Copyright ©2026 Žarko Paić

Teologija i politika: Pitanje o „sreći“

Poglavlje iz knjige Anđeo povijesti i Mesija događaja: Umetnost-Politika-Tehnika u djelu Waltera Benjamina

Fakultet za medije i komunikacije, Beograd, 2018.

January 16, 2026
Teologija i politika: Pitanje o „sreći“
Walter Benjamin

1.

Rijetko je pronaći u suvremenoj filozofiji jedan fragment, koji još k tome nosi naziv prema Adornovoj anotaciji Teologijsko-politički fragment, s toliko različitih, nedvojbeno uzbudljivih i suprotstavljenih tumačenja teksta. U njemu se susreću i spore Ernst Bloch s Carlom Schmittom, hegelijanska ideja o „kraju povijesti“ s marksističkim nastavkom iste „velike priče“, sukob Kraljevstva Božjeg i profanoga poretka na Zemlji, židovsko mesijanstvo s kršćanskom apokaliptikom. Naposljetku, tekst ovoga fragmenta predstavlja zagonetku rastemeljenja metafizike Zapada. To je utoliko više što u shvaćanju razlikovanja „svete“ i „svjetovne“ povijesti Benjamin uvodi pojmove cilja, svrhe (télos) i nečega što je preostatak stoičke tradicije u grčkoj filozofiji – sreće kao blaženstva. Cilj se politike aristotelovski shvaća kao ozbiljenje sreće čovjeka. Ali dodatak tome još je više zagonetan. Metoda ozbiljenja ovoga cilja označava se riječju „nihilizam“:

„Poredak profanog trebao bi se zasnivati na ideji sreće. Veza tog poretka s mesijanskim jedan je od najbitnijih poučaka filozofije povijesti. I upravo ona uvjetuje mističko poimanje povijesti, čiji se problem može prikazati slikom. Ako jedan smjer strelice označava cilj u kojem djeluje dynamis profanoga, a drugi smjer mesijanski intenzitet, tada se traženje sreće slobodnog čovječanstva zacijelo otklanja od toga mesijanskog smjera, ali kao što jedna sila na svom putu može poticati drugu silu na suprotnom, tako i profani poredak profanoga može poticati dolazak mesijanskog carstva. (…) Jer priroda je mesijanska po svojoj vječnoj i totalnoj prolaznosti. Težiti njoj, pa i za one stupnjeve čovjeka koji su priroda, zadaća je svjetske politike čija se metoda zove nihilizam.“ (Walter Benjamin, Novi Anđeo, Izdanja Antibarbarus, Zagreb, 2008., str. 125. i 126. S njemačkoga prevela Snješka Knežević)

„Sustav“ i „metoda“ Benjaminove metafizike povijesti ovdje se kristaliziraju u svezi grčke ideje slobode i židovske ideje pravednosti. Nije slučajno da se Benjamin nakon I. svjetskoga rata, baš uoči pisanja ovoga fragmenta o teologiji i politici očigledno najozbiljnije poduhvatio čitanja Blochova spisa Duh utopije i Rosenzweigove knjige Zvijezda iskupljenja. Vidljivo je već unaprijed da se cilj, svrha i zadaća filozofije povijesti sabiru u profanome poretku ozbiljenja sreće čovječanstva. Dakle, čovjek u svojoj univerzalnoj singularnosti ne shvaća se iz liberalno-demokratske perspektive. Nije to nikakav homo oeconomicus koji zahtijeva da mu nadzorna država omogući pravnim sredstvima da nesmetano obavlja „racionalne“ djelatnosti privređivanja materijalnih dobara na tržištu. U suglasju s Blochom i Rosenzweigom, ali još više s idejom Carla Schmitta, kako je bit čovjeka u profanome stanju njegove političke egzistencije u tome da bude nesvodljiv pripadnik zajednice, pokazuje se kritička napetost s liberalizmom.

U čemu se ogleda taj sukob s vodećom ideologijom i politikom modernog kapitalističkoga društva? Dok je Schmitt suprostavio liberalizmu logiku „izvanrednoga stanja“ s mogućnošću promjene norme u akciju, Benjamin se nastoji izmaknuti u polje mesijansko-anarhističke utopije. Nije to, dakako, bez oslonca u zbiljskoj situaciji Weimarske Njemačke 1920-ih godina. No, glavni je problem ipak u tome što se u liberalnome shvaćanju povijesti ne nalazi ništa drugo negoli dosada ekonomskoga obnavljanja onoga istoga, samo svagda na sve većoj razini intenziteta tržišne logike razmjene dobara i usluga. Nihilizam se, dakle, ne svodi tek na svjetsko-povijesnu politiku kao „metodu“. On proizlazi iz strukture mišljenja koje Heidegger određuje 1930-ih godina izrazom makinacija (Machenschaft). (Martin Heidegger, Besinnung, GA, sv. 66, V. Klostermann, Frankfurt/M., 1997.)

Čovjek se ne određuje za Benjamina iz racionalno-pragmatične zaokupljenosti sredstvima za neku drugu svrhu osim prolaznosti njegove trošne prirode poduzetnika vlastitim životom. Visoko shvaćanje čovjeka koje ima u vidu odjek je filozofije povijesti od Aristotela do Hegela. Usto, tradicija židovske religije i kršćanstva nose pečat metodičkoga prvenstva duhovnih zadaća čovječanstva pred njegovim vulgarnim i stoga izvanjskim svrhama. Ne znači to nipošto odbacivanje čari tjelesnosti. Posve suprotno, bez materijalnosti tijela u profanome poretku sreća je neoperabilan pojam. Ona se nužno mora pojaviti obavijena tjelesnošću.

Štoviše, njezina je „aura“ u zadovoljstvu vođenja života i u užitku egzistencijalnoga nabačaja u područje nadolazećega. Iako je čovjek biće prijelaza između bitka i Boga, njegova se bit za Benjamina ne iskazuje u vječnome i postojanome ozbiljenju unaprijed određenih „nužnosti“, nego u neizvjesnosti i mogućnostima promjene same prirode. Drugim riječima, sreća nije tek kraljevstvo profanosti na Zemlji. Iz sreće proizlazi posredovanje prirode i svetoga. Tek se otuda upućuje na mogućnost mesijanskoga događaja u „praznoj homogenosti“ vremena.

Što je u iskazanome paradoksalno? Odmah upada u oči metoda koju Benjamin naziva „nihilizmom“. Kako je moguće ostvariti sreću čovjeka kao rodnoga bića bez politike u profanome poretku? Odgovor se nudi sam od sebe. Samo zahvaljujući tome što je politika nešto mnogo više od pukoga sredstva moći i vladavine. To znači da valja razlikovati pojam političkoga kao što su to činili i Carl Schmitt i Hannah Arendt od pojma politike. Potonji se pojam pojavljuje u novovjekovnoj verziji vladavine sredstva nad svrhom. Prema tome, kada Benjamin tvrdi da je politika „nihilizam“ u svjetsko-povijesnome liku vladavine u kapitalističkome poretku modernoga doba, onda je zacijelo ta tvrdnja u proturječju s njegovom slikom o strelici s dva smjera sile koja određuje pravi smjer putanje na kojoj se doseže sreća. Nihilizam se razumije iz ničeanske perspektive. Radi se o ništenju vrijednosti iz preobrazbe bitka u vrijednost (Sollen). Metoda ozbiljenja političkih ciljeva jest zapravo ne-metoda. Naime, sa stajališta mesijanske politike događaja ovi su ciljevi bitno ne-politički. I upravo se u tome skriva problem s Benjaminovim razumijevanjem „okreta k političkome“. Da bi političko moglo imati svoju autonomnost i nesvodljivost potrebno je da se sam cilj i svrha (télos) povijesti razdvoji od njezina kraja. Ako se to učini, kako to u fragmentu nastoji izvesti Benjamin, suočeni smo s dvije politike. Ili bolje, nalazimo se u iskušenju da izaberemo između dva načina u kojima se pojavljuje ono političko i politika kao strategija moći:

(1) mesijanska politika događaja koja razlikuje svetost od profanoga poretka na temelju razlikovanja smisla bitka i sreće čovječanstva;

(2) profana politika moći u zahtjevu za ozbiljenjem pravednosti u zajednici s pomoću metode „nihilizma“.

Zbog toga Benjamin na uistinu sinkretičan način pomiruje grčko shvaćanje svijeta iz filozofijskoga uvida u bit bitka sa židovskom eshatologijom i mesijanstvom u kojem traganje za obećanom zemljom ima crte svetoga u svjetovnome. Kako se povijest te filozofijske pomirbe nemogućega odvijala u 20. stoljeću danas je jasnije negoli prije. Čini se da kasni etičko-politički obrat u mišljenju Emmanuela Lévinasa i Jacquesa Derride nosi tragove Benjaminovih refleksija o odnosu profanoga i svetoga poretka. (Vidi o tome: Matthias Fritsch, The Promise of Memory: History and Politics in Marx, Benjamin, and Derrida, State University of New York Press, New York, 2005.)

No, najteži je problem ovoga prožimanja filozofije povijesti i mesijanskoga u tome što je mistika mesijanskoga događaja zapravo ono što je najbolje izveo Bloch u svojoj „filozofiji nade“ i „duhu utopije“. Uvijek je riječ o nadolazećem kao još-ne-ozbiljenome. Mistika nije, dakle, u nemogućnosti kazivanja o svetome izvan profanoga, o čistoj transcendenciji Božje prisutnosti, nego u tome što se ona nalazi u samoj jezgri profanoga poretka. Mistika je u tajni posljednje riječi s kojom Benjamin završava tekst Teologijsko-političkoga fragmenta. Kako razumjeti da se svjetska politika koja teži ozbiljenju ljudske sreće pojavljuje u liku nihilizma?

Ovu postavku koja se najvećim dijelom ne razmatra u suvremenim tumačenjima Benjaminova „okreta k političkome“ nastojat ću u sljedećem razmatranju obrazložiti tako što ću pojam nihilizma izvesti iz Heideggerovih predavanja o Nietzscheu i potom se usmjeriti na razlikovanje političkoga i politike, mesijanskoga i profanoga u Teologijsko-političkome fragmentu. Ima nešto u svemu tome začaravajuće i krajnje izazovno za daljnje tumačenje. To je ponajprije Benjaminova „dualistička“ antropologija. Ona polazi od premisa židovske eshatologije u razračunavanju s Hegelom, iako se nigdje u fragmentu njegovo ime ne spominje. Reći će se, ne spominje se niti Schmitt, a kao da je aluzija o teokraciji koja ima samo političko značenje prema Blochu, ipak usmjerena na političku teoriju „izvanrednoga stanja“ i nauk o suverenosti. Čovjek se za Benjamina ne može misliti svođenjem na izričito ono ljudsko-odveć-ljudsko. Zbog toga je prekratko svako nastojanje na materijalističkoj eshatologiji.

Usuprot Adorna, čini nam se razložnim ovdje prihvatiti Scholemovu tvrdnju. On, naime, tvrdi da je fragment iz 1921. godine više nadahnut metafizičkim anarhizmom negoli bilo kakvom marksističkom utopijom. A to onda znači da se u tom tekstu na aforističan način, iako u duhu sinteze koja ima dijalektički patos, neprestano radi o razlikovanju mesijanskoga i povijesnoga. Ako, dakle, tek „Mesija dovršava svekoliko povijesno zbivanje“, onda, i u tome je logičko proturječje prvih rečenica fragmenta, „teokracija nema politički nego samo religijski smisao.“ (Walter Benjamin, Novi Anđeo, str. 125.)

Mesija dovršava povijest tek kada se povijest nalazi u stanju zamrznute homogenosti i praznine odvijanja „jednog te istoga“. Nema potrebe niti razloga de se događaj „revolucije“ u smislu eshatologije i apokalipse zbiva ukoliko je povijest u sebi dovršena. Stoga kraj povijesti nije i kraj svekolika zbivanja. Nakon „kraja“ može otpočeti samo nešto uistinu „novo“. Ali jedino pod uvjetom da je ideja novosti novoga izgubila karakter pukoga „napretka“ i „razvitka“. Dva su shvaćanja povijesti ovdje u igri. Prvo je novovjekovno. Ono počiva na instrumentalnome pojmu tehnike. A drugo je, pak, suvremeno. Krasi ga ideja „novoga početka“. Povratkom u iskon kao cilj drukčije povijesti mijenja se smjer povijesti uopće. Sve što je sada iskazano drukčijim govorom posve odgovara Marxovu mišljenju.

No, to je Benjamin mogao saznati isto tako preko Blocha u tumačenju Marxovih Ekonomijsko-filozofijskih spisa iz 1844. godine. Njegova se intervencija u raspravu o filozofiji povijesti ovdje stoga ne čini baš toliko impresivnom kako nas žele uvjeriti mnogi tumači „okreta k političkome“ od Steinera i Jacobsona do Webera i Agambena. Ne mislim pritom da Benjamin nije u ovome tekstu dospio do posljednjih nakana svoje „političke teologije“. To nije ovdje predmetom prijepora. Međutim, pokušaj da se političko misli iz mistike povijesti koja u sebi ima dvojstvo Grka i Židova, te višak svrhovite kauzalnosti na kraju iscrpljenih mogućnosti samoga života, ne uskraćuje teologiji dostojanstvo vlastite šutnje o svjetovnim stvarima, koliko, pak, ono političko dodatno mistificira. Nemojmo misliti da se u toj mistifikaciji nalazi nešto sudbonosno za naše vrijeme. Ona je više važna kao i čitava povijest promašaja filozofije politike 20. stoljeća za stanje epohalne konstelacije nemogućnosti revolucije iz unutarnjih mogućnosti samoga znanstveno-tehničkoga svijeta negoli što otvara posve nove perspektive. Marxovo je razumijevanje povijesti pod nazivom „historijskoga materijalizma“ nesumnjivo preokrenuta Hegelova filozofija povijesti. No, razlika između kraja i cilja, koju ima u vidu Benjamin, ne pada u razlikovanje profanoga i mesijanskoga. Dapače, posrijedi je imanentna transcendencija apsoluta. U Hegela se on naziva svjetskim duhom, a u Marxa postaje radom u znanstvenome liku tehnologike=kibernetike.

Povijest u tom smislu ne može biti drugo negoli razvitak i napredak jednoga te istoga. U sve većem intenzitetu snaga i nasilja samoga procesa nihilizam suvereno vlada. Priroda nije više izvan ljudskoga bitka. Ona je postala tehno-kibernetičkim sustavom optimalne okoline. Baš se unutar nje zbiva proces dokidanja razlike božanskoga i ljudskoga. Ako se teokracija otuda shvati u političkome značenju poretka kojim se moć ustanovljuje praksom vladavine u svijetu gologa života, tada je jasno da je svaka „politička teologija“ svetogrđe sa stajališta religije i njezine povijesti, a kolosalnim promašajem sa stajališta ideje o političkome kao nesvodljivome području slobode. Razlog leži u tome što u Benjamina kao i u Schmitta političko nije sredstvo za dosezanje neke druge svrhe osim ispunjenja ljudske biti. Utoliko je „politička teologija“ u ranome Benjaminovome fragmentu, a to vrijedi i za njegovo kasno mišljenje, paradoksalan pothvat stvaranja mesijanske alternative. Iza mistike „božanskoga nasilja“ ona skriva izvedbu bez subjekta. Recimo to još odlučnije: mesijanska „politička teologija“ Waltera Benjamina označava ono političko bez subjekta čije je mjesto „prazno“. Bog se političkoga ne nalazi na mjestu djelovanja u posredovanju između dva carstva. Umjesto toga on je sam po sebi i u sebi nadomjesnim događajem posljednje nade. Sjetimo se posljednjih riječi teksta Podrijetla njemačke žalobne igre: „Samo zbog onih beznadnih nada nam je dana.“

2.

U kakvoj su svezi nadomjestak i mjesto (toponomija) političkoga? Benjamin u fragmentu jasno uviđa da je čitav problem novovjekovne filozofije povijesti političke naravi. Može se svesti na problem samoodređenja djelovanja nakon što je politika ostala bez apriornoga cilja i svrhe. Kada više nema Boga, tako tvrdi Nietzsche, nihilizam se uvukao u nadomjesne strukture svjetovnosti. Otada suvereno vlada pod okriljem „vrijednosti“. Zbog toga je pitanje nadomjeska i istinskoga mjesta političkoga jedino pravo pitanje modernosti uopće. Vidjeli smo da je teorija o nadomještanju Boga (teologije) s teorijom suverenosti u Schmitta početak politike kao iznimke i „izvanrednoga stanja“. To je događaj prekida s vladavinom tehnički postavljenih normi kapitalizma i liberalne demokracije. Nadomještanje označava bit sekularizacije u novome vijeku. Kako je to bilo bjelodano Benjaminu na primjeru njemačke žalobne drame (Trauerspiel), „smrt tragedije“ označila je početak krvave borbe za prijestolje.

Sukobi u postajanju drukčijim načinom autonomne politike ontologije bez subjekta ne mogu se razriješiti bez izvanjske intervencije u povijest. U fragmentu koji je naslovio Adorno, međutim, skriva se bit novovjekovnoga traganja za nadomjesnim Bogom konstrukcije nove zajednice. Što je bilo glavnim pitanjem Spinoze u njegovoj Teologijsko-političkoj raspravi, ovdje se još više naglašava. Usto, Spinozin se panteizam povijesti u kojem politika samo ispunjava imanentne zadaće ljudske nužnosti kao slobode djelovanja u ovostranosti kod Benjamina preobražava u svojevrstan manihejski sukob svetoga i profanoga poretka. To je nova mistika sekularne klasne borbe. Ona se odvija između potlačenih i tlačitelja na diskurzivnoj razini mesijanskoga iskupljenja.

Vratimo se našoj postavci o mistici koja proizlazi iz povijesti kao metodi „nihilizma“. Uobičajeno se mistika traži negdje drugdje. Komentari uz Benjaminove refleksije u ovome fragmentu iz 1921. godine kruže oko metafizičkoga ponovnoga protumačenja pojma tijela i tjelesnosti zbog onoga što se postavlja ciljem profanoga poretka politike. Dakako, riječ je o sreći. No, tjelesnost nije nikakav télos političkoga. Umjesto toga, potrebno je vidjeti što je uvjet mogućnosti da se tjelesnost tijela postavi u središte ideje o suverenosti političke vladavine od novoga vijeka do danas. Ako je Aristotel imao u vidu kad je mislio bit politike iz ideje slobode i pravednosti sreću čovjeka kao mjeru blaženstva i zadovoljstva u zajednici, onda se pojam eudaimoniae nije odnosio samo na tjelesne užitke. Smisao je tjelesnosti kao potpune vrijednosti ljudske sreće u zajednici tek onda ispunjen kada se radi o druževnosti i prijateljstvu među jednakim pripadnicima polisa.

Nipošto se ne smije previdjeti da Benjamin nastoji misliti onaj prostor-između grčke ovosvjetovnosti političkoga i židovske mesijanske potrebe za novom zajednicom izvan tradicionalnoga prostora suverenosti. Kada, dakle, nihilizam ima značenje „metode“ svjetske politike, onda je u tom zagonetnome iskazu posrijedi nešto neiskazivo. Heidegger je u svojim predavanjima o Nietzscheu i europskome nihilizmu došao do sljedećih temeljnih postavaka. Nietzsche je, naime, u razdiobi temeljne ideje volje za moć kao spoznaje, prirode, društva i pojedinca te, naposljetku, umjetnosti došao do toga da se ovo načelo svih načela ili bitka bića pokazuje u svojem punome dosegu u logici, fizici, moralu, umjetnosti i politici. Ono što nedostaje, kaže Heidegger, „samo je spekulativna teologija“. (Martin Heidegger, Nietzsche, sv. I, Neske, Pfullingen, 1961. 1. izd., str. 42.)

Ovo zvuči doista provokativno. Ipak, ništa nije neobično ako dovedemo u svezu samu strukturu metafizike kao onto-teologije. Znamo da je za Heideggera čitav sklop metafizičkoga mišljenja izjednačen s nihilizmom. Nije svijet sam po sebi prostor-vrijeme nihilističkoga pustošenja Zemlje i gubitka zavičajnosti bitka. Naprotiv, u biti je metafizike počevši od novoga vijek pad u nihilizam. Ono što bi valjalo na tragu Heideggera dodati ovome Benjaminovu stavu o nihilizmu kao „metodi“ glasilo bi: nihilizam je „sustav“ metafizike i stoga se „metoda“ ne može drukčije promijeniti bez radikalne promjene samoga „sustava“.

Iz svega postaje razvidnim da se nihilizmom ne misli na proces obezvređivanja vrijednosti kao takvih. Nije riječ o tome da je povijest jednom bila već uvijek istinska i autentična, pa je njezin pad u vulgarno nipodaštavanje ciljeva i svrha nešto što treba samo promijeniti političkom revolucijom u smjeru dosezanja jednakosti i pravednosti, pa će sve biti opet kako bijaše na početku, u srcu iskona. Heideggerova je nakana posve drukčija. I kad se pokušava podmetnuti da je njegov put mišljenja u smjeru nemetafizičke povijesti „drugoga početka“ (der anderen Anfang) krajem 1930-ih godina tek sekularizacija onto-teologije Pavlove kristologije događaja, ne vidi se nešto samo po sebi presudno za otklon od ove analogije. Nihilizam o kojem se iz biti Nietzscheove volje za moć misli prazno mjesto povijesnosti bitka kao događaja nije udes Božje kazne ili propusta u povijesti mišljenja bitka.

Posrijedi je epohalni događaj mišljenja kao otvorenosti onoga što se od samoga početka grčke metafizike određuje iz sveze pojmova téhne i poiesis. Mišljenje u jazu između tehničkoga spravljanja i poetskoga stvaranja pojavljuje se u okružju jedne povijesne konstelacije. Njezina je temeljna odredba u nastanku subjekta iz biti tehnike kao takve. Prema tome, nihilizam koji za Heideggera u tumačenju Nietzschea pogađa sva područja bića nije događaj unutar same povijesnosti. Naprotiv, riječ je o tehničko-poetičkome svođenju bitka na volju za moć. A to onda znači da je nihilizam „više“ od Ničega i manje od istinske zgode bitka kao otvorenosti. Ironična primjedba Heideggera da je nihilizam ušao u sva duhovna zdanja povijesti, od umjetnosti, politike do spekulativne teologije odnosi se, dakle, na ono što „vrijednostima“ daje lažni temelj svakog vrednovanja. Ne može se izbjeći nihilizam svjetske politike time što će se pobjeći u intimne prostore umjetnosti ili u skrovita mjesta gdje prebiva Bog „spekulativne teologije“.

Mjesto je Boga već uvijek prazno nakon Kristove žrtve na križu iskupljenja. Razlog leži u tome što nihilizam vlada čak i kad se pojavljuje utjehom u nadi očekivanja „drugoga došašća“. Nihilizam se otuda mistificira. Kao metoda političkoga dosezanja ciljeva i svrha povijesti upravo na kraju te i takve povijesti moć njegova dosega prelazi granice života na Zemlji. Planetarnost postaje ne samo svjetsko-povijesnim usudom. Iz njega se otvara zijev nihilizma. Može se čak reći da je praznina mjesta onoga božanskoga u Benjamina razlog zbog čega zahtjev za mesijanskom politikom događaja na kraju krajeva nije ništa drugo negoli zahtjev za obećanjem ljudske sreće. To nije politički cilj. Posrijedi je profano ispunjenje profanih svrha one politike koja je izgradila carstvo liberalne demokracije „novoga Rima“ – Amerike. Utoliko valja biti u najmanju ruku oprezan s Benjaminovim „metafizičkim anarhizmom“ o kojem zbori Scholem.

Time se, naravno, ne želi reći ništa drugo negoli da imamo posla s dva različita pojma ljudske sreće. Jedno je izvorno grčko, a drugo moderno. Potonje se upisuje u dokumente suverenosti novih političkih carstava izgrađenih u borbi za političku nezavisnost od kolonijalne matične države. Sjedinjene Države Amerike u svojem ustavu diče se ovom nepolitičkom idejom smisla postojanja moderne države. Tko ipak poseže za eventualnim stoičkim tragom u Benjaminovu razumijevanju pojma sreće (eudaimonia) ne može ne vidjeti da je moderno doba suverene politike određeno profanim poretkom mesijanskoga udjela u povijesti. Razlikovanje između božanskoga i profanoga ne može se dohvatiti logikom nadodređnosti. Nije posrijedi djelovanje zakona kauzalnosti. Iako se spominje pojam cilja i svrhe (télos) povijesti, već je iz strukture ranoga mišljenja Waltera Benjamina postalo jasno koliko njegov napor rastemeljenja temeljnih metafizičkih kategorija duguje Nietzscheu i Kierkegaardu. U ovome slučaju govor o „nihilizmu“ odnosi se izričito na metodu svjetske politike. Što je njezina bit? Ništa drugo negoli uvećanje volje za moć kao sredstva/svrhe politike u profanome poretku stvari. Nasuprot tome, ono političko kao horizont iskonske slobode pretpostavlja dimenziju prevladavanja europskoga nihilizma.

Zadržimo se još na ovoj razlici između Benjamina i Heideggera s obzirom na razumijevanje pojma „nihilizam“. Dok, naime, Benjamin očito u Teologijsko-političkome fragmentu čitavu povijest metafizičkoga gibanja od početka do kraja smatra logikom nekog profanoga poretka cilja i svrhe koji se nalazi unutar biti tog samoga poretka u razlici spram mesijanske povijesti, Heideggerovo je povijesno mišljenje bitka putovanje kao lutanje otvorenim prostorom-vremenom u potrazi za „novim iskonom“. Ne smijemo preskakati epohe niti godine. Zbog toga se valja suzdržati od unutarnje logike same stvari u Benjamina, koji nedvosmisleno ustvrđuje u 14. Povijesno-filozofijskoj tezi iz 1940. godine, navodeći Karla Krausa, Riječi u stihovima: Iskon je cilj. (Walter Benjamin, Novi Anđeo, str. 121.)

Ako se između dva mislioca uspostavi naknadna blizina u udaljenosti njihovih filozofijskih stajališta, a to je ponajviše razvidno već u tome što su njihove rasprave o biti umjetnosti nastale gotovo istodobno 1935/1936. godine zacijelo i najznačajnijim prilozima mišljenja o tom pitanju u 20. stoljeću, onda je mistika iskona kao arhé ujedno i mogućnost približavanja upravo preko kritike „sustava“ i „metode“ nihilizma. Pritom je zbog naravi Benjaminove fragmentarnosti iskaza nakon 1928. godine i prelaska u okružje rubnih formi na granici proze, eseja, aforizama i filozofske rasprave njegovo razumijevanje „nihilizma“ posve zagonetno. Eric Jasobson u svojoj studiji o mesijanskome mišljenju politike u ranoga Benjamina i Scholema opravdano navodi da se taj pojam pojavljuje kao svojevrsna negativnost same povijesti. Zbog toga se nalazi u opreci s mesijanskom zadaćom iskupljenja:

„Posljednje središte mesijanske ideje je možda transformacija prirode u čistu povijest, piše Scholem u svojem časopisu u odjeljku u kojem se izričito referira na Benjamina i primjenu kategorija s obzirom na mesijansko shvaćanje povijesti. (…) U Scholemovoj formulaciji priroda prelazi u povijest kao znak transformacije svjetovnog, povijesnoga vremena spram mesijanskoga vremena. Priroda u tom smislu postaje mesijanska. (…) Propast prirode, dakako, mora, ponajprije uzeti formu povijesne propasti…“ (Eric Jacobson, nav. djelo, str. 49-50.)

Odnos prirode i povijesti određeno je iz dinamičkoga načela postajanja (Werden). To je nesumnjivo ničeanska misao. I u tom je smislu zajednička za sve daljnje pokušaje rastemeljenja metafizike koji će uslijediti u drugoj polovini 20. stoljeća počevši od Derride do Deleuzea. Ako se priroda pojavljuje povijesnim proizvodom svekolika nihilizma, onda je bitak kao postajanje/bivanje neprestano drukčijim načinom nastupanja bića samo igra dvaju shvaćanja vremena: arhajskoga i modernoga. Prvo se zasniva na ideji vječnoga vraćanja jednakoga, a drugo na pravocrtnome hodu u beskonačnost. Između kružnosti prirode i napretka povijesti nalazi se nešto posredujuće. Taj medij pripada ideji razvitka koja iziskuje upravo ono treće: tertium datur. Da, treće postoji! Dolazi nenadano iz dubina mesijanske politike istine. Ona ulazi u nišu povijesti postajući novi početak iskupljenja same povijesti kao propasti. Kada se pojam prirode pojavljuje formom povijesti upravo tog istog napretka, onda je za razliku od Hegelova kretanja svijesti sa stajališta prirodne o-sebi svijesti do duhovnoga za-sebe bitka u formi apsolutne ideje Benjaminov uvid u nihilizam početak rastemeljenja povijesti kao „druge prirode“ i prirode kao „potencijalne povijesti in statu nascendi “.

Nihilizam se otuda za Benjamina ne svodi na puko obezvređivanje „vječnih vrijednosti“. Sama je povijest kao prva i druga priroda u svojoj biti svrhovito-ciljno kretanje nihilizma od početka do kraja njegove sudbinske „velike priče“ koja, kako je to precizno uvidio Heidegger, pogađa sva područja: od morala do politike, od filozofije do teologije. Premda se rani kao i kasni Benjamin upleće u paukovu mrežu mesijanskoga mišljenja, polazeći od anarhističke i marksističke težnje za prevladavanjem suverenosti apsolutne moći u svjetskoj politici, njegovo je razumijevanje povijesti bitno paradoksalno i aporetično. To ponajprije proizlazi iz uvida da razlikovanje autentično političkoga načina djelovanja u svijetu mora doći u sukob s politikom kao metodom „nihilizma“. Nije politika znak nihilizma kao krajnjeg rezultata obezvređivanja svih vrijednosti, pa bi ono što Nietzsche kaže o prevrednovanju bitka moglo otvoriti put u nadolazeće. Ima nešto neotklonjivo u Benjaminovu mišljenju što nadilazi njegove filozofijsko-povijesne pretpostavke metafizičkoga okvira od radova o romantici i njemačkoj žalobnoj igri (Trauerspiel) do kraja života s posljednjim zapisima o ideji povijesti.

Zanimljivo je kako Werner Hamacher u čitanju ovoga problema smatra da bi se fragment koji je naslovio Adorno trebao zapravo nazivati Političko-ateologijskim fragmentom. (Werner Hamacher, „’Now’: Walter Benjamin on Historical Time“, u: Andrew Benjamin (ur.), Walter Benjamin and History, Continuum, London-New York, 2005., str. 38-68.) Razlog pronalazi u tome što iz čitavoga teksta ovog znamenitoga fragmenta uopće nije nigdje izveden pozitivan nauk o nekom mesijanskome znanju. Nigdje se u tekstu ne može razotkriti što zapravo taj Mesija hoće. Tako se misticizam zaogrće nečim što ima, doduše, židovski trag nauka o spasonosnome i iskupljenju povijesti od pada u nihilizam. Ali ono što izostaje i nedostaje jest jasan razlog opravdanja uvođenja mesijanske crte događaja s kojim se povijest preusmjerava od „kraja povijesti“ u nešto bitno drukčije. Postoji, doduše, izričito drukčije razumijevanje Benjaminova „slaboga mesijanstva“ s obzirom na pitanje povijesti i politike. Uz Gershoma Scholema koji je među prvima skrenuo pozornost na začudan spoj mističnoga anarhizma i mesijanstva židovske tradicije u Benjamina nasuprot „pravovjerne“ crte neomarksizma Frankfurtske škole s Adornom kao glavnim filozofom, najizričitije je to formulirao Jacob Taubes, i to bez ikakvoga uvijanja:

„Mesija postoji. Ma kakva izmotavanja, nikakvo ‘mesijansko’, ‘političko’, nikakvo neutraliziranje, već jedino Mesija.“ (Jacob Taubes, Die politische Theologie des Paules, Fink, München, 1993., str. 98.)

Ne bismo li mogli na ovu Taubesovu tvrdnju odgovoriti jednako brutalno: Pa što ako Mesija i postoji? Zar se time nešto bitno mijenja u Benjaminovu preuzimanju Schmittove postavke kako je pitanje revolucionarne nade u događaj promjene kapitalizma i svjetske politike nihilizma stvar odlučnosti i kraja suverenosti kao takve? Ako je Heideggerova oporučna misao u razgovoru za „Der Spiegel“ 1966. godine bila iskazana izrijekom kako nas samo još jedan Bog može spasiti, nije li pitanje mesijanske politike u Benjamina ništa drugo negoli pitanje o „praznome središtu moći“ onoga političkoga koje se ne može nadomjestiti nikakvim posljednjim događajem „drugoga došašća“? Ako se ne može nadomjestiti nihilizam kao „metoda“ svjetske politike, onda je samorazumljivo da se iza „kraja povijesti“ skriva temeljni problem svakog rastemeljenja metafizike. Može se formulirati ovako: a što nakon kraja svhovito-ciljne avanture povijesti koja je od novoga vijeka završila kao vihor i furija tehnički ocrtane modernosti poput mahnitoga odvijanja propasti bez kraja?

Što, dakle, ako zbivanje nakon „kraja povijesti“ sada potrebuje drugi oblik teleologije? Mesijansko više nije nikakav „etički ideal“. Jedino se tako ne može svesti na religiozni preostatak transcendencije u politici. Umjesto toga potrebno je Benjamina iznova refilozoficirati. Teologijsko-politički govor o Mesiji, teokraciji, politici, nihilizmu pripada govoru bez posljednjih istina jedne povijesne religije kao što je to židovska s temeljnom idejom pravednosti. Vidjet ćemo kako se u najznačajnijem Benjaminovu političkome spisu Uz kritiku sile (Zur Kritik der Gewalt) iz iste 1921. godine taj problem odnosa pravednosti i politike razrješava pozivanjem na pojam „božanskoga nasilja“. Taubes je u svojem oštrome tonu protiv Adorna i marksista smjestio Benjamina uz bok Carlu Schmittu. Samo s tom razlikom, naravno, što je riječ o Židovu i revolucionarnome mesijanstvu, a ne o Nijemcu kao „apokaliptičaru proturevolucije“. (Jacob Taubes, Ad Carl Schmitt: Gegenstrebige Fügung, Merve, Berlin, 1987., str. 7-30.)

3.

Bog i revolucija? Budimo ozbiljni, Benjamin u svojem metafizičkome razumijevanju biti povijesti jest ponajprije filozof i to onaj koji se pokušava oduprijeti Hegelu s pomoću Blochove i Rosenzweigove kritike. Dvije su ključne riječi koje pritom od njih prisvaja – utopija i iskupljenje. To ne smijemo smetnuti s uma. Utopijsko mišljenje nije snatrenje o idealnome gradu-državi u nadolazećoj budućnosti koju Bloch opisuje kao još-ne-sada. S druge, pak, strane, usuprot logike Hegelove dijalketike povijesti koja ideju države pretpostavlja ne samo građanskome društvu nego i pojedincu u njegovoj subjektivnosti, mogućnost se obrata nalazi u području događaja otkazivanja poslušnosti nihilizmu svjetske politike. Treba li to značiti da se Benjamin upušta u pokušaj neke druge i drukčije „revolucije“ od one koju postulira Marx i marksizam u profanome poretku svijeta? Odgovor na to pitanje je unaprijed poznat. 1921. godine još je uvijek stanje stvari na granici kaosa i krizne stabilnosti novoga političkog poretka liberalne demokracije u Weimarskoj Njemačkoj. Neuspjela komunistička revolucija s Rosom Luxemburg i Karlom Liebknechtom nesumnjivo predstavlja prekretnu točku razočaranja. Usto, riječ je i o ulasku u doba posvemašnje nesigurnosti, ekonomske krize kapitalizma u poslijeratnome vremenu koja će kulminirati krajem 1920-ih godina u Americi te ostaviti strahotne posljedice u Europi, osobito Njemačkoj. Nikad se nacizam ne bi mogao uspeti na vlast slobodnim demokratskim izborima 1933. godine da njegova zločinačka ideologija antisemitizma, imperijalizma i uspostave totalne države nije imala plodno tlo u raspadu stabilnosti liberalne demokracije i krahu tržišne ekonomije. Kada, dakle, Benjamin zaziva događaj mesijanske politike onkraj nihilizma kao „metode“, tada se smjer bitno mijenja i postaje svezom profanoga i svetoga.

Nećemo u ovome fragmentu puno toga saznati što Benjamin misli o razlici društva i države. Jedino što ćemo dobiti navještaj ideje da se religija od politike mora očuvati na taj način što će se ideja teokracije razgraničiti od političke uporabe. U tom pogledu Benjamin u svojoj „političkoj teologiji“ ne može pristati uz Schmittov katehon, iako je borba protiv Anrikrista (povijesti) utopijska borba za iskupljenjem od pošasti nihilizma kao vladajuće svjetske politike. Drugim riječima, ono što razlikuje mesijansku politiku od socijalističke utopije pravednoga društva nadolazećega komunizma, premda se Benjamin kako je to ispravno zamijetio Scholem još ne približava izrazito marksizmu, jest razlika utopije nadolazećega događaja i iskupljenja povijesti. Ta začudna dijalektika politike i teologije određuje smisao čitavoga Teologijsko-političkoga fragmenta. Ako je utopija svagda usmjerena u vremensku dimenziju budućnosti, tada je jasno kako se iskupljenje odnosi na prošlost. Povijesnost za Benjamina ima posve drukčije značenje negoli što je to za Heideggera. Ukratko, tamo gdje Heidegger vidi otvorenost bitka u primatu modalne kategorije mogućnosti i vremenske ekstaze budućnosti jer čovjek kao egzistencijalni projekt navlastitoga duhovnoga svijeta živi uvijek u preuzimanju odgovornosti za ono što će doći, za Benjamina se, pak, pokazuje u mediju posredovanja utopije i iskupljenja.

Revolucija mora biti događajem apsolutnoga prekida s kontinuitetom zbivanja samoga bitka. Mesijanski događaj stoga označava put iskupljenja povijesti kao prošlosti. Ona se sabrala u činu zaustavljanja vremena u vječnome sada kao kairosu-trenutku (Jetztzeit). Mistično shvaćanje vremena utoliko nadilazi vulgarnu aktualnost novovjekovne tehničke projekcije aktualnosti. Benjaminov pojam „sadašnjega-vremena“ ne upućuje na aktualnost u prolaznosti. Naprotiv, to je u cjelini ispunjeno vrijeme. Misterij „profanoga osvjetljenja“ fascinantno svijetli u njegovoj punini.

U Teologijsko-političkome fragmentu profani izraz za ono što pripada mesijanskoj politici jest ozbiljenje sreće. I upravo u tome valja vidjeti paradoks i aporiju čitave Benjaminove strategije mišljenja. Njegov se dualizam pojavljuje nužnim okvirom mišljenja. Razlog leži u tome što misli unutar metafizičkoga sustava i metode rastemeljene filozofije povijesti. Što nedostaje ili izostaje u ideji cilja i svrhe (ehatologije-teleologije) povijesti od Platona do Hegela jest mjesto teologijske intervencije u „popravak“ onoga što je izgubilo smjer jedne u načelu „velike povijesti“. To se mjesto po prvi put u filozofiji 20. stoljeća nakon Blocha i Rosenzweiga može shvatiti iz susreta utopije kao revolucionarnoga duha i iskupljenja kao sazvježda (konstelacije) u kojem se pojavljuju društvo i kultura. Drugim riječima, Benjamin je svoju „političku teologiju“ izgradio na susretu dviju naizgled suprostavljenih duhovnih moći: filozofije i teologije, odnosno politike i religije. Filozofija i politika pripadaju „racionalnim“ elementima jednoga refleksivno-praktičnoga sklopa bitka, dok teologija i religija čine konstelacije odnosa nečega s onu stranu svakog „kraja povijesti“. Da još jednom prizovemo u pomoć Heideggera u njegovoj kritici Nietzscheove metafizike i nihilizma kao „svjetonazora“, „ideologije“, „vjere“, „morala“, „politike“ i „kulture“.

Poznato je da se Heidegger prilično radikalno odnosi spram povijesti metafizike kao „zaborava bitka“. Nije njemu samo metafizika znak bezavičajnosti čovjeka, nego i sve što je iz nje proizašlo uključujući „humanizam“ i „animalizam“ povijesti, a nihilizam naposljetku postaje gotovo poštapalicom za čitavu povijest zapadnjačke avanture mišljenja. Filozofija je uvijek ispred teologije, kao što bi se analogno moglo ustvrditi da je politika ispred religije. Razlog leži u tome što misao i čin predleže u bestemeljnosti ljudske slobode svakoj naknadnoj „vjeri“ u Boga i mesijanske mogućnosti događaja. Možemo to još radikalnije kazati: ako filozofija i politika ne mogu biti posljednji suci u srazu mišljenja i djelovanja prema načelima istine, slobode, jednakosti i pravednosti u svijetu, onda ni bilo kakvo mesijansko iskupljenje ovoga svjetsko-povijesnoga nihilizma nije bog zna kakvo rješenje. Čemu iskupljivati nešto što nije dospjelo na najviši rang povijesne svijesti o propasti?

Sreća čovjeka unutar profanoga poretka stoga mora zauzeti mjesto „svetosti“ u jednom bitno a-teologijskome značenju. Da bi Benjamin mogao opravdati ovo posezanje za pojmom sreće čovječanstva, što je samo druga verzija prosvjetiteljskoga programa Kantova moralnoga zakona u kozmopolitskome stajalištu „svijeta“ kao poretka univerzalnih vrijednosti, potrebno je da se barem minimalno odredi što se pod tim pojmom podrazumijeva. Je li to stoički ideal blaženstva, kršćansko shvaćanje spokojstva u iščekivanju onostranosti kao jedine prave zbilje u kojoj se pomiruju želje i razbor, strasti i moralno djelovanje u smjeru Kristova carstva istine, ili se, pak, radi jednostavno o novovjekovnome sekularnome stanju individualnoga zadovoljstva i užitka čovjeka u zajednici s drugima, što su američki očevi-utemeljitelji demokracije zapisali u ustav? Nije nipošto svejedno o čemu govorimo kada sreću postavljamo mjerom veličine profanoga poretka. Ako je sreća zamisliva samo kao sekularizacija teologijskoga pojma blaženstva i svetosti u poretku Božjega carstva, onda je politika samo sekularizacija teologije. Tako je to zapečatio Carl Schmitt na početku svoje Političke teologije (Politische Theologie).(Svi bitni pojmovi modernoga nauka o državi su sekularizirani teologijski pojmovi“. – Carl Schmitt, Politische Theologie: Vier Kapitel zur Lehre von der Souveränitet, Duncker & Humblott, München – Leipzig, 1922., str. 49.)

Benjamin tvrdi da je stvar ipak složenija. Jer sveza između profanoga i mesijanskoga carstva nije u beskonačnoj razdvojenosti, nego u djelovanju transcendencije u imanenciji. Njegovim riječima to zvuči ovako:

„Profano, doduše, nije kategorija carstva, ali je kategorija, i to najtočnija njegova najtišeg približavanja. Jer, u sreći sve zemaljsko teži svom smiraju, a samo mu je u sreći određeno da nađe smiraj. – A neposredna mesijanska intenzivnost srca, unutrašnjeg pojedinog čovjeka, zacijelo prebiva u nesreći, u smislu patnje. Duhovnoj restitutio in integrum koja uvodi u besmrtnost odgovara svjetovna koja uvodi u vječnost smiraja, a ritam tog vječno prolaznoga, u svom totalitetu prolaznoga, u svom prostornom, ali i vremenskom totalitetu prolazno svjetovnoga, ritam mesijanske prirode – to je sreća.“(Walter Benjamin, Novi Anđeo, str. 125-126.)

Sada se jasnije ocrtava horizont na kojem se odigrava spor i sukob između utopije i iskupljenja, političke revolucije i mesijanskoga događaja. Sreća se pojavljuje uvjetom mogućnosti „duhovnoga restitutio in integrum“. Besmrtnost koja proizlazi iz „vječnosti smiraja“ upućuje na sreću u profanome poretku. No, to nije ni cilj niti svrha povijesnoga razvitka. Bez iskupljenja povijesti kao prošlosti koja se sabrala u intenzitetu patnji prethodnih naraštaja bilo bi krajnje egoistično i pragmatično slaviti vlastitu dobrobit kao sreću. Osim toga, to bi bilo etički skandaloznim. Kapitalizam će se pokazati u jednom drugome fragmentu, koji ćemo analizirati u narednom koraku tumačenja, kultom ili religijom upravo stoga što polazi od profane želje za iskupljenjem u gomilanju bogatstva kao blagostanja bez mogućnosti njegove redistrubucije na sve pripadnike društva. Bez sreće svih pojedinac nužno postaje narcistički stvaratelj carstva vlastitih opsjena. Uronjen u mistiku sebstva svijet se otuđuje od svojih izvora smisla bitka.

Što može biti drugo cilj ili svrha povijesti negoli utopiju preusmjeriti iz budućnosti u iskupljenje prošlosti. Postavka da se okrenemo budućnosti i zaboravimo na prošlost utoliko je zaborav sadašnjosti bremenite patnjama koje ne dolaze niotkuda drugdje negoli iz prošlosti kao izvora krivnje i grijeha. No, Benjamin ne poseže za kršćanskim tumačenjem svijeta. A niti je u bitnome svediv na osnove židovske eshatologije, unatoč neprijeporno jasnoga traga mistike koja se skriva u Talmudu i nosi znakove ulaska u probleme sadašnjosti u Rosenzweiga, Bubera i Scholema, s kojima se Benjamin nalazi u stalnome dijalogu. Ono što je ovdje odlučujuće za njegov pojam političkoga jest pokušaj pronalaženja sveze i odnosa između dviju suprotstavljenih pozicija. Ne može ih se nipošto uskladiti nekim spoznajno-kritičkim kompromisom niti pomirenjem koje bi bilo izvan dijalektičke strukture mišljenja. I baš zato dolazi do obrata uobičajenoga rješenja.

Benjamin, naime, sreću može misliti samo kao profano značenje iskupljenja (Erlösung). A to je moguće tek kada se filozofijsko-politički dohvati bit nihilizma. Politika se, pak, ne može svesti na instrumentalnu tehniku vladanja masama. Umjesto toga, ono što preostaje jest povratak iskonskome smislu političkoga u Grka. Dakako, uz neizbježnu dopunu mesijanskoga događaja. U drugome obratu postaje jasno da Benjamin u biti političkoga ne misli ništa drugo negoli moć događaja „utopijskoga iskupljenja“. Povijest jedino tako može imati mogućnost da se otkloni od smrtnoga zagrljaja nihilizma. Sve drugo bio bi ponovni pad u okrilje patnje čovječanstva, naroda, pojedinca. Na Taubesovo „dogmatsko“ razotkriće kako se u slučaju Benjamina ne može više nastaviti s nizanjem izlika za religiju mesijanstva, to izvorno židovsko tumačenje Boga koji razrješava povijest kao nihilizam posljednjim udarem pravednosti, pa se sklanjati u iluzije onoga „političkoga“ i „mesijanskoga“, odgovor može biti samo jedan. Dosta je bilo više izmotavanja: Benjamin vjeruje u Mesiju zato što bez njega moderna politika ostaje zatočena svojim zauzimanjem „praznoga središta moći“.

Kako se inače suprotstaviti onome „praznom homogenome“ vremenu o kojem govori u Povijesno-filozofijskim tezama iz 1940. godine? No, da je ta moć koju Benjamin pretpostavlja u stanju imati presudnu ulogu u profanome poretku života modernoga čovjeka bez materijalističke (a)telogije događaja, to je posve nemoguća zadaća. Ništa se ne može s religijom koja bi političko držala tek pukom formom svoje svjetovne egzistencije. Štoviše, Bog bez revolucije može biti samo zadržavatelj/zaključitelj povijesti bez sreće i smisla, upravo ono suprotno što je pojmom katehona nastojao pružiti Carl Schmitt svojom „političkom teologijom“ u obrani proturevolucije i trajnog „izvanrednoga stanja“.

Anđeo Povijesti Paić

Recent Posts

Grad koji tone i njegova svjetlost koja ostaje u oku

Grad koji tone i njegova svjetlost koja ostaje u oku

1. Kakva knjiga! Kakvo divno poetsko-putopisno djelo koje uzdiže esej do najviših visina refleksivnosti i književne melankolije jednog grada koji tone i njegove svjetlosti koja ostaje u oku orošenom suzom od osjećaja silne ljepote i uzvišenosti! Možda je svetogrđe ovo kazati, ali ova mi je knjiga bila čak i možda važnija od poezije koju sam upoznao čitajući njegove knjige još od kraja 1970-ih godina. (v. https://zarkopaic.net/blog-post/zlatousti-i-psi/) Vodeni žig(engl. Watermark) Josifa Brodskoga nije doista klasični putopis, već duboki poetsko-refleksivni esej u kojem Venecija postaje zrcalo piščeve unutrašnje melankolije i simbol neumrle ljepote. Brodski, znameniti ruski egzilant i nobelovac, posjećivao je Veneciju svakog zimskoga odmora punih sedamnaest godina. Iz tog intimnoga odnosa proizašla je knjiga koja ovaj grad ne promatra kao turističko odredište najvišega ranga, već kao Grad kao umjetničko djelo koje još od Goethea predstavlja jedinstvenu „okamenjenu vječnost“. Za Brodskoga, prava se duhovna potraga u Veneciji odvija isključivo zimi. Jer zima s grada skida turističku površnost i ogoljuje njegovu metafizičku bit. Zimski mraz, magla i sivilo u korelaciji su s piščevim osjećajem egzila i usamljenosti. Grad postaje prostor u kojem se izvanjski pejzaž stapa s unutrašnjim stanjem duha. Melankolija u ovom djelu nije destruktivna; ona je stimulans za čisto estetsko promatranje. Brodski pritom naglašava da u Veneciji oko postaje važnije od ja. Čovjek se smanjuje pred monumentalnom ljepotom, što donosi neku vrstu utješne, pročišćavajuće tuge. U poetskome ciklusu „Laguna“ Brodski o tome pjeva: „Ugledat ćeš lava nasmiješena na tornju koji vjetar, kao kaput, ovije neslomivome, kao travka izvan njive umjesto kanala – s pojasom vremena.“ (Josif Brodski, Postaja u pustinji: Izabrane pjesme, Litteris, Zagreb, 2012., str. 139. S ruskoga prepjevao Fikret Cacan.) 2. Voda je središnji element i supstancija Venecije, a Brodski joj pristupa kao materijalizaciji samoga vremena. Voda pamti, ponavlja i rastače. Refleksija arhitekture na površini kanala stvara iluziju dvostrukoga grada. Brodski piše stoga da voda slika grad svake sekunde iznova, čineći Veneciju dinamičnim, živim organizmom. Kao što vodeni žig na papiru dokazuje autentičnost i daje mu vrijednost, tako i voda Veneciji daje njezin jedinstveni duhovni pečat. Ona prožima sve – od vlage u zidovima do misli njezinih posjetitelja. Venecija je izgrađena na nemogućem mjestu (na vodi i mulju), što je samo po sebi trijumf ljudske mašte nad prirodom. Svaki luk, fasada i most dio su goleme skulpture. Ljepota Venecije je apsolutna i neovisna o ljudima koji u njoj žive ili je posjećuju. Ona postoji radi sebe same. Brodski stoga zaključuje da se u Veneciji čovjek suočava s nečim većim od vlastite prolaznosti – s umjetnošću koja je pobijedila smrt. Na kraju, Vodeni žig je oda ljudskoj sposobnosti da stvori nešto trajno. U svijetu koji je za Brodskog bio obilježen gubitkom domovine i prolaznošću života, Venecija je ponudila konačni dokaz da ljepota može preživjeti. Grad utopljen u vodi postaje plutajući hram duha, a melankolija pjesnika pretvara se u najdublje divljenje pred neumrlim umjetničkim djelom. Brodski u eseju koristi gust, metaforičan jezik kako bi opisao venecijansku stvarnost. Evo, kako se u Vodenome žigu sažimaju motivi duhovne melankolije, vode kao vremena i autonomije ljepote: „Jer voda je slika vremena, i svakog Božića u ovom dijelu svijeta ona u nekom pročišćenom obliku, u obliku mraza, ponavlja tu sliku… Mi odlazimo, a ljepota ostaje. Jer mi idemo prema budućnosti, dok ljepota ostaje u vječnoj sadašnjosti. Voda je zrcalo tog odnosa.” „U ovome gradu čovjekove suze postaju pročišćene jer se miješaju s vodom kanala. Oko u Veneciji preuzima ulogu cijelog bića. Naša se osobnost ovdje topi, postajemo tek instrument promatranja.” Dok je Vodeni žig prozni, esejistički i filozofski artikuliran rezime njegovih sedamnaestogodišnjih posjeta, njegova venecijanska poezija (npr. pjesme „San Michele”, „Lido”, ili poznati ciklus „Mramorni hrt” / „Laguna”) iste motive obrađuje kroz snažnije komprimirane slike, ritam i izravan sraz s vlastitom smrtnošću. Brodski uvjerljivo rabi u tekstu snažne metafore. Tako je voda„tekuće srebro”, „hladno zrcalo” ili „crno mastilo”. Svjetlost na fasadama opisuje se kao bljesak koji trenutno zasljepljuje i nestaje, naglašavajući prolaznost trenutka. Zvuk koraka u praznim venecijanskim uličicama u pjesmama izravno priziva napuštene ruske zime. Egzil se osjeća kao osobna i nepremostiva trauma samoće U Vodenome žigu, Brodski koristi rečenicu kao skalpel – secira svoje osjećaje i objašnjava zašto ga Venecija fascinira. U poeziji, on ne objašnjava, već dopušta čitatelju da osjeti hladnoću venecijanske vlage i težinu tišine. Pjesme su emotivni bljeskovi, dok je esej hladna, smirena arhitektura misli izgrađena oko tih bljeskova. Zato se ova djela moraju čitati zajedno kako bi se u potpunosti razumio njegov venecijanski mit. 3. U knjizi pjesnik razvija neke od svojih najvažnijih estetskih i filozofijskih teza, izravno se dotičući odnosa etike i estetike kroz promatranje umjetnosti, te se osvrće na književne prethodnike koji su obilježili mit o Veneciji. Opisujući duboki, tjelesni i emotivni šok koji čovjek doživljava pred vrhunskom umjetnošću u Veneciji govori s mjerom ovjekovječene ljepote i čiste sublimnosti o Tizianovim kasnim remek-djelima da bi zaustavio trenutak u sjećanju u kojem čista, apsolutna ljepota nadvladava promatrača i dovodi mu suzu u oko. Ta suza nije znak sentimentalne tuge, već rezultat oduzimanja većeg od manjeg: ljepote od čovjeka. Ljudsko biće se pred takvim umjetničkim djelom smanjuje, svjesno vlastite nesavršenosti i prolaznosti. Iz ovog meditativnoga iskustva nastaje njegov zaključak: Estetski je osjećaj moćniji i stariji od etičkoga. Pjesnik Postaje u pustinji objašnjava da estetika prethodi etici jer se sposobnost razlikovanja lijepoga od ružnoga u čovjeku razvija puno prije nego sposobnost razlikovanja dobra od zla. Ključna razlika leži u tome što ljepota ništa ne zahtijeva i ništa ne traži zauzvrat, jer ona je autonomna i dovoljna sama sebi. Dok etika uvijek nameće dužnosti, pravila i moralne imperative, estetski čin je čin čiste slobode. Čovjek koji je razvio profinjen estetski ukus postaje, prema Brodskom, imun na političko i moralno zlo, jer mu njegova estetska inteligencija jednostavno ne dopušta da prihvati vulgarnost i ružnoću totalitarizma ili zločina. U knjizi se autor referira na Thomana Manna i Ezru Pounda. Za Brodskoga je Mannova Venecija u noveli Smrt u Veneciji odveć melodramatična, opterećena ljetnom omarinom, kolerom i klišejima o umiranju. Brodski odbija njegovu ideju da je Venecija grad smrti. Umjesto toga, posjećujući je isključivo zimi, on je vidi kao grad trijumfalnoga života oblika nad ništavilom. Hladnoća i mraz čiste grad od „grešne” i zagušljive atmosfere koju joj je Mann pripisao. Odnos prema Ezri Poundu je, pak, nedvojbeno složeniji i dublji, prožet pjesničkim poštovanjem, ali i jasnom idejnom distancijom zbog Poundova poklonstva fašizmu. Američki avangardni pjesnik slavnoga i eksperimentalno složenoga Cantosa u Veneciji je proveo velik dio života i u njoj umro. Venecijanski metafizički prostor istom mu mjerom stoga pripada kao i Casanovi ili Aretinu. Brodski, naime, u svojem eseju spominje Pounda u svjetlu tišine i ludila, sjećajući se Poundovih kasnih godina u kojima je pjesnik izabrao potpunu šutnju. Znakovito je da su danas i Brodski i Pound pokopani na istom venecijanskome otoku-groblju, San Michele, udaljeni tek nekoliko koraka jedan od drugoga. Brodski u esejistici kao i kasniji posjetitelji njihovih grobova vidi Veneciju kao mjesto gdje se „pjesnici drže zajedno” unatoč povijesnim i političkim razlikama. 4. U „Laguni“ iz 1973. godine, pjesnik vodenoga žiga pjeva: „Grad koji tone, gdje razum gordi odjedanput postaje okom modrim… (…) Tijelo u ogrtaču proživljava sferu gdje za Sofiju, Nadu, Vjeru i Ljubav nema budućnosti, ali opet postoji sadašnjost… (…) Noć na San Marcu. Prolaznik s mutnim licem, u tami usporedivim sa skinutim prstenom s prsta bezimena, grizući nokat gleda, obuzet spokojem, u to „nikud“… (…) (Josif Brodski, Postaja u pustinji, str. 137, 138 i 139.) 5. Ova knjiga o Veneciji ima među sličnim poduhvatima iznimno mjesto u suvremenoj književnosti. Rečenice klize poput gondole kanalima grada dekadencije, samoubojica i zagasite svjetlosti, ali tako da se iz njih ogleda filmska slika čiste melankolije. Dokumentarni film koji pripada ovom ciklusu poezije poput „Lagune“ i esejističke knjige Vodeni žig naslovljen je ꟷ Šetnje s Brodskim (izvorni ruski naslov: Прогулки с Бродским / engl. Walking with Brodsky). Film su 1993. godine u Veneciji snimili autori Elena Jakovič i Aleksej Šišov. Riječ je o jedinstvenome i povijesnome dokumentarcu jer je to jedini film u kojem se Brodski izravno obraća ruskoj publici na svojem materinskome jeziku, šetajući kanalima i ulicama Venecije. Tako je grad koji tone i njegova svjetlost u oku postao toponomijom jednog gorkoga egzila ne samo pjesnika, već i autentičnoga kazivanja o svijetu koji se pojavljuje u odrazu zelenila ustajale vode kao melankolilčne slike vremena. „Vrijeme izlazi iz valova“ iživot iznova postaje dostojan glazbe zvona s venecijanskih crkava u sutonu jednog odavno začaranoga svijeta.

November 4, 2026
Nada, strah i tjeskoba suvremene politike afektivnosti

Nada, strah i tjeskoba suvremene politike afektivnosti

1. Velikog španjolsko-američkoga sociologa Manuela Castellsa smatram jednim od najznačajnijih društvenih teoretičara našeg doba jer su njegove teorijske analize suvremenosti uistinu one koje na tragu Marxa, Webera i Deleuzea pogađaju i konceptualno i u jeziku empirijske stvarnosti ono što se uistinu zbiva s društvom i kulturom „danas“. U svojoj knjizi Politika identiteta: Kultura kao nova ideologija (Izdanja Antibarbarus, Zagreb, 2005.) jedno iznimno važno poglavlje posvećeno je ekstenzivnoj analizi njegovih postavki iz znamenite trilogije The Information Age: Ecomomy, Society, and Culture (v. https://deterritorialinvestigations.wordpress.com/wp-content/uploads/2015/03/manuel_castells_the_rise_of_the_network_societybookfi-org.pdf ) Njegova utjecajna knjiga Network of Outrage and Hope: Social Movements in the Internet Age izvorno je objavljena 2012. godine, dok je njezino prošireno drugo izdanje izašlo 2015. godine u izdanju Polity Pressa, ovdje će mi biti polazište za analizu odnosa informacijske tehnologije, društvenih mreža i novih društvenih pokreta u 21. stoljeću. (https://www.politybooks.com/bookdetail?book_slug=networks-of-outrage-and-hope-social-movements-in-the-internet-age-2nd-edition—9780745695754 ) Knjiga, naime, sustavno analizira strukturu, dinamiku i društveno-političke korijene suvremenih globalnih prosvjeda u kontekstu informacijskoga doba i umreženoga društva. 2. Castells se u svojem istraživanju usmjerava na ključne povijesne pokrete s početka 2010-ih, uključujući Arapsko proljeće (posebno revoluciju u Egiptu), španjolski pokret Indignados (M-15), Occupy Wall Street u SAD-u te masovne prosvjede u Brazilu i Turskoj. Baveći se ulogom tehnologije i autonomnih mreža on tvrdi da prosvjedni pokreti 21. stoljeća nastaju i oblikuju se unutar digitalne komunikacije. Ključna im je zajednička premisa stvaranje autonomnih komunikacijskih mreža putem interneta i bežične tehnologije, što im omogućuje djelovanje izvan kontrole tradicionalnih korporativnih medija i državnih aparata. Prema autoru, ovi pokreti nisu ishitrene ili čisto reaktivne reakcije. Oni su duboko ukorijenjeni u osjećaju ogorčenja (outrage) prema političkim, ekonomskim i medijskim institucijama koje su izgubile legitimitet. Kroz kolektivnu akciju i samoorganizaciju na digitalnim mrežama i javnim prostorima, to se ogorčenje transformira u nadu (hope) za društvene i demokratske promjene. Suvremeni pokreti uglavnom nemaju jasne i fiksne vođe. Karakterizira ih horizontalna struktura, mrežna povezanost i spontano organiziranje koje započinje u digitalnom prostoru, a potom zauzima fizičke javne prostore (poput trgova i ulica). Umjesto da izravno ciljaju na osvajanje institucionalne moći unutar postojećih političkih sustava, ovi pokreti djeluju tako što utječu na ljudske umove i mijenjaju svijest javnosti, stvarajući tako temelje za dugoročne transformacije političke kulture i demokracije. Knjiga se opravdano smatra jednim od temeljnih sociologijskih djela za razumijevanje odnosa između postmodernoga aktivizma, digitalnih medija i transformacije moći u umreženome društvu. Koncept umreženoga društva predstavlja temelj cjelokupne sociologijske teorije Manuela Castellsa, koju je najdetaljnije razradio u svojoj kapitalnoj trilogiji Informacijsko doba: Ekonomija, društvo i kultura (1996. – 1998.). Prema Castellsu, potkraj 20. stoljeća nastalo je novo društveno ustrojstvo zahvaljujući sinergiji tehnološke revolucije (informacijsko-komunikacijske tehnologije) i restrukturiranja kapitalizma. Ključne odrednice ovog koncepta su: Mreže kao nova morfologija društva ꟷ Društvene strukture više se ne organiziraju primarno vertikalno (hijerarhijski) ili unutar zatvorenih granica nacije-države. Umjesto toga, ključne društvene strukture i funkcije organizirane su oko mreža – otvorenih, dinamičnih i fleksibilnih struktura koje se mogu širiti bez ograničenja, integrirajući nove čvorove (grupe, organizacije ili pojedince) koji dijele iste ciljeve. Prostor tijekova (Space of Flows) naspram prostora mjesta (Space of Places) ꟷ Tradicionalno se društveni život odvijao u fizički ograničenom prostoru (lokalna zajednica, grad). U mrežnom društvu dominantan postaje prostor tijekova – digitalna i komunikacijska infrastruktura kroz koju neprekidno teku informacije, kapital, tehnologija i kulturni kodovi u stvarnom vremenu, bez obzira na fizičku udaljenost. Bezvremeno vrijeme (Timeless Time) ꟷ Tehnologija omogućuje trenutačnu komunikaciju i obradu podataka, čime se narušava linearno i biološko poimanje vremena. Kapital, vijesti i odluke putuju globalno u sekundi, što mijenja dinamiku rada, ekonomije i svakodnevnog života. Moć se više ne nalazi isključivo u rukama države ili vojske, već u sposobnosti programiranja mreža (tko kontrolira ciljeve mreže) i povezivanja mreža (switching) (sposobnost povezivanja različitih mreža, npr. političkih, medijskih i financijskih). Sukladno tome, otpor i borba za moć također se sele na komunikacijske mreže (tzv. counter-power). Iako je Castellsova teorija iznimno cijenjena zbog vizionarskog prepoznavanja važnosti digitalnih tehnologija, mnogi sociolozi, politolozi i teoretičari medija iznijeli su značajne kritike na račun njegova optimizma u knjizi Networks of Outrage and Hope. Kritičari (među kojima se često ističu autori koji proučavaju političku ekonomiju medija) tvrde da Castells povremeno upada u zamku tehnološkoga determinizma – pretpostavke da tehnologija sama po sebi (svojom inherentnom mrežnom strukturom) generira horizontalne, demokratske i slobodarske odnose. Zbog toga se kritizira njegovo podcjenjivanje načina na koji autoritarni režimi i korporacije uspješno prilagođavaju i prisvajaju iste te tehnologije. Istaknuti teoretičari poput Evgenija Morozova (The Net Delusion) ili Malcolma Gladwella naglašavaju da digitalne mreže stvaraju “slabe veze” (weak ties). One su izvrsne za brzo širenje ogorčenja i masovnu mobilizaciju, ali su loše za dugoročnu organizaciju. Horizontalni pokreti bez vođa i institucionalne strukture (koje Castells slavi) često se brzo ugase jer ne uspijevaju formirati pregovaračka tijela niti strukturirati jasne političke platforme kada prosvjedi s trgova splasnu. Knjiga je izvorno pisana 2012. godine, u jeku optimizma nakon Arapskoga proljeća. Kritičari ističu da je povijest ubrzo demantirala pretjeranu vjeru u “autonomne mreže”. Državni aparati u Egiptu, Turskoj i Rusiji brzo su razvili napredne alate za digitalni nadzor, gašenje interneta, algoritamsku cenzuru i infiltraciju u prosvjedne kanale. Također, platforme na kojima su se pokreti organizirali (Facebook, Twitter/X) privatne su korporacije vođene profitom i algoritmima koji često potiču polarizaciju, a ne promišljenu demokratsku raspravu. Neki politolozi zamjeraju Castellsu što je fascinaciju digitalnim alatima stavio ispred dubljih materijalnih i lokalnih uvjeta. Primjerice, uspjeh Arapskoga proljeća ili brazilskih prosvjeda često je ovisio o tradicionalnim mrežama (radnički sindikati, nogometni navijači, vjerske organizacije ili ekonomska kriza hrane) u jednakoj ili većoj mjeri nego o Twitteru i Facebooku. Ukratko, dok Castells u prvi plan postavlja oslobađajući potencijal mrežne komunikacije, kritičari smatraju da je potcijenio asimetriju moći – činjenicu da oni koji posjeduju infrastrukturu (države i tehnološki giganti) i dalje imaju presudnu moć nad mrežama. 3. U svojim novijim radovima – posebice u knjizi Rupture: The Crisis of Liberal Democracies (v. https://www.politybooks.com/bookdetail?book_slug=rupture-the-crisis-of-liberal-democracy–9781509531998)te popratnim predavanjima o revidiranome umreženome društvu – ne napušta svoju osnovnu teoriju, ali značajno rekontekstualizira dinamiku moći, priznajući da su se autonomne mreže ogorčenja i nade transformirale u mreže ksenofobije, straha i obrambenog nacionalizma.Njegovo povjerenje u progresivne društvene pokrete iz 2012. godine doživjelo je triježnjenje, no on to ne vidi kao slom teorije umreženoga društva, već kao njezinu ultimativnu (i mračniju) potvrdu. Kada analizira destrukciju i nasilne eskalacije u Europi (od pokreta Žutih prsluka do recentnih masovnih rušilačkih nemira u Francuskoj), Castells ostaje dosljedan tezi da mreže samo zrcalno odražavaju i pojačavaju emocije koje već postoje u društvu. Castells naglašava da nasilna eskalacija pokazuje da progresivni pokreti više nemaju monopol nad mrežnom kontrakulturom. Kada institucije liberalne demokracije potpuno izgube legitimitet i proglase “gluhonijemost” za mirne prosvjede, prostor se radikalizira. Prema Castellsu, kada su pokreti konfrontirani s beskompromisnim odgovorom države, prelazak na rušilačke taktike zapravo je izraz nemoći u preoblikovanju institucija. Mreža tada prestaje biti prostor deliberacije i postaje infrastruktura za brzu taktičku mobilizaciju nasilja i kratkoročno “isključivanje” državnih čvorova kontrole (tzv. disruption ili rezanje sklopki mreže).Castells ovu regresiju i povratak u okrilje nacionalne države objašnjava kroz dijalektiku Mreže (The Net) i Jastva (The Self).Globalne mreže (kapitala, tehnologije, migracija) ugrozile su i obesmislile tradicionalne institucije i sigurnost građana. Ljudi koji su ostali izmješteni iz dostignuća globalnih tokova osjećaju duboko otuđenje. Budući da progresivni pokreti s trgova (iz 2011.) nisu uspjeli izgraditi novu institucionalnu alternativu, građani su se okrenuli najstarijem i najopipljivijem obrambenom mehanizmu – nacionalnom i kulturnom identitetu (Jastvu). Uspon AfD-a, suverenistički narativi u Francuskoj i Trumpov izolacionizam za Castellsa su manifestacije pokušaja povratka kontrole nad “prostorom tijekova”. Budući da se “globalno upravljanje” pokazalo nefunkcionalnim i otuđenim, raste nacionalna logika i želja za podizanjem zidova. Castells objašnjava da algoritamska arhitektura današnjega interneta (društvenih medija) daleko brže i učinkovitije kanalizira strah iksenofobiju nego nadu. Desni populisti su stoga postali uspješniji “programeri” digitalnih mreža. Oni koriste istu horizontalnu i decentraliziranu strukturu (npr. kroz alternativne platforme poput Telegrama ili TikToka) za širenje protu-narativa, polarizaciju i mobilizaciju biračkog tijela izvan kontrole tradicionalnih medija. Castells stoga ne smatra da je umreženo društvo nestalo; dapače, ono je nikad snažnije. Međutim, njegova analiza danas je znatno pesimističnija (potvrđena u njegovoj knjizi Rupture). Priznaje da su progresivni društveni pokreti pretrpjeli institucionalni poraz, a prazninu koja je nastala kolapsom povjerenja u liberalnu demokraciju ispunili su umreženi pokreti desnog populizma i neoromantičarske obrane nacionalne kulture. Moć se preraspodijelila, a “autonomni prostori” interneta postali su glavno bojište za narative straha i protekcionizma. 4. Pogledajmo pomnije teze iz knjige Rupture – The Crisis of Liberal Democracy. Koliko je ta dijagnoza različita od onoga što izvodim u svojim knjigama od Slobode bez moći, Doba oligarhije i Nemezis, a koliko je srodna u postavkama? Analiza suvremene krize u ovoj Castellsovoj knjizi iz 2018. godine pokazuje iznimne konceptualne srodnosti ali i razlike. Kolaps povjerenja u liberalnu demokraciju i uspon autoritarnoga populizma ono je što je neporecivo u uvidima. Castells ostaje, dakako, sociolog empirijske orijentacije koji krizu tumači kroz slom komunikacijskih kanala i institucija, dok ovaj fenomen analiziram filozofijski i politologijski kroz prizmu kontrole ljudske žudnje, tehnosfere i entropije samoga pojma “političkoga”. Sličnosti između Castellsove Rupture mojeg troknjižnoga niza iz područja promišljanja društva, politike i kulture očituju se u prepoznavanju ključnih simptoma suvremenoga poretka. Castells definira “rupturu” kao potpuni prekid komunikacije i povjerenja između onih koji vladaju i onih kojima se vlada. Građani imaju formalnu slobodu glasanja, ali nemaju stvarnu moć utjecati na odluke koje donose otuđene elite. Moji su stavovi da je demokracija postala simulakrum u kojemu je “Mi” (demos) zamijenjen menadžerima i celebrity zvijezdama, ostavljajući masu u stanju političke nemoći. Castells nadalje tvrdi da su financijalizacija (neoliberalna monetizacija) i algoritamski mediji oteli javni prostor, čime je politika pretvorena u estradu i prostor skandala. Uknjizi Doba oligarhije detaljno opisujem prijelaz u vladavinu korporativnih elita unutar “informacijskoga ili kognitivnoga kapitalizma”. Politika se pretvara u čisti marketing, a psihotehnike kontrole želja upravljaju masama unutar umreženih društava. Ono što Castells zove “odvrtanjem osigurača” liberalne demokracije, za mene je “neutraliziranje moći mase” pod diktatom meritokracije. Castells objašnjava uspon Trumpa, Brexita i AfD-a kao refleksnu obranu lokalnoga identiteta koji podiže zidove protiv globalnih tokova kapitalizma. U knjizi Nemezis koristim pojam “tamnoga Drugoga” u neoliberalnoj strategiji kako bih opisao aporije politike. Uspon autoritarno-autokratskih poredaka (od Putina i Xija do zapadnih populizama) predstavlja strukturnu odmazdu (“nemezis”) poretka koji je ispraznio središte moći i pretvorio kulturu u novu, agresivnu ideologiju. Iako su polazišta srodna, razlike u zaključcima su povelike te se mogu podijeliti u tri ključne točke: Castellsova Rupture je zapravo najvećim dijelom empirijska i sociologijska potvrda onoga što je na razini filozofije politike i estetike medija utkano u analizama pojma tehnosfere u mojim istraživanjima. Dok Castells s blagim žaljenjem sociologa promatra kako su “mreže nade” mutirale u “mreže straha” pod utjecajem desnih narativa, u Nemezisu i Dobu oligarhije nudim naizgled mračniji, ali ipak radikalniji uvid. Desni populizam, destrukcija na ulicama Pariza i uspon tehnokratskih elita nisu devijacija umreženoga društva, već njegova zakonita faza razvitka (entropija). Povratak u okrilje nacionalne države (Trump, AfD) nije samo obrambena reakcija (kako kaže Castells), već pokušaj konstrukcije novog imperijalnoga identiteta kroz kulturu koja je postala zamjena za mrtve političke ideologije. 5. Pojam ideologije i dalje se koristi u diskursu ljevice i desnice, u liberalnome kontekstu političke borbe za moć i vlast danas. No, čini se da je to daleko manje homogenija i artikuliranija verzija onih shvaćanja koje su od Marxa do Gramscija govorile o materijalnoj i duhovnoj infrastrukturi kapitalističkoga društva u doba moderne, za razliku od današnjih hibrida i eklektičnih neo-meta/ideologija u kojima se ideologija preobražava u bitku za svoju kulturu. Je li upravo ono što Castells analizira u Rupture ogledalo ovog diskurzivnoga obrata u pojmu ideologije? Usput, moja knjiga Politika identiteta: Kultura kao nova ideologija (Antibarbarus, Zagreb, 2005) zagovara izričito tezu o ovome obratu ideologije u kulturu. Castells u Rupture eksplicira da klasične političke ideologije (socijaldemokracija, liberalizam, tradicionalni konzervativizam) više nemaju moć mobilizacije jer su izgubile materijalno i institucionalno utemeljenje. Umjesto njih, prazan prostor zauzima upravo kultura kao novo bojno polje, što se očituje kroz nekoliko fenomena. Slom univerzalnih narativa (Klasa vs. Identitet) ꟷ U umreženome društvu, politički subjekti se više ne definiraju primarno kroz klasnu svijest ili ekonomske programe. Umjesto preraspodjele bogatstva, borba se vodi oko priznanja identiteta. Castells pokazuje kako Trump ili europski desni populisti ne nude koherentnu ekonomsku ideologiju; oni nude kulturni štit – priču o ugroženome načinu života, naciji i tradiciji naspram kozmopolitskih elita. Algoritam kao generator hibridnih neo-meta/ideologija ꟷ Klasična ideologija zahtijevala je sustavnost i artikulaciju (Gramscijeva hegemonija kroz institucije, školstvo, tiskane medije). Današnje ideologije su eklektični hibridi. Castells objašnjava da unutar digitalnih mreža algoritam spaja nespojive elemente (npr. teorije zavjere, wellness kulturu, antiglobalizam i kršćanski fundamentalizam) u partikularne “mjehuriće” (filter bubbles). To više nije koherentan svjetonazor, već afektivno stanje utemeljeno na zajedničkom kulturnome neprijatelju. Kulturni kodovi kao infrastruktura moći ꟷ U Rupture, moć više ne leži u pukom posjedovanju tvornica ili državnoga aparata, već u sposobnosti “programiranja” kulturnih kodova u ljudskim umovima putem mreža. Politika postaje biopolitika – borba za to tko definira moralne, estetske i civilizacijske granice dopuštenog društvenog ponašanja. Politika identiteta: Kultura kao nova ideologija anticipirala je ovaj proces pokazujući kako kultura prestaje biti sferom slobode i umjetničkoga stvaralaštva te postaje izravni instrument političke borbe za moć. Kada usporedimo ove postavke iz 2005. i Castellsovu dijagnozu iz 2018. godine vidimo potpunu teorijsku komplementarnost.Tvrdim, naime, da u postmodernome stanju, nakon propasti velikih ideologija moderne, kultura preuzima ulogu koju je nekada imala ideologija – ona postaje vezivno tkivo društva, ali i izvor najdubljih podjela (tzv. Kulturkämpfe). Castells u Rupture to demonstrira na primjeru uspona AfD-a ili Trumpa, gdje glasači često glasaju protiv vlastitih ekonomskih interesa kako bi zaštitili svoj “kulturni suverenitet”. Dok je Gramsci govorio o kulturnoj hegemoniji kao načinu na koji vladajuća klasa nameće svoj pogled cijelome društvu, izvodim postavku da “politika identiteta” fragmentira društvo na partikularne kulturne skupine (etničke, rodne, religijske) koje se međusobno sukobljavaju. Castells u Rupture precizno mapira tu fragmentaciju u digitalnome prostoru: mreže ne spajaju ljude u novu univerzalnu javnost, već stvaraju digitalna plemena koja vode permanentni kulturni rat.Pretvaranje ideologije u kulturu znači da politika postaje stvar stila, imidža i performansa. Castells u Rupture posvećuje velik prostor analizi kako se politička borba pretvorila u “politiku skandala” i estradizaciju kroz društvene mreže, gdje pobjedu odnosi onaj tko uspješnije manipulira kulturnim simbolima i kolektivnim strahovima, a ne onaj tko nudi artikuliran politički program.Manuel Castells u Rupture pruža nedvojbeno dramatičnu empirijsku analizu tog procesa. Moja teza na spekulativnoj razini kako je kultura u potpunosti progutala politiku, postavši najmoćnija, najhibridnija i najopasnija ideologija našeg vremena u njegovim se istraživanjima sociologijski pokazuje djelotvornom. 6. No, ono što je u Rupture, ali i u svojim kasnijim teorijskim istupima najintrigantnije, jest da Castells radikalizira tezu iz kognitivnih znanosti: ljudi nisu primarno racionalna politička bića (homo economicus), već su njihove odluke duboko vođene emocijama. U tradicionalnoj moderni, institucije poput političkih stranaka, sindikata i crkava služile su kao “filteri” koji su te emocije artikulirali, usporavali i prevodili u strukturirane političke programe ili ideologije. U umreženom društvu ti su se filteri urušili. Castells definira afektivnu politiku kroz nekoliko ključnih mehanizama. Politička mobilizacija u digitalnome dobu oslanja se na neurobiološku dinamiku ljudskoga mozga, pri čemu dvije emocije imaju najveću moć pokretanja mase. Ogorčenje (outrage) nastaje kada pojedinci uoče duboku nepravdu ili asimetriju moći (npr. korupciju elita, policijsku brutalnost, ekonomsku isključenost). Ogorčenje je akcelerator – ono tjera ljude da premošćuju strah i izlaze na ulice ili se aktiviraju online. Strah (fear) je najmoćnija obrambena emocija. Kada se ljudi osjećaju ugroženo (gubitkom posla, promjenom kulturnoga identiteta, migracijama), strah blokira racionalnu deliberaciju i traži brzu zaštitu. U knjizi Networks of Outrage and Hope (2012.), Castells je vjerovao da kombinacija ogorčenja i komunikacijske autonomije vodi prema nadi (hope). Međutim, u Rupture (2018.) on priznaje obrat: kada se nada u institucionalne promjene izjalovi, ogorčenje se spaja sa strahom. Ta mješavina ne rađa nadu, već ksenofobiju, gnjev i želju za osvetom. Castells naglašava da današnje digitalne platforme (X, TikTok, Meta) nisu otuda neutralni kanali komunikacije. Njihov poslovni model temelji se na ekonomiji pažnje (attention economy). Algoritmi su programirani da maksimiziraju angažman korisnika, a sadržaj koji izaziva moralno zgražanje, ljutnju i podjelu dokazano generira najviše klikova, komentara i dijeljenja. Na taj način, tehnološka infrastruktura umreženoga društva izravno favorizira afektivnu politiku nad racionalnom argumentacijom. Kompleksna politička i ekonomska pitanja svode se na binarne, emocionalno nabijene vizualne podražaje i memeove. Kada afektivna politika postane dominantan modus operandi, politička rasprava prestaje biti borba oko preraspodjele proračuna ili poreznih stopa i preobražava se u egzistencijalni sukob oko kulturnih vrijednosti. Umrežene zajednice se zatvaraju u afektivne mjehuriće (echo chambers) gdje se ne razmjenjuju informacije, već se uzajamno potvrđuju iste emocije. Politički neistomišljenik više nije legitimni suparnik u demokratskoj raspravi, već egzistencijalni neprijatelj koji ugrožava “naš način života”. Političke vođe novog kova (poput populista koje Castells analizira u Rupture) ne privlače birače koherentnim doktrinama. Oni nastupaju kao performeri koji uspješno zrcale i kanaliziraju gnjev i strah masa. Njihov diskurs namjerno krši političku korektnost jer to kod sljedbenika izaziva afektivni užitak (osjećaj da je “netko napokon rekao istinu elitama”). Budući da su emocije straha i ogorčenja partikularne i vezane uz neposredni doživljaj ugroženosti, one se najlakše kristaliziraju oko simbola pripadnosti i identiteta (nacija, vjera, tradicija, rodni identitet). Kultura pruža gotov kodni sustav za afektivnu politiku. Ratovi za spomenike, jezične kurikulume, prava manjina ili definicije obitelji postaju savršeni poligoni za umreženu afektivnu politiku jer u njima nema prostora za kompromis – tu se bori za “opstanak” vlastitog sebstva u prostoru tijekova. U knjizi Rupture, Castells postavlja dramatično pitanje: Mogu li se tradicionalne institucije liberalne demokracije (parlamenti, političke stranke, pravosuđe) uopće natjecati s afektivnom brzinom i fluidnošću digitalnih mreža? Njegov je odgovor uvelike pesimističan. Castells tvrdi da se nalazimo u stanju kroničnoga desinkroniziranja između tromog institucionalnoga vremena i trenutačnoga, afektivnoga vremena mreža. Tradicionalna demokracija počiva na ideji deliberacije (promišljanja). Proces donošenja zakona u parlamentu namjerno je dizajniran da bude spor: on uključuje javne rasprave, saborske odbore, tri čitanja zakona, kompromise i proceduralna usuglašavanja. Taj proces traje mjesecima ili godinama. Nasuprot tome, afektivna politika na mrežama operira u stvarnome vremenu (real-time). Emocionalni val (ogorčenje zbog nekog događaja ili skandala) nastaje, eskalira, mobilizira milijune i zahtijeva trenutačnu akciju u roku od nekoliko sati. Kada institucije odgovore nakon nekoliko mjeseci hladnim pravnim tekstom, građani to ne doživljavaju kao demokratsku proceduru, već kao birokratsku opstrukciju i ignoriranje njihove volje. Političke stranke su povijesno bile “programeri” društvenih vrijednosti. Međutim, Castells u Rupture pokazuje da su se moderne stranke pretvorile u birokratske strojeve za samoodržanje i osvajanje vlasti, izgubivši organsku vezu s bazom. U nemogućnosti da ponude autentične ideologijske vizije, one su se prilagodile zakonitostima umreženih medija kroz politiku skandala (scandal politics). Umjesto rasprave o javnim politikama, parlamentarna borba svodi se na personalizirano uništavanje ugleda političkog protivnika (iznošenje afera, curenje informacija). Rezultat je taj da parlamenti u očima javnosti prestaju biti mjesta donošenja sudbonosnih odluka i postaju estradizirane arene u kojima se građani osjećaju zgađeno, što dodatno produbljuje „rupturu“. Parlamenti donose zakone unutar granica nacionalne države. Međutim, ključni tijekovi koji upravljaju životima građana – financijski kapital, tehnološki algoritmi, klimatske promjene i migracijski valovi – odvijaju se na globalnoj razini (u prostoru tijekova). Castells naglašava da nacionalni parlamenti imaju sve manje realne moći kontrolirati te globalne procese. Kada građani shvate da njihov izabrani zastupnik ne može utjecati na odluku globalnog investicijskog fonda ili tehnološkog giganta, parlament gubi svoj sveti status i legitimitet. On stoga ne vjeruje da je rješenje u ukidanju predstavničke demokracije, niti smatra da će tehnologija (poput pukog “e-glasanja”) sama po sebi spasiti sustav. Da bi parlamenti preživjeli afektivnu brzinu mreža, oni moraju proći kroz radikalnu mutaciju. Institucije se moraju otvoriti za oblike stalne, izravne participativne demokracije (poput građanskih skupština, lokalnih participativnih proračuna i digitalnih platformi za suodlučivanje). Parlament ne smije biti zatvorena utvrda koja se s građanima konzultira svake četiri godine, već čvor koji neprekidno procesira inpute iz društvenih mreža. Castells navodi da su povijesno sve stabilne demokracije nastale iz novih ustavnih ugovora nakon velikih kriza. Izlaz iz „rupture“ zahtijeva ponovno redefiniranje pravila igre – institucionalizaciju novih prava koja se tiču digitalnoga suvereniteta, kontrole algoritama i zaštite građana od nadzornoga kapitalizma.

November 3, 2026
Kakvi su izgledi tzv. novoga „cerebralnoga humanizma“?

Kakvi su izgledi tzv. novoga „cerebralnoga humanizma“?

1. Ideja „novog humanizma” Giuliane Bruno, iznesena u njezinu najnovijem tekstu Manifesto for a New Humanism, Part 1: Cellular Thinking objavljenom u prestižnome časopisu e-flux journal (listopad 2026.), predstavlja radikalan zaokret u suvremenoj teoriji medija, vizualnih umjetnosti i filozofije. Bruno, poznata po svojim teorijama o haptičkome prostoru i materijalnosti (u djelima poput Atlas of Emotion i Surface), ovim manifestom redefinira pojam humanizma. (v. https://afvs.fas.harvard.edu/people/giuliana-bruno) Umjesto povratka klasičnome antropocentrizmu, ona predlaže tzv. celularno razmišljanje (cellular thinking). Kroz analizu biljne i celularne strukture, ona uspostavlja neočekivanu poveznicu između biologije, tehnologije i ekologije, nudeći zanimljiv pogled na suživot unutar tehno-prirodnoga okoliša. Ključna postavka njezine teze leži u spajanju onoga što se tradicionalno smatralo nespojivim: biološkoga života biljaka i tehnoloških modela medija. Podvrgavajući staničnu strukturu biljaka medijskoj analizi, Bruno uočava da stanice dijele bazičnu materijalnost s vizualnim tehnologijama, posebice s filmskim medijem. Kako stanica djeluje kao propusna membrana koja procesira svjetlost, energiju i informacije, tako i filmska traka (ili digitalni piksel/zaslon) funkcionira kao osjetilna površina, prag i sučelje komunikacije. Projekcija se više ne promatra samo kao tehnološki čin bacanja svjetla na platno u mračnoj dvorani. Ona postaje miljeu (okoliš) i ekološki proces ekspanzije. Razmišljati celularno o projekciji znači shvatiti slike i tehnologiju kao žive, relacijske komponente našeg okoliša. 2. Posljednjih desetljeća filozofijom je dominirao posthumanizam koji je s pravom kritizirao ljudsku eksploataciju prirode i tehnocentrizam. (v. https://knjiga.hr/knjiga/posthumano-stanje-kraj-covjeka-i-mogucnosti-druge-povijesti-paic-zarko-029590 ) Bruno, međutim, radi važan korak naprijed. Njezin humanizam ne stavlja čovjeka na vrh piramide kao gospodara prirode. Čovjek se smješta unutar mreže stanica, membrana i projekcija. Ljudsko biće ovdje je samo još jedna „stanica” u širem planetarnom tkivu. Umjesto uobičajene kritike medija kao otuđujućih sila koje uništavaju našu povezanost sa stvarnošću (npr. strah od umjetne inteligencije ili digitalne otupljenosti), Bruno predlaže optimističniju viziju. Medijska tehnologija, ako se promatra kroz celularnu prizmu, postaje alat za ekološki suživot (environmental coexistence). Tehnologija nas ne odvaja od prirode; ona dijeli istu metaboličku i relacijsku logiku sa živim svijetom. Ova ideja izravno mijenja način na koji stvaramo, izlažemo i doživljavamo umjetnička djela. Umjetnost se odmiče od reprezentacije prema relaciji. Umjetničke instalacije u galerijama postaju „atmosfere projekcije” koje dišu i komuniciraju s posjetiteljima. Izložbeni prostori postaju haptički, mobilni i luminozni sustavi u kojima se briše granica između gledatelja, tehnologije i prirode. Kako predlaže i širi diskurs unutar ovog e-flux bloka, slike i artefakti prestaju biti puki statični objekti ili dokumenti stvarnosti. Oni postaju transduktivni operatori – živući agensi koji pokreću latentne kapacitete, vrijednosti i mogućnosti unutar ljudskih i ekoloških miljea. Sažeti pregled utjecaja Celularno razmišljanje Giuliane Bruno otvara prostor za filozofiju i umjetnost budućnosti koja tehnologiju ne tretira kao neprijatelja biosfere, već kao njezin organski produžetak i sučelje kroz koje ponovno učimo kako biti ljudska bića u simbiozi s planetom. Pogledajmo ovo. Ipak je riječ o temeljnome ontologijskome problemu, a tek potom povijesno-umjetničkome. “Celularni humanizam” je otprilike kao i drevna Konfucijeva izreka kako je bijeli konj ipak konj. Dakle, ne možemo olako ostaviti zastarjeli pojam iz povijesti filozofije koji je imao dalekosežne konzekvencije ne samo u doba njegova nastanka u renesansi (Picco della Mirandola i Marsilio Ficino), već i za cijelu povijest metafizike od renesanse do uvjetno kazano kibernetike s Wienerom i Simondonom. Riječ je o utemeljenju tzv. humanističkih znanosti u sveučilišnome ustrojstvu podjele znanosti na prirodno-tehničke i društveno-humanističke, pri čemu se ove druge bave idejom i zbiljom Čovjeka u njegovu duhovno-povijesnome razvitku. No, u filozofiji je ideju “humanizma” destruirao Heidegger već svojom temeljnom filozofijskom knjigom Bitak i vrijeme iz 1927. godine, a s njegovim Pismom o humanizmu iz 1947. godine postalo je bjelodano da je humanizam = metafizika i to ne samo zbog tzv. antropocentrizma, već i zato što su sve antropologije kao znanosti o čovjeku od Kanta do Schelera, Plessnera i Gehlena uključujući Lévy-Strausovu strukturalnu antrolologiju, pa čak i novije kibernetičke antropologije ništa drugo negoli pokušaj očuvanja onog ljudskog-suviše-ljudskog kao neke vrste živoga relikta zapadne metafizike koji se neprestano “oživljava” na trulim temeljima. Čovjek ne može biti sveden ni na kakav “humanizam” zato što mu za tako nešto nedostaje metafizički okvir subjekta i supstancije. Svi biologizmi i vitalizmi u novome kontekstu su promašaj. Razlog leži u tome što je i posthumanizam i transhumanizam još uvijek ono što prevladava “humanizam” i to što govore o tehnosferi ne znači da su dospjeli do autopoietičke biti njezina djelovanja i “mišljenja” onkraj granica ljudskoga kao analogije. Zato je ono što želi Giuliana Bruno s paradigmom “cerebralnoga humanizma” istog dosega kao i Grassijeva kritika Heideggereove kritike humanizma kao metafizike: neuspjela jer nije dohvatio pravi rang Heideggerova mišljenja o postavu (Gestell) kao biti tehnike. (v. https://zarkopaic.net/blog-post/jezik-kao-dostojanstvo-svijeta/ ) Čovjeka se ne može “spasiti” nikakvih novim biološkim očovječenjem u okvirima tzv. ekološke atmosfere i ekološkoga suživota. Sve su to samo uzaludni pokušaji kvazi-ontologija na tragu novoga biologizma. No, s njima se ne može razumjeti bit suvremene umjetnosti koja je u svojoj heterogenezi formi i tendencija zapravo prestala biti “nova” i postaje retro-futurizam bez odnosa spram “sadašnjosti” koja je u potpunosti pod vlašću tehnosfere. Paradoks je da je suvremena umjetnost time ostala bez svojeg “utemeljenja” u onome prostoru-vremenu “sadašnjosti” kao suvremenosti koja pretpostavlja bezvremeno trajanje svagda “novoga” postajanja razlike u preobrazbama. Time je povratak “humanizmu” kroz “novi biologizam” redukcija ne samo ontologije sadašnjice, već i redukcija suvremene umjetnosti na njezine zastarjele relikte poput ideje humanitasa i humanuma odnosno “čovjeka” onkraj granica metafizike. 3. Humanizam, kako ga je Heidegger destruirao, neraskidivo je vezan uz metafiziku jer čovjeka uvijek određuje u odnosu na nešto unutar svijeta (bilo kao animal rationale, božje stvorenje ili, u slučaju Giuliane Bruno, kao „celularni čvor” u tehno-ekološkoj mreži). Tvrdnja da ljudsko mišljenje i tehnosfera funkcioniraju „analogno” biljnoj stanici ili filmskoj membrani pati od istog nedostatka kao i rane kibernetičke antropologije. To je pokušaj da se autopoietička bit tehnosfere ukroti ljudskom analogijom. Baš kao što je Ernesto Grassi promašio rang Heideggerove misli pokušavajući rehabilitirati humanističku retoriku, tako i Bruno promašuje bit postava (Gestell). Tehnosfera danas nije „miljeu” s kojim čovjek može „suživjeti” na razini ekološke atmosfere; ona je totalna mobilizacija bitka, unutar koje su i biologija (stanica) i antropologija (čovjek) već unaprijed prerađene u resurs (Bestand). Nazvati povratak humanizmu kroz biologiju „novim” zapravo je obnavljanje starih vitalizama s kraja 19. i početka 20. stoljeća. Svođenje ontologije na biologizam zapravo je radikalna redukcija. Čovjek bez metafizičkoga okvira subjekta i supstancije ne može se ponovno „očovječiti” pukim uranjanjem u atmosferu. Ako nema subjekta, nema ni humanizma. Pokušaj da se tehnologija prikaže kao organski produžetak biosfere ignorira činjenicu da tehnosfera posjeduje vlastitu, radikalno neljudsku logiku koja nadilazi granice organskog života. Ovdje dolazimo do estetičkoga paradoksa. Ako suvremena umjetnost prihvati ovaj „celularni humanizam”, ona ne korača u budućnost, već se prepušta retro-futurizmu. [Izvorna suvremenost] —> Pretpostavlja otvoreno prostor-vrijeme i stalno nastajanje razlike. [Vladavina tehnosfere] –> Ukida autonomnu sadašnjost (sve je trenutačna, automatizirana procesija podataka). [Celularni humanizam] —> Pokušava vratiti umjetnost na relikte humanitasa (haptičnost, suosjećanje, membrana). [Rezultat] ————–> Umjetnost postaje retro-futuristički relikt bez ontologijskoga utemeljenja u sadašnjici. Kada umjetnost izgubi svoje utemeljenje u otvorenome vremenu „sadašnjosti” (jer je ta sadašnjost u potpunosti kolonizirana i automatizirana od strane tehnosfere), teorijski pokušaji poput ovoga u e-fluxu djeluju kao pijetet prema umirućem humanumu. Umjetnost se reducira na dizajniranje ugodnih „ekoloških atmosfera” i haptičkih podražaja unutar galerija, što je zapravo estetska anestezija, a ne radikalni ontologijski čin. 4. Giuliana Bruno nudi estetski privlačnu, kustoski upotrebljivu, ali ontologijski nemoćnu aparaturu. Ona ne uspijeva misliti bit suvremene umjetnosti jer tu umjetnost pokušava spasiti onim što ju je i dovelo do krize – inzistiranjem na ljudskome/organskome obzorju tamo gdje njime već davno upravlja bit tehnike. Nisam skeptičan i cinički raspoložen spram djela i događaja suvremenih umjetnika u toj “radosnoj heterogenezi” svih mogućih tendencija koje se nude danas na smotrama od Venecije i njezina Bijenala do Kassela i njegove Documente i mnogim drugim velikim panoramama i svjetskim izložbama, već sam uvjeren da je ideja i bit suvremene umjetnosti realizacijom kibernetike u pojmu tehnosfere (v. https://www.amazon.com/dp/1527584844?lv=shuf&channelId=500&plpRedirect=mhFallback i https://www.amazon.com/dp/3032210801?lv=shuf&language=he&channelId=500&plpRedirect=mhFallback ) postala ona koja više nije “bitna”, koja nije djelotvorna, te naposljetku koja označava “sve i ništa”. Kritikom Agambenove postavke o suvremenosti i Groysove biopolitike i repolitizacije, te post-konceptualizma suvremene umjetnosti kod Osbornea, pokazao sam u trećem svesku Tehnosfere (v https://znanje.hr/product/tehnosfera-iii/298452 ) da je to zatvoreni krug čiste tautologije. Suvremeno u suvremenoj umjetnosti nije ništa više ni “aktualno” ni “virtualno”, ni politički korektno ni revolucionarno ni estetski spektakularno, već samo i jedino ono što prostor-vrijeme apsolutne performativnosti tehnosfere dovodi do sinteze trojega: kvantifikacije, vizualizacije i muzealizacije. Tehnosfera nadilazi sve ljudsko i neljudsko i stoga je riječ o apsolutu koji u sebi obuhvaća i suvremenu filozofiju, umjetnost i znanost. Otuda je “velika priča” o slobodi i kritičkoj subverziji suvremene umjetnosti out of joint. Svi njezini pojmovi poput projekta, istraživanja i eksperimenta koji ionako potječu iz modernih znanosti su dokaz da je riječ o tehno-znanstvenoj K-V-M (kvantifikaciji-vizualizaciji-muzealizaciji), a prostori “cerebralnoga humanizma” ionako su prostori već posve “koloniziranoga” svijeta života u kojem čovjek nije više umjetnik, već namjesnik vitalizma bez “života”. 5. Dolaskom kibernetike i njezinom realizacijom u obliku tehnosfere, suvremena umjetnost prestaje biti „bitna” jer gubi moć povijesnoga djelovanja. Ona postaje prostor u kojem je sve dopušteno upravo zato što više ništa nije zbiljski važno; ona označava „sve i ništa”. Moja kritika ključnih figura suvremene teorije umjetnosti razotkriva ovu zatvorenu petlju. Protiv Agambenove suvremenosti kojividi suvremenost kao sposobnost da se fiksira pogled u tminu vlastite epohe, hvatajući ono zakašnjelo i anakrono. No u tehnosferi nema „tmine” niti odgode; sve je osvijetljeno trenutačnim algoritmom. Tehnosfera proždire svaku vremensku distancu. Protiv Groysove repolitizacie koji pokušava spasiti umjetnost kroz biopolitiku i tvrdnju da umjetnost danas djeluje kao politički dokumentacija života. Međutim, ta „politizacija” u potpunosti je neutralizirana jer se odvija unutar institucionalnih i tržišnih parametara samog sustava. Protiv Osborneova post-konceptualizma koji vidi suvremenu umjetnost kao post-konceptualnu, transnacionalnu fikciju. No ta fikcija, ne stvara nikakvu novu ontologijsku razliku, već samo parazitira na strukturama globalnog kapitala. Kada se ogoli iluzija o „kritičkoj subverziji” i „slobodi”, suvremena umjetnost se razotkriva kao puki derivat tehno-znanstvenoga uma. Svi njezini temeljni pojmovi – projekt, istraživanje, eksperiment, laboratorijski rad – nisu ništa drugo nego pojmovi prepisani iz modernih tehno-znanosti. Umjetnik više nije stvaralac, već istraživač na projektu. Time se bit suvremene umjetnosti svodi na trijadu K-V-M: Kvantifikacija: Pretvaranje estetskog iskustva u podatke, proračune, logistiku izložbi, tržišnu vrijednost i mjerljive indekse vidljivosti. Vizualizacija: Zamjena za slikarstvo i skulpturu. Slika više nije estetski objekt, nego vizualni prikaz operativnih podataka unutar tehnosfere. Ona ne prikazuje svijet, nego tehno-znanstvenu obradu svijeta. Muzealizacija: Trenutačno arhiviranje i konzerviranje svega što nastane. Umjetnost se ne stvara za vječnost niti za sadašnjost, nego izravno za skladište i muzej. Muzealizacija je ovdje administrativna ovjera da je nešto proglašeno „umjetnošću”, iako je ontološki prazno. U tom kontekstu, koncepti poput „cerebralnoga humanizma” ili ekološkoga vitalizma Giuliane Bruno zapravo su kolonizirani prostori svijeta života (Lebenswelt). Kada Giuliana Bruno predlaže suživot s tehnologijom kroz metaforu staničnoga disanja ili membrane, ona nesvjesno zastaje pred tehnosferom. Čovjek u takvome sustavu nije slobodni stvaralac; on postaje tek namjesnik vitalizma bez stvarnoga života, biološki supstrat koji obavlja funkciju estetske potrošnje unutar stroja. Tehnosfera je radikalni Apsolut naše epohe: ona u sebi dokida autonomiju filozofije, znanosti i umjetnosti, spajajući ih u jedinstveni, totalni aparat performativnosti. Suvremena umjetnost stoga više ne može biti out of joint (izbačena iz zglobova) spram sustava – jer je ona sama postala zglob tog sustava, estetsko mazivo koje tehnosferu čini podnošljivom ljudskome oku. Povratak humanizmu, u bilo kojem novom teorijskome ruhu, stoga nije izlaz, nego nemoćno retrogradno imenovanje stanja potpune tehno-znanstvene determiniranosti.

November 2, 2026