sebi jasno da kontrola ne proizlazi iz ljudske sposobnosti nadziranja procesa života u cjelini njegovih preobrazbi. Ona označava ono neljudsko. U formi informacijskoga ili biokibernetičkoga kôda kontrola postaje uvjet mogućnosti odvijanja digitalnoga svijeta. (Jean Baudrillard, Simulacija i zbilja, Jesenski i Turk, Zagreb, 2001., str. 83. S francuskoga prevela Gordana V. Popović) Ako se razlikovanje između „nadziranja“ i „kontroliranja“ sastoji u tome što je prvo nešto pripadno pojmu moći kao društvenoga odnosa u kojem se čovjek pojavljuje gospodarem ili slugom, a oba su lika funkcije nečega što im je nadređeno, čak i kada čovjek kao gospodar ima despotske ili totalitarne ovlasti, dok je, pak, drugo s onu stranu ljudskoga raspolaganja elementima moći, tada vidimo kako jezik u kibernetičkome načinu mišljenja postaje tehnički dispozitiv. Štoviše, „funkcija“ se jezika iz semantičke i sintaktičke uloge značenja i označavanja stvari promeće u pragmatično uputstvo za djelovanje. Kasni je Wittgenstein shvatio jezik „formom života“. U kružnome načinu mišljenja ta se forma iskazuje kao „jezična igra“ (Sprachspiel). (Ludwig Wittgenstein, Filozofijska istraživanja, Globus, Zagreb, 1998. S njemačkoga preveo Igor Mikecin) Što se time događa s biti jezika? Najjednostavnije rečeno, jezik gubi svoju bit iz dotadašanjega okvira logičko-transcendentalnoga polja. Umjesto mišljenja koje jeziku podaruje smjer, sada je sve na jeziku kao događaju mišljenja. A to znači da su „jezične igre“ svagda forme ili paradigme života koje nastaju i nestaju. Promjene su neprestane. I time se stabilizira ono što životu u njegovoj faktičnosti daje značenje. Gubitak biti jezika nadomješta se njegovom otvorenošću u uporabi. Prevedemo li na jezik tehničke komunikacije taj složeni pojam kojim jezik dobiva smisao uporabom, a ne transcendentalno, moguće je kazati poput Lyotarda da sada jezik postaje know-how. Što to znači? Promjena je to ontologijske paradigme mišljenja i bitka. Umjesto jezika koji je tradicijom bio sredstvo iskazivanja mišljenja i njemu u službi, sada jezik postaje praktičnim oruđem promjene bitka. Pitanje o bitku (quiddittas) postaje pitanjem o uvjetima mogućnosti praktične promjene „prirode“ ili supstancije bitka bića (quoddittas). Sve što se o jeziku može sada reći glede njegove ontologijske strukture odnosi se na uporabnu „vrijednost“ njegove primjene u određenom kontekstu i situaciji. Ništa više nije zauvijek i unaprijed određeno. Sve postaje moguće samo unutar promjenljivosti okoline, koja nije više ništa inertno i statičko. Da bismo se upustili u programiranje života na temelju kontrole njegovih nepredvidljivih ponašanja, potrebno je imati mogućnost komunikacije koja se prilagođava uvjetima same okoline. A to znači da jezik u tehničko doba kao know-how sám sebi zadaje nova pravila i sám rješava probleme u nepredvidljivim kontekstima i situacijama. Kako je to moguće? Odgovor leži u ideji četvorstva temeljnih kategorija kibernetike: informacija-povratna sprega (feedback)-kontrola-komunikacija. Konceptualni alat istodobno u sebi sjedinjuje funkciju i instrument jedne kontingentne „svrhe“ čiji se smisao razotkriva djelovanjem, a ne unaprijed. Imati znanje o tehničkome dispozitivu ne znači stoga nadzirati proces u kojem jezik od kazivanja postaje sustavom tehničke komunikacije. Naprotiv, kontrola kao ono neljudsko proizlazi iz biti stroja upravo u tom pragmatizmu neintendirane svrhe. To ne znači da je djelovanje slijepo i besciljno. Ono ima jednostavno drukčija pravila igre. Na osnovu tih pravila se kontrola ne može svesti na uloge i funkcije izvanjske sustavu unutar kojeg se događa proces kontroliranja samoga života. Kada se uvode nova pravila, to ima za posljedicu uvijek i nova uputstva za uporabu. Na taj se način jezik razumije performativnim događajem. (Uwe Wirth, „Der Performanzbegriff im Spannungsfeld von Illokution, Iteration und Inexalität“, u: Uwe Wirth (ur.), Performanz: Zwischen Sprachphilosophie und Kulturwissenschaft, Suhrkamp, Frankfurt a. M., 2002., str. 9-60.) Bez univerzalne moći ozakonjenja njegova se „bit“ iskazuje u opisu stanja. Kao što se mijenjaju uputstva za uporabu nekog tehničkoga aparata, tako se isto jezik razumije izvan klasične sheme uzroka, učinka i svrhe (télos). Nije time uspostavljena prevaga pragmatike znanja jezika nad značenjem i označavanjem. Kada jezik gubi svoj „božanski“ smisao transcendentalne objave, ono što dolazi u prazan prostor označavanja nije ništa drugo negoli nužnost komunikacije nastale izvedbom i uporabom. Performativnost i pragmatika jezika u analogiji su s performativnošću i pragmatikom stroja. Uostalom, problem „umjetne inteligencije“ (A-intelligence) svodi se na problem prevođenja-prijenosa (transdukcije) računalno programirane slike u jezični kôd, a ne obratno. Zato je posve razumljivo da umjesto „nadzora“ živimo u doba „kontrole“. Promjena je to paradigme moći kao konstelacija odnosa. Ne mijenja se tek odnos između ljudi, nego se ponajprije radi o promjeni odnosa između čovjeka i stroja. Ako je i postojala iluzija da je stroj objekt, a čovjek subjekt u mehaničko doba tehnike, digitalno je doba to izbrisalo kao zastarjelu fikciju ljudske lažne gordosti. Deleuze je u ogledu „Bilješka o društvima kontrole“ iz 1990. godine svoje razilažanje s Foucaltovim shvaćanjem „društva discipline“ obrazložio upravo uvođenjem kibernetičkoga pojma kontrole. Ljudsku moć zapovijedanja nadomješta nešto mnogo „strašnije“ od neposrednosti pogleda strogoga Gospodara. Na njegovo mjesto zasjeda informacijski ili biokibernetički kôd neljudskoga. Jezik kontrole u svim je svojim „funkcijama“ označavanja odnosa između sustava i okoline sveden na simboličke funkcije broja i slike. Nije slučajno početak kompjutorske revolucije u 20. stoljeća označen tzv. matematičkom teorijom komunikacije Claudea Shannona. (Vidi o tome: Tiziana Terranova, Network Culture: Politics for the Information Age, Pluto Press, London, 2004.) Sve što je iskazano vodi nužno do pitanja: je li ljudska komunikacija uopće moguća bez posredovanja tehnike? Stroj se u svoje dvije forme – vremenskoj i vječnoj – pokazuje nastavkom i proširenjem čovjeka. Ali ne kao onog ljudskog-odveć-ljudskoga, nego kao živoga bića (zoón logon echon) koje pati i misli, obrađuje informacije i u posvemašnjoj kontingenciji svemira kao mnoštva svjetova odlazi u nepoznato. Komunikacija se ne može misliti nikako drukčije negoli kao čin nastanka onoga što je između životinje i čovjeka, a što se pokazuje u svezi biološkoga i kognitivnoga kao tehničko uređenje odnosa u svijetu. Utoliko stroj nije nešto izvanjsko humanome, nego njemu imanentno i štoviše jedina mogućnost njegove dostojne egzistencije. Problem je ubrzanja civilizacija u tome što strojevi nadilaze ljudske sposobnosti kontrole. Budući da je pojam kontrole očito ključan za razumijevanje kibernetike i njezinih načela upravljanja sustavom i okolinom, polazimo od postavke da se komunikacija ne može shvatiti bez uvjeta mogućnosti njezine nužnosti za preživljavanje vrsta. U tom pogledu riječ je o pojmu koji nije izveden iz ljudske biti. Zbog toga se ne može svesti na sredstvo za drugu svrhu. Kao i informacija bez koje nema komunikacije, tako se i kontrola pojavljuje unutar novoga načina mišljenja kao odnos između onoga što više nema ontologijski karakter utemeljenja. Zakon kauzalnosti i svrhovitosti bitka koji svoju primjenu nalazi u novovjekovnim prirodnim znanostima (matematici i fizici) nije više za kibernetiku ishodište promišljanja položaja čovjeka u svemiru. Umjesto toga, valja poći od njegova rastemeljenja unutar sklopa metafizike. Norbert Wiener u knjizi Ljudska uporaba ljudskih bića: Kibernetika i društvo (The Human Use of Human Beings: Cybernetics and Society) ustvrđuje da se razdoblje vladavine Newtonove fizike od kraja 17. do kraja 19. stoljeća određivalo pojmovima prirodnoga zakona, nužnosti, uređenosti kozmičkoga i ljudskoga svijeta u kojem svaki uzrok proizvodi logičan učinak, a prošlost uvjetuje budućnost gotovo strogošću jedne univerzalne božanske metode znanstvenoga istraživanja. (Norbert Wiener, The Human Use of Human Beings: Cybernetics and Society, Free Association Books, London, 1989., str. 7-8.) 2. Paradoksi entropije U 20. stoljeću ta se slika bitno promijenila. Fizičari poput Boltzmanna i Gibbsa te Maxwella su uvođenjem statističkih metoda u fizici dokazivali kako veliki broj čestica ne podliježe jednom univerzalnome zakonu, te da ne mogu postojati fiksni zakoni uzročnosti nastanka i događanja pojava. Umjesto statičke nužnosti s razdobljem nove fizike 20. stoljeće tako je uvelo u optjecaj vladajuće pojmove kontingencije događaja. Sve što se, naime, događa u svijetu nije stvar predodređene nužnosti kretanja nekog bića u granicama fizikalnih zakona. Njegova je „sudbina“ neizvjesna, stanja su u konstantnoj promjeni, a nepredvidljivost i neodređenost kretanja ovisi o promjeni sámoga stanja. Taj Wienerov opis tek je uvod u ono što će postati odlučujućim za suvremeno doba tehnosfere. Vladavina mehaničkoga stroja kao oponašanja prirodnih zakona nadomješta se vladavinom kibernetičkih strojeva. Oni funkcioniraju zahvaljujući kontingentnoj „prirodi“ posve drukčijega poretka odnosa između bitka i mišljenja. Mozak se pritom pojavljuje u formi razvitka i napretka „umjetne inteligencije“ (A-intelligence) koja stvara „umjetni život“ (A-life). Tehnogeneza mnoštva novih svjetova zahtijeva, pak, nova pravila jezika komunikacije između strojeva, ljudi i životinja. Ta su pravila pragmatično uputstvo za novo djelovanje u novoj situaciji i stoga su promjenljiva. Brzo se prilagođuju uvjetima koji vladaju u tehničkoj okolini. No, ono što je najvažnije u svemu tome jest postavka koju ćemo nastojati obrazložiti. Nije komunikacija spontanost ljudske autonomnosti djelovanja u svijetu koji je postao, kako je to poetsko-filozofijski formulirao Günther Anders, fantomom i matricom. Naprotiv, njezina se otvorenost-zatvorenost izvodi iz kontrole procesa interakcije između sustava i okoline. Paradoks je komunikacije u tehničko doba istovjetan upravo onome što su Bolzmann, Gibbs i Maxwell postavili kao credo nove fizike čestica. Usto, pojam s kojim se uspostavlja odnos između kontingencije svemira i vjerojatnosti događaja (probaliblizam) pripada tehnosferi kao njezin tamni Drugi. Riječ je o pojmu entropije. Za Gibbsa, a posljedično i za utemeljitelja kibernetike Wienera, njezina karakteristična značajka jest rast. Ako svemir u svojem širenju ili rastu implodira kao i informacija u zatvorenome sustavu digitalne komunikacije, očito je da svi sustavi prirodno smjeraju ravnoteži. To znači da gube svoje navlastite odrednice i kreću se od najmanjega do najvećega mogućega stanja vjerojatnosti raspada sustava. Stanje organizacije poretka fizikalnih i bioloških sustava, u kojima vlada diferencijacija i kontingencija, smjera prema stanju kaosa. Paradoks je u tome što je kaos u kibernetičkoj teoriji sinonim za istost kojim se određuje pojam bitka u klasičnoj ontologiji. (Vidi o tome: Gilles Deleuze i Félix Guattari, Qu est-ce que la philosophie?, Minuit, Pariz, 1991/2005., str. 189-206. )Da bi se bitak mogao reorganizirati u stanju ugroženosti od raspada, potrebno je da kontrolira događaje koji se neposredno odvijaju u logici i-i. Mediji su najbolji prikaz ove slike transklasične logike za koju vrijedi da događaj određuje što je nešto (quiddittas), a ne kako je to bilo od Aristotela do kibernetike. Već je iz ovoga očito da događaj pretpostavlja neodređenost, nelinearnost i kontingenciju. Slučaj prethodi nužnosti kao što entropija uređuje odnose između sudionika u komunikaciji između sustava i okoline. (Kenneth D. Bailey,Social Entropy Theory, SUNY Press, Albany, New York, 1990. ) Pojmom entropije u suvremenoj teoriji znanosti određuju se dva shvaćanja – Boltzmannova i Shannonova – koja se odnose na tzv. statističku i informacijsku entropiju. Prema drugome zakonu termodinamike sustavi smjeraju maksimalnoj entropiji kao ravnoteži u stanju vjerojatnosti raspada održivosti samoga sustava. Održivi sustav nalazi se u stanju reda kada se svi dijelovi sustava odnose spram njega kao autonomne cjeline spram višeg poretka regulacije energije i informacija. Entropija je, dakle, povezana sa shvaćanjem složenih sustava. Primjenjuje se podjednako u fizici, kibernetici i društvenim znanostima. Boltzmannovo shvaćanje odnosi se na stupanj vjerojatnosti kojim se poredak dovodi do maksimalne entropije (kaosa) izjednačenjem stanja neisporučivosti energije i informacija unutar jednoga sustava. Mjerilo kojim se postiže egzaktnost predviđanja maksimalne entropije sustava odnosi se na varijable vjerojatnosti i nevjerojatnosti događaja (fizikalnih i kemijskih) u poretku složenosti nekog stanja koje iz reda prelazi u nered. Pritom je statistička vjerojatnost mjera kojom se nastoji matematički pokazati mogućnost maksimalne entropije sustava u okvirima fizikalnih datosti nekoga stanja. Informacijska entropija, pak, predstavlja pokušaj da se prikaže neodređenost sustava koji počiva na proizvodnji i distribuciji informacija, koje su nužne da bi sustav uopće mogao biti djelotvoran. Shannon/Veawerova matematička teorija komunikacije, kojom je omogućeno kompjutorsko doba informacija, pretpostavlja upravo informacijsku entropiju u svojim temeljima. Već je otuda jasno da se konceptom entropije ne upućuje na neko „apokaliptičko stanje“ propasti bioloških, fizičkih i društvenih sustava složenosti. Naprotiv, entropijom se nastoji pronaći mentalna mapa za razumijevanje prelaska granica između dva stanja ravnoteže-neravnoteže sustava gdje masa, energija i informacija čine „bit“ suvremenoga načina organizacije tehnosfere. Masovno društvo zahtijeva poredak visoke isporučivosti energije za svoj opstanak, dok informacijska entropija predstavlja njegov fundamentalni način komunikacije, koji je uvijek na rubu prelaska iz jednoga u drugo stanje. Stoga je odnos između statističke i informacijske entropije određen virtualnošću aktualizacije kaotičnoga poretka. U njemu informacija preuzima svojstva „mase“ i „energije“ u transformaciji društvenih odnosa kao tehničkih odnosa između stvari. Globalni kapitalizam predstavlja model entropije u stanju njegova maksimalnoga informacijsko-komunikacijskoga kaotičnoga poretka. Ono što u ovome opisu izostaje čini se najvažnijim za razumijevanje „nužnosti“ entropije u komunikacijskome modelu sustava i okoline. Kontrola, naime, pretpostavlja mogućnost komunikacije samo ukoliko je mogućnost sustava tolika da može podnijeti totalnu mobilizaciju svih resursa. Problem komunikacije u tehničko doba svodi se stoga na dvoje: (1) kontrolu ubrzanja količine informacija koje dovode do entropije čitavoga sustava i (2) kontrolu povećanja memorije stroja (dispozitiv pamćenja) koji omogućuje društvima, kulturama i eko-sustavu čovjeka sposobnost učenja i prilagodbe novim uvjetima tehničke egzistencije. Prije no što se upustimo u razmatranje odnosa kontrole i komunikacije vratimo se još jednom na problem vremena s obzirom na teorijske osnove nove fizike 20 stoljeća. Nesumnjivo je da su time otvoreni putovi i za shvaćanje „nove metafizike“. U svojim djelima razvili su je kibernetičar Gotthard Günther i filozof tehnologije Gilbert Simondon, te filozof Gilles Deleuze kao zacijelo paradigmatski mislilac digitalnoga doba. Vidjeli smo da se Einsteinova izreka o dimenzijama ili ekstazama vremena kao pukoj iluziji koja pripada svima drugima, ali ne i fizičarima, podudara s pristupima kibernetike. Ako je, naime, vrijeme apsolutno u svojoj relativnosti, onda se svi pojmovi kvantne fizike poput neodređenosti i vjerojatnosti, te pojmovi statističke i informacijske entropije odnose na mogućnost postojanja „bezvremenoga vremena“. Budući da se se nastanak, širenje i kraj svemira događa u prostoru mreže čistih kontingencija, ono što preostaje jest vrijeme odrediti iz unutarnjega obrata metafizike kao takve. A to znači da se umjesto čiste kauzalnosti i zakonomjernosti (plana i svrhe) događaja u svemiru, ono što se događa unutar mreže kontingencija može objasniti jedino uvođenjem pojma „kružne uzročnosti“ (circular causality). Što je, dakle, bilo određeno kontinuumom vremena iz položaja beskonačnoga pravca u apsolutnome prostoru, sada se razmješta i premješta umrežavanjem u kružnome procesu beskonačnoga postajanja. Informacija ne dolazi iz jednoga izvora i ne završava s dekodiranjem poruke na kraju linearnoga niza. I sam Stephen Hawking metaforično govori o tome da je nestanak informacija zapravo djelovanje njihova oživljavanja poput spaljene enciklopedije koja se iznova rekonstruira. Ništa se ne gubi u potpunosti. To znači da se informacije zaustavljaju u „horizontu događaja“. Kružni proces postaje tako nelinearnost odvijanja komunikacije. Zbog toga je nemoguće govoriti o „lošoj beskonačnosti“, kako je to činio Hegel. Vrijeme informacije u kibernetičkoj mreži događaja uistinu nalikuje „bezvremenome vremenu“. Razlog leži u tome što je nemoguće razdjeljivati prošlost-sadašnjost-budućnost. Premda se čini da je vrijeme svagda „subjektivno“ i svodi se na doživljaj protjecanja u nizu „sada“, to je zbiljski privid. Mnoštvo pristupa vremenu u rasponu od predsokratika do kvantne fizike nastoji objasniti kako dolazi u svijesti do pojave fraktala. Sve ono što se dijeli i lomi dolazi iz nekog integralnoga sklopa. No, sam je taj sklop u sebi prostorno organiziran kao mreža (elektromagnetskih) valova. U njoj se vrijeme događa kao kozmička igra stvaranja i razaranja, nastanka i nestanka energije, mase (materije) i brzine svjetlosti. Kontinuum vremena označava mogućnost da se događaji sukcesivno odvijaju u stvarnosti. To je moguće samo zato što su već programirani. U virtualnoj aktualizaciji odvija se drama „umjetnoga života“ (A-life). Logična posljedica te postavke jest da ono što povezuje vremenske dimenzije, koje su u ljudskoj svijesti „prirodno“ razdijeljene, nije ništa drugo negoli temeljni pojam kibernetike – povratna sprega (feedback). Bez nje je, pak, nemoguće misliti o kontroli kao komunikaciji u tehničkome svijetu. Zaustavimo se ovdje. Ako je kontrola ono što omogućuje upravljanje sustavom živih i neživih objekata, kako je moguće tvrditi da prethodi komunikaciji? Činilo bi se samorazumljivim da je obratno. Sloboda koja se pretpostavlja da tvori „bit“ procesa komunikacije u društvenom poretku liberalne demokracije, primjerice, nipošto se ne može izvesti iz kontrole. Nije li onda kibernetička teorija komunikacije ustvari degradacija slobode na puko izvršavanje naredbi? Kako uopće dovesti u svezu meta-teoriju upravljanja složenim sustavima života u suvremeno doba s idejom liberalne demokracije koja obuhvaća građanska i ljudska prava, autonomiju osobe, zaštitu privatnoga vlasništva, pravo na intimnost i slično? Možda valja krenuti od pretpostavke da se sloboda (freedom) „nužno“ artikulira u jeziku različitih, svagda posebnih „sloboda“ (liberties). Zato je potrebno biti krajnje oprezan s analogijama iz prirode i tehnike u odnosu na društvene odnose. No, u raspravi o upravljaštvu (gouvermentalité) u promišljanju kasnoga Foucaulta, pokazuje se da neoliberalni kapitalizam s premještanjem težišta na pojedinca kao homo oeconomicusa ustrajava na svezi kibernetičkih kategorija i digitalne ekonomije-politike: kontingencija, fluidnost, fleksibilnost, korporativno upravljanje, kompetencije, kontrola sustava i okoline. (Michel Foucault, Naissance de la biopolitique : Cours au collège de France (1978-1979), Seuil-Gallimard, Pariz, 2004. i Žarko Paić, „Sloboda pod nadzorom: O nestanku društva u globalitarno doba“, u: Posthumano stanje: Kraj čovjeka i mogućnosti druge povijesti, Litteris, Zagreb, 153-187. ) To iziskuje da se u shvaćanju političke teorije za doba kibernetike, kako je to još predviđao Heidegger, iznova promisli smisao i značenje slobode kao bestemeljnosti ljudske egzistencije. Jer razlika između bezuvjetne spontanosti i uvjetovane neodređenosti nije više samorazumljivom za djelovanje koje se sučeljava s kontrolnim mehanizmima korporativnoga načina upravljanja životom. Umjesto te „ontologijske“ razlike valja uvesti drugu, tehno-genetsku razliku. Ona se više ne nalazi između slobode i nužnosti. Njezino je mjesto ono koje proizlazi iz transformacije stanja sustava i okoline. Jednostavno: „prva“ razlika je bila vertikalna, a ova je druga „horizontalna“. „Prva“ se odnosila na bitak kao izvorište svekolika života, a „druga“ polazi od života kao tehnogenetske konstrukcije. I još ovo: u „prvoj“ je prošlost određivala budućnost kao „vječnu sadašnjost“ (nunc stans). Sada ono nadolazeće određuje prošlo. To se zbiva tako što sadašnjost postaje „bezvremeno vrijeme“. U stalnoj virtualnoj aktualizaciji protječu minute, sati, dani.(Vidi o tome: Gilles Deleuze, Différence et répétition, P.U.F. Pariz, 2011., 5. poglavlje: „Idealna sinteza razlike“, str. 218-285.) 3. „Povratna sprega“ (feedback) U kibernetici se (grč. kybernetes, upravljač, onaj koji rukovodi i usmjerava) na razini praktične uporabe govori o uređajima ili sustavu aparata koji kontroliraju okolinu. Neovisno je li riječ o tehničkoj okolini u strojarstvu, raketnim sustavima, zrakoplovstvu ili, pak, društvenim sustavima poput obrazovanja, prava, zdravstvene skrbi i slično, kontrola počiva na ideji povratne sprege (feedback). O čemu je ovdje riječ? Ponajprije, sama riječ potječe u engleskome iz uporabe u 18. stoljeću s obzirom na ekonomiju. Ona sama sobom upravlja u proizvođenju, razdiobi, razmjeni i potrošnji dobara. Njezina je svrha dvostruka: blagostanje pojedinca i društva te privatni interes vlasnika kapitala. „To feed back“ je fraza koja znači: povratak na početni položaj u smislu jednostavnog mehaničkoga procesa. Nobelovac iz 1909. godine, njemački fizičar Karl Ferdinand Braun, rabi taj izraz za strujni krug. Radi se o izlaznome signalu (output) koji se vraća natrag. U tom pogledu je riječ o ponavljanju ili podvostručenju operacija. Ali tako da sada izlaz utječe na ulaz kao regeneracija. Uporaba u elektronici podaruje ovome pojmu značenje koje daleko nadilazi strogo područje fizikalne znanosti i tehnologije primjene u sustavima prijenosa električne energije. Pritom mislim na zaokret u „biti“ metafizike. Ono što je bilo apriorno postaje aposteriorno, a ono što je imalo značajke „sudbine“ postaje kraljevstvom „slučaja“. Nije to, dakako, nastupilo u filozofiji s kibernetikom. Već se u mišljenju Nietzschea i Kierkegaarda mogu pronaći zameci radikalnoga konstruktivizma. Isto tako u nastojanju da se rastemelji zgrada spekulativno-dijalektičke metode i sustava apsolutnoga duha u Hegela svi pokušaji mišljenja nakon njega vođeni su idejom fragmentarne cjelovitosti cjeline, kontingentnim nizom događaja, suspenzijom zakona kauzalnosti i slično. Jasno je da s uvođenjem povratne sprege (feedback) metafizička shema mišljenja mora biti u najmanju ruku zastarjelom, ako ne i možda posve nesukladnom za tehničko doba vladavine mislećih i želećih strojeva. Temeljno je značenje povratne sprege (feedback) u tome što sve proizvedeno strojem ili organizmom vodi natrag do promjene procesa proizvodnje. Taj „korak natrag“ odnosi se na povratnost informacije. „Pozitivna povratna sprega“ jest ono što se zbiva, primjerice, u tehnologiji elektronskoga zvuka. Povratna sprega, pak, koja regulira ili ograničava proces koji ga stvara naziva se „negativnom“. To je drugi poredak. Njime se konstituira jezgra mehanizama kontrole. Obično se za primjer ove negativne povratne sprege uzima fizikalna snaga. Brzinu stroja omogućuje niz rotacijskih uređaja. Akceleracijom se stoga naziva stanje koje regulira centrifugalna sila, jer bi se stroj u mahnitoj jurnjavi naprosto „razletio“ i raspao. Drugi primjer djelovanja povratne sprege kao negativne jest podešavanje sobne temperature s pomoću termostata. Kibernetika se ovdje pojavljuje u ulozi samoregulirajućega i samoorganizirajućega načela vođenja sustava i upravljanja okolinom. Definicija povratne sprege s dubljim metafizičkim značenjem, ali zacijelo korisna za inženjere i robotičare, jest sljedeća: „Jednostavno objašnjenje sustava povratne sprege koje polazi od pojma uzroka čini se problematičnim zato što prvi sustav utječe na drugi i obratno. A to vodi do kružne uzročnosti. Čini se da je razmišljanje zasnovano na uzroku i učinku prividno, pa je stoga nužno analizirati sustav u cjelini.“ (Karl Johan Aström i Richard M. Murray, Feedback Systems: An Introduction for Scientists and Engineers, Princeton University Press, Princeton – Oxford, 2008., str. 1.) Povratna sprega (feedback) označava ponajprije mehaničko načelo. Dakle, ne uključuje nikakve signale ili simboličku komunikaciju. Formalna logika stroja koji djeluje prema ovome načelu čini se da se suprotstavlja logici prirode i zakona kauzalnosti. Prema načelima mehaničke fizike Newtonova doba uzrok je linearan. Zato može biti kružne uzročnosti u smislu povratnoga učinka s tendencijom promjene samoga uzroka. Termostat regulira sobnu temperaturu na temelju statističke vjerojatnosti učinka. To samo znači da sustav reagira na promjene u okolini i prilagođava organizam u stanje samo-organiziranosti. Ako to ne bi bilo tako, strojeve bi trebalo stalno nadzirati i upravljati njima. U metafizici prigodnih uzroka kod probabalista poput Mallebranchea svi su događaji u fizikalnome svijetu (ne)autonomni. Zbog toga je nužno uvođenje neke vrste pobuđenoga uzroka da bi se pokrenuo lanac događaja. Bez toga sve stoji u praznome hodu. Dakako, Bog se pojavljuje kao svojevrsni pokretač prigodnih uzroka da bi svemir i čovjek u njemu mogao imati svoje mjesto unutar kruga vladavine umne i tjelesne supstancije. Izvanjska sveza metafizike probabilizma i kibernetike zanimljiva je stoga što upravo pojam povratne sprege (feedback) treba konačno srušiti bilo kakvu Božju intervenciju u zbivanja ovosvjetovnosti (imanencije). Put do kibernetičke teorije samostvaranja (autopoiesis), kakvu su svezom biologije i semiotike ustanovili Humberto R. Maturana i Francisco J. Varela bio je otvoren. (Humberto R. Maturana i Francisco J. Varela, Autopoiesis and Cognition: The Realization of the Living, D.Reidel Publishing comp., Boston, 1980. Vidi također: Humberto R. Maturana, William T Powers i Ernst von Glasersfeld, Texts in Cybernetic Theory, A Conference of The American Society for Cybernetics, Felton-California, listopad 18-23. 1988.) Pogledajmo kako se povratna sprega (feedback) razvija unutar složenih sustava života. Prvo što upada u oči jest da se unatoč mehaničkome podrijetlu pojma u njemu sjedinjuje ono biološko i tehničko. Jedno od uobičajenih shvaćanja prisutno je u tzv. teoriji stimulansa i odgovora. Za razliku od uzroka i posljedice, što neizravno dovodi svagda do determinizma prvoga uzroka, ovdje se susrećemo s pojmom poznatim iz dijalektičkoga mišljenja Hegela i Marxa. To je uzajamno djelovanje. No, dijalektika nužno ima tri člana: tezu-antitezu-sintezu. Mišljenje koje bitak shvaća kao nadilaženje i prevladavanje na višem stupnju razvitka nije primjereno kibernetičkome sustavu. Umjesto trojstva ovdje su u igri složene kombinacije dvojstva. Logika kibernetike, prema tome, počiva na načelu i-i. Umjesto sinteze kao prevladavanja i dokidanja teze-antiteze, umjesto konjunkcije i disjunkcije, sve je sada u razmještanju odnosa između sustava i okoline (A i B). Što se razmješta, mora se moći reorganizirati na novim načelima. Utoliko je povratna sprega (feedback) odgovor koji mijenja stimulans nekog događaja. Kao pravilo i uvjet mogućnosti nastanka „novoga“ temeljna je postavka kibernetike ona koja se orijentira spram samoregulacije života. To je biološka uvjetovanost stanja u smislu „prirodne ravnoteže“ okoliša (Umwelt, environment, milieu). Kada su samoregulacija i ravnoteža postignuti govorimo o homeostazi. Što to znači? U prirodi, primjerice, sisavci imaju sposobnost nadomjeska za ono što im je genetski ili prirodno bilo uskraćeno u počecima razvitka vrste. U tom pogledu je riječ o unutarnjim promjenama organizma, a ne o prilagodbi spram okoline. Interakcija organizma i okoline uspostavlja ravnotežu samo onda ako je biološki sat vrste usklađen s promjenama okoline. Nije stoga začudno da se kibernetika smatra mišljenjem kontrole prirodne i kulturne ravnoteže između biljaka, životinja, čovjeka i stroja. Za razliku od strukturnoga nasilja industrijalizacije spram izvorne prirode, pustošenja prirodnih krajolika i ekološke krize zemlje, teoretičari koji povezuju antropologiju, biologiju i kibernetiku poput Gregoryja Batesona misle da se time promjene u sklopu teorije evolucije nastavljaju unutar pojma okoline. Nije više riječ o pasivnoj sintezi prostora obitavanja vrsta. Okolina i okoliš postaju nužnim za drukčiji način egzistencije koji iziskuje homeostazu svih živih bića. (Gregory Bateson, Steps to an Ecology of Mind: Collected Essays in Anthropology, Psychiatry, Evolution,and Epistemology, Jason Aronson Inc.,Northvale, New Jersey-London, 1972/1987. ) Mnogi teoretičari tvrde da je kibernetika u razumijevanju odnosa između kontrole i komunikacije otvorila put rastemeljenju metafizičkoga pojma kauzalnosti (uzročnosti) i teleologije (svrhovitosti). Čini se da je na tom tragu i Heideggerova znamenita postavka iz predavanja „Kraj filozofije i zadaća mišljenja“ („Das Ende derPhilosophie und die Aufgabe des Denkens“) iz 1964. godine. U toj raspravi Heidegger izričito tvrdi da filozofija kao metafizika okončava u kibernetici. U istome tonu, godinu kasnije, Heidegger u predavanju „Uz pitanje određenja stvari mišljenja“ („Zur Frage nach der Bestimmung der Sache des Denkens“) kaže da je kibernetika „vrhunac dugoga trajanja filozofijskoga izlaganja mišljenja naprosto“. Svi novi pojmovi otuda nose patos i prizemljenje mišljenja realizacije filozofije u „upravljanju“, „kontroli“, „komunikaciji“, „samoorganiziranju“ itd. (Vidi o tome: Erich Hörl, „Das kybernetische Bild des Denkens“, u: Michael Wagner i Erich Hörl (ur.), Die Transformation des Humanen: Beiträge zur Kulturgeschichte der Kybernetik, Suhrkamp, Frankfurt a. M., 2008., str. 163.) Kada Heidegger otpušta filozofiju kao metafiziku na kraju njezine povijesne pustolovine u kontrolu kibernetike i njezina modela samoupravljanja životom, nešto je ipak u svemu tome prekriveno tamom. Očito, riječ je o načinu mišljenja. Kibernetički se pritom više ne može uspoređivati s metafizičkim. Ponajprije, razlika je u logici, ontologiji, pa čak i etici i politici. Metafizika počiva na mišljenju identiteta koji određuje što jest razlika između bića, dok kibernetika polazi od druge vrste razlike. To nije razlika kao jaz svjetova, nego razlika kao stvaralačko načelo uvođenja novoga. U tom smislu mišljenje koje okončava s kibernetikom, ako slijedimo Heideggera, nije radikalno prevladavanje metafizičke sheme ili okvira mišljenja. Ono je samo i jedino realizacija njezinih unutarnjih mogućnosti. U „konkretnome“ slučaju, uvođenje pojmova „povratne sprege“ (feedback), kontrole i komunikacije, a umjesto bitka vladavina informacije kao uputstva za djelovanje, preokreće čitav Aristotelov način mišljenja koji se završava s Hegelovom „teodicejom apsolutnoga duha“. To znači da uzrok, cilj i svrha (télos) povijesti nije više pokretač povijesnoga procesa. Umjesto toga, povijest se u doba tehnogeneze ili konstrukcije tehničkoga svijeta reorganizira na posve drukčijem načinu uspostavljanja onoga što smo nazivali „počelima“ i „načelima“. Ponašanje ili djelovanje bića u umreženim sustavima kontrole okoline nije time postalo besmisleno, besciljno i nesvrhovito. Posve suprotno, sám je sustav sada imanentno samosvrhovit jer pojam kontrole u sebi obuhvaća umjesto finalnoga uzroka postojanje beskonačne mogućnosti postajanja drukčijim i različitim (novim). U unutarnjem obratu Aristotelove logike uzročnosti-svrhovitosti, naglasak je na eficijentnome uzroku (causa efficiens), a ne na formalnome (causa formalis). No, i to je objašnjenje još uvijek prekratko. Zato što je dobiveno analogijom spram „prirode“. Logika se digitalnoga ili kibernetičkoga stroja ipak odvija bitno kao autopoietička. To znači da ono što proizvodi sebe sâmo, što je uzrok vlastite reprodukcije, ne može biti mišljeno iz linearnoga niza uzroka. Poput mitologijske slike božanske partenogeneze tako se i misleći stroj razmatra u odnosu na „prirodu“. Samosvrhovitost otuda pretpostavlja nestanak sredstva i funkcije za nešto drugo. U svim se znanostima događaj ovaj proces autonomnoga „utemeljenja“ predmetnoga područja. Najbolji primjer za ideju političkoga postaje teorija Carla Schmitta, za sociologiju Niklasa Luhmanna i Brune Latoura, za antropologiju Gregoryja Batesona, za komunikologiju Viléma Flussera, a za filozofiju Gilberta Simondona, Gottharda Günthera i Gillesa Deleuzea. Međutim, bilo bi pogrešno „okrivljavati“ Aristotela da je pojam svrhe izveo tek iz formalnoga uzroka nekoga bića. Sjetimo se da u Nikomahovoj etici ne određuje neke vrline i uopće ideju dobre zajednice iz „prošlosti“ već uvijek opstojećega bića. Ono što biće čini, primjerice, zdravim ili sretnim proizlazi iz „budućnosti“. Ali, to se zbiva na taj način da je pojam dobra koji upravlja odnosima između ljudi svagda svrha koja se želi postići, pa čovjek šeta zbog zdravlja, jede umjereno, brine se za potomstvo zbog njihove buduće dobrobiti itd. Svrha nije izvan životnoga procesa dosezanja ciljeva. Jednako tako ne svodi se na puki uzrok nečega kao nečega. Finalni uzrok u ovome slučaju postaje uvjet mogućnosti formalnoga i materijalnoga uzroka (causa materialis). Čitav se poredak kategorija mijenja kada u igru ulazi mehanički pojam „povratne sprege“ (feedback). Zato metafizika ne može misliti stroj i njegove performativno-pragmatične samosvrhe u promjeni stanja stvari. U 20. stoljeću bilo je pokušaja da se teleologija djelovanja postavi na noge s drukčijim načinom izvedbe. Jedan od zacijelo zanimljivijih bio je onaj američkoga mislioca Williama Jamesa (1842-1910). On je razlikovao između: (a) svrhovitosti subjekta koji doseže svoj cilj raspravom o izboru sredstava i (b) djelovanja usmjerenoga na cilj glede ponašanja nekog subjekta. Ta su dva načina mišljenja, čini se, postala baštinom kibernetike. Razlog leži u tome što su oba bliska suvremenim znanostima, osobito kvantnoj fizici. Promatrač je uvijek i onaj kojeg se promatra, pa je njegov položaj uzajamni odnos objekta i subjekta. A subjekt koji je svjestan svojih radnji i nastoji do cilja doći s pomoću razborito izabranih sredstava upućuje na mogućnosti samosvrhe procesa življenja u cjelini. Kada se izneseno prenese u jezik kibernetike vidimo da razlikovanje izvanjske i unutarnje svrhe nije više mjerodavno za odnos sustava i okoline. Zašto je tome tako? Nema sumnje da je posrijedi nastojanje da se poretku zajamči smislenost djelovanja pod uvjetima rastemeljenja linearnosti i recipročnosti teleologije. Sada se sve zbiva s onu stranu „prirodnih zakona“. Stroj samoregulira i samoupravlja procesom ujednačenja razlika između sustava i okoline. Između njih vlada nelinearnost i nerecipročnost. Da bi se matematički strogo izvela jedna održiva teorija komunikacije u živome svijetu prva je pretpostavka da tehnički svijet mora izgraditi onu vrstu samosvrhe koju ima biološki organizam u stanju homeostaze. Što se naziva „prvim poretkom kibernetike“ odnosi se, dakle, na sve elemente kontrole. Ništa se ne događa „spontano“ niti „autonomno“ ako sustav sam sebe ne kontrolira. Možemo to formulirati ovako, kako je to, uostalom, najvjerodostojnije analizirao Norbert Wiener: kontrola proizlazi iz entropije sustava i kao takva je statističko-informacijska mjera vjerojatnosti i predvidljivosti ponašanja u strogo određenim uvjetima. Tek kada taj poredak funkcionira, komunikacija se uspostavlja mogućnošću samosvrhovita djelovanja subjekata/aktera ili interaktora. (Norbert Wiener, Cybernetics or control and communication in the animal and the machine, str. 42-44. Vidi o tome: Stefan Rieger, Kybernetische Anthropologie: Eine Geschichte der Virtualität, Suhrkamp, Frankfurt a. M., 2003., str. 315-326.) 4. Neponovljivost vremena: Na putu k singularnosti Što je i kako se shvaća komunikacija u tehničkome svijetu? U našem pitanju radi se o ontologijskome pitanju (quiddittas) i o pitanju praktične primjene ili pragmatike znanja (quoddittas). „Štostvo“ je uvjet mogućnosti „kakovosti“ u Aristotelovoj klasičnoj metafizici. Da bi bitak bića bio kao takav uopće moguć, a ne tek misliv, potrebno je da se njegova „bit“ (supstancija) individuira. Taj se čin individuacije pojavljuje u svoja dva modusa: općenitosti i posebnosti. Svako biće utoliko je pojedinačni nositelj značajki svoje vrste i roda. U pravu je Gilles Deleuze kada u jednom razgovoru tvrdi da je „život“ ono što se živi polazeći od razlike koja pripada univoknosti bitka. Tek je otuda moguć misterij upojedinjenja. (Gilles Deleuze i Claire Parnet, Dialogues, Columbia University Press, New York, 1987. ) Ako se, dakle, „štostvo“ bića izvodi iz njegove „biti“, onda je bjelodano da to i takvo biće već uvijek „jest“ postojano, trajno, stabilno, održivo u mijeni vremena. Njegova faktičnost „da“ jest u formi tog-i-tog bića, a ne drugoga, jamči mu singularnost i kontingenciju. U tradiciji metafizike stoga biće uvijek „jest“, kako je to mislila skolastika u teologijskome razmatranju sv. Tome Akvinskoga i sv. Alberta Velikoga – jedno (unum), dobro (bonum), istinito (verum), biće (ens) i lijepo (pulchrum). Heidegger opravdano kaže da metafizika od svojih početaka do kraja misli bitak bića onto-teologijski. Čitav metafizički sklop određen je iz misaonoga iskustva bitka-Boga-čovjeka-svijeta. No, što se događa kada „kakovost“ iz kategorijalnoga sklopa bića prelazi u „štostvo“, u kvalitativnu razliku u sâmome sebi? Ili, drukčije rečeno: što se događa kada način postojanosti bića kao takvoga gubi svoju supstanciju, a time i subjekt, postajući nešto drugo i različito u sebi sâmome? Metafizika koja, prema Heideggeru, okončava u kibernetici morala bi svoju predaju, sav taj razasuti teret izvora i kraja (arché i eshaton), zaboraviti u njegovu nestanku ili se preobraziti u neku drugu formu (simulacija). Ako je riječ o potonjem, onda se susrećemo s njezinim novim životom u drugome ruhu. Međutim, ne može se realizirati onto-teologija ako se istodobno bitak i Bog ne rastemelje. I to na taj način da od njihova mišljenja ne preostane ni traga u pijesku. Kada se bitak rastemeljuje u pojmu informacije, a Bog u imanentnoj transcendenciji bez unaprijed određene svrhe, nalazimo se u predvorju novoga mišljenja. Ono se za razliku od staroga više ne bavi prognozama budućnosti niti dijagnozama sadašnjosti, a ponajmanje rekonstrukcijom prošlosti. Temeljni problem ne samo kibernetike, već i filozofijskoga mišljenja u doba tehnosfere, postaje tako određenje bezrazložnosti/bestemeljnosti i bez-svrhovitosti djelovanja. Drugim riječima, ono što je podarivalo „suverenost“ strukturi mišljenja postojanoga bitka u promjenama, sada se ruši u prah i pepeo. Norbert Wiener je tu „hermeneutičku situaciju“ jaza svjetova opisao promjenom paradigme razumijevanja vremena: „Ovaj prijelaz iz newtonovskoga reverzibilnoga vremena u gibsonovsko ireverzibilno vrijeme imalo je svoje filozofijske odjeke. Bergson je naglašavao razliku između reverzibilnoga vremena u fizici u kojem se ništa novo ne događa i ireverzibilnoga vremena evolucije i biologije u kojem se zbiva uvijek nešto novo. (…) Od newtonovskoga stroja gotovo do današnjih dana središnje polje inženjerstva bijaše proučavanje prvih pokretača. Toplina je bila prenesena u korisnu energiju rotacije i prevođenja, a Newtonova fizika je nadomještena onom Rumforda, Carnota i Joulea. Termo-dinamika tvori njezino pojavljivanje, a to je znanost u kojoj se vrijeme shvaća eminentno ireverzibilnim.“ (Norbert Wiener, isto, str. 38.) Kako valja shvatiti tu razliku vremena koje se vraća i vremena koje je nepovratno nestalo sa stajališta kibernetike? Priroda je u stalnome krugu svojih rađanja i umiranja. Stroj se, pak, vrti u beskonačnost samo zato što ima mogućnost stalne reprodukcije istoga na sve većoj razini intenziteta snaga. Oba su vremena međusobno suprotstavljena. Prirodno je vrijeme poput kozmičkoga za Grke bilo ono koje je Platon prispodobio slikom vječne vrtnje u krugu poput vretena (ananke). Tome usuprot, novovjekovno vrijeme beskonačnoga „napretka“ i „razvitka“ počiva na ideji linearnosti. Sve što jest odvija se na planu konzistencije kao singularnost nepovratnosti. Što je jednom bilo, više nikad neće biti. Što se vrtilo u krug, odlazi već u drugome trenutku u prazninu na crti beskonačnosti. Vječnost kruga i beskonačnost pravca nisu stoga jedno te isto. Jaz ili pukotina između njih razdjeljuje iskonsko vrijeme vječnoga vraćanja i vrijeme linearnoga napretka u beskonačnost. Ali mora postojati ipak nešto što povezuje ideju iskona i ideju novoga. Ta „treća zemlja“ o kojoj govori Kafka u Dnevniku mora stoga imati značajke „prvoga“ (vremenskoga) i „drugoga“ (izvanvremenskoga) stroja. Što se vrti u vječnome povratku mora se istodobno moći razvijati-odvijati na planu beskonačne imanencije kao stvaranje „novoga“ iz samopokretanja i samouzgona s pomoću „beskonačne brzine“ (vitesse infinie). (Gilles Deleuze i Felix Guattari, Qu’est-ce que la philosophie? Minuit, Pariz, 1991/2005., str. 118.) Wiener posebno naglašava ulogu termodinamike. Za razvitak otvorenih sustava važna je spoznaja o entropiji. To nije slučajno. Pretvaranje topline u energiju koja smjera entropiji dovodi, naime, do toga da se stvaranje informacijskih ili komputacijskih strojeva (kompjutora) pokazuje razrješenjem problema „zaokreta“ metafizike u sâmoj sebi. Aparat automatske kontrole koji funkcionira prema načelima računanja (komputacije) povezuje središnji neurosustav (mozak) s okolinom kao mrežom. Vrijeme se na taj način „intenzivira“, a komunikacija postaje dijalogom i diskursom između umreženih strojeva mišljenja i želja. Iz svega iskazanoga jasno je da informacija i komunikacija nisu više razdvojeni pojmovi. Uostalom, o tome dostatno svjedoči određenje novih tehnologija kao informacijsko-komunikacijskih. Prvi i drugi poredak kibernetike povezuje pokušaj da se dva stroja vremena-vječnosti i beskonačnosti razriješe u „trećem“. Ako informacija nije drugo negoli nematerijalno uputstvo za djelovanje, onda je istina komunikacije u tehničkome svijetu da je ona pragmatična, usmjerena na željeni cilj, otvorena i interaktivna. Max Bense pokazao je da se odredba tehničkoga svijeta odnosi na funkcionalnost. Taj je pojam ključan za shvaćanje društvenoga poretka modernosti 20. stoljeća. Iako je funkcija nešto što proizlazi iz biološke strukture organizma, te se može smatrati instrumentalnom svrhom u cjelovitosti cjeline s obzirom na primat prirode pred kulturom, sve se mijenja kada u igru ulaze „pametni strojevi“. Ne funkcionira čovjek, već stroj u njemu i izvan njega. Zbog toga je funkcija uvijek u službi nečega drugoga. Čitav okvir klasične teleologije s nizom ciljeva i svrha kozmičko-ljudske evolucije nemoguć je bez odnosa između funkcije i organizma kao složene cjeline. Jezik komunikacije u tehničkome svijetu pokazatelj je ove promjene. Kada se, naime, ljudsko ponašanje eksperimentalnim metodama psihologije i psihijatrije (od biheviorizma do gestalt-metode i integrativne psihijatrije) nastoji predvidjeti i suspregnuti kontrolom emocija i kognitivnih procesa koji prelaze u mogućnost totalnoga raspada neurosustava, onda je posrijedi pokušaj da se komunikacija svede na elementarne operacije u određenom vremenskome i prostornome krajoliku (scape). Taj je krajolik određen mentalnim slikama u kojima pamćenje prethodi sjećanju. Razlog je jasan. Pamćenje je tehnički proces obrade informacija. Objektivira se u postmemoriji (knjižnice, arhivi, muzeji, banke podataka, datoteke). Nasuprot tome, sjećanje je „subverzivno“ zato što selektivno interpretira događaje iz prošlosti u skladu s ideologijsko-političkim stavovima i unaprijed donesenom odlukom o tome što jest „istina“. U tom prijeporu između stroja i čovjeka, ili lakanovski iskazano simboličkoga protiv imaginarnoga, komunikacija se odvija na temelju pragmatike znanja o objektu, a ne na osnovama samorazumijevanja govorne situacije. Što to „konkretno“ znači? Ništa drugo negoli da je pragmatičnost komunikacije omogućena prijelazom iz logike teksta u vizualnu semiotiku. Slika koja u digitalno doba posvuda vlada jest „izračunata slika“, kako to iskazuje Friedrich Kittler, jedan od vodećih teoretičara posthumanizma i novih medija. (Friedrich A. Kittler, „Schrift und Zahl – Die Geschichte der errechneten Bildes“, u: Christa Maar i Hubert Burda (ur.), ICONIC TURN: Die Neue Macht der Bilder, DuMont, Köln, 2005., str. 186-203. i Friedrich A. Kittler, Die Wahrheit der technischen Welt: Essays zur Genealogie der Gegenwart, Suhrkamp, Frankfurt a. M., 2013., str. 214-231.) No, za razliku od jezika kao sredstva komunikacije, sada je riječ o posvemašnjem ontologijskome obratu. Slika prethodi jeziku. Ona mu sada strogo određuje nova pravila (gramatiku, sintaksu, semantiku). Da bi se komunikacija uopće mogla razviti, mora biti „lokalizirana“ i „pragmatizirana“. Njezina je funkcija, dakle, da omogući djelovanje subjekata/aktera s pomoću već bitno promijenjenoga diskursa u kojem se nalaze sudionici. Taj je diskurs upravo onaj koji proizlazi iz logike tehnosfere. Njegove su temeljne riječi/pojmovi izvedeni iz trojstva temeljnih kategorija novovjekovnoga tehničkoga mišljenja: (1) računanje (komputacija); (2) planiranje i (3) konstrukcija. Da bi sâm jezik postao sredstvom/svrhom pragmatične komunikacije potrebno je, pak, da se očisti od natruha metafizičke linearnosti. U kibernetičkome polju „kružne uzročnosti“ i vladavine načela „povratne sprege“ (feedback) sve postaje privremeno, fluidno, fleksibilno, promjenljivo, korisno, uporabljivo. Taj obrat paradigme iz filozofije jezika u vladavinu „jezičnih igara“ (Sprachspiele) kao uputstva za djelovanje u kontekstualno određenoj situaciji (društva-politike-kulture) dovodi do toga da se informacija pojavljuje kao „bit“ jezika, a njezina se funkcija pokazuje u vizualiziranju pojmova. Svijet u doba tehnosfere postaje stoga readymade promjenljivih identiteta, mnoštva, razlike i izbora. Izabiremo ono što želimo unutar „paket-aranžmana“ već opstojećega života kao izračunatoga, planiranoga i konstruiranoga kaosa i entropije. Paradoks je i aporija pragmatične komunikacije u tome što je njezina posljednja „svrha“ u tome da nas uvjeri da su „nužnost“ i „sudbina“ postali kraljevstvo „slučaja“ i „kontingencije“ i da je naš izbor apsolutan upravo zato što se odvija u svojoj otvorenosti u zatvorenome prostoru virtualne zajednice globalnih korisnika. (Vidi o tome: Mike Sandbothe, Pragmatischen Medienphilosophie: Grundlegung einer neuen Disciplin im Zeitalter des Internet, Velbrück Wissenschaft, Weilerswist-Metternich, 2001. i Žarko Paić, „Doba medijalnoga neutraliziranja: Od društvene entropije do obuzdane subverzije kulture“, u: Sloboda bez moći: Politika u mreži entropije, Bijeli val, Zagreb, 2013., str. 484-520.) Nije nipošto samorazumljivo zašto komunikacija u binarnome modelu sustava i okoline mora biti još k tome „otvorena“ i „interaktivna“. Pomutnju stvaraju pojmovi-metafore. Znamo da je riječ-pojam otvorenosti ili čistine bitka (Offenheit/Lichtung des Seins) rabio Heidegger u već spomenutoj raspravi o kraju filozofije u kibernetici. Nije time mislio ni na kakvu „društvenu“ ili „kulturnu“ komunikaciju čovjeka izvan tehničkoga svijeta. Štoviše, problem njegova mišljenja o mogućnostima nakon kraja metafizike odnosio se ponajprije na otvorenost događaja u nadolazećem vremenu s onu stranu upravo kibernetičke zatvorenosti svijeta. Kada, naime, bitak postaje informacijom spremnom za uporabu, tada se komunikacija pojavljuje samo i jedino prostorom-vremenom neke izvedene među-akcije ili djelovanja koje više ničim nije određeno. Svrha (télos) djelovanja postaje kontekstualno i situacijski interpretirana. Ako ćemo pravo, svrhovitost se sada razmješta iz sâme „biti“ teleologije. Ono što je svrhovito djelovanje u novome tehničkome poretku značenja nema više nikakvu transcendentalnu niti, pak, eshatologijsku strukturu. Ne proizlazi unaprijed iz „sudbine“ i ne završava na kraju kao „nužnost“. Već je u kvantnoj teoriji, osobito u pojmu neodređenosti kod Heisenberga otvoreno područje vjerojatnosti i (ne)predvidljivosti slučaja. Na taj se način svrhovitost djelovanja izvodi iz sâmoga djelovanja bez svrhe koja bi mu bila inherentna. Krajnji je ishod ove pragmatike znanja s vodećim pojmom informacije da je samo mišljenje postalo performativno. Razlog leži u tome što se jezik svodi na informaciju, a informacija proizvodi ili konstruira događaj interaktivne komunikacije. To, dakako, nije izvedeno iz Heideggerova kasnoga mišljenja u cijelosti. Jer otvorenost ili čistina bitka nema ništa sa svođenjem komunikacije na tehnički dispozitiv jedne programirane „jezične igre“ kao „forme života“. (Vidi o tome: Rafael Capurro, Beiträge zu einer digitalen Ontologie, http://www.capurro.de/digont.htm) Heideggeru je na njegovu putu mišljenja bilo posve očito da se problem tehničkoga svijeta mora otvoriti kao problem sâme „biti“ metafizike. Ona je omogućila nastanak živih strojeva i eksperimentiranje s promjenom genetske strukture bića. Međutim, ako je „crna kutija“ metafizike ona koja završava sa simulacijom događaja, tada je tehnosfera i-i: i kraj metafizike i njezina otvorenost u drukčijem smjeru od dosadašnjega (linearnost-uzročnost-svrha). Upravo zbog toga se otvorenost mora razumjeti u kiibernetičkome smislu iz ključnoga pojma svekolike komunikacije na daljinu. To je pojam interaktivnosti. Ako je virtualni prostor „otvoren“ u smislu beskonačnosti poput oceana, onda se pragmatična komunikacija između subjekata/aktera kao sudionika u tom prostoru odvija svagda kao interakcija. Taj začudno neljudski pojam, gotovo tehnički banalan, jer spaja ono što je „između“ i ono što je značajka bića kao takvoga uz energiju i masu (materiju), ne može uopće biti izvediv bez uvjeta mogućnosti svake forme buduće komunikacije i bez pretvorbe energije i mase u „beskonačnu brzinu“ (vitesse infinie).

April 10, 2026
Vrijeme kao iluzija?

Vrijeme kao iluzija?

1. Od stroja vječnosti do strojeva vremena: Einsteinova aporija Albert Einstein izrekao je 1955. godine nešto zagonetno i jednostavno. Za razumijevanje nadolazećega razdoblja vladavine tehničkoga svijeta u svim područjima njegove protežnosti – društva, politike, kulture, ekonomije, psihologije, znanosti – kao da se obistinjuje ta postavka. Štoviše, ona postaje uvjet mogućnosti daljnjeg bavljenja tehnologiziranjem života. Razlog leži u tome što strojevi određuju granice odnosa između životinjskoga i ljudskoga bitka, „prirode“ i „umjetne egzistencije“. Izreka Einsteina glasi: „Za nas uvjerene fizičare razdvajanje između prošlosti, sadašnjosti i budućnosti ima značenje tek puke iluzije.“ (Navedeno prema: Henning Genz, Wie die Zeit in die Welt kam: Die Entstehung einer Illusion aus Ordnung und Chaos, C.Hanser, München, 1996., str. 6.) Kada to tvrdi otac-utemeljitelj paradigme moderne fizike i još k tome tvorac najsloženije teorije o općenitoj relativnosti vremena sa znamenitom formulom E=mc2, očito je da težina iskaza zahtijeva najveću moguću ozbiljnost u promišljanju dalekosežnosti ove misli. Ponajprije, u postavci je implicitno istaknuta bitna i gotovo nepremostiva razlika između fizike i metafizike. Jer posve je jasno da se fizika ovdje razumije kao „pozitivna znanost“ na navlastit način u odnosu spram filozofije i teologije. Iako se izrijekom potonje ne spominju, lako je zaključiti da Einstein nastoji obeshrabriti svako poimanje vremena koje bi se suprotstavljalo ideji o nadilaženju razdvajanja između tri ekstaze vremenitosti, da se poslužimo govorom Heideggera iz Bitka i vremena (Sein und Zeita). Ako, dakle, fizika ne može pristati na ideju razdvajanja koja leži u osnovi prosječnog, čak empirijski izvedenoga shvaćanja vremena kao protjecanja niza „sada“ u odnosu na promatrača, tada se postavlja pitanje je li vrijeme uopće „relativno“ u odnosu na prostor u kojem se brzina svjetlosti pojavljuje uzrokom nastanka neke pojave u svemiru? Einsteinova izreka o „pukoj iluziji“ vodi nas s onu stranu svake moguće granice osjetilnosti promatrača (čovjeka?). Tamo gdje nas vodi nalazi se kraljevstvo čiste fizike. Ona prostor i vrijeme više ne raščlanjuje polazeći od promjene u stanju promatrača. Umjesto toga, premješteno je težište na „apsolutnost“ vremena kao otvorenost višedimenzionalnosti. Jer iluzija može nastati samo kao problem svijesti. U modusu izvanjskoga ili unutarnjega opažaja zbiva se mogućnost opsjene. Što vidim određeno je mojim položajem u svijetu. Nije svejedno jesam li na tlu ili u zraku, ukorijenjen u zemlju ili izbačen u svemirska prostranstva. Nadalje, nije svejedno osjećam li „šestim čulom“ vibracije zemlje i strujanje elektromagnetskih valova poput nekih praiskonskih grabežljivaca na zemlji (morski psi, primjerice). Znači li to da fizika u odnosu spram svih drugih znanosti te filozofije i teologije kao metafizike ne može pasti u varljivo polje iluzornih ideja o „biti“ vremena? Ako, naime, ovu Einsteinovu izreku usporedimo s onom još slavnijom da se Bog ne kocka, vidimo podudarnost u tome što je slučaj u fizici (kontingencija) zapravo rezultat jedne u svakom slučaju neodređene „nužnosti“. Bez nje bi iluzija bila nemogućom. Drugim riječima, za fiziku kao i za sve druge pozitivne znanosti pitanje vremena u smislu nemogućnosti razdvajanja prošlosti, sadašnjosti i budućnosti jest bitno metafizičko pitanje. Ono je to utoliko više što granica između Jednoga i Dvoje, bitka i vremena, identiteta i razlike ne proizlazi tek iz sveze ili odnosa mišljenja i zbilje, već iz same stvari koja omogućuje postojanje svijeta kao „nužnoga slučaja“. U svakom slučaju, Einstein u zagonetnome izrijeku podaruje fizici gotovo ono isto što i Aristotel u Fizici: da se pitanje o vremenu ne može izvesti bez razjašnjenja logike kretanja tvari u prostoru. Kretanje nije određeno prostorom u smislu nečega apsolutnoga. Uostalom, poznato je da Riemannov prostor i kvantna fizika uvode u optjecaj zakrivljenost umjesto kružnosti. Prostor u kojem se čestice kreću i sám je u koordiniranosti s kretanjem elektromagnetskih valova. Ništa nema unaprijed postojanu formu zadanosti budući da čestice sudaranjem tvari mijenjaju masu i energiju te stvaraju nove konfiguracije u-prostoru. To, pak, znači da se homogenost i praznina prostora preobražavaju u heterogenost i ispunjenost samo u konstelacijama odnosa snaga i veličina fizikalnoga svijeta. Što vrijedi za prostor po analogiji mora vrijediti i za vrijeme. Kružnost vremena u klasičnoj metafizici izvodi se stoga iz ideje grčke atomistike. Kretanje atoma određeno je nužnošću njihove putanje (Demokrit) ili se, pak, radi o deklinaciji atoma kao slobodnome padu čiji uzrok proizlazi iz slučajnoga skretanja s ravne putanje (Leukip). U oba slučaja suočeni smo s modalnim kategorijama bitka (nužnost-slučajnost, nužnost-mogućnost, nužnost-sloboda). Usto, susrećemo se s drukčijim shvaćanjem odnosa uzroka i svrhe (télos) sâmoga poretka. Carstvo nužnosti i kraljevstvo slobode međusobno se odnose kao beskonačni pravac i beskonačna krivulja. Što se tiče vremena, ono nije ništa drugo negoli derivacija ideje kretanja u smjeru unaprijed određenoga pravca ili kontingencije krivulje u otvorenome prostoru triju dimenzija (prošlosti-sadašnjosti-budućnosti). No, ono što proizlazi iz fizike koja vrijeme ne razdvaja na tri dimenzije ili ekstaze predstavlja uistinu nešto čudovišno metafizički. Riječ je o aporiji iskona ili prvoga početka (arché). U svojoj općenitoj teoriji relativnosti ono što metafizika naziva učinkovitim uzrokom (causa efficiens) u smislu stvaranja „novoga“ u svijetu i novoga svijeta, Einstein pronalazi u C=brzini svjetlosti. Energija ne može nastati bez da se troma masa ne pokrene. I to takvom brzinom koja prolazi zakrivljeni prostor u 299.792.458 m u sekundi. Vrijeme prije stvaranja svijeta i poslije čina stvaralačkoga postajanja međusobno se izvode samo iz onoga između (in-between). To ne može biti drugo negoli vrijeme ispunjenosti praznine u prostoru. Međutim, pitanje je o kakvoj se to praznini ovdje radi: o praznoj praznini ili praznini kao prostoru između dva dinamička objekta koja se kreću u interplanetarnome prostoru izvan djelovanja sila gravitacije? Ako je vrijeme za metafiziku samo iluzija, nije li još više to isto i prostor? Za koga se, međutim, ovo razdvajanje u „biti“ vremena čini pukom iluzijom? Odgovor je unaprijed jasan: za fizičare. Tko živi u iluziji? Metafizičari svih profila, naravno! U to duhovno jato valja svrstati ponajprije filozofe i teologe, ali i sve druge znanstvenike iz područja humanistike (humanities). Povjesničari bi bez razdiobe na prošlost, sadašnjost i budućnost ostali bez posla; futurolozi isto tako. Ipak, nije sve baš tako kristalno jasno. Preostaje još samo Aristotelova temeljna misao koja tvori bit metafizike uopće. Sjetimo se da je odredba biti bitka kao prisutnosti (ousia) izvedena iz „sada“. Ono što je „sada“ zbiva se istodobno i „ovdje“. Istovjetnost vremena kao prisutnosti i prostora kao mjesta/položaja (topos) u kojem bitak prebiva na način bićevitosti bića postaje uvjetom mogućnosti razumijevanja vječnosti iz horizonta stalne prisutnosti (nunc stans). Od Aristotela do Hegela čitava metafizika počiva na vladavini bitka kao prisutnosti, kako je to izveo Heidegger u Bitku i vremenu (Sein und Zeitu), a na njegovu tragu Derrida zapečatio u spisu O gramatologiji (De la grammatologie) kako je logocentrizam nužan način pojavljivanja bitka u modusu prisutnosti bića. Logos neskriveno upravlja poviješću bez obzira je li riječ o glasu ili pismu.(Vidi o tome: Žarko Paić, Posthumano stanje: Kraj čovjeka i mogućnosti druge povijesti, Litteris, Zagreb, 2011., str. 317-366.) 2. Implozija informacija No, što ako ono što misle fizičari već proizlazi iz logike stvari mišljenja prije razdvajanja na vremenske ekstaze ili dimenzije, a što filozofija u iskonu od Heraklita i Parmenida ima u vidu kada upućuje na problem vremena iz onoga što je vječno i nepromjenljivo, postojano i nerazdvojivo, te postaje uvjetom mogućnosti svake singularnosti bića? Cijeli niz pitanja koje smo iznijeli može se sabrati u jednome. Ima li bez kretanja uopće prostora-i-vremena? Ako nema, onda je iluzija misliti da se svijet kao takav može objasniti izvan zakona fizike koja je s Einsteinom i kvantnom teorijom uspostavljena u 20. stoljeću. Apeiron s onu stranu vremenitosti otvara se mišljenju ishodištem ove aporije. Einstein je izvodi da bi pokazao kako jedino iz fizike čestica slijedi mogućnost nastanka ideje stroja vremena i stroja s onu stranu vremena. Odmah valja kazati da ovdje nije riječ o mehaničkim strojevima (mašinama). Posrijedi je ideja nastanka onoga što već uvijek postoji kao kozmičko-prirodni potencijal. Uz dodatak: stroj ne oponaša (mimesis) bitak kao takav u formi prirode (physis, natura). Naprotiv, stroj tehnogenetski proizvodi uvjete za promjenu prirode u njezinoj faktičnosti. Razlika se pokazuje u tome što tzv. „prvi stroj“ pretpostavlja lutanje svemirom unutar granice „beskonačne brzine“ (vitesse infinie), dok „drugi stroj“ sâm stvara prostor vlastite protežnosti polazeći od ideje implozije informacija. (Jean Baudrillard, „The Ecstasy of Communication“, u: Hal Foster (ur.), The Anti-Aesthetic: Essays on Postmodern Culture, The New Press, New York, 1998., str. 145-153.) Još ni izdaleka nismo razriješili aporiju. Einsteinov je novi put u razumijevanju nastanka svemira i stvaranja svijeta iz ideje „velikoga praska“ morao obuhvatiti upravo ove dvije mogućnosti da bi općenita teorija relativnosti vremena naposljetku imala praktično dalekosežne posljedice za razvitak suvremene tehnologije. Prva je mogućnost izvedena iz makrofizike, a druga iz mikrofizike. Stroj vremena nije stoga utopijska slika putovanja iz budućnosti u prošlost, nego problem odnosa između različitih svjetova koje povezuje pojam brzine svjetlosti. Nasuprot tome, stroj vječnosti pretpostavlja nadilaženje onoga što pripada fizici kao takvoj i ulazi u zone spekulacija o antitvari, tamnoj tvari i crnim rupama. Ukratko, radi se o sažimanju značenja informacije kao tehničkoga uputstva za djelovanje. Što je veća brzina protoka informacija u zatvorenom krugu (bez) značenja, to je mogućnost dekodiranja poruka manja. Vrijeme se sažima do te mjere da je brzina isporuke iznad kognitivnih sposobnosti „prirodnoga uma“. Zbog toga je komunikacija između subjekata/aktera u procesu interaktivnosti određena međusobnim djelovanjem strojeva. Ne komuniciraju ljudi, već živi strojevi zahvaljujući tome što je povećanje kognitivnih kapaciteta omogućeno sve većim proširenjem „radne memorije“. Brzina i pamćenje odgovaraju onome što se ontologijski i tradicionalno naziva bitkom i vremenom. Brzina je odlika kibernetičkoga shvaćanja „bitka“ kao informacije, a pamćenje nadilazi nesvjesni oblik sjećanja tvari i prelazi u stadij postojanoga trajanja (durée). Vidljivo je da potonji pojam potječe iz Bergsonove vitalističke metafizike. (Henri Bergson, Matière et mémoire: Essai sur la relation du corps à l’esprit, P.U.F., Pariz, 1939.) Razlika između protjecanja vremena kao niza „sada“ i pojma trajanja jest bitna razlika između bitka i vremena kao samosvijesti čija je temeljna značajka sjećanje. Utoliko je samo po sebi razumljivo zašto se kibernetika kao metatehnika bavi usavršavanjem onoga što pripada ideji „umjetne inteligencije“ (A–intelligence). Odnos između trajanja i sjećanja nije tek problem filozofije i psihologije. Što se može pohraniti u sjećanju kao trajni zapis pripada biti informacije u kibernetičkome ustrojstvu tehničkoga svijeta. Na tome počiva mogućnost komunikacije na daljinu (telematika). (Vilém Flusser, „Die kodifizierte Welt“, u: Medienkultur, S.Fischer, Frankfurt a. M., 2005. 4. izd., str. 21-28.) Kibernetičar Gotthard Günther nazvao je logiku „drugoga stroja“ transklasičnom. A njezine su temeljne kategorije izvedene iz ne-aristotelovske logike: i-i, odnosno tertium datur. (Gotthard Günther, Das Bewustsein der Maschinen: Eine Metaphysik der Kybernetik, AGIS-Verlag, Krefeld i Baden-Baden, 1963., str. 48-52.)Kada se to ima u vidu, moguće je zaključiti da sve što pripada novovjekovnome pojmu prirode već unaprijed označava konstrukciju nastalu dosezima prirodnih znanosti. Pojam se prirode za razliku od klasičnoga doba Grka shvaća u Galileja promijenjenom prirodom. To je ona priroda koja se dohvaća misaonim eksperimentom. Već je iz toga bjelodano da između prirode kao samorađanja i samoniklosti (physis) i prirode kao tehnički preoblikovane tvari i tvorevine (natura naturans i natura naturata) postoji nepremostiv jaz. Prva je priroda u znaku filozofije i mitologije kao metafizički sklop bitka-Boga-svijeta-čovjeka, a drugu prirodu odlikuje sve ono što je rezultat mehaničke konstrukcije. U pravu je stoga Max Bense kada ustvrđuje da se iza tehničkoga svijeta nastaloga u doba novoga vijeka do 20. stoljeća nalazi ideja „filozofijske konstrukcije meta-tehnike“. (Max Bense, Kybernetik oder die Metatechnik einer Maschine, u: Ausgewählte Schriften, sv. 2: Philosophie der Mathematik, Naturwissenschaft und Technik, J.B.Metzler, Stuttgart, 1998., str. 429.) Ovaj pojam meta-tehnike odnosi se istodobno i na pojam meta-znanosti. Zašto? Jednostavno zato što filozofija, prema Benseu, ne može imati nikakav određeni predmet. Ona ga, naprotiv, posuđuje iz područja znanosti. Ali tako da mu zauzvrat određuje metafizičke granice. Ono što je krajnji cilj tehnike ukoliko se polazi od tradicionalne ideje svrhovitosti djelovanja unutar tehničkoga sklopa nije ništa tehničko. Ali nije niti, pak, ništa znanstveno. To može biti samo uvid da pojam tehnike od novoga vijeka postaje sâma bit prirodnih znanosti. Na taj način posljedično zadire u bit prirode. Nije, dakle, tehnički svijet tek puka primjena znanstvenih dostignuća u zbilji kako to zamišlja naivni determinizam. Znanosti o prirodi sjedinjuju teorijsko razmatranja objekta i njegovo praktično preoblikovanje. Svaka prirodna znanost bilo da je riječ o fizici, kemiji, biologiji nastoji svoj predmet konstituirati polazeći od njegove mogućnosti da postane eksperimentalno iskusiv kao tehnički objekt. No, da bi se to postiglo ideja objekta pretpostavlja mogućnost tehničkoga preoblikovanja biti prirode. Čemu inače potraga za mehaničkim strojevima koji zamjenjuju ljudske „prirodne“ sposobnosti uma da u prirodi razotkriva zakonitosti i pravilnosti promjena bitka? Max Bense pronicljivo upozorava da je opsesija matematičara i filozofa 17. stoljeća poput Pascala i Leibniza bila zajednički projekt „duha vremena“ u traganju za preoblikovanjem matematike u stvaranje stroja koji računa=misli. Kalkulativna „priroda“ takvoga mišljenja postavlja u središte ideju računalnoga stroja. On predstavlja „mozak“, dok se tehnika izvedbe pokazuje problemom mehanike gibanja. Metatehnička bit stroja mišljenja odgovara metaznanstvenoj „prirodi“ novoga vijeka. Kako to objasniti? Ponajprije, vidjeli smo da postojanje mogućnosti dva stroja – vremena i vječnosti – dovode do približavanja metafizike Aristotela i onoga što pripada pokušajima suvremenih filozofijskih rastemeljenja klasične logike (Heidegger i kibernetika). To se približavanje odvija u nepremostivim razlikama. No, pojam stroja nipošto ne proizlazi iz mehaničke strukture kretanja tvari u ideji reprodukcije prirode. Organskome se pridodaje konstrukcija. Otuda ljudsko tijelo nije modelom za digitalne strojeve koji se zasnivaju na prijenosu informacija s pomoću elektromagnetskih valova. Čisto mišljenje označava čisto računanje (theoria). A ono mehanički upravlja promjenom prirode iz stanja postojanosti promjena u tehnički dispozitiv promjene postojanosti. Budući da se ovdje radi o spajanju mehanike i upravljanja, jasno je da kibernetika u svojem matematiziranju „prirode“ nastoji obuhvatiti ideju vremena s onu stranu razdvajanja na prošlost, sadašnjost i budućnost. Ova promjena sada ima obrat u strukturi mišljenja kao računanja (komputacije). Upravljanje (grč. kybernetes) ne proizlazi više iz „prirode“ u značenju živućih sustava biljaka i životinja koje evolucijski nastoje održati vlastitu vrstu procesima učenja i reprodukcije. Naprotiv, sám tehnički način egzistencije omogućuje „prirodi“ njezin opstanak u formi stroja života. U tom se pogledu mehanika koja je bila pretpostavka novovjekovne fizike nadomješta elektromehanikom ili elektronikom. Drugi zakon termodinamike koji govori o entropiji živih sustava u ravnoteži koja smjera raspadu i kaosu dovodi se do sinteze s pojmom upravljanja i komunikacije u tehničkome svijetu. Što vrijedi za strojno organizirani način komunikacije između čovjeka i njegove (tehničke) okoline, vrijedi isto tako za odnose među ljudima i za čitav sklop prirode-kulture na Zemlji. Međutim, ovdje valja načiniti konceptualnu razliku između stroja kao tehničkoga aparata i stroja kao načina organizacije ljudskih odnosa. Jedno bez drugoga nije moguće. No, društva u povijesti s njihovim načinom proizvodnje i odnosima koji ovjekovječuju, primjerice rodno/spolne uloge, pitanje moći i ideologijsko opravdanje despotske države ne pripadaju u autonomno polje određenja života. Posve suprotno, svaki je ulazak tehničkoga sklopa u povijest iz temelja preoblikovao navike ponašanja ljudskih zajednica. Duhovna se iskustva i jezici u kojima se iskazuju znanja i vrednote mijenjaju tijekom povijesti. Tako je mitsko iskustvo vremena u odnosu spram linearnosti napretka moderne industrijske proizvodnje iščezlo u prostore umjetnosti melankolije. Mit više nema moć začaravanja stvarnosti. Iščeznuće sudbine s gubitkom mita nije, međutim, otišlo u nepovrat. Znanost i tehnika još od novoga vijeka nadomještaju pojam sudbine idejom determinističkoga kaosa. Što preostaje od onoga što Grci nazivahu arché? I sve i ništa, rekli bismo. Gubitak se iskonskoga odnosa spram podobnoga vremena o kojem pjeva biblijski psalmist, gdje sve ima svoje vrijeme zato što je riječ o prirodnim ciklusima rađanja i umiranja, plaća dobitkom varljiva imutka. Imati vremena za nešto drugo osim odmora od rada znači imati mogućnost slobode autentične egzistencije. Vrijeme tradicionalnih društava i vremenitost modernoga kapitalističkoga svijeta u globalnome poretku ekonomije, politike i kulture predstavljaju dva bitno različita pojma vremena. To ne znači da se oni međusobno ne prožimaju, unatoč oprečnosti u shvaćanju bitka i vremena. Ne smijemo zaboraviti što je značila industrijalizacija i modernizacija: otuđenje, raskorijenjenost, bezavičajnost čovjeka. Ubrzanje vremena od novoga vijeka u društvima Zapada ostavilo je trajne posljedice po bioritam modernoga čovjeka. No, to ne znači da bi tehnički dispozitiv vremena u strukturi prazne vremenitosti globalnoga kapitalizma trebalo okrivljavati za psiho-fizičke promjene čovjeka i njegove okoline. Između tehnike i društva odnos je, doduše, nelinearan i nerecipročan. Sve stremi prelasku granica. Ali, društvo se ne može razmatrati samostalnom varijablom bez nesvodljivosti onoga što tvori bit tehničkoga sklopa. (Vidi o tome: Hartmut Rosa, Beschleunigung. Die Veränderung der Zeitstrukturen in der Moderne, Suhrkamp, Frankfurt a. M., 2005.) Iako teorija složenosti (complexity theory) uvodi pojam nadodređenosti da bi determinizmu prirode i zakonu kauzalnosti oduzela tvrdi monizam linearnosti, u tehničkome sklopu vladaju preklapajuće tendencije nužnosti i slučaja. Zato neki autori govore o konceptu „otvorenoga stroja“ pozivajući se na postavke Gottharda Günthera, Gilberta Simondona i Martina Heideggera. Otvorenost označava nedovršenost. Usto, otvorenost doziva u pamćenje mnoštvo perspektiva. Kada nešto sebe određuje otvorenim posrijedi je autonomnost u izboru rješenja. Sve što vrijedi za otvorene sustave kojima vlada pojam povratne sprege (feedback), vrijedi i za „otvoreni stroj“. (Erich Hörl, „Die offene Maschine: Heidegger, Günther und Simondon über die technologische Bedingung“, MLN, Vol. 23, br. 3/2008. (travanj), str. 632-655. ) 3. Kibernetički sklop: Wienerovi postulati Glavni pojam kibernetike koji određuje sve odnose u tehničkome svijetu proizlazi upravo iz nastojanja da se ovlada odnosima ontogeneze i filogeneze života kao takvoga. Taj pojam jest – kontrola (control). Za razliku od nadzora s kontrolom više ne možemo uspostaviti prirodni dodir. Moć se ne izvodi neposrednim odnosom između čovjeka kao gospodara i roba/sluge. Umjesto toga sve je posredovano čudovišnom moći. Ona, pak, proizlazi iz karaktera novih tehnologija upravljanja sustavom i kolinom. Pravi ulazak u tehničko doba ljudske civilizacije koje predstavlja istinski „kraj povijesti“ dogodio se 1948. godine. Tada je Norbert Wiener objavio kapitalnu knjigu za nadolazeće razdoblje apsolutne tehnogeneze – Kibernetika: ili kontrola i komunikacija živoga bića i stroja (Cybernetics: or control and communication in the animal and the machine. (Norbert Wiener, Cybernetics: or control and communication in the animal and the machine, The MIT Press, Cambridge-Massachusetts, 1961. 2. izd.) Nakon toga svjedočimo ubrzanome tempu konstruiranja računskoga stroja. Temeljna je postavka knjige da informacija postaje ključnom riječju/pojmom kontrole svih sustava na zemlji i u svemiru. Uspostavljanjem nove metateorije „svega“ otpočelo je razdoblje izbačaja čovjeka iz vlastite ukorijenjenosti u zemlju u međuzvjezdano prostranstvo. Promotrimo još malo dalekosežnost ovoga stava. Izbačaj u svemir nije povratak u mitsko kazivanje o kozmičko-prirodnoj „duši“ (anima mundi). Uostalom, svaki je povratak u rajsko stanje fikcija i iluzija. Budući da je za tehničku egzistenciju čovjeka kao posthumanoga stvora/stvari u formi kiborga i androida potrebno sjedinjenje racionalnosti i intucije kao „umjetne inteligencije“ (A-intelligence) očito je da je pronalazak kibernetike označio kraj povijesnoga vremena. Tehnosfera ne prebiva u povijesti. Naprotiv, njezino je mjesto izbačeno iz „napretka“ i „razvitka“ onoga što je povijesnoj pustolovini još podarivalo neku vrstu utopije čak i kad je sve postalo distopijom. Sve što se nalazi u izbačaju prebacuje horizont svekolikoga dosadašnjega razumijevanja svijeta. Vrijeme se tehnosfere određuje upravo onime što Einstein ima u vidu kada govori o razdvajanju na prošlost, sadašnjost i budućnost kao pukoj iluziji. Tzv. bezvremeno vrijeme uronjenosti (immersion) u virtualni prostor omogućuje čovjeku da raspolaže vremenom tako što ga može kontrolirati. A to je jedino moguće ako i sâm jest već uvijek objektom kontrole apsolutnoga vremena. Ono ga preobražava u točku, površinu, funkciju, strukturu i aplikaciju. Kontrola vlada, dakle, onime što se kontrolira ako onaj tko kontrolira i sâm zna da je pod kontrolom „Velikoga Trećega“. No, bez samosvijesti pojedinca ne može postojati suvremena tehnologija, Prethodno su strojevi nadzora bili zatvorenoga tipa. Sada je sve „otvoreno“. Ali tako da je zatvorenost prva pretpostavka „otvorenosti“. Kada sustav kontrolira okolinu onda su subjekti/akteri kontrole postali sâmi sebi prozirni. Zbog toga je shizofrenija identiteta u tehničkome svijetu nužna posljedica razdvajanja onoga što je drevna metafizika nazivala još „dušom“. O toj budućnosti ljudske egzistencije u doba tehničkih medija Günther Anders ostavio je najvjerodostojniji zapis: „Do danas je kulturna kritika vidjela razaranje čovjeka isključivo u njegovoj standardizaciji, dakle u tome da je individuumu, pretvorenom u teorijsko biće, ostavljena samo numerička individualnost. No, danas je, dakle, proigrana čak i ta numerička individualnost; numerički ostatak i sam je još jednom ‘dividiran’, ‘individuum’ je pretvoren u ‘divisum’, rastavljen na mnoštvo funkcija. Razaranje čovjeka očigledno ne može ići dalje; čovjek očito ne može postati inhumanijim. Utoliko je zbrkanija i liecemjernija ‘renesansa cjelovitih gledišta’ koju s patosom i pozom slavi današnja psihologija, što je zapravo samo manevar da se sakriju krhotine čovjeka pod akademskom togom teorije“. (Günther Anders, „Svijet kao fantom i matrica: Filozofska razmatranja o radiju i televiziji“, u: Dražen Katunarić (ur.), Carstvo medija, Litteris, Zagreb, 2012., str. 144. S njemačkoga preveo: Borislav Mikulić) Otklonimo li riječ razaranje jer ima značenje etičko-političke negacije ljudskosti, vidjet ćemo nešto zapanjujuće. Čovjek se u tehničkome svijetu, paradoksalno, oslobađa tek onda kada gubi značajke individualnosti. Ovo ne treba shvatiti ironijom jedne moderne tragedije bitka. Radi se o tome da se oslobađanje ne odnosi na oslobađanje od nečega li nekoga. U jezgri je tog procesa prisutna zatvorenost kruga s njegovim znakovima i značenjima. Sâm se krug omeđuje „crnom kutijom“ posve drukčije kontrole od one koju je moguće zamisliti u okružju metafizike. Kako to objasniti? Ono što Anders vidi pogubnim u serijskoj proizvodnji kasnoga kapitalizma, danas je postalo zastarjelim. Nije uopće stvar u tzv. gubitku osobnosti preobrazbom u funkcije i diobu određenu iz logike stroja. Novi stroj u digitalno doba sám misli i osjeća, ili je barem tome na putu s obzirom na istraživanja pojma „umjetne intucije“ (A-intuition). Stoga valja Andersove kulturpesimističke postavke očistiti od nostalgije za izgubljenim svijetom. Kada to učinimo, dobit ćemo jasnu dijagnozu posthumanoga stanja. Problem je u tome što su transklasični strojevi koje pokreće logika nematerijalnosti (informacijski ili biokibernetički kôd) s onu stranu „neljudskoga“ i „ljudskoga“. To više nije ni po čemu važno. Štoviše, može se čak kazati da digitalni strojevi u svojoj glatkoći i čistoći estetski stvaraju privid ravnodušnosti spram krajnjega korisnika. Kontrola kao ključni pojam kibernetike omogućuje protokole komunikacije. Bez nje bismo bili prepušteni na milost i nemilost kaosa. I to u svim područjima života od društva, politike, kulture, ekonomije. Zamislimo samo situaciju kada zbog nestanka električne struje ne rade banke, ruše se kompjutorski sustavi koji povezuju raznolike institucije svakodnevnoga života. Kaos koji odjednom nalikuje poretku „bijeloga šuma“ (White Noise) kao u romanu američkoga pisca Don DeLilla ne pruža poretku bestemeljni temelj. (Don DeLillo, White Noise, Penguin, New York, 1986.) U kibernetičkome svijetu tehnosfere poredak i kaos nisu suprotstavljene kategorije. One se međusobno pretpostavljaju. U nelinearnoj logici transjunkcije koja počiva na nizu i-i poredak se uspostavlja kroz teoriju kaosa. Sâm pojam kaosa u sebi ima unutarnju strukturu metastabilnosti, kako to izvodi Gilbert Simondon. (Gilbert Simondon, L’individuation psihique et collective, Aubier, Pariz, 1989/2007., str. 77-79.) Vrijeme tehnosfere otuda pripada tehničkome ubrzanju operacija potrebnih za obradu informacija i njihovo pohranjivanje. To je vrijeme bezvremenosti. Za razliku od „vječnoga sada“ (nunc stans) ono se rasprostire u „realnome vremenu“ kao aktualiziranje digitalne prisutnosti. Ono što ga čini mogućim, zbiljskim i nužnim jest implozija informacija. U pravu je bio Norbert Wiener kad je svoju inovaciju s pojmom kibernetike ogradio od pojmova Einsteinove općenite teorije relativnosti. U čemu je taj prodor kibernetičke bezvremenosti naspram rezultata kvantne fizike? Ni u čemu drugome negoli u postavci da je informacija nesvodljiva na bilo što materijalno. Ona se ne može izvesti iz Einsteinove formule E=mc2. Budući da nije energija, masa niti brzina, čini se da je posrijedi četvrta bitna kategorija suvremenoga doba tehnosfere. Paul Virilio kaže da nakon tri bombe koje su odredile 20. stoljeće – atomske, nuklearne i biološke – u 21. stoljeću više ne slijedi razdoblje eksplozija. Na dnevnome redu nalazi se još samo implozija informacijske bombe.(Paul Virilio, The Information Bomb, Verso, London-New York, 2000.) Pojmovni eksperimenti upućuju na metode kojima metafizika i fizika grade svoje teorije o strojevima i vremenu. Iz navedenoga je bjelodano da dva različita stroja odgovaraju po analogiji i dvama shvaćanjima vremena. Vremenski stroj pretpostavlja upravo razlikovanje ekstaza ili dimenzija vremena koje Einstein smatra pukom iluzijom. To, dakako, ne znači da je san o putovanju kroz vrijeme, književno posvjedočeno romanom istoimena naslova H.G.Wellsa, Vremenski stroj (The Time Machine) iz 1896. godine, tek snatrenje utopista.(Hary G. Wells, The Time Machine, Dover Publication, London, 1896.) Bilo je mnogobrojnih pokušaja inženjerske konstrukcije ovog projekta. Prema Einsteinovoj općenitoj teoriji relativnosti to je moguće zato što vrijeme teče sporije ako je masa u golemim razmjerima veća od one koju možemo zamisliti kad je riječ o planetima s gravitacijom. Očito je da takva masa može postojati u područjima oko crnih rupa. Za putovanje kroz vrijeme hipotetski se čini mogućim otuda povezati udaljenosti između dvaju različitih masa: jedne gdje sekunde protječu „brzo“ i druge gdje protječu „sporo“. Tzv. crvotočine vremena ili svjetlosni tuneli dopuštaju prolaz kroz zid od vremena između prošlosti, sadašnjosti i budućnosti. Iako na tom planu tehnologija još nije uznapredovala, a fizičari i kozmolozi predviđaju napredak u nadolazećem razdoblju, nema nikakve sumnje da se onaj drugi stroj vječnosti ne može više shvatiti iz fizikalnih kategorija. Umjesto toga treba krenuti iz kibernetičke perspektive. Pojam „vječnoga sada“ (nunc stans), koji bi odgovarao bezvremenom vremenu, pretpostavlja nematerijalan prostor događaja. Taj je prostor virtualan. Nazivamo ga mrežom (network). Međutim, bez glavnoga pokretača svih događaja, a to može biti samo „umjetna inteligencija“ (A-intelligence), ne može postojati mogućnost zadržavanja informacija u „horizontu događaja“. Razlog leži u tome što mreža ne može biti pukim statičkim prostorom. Informacije se šire virtualnim prostorom kao što se interaktori umrežavaju. Ne treba se nipošto iznenaditi da filozofijski pojam „horizonta događaja“ rabi Stephen Hawking za svoju novu teoriju o biti nastanka „crnih rupa“. (www.http://youtube/DkRDmJpthXg Vidi još: Stephen Hawking, A Brief History of Time, Bantam, New York, 1996.) Ako informacija stvara događaj, onda je mreža unutar koje se obrađuju i pohranjuju informacije „crna kutija“ metafizike. Ona je istodobno materijalna i nematerijalna, ima je i nema je, nastaje i nestaje, širi se i sažima se. Zbog toga je pitanje vremena u okviru kibernetike s ključnim pojmom informacije, kako je to najbolje definirao njezin utemeljitelj Norbert Wiener, pitanje određenja onoga što se zbiva kada kontrola i komunikacija između životinje i stroja dolazi na razinu nečega što svojim postojanjem nadilazi tehnički sklop. Riječ je o uvjetu mogućnosti „drugoga stroja“ ili onoga koji sâm sebe proizvodi i sâm sebi zadaje pravila nove forme tehničke egzistencije. Bit se ovog „trećega poretka kibernetike“ mora razložiti iz spekulativne mistike samosvijesti. No, je li jezik samoproizvodnoga stroja mišljenja još uvijek jezikom koji govori tako što misli ono što „jest“ ili se ovdje rađa novi način mišljenja i govorenja kakav nismo još poznavali?

April 9, 2026
Academia virtualis (18)

Academia virtualis (18)

1. U nedavnom osvrtu na knjigu Petera Sloterdijka Prividna smrt u mišljenju naveo sam iz te knjige jedan meni naprosto briljantan ulomak mislioca kojemu valja u zasluge dati ono neoborivo: da je posrijedi lucidnost eksperimentalnoga mišljenja i vrhunac stilskoga umijeća u filozofiji. Njegovi su neologizmi i stvaralačke akrobacije s novim pojmovnim sklopovima katkad ravne onome što je činio Gilles Deleuze. No, u ovom 18. predavanju moje „virtualne Akademije“ nećemo se baviti ni jednim ni drugim misliocem, već problemom povlačenja iz tzv. javnosti zbog same naravi filozofijskoga promišljanja onog što se otvara kao bit suvremenosti. Dakle, ponavljamo Sloterdijkov citat da bismo ono što tvrdi razmotrili u posve drukčijem svjetlu od iskazanoga. “Platon je prilikom osnivanja „Akademije“ u godini 387. pr. Kr. u vidu imao praktični uzor povučenog života, kako ga je upoznao neposredno prije svog prvog putovanja na Siciliju. Navodno je kod grada Krotona (danas Crotone) u Južnoj Italiji susreo zajednicu eremita koji su se bavili teorijom, koji su se pozivali na mudraca Pitagoru, o kome se ne zna je li još bio šaman ili već matematičar ili oboje istovremeno. Na tragu svog učitelja koji je umro prije više od stotinu godina ti osobenjaci su se odvratili od gradske zajednice da bi se posvetili studiju brojeva i vegetarijanstvu. Premda ovi podaci nisu pouzdani i ne može se previdjeti koliki je udio legende, ipak upućuju na ofenzivno novu kvalitetu Platonovog retreata. Platon je povlačenje iz grada de facto prenio u sam grad i tom gestom stvorio političko-topologijsku diferenciju koja je bila sudbinska za svjetsku povijest. Da citiramo Michaela Foucaulta: kod „doseljavanja“ Akademije u grad radi se o „heterotopiji“.” Povlačenje iz javnosti ne znači nužno osamljivanje čovjeka bijegom od ljudi. Platonova Akademija kao „kuća bitka grčke filozofije“ i skolastički samostani kao produljene sakristije duše u kojima stanuje Bog i u kojima se prakticirala teologija pretpostavljaju nužno odmak, razmak, otklon od onoga što će Martin Heidegger u Bitku i vremenu (Sein und Zeit-u) nazvati pojmom das Man i njime će odrediti javno govorkanje, anonimno i bezlično otuđeno prebivanje čovjeka u modernome industrijskome društvu. Razlog ovog distanciranja od Drugih ne leži u nekom ekscentričnome „solipsizmu“ filozofa s kojima sva ova avantura zapadnjačke metafizike i otpočinje, a slično se zbiva i na Istoku u maloj i velikoj Aziji uz manje razlike. Umjesto toga, posrijedi je sama nužnost pojavljivanja mišljenja kao singularnoga događaja „javne samstvenosti“. Sloterdijk u svojem opisu stanja stvari s mišljenjem kao institucionaliranim akademizmom iz kojeg je nastalo i sadašnje globalno sveučilišno obrazovanje s odnosom učitelja-učenika/profesora-studenta slikovito pokazuje da je prostor u kojem se događa ovaj svjetsko-povijesni čin povlačenja i stvaranja autonomne zajednice ekscentrika s krajnjom nakanom da misaoni „rad“ uzdignu na pijedestal nesvodive „svetosti“ ꟷ urbana struktura „heterotopije“. Dodat ću ovoj analizi još nešto odlučujuće. U Platonovoj razdiobi znanja i umijeća unutar pravedne i slobodne zajednice (politeia) kao grada-države (polis) ova se „heterotopija“ vertikalno ustrojava ponajprije stoga što jedinstvo theoriae, praxisa i poiesisa (teorije, prakse i proizvodnje) označava i razlikovanje između onih koji uživaju prednost slobodnoga vremena kao što su to filozofi-kraljevi, dok građani kao namjesnici slobode praktičkoga odnošenja u zajednici pripadaju javnosti svim svojim žarom, a oni koji stvarno rade i privređuju u prostoru gospodarenja životom (oikos nomos) kao što su to robovi, žene i radnici u izvornome smislu proizvođenja novoga kao stvari i predmeta za ljudski opstanak lišeni su privilegija slobodnoga vremena. Slika Platonove Akademije u jezgri zapadnjačke civilizacije kao prostora povlačenja iz javnosti da bi se novim naraštajima moglo prenositi teoretsko, praktično i proizvodno znanje o „smislu bitka“ nesumnjivo je i danas primjenjiva. Ali to više nije i pojam „heterotopije“ u kojem „prebiva“ sustavni i eksperimentalni „akademizam“ suvremenoga svijeta. Zašto nije? 2. Što je to ꟷ heterotopija? To je koncept koji je razradio filozof Michel Foucault kako bi opisao određene kulturne, institucionalne i diskurzivne prostore koji su na neki način “drugi”: uznemirujući, intenzivni, nekompatibilni, kontradiktorni ili transformirajući. Foucault naglašava sljedeće: (1) Heterotopije uključuju pluralnost oblika i trajno su obilježje svih kultura; (2) tijekom povijesti društva korištene su raznoliko; (3) imaju moć suprotstavljanja hijerarhijskim i vertikalno reguliranim piramidama vlasti jer su međusobno nekompatibilne; (4) heterotopije su u bliskoj vezi s vremenom, točnije s tradicionalnim pojmom vječnosti i besmrtnosti u kružnome kretanju prostora i Zemlje; (5) ne ulaze u njih slobodno, dovoljno je prisjetiti se prostora zatvora, već se isključenje događa u korelaciji s uključivanjem; (6) imaju kontradiktorne funkcije razotkrivanja iluzornosti svakog prostora i zamjene sa stvarnim prostorom. (v. Michel Foucault, “Of Other Spaces: Utopias and Heterotopias”, http://web.mit.edu/allanmc/www/foucault1.pdf, 1984.) Ukratko, ono heterotopijski je transverzalna forma obitavanja u oprostorenju svijeta, ne u već postojećim prostorima na način tradicionalnoga ustrojstva hijerarhijski organizirana života. Stoga je ono što Sloterdijk pronalazi novo s pojavom Platonove Akademije kao prototipa svekolike metafizike i sustava mišljenja ne samo na Zapadu tijekom povijesti ništa drugo negoli inkluzivna ekskluzivnost. Biti-izvan svijeta praktično-proizvodne javnosti kao onoga što Heideggera naziva das Man znači živjeti ekscentrično u mreži heterotopijskih struktura samoga života. Sve što je ovdje izneseno, međutim, funkcionira sve dok se ne pojavi na svjetsko-povijesnome horizontu ono što nigdje nema svoje „uzemljenje“ niti „nadzemljenje“, što nije nigdje „u-prostoru“ niti je nigdje „izvan-prostora“. Mišljenje koje više nema ništa s tradicijom metafizike više se ne „povlači“ iz javnosti, a filozofi nisu poput monaha u svojim „sakristijama duše“, u svojim monadama „bez prozora“, kako to iskazuje Gilles Deleuze u svojoj knjizi o Leibnizu, Le pli: Leibniz et le baroque, Minuit, Pariz, 1988. Umjesto toga, sve je zatvoreno-otvoreno u svojoj perspektivističkoj zakrivljenosti jer mišljenje kao vladavina tehnosfere i njezine autopoietičke „biti“ nad ovim zbiljskim svijetom zahtijeva baš onaj transverzalni prostor-vrijeme u kojem stvar mišljenja misli svoj vlastiti sublimni objekt X izvan bilo kakve vezanosti za ionako umrežene institucije trećeg poretka kibernetike=nihilizma. 3. Temeljne riječi/pojmovi ovog kraja svih heterotopija u prostoru-vremenu tehnosfere su sinestetika i interaktivnost. Kad više ne postoji distancija i razmak između javnoga i privatnoga (samstvenoga i anonimnoga), jer je sve što jest korporativno ustrojeno u velikoj „oprostorenosti“ (spatializing) same digitalne mreže kojom vladaju algoritmi nad živim umom i njegovom „sudbinom“, tada je jedina još preostala mogućnost „povlačenja-u-sebe“ odlazak u carstvo slobode mišljenja izvan svih institucija, države i društva ꟷ u transverzalnu virtualnu akademiju koja ozbiljuje stav Angelusa Silesiusa: Bog je bezglasno ništa, ima ga posvuda i nigdje. Biti singularni pojedinac kao namjesnik jedne univerzalne kronotopije novoga „Daseina“ znači biti otvoren spram mišljenja koje pretpostavlja sinestetičku interaktivnost kao jedini način komunikacije sa svijetom. Tko još želi misliti ovu kaotično-entropijsku kontingenciju suvremenosti mora nužno pristati da mu jedino „satelizacija duše“ o kojoj govori Jean Baudrillard u eseju Ekstaza komunikacije (L’Extase de la communication) iz 1987. godine omogućuje biti-u-povlačenju ne više od svijeta, već od njegovih svih preostalih iluzija prebivanja u „carstvu heterotopija“. Naša je budućnost i novo obitavalište upravo u transtopiji koja više nema svoje fiksno i utvrdivo zbiljsko „mjesto“. Biti-u-mišljenju znači biti nigdje jer mišljenje nakon kraja filozofije u kibernetici jest lutanje svjetovima, a ne putovanje od iskona do kraja povijesti.

April 8, 2026