Copyright ©2026 Žarko Paić

Tehno-scientia Sexualis

Što nakon „povijesti seksualnosti“?

(Tekst nastao nakon okrugloga stola održanoga 13. svibnja 2014. godine u okviru 7. Subversive Festivala u Zagrebu povodom objavljivanja hrvatskoga prijevoda Foucaultove Povijesti seksualnosti I-III, (Udruga Domino, Zagreb, 2014. S francuskoga preveo Zlatko Wurzberg).

January 5, 2026
Tehno-scientia Sexualis
Michel Foucault

Sažetak

Namjera članka je preispitati kako i zašto Foucault dolazi do kritike modernog subjekta polazeći od ideje da se politika tijela upisuje u odnose povijesnih sklopova moći od antike do suvremenog doba. Ima li to bitne posljedice i za kraj prosvjetiteljske iluzije o napredovanju u svijesti o slobodi, što, kako znamo, čini temelj Hegelove spekulativne dijalektike povijesti, budući da je osnovna hipoteza Povijesti seksualnosti s onu stranu diskursa racionalizma i represivne desublimacije kapitalističkog poretka? Ako je ova hipoteza ispravna u realitetu, tada se kulturne razlike u povijesno-epohalnom smislu između antike, srednjeg vijeka i modernosti na Zapadu pokazuju samo kao razlike u tehnologiji seksualnosti i estetici egzistencije, odnosno u shvaćanju slobode i želje, a razlike između Zapada i njegova Drugog (tzv. nezapadnjačke kulture od Indije, Afrike, Japana, Kine) postaju samo razlike u odnosu na Isto (tehnologije seksualnosti u mnoštvu formi), ali ne i mogućnosti onog što Zapadu može biti alternativom. Drugim riječima, ako Zapad jedini ima ideju ljubavi i seksualnosti, što onda preostaje od Istoka danas? U predavanju “Seksualnost i moć” iz 1978. u Tokyju Foucault je pokazao da povijesno-genealogijski razlika u razumijevanju tijela u antici i kršćanstvu, paradoksalno, nije razlika između ekstatičnosti i askeze, agona i agonije, slobode i pokornosti, nego razlika između dva tipa discipline u povijesti odnosa spram seksualnosti. Ukratko, u tekstu se postavlja pitanje o kraju povijesti seksualnosti u dispozitivu moći one tehnologije koja poništava društvene i kulturne razlike time što ih svodi na “stilove života”, a umjesto “moći” samo tijelo kao biopolitička konstrukcija tehno-znanosti (tehno-scientia sexualis) postaje nova moć koja regulira odnose između ljudi u društvima kontrole danas. Nije li problem čitave konstrukcije Foucaultove genealogije/epistemologije moći u tome što je povijest seksualnosti zapravo možda tek sredstvo za drugu svrhu – biopolitiku kao tehnologiju kontrole samog života?

Ključne riječi: seksualnost, tehnologija, diskurs, dispozitiv, znanosti, biopolitika, moć

Uvod

Što je smisao Foucaltova velikog istraživačkoga rada o povijesti diskurzivnih formi znanja na Zapadu? Odgovor bi mogao glasiti da je riječ o pokušaju promjene perspektive razumijevanja povijesti kao takve. Svaka promjena perspektive istodobno otvara pitanje o načinu mišljenju povijesti. S nastankom povijesnih znanosti istodobno se u 19. stoljeću učvrstila ideja modernosti. Otada ne svjedočimo tek razgradnji svih dosadašnjih nastojanja da se povijest razmatra ozbiljenjem tajnog plana „Velikog Drugoga“. No, to vrijedi i za oslobođenje od zabluda i neznanja svih prethodnih epoha na putu do sadašnjosti. Foucaultu se utoliko ne može pripisati samo oznaka „filozofa povijesti“ drugog smjera i drukčije orijentacije. Razlog leži u tome što njegova metoda arheologije znanja i genealogije moći, prva i druga faza njegova mišljenja, zadobivaju razrješenje u konačnoj, kasnoj fazi koju obilježavaju znamenita predavanja na College de France sredinom 1970-ih i početkom 1980-ih godina. Tada se konačno uobličuje zadatak misaonoga projekta hermeneutike subjekta (Paić, 2013:294-345).

Razumjeti, dakle, nakanu arheologijsko-genealogijskoga istraživanja tijela kao dispozitiva moći u Povijesti seksualnosti pretpostavlja otvaranje rasprave o pojmu povijesti. S onu stranu metafizičkoga shvaćanja Zapada iz ideje opće povijesti nastaje novo doba kontingencije. Mikrofizika moći „male povijesti“ iziskuje drukčije shvaćanje ideje modernosti.Paradoks je u tome što ideja povijesti ne može postojati bez univerzalnoga zahtjeva za istinom, a razgradnja te ideje nužno uvodi u igru pojmove društvenog i kulturalnoga konstruktivizma. Drugim riječima, ono što Foucault naziva heterologijom i heterotopijom povijesti samo je unutarnja kritika njezine usmjerenosti na racionalnost i moć Zapada. Ta dva pojma čine političku strategiju znanja/moći u modernosti. Ako je tome tako, tada se suočavamo s nastojanjem nadilaženja filozofije povijesti iz hermeneutičkoga stajališta, a isto vrijedi i za strukturalizam (Dreyfus i Rabinow, 1982:16-43). Povijest nije samo razotkriće „krvi, suza i sperme“ u procesu subjektiviranja zapadnjačkoga čovjeka. To je ponajprije nova politička ontologija djelovanja u sadašnjosti. Njezin se zadatak svodi na kritiku uma. Iz toga slijedi nužnost preokretanja temeljnih pojmova prosvjetiteljstva poput napretka, znanosti, tehnologije, društva.

Može li se uopće pisati bilo kakva alternativna povijest Zapada polazeći od ideje razmještenoga subjekta? Od prekretnoga djela Riječi i stvari za Foucaulta subjektom se naziva igra transcendentalnoga i empirijskoga dvojnika. Zadatak moderne episteme svodi se na izgradnju subjekta. U 19. stoljeću ona se sabrala oko pojma rada, života i jezika. Nastankom tri temeljne znanosti kao što su ekonomija, biologija i lingvistika nastupilo je doba „kraja čovjeka“ (Foucault, 2002). Naravno, tek kad imamo mogućnost uvida u Foucaultov pojam subjekta možemo govoriti o dosegu alternativne povijesti Zapada. Razvidnim se čini da je povijest o kojoj se govori u Povijesti seksualnosti složeno tkanje Foucaltova misaonoga puta. Seksualnost nije, dakle, nešto izvanjsko. Ali isto tako nije ni ništa rubno. Posve suprotno, povijest u pojmu seksualnosti pokazuje da se ideja subjekta mora razumjeti dvojako:

(1) kao način konstitucije mišljenja u odmaku od prirodnih i humanističkih znanosti u njihovu povijesnome razvitku do vladajućega diskursa modernosti;

(2) kao prevladavanje racionalnosti subjekta u njegovu udvajanju iz transcendentalnog u empirijskoga dvojnika.

Subjekt se, dakle, određuje povijesnom tvorbom procesa subjektiviranja. Bez toga sve ostaje slijepom pjegom ovjekovječenja prirode. Kako je to Foucault (1994:554) izričito naglasio u jednom predavanju na Sveučilištu u Tokyju 1978. godine naslovljenom „Seksualnost i moć“, pisati povijest seksualnosti znači sljedeće:

„U svojem radu o Povijesti seksualnosti želio sam napisati upravo povijest znanosti o seksualnosti, te scientia sexualis, ali ne o tome, da budem precizan, u čemu se sastoje njezini razni pojmovi, teorije i tvrdnje – to bi bila zadaća prave enciklopedije. Postavljam pitanje, međutim, zašto su zapadnjačka društva ili, da kažem europska društva, imala potrebu za znanošću o seksualnosti ili iz kojih se razloga tijekom toliko puno stoljeća sve do danas pokušava stvoriti jedna znanost o seksualnosti. Drugim riječima, zašto mi Europljani želimo i stoljećima smo željeli znati istinu o našoj spolnosti umjesto da intenziviramo užitak?“

Kada se razlože navedeni pojmovi u ontologijske okvire zapadnjačke metafizike, tada bi se moglo kazati da Foucault zapravo postavlja pitanje o razlozima prevage teorijskoga (uma) nad praktičnim (tijelom) u konstrukciji povijesti društvenih odnosa.U drugome obratu to je pitanje o razlozima zašto mišljenje u formi znanstvenoga znanja postaje jedini legitimni diskurs modernosti svijeta, a zašto se tijelo u nesvodljivosti užitka smatra objektom znanstvene konstrukcije i istraživanja „druge prirode“ samoga tijela? Nije li Foucaultova početna hipoteza na tragu Heideggera o kraju čovjeka u radu, životu i jeziku (ekonomiji-biologiji-lingvistici) nešto mnogo više od kritike hipoteze o represivnosti, koja, pak, stoji u temelju prosvjetiteljskoga projekta kako psihoanalize tako i marksizma? Mislim da je ona ponajprije dijagnoza nastanka posthumanoga stanja na kraju povijesti. Umjesto rada na užitku tijela sve sada smjera spram tehnoznanstvene konstrukcije čistoga mišljenja bez tijela. Pokušat ću, dakle, pokazati da se seksualnost kao analitička konstrukcija znanosti o spolnosti na Zapadu u odnosu na praksu ili umijeće ljubavi kao intenziviranja užitka na Istoku danas ne pojavljuju ni u kakvom obzorju kulturnih razlika uzrokovanih povijesnim razlozima. Naprotiv, riječ je o jednom te istom načinu razumijevanja tijela unutar neoliberalne biopolitičke produkcije globalnoga kapitalizma. Ova postavka proizlazi iz biti poststrukturalizma. Naime, Derrida u tumačenju diskursa humanističkih znanosti na temelju Lévy-Straussova objašnjenja kako partikularnost znaka kulture nastaje iz univerzalne zabrane incesta upućuje na to da razlika nije izvedena iz moći identiteta. Ona nastaje iz procesa označavanja identiteta kao razlike (Derrida, 1979).

Naposljetku, čitav Foucaultov projekt izgradnje subjekta kao „brige za sebe“ na ishodu modernosti povratkom u stoički model estetike egzistencije povijesno-epohalnim kretanjem od problematike „puti“ (chair) preko „seksa“ do „seksualnosti“ samo je drugi put ili drugi početak mišljenja. Sjetimo se da je to bila nakana Heideggera poslije zadaće prebolijevanja metafizike subjektivnosti (npr. Milchman i Rosenberg, 2003; Sluga, 2005; Babich, 2009; Han-Pile, 2010). Naravno, temeljna je razlika u tome što Foucault polazi od politike djelovanja. Iz slobode odluke proizlazi događaj nadilaženja uma i želje. Heidegger, naprotiv, smatra svako oživljavanje subjekta padom u metafizičko okrilje vladavine subjektivnosti. Za Heideggera se stoga društvo pojavljuje rezultatom moderne tehnike. Foucault određuje društvo sklopom odnosa moći između discipline i nadzora nad tijelom. Politika kao tehnologija života otvara utoliko pitanje o smislu tijela izvan njegova svođenja na tehno-znanstveni objekt diskursa. No, isto tako to se zbiva izvan svođenja na dispozitiv moći kao subjekt kojim se ljudsko tijelo pojavljuje u formi biomoći izloženo na dispoziciji za druge svrhe. Ni zapadnjačka racionalnost svrhe, a niti istočnjačka mudrost užitka više ne određuju tijelo u njegovoj transformaciji u umjetni um i umjetni život (A-intelligence i A-life). Tijelo-bez-povijesti gubi svoju seksualnost kao što povijest gubi svoje mehanizme represije. Sve se to zbiva u doba kada umjesto slobode moć u formi istine-o-životu presudno određuje granice užitka i njegove transgresije u društvima kontrole. Je li Foucaultova dijagnostička kritika povijesti Zapada samo druga verzija prosvjetiteljstva bez vladavine posljednjega razloga i svrhe subjekta znanja? Može li uopće „briga za sebe“ biti modelom etičko-estetske egzistencije ako užitak u međuigri erotike i znanosti o seksualnosti više nije nešto između, već se pojavljuje zahtjevom „asketskoga hedonizma“ informacijske ekonomije u globalnome kapitalizmu danas?

1. Od simbolike „krvi“ do analitike seksualnosti

U već spomenutom predavanju iz 1978. godine u Tokyju upada u oči dvostruka namjera Foucaultove arheologije znanja i geneaologije moći novoga subjekta samorazumijevanja seksualnosti na Zapadu. S jedne se strane radi o kritici psihoanalize, a s druge o kritici prosvjetiteljstva kao jezgre mišljenja o društvenom oslobođenju čovjeka. U čemu je novost Foucaultove kritike modernosti od one izvedene u Freudovoj psihoanalizi i radovima Frankfurtske škole Adorna i Horkheimera te Marcusea? U oba slučaja svjedočimo o diskursu emancipacije. Freud utemeljuje znanstveni diskurs o seksualnosti. Njime je želio srušiti nerazumijevanje želje u subjekta kao pojedinca. Adorno i Horkheimer u Dijalektici prosvjetiteljstva te Marcuse u Erosu i civilizaciji pokazuju, pak, da je prosvjetiteljski projekt umne tvorbe društva došao do svojih granica nakon prevlasti tehnike i instrumentalnoga uma (McCarthy, 1990). Želja je nužno podčinjena mehanizmima društvene represije. Zbog toga se sklanja u okrilje kulture kao slobode.

U desublimiranom kapitalističkome poretku tehno-znanosti i rada želja se sustavno degradira na jeftino zadovoljstvo. U rasterećenju od rada užitak postaje industrijom seksualnosti. Za Foucaulta su to, dakako, određujući diskursi kritike. Sve ovo vrijedi kako za moderne znanosti o društvu i pojedincu, tako i za diskurse emancipacije. Njegova kritika hipoteze o represivnosti polazi stoga od neupitnoga podvrgavanja seksualnosti u 19. stoljeću zahtjevima industrijskoga kapitalizma.

Društveni stroj kapitalizma nastoji regulirati tijelo s njegovom slobodom želje. Nove tehnike discipline stvaraju pritom pretpostavke za suptilne oblike kontrole. Posebno se to odnosi na izum Benthamova Pantoptikona. Nadziranje tijela u procesu rada ili u institucijama poput bolnica i zatvora omogućuje privid prozirnosti moći. Kako u tom sklopu funkcioniraju odnosi poslušnosti i pokornosti dispozitivu autoritarne moći? Dakako, takav tip moći nije onaj koji proizlazi iz političke moći liberalno-demokratske države. Posrijedi je druga vrsta legitimnosti. Foucault je u svojoj tipologiji određuje pojmovima mikrofizike. Ona je usmjerena na metode normiranja i etičkoga subjektiviranja zabrane i kazne. Tako nastaje „normalizacija“ društvenih odnosa podčinjavanja. No, seksualnost od 19. stoljeća s usponom kapitalizma nije više u znaku oslobođenja od represivnoga aparata države i disciplinarnoga društva nadzora. Ono što se događa predstavlja nazadak u odnosu na 17. stoljeće.

Aporija se sastoji u tome što viktorijanski moral i disciplina svode seksualnost na pokoravanje bračnim dužnostima. Na taj način sram, zabrana užitka, prokreacija i zagovor reproduktivnosti postaju moralnim dužnostima. Produktivnom modelu društvenoga napretka odgovara zastarjela paradigma seksualnosti.Štoviše, i to je još jedno veliko Foucaultovo teorijsko otkriće, ona ima svoje podrijetlo u temeljima kasne antike. Kršćanstvo ga nasljeđuje, preoblikujući sustav zabrana i kazni nad neobuzdanim tijelom u vlastite disciplinarne uzuse. Zašto govorimo o aporiji? Čini se, naime, samorazumljivim da kapitalizam počiva na kultu napretka. U predavanjima o biopolitici i umijeću vladanja (gouvernmentalité) Foucault je doveo u tijesnu vezu ideju korporativne ekonomije globalnoga kapitalizma i procvat tehno-znanosti. Sam život kao događaj političke artikulacije moći čini temelj nove ideje kapitala (Foucault, 2004; Lemke, 2001). No, ono što je nerazrješivo pokazuje se već u 19. stoljeću u Marxovim analizama kapitalizma. Radi se o društvenim proturječnostima između proizvodnih snaga i odnosa u proizvodnji. Znanosti i tehnologije mijenjaju društvo. Ono se, pak, kreće u smjeru totalnoga racionaliziranja života. Tjelesnost se, međutim, ne oslobađa stega kršćanske doktrine askeze i spasa. Umjesto toga, disciplina i nadzor nad seksualnošću postaje novo područje represije. Budući da ona više ne dolazi izvana ni iznutra, očito je da se radi o novome tipu odnosa između moći i tijela.

Društvo se ne pojavljuje subjektom, a pojedinac objektom seksualnosti. Umjesto takve plošne dijalektike Foucault tvrdi da teorijsko znanje o seksualnosti u zapadnjačkoj kulturi od 19. stoljeća postaje scijentističko. I zato se umjesto zabrana i askeze otvara mogućnost pukotine u pojmu diskontinuiteta povijesti seksualnosti. Na temelju istraživanja francuskoga povjesničara antike Paula Vaynea, u Povijesti seksualnosti postavljaju se sljedeći sklopovi postavki. Iako je kršćanstvo nasuprot grčkog slobodnoga odnosa spram tjelesnosti u svim aspektima od onanije do homoseksualizma, od tradicionalnoga braka do veze zrelih muškaraca s dječacima, uvelo stroga pravila monogamije, a seks ograničilo na razmnožavanje, postoji ipak nešto što dovodi u pitanje ovu linearnu shemu napretka-nazatka. Riječ je o tome da je kršćanstvo u napadu na seksualnost kao zlo, a u odredbi tijela kao središta pojma iskonskoga grijeha, samo nastavak politike tijela stoičke škole rimske antike. Foucault ovom hipotezom pokazuje nešto zapanjujuće.

Nije kršćanstvo tek izvor povijesnoga nazatka u odnosu na slobodu tjelesnoga iskazivanja spolnosti. Ono je nastanak povijesne kulture discipliniranja i obuzdavanja nagonske strukture čovjeka. Razlog što se kršćanstvo povijesno održalo modelom totalne kontrole seksualnosti u funkciji disciplinarnih tehnika obuzdavanja tijela i u kasnome kapitalizmu, te se povezuje s hibridnim new age tehnikama istočnjačke samodiscipline, leži u tome što je ono savršena metoda hedonizma i askeze. Spoj nespojivoga može djelovati čak i utilitarno. Na tim se osnovama razvija neoliberalni poredak racionaliziranja želje u sociologijskoj teoriji racionalnoga izbora (rational choice theory). Racionalnost modernoga društva pretpostavlja odstranjenje rasipnosti i neobuzdane sklonosti užitku. Naporan rad i disciplina su racionalno određeni „svrhom bez svrhe“ – profitom na tržištu. Sve postaje racionalno organizirano. A to znači da se seksualnost ne može svesti na brojnost patrijarhalne obitelji. Isto tako ona ne može djelovati u razaranju monogamne obitelji radikalnom individualizacijom spolnosti bez kontrole posljedica za učinkovitost korporativnoga kapitalizma fluidnosti i mobilnosti mreža.

Kako kršćanstvo stvara kompromis sa svjetovnim poretkom modernoga života? Foucault će reći da prelazak od simbolike i mistike „krvi“ na analitiku seksualnosti označava ujedno i drugu formu djelovanja moći. Umjesto zakona kao „prirode“ na djelu su raznolike norme u formi „kulture“. Razlog kompromisa leži u tome što kršćanstvo od samoga početka obuhvaća ideju ljubavi kao temelja zajednice (agape) i ideju emancipacije pojedinca u mogućnosti drugoga početka (metanoia). Zajednica obećava spas, djelujući s pomoću mehanizma kazne za neposlušne (Zakon). A pojedinac ima na raspolaganju slobodu izbora između dobra i zla (ideja spasa). Iako se Foucault kao i Deleuze razračunava s nasljeđem hegelovske dijalektike i njegovim načelom rada negacije (Aufhebung), povijest seksualnosti predstavlja razrješenje zagonetke zašto je kultura zabrane putena užitka na Zapadu postala svjetsko-povijesnim dispozitivom moći. Ključ rješenja zagonetke predstavlja upravo kršćanstvo. Ono nije tek monoteistička religija. S kršćanstvom se istodobno povijest Zapada kreće u smjeru linearnoga razvitka, nastanka novih društvenih odnosa poslušnosti, kulta osobe i stroge zabrane užitka. Kapitalizam nije tek ono što Max Weber označava duhom askeze u zahtjevu za posvemašnjim produktivizmom. Radi se, štoviše, o pojmu duhovno-političke moći vladavine. Kasni Foucault to naziva dispozitivom vladanja (gouvernementalité) (Bernauer i Rasmussen, 1988).

Vladanje (governementalité)se odnosi na racionaliziranje pojedinca unutar društva i države. Vidljivo je da se pojam još uvijek primjenjuje na modernu suverenost nacije-države. Samokontrolom tijela pokazuje se da to nije tek značajkom duhovne moći obuzdavanja nagona i strasti u svrhu postizanja maksimuma životnih snaga u odnosu s Drugima. Unutarnja disciplina izvodi se nastankom sila znanosti i tehnike, ali i metodama suzdržanosti od pokazivanja osjećaja. Zahvaljujući tome, svijest pojedinca u zajednici nastoji podnijeti sve nepravde. To seže od ekonomskoga izrabljivanja kao „prirodne“ posljedice ljudske povijesti do „društvenih“ odnosa dominacije i vladavine nad Drugim. Nastanak moderne subjektivnosti označava, dakle, uspostavu novih tehnologija sebstva (ispovijesti, treninzi volje, askeza) (Foucault, 1988). Ali subjekt se za Foucaulta ne razvija samo u metafizičkim disciplinama stjecanja samosvijesti. On je neraskidivo povezan s artikulacijom moći u državi (politici) i društvu (ekonomiji).

U kasnim Foucaultovim spisima i predavanjima shvaćanje moderne subjektivnosti nadilazi disciplinu. Sada je naglasak na odnosu između tehnologija sebstva i dominacije. Samo znanje postaje sklop subjekta povijesnoga ovladavanja predmetima filozofije, umjetnosti i politike. Već je odatle jasno da Foucault uvodi u igru složeniji pojam ideologije. Ukratko, s onu stranu dijalektike oslobađanja od represije valja tragati za odnosom svijesti i bitka. Znanje/moć postaje dispozitiv društvene konstelacije snaga. Moć društvenih odnosa u formi vječnih zakona, prirode i poretka kojim se kapitalizam služi u osvajanju Zemlje ekonomskim sredstvima i političkim liberalizmom temeljno je pitanje kritike ideologije. U tom pogledu Foucaultovo shvaćanje ideologije razlikuje se od marksističke „velike priče“ emancipacije, koja svoje podrijetlo ima još u prosvjetiteljstvu. Kritika, diskurs i dispozitiv moći označavaju put izvan matrice prosvjetiteljstva (Rabinow, 1984; Paić, 2013).

Mogućnost promjene ljudske „sudbine“, međutim, ne označava i put u radikalnu ekscentričnost slobode. Prije bi se to moglo nazvati odlaskom u sigurno okrilje nove mesijanske zajednice. U tom pogledu kršćanstvo je seksualnost postavilo općim dispozitivom moći. Od srednjega vijeka do ishoda modernosti isti je put. Zapad se u sekularno doba vraća ovom prokušanome načinu uređenja društvenih odnosa između spolova. To čini s pomoću složene igre transgresije i novih zabrana. Razlog zbog čega je Amerika kao zemlja vjerodostojne demokratske kulture nastala na temeljima protestantske etike straha od Božje kazne za rasipnost i dekadenciju uvijek je i rasadište religijskih fundamentalizama. Kada to imamo u vidu, nije teško objasniti zašto je, primjerice, evanđeoski propovjednik i celebrity-figura fundamentalizma u SAD-u, Jerry Falwell teroristički napad Al-Qae’de na New York 11. rujna 2001. godine nazvao odmazdom protiv amoralne dekadencije Amerike koju predvode zagovornici prava homoseksualaca i multikulturalizma. Amerika je, naime, društvo postsekularne demokracije, ali i ishodište apokaliptičko-utopijskih kultova zajedničkoga tijela. Ono se individualizira žrtvom odricanja od zajednice i vjerom u napredak.

Kao u poeziji Walta Whitmana, seksualnost jest utoliko slobodna ukoliko je društvo u svojoj homogenosti rezultatom jednakosti i pravednosti u razdiobi zajedničkoga tijela. Patrijarhalni poredak i viktorijanski moral povezuju stoga klasno odijeljene društvene skupine. Događaj je to posvemašnje nepredvidljivosti tijela u modernome društvu nadzora i kontrole. Ukratko, Foucault pokazuje da je povijesna shema seksualnosti na Zapadu ona koja odgovara pisanju „velike povijesti“ ideja kao što su um, rad, znanje. Povijest u tom razumijevanju u svojem metafizičkome značenju, bilo ono teologijsko ili sekularno, jest svrhovita djelatnost razvitka čovječanstva. Od grčko-rimske antike preko srednjega i novoga vijeka do modernih vremena odigrava se tragična drama tjelesnosti. Seksualnost se prema tom modelu odvija na sljedeći način.

U grčkoj i rimskoj antici na djelu je diskurs umijeća erotike i kulta tijela. Srednji vijek s kršćanstvom zabranjuje seksualnost i užitak u ime duhovne istine onostranosti. Moderno doba u svojem klasičnome i renesansnome načinu egzistencije preuzima kršćansku moralnu zabranu tjelesnosti. Ali još ga čvršće dovodi do moralne askeze sve do 19. stoljeća. Na kraju dolazi Freud i 20. stoljeće s idejom oslobođenja želje od represivnosti simboličkoga poretka. Nimalo slučajno, ključ za razumijevanje modernosti u dva njezina načina društveno-kulturalne egzistencije – represivnom i emancipacijskom – jest kršćanstvo s idejom vječne prirode čovjeka kao rodno/spolne razlike. Esencijalizam povijesti, dakle, nije onaj koji negira razlike. Posve suprotno, time se život ovjekovječuje kao „prirodni zakon“. Na kraju prvoga sveska Povijesti seksualnosti, gdje se govori o pojmu biomoći, Foucault izvodi temeljnu postavku vlastita istraživanja razlike između „prirode“ i „kulture“ u razmatranju seksualnosti.

Ako je „priroda“ povijesno strukturirani diskurs moći kršćanstva u ideji braka i seksa kao reproduktivnosti vrste, što označava istodobno legitimnost patrijarhalnoga poretka u ideji suverene vladavine nacije-države u formi monarhije ili republike, onda se obrat ovog shvaćanja pojavljuje tek kada više nema izravne sveze između Boga i države, svetosti braka i društvene organizacije obitelji u kapitalističkome načinu proizvodnje. Simbolika krvi s pojmovima zakona, smrti, transgresije, znamenja i vrhovne vlasti nadomješta se analitikom seksualnosti. Pojmovi norme, znanja, života, smisla, discipline i regulacije nadomještaju biološko-organske pojmove. Moderna sekularizacija seksualnosti pojavljuje se, naposljetku, političkom tehnologijom upravljanja životom. S onu stranu represivnoga aparata klasičnoga doba europske moderne preživljava forma kršćanskoga pokoravanja želje natpovijesnome Zakonu spasa vrste.

Povijest se zamrzava u stanju razlikovnoga nazatka. Ideja napretka s kojom je prosvjetiteljstvo rušilo vjetrenjače zabluda i tvrđave predrasuda o znanju o „ljudskoj prirodi“ seksualnosti pokazuje se u najmanju ruku novim mitom. Ništa od toga više nije samorazumljivo. Napredak se svodi samo na tehno-genezu novih virtualnih svjetova, na carstvo potrošačkoga kapitalizma. Ali seksualnost je ostala nedodirljivom. To vrijedi čak i usprkos kulturnoj industriji seksa u 20. stoljeću kao i spektaklu vizualne pornografije u 21. stoljeću. Seksualni liberalizam nije uspio znanje o tijelu pretvoriti u emancipaciju slobode kao izbora (Europski glasnik, 2001). Velikom patosu slobode uspješno se suprotstavlja nužnost obuzdavanja želje. Zato je potrebno stvoriti pojmovne sklopove onkraj mistike/dijalektike represije i oslobođenja (Foucault, 1983).

Problem je upravo u nadilaženju povijesno-epohalnoga razvitka seksualnosti. Je li seksualnost uopće moguće razumjeti drugim izrazom za emancipacijski put slobode od svijesti kao prirode preko samosvijesti kao kulture do kraja povijesti u posthumanome tijelu Drugoga? Ne čini li se to samo analogijom, doduše kritičkom, spram pothvata filozofije povijesti s vrhuncem u Hegela? Odredba filozofije kao svojega vremena sabranoga u mislima tada se može ironijski preokrenuti u odredbu tjelesnosti svoga vremena otvorenoga seksualnim užicima. Ali filozofija i seks nisu dijalektičke suprotnosti ni binarne opreke. Oboje povezuje odnos uma i tijela s pomoću onog medija koje ostaje misterijem od početka povijesti do njegova kraja. Misterij leži u pojmu ljubavi. O užitku duhovnoga i tjelesnoga odnosa s Drugim ovisi povijesni razvitak čovjeka. Na početku Platonova dijaloga Symposion hetera Diotima odgovara na Sokratovo pitanje što je to ljubav (eros): “Demon, o Sokrate, veliki demon!“ (Evans, 2006).

Ako, naime, ljubav nije ono što je samo duhovno ni ono što je tek tjelesno, očito je da se bit ljubavi smješta negdje u bestemeljnome. Isto vrijedi i za bit slobode. Oboje, ljubav i sloboda nisu ni bitak niti biće, ni znanje niti život, već nešto treće. To stanje-između određuje ljubav demonskom snagom povijesti. Bez ljubavi i slobode ne postoji ideja Zapada. Ljubav kao ideja zapadnjačke povijesti pojavljuje se u svojim epohalnim likovima puti (char), seksa i seksualnosti. S ljubavlju u cjelini njezinih očitovanja događa se stoga proces očovječenja čovjeka i oprirodnjenja prirode. Ipak, daleko od svakog idealiziranog humanizma, ne bi trebalo smetnuti s uma da se upravo s renesansom pojavljuje svijest o ljepoti tjelesnosti kao izrazu duhovne ljepote. Kanon ljepote u umjetnostima renesanse bio je pokušaj da se to stanje-između prirode i duha premosti idealiziranim kultom tijela. Samo čovjek ima forme seksualnosti. No, usuprot tome, Donna Haraway (2008) u istraživanju odnosa čovjeka spram životinje došla je do postavke da mi nikad nismo bili humani. Povijest seksualnosti, dakle, nije nipošto uzdizanje duha na razinu subjektivnosti. Ponajprije je to pitanje o tehnologijama uspostave odnosa moći i dominacije nad prirodom i kulturom. Povijest tijela stoga može biti samo povijest ispovijesti o tehnikama nastanka subjektivnosti tijekom povijesti Zapada.

Dvije su pritom hipoteze koje Foucault ujedno razvija i provjerava u Povijesti seksualnosti: (1) hipoteza o represivnosti i (2) hipoteza o biomoći. Čitava je struktura mišljenja razvijena na golemom diskurzivnome materijalu i empirijski dostupnim izvještajima nalik Nietzscheovoj parodiji sadašnjega duha vremena. Zaboravlja se da je kritika represivnosti i emancipacije Foucaltov dvostruki obračun: kako sa zabludama teorijske ljevice u Europi 1960-1970-ih godina, tako i sa strategijama raznolikih otpora protiv „normalnosti“ kapitalističkoga poretka od politike identiteta do zagovora queer teorije (Sawicki, 2010). Umjesto navedenih hipoteza na djelu je alternativna sinteza biotehničke moći ili biomoći. Stoga je u pravu Deleuze kad tvrdi da Foucault nije povjesničar ideja, nego kartograf kognitivnih mapa. One ne odražavaju postojeću stvarnost. Naprotiv, s pomoću njih se stvarnost dohvaća u promjeni perspektive mišljenja, a to znači u promjeni stajališta i praktičnih odnosa spram stvarnosti.

Već u Predgovoru njemačkome izdanju Povijesti seksualnosti Foucault naglašava da je seksualnost u njegovim istraživanjima sinonim za opći problem kojim se bavi preko trideset godina. Kako se, naime, na Zapadu proizvodi diskurs o istini u epohama i kako se istodobno taj diskurs povezuje s mehanizmima moći i institucija. Ključna riječ koja povezuje diskurs (znanje) i moć (vladavinu) u povijesno-epohalnom razvitku društava jest dispozitiv. Za Foucaulta (1980:2) ta riječ označava sljedeće:

„Što pokušavam istaknuti s tim pojmom jest, ponajprije, posve heterogeni skup koji se sastoji od diskursa, institucija, arhitektonskih formi, pravnih odluka, zakona, administrativnih mjera, znanstvenih iskaza, filozofijskih, moralnih i filantropskih pretpostavki – ukratko, rečeno je više negoli nerečeno. Takvi su elementi aparata. Sam aparat je sustav odnosa koji se može uspostaviti između ovih elemenata.“ (Za mislioca biopolitike na tragu Foucaulta, ali s bitno drukčijim shvaćanjem istog pojma, talijanskog filozofa Agambena (2009:14), dispozitiv je „aparat, nešto što se literarno može shvatiti kao sposobnost hvatanja nečeg, orijentiranja, određenja, modela, nadzora ili sigurnosti gesti, ponašanja, shvaćanja, ili diskursa živih bića. Ne samo, prema tome, zatvori, ludnice, panoptikum, škole, crkve, tvornice, discipline, pravne mjere itd. (čija veza s moći je u stanovitome smislu izvjesna), već također olovka, pismo, literatura, filozofija, poljoprivreda, cigarete, navigacija, kompjutori, mobilni telefoni i – zašto ne – jezik sam, koji je možda najstariji aparat – u koji je prije tisuće i tisuće godina primat bio neočekivano sam uhvaćen, a da vjerojatno nije ni bio svjestan posljedica po njega samoga“.

Seksualnost i moć su međusobno povezani dispozitivom. Ali ovdje valja dodatno pojasniti odnos između povijesnosti povijesti kao mreže događanja i onoga što se svagda pojavljuje natpovijesnim ovjekovječenjem stvari same. Seksualnost nije ništa sudbinsko niti postoji oduvijek. Kada Foucault uvodi u razmatranje pojam dispozitiva tada je to strategija mišljenja o odnosima moći u konstelaciji snaga. Moć nije metafizički izraz za natpovijesnu strukturu vladavine Boga u formi prirode nad čovjekom. Uvijek je posrijedi odnos između snaga u sklopovima. Povijesnost je, dakle, za Foucaulta ponajprije odnos. U tome treba vidjeti tijesnu vezu s Marxovim historijskim materijalizmom. Ali isto tako ne smije se previdjeti bitna razlika. Ona se sastoji u tome što Foucault pojmom dispozitiva moći upućuje na mogućnosti nepredvidljivosti događaja. Politika tijela ima ontologijsku prednost nad ekonomijom želje.

Problem u određenju pojmova kod Foucaulta jest u tome što su tradicionalni metafizički pojmovi poput kategorija, supstancije, ideje, energije, bitka, bića i transcendencije oni koji ne određuju stvarnost modernog doba. Kada se pojavljuju, život (biologija), rad (ekonomija) i jezik (lingvistika) s krajem čovjeka, tada na scenu stupa ona vrsta „antropologije“ koja više nema ništa s vječnim i nepromjenljivim bitima prirode. Umjesto Boga i prirode, obrat je u tome što kontingencija i singularnost kulture kao sklopa odnosa određuje društvene odnose.

2. Dispozitiv moći: tijelo kao aparat i proces subjektiviranja

Što je Foucault htio uvođenjem pojma dispozitiva? Neki će tumači uputiti na to da je to imalo za posljedicu svojevrstan rez s uobičajenim shvaćanjem stvarnosti iz stajališta društvenih znanosti. One su uglavnom, poput sociologije ili povijesti, svoja istraživanja zasnivale na pojmovim sklopovima klase, društvenih elita, institucija, statičkoga shvaćanja kulturnih čimbenika, riječju na epistemologiji „Newtonove mehaničke slike svijeta“. Sada je sve mnogo složenije. Klasična dijalektika subjekta i povijesnoga prostora-vremena njegova ozbiljenja ideja postalo je mrežom društvenih aparata moći. Subjektiviranje se shvaća procesom nastanka refleksivnoga sebstva (Kaufmann, 2006). Iz obzorja promjene shvaćanja odnosa tehnologije i prirode subjekt više nije tek razlikovanje svijesti i objekta. Uostalom, pojam dispozitiva ne odnosi se na logiku koja proizlazi iz piramidalne strukture moći diskursa. Teorija kontingencije i singularnosti odlučuje o promjeni spoznajnoga stajališta (Flynn, 2005).

Svjetovna praksa kojom se moć artikulira u institucijama društva od antike preko srednjega vijeka do modernoga doba (klasično doba i renesansa su dva povijesno-epohalna stupnja razvitka društvene modernosti na Zapadu) dovodi do umrežavanja dva temeljna načina spoznaje kao znanja i moći kao političke vladavine: (1) transcendentalno-empirijsko znanje/moć i (2) povijesno-strukturno znanje/moć koje se upisuje u tijelo.Tada tek tijelo postaje društveno, političko i kulturno određeni način subjektiviranja (Rabinow i Rose, 2003). Prvi je put Foucault upotrijebio pojam dispozitiva 1975. godine. To je učinio u jednom razgovoru nakon objavljivanja studije Nadzor i kazna. Pojam je trebao srušiti misterij da iza brutalna lica moći i vladavine buržoazije u 19. stoljeću kapitalistički poredak pokreće bilo što osim interesa i nasilja kapitala. Ovaj zaokret odgovara pojmovima nove društvene znanosti – političke ekonomije. Profit na tržištu posljednji je cilj kapitalizma. Sve drugo su puste tlapnje.

Cinizam i brutalnost volje za moć (Nietzscheova hipoteza) dodatno se objašnjava voljom za znanjem. Iza toga nema ništa drugo. Bit modernosti tako nužno postaje bio-tehno-politička moć života. Za razliku od Marxove kritike političke ekonomije i povijesno-dijalektičkoga shvaćanja kapitala kao transcendentalnoga uvjeta (logika) postojanja specifične formacije kapitalizma u 19. stoljeću (praksa-društvo), Foucault uvodi semiotičke pojmove označitelja bez označenoga. Ali preinaka je u tome što dispozitiv za razliku od diskursa više nije ukorijenjen u djelatnosti umnoga subjekta. On nije njegov tajni kôd. Ukratko, seksualna politika buržoazije 19. stoljeća nije nikakva autonomna politika seksualnosti zasnovana na izvanjskim i zagonetnim silama spolnosti u industrijskome društvu vladavine tehnike i pustošenja prirode. Riječ je o politici koja strategijski usmjerava sve društvene odnose spram biomoći. Tehnologije nove askeze tome su na putu. Pritom se uopće ne radi o totalnome obuzdavanju seksualnosti.

Represija je uvijek samo mreža i površina drugih označitelja. Svi oni nastanjuju složene strukture dispozitiva. Posljednja im je svrha u regulaciji stanovništva (demografska politika) i kontroli procesa života. Reći da je politika seksualnosti 19. stoljeća viktorijanska i konzervativna ne znači, dakako, ništa drugo negoli potvrditi temeljno pravilo obrata od simbolike „krvi“ do analitike seksualnosti.Moderno se doba oslobađa kršćanske doktrine odricanja od svjetovnih užitaka tako da umjesto posljednje svrhe u reprodukciji vrste unutar teritorija nacije-države postavlja za svoj cilj regulaciju užitka u „brizi za sebe“. Time se Foucault približava određenju biti doba neoliberalnoga tehno-kapitalizma. On, dakako, napušta iluzije o povratku u „zlatno doba“ viktorijanstva kapitalizma na osnovu solidarnosti i represije.

Sloboda u odnosu spram tijela u svim vidovima pluralnosti od queer kulture do homoseksualnosti i lezbijstva naposljetku se pokazuje negativnom slobodom. No, ona se zbiva u pozitivnom okviru nove politike identiteta. Umjesto brige za zajednicu kao organsko srodstvo braka i monogamije kao represivnoga mehanizma reprodukcije, sada je tehno-kapitalizam usmjeren na etiku „brige za sebe“. Naravno, paradoks je u tome što ova politika emancipacije vrijedi samo za novu elitu moći. Ali time nužno izostaje masovno stanovnišvo. Foucault je u predavanju „Seksualnost i moć“ podsjetio da su seksualne prakse u kasnome Rimu bile daleko od onoga što nam nudi mitska slika holivudskog filmskoga spektakla. Ekscentrične gozbe, orgije i dekadencija političke i društvene elite patricija predstavljaju iznimku. Sve drugo svodilo se na monogamne oblike ljubavnih odnosa.

Dispozitiv moći djeluje, dakle, u okružju heterogenosti skupina i polimorfnosti mreža ideja i praksi. Na kraju prvoga sveska Povijesti seksualnosti u artikulaciji pojma biomoći Foucault je sažeo ovo viđenje rastemeljenja metafizike povijesti. Simbolika krvi s organskim prispodobama „svetoga Graala“ Zakona i patrijarhalnoga braka, dužnosti i svetosti djevičanstva ženskoga tijela ustupa mjesto analitici seksualnosti s vodećim pojmovima norme, znanja, života, discipline i regulacije (stanovništva). Ova promjena paradigme odgovara nastanku modernoga doba. Vladavina subjekta u antropologiji označava pojam autonomije uma. Bez toga nije moguć govor o slobodi spontanoga stvaranja svijeta. Početak moderne suverenosti subjekta uistinu određuje ona znamenita rečenica koju treba uzeti u razmatranje baš zbog toga jer je u njoj nešto nedovršeno:

„političko mišljenje i analiza sve do danas nisu odsjekli kraljevu glavu!“ (Foucault, 1980:88)

Što znači „sve do danas“? Metafora o giljotiniranju glave kralja nesumnjivo je stvar francuskoga prosvjetiteljstva. Suverenost republike pretpostavlja pravno-diskurzivnu moć sekularnih institucija vladavine. Moć se i u tom obratu pokazuje svagda istom. Ona je ujedno vladavina u formi Zakona. A to znači da su zabrane i cenzure čudovišne i nesvodljive seksualnosti pravilom a ne iznimkom. Represija u doba modernosti nema više formu organskoga saveza krvi aristokracije i misterija božanskoga. U promjeni forme radi se još uvijek samo o promjeni forme i ništa više. Represija prirode zamijenjena je represijom kulture. Drugim riječima, analitika seksualnosti sada ima na raspolaganju novi dispozitiv moći. Zamjena simbolike „krvi“ analitikom seksualnosti označava još nešto dalekosežnije. Riječ je o nastanku intime i privatnosti u građanskome društvu atomiziranih pojedinaca. Nestankom organske solidarnosti žrtvovana tijela na oltaru kraljevsko-religijske moći zajednice nastaje prostor heterotopije.

Moderna seksualnost nužno je ambivalentna. S jedne strane se radi o slobodi od represije, a s druge o novoj vrsti žrtvovanja. Ovaj put ta se žrtva podaruje brizi subjekta za vlastito zdravlje. Ravnodušnost spram Drugoga postaje, paradoksalno, etički subjektivizam histeričnoga tijela žene. S tom figurom otpočinje Freudova psihoanaliza. Povijest seksualnosti na Zapadu u znaku je „povijesti bolesti“. Sve to otpočinje od trenutka kada se kršćanstvo u kasnoj rimskoj stoi obraća tijelu kao „mračnome predmetu želja“. Ovo tijelo treba radikalno disciplinirati. Sustav duhovnih vježbi zbog posljednje svrhe u preživljavanju „zdravoga društva“ postaje imperativom sigurnosti žene od kolektivne odmazde tog i takvoga društva.

No, ako je Foucault uistinu u pravu, tada rečenicu o procesu razvrgnuća saveza između države i individualne želje tijela za slobodom treba čitati kao upozorenje da je sekularizacija u modernosti ostala nedovršenom. Nije, dakle, modernost nedovršeni projekt kvazi-transcendentalne vladavine uma drugim sredstvima kako je to mislio Habermas u polemici s francuskom postmodernom (Habermas, 1988). Problem je u tome što je sama nesvodljivost želje u formi slobode tijela kao analitike seksualnosti u znaku nedovršenoga procesa. Jezik moći poprima formu Zakona. No, to više nije „zakon prirode“. Sada vlada kulturni poredak značenja. Politika tijela u modernim liberalno-demokratskim poretcima postaje tako tehnologija disciplinarne moći. To je Foucaultova glavna postavka. Zaokretom od kritike znanstvenoga pojma znanja o tijelu (scientia sexualis) do stvaranja otpora spram biopolitike moći (neoliberalni kapitalizam korporacije) razvija se analitika moći.

Kada se biomoć u 17. stoljeću pojavljuje tehnikom reguliranja stanovništva u suverenoj naciji-državi, tada se susrećemo po prvi put u povijesti europske odnosno zapadnjačke kulture s onime što će postati temeljna riječ posthumanoga stanja. Radi se, naravno, o kontroli stanovništva. Apstraktna kategorija stanovništva nadilazi suvereni narod političke države u formi monarhije ili republike. Oteti se kontroli života kao takvoga više nije moguće. Zahvaljujući svim pripadnim tehnikama (moći) i novonastalim znanostima u području društva i čovjeka poput statistike, demografije, medicine, psihologije, psihijatrije i anatomije, koje u doba fotografije i filma postaju arheologijskim dokazima postojanja „kraja čovjeka“, biomoć povezuje život i politiku. Štoviše, biomoć u svoja dva pola (1) ljudskoj vrsti i (2) kontroli reguliranja vrste od rođenja do smrti označava uvođenje tijela u prostore moći kao „poslušnoga“ i „neposlušnoga tijela“. Ne slučajno, jedna od metoda demokratske borbe protiv nepravednih zakona u liberalnoj demokraciji naziva se upravo pojmom građanske neposlušnosti (civil disobedience) (Paić, 2006).

U Foucaultovu nominalizmu povijesti, genealogija moći označava problematiziranje episteme modernoga doba i njezina glavnog načela – subjektnosti subjekta. Tehnologija moći kojim subjekt sebe uspostavlja objektom istraživanja ujedno je diskurs i dispozitiv, jezik i stroj u svijetu praktičkoga djelovanja kao dominacije, manipulacije, uređivanja, kontrole svih područja života. U spomenutom predavanju „Seksualnost i moć“ Foucault kaže da je znakovito kako se povijest seksualnosti od grčko-rimske antike, srednjovjekovnoga kršćanstva do modernoga doba u znanstvenome diskursu zapadnjačke povijesti znanosti o tijelu i njegovim tehnologijama reducirano tumači na sljedeći način. Seksualnost i užitak bili su slobodno prakticirani u Grčkoj i Rimu. S kršćanstvom, međutim, nastaje zabrana užitka u tijelu. Pojam grijeha zamjenjuje tragično iskustvo grčke putenosti.

Naposljetku, moderno doba nasljeđuje kršćansku etiku krivnje internaliziranjem askeze. Nasuprot Freudovoj psihoanalizi kao paradigmatskome pristupu seksualnosti kroz tri faze njezina povijesnoga razvitka, Foucault uvodi u igru transformaciju i razmještanje same povijesne logike ovoga reza. Kršćanstvo ne može biti samo taj manihejski rez spram iskonske antičke slobode u seksualnosti. U Grčkoj i Rimu bila je na djelu askeza i discipliniranje tijela. Većinski način života u zajednici prožimala je strogost u suzdržanosti. Ekscesi orgija pripadaju razdoblju kasnog Rimskoga carstva. Ali oni nisu ravnomjerno raspoređeni duž društvenoga tijela. Samo je manjina politički i društveno najmoćnijih prakticirala poligamiju kao i transgresiju uobičajenih seksualnih odnosa. Utoliko je, paradoksalno, s kršćanstvom na djelu transformacija pojma želje i užitka u drugu tehnologiju moći nad tijelom, kao što je doba modernoga sklopa moći/znanja o seksualnosti put spram rascijepa u samoj jezgri želje u njezinom društvenome institucionaliziranju. Kršćanstvo se otuda ne pojavljuje tek u znaku strogih zabrana i odbacivanja slobodnih oblika ljubavi. U transformaciji i razmještanju diskursa kršćanstva tijekom povijesti seksualnosti u središte dolazi ono što se kroz tehniku askeze i kontrole čitavoga sklopa tjelesnosti pokazuje nastajanjem modernoga subjekta. Njegove su značajke u suzdržanosti racionalnoga subjekta onog nesvjesnoga (Foucault, 1994)

Moć otuda ne proizlazi iz vladavine poopćenoga subjekta transcendentalne svijesti poput predmodernoga društva kasnog srednjega vijeka. Tada je u Europi rođena ideja autonomije sebstva i političke suverenosti (od monarhije do republike, od tiranije do demokracije, od Bodina do Rousseaua). Genealogija moći koju Foucault 1970-ih godina izvodi u spisima o seksualnosti, zatvorima, klinikama, disciplini i nadzoru nad ljudskim tijelom istodobno je uvod u povijesni nastanak subjekta kao diskursa i kao tehnologije slobode. Odnos diskursa i tehnologije jest način stvaranja diskurzivne formacije. S njom se utjelovljuje moć u životu, radu i jeziku čovjeka. Transformacija pripada arheologiji znanja. Razmještanje se, pak, odnosi na genealogiju moći. Zato je transformacija pitanje diskurzivnih poredaka i njihovih pravila igre, a razmještanje problem genealogije moći u društvenim formacijama u kojima se razvija subjekt kao sveza rada, života i jezika. Tehnologija sebstva povezuje oboje – znanje i moć (Rouse, 2005).

Nije, dakle, Foucault moć shvatio izvanpovijesno da bi joj suprotstavio strategiju otpora kao protumoći djelovanja drugim sredstvima i to još u ime Drugoga i razlike. Moć i sloboda otvaraju pitanje odnosa bitka i mišljenja kao praktičkoga odnosa snaga. Moć je prvorazredno političko pitanje slobode egzistencije u suvremenome svijetu totalne kontrole. Promjena se zbiva samo u tome što kontrola poprima svojstva neljudskoga. Sve je to plastično opisao Deleuze (1986/2004) na kraju svoje knjige o Foucaultu.

Vratimo se još za trenutak „mračnome 19. stoljeću“. Tako ga naziva Heidegger u predavanjima o metafizičkim izvorima biti tehnike. Seksualnost otada postaje predmetom znanstvenih istraživanja, administrativne kontrole i društvenoga nadzora. Buržoazija se poistovjećuje s ideologijom napretka na taj način što se razgraničava s mistikom krvnoga srodstva europske feudalne aristokracije. Foucault u svojim genealogijskim studijama o nastanku nove moći u institucijama nadziranja tijela pokazuje da je upravo seksualnost instrument u širenju biomoći (Dreyfus i Rabinow, 1983). Ako je seksualnost sredstvo za drugu svrhu, tada je samo po sebi jasno da užitak ne može biti cilj strogo kontrolirane seksualnosti.

Stoga se umjesto hipoteze o represiji seksualnosti ovdje radi o posve drukčijem načinu odnosa između namjesnika i izvršitelja moći, s jedne strane, te predmeta njihova djelovanja, s druge strane. Foucault to zove regulativnim i polimorfnim načinom dospijeća do diskursa kao specifične tehnologije subjektiviranja. Nemojmo misliti da je pojam tehnologije ovdje upotrijebljen u „tehničkome“ značenju. Tijelo, znanje, diskurs i moć odvijaju se u nerecipročnim odnosima. Određeni stupanj autonomije unaprijed je zajamčen. Iako je politika uvijek ona djelatnost koja presudno određuje zbivanje u ekonomskome i kulturnome području života, djelovanje se ne može zamisliti bez niza diskurzivnih praksi. Bez njih bi politika suverenoga kraljevstva ili republike u moderno doba ostala na pola puta između simbolike „krvi“ i analitike seksualnosti. Što je za Foucaulta uopće „seksualnost“?

Ako umjesto izraza simbolike „krvi“ za povijesno-društveno strukturiranje moći u srednjem vijeku s kršćanstvom kao vladajućom „velikom pričom“ metafizike posegnemo za epistemologijskim srodnikom u čistome umu, vidjet ćemo da se radi o transcendentalnome načinu mišljenja od Platona do Kanta. S njime ideja „prirode“ poprima značenje vječne biti i modela bitka. „Krv“ nije stoga tek mistika i simbolika. Radi se o onom što se bezupitno nasljeđuje kao ontologijsko jamstvo spoznaje „prirode stvari“. Kršćanstvo je u tome nužno samo nastavak istog modela dualnoga mišljenja. No, problem nastaje kada se umjesto analitike seksualnosti uvede analitika konačnosti. Foucault baš s njom rastemeljuje novovjekovnu „veliku priču“ Kantove antropologije. Tada postaje jasno da ova problematizacija metafizike s ključnim pojmom dispozitiva moći označava prevlast tehno-znanstvene strukture mišljenja o tijelu.

Analitika konačnosti, naposljetku, nije ništa drugo negoli „kraj čovjeka“ kao subjekta metafizike prirode. Povijest seksualnosti samo je poprište događaja politike tijela u znaku oslobađanja od represije prirode kao povijesti. Mnoge studije o prirodnim povijestima seksualnosti ne dovode u pitanje ni ideju prirode niti, pak, modernoga društva kao druge prirode. Razlikovanje Zapada i Istoka u kulturnim sklopovima moći proizlazi otuda što od novoga vijeka s procvatom znanosti i tehnike Zapad prirodu rasprirodnjuje u ime duhovnoga napretka. Zanimljivo je da će Deleuze i Guattari u djelu Tisuću platoa zagovarati neku vrstu „paralelnoga slaloma“ u analizi povijesnih oblika moći. Tako će razlikovanje nomadskih od modernih društava biti dokaz nemoći moderne organizacije upravljanja poviješću. Država pritom ima funkciju stroja upravljanja prirodom kao tijelom-bez-organa. No, suverenost države u moderno doba već od početka ima nešto fatalno gubitnički. Naime, ideja suverenosti države pretpostavlja pokorenost društva institucijama nadzora i kažnjavanja. Društvo je nepokorno spram logike države u moderno doba nastanka kapitalizma stoga što djeluje kao tijelo unutar mreže odnosa s pojmovima samo-organiziranja, fluidnosti i fleksibilnosti. Isto vrijedi i za mikropolitike seksualnosti (Deleuze i Guattari, 1987). Seksualnost je otuda novi tehno-znanstveni mit o slobodi bez moći. U ime brige za sebe slavi se subverzivna kultura otpora. Tek pod pretpostavkom represije vladajućega poretka diskursa postoji mogućnost subverzije seksualnosti.

Ako je, pak, poredak u znaku kulturalne logike emancipacije tijela, odnosno ako je novi duh kapitalizma prožet idejom heterogenosti, heterotopije i heterologije, a sve su to Foucaultovi pojmovi za ono što više nije utopijsko sustavu kapitalizma u neoliberalnome ruhu vladavine danas, tada je seksualnost samo analitika jedne zastarjele konačnosti. Sve je dopušteno (anything goes) i sve ima svoje etičko-političke granice dopustivosti unutar politike identiteta. Ali samo pod uvjetom da sustav proizvodi višak vrijednosti u ekonomiji želje za tijelom Drugoga. Na tom su tragu Marxa i Freuda napisane dvije najvažnije suvremene studije o promjeni smjera kasnoga kapitalizma iz rada u područje kulture kao potrošnje: Deleuzeov i Guattarijev Anti-Edip i Lyotardova Libidinalna ekonomija. Foucaltova analiza seksualnosti otvorila je prostor problematiziranju granice tijela i života spram onoga što je čudovišno neljudsko – tehnologije kao biti suvremenoga doba. A to doba više nema pred sobom oslobađanje tijela i seksualnosti.

Zadaća mu je stvaranje novog tijela za tehno-znanstvenu okolinu neljudske egzistencije. Procesi transformacije tijela u čisti objekt-bez-želje nužno moraju imati dalekosežne posljedice za određenje seksualnosti danas.To se još od 19. stoljeća pokazuje bjelodanim u regulaciji kretanja stanovništva unutar zona industrijskih društava. Tijelo kao stroj ili tijelo kao gola radna snaga pojavljuje se u novoj formi moći. Biomoć postaje mehanizam reprodukcije kapitalizma. Ona mora omogućiti naprednom društvenom poretku slobode transakcija na tržištu pokretljivost kapitala i posvemašnju poslušnost u ozbiljenju temeljnih ciljeva. Kada, dakle, život postaje politikom, tada povijest više nije stvar duhovnih znanosti. Povijest postaje svezom rada, života, i jezika. Ovo trojstvo temeljnih postmetafizičkih pojmova i njihovih diskursa znanja u znanostima moderne predstavlja istinsku moć modernoga Zapada.

Foucault je pronašao izraz za to nečuveno posthumano stanje nakon kraja povijesti seksualnosti. To je biopolitika. U njoj se spajaju moć stvaranja i oduzimanja života u ime „drugoga života“ kao tehnologije i znanosti. Tehno-scientia sexualis predstavlja ozbiljenje čitave povijesti metafizike. U njezinoj volji za voljom uzdiže se ideja onog što Deleuze u tumačenju Foucaulta naziva formom koja nadilazi čovjeka i Boga. Forma natčovjeka, međutim, nije nikakvo Nietzscheovo „čudovište“ koje izranja iz tame povijesti. Rezultat je to prelaska ontologije u etologiju. Sada biologija kao nova znanost o nastanku i slučaju života u procesima reguliranja genetske strukture vrste postaje paradigmatskom znanošću transformacije „prirode“ u eksperimentalni život. Između biologije i eugenike tanka je crta koja razdvaja život kao dar i život kao eksperiment s genetskim modulacijama. No, u načelu stvar je posve jednostavna. Kao što postoje dvije paradigme povijesnoga razlikovanja moći i tri epohalna sklopa njezine prakse, tako ujedno postoji opća logika djelovanja modernoga doba.

Ovdje biopolitika, biomoć i biotehnologija života određuju daljnji smjer zapadnjačkih društava. Prva je paradigma metafizika beskonačnosti s idejom vječne prirode od grčko-rimske antike i srednjega vijeka do rane moderne. Drugu paradigmu, pak, krasi analitika seksualnosti kao analitika konačnosti s promjenljivošću i slučajem umjesto nepromjenljivosti i nužnosti. Priroda se pojavljuje mitskom slikom simbolike „krvi“. Načini ulaska u sekularno doba modernoga Zapada označavaju pritom proces nadomještanja Boga i prirode. Znakovi nove suverenosti čovjeka i kulture istodobno su vulgarni i uzvišeni. Ono što nedostaje moderni nije svetost tijela. Nedostatak se nalazi uj praznome mjestu središnje moći nadomjeska. Više nema ništa trajno što bi nadomjestilo patrimonijalnu kulturu kršćanske zabrane tijela. Umjesto „prirode“ sama se kultura pojavljuje teritorijem zabrane, mjestom posredovanja između spola/roda i ekonomije kapitalizma, prostorom osvajanja i kontrole nad užitkom nedovršene seksualnosti modernoga čovjeka (Taylor, 2007).

Logika djelovanja modernoga doba kojom se društva razlikuju od prethodnih društvenih formacija označava logiku moderne tehnologije. No, pojam tehnologije za Foucaulta, kako smo to vidjeli u pojmovima diskursa i dispozitiva moći, nije „tehnički“ u smislu čiste instrumentalnosti djelovanja. Umjesto klasa i društvenih institucija, Foucault je pojmom dispozitiva (Bührmann i Schneider, 2008) dohvatio bit artikulacije novog društvenoga sklopa moći. Riječ dispozitiv (lat. dispono, dispositio, engl. apparatus, arrangement, fr. dispositif, tal. dispositivo, njem. dispositiv) označava ustrojenost, način uređivanja odnosa u nekom poretku stvari i ideja. Različita značenja riječi, od vojne uporabe u smislu strateškoga planiranja do pravnoga izraza za zbirku zakona prema kojoj se uređuju propisi u državi, pa otuda jurisprudencija ili pravosuđe nije tek praksa provođenja zakona, već interpretacija i provedba zakonitosti u praksi, dokaz su da se društveni odnosi svagda pokazuju mrežom struktura i logikom promjene samih subjekata/aktera.

Dispozitiv je mnogo više od pojma „sustava“ i „poretka“ u smislu društva i politike. To je ideologija novonastajućega sklopa moći. U modernim društvima sve funkcionira racionalno. Zato se dispozitiv „upisuje“ u tijela poput znaka partikularnosti kulture. Bez nje nije moguće zamisliti odvijanje života u njegovoj složenosti. Foucault u svojem nominalizmu povijest određuje „odozdo“. Naposljetku, tijelo radikalno odbacuje postojanje općih kategorija.

Na početku niza predavanja 1978-1979. na College de France o nastanku biopolitike izričito se postavlja u pitanje pojam univerzalnosti povijesti kao takve (Foucault, 2004). Umjesto toga, kreće se u analizu od problematizacije događaja. Ni država niti suverenost, ni tijelo niti povijest ne postoje kao takvi. Uvijek je riječ o konstelaciji odnosa. Utoliko se uvođenje pojmova poput dispozitiva i tehnologije sebstva pokazuju normativno-regulativnim pojmovima sklopa snaga. Seksualnost stoga nije izvan povijesnoga sklopa moći tijela u zadanom društvenome okviru. Seksualnost se pokazuje u svojem tjelesnome imaginariju kao kulturni kôd moderne artikulacije znanja o spolnosti. I zato se seksualnost ne pojavljuje tek znanjem o „onom“ što stoji u temelju znanja o tijelu, a to je nagonska struktura želje i represivni mehanizam racionaliziranja želje. „Ono“ nije ništa izvan seksualnosti poput Lacanova „Velikog Drugoga“ koji presudno obilježava traumatsku prirodu realnoga. Naprotiv, seksualnost se pokazuje kulturnim kôdom povijesno oblikovane zapadnjačke civilizacije.

Na ishodu modernosti umjesto oslobođenja želje ona postaje mjestom objektiviranja tijela u tehno-znanstvenoj tvorbi umjetnoga života (A-life). Dispozitiv moći označava svezu znanja (svijesti) o seksualnosti u formi diskursa o društvenim odnosima. Oni ga određuju nesvodljivom sferom slobode i užitka te represivnim modelom nadzora i kontrole. Disciplina u formi tehnologije sebstva rezultat je, naposljetku, procesa subjektiviranja na Zapadu. U dispozitiv moći spadaju institucije, osobe, diskursi i prakse. Da bi sustav funkcionirao nužan je nov poredak znanja. Pojam je uistinu srodan pojmovima mreže iz genetike, kompjutorske tehnologije i kibernetike (Rieger, 2003).

Kapitalizam i buržoazija, društveni poredak i nova klasa kao subjekt vladavine zasnivaju se na odnosima moći u stanju složenoga posredovanja. Znanje o vladanju (gouvernementalité) pritom postaje dvostruka artikulacija moći kao: (1) discipline u smislu novoga načina organizacije društvenih struktura i subjekata/aktera i (2) regulacije stanovništva kao biomoći od demografije, policije, medicinskih institucija, kaznenoga sustava, pravne regulative do tijela kao zabranjena prostora spontanoga užitka. Ono što povezuje disciplinu i regulaciju za Foucaulta jest pojam nadziranja (surveiller) tijela u svim aspektima egzistencije čovjeka (Foucault, 1993). Disciplinu i regulaciju valja shvatiti nadzornim mehanizmima modernoga društva. Dispozitiv moći otuda se ne može svesti na dijalektiku odnosa represije i emancipacije. Radi se Foucaultovom produbljenju pojma ideologije. Istina više nije samo pitanje svijesti i samosvijesti u povijesnome razvitku znanja o svijetu. Ključna uloga postaje ona koju moć kao mreža društvenih odnosa dodjeljuje tipu diskursa o svijetu.

U Foucaultovom ranome djelu pojam episteme odnosio se na povijesno-diskurzivnu formaciju znanja o svijetu. Time je već povijest shvaćena iz perspektive promjene sustava ideja. Reprezentacija novovjekovne filozofije subjekta odgovara tako referencijalnome slikarstvu baroka. Slika ne oponaša prirodu, već predstavlja ono što se naziva društvenom formom moći, poput Velasquezove slike Las Meninas. Znanje o prirodi poprima formu prirodnih znanosti s Leibnizovom idejom beskonačnosti. Matematika i fizika od 17. stoljeća do biologije, lingvistike i ekonomije u 19. stoljeću određuju poredak znanstvenih pojmova i kategorija. Prema tome, očigledno je da odnos znanja i moći proizlazi iz kibernetičkoga pojma povratne sprege (feedback), a nije rezultatom formalne logike i dijalektike (Flynn, 2005). Nadzor se više ne razmatra izvanjskim načinom fizičke represije nad pojedincem u društvu. Naprotiv, on je unutarnja nužnost prelaska iz zatvorenih u otvorene sustave moći. Politika seksualnosti koja odgovara toj promjeni paradigme sada se svodi na pitanje drukčijega načina nadziranja tijela. Na tragu Foucaulta, položaj tijela u posthumanome stanju kontrole života iz logike informacijskoga kôda izveo je radikalno Gilles Deleuze hipotezom o nastanku društava kontrole (Paić, 2011; Savat, 2009; Bogard, 2009; Newman, 2009).

3. Kraj „povijesti seksualnosti“?

Nastanak modernoga subjekta osnovna je preokupacija Foucaultova izvođenja „povijesti seksualnosti“ od grčko-rimske antike preko srednjega vijeka do modernih vremena. No, ono što je ovdje očito prijeporno te katkad izaziva u kritičara prigovor o apstraktnosti analize povijesti ideja jest poprilično neodređeni pojam modernosti. Kao što je poznato, već od spisa o povijesti ludila, zatvora i nastanka biopolitike u Europi u 17. stoljeću, Foucaultova odredba o tome što čini bit modernosti i kada se može uistinu govoriti o njegovu početku nalikuje Borgesovoj pripovijesti Vrt sa razgranatim stazama. Nimalo slučajno, Borges se pojavljuje i kao ironijsko razjašnjenje ideje enciklopedije i kartografije znanja s obzirom na prosvjetiteljski san o apsolutnome znanju o svijetu. Knjiga prirode postaje Knjigom duhovnih i prirodnih znanosti, a prosvjetiteljstvo kao volja za znanjem postaje san modernoga subjekta o apsolutnoj vladavini uma nad silama mraka i neznanja. No, „povijest seksualnosti“ nipošto se ne događa u linearnome tijeku zbivanja.

Nije to, dakle, hegelijanska teodiceja duha u rastemeljenome načelu tjelesnosti na Zapadu koja se odvija u neprestanom napredovanju u budućnost kao avantura povijesnoga lukavstva uma. Naprotiv, riječ je o heterogenosti povijesti. A ona ne postoji kao svrhoviti plan izbavljenja čovjeka iz okovanosti prirodom. Ako nešto postoji unaprijed, poput prazne ploče na kojoj se događaju obrati u povijesnome tijeku ljudske vrste, onda je to svođenje ideje, supstancije, povijesti, logike, etike, estetike na zajednički nazivnik modernoga doba. Foucault ga je preuzeo od Nietzschea. Taj pojam određuje doba vladavine tehno-znanosti. Iz njega nastaje vladavina rada i jezika (ekonomije i lingvistike) u 19. stoljeću. Naravno, riječ koja određuje sve pojmove današnjice jest – život (bios).

Kako život postaje moć? I odakle uopće ideja da se seksualnost analizira iz stajališta moći? Vidjeli smo već da je Foucault u svojoj drugoj fazi mišljenja genealogije moći, što se dokumentira povijesnim istraživanjima ludila, zatvora i seksualnosti, razvio Nietzscheovu hipotezu. No, pojam volje kojim se sada određuje subjektiviranje sebstva u diskurzivnim formacijama znanja o tijelu nije više ostatak metafizičke tradicije od Schopenhauera do Diltheya. Umjesto volje subjekta za znanjem o uvjetima vlastite slobode kao želje za slobodom, ulazi u igru pojam dispozitiva moći. Sloboda, dakle, ne može bez povijesno-epohalnih granica vlastita objektiviranja. Tehnologije seksualnosti ne određuju samo znanje subjekta o vlastitim željama za užitkom. Ponajprije se radi o ograničavanju želje za slobodom u okviru moći života kao takvoga. Arheologija znanja o seksualnosti istodobno se događa kao genealogija moći. U slučaju modernoga društva neoliberalizma danas, očito je da se preklapajuće tendencije slobode izbora seksualne orijentacije nalaze u transgresiji onoga što pripada području „normalnosti“.

Diskurs „normalnosti“ određuje kršćanstvo u svim svojim povijesno-epohalnim transformacijama. No, u toj promjeni jedno je nepromjenljivo: seksualnost na Zapadu odvija se unutar strukturiranoga jezika moći. A taj jezik određuje tehnologiju subjektivnosti modernoga čovjeka. Njegov je način života s onu stranu binarnih opreka represije i emancipacije. Posve suprotno, Foucaultova je analiza biopolitike na kraju priče tek kraj utopije o emancipaciji seksualnosti. Normalizacija pretpostavlja otpor slobode spram tiranije zakona/moći. S pomoću tog sklopa uspostavlja se poredak „represivne tolerancije“ Drugog kao i razlike u kasnoj moderni. Rezultat je da „briga za sebe“ u raspodjeli užitka postaje životnim stilom. Njegova je temeljna os zadana kršćanstvom. Zabrana užitka nije, dakako, zabrana seksualnosti unutar granica braka monogamne obitelji. Sve druge osi pojavljuju se stoga danas kao modeli transgresije unutar granica tog općega Zakona.

Ne zaboravimo što Foucault kaže o biti transgresije u razmatranju Nietzscheove hipoteze o povijesti, istini i moći. To, naravno, ne pogađa interpretaciju Nietzschea u filozofiji moderne, nego ideju transgresije erotizma u djelu Georgesa Bataillea. Transgresija samo dovršava Zakon time što prelazi njegove granice. Bez Zakona nema transgresije.

„Što odlikuje modernu seksualnost od de Sadea do Freuda nije pronalazak jezika njezine logike ili njezina prirodnog procesa, već ponajprije to što se nasiljem takvog jezika koji je već rasprirodnjen – zapada u praznu zonu gdje takav jezik djeluje neovisno od forme koju poprima uspostavom svojih granica. Seksualnost ne dopire nigdje s onu stranu sebe, bez produljenja, osim u mahnitosti koja ju razara.“ (Foucault, 1977:29-30).

Prema tome, bez kršćanstva kao religije i kao etičke pozicije „normalnosti“ u kasnome kapitalizmu nema mogućnosti onoga što nadilazi granice represivnoga poretka spram tijela uopće. To nije paradoks, a nije ni aporija. Radi se o dispozitivu moći Zapada s obzirom na modernu artikulaciju biomoći od 18 . stoljeća do danas. Foucault je, pak, najavio u Povijesti seksualnosti i same granice transgresije. Naime, transgresija označava prelazak granica u smislu moralnih zakona, društvenih zabrana i kulturalnih tabua, koji čuvaju uspostavljene „prirodne“ zajednice od „neprirodnih“ ekscesa razaranja same zajednice. Da bi se transgresija uopće održala u svojem pojmu i zbilji, nužno je postojanje granice između subjekata/aktera transgresije i onoga na što se transgresija usmjerava. Ali kao što pokazuje Foucault u Batailleovom cjelokupnome djelu, transgresija nije bezgranična djelatnost refleksije i prakse nadilaženja granica. Ona je sama ograničena u svojoj bezuvjetnoj suverenosti i heterogenosti slobode. Drugim riječima, da bi sloboda uopće bila mogućom kao uvjetom mogućnosti transgresije potrebna je neka unutarnja ili imanentna granica u njezinoj apsolutnoj moći djelovanja. Ovo nije paradoks transgresije, nego nužno unutarnje proturječje. Zato obojica, Bataille i Foucault, govore o dijalektici žudnje u logici transgresije.

Ulazak života u modernu politiku, ekonomiju i kulturu označava trijumf znanja/moći o tijelu u čitavoj povijesti Zapada. Za Foucaulta je rođenje biopolitike produktivna sveza između moći života kao biološke oznake za potencijalnost razvitka vrste i politike. To je dokaz da se moderna subjektivnost ne može više razmatrati izoliranim otokom na kojem cvatu plodovi uma. Sveza između seksualnosti i moći u 18. stoljeću, kako se to pokazuje izričito u strukturi Povijesti seksualnosti, uspostavlja se polazeći od medicine i tehnologije u odnosu spram tijela. Nagon (želja) i tijelo kao duhovno-duševni sklop povezuju seks i seksualnost iz onog što čini sintetičko jedinstvo dviju supstancija još od Descartesa. Znanost o seksualnosti razvija se u sprezi medicine i psihijatrije.

Ono što je ovdje od presudne važnosti za daljnja razmišljanja o vjerodostojnosti čitave Foucaultove antropologije tijela i njegove biopolitike jest da se život više ne shvaća ni duhovno-povijesno kao u hermeneutici, a niti pak kao egzistencijalni nabačaj mogućnosti kao u filozofijama egzistencije. Život se sada razumije iz njegove vlastite moći proizvodnje novih struktura i sklopova. Biologija na taj način postaje paradigmatska znanost tehno-znanstvenoga doba. Heidegger (2012) u predavanju Opuštenost (Gelassenheit) iz 1955. godine, navodeći američkoga kemičara Stanleya Loyda Millera kaže kako dolazi vrijeme kada će život biti u rukama kemičara koji će biti u stanju sintetizirati i promijeniti supstanciju života svojom voljom, povezujući fiziku i biologiju (de Beistegui, 2005). Pritom biologija postaje novom fizikom za posthumano stanje.

Život se više ne prima kao dar. On se proizvodi zahvaljujući mogućnostima tehno-znanosti. Otuda se seksualnost modernoga doba pojavljuje kao biomoć, a politika koja disciplinarno regulira društvene odnose između ljudi na određenome teritoriju postaje biopolitikom. No, za Foucaulta je bjelodano kako biopolitika moderne nacije-države ne može više biti granicom između tijela u kontrolnim mehanizmima njegova ekonomskog, političkog i kulturnoga života. To je doba dovršeno kao i priča o modernosti u 20. stoljeću kada neoliberalizam razara bilo kakvu vezanost uz „krv i tlo“. Namjesto suverenosti teritorija za mjesto boravišta uzima se globalni prostor mreža investiranja i osvajanja čitave Zemlje (Agamben, 2010).

Giorgio Agamben (2010) u razmatranju o biopolitici navodi postavke Michela Foucaulta iz predavanja „Securité, teritoire, population“ iz 1977/1978. godine. Foucault tamo govori da je u europskoj povijesti politike od 18. st. problem suverenosti izgubio na značaju time što je glavni problem postao način upravljanja političkom zajednicom u sferi građanskoga društva (politička ekonomija). Njegove dijagnoze Agamben nastoji produbiti. To čini tako što u okviru bipolarnosti stroja upravljanja u izvršnoj i sudskoj vlasti pokazuje da je Rousseauova teorija suverenosti u funkciji teorije upravljanja državom. Foucaultov temeljni pojam iz kasnih predavanja o biopolitici – gouvernmentalité – ne samo da u sebi ima teologijsko načelo apsolutne vladavine bez utemeljenja u nekom prigodnom uzroku, nego se radi o tehnologiji moći. Svoj vrhunac doseže u znanosti političke ekonomije modernog kapitalističkoga društva kao znanosti o upravljanju/vladavini „prirodnim zakonima“ samoga društva. Za objašnjenje Foucaultova pojma gouvernementalité vidi: Lemke, Thomas (2008). Gouvernmentalität und Biopolitik, 2. izd., Wiesbaden: Verlag für Sozialwissenschaften.

Umjesto zaključka

Foucault (1990:136) razvija postavku o biomoći u suprotnosti s „pravom oduzimanja ili davanja života.“ Kroz biomoć dolazi do promjene u odnosu subjekta i vladavine. Sada se moć pojavljuje učinkovitijom i snažnijom negoli u antici i srednjem vijeku jer umjesto oduzimanja života dolazi doba davanja ili stvaranja (novoga) života. Umjesto smrti u borbama za suverenost kralja ili naroda, život postaje biopolitičkom robom/objektom na svjetskome tržištu. Već smo rekli da se Foucaultov način mišljenja tjelesnosti u okviru nove antropologije konačnosti razvija kao svojevrsna „negativna antropologija“. Isto kao i Merleau-Ponty (Paić, 2009), tako i Foucault dolazi do pojma tijela u životnome očitovanju moći time što fenomenologijski pokazuje sva zastranjenja i ekscesne slučajeve tjelesnosti tijekom povijesti Zapada. Ludilo, seksualnost i zatvori su diskurzivno-politički sklopovi mišljenja o tijelu kao tamnome kraljevstvu kontingencije. Nije to nešto što se smatra tek pukom negacijom svrhovite povijesti ideja. U predavanju naslovljenom Abnormalno Foucault (2006:327) kaže:

„Neograničena etiološka moć seksualnosti na razini tijela i bolesti jest jedna od najzastupljenijih tema ne samo u tekstovima ove nove medicinske etike, već također i u najvažnijim djelima patologije.“

Strategije seksualnosti koje otuda nužno slijede u modernome dobu su sljedeće: (1) histerizacija ženskoga tijela; (2) patologija tijela; (3) analitički diskurs medicine kao materijalnosti tijela i (4) nadzor nad seksualnošću s pomoću tehnika kontrole rađanja i smrtnosti stanovništva. U čemu je nečuvena „novost“ Foucaultova pristupa seksualnosti u njezinoj povijesti? Jednostavno, samo u tome što seksualnost nije prirodno dana biološka moć razmnožavanja, nego povijesni događaj nastanka užitka i njegove represivno-emancipacijske kontrole iz koje proizlaze sve druge zabrane i slobode. Nemoguće je zamisliti poredak liberalne demokracije koji bi formalno štitio prava i slobode svojih građana, a organizirao tajne pogrome manjina drukčije seksualne orijentacije.

Scientia sexualis zasniva se od 18. stoljeća na pretpostavkama psihijatrije (anomalije – perverzije – deformacije) i deontologizma tijela kao oštećenja ili nedostatka. Na taj se način sveza moći i užitka odvija u negaciji onoga što izmiče kontroli. Posrijedi je nesvodljivost užitka s onu stranu prokreacije i reproduktivnosti vrste. Foucaltova (1983:112) je formulacija korporalnoga obrata za sve buduće studije o seksualnosti naprosto neoborivo obvezujuća: misliti seks bez Zakona i Moć bez kralja! Je li taj program slobode uopće još danas zadaćom posthumanoga stanja nakon kraja modernosti? Krajnje radikalno: je li sloboda bez Zakona/Moći uopće moguća nakon „kraja povijesti seksualnosti“? Razmotrimo sljedeću argumentaciju koju Foucault izvodi da bi potvrdio svoju hipotezu o seksualnosti s onu stranu mehanizma represije-emancipacije?

Moć djeluje ustanovljenjem pravila u jeziku kao govoru. To je čin diskurzivne „prirode“ moći. Ona se upisuje u tijelo kao njegov performativ. Kada moć govori, tada se čista forma pojavljuje u funkciji zakonodavca. Od nastanka zabrane užitka na Zapadu u ime duhovnoga blaženstva i onostranih ciljeva, zabrana se odnosi na stvarnu zabranu seksualnosti djeteta u doba sazrijevanja i pogađa masturbaciju kao grijeh koji treba kazniti samodisciplinom uzdržavanja od nagona. No, diskurzivna forma zabrane nije tek ono što se zbiva u privatnome prostoru obitelji. Jezik kao govor seksualnosti, kako to pokazuje Foucault, jest najveći tabu. Šutnja o „onom“ što se događa iza zidina subjektivnosti prekriva svojom tajnovitošću povijest seksualnosti na Zapadu. O tome se ne govori zato što je tijelo zabranjena zona iskonskoga grijeha. Medicina i psihijatrija u moderno doba uistinu su svojevrsno novo znanje/moć oslobađanja tjelesnosti u društvu. Ali to je oslobađanje tek negativno u smislu one odredbe slobode kao spoznate nužnosti koju Hegel preuzima od Spinoze – causa sui i omne determinatio est negatio.

Moć djeluje svagda tako što prisiljava na poslušnost iz straha od kazne. No, daljnji je tijek diskurzivne zabrane posebno zanimljiv. Razlog je u tome što se događa logikom cenzure u jedinstvu dispozitiva u modernome društvu. U njemu je načelno sve dopušteno, ali samo pod uvjetom nove zabrane koja ima moć djelovanja kulture nad prirodom. Tehnologija uspostave moći subjekta nad svojom dvostrukom prirodom (želje i sublimacije) zbiva se kao ideologija koja u svojem djelovanju više ne prikriva „istinu“ izokrenute realnosti. Umjesto toga sama se realnost pokazuje istinom nove ideologije. A ona više nije pitanje oslobađanja svijesti od neznanja i zabluda u transparentnome društvu viška užitka.

Umjesto toga događaj pseudo-stvarnosti postaje tehno-znanstveno konstruiran iz logike neoliberalnoga korporativnoga kapitalizma. U predavanjima o nastanku biopolitike Foucault izvodi postavku da je moć seksualnosti u doba nadzora i regulacije potreba samo drugo ime za biopolitičku produkciju života. Zakon postaje normom koja ne djeluje izvana, nego se seli u najdublju unutarnjost ljudske intime. Umjesto zapovijedi „Ti moraš ukrotiti želju!“ s kojom se seksualnost od iskona kršćanstva utjelovljavala kao ono zabranjeno i kao ono čudovišno što je u izvoru nastanka psihoanalize u 20. stoljeću, sada je čudovišni obrat u tome da nova zapovijed glasi: „Ti želiš ono što moraš!“ Biološka se funkcija seksa pretvorila u povijesno-diskurzivnu želju za Drugim. Razlog je u tome što se društvo na ishodu modernosti pojavljuje ozbiljenjem svih tajnih veza i skrivenih mogućnosti totalnoga produktivizma moći. Kada moć proizvodi život iz logike tehno-znanosti, tada se društvo neizbježno svodi na logiku masovne potrošnje.

Seksualnost od prava na užitak svih postaje iznova stoički nauk duhovnoga discipliniranja tijela. To je nova briga-za-sebe. Problem nije u individualiziranju želje, nego u kolektiviziranju užitka. Ironija je seksualnosti na kraju svoje povijesti u tome što pojedinac vjeruje u vlastito „oslobađanje“ od represije povijesti. Foucault zaključuje u maniri anti-Heideggera da je od Grka jasno da naša duša i duh nisu odvojeni od tijela. Oni su određeni seksom. Bit seksualnosti, da parafraziramo Heideggera iz „Pitanja o tehnici“, nije ništa seksualno. To je tehnologija užitka koji se tijekom povijesti Zapada pojavio kao događaj misterija tijela u vođenju slobode kao estetske egzistencije. Tehnologija kao kontrola nad tijelom postaje discipliniranje užitka u vremenu kada se sam užitak tehno-znanstveno konstruira u tijelu kao stroju.

Seksualnost je povijesno nastali obrat u povijesnome zbivanju Zapada kada se moć oduzimanja života iz područja „prirode“ seli u moć stvaranja umjetnoga života kao „kulture“. Ključ represivne tolerancije „stilova života“ kao seksualnih orijentacija u suvremenome kapitalizmu umreženih „stilova života“ ne nalazi se u rukama kršćanstva kao paradigmatske doktrine i prakse zabrane užitka izvan granica Zakona. Naprotiv, kršćanstvo više nije strategija političke zabrane slobode tijela kao takvoga. Ono što postaje temeljni problem suvremenoga doba jest da nedostaje dostatni razlog kako za transgresiju Zakona u perverziji seksualne „normalnosti“ tako i nužan dokaz za užitak bez Moći. Dispozitiv je moći/znanja u društvima kontrole danas da su pojmovi suverenosti i heterologije, autonomije i razlike uključeni u pogon seksualnosti na globalnome tržištu informacija, komunikacija i događaja kao legitimni znakovi beskrajnoga lanca seksualne ponude. Seksualnost je od mita i patosa oslobođenja došla do kraja u vlastitoj povijesti tijela onog časa kad je tehno-fetišizam virtualnoga tijela ostala bez subjekta vlastite izvedbe. Umjesto užitka u smrtonosnoj želji za „Velikim Drugim“ kao objektom, sada se sve odigrava kao tehno-geneza objekata u pornografskome događaju komunikacije između tijela.

Želja za oslobađanjem od represije plaća se visokom cijenom represije oslobađanja. Tijela to čine svjesno. Seks se, dakako, opire sirenskome zovu ideologije. U njemu se ne odigrava predstava osvješćivanja i gubitka iluzija o svijetu kao spektaklu brutalne hiperrealnosti. Užitak i rad na identitetu kao konstrukciji slobode još uvijek treba seksualnost. Ali ne više zbog oslobađanja od represije patrijarhalnoga društva, nego zbog „brige za sebe“. Estetsko forma etičke subjektivnosti posljednja je zona žive tjelesnosti. Tek nakon što estetski model egzistencije u sebe utisne etički poziv politike istine, moć društvene kontrole ne čini se više tako neljudskim.

Nakon Foucaulta preostaje nam posve drugi zadatak za mišljenje tjelesnoga obrata. Ako je Freudova i Lacanova psihoanaliza razotkrila nesvjesno i želju označiteljima vladavine tjelesnosti u doba modernoga kapitalizma, tada je prelazak u posthumano stanje informacijskoga doba otvoreno područje radikalnih konstrukcija života kao događaja kognitivne mape tjelesnosti. Sve se križa i miješa s drugime. Sve postaje novo iskustvo gubitka želje za slobodom eksperimentiranja. Seks nije postao važniji od života. On se objektivirao u tehno-fetišizmu gole moći vizualnosti, koja okupira pozornost masovnoga društva interaktivnih subjekata/aktera 24 sata. Prelazak iz paradigme teksta u paradigmu slike, o kojoj je Foucault govorio početkom 1970-ih godina, učinila je seksualnost transparencijom analitičkoga promatranja. Kinematski način proizvodnje želje za seksualnošću naposljetku je samu želju za slobodom doveo do praznine. Mi živimo u doba ispražnjavanja i kontrole. Sve drugo je povijest već odigranih ideja. Među inima čak i tantrizam nije drugo doli pasivnost perverzije. S njom se, doduše, dokida značenje abnormalnosti, jer normalizacija seksualnosti znači samo to da je zabrana postala transgresivnom, a da se pohvala tolerancije svodi na pravo na užitak bez posljednjega razloga u nečem drugom. Kada povijest više nema tajni plan u samoosvješćivanju ideje ljubavi i slobode, tada preostaje estetska egzistencija čovjeka u brizi za sebe. Epikurov vrt užitka uvijek je bio pribježištem filozofije nakon njezina kraja u tragičnome razdoblju svijeta.

Misliti seksualnost znači stoga otvoriti mogućnost jezika s onu stranu njegovih tjelesnih inskripcija. Bez jezika svijet ostaje prazan i nemušt kao i seksualnost bez ideje ljubavi. Filozofija nije nastala u svijetu odricanja od tijela i njegovih užitaka. Njezino je povijesno podrijetlo u Grka kao i sve druge ideje za koje se i danas vrijedi boriti poput slobode i demokracije. Ne, mi nismo Viktorijanci! Mi smo Grci pretvoreni u stupove srama i krivnje sve dok govorimo o posljednjoj tajni života. Filozofija, poznato je, nema što više reći o životu. O tome vjerodostojno svjedoče biologija i politika. Mišljenje još samo može pokazati put između ona dva otrova koje Cioran smatra smrtonosnim za povijest Zapada – mudrost i pobunu. Između njih protječe tamna rijeka duše.

Literatura:

Europski glasnik (2001). Michel Houellebecq i europski polemički dossier o seksualnom liberalizmu, 6 (6):43-237

Agamben, Giorgio (2009). What is an Apparatus? And Other Essays, Stanford: Stanford University Press

Agamben, Giorgio (2010). Herrschaft und Herrlichkeit: Zur theologischen Genealogie von Ökonomie und Regiereung (Homo Sacer II.2), Berlin: Suhrkamp

Babich, E. Babbete (2009). A philosophical shock: Foucault reading Nietzsche, reading Heidegger, in: Prado, G. Carlos (ur.). Foucault’s Legacy, London & New York: Continuum, pp. 19-41.

Bernauer, W. James; Rasmussen, M. David (eds.) (1988). The Final Foucault, Boston & Massachusetts: The MIT Press

Bogard, William (2009). Deleuze and the Machines: Politics of Technology, u: Poster, Mark; Savat, David (eds.). Deleuze and New Technology, Edinburgh: Edinburgh University Press, pp. 15-31

Bührmann, D. Andrea; Schneider, Werner (2008). Vom Diskurs zum Dispositiv:Eine Einführung in die Dispositivanalyse, Bielefeld: Transcript

de Beistegui, Miguel (2005). The New Heidegger, London & New York: Continuum

Deleuze, Gilles (1986/2004). Foucault, Pariz: Minuit

Deleuze, Gilles; Guattari, Felix (1987). A Thousand Plateaus: Capitalism and Schizophrenia II, London & New York: Continuum

Derrida, Jacques (1979). Writing and Difference, London: Routledge & Kegan Paul

Dreyfus, L. Hubert; Rabinow, Paul (1983) Michel Foucault: Beyond Structuralism and Hermeneutics, Chicago: Chicago University Press, pp. 168-183.

Evans, Nancy (2006). Diotima and Demeter as Mystagogues in Plato’s Symposium, Hypatia, 21 (2):1-27

Flynn, Thomas (2005). Foucault’s Mapping of History, in: Guttnig, Garry (eds.). The Cambridge Companion to FOUCAULT, New York: Cambridge University Press, pp. 29-48

Foucault, Michel (1977). A Preface to Transgression, in Michel Foucault: Language, Counter-Memory, Practice: Selected Essays and Interviews, Ithaca & New York: Cornwell University Press, pp. 29-52.

Foucault, Michel (1980). History of Sexuality: An Introduction, sv. I, London & New York: Vintage

Foucault, Michel (1980). Power/Knowledge: Selected Interviews and Other Writings 1972-1977, Gordon, Colin (ed.), New York: Pantheon Books

Foucault, Michel (1983). Der Wille zum Wissen: Sexualität und Wahrheit, sv. I, Frankfurt/M: Suhrkamp

Foucault, Michel (1988). Technologies of Self (A Seminar with Michel Foucault at the University of Vermont, October (1982), in: Martin, H. Luther; Gutman, Huck; Hutton, H. Patrick (eds.), Technologies of the Self: A Seminar with Michel Foucault, Amherts: Amherst University Press, pp. 145-162.

Foucault, Michel (1990). The History of Sexuality: An Introduction, New York: Vintage

Foucault, Michel (1993). Surveiller et punir: Naissance de la prison, Pariz: Gallimard

Foucault, Michel (1994). Sexualité et pouvoir, in: Defert, Daniel et Ewald, François (eds.), Dits et Ecrits 1954-1988, sv. 3, Pariz: Gallimard, pp. 552-570.

Foucault, Michel (2002). Riječi i stvari: Arheologija humanističkih znanosti (s fr. prev. Srđan Rahelić), Zagreb: Golden marketing

Foucault, Michel (2004). Naissance de la biopolitique: Cours au College de France (1978-1979),Pariz: Gallimard – Seuil

Foucault, Michel (2006). The Abnormal: Lectures at the College de France 1974-1975, New York: Picador

Habermas, Jürgen (1988). Filozofski diskurs moderne: Dvanaest predavanja (s njem. prev. Igor Bošnjak), Zagreb: Globus

Han-Pile, Béatrice (2010). The ‘Death of Man’: Foucault and Anti-Humanism, in: O’Leary, Timothy; Falzon, Christopher (eds.). Foucault and Philosophy, London: Blackwell, pp. 118-140

Haraway, Donna (2008). When Species Meet, Minneapolis & London: University of Minnesota Press

Heidegger, Martin (2012). Gelassenheit, 15. izd., Stuttgart: Klett-Cotta

Kaufmann, Claude Jean (2006). Iznalaženje sebe: Jedna teorija identiteta (s fr. prev. Marko Gregorić), Zagreb: Izdanja Antibarbarus

Lemke, Thomas (2001). The Birth of Biopolitics – Michel Foucault Lecture at the College de France on Neo-Liberal Governmentality, Economy & Society, 30 (2):190-207

Lemke, Thomas (2008). Gouvernmentalität und Biopolitik, 2. izd., Wiesbaden: Verlag für Sozialwissenschaften

McCarthy, Thomas (1990). The Critique of Impure Reason: Foucault and the Frankfurt School, Political Theory, 18 (3):437-469

Milchman, Alan; Rosenberg, Alan (eds.) (2003). Foucault und Heidegger: Critical Encounters, Minneapolis & London: University of Minnesota Press

Newman, Saul (2009) Politics in the Age of Control, in: Poster, Mark; Savat, David (eds.). Deleuze and New Technology, Edinburgh: Edinburgh University Press, pp. 104-122.

Paić, Žarko (2006). Moć nepokornosti: Intelektualac i biopolitika, Zagreb: Izdanja Antibarbarus

Paić, Žarko (2009). Zaokret, Zagreb: Litteris

Paić, Žarko (2011). Posthumano stanje: Kraj čovjeka i mogućnosti druge povijesti, Zagreb: Litteris

Paić, Žarko (2013). Sloboda bez moći: Politika u mreži entropije, Zagreb: Bijeli val

Rabinow, Paul (ed.) (1984). The Foucault Reader, New York: Pantheon Books

Rabinow, Paul; Rose, Nicolas (2003). Introduction: Foucault Today, in: Rabinow, Paul; Rose, Nicolas (eds.). The Essential Foucault: Selections from the Essential Works of Foucault, 1954-1984, New York: New Press, pp. 1-30

Rieger, Stefan (2003). Kybernetische Anthropologie: Eine Geschichte der Virtualität, Frankfurt/M.: Suhrkamp

Rouse, Joseph (2005). Power/Knowledge, in: Gutting, Garry (ed.). The Cambridge Companion to FOUCAULT, 2. ed., New York: Cambridge University Press, pp. 95-122

Savat, David (2009). Deleuze’s Objectile: From Discipline to Modulation, in: Poster, Mark; Savat, David (eds.), Deleuze and New Technology, Edinburgh: Edinburgh University Press, pp. 45-62

Sawicki, Jana (2010). Foucault, Queer Theory, and the Discourse of Desire: Why Embrace an Ethics of Pleasure?, in: O’Leary, Timothy; Falzon, Christopher (eds.). Foucault and Philosophy, Oxford: Wiley-Blackwell, pp. 185-203

Sluga, Hans (2005). Foucault’s Encounter with Heidegger and Nietzsche, in: Gutting, Gary (ed.). The Cambridge Companion to FOUCAULT, New York: Cambridge University Press, pp. 210-238

Taylor, Charles (2007). A Secular Age, Harvard: Harvard University Press

Recent Posts

Berlin ꟷ istinski topos avangarde

Berlin ꟷ istinski topos avangarde

1. Berlin se pojavljuje kao povijesni i estetski epicentar avangarde i neoavangarde. Njegov jedinstveni geopolitički položaj ꟷ od kaosa nakon Prvog svjetskoga rata do betonske izolacije Hladnoga rata ꟷ učinio ga je plodnim tlom za radikalno odbacivanje tradicije, destrukciju forme i zvučne eksperimente. Povijesni kontinuitet berlinske radikalne umjetnosti proteže se od politički nabijenoga dadaizma 1920-ih do neoavangardnih glazbenih dekonstrukcija 1970-ih u djelima Briana Enoa, Davida Bowieja i Kraftwerka. Dok je dadaizam započeo u Zürichu 1916. godine kao apolitični krik protiv apsurda rata, u Berlinu on mutira u visoko politiziranu anti-umjetnost. Berlinski dadaisti (okupljeni u Club Dada) poput Hannah Höch, Raoula Hausmanna, Helmuta Herzfelda i Georga Grosza izravno su reagirali na kolaps Weimarske Republike. Umjesto tradicionalnog kista, koristili su škare i skalpele, režući masovne medije, novine i propagandne plakate. To je bila vizualna dekonstrukcija društva. Hausmannovi eksperimenti s fonetskim pjesmama i uvođenje svakodnevnih šumova (buke) u performanse postavili su temelje za shvaćanje zvuka ne kao harmonije, već kao sirovoga materijala. Dadaizam je proglasio da umjetnost više ne promatra život estetski, već ga izravno montira. Ta metoda “rezanja i ponovnoga sastavljanja” (cut-up) postat će ključna za neoavangardu pola stoljeća kasnije. (v. https://link.springer.com/chapter/10.37307/b.978-3-503-20693-3.04 ) Nakon 1945. godine, a posebno izgradnjom Berlinskoga zida, Zapadni Berlin postaje klaustrofobični otok okružen staljinističkim komunizmom. Lišen klasičnog kapitalističkoga pritiska i poreza, grad je privlačio marginalce, anarhiste i umjetnike. Taj dekadentni, otuđeni, betonski ambijent poslužio je kao savršena kulisa za novu avangardu. Kada se David Bowie 1976. godine zaputio iz destruktivnoga Los Angelesa u Berlin, tražio je anonimnost i radikalan estetski zaokret. Zajedno s vizionarom Brianom Enoom i producentom Tonyjem Viscontijem, u kultnom Hansa Studiju pokraj samoga Zida, stvara Berlinsku trilogiju (Low, “Heroes”, Lodger). [Berlinski dadaizam (1920-ih)] ➔ Metoda rezanja (Cut-up) & Zvučni šum ↓ [Krautrock (Kraftwerk, Neu!)] ➔ Motorik ritam & Sintetizatori ↓ [Bowie & Eno u Hansa Studiju] ➔ Albumi “Low” i “Heroes” (1977) Eksperimenti Enoa i Bowieja izravno se naslanjaju na neoavangardne koncepte. Album Low (1977) bio je radikalan rez. Druga strana albuma sastoji se od instrumentalnih, elektroničkih pejzaža poput pjesme Warszawa koji anticipiraju postmodernu ambient glazbu. To je glazba teksture, a ne naracije kao izravan nasljednik dadaističkoga odbacivanja građanske strukture pjesme. Dadaistički “Cut-up” tekstovibili su ono kakoje Bowie koristio tehniku Williama Burroughsa, koja ima korijene iz dadaizma Tzare i Grosa, doslovno režući rečenice na papiriće i nasumično ih spajajući kako bi stvorio podsvjesne, otuđene stihove. Berlin je tako funkcionirao kao perpetuum mobile avangarde, kao grad koji u trenucima svojih najvećih povijesnih trauma (1920. i 1970.) nudi radikalnu slobodu i prostor za umjetnički eksperiment koji mijenja tijek globalne kulture. Peter Sloterdijk u knjizi Der Ästhetische Imperativ: Schriften zur Kunst (v. https://petersloterdijk.net/werk/der-aesthetische-imperativ-schriften-zur-kunst/) govori o berlinskome dadaizmu koji eksperimentira sa zvukom, a ne s jezikom kao ciriški. Nije li to inicijalni trenutak pokušaja nadilaženja ontologijske razlike jezika i slike koji je bio ključan za ideju destrukcije umjetnosti kao metafizike u povijesnome pokretu avangarde od Marinettija do Tzare? Berlinski dadaizam, upravo kroz radikalni zvučni eksperiment, postaje pravo mjesto nastanka nadilaženja bitne razlike između jezika i slike. Time je izravno napadnuta ideja umjetnosti kao zapadnoeuropske metafizike. Dok su u Zürichu (Hugo Ball, Tristan Tzara) eksperimentirali s fonetskom poezijom (npr. Karawane), oni su još uvijek ostajali unutar granica jezika. (v. https://petersloterdijk.net/werk/kopernikanische-mobilmachung-und-ptolemaeische-abruestung/ ) Jezik je u Zürichu bio dekonstruiran, ogoljen do besmislenih slogova, ali je i dalje funkcionirao kao tekst koji se izvodi ili čita. Zadržana je metafizička distinkcija. Jezik, naime, prenosi (makar i apsurdno) značenje, dok slika prenosi vizualno. Berlinski dadaisti (Raoul Hausmann, Richard Huelsenbeck), međutim, čine korak dalje prema zvuku kao čistome fizičkome materijalu. Hausmannove optofonetske pjesme (poput pjesme fmsbwtözäu) nisu bile mišljene kao tekst, već kao vizualne partiture. Slova na papiru (različitih veličina i fontova) tretirana su kao slikovni elementi koji proizvode silu zvuka.Zvuk ovdje prestaje biti “govor” (logos) i postaje akustički šum(buka). Sloterdijk to prepoznaje kao oslobađanje zvuka od tiranije značenja. 2. U tradicionalnoj zapadnoj metafizici (od Platona nadalje), jezik (logos) i slika (mimesis) strogo su odvojeni. Jezik pripada sferi uma i duha, a slika sferi osjetilnoga i prostornoga. Berlinski dadaizam koristi fotomontažu i zvučni eksperiment kako bi srušio tu granicu: Jezik postaje slika ꟷ Tipografija u berlinskim kolažima gubi funkciju čitanja i postaje vizualna tekstura. Slovo je komad materije, a ne prenositelj metafizičke istine. Slika postaje zvuk ꟷ Razbijanjem koherentne slike kroz fotomontažu, stvara se vizualna “buka” (kakofonija). Gledatelj više ne “promatra” sliku distancirano; slika ga napada poput zvučnoga vala. Taj “kratki spoj” između oka i uha ukida ontologijsku razliku. Jezik i slika se urušavaju u jedinstveno polje afektivnoga intenziteta i čiste prisutnosti. Avangardni pokret od Marinettijeva futurizma do Tzarine züriške negacije bio je pokušaj ukinuća “umjetnosti” kao buržoaske, metafizičke institucije koja služi kao utjeha ili zamjena za život. Međutim, i Marinetti i Tzara su još uvijek bili duboko vezani uz književne i manifestne formate. Marinettijeve “oslobođene riječi” (parole in libertà) i dalje su slavile tehnologiju kroz tekstualni raspored. Tzara je koristio destrukciju jezika kako bi prokazao moralni bankrot Europe, ali to je i dalje bila kritika kroz negaciju jezika. Berlinski rez ide korak dalje od pukogA nihilizma (Tzara) ili slavljenja stroja (Marinetti). Oni shvaćaju da za uništenje umjetnosti kao metafizike, treba uništiti medijsku autonomiju. Kada Hausmann spoji tipografiju, krik, šum i isječak iz novina, on ne stvara “novo pjesništvo” niti “novu sliku”. On stvara, kako bi Sloterdijk rekao, psiho-akustički i medijski aparat. Umjetnost prestaje biti prostor “lijepoga” ili “uzvišenoga” (metafizičkoga) i postaje antropološki eksperiment sa živčanim sustavom primatelja. Berlinski dadaizam je otuda doista onaj radikalni, inicijalni moment u kojem se avangarda seli s teritorija značenja (semantike) na teritorij intenziteta (ontologije materije). Sloterdijkov naglasak na zvuku u Berlinu pokazuje kako je upravo taj korak u sferu akustičke buke i optofonetike bio ključan za konačno kidanje spona s metafizičkom tradicijom Zapada. To je izravno trasiralo put za neoavangardne laboratorije (poput Enoovih zvučnih pejzaža) pola stoljeća kasnije. Gdje u tom sklopu treba smjestiti njemačku neoavangardnu skupinu Kraftwerk? U ovoj ontologijskoj konstelaciji Kraftwerk predstavlja radikalnu sintezu i vrhunac njemačke neoavangarde ravnu položaju umjetnika poput Beuysa i Kiefera. Oni su premostili povijesni jaz između berlinskoga dadaističkoga uništenja građanske metafizike i pop-kulturalnoga eksperimenta Briana Enoa i Davida Bowieja. Iako su geografski ponikli u Düsseldorfu (Kling Klang Studio), Kraftwerk je konceptualno neraskidivo vezan uz Berlin te predstavlja ključnu kariku u Sloterdijkovoj liniji mišljenja o oslobađanju zvuka. Kraftwerk se u ovaj kontekst uklapa kroz tri ključna avangardna punkta. Konačna pobjeda “čistoga šuma” nad jezikom i slikom Ako je berlinski dadaizam započeo destrukciju razlike jezika i slike pretvarajući ih u akustički šum, Kraftwerk je taj proces tehnološki dovršio. U njihovome radu jezik više ne postoji kao nositelj ljudskoga logosa (značenja, emocije, metafizičke dubine). Jezik je u potpunosti mehaniziran, robotiziran i pretvoren u signal. Rečenice poput “Wir sind die Roboter” ili “Radioaktivität” nisu književni iskazi, već ritmičke teksture i zvučni objekti. U tom trenutku jezik se urušava u sliku stroja (vizualni identitet manekena/robota),a slika se urušava u čistu frekvenciju (osciloskopi i kompjutorska grafika). Sve tri komponente (jezik, slika, zvuk) postaju jedno te isto: binarni kod i električni impuls. To je čisti trijumf materijalizma nad metafizikom. Od dadaističke fotomontaže do zvučne montaže svakodnevice Berlinski dadaisti su rezali novine i stvarnost škarama. Kraftwerk radi to isto, ali sa zvučnim pejzažima poslijeratne, industrijalizirane Njemačke. Kroz žanr koji su britanski mediji nazvali krautrock (a sami Kraftwerk “izravnom njemačkom tradicijom elektronike”), oni u visoku umjetnost uvode zvukove njemačke svakodnevice kao što su ritam vožnje po autocesti (Autobahn), zvukove vlaka i tračnica (Trans Europa Express) i buku elektroničkih uređaja (Computerwelt) To nije puko oponašanje stvarnosti (mimesis), već dadaistička montaža stvarnosti u realnome vremenu. Oni uzimaju ritam strojeva, ono što je za klasičnu građansku estetiku bila “buka” i “nehumanost”, te od toga stvaraju novi estetski imperativ. 3. Veza između Kraftwerka i Berlinske trilogije Bowieja i Enoa nije samo teorijska, ona je izravna i povijesna. Kada je David Bowie 1976. putovao Europom, u automobilu je neprekidno slušao album Radio-Aktivität (1975). Kraftwerkov “motorik” ritam (ponavljajući, hipnotički 4/4 ritam koji simulira kretanje stroja ili vlaka) postao je temelj za zvučnu arhitekturu koju su Eno i Bowie izgradili u Berlinu. Naime, Bowie na albumu Heroes posvećuje instrumentalnu skladbu V-2 Schneider izravno Florianu Schneideru, suosnivaču Kraftwerka. Brian Eno je izjavio da je Kraftwerk u tom trenutku bio jedina skupina koja je u potpunosti shvatila da se elektronička glazba ne smije oslanjati na tradiciju bluesa ili rocka, već na radikalni koncept zvuka kao arhitekture. Kraftwerk je strogo ukinuo poziciju umjetnika kao “genijalnoga subjekta” (što je ultimativni ostatak građanske metafizike) i postao medij, stroj, kiborg. Oni su realizirali san berlinskih dadaista. Stvorili su umjetnost koja je istovremeno potpuni šum i potpuni dizajn, nadvladavši svaku podjelu između onoga što vidimo, onoga što čujemo i onoga što tehnološki živimo. U kontekstu utjecaja grupe Kraftwerk na minimalističke eksperimente Davida Bowieja i BrianaEnoa, skladba Warszawa s albuma Low, 1977. predstavlja paradigmatski trenutak poslijeratne neoavangarde. Ona zorno prikazuje kako se kraftwerkovska estetika “zvuka kao strojne arhitekture” transformira u turobni, hladnoratovski zvučni pejzaž. Prije nego što su došli u Berlin, rock i pop glazba bili su duboko ukorijenjeni u tradiciji afroameričkoga bluesa (struktura strofa-refren, pentatonika, ekspresivni vokal). Kraftwerk je tu tradiciju u potpunosti odbacio, tražeći korijene u njemačkoj avangardi, Bauhaus dizajnu i elektroničkoj repetitivnosti. Eno i Bowie u Warszawi preuzimaju taj ne-blues predložak. Skladba se ne razvija kroz melodijski narativ, već se gradi kao prostorna struktura. Eno stoga koristi zamotane magnetofonske trake i rane sintetizatore (Minimoog, EMS Synthi AKS) kako bi stvorio statične zvučne blokove. Baš kao što Kraftwerk koristi ritam mašine da ukine ljudsku nesavršenost, Warszawa se oslanja na spore, mehaničke promjene akorda koje sugeriraju kretanje vlaka kroz pusti, sivi krajolik. To je izravna zvučna evokacija Bowiejeva putovanja željeznicom kroz Poljsku pod sovjetskim blokom. Najradikalniji neoavangardni element u skladbi je Bowiejev vokal, koji ulazi tek u drugoj polovici. Umjesto pisanja teksta koji bi prenio konkretno značenje, Bowie radi čisti dadaistički/optofonetski eksperiment. Bowie pjeva na nepostojećem jeziku, asocijativno imitirajući slogove i foneme poljskoga crkvenoga zbora koji je čuo na jednoj lokalnoj ploči.Riječi pritom nemaju semantičku vrijednost. Glas prestaje funkcionirati kao logos (nositelj razuma) i postaje zvuk među zvukovima. Poput ranih radova Raoula Hausmanna, Bowie ovdje tretira foneme kao zvučne skulpture koje izražavaju tjeskobu i izolaciju bez posredovanja racionalnoag jezika. Inspiriran Kraftwerkovom radikalnom ekonomijom zvuka (gdje se jedna sekvenca ponavlja do točke hipnoze), Eno u Warszawi postavlja temelje za ono što će ubrzo formalno nazvati ambient glazbom. U ontologijskome smislu, ova skladba promovira estetiku “ne-događajnosti”. Tradicionalna zapadna metafizika u umjetnosti traži dramu, klimaks i razrješenje. Nasuprot tome, Warszawa odbija nekamo stići; ona samo jest. Zvuk je prostorno raspoređen tako da slušatelj ne prati priču, već boravi unutar zvučnoga ambijenta. To je izravna realizacija Sloterdijkova “estetskog imperativa” – stvaranje prostora u kojem umjetnost više ne komentira svijet, nego postaje novi okoliš za ljudska osjetila. 4. Povratak u Berlin kao istinski topos avangarde od dadaizma, Enoa, Bowieja do Kraftwerka vraća me u dane kad je eksperimentalna umjetnost bila za smisao autentične ljudske egzistencije na istoj valnoj duljini kao i čitanje kasnoga Wittgensteina, zreloga Deleuzea i mladoga Sloterdijka. Bilo je to vrijeme tehnološke sinestezije i kraja jednog svijeta. Upravo u Berlinu 1989. godine to je završilo s udarcima onog ikonoklastičkoga čekića koji sam razara Zid jedne propale epohe, a koja je unatoč čudovišnih ljudskih užasa proizvela genije i provokatore dostojne smislene povijesti u njezinu furioznome iščeznuću.

October 24, 2026
Spinoza i njegovo doba

Spinoza i njegovo doba

1. Doista, još od klasične studije Jacoba Freudenthala objavljeno je nekoliko važnih biografija Spinoze, no monumentalno djelo Jonathana Israela nadmašuje ih ne samo svojim opsegom (više od 1300 stranica), već ponajprije zahvaljujući iscrpnome prikazu Spinozina okružja, nizozemske političke povijesti i njegova intelektualnoga života u 17. stoljeću. Kako i sam Israel napominje u predgovoru knjige: „Ne može postojati cjelovita biografija Spinoze koja nije duboko isprepletena s analizom ukorijenjenih vjerskih i političkih napetosti i sukoba nizozemskoga zlatnog doba, kao i ključnih pitanja o kojima su raspravljali tadašnji filozofi, znanstvenici, vjerski vođe i državnici” (str. v). (v. https://www.amazon.com/dp/0198857489?lv=shuf&channelId=500&plpRedirect=mhFallback ) Israelova biografija nudi obilje detaljnih informacija, pa čitatelj može steći dojam da je riječ o sveobuhvatnoj biografiji Spinoze, nakon koje preostaje tek nadodati pokoju sitnicu. Ipak, koliko god Israelovo postignuće bilo gotovo nenadmašno, čini se da glavni junak ove velike priče nije filozof Spinoza, već njegovo prijelomno i turbulentno doba. Postoje dugi dijelovi knjige u kojima Israel opisuje pojave od manje važnosti, a da pritom uopće ne spominje Spinozu. On pritom podastire izvrsnu sliku epohe koja čini pozadinu za razumijevanje Spinozine misli, no ne ulazi duboko u samu filozofsku problematiku prisutnu u njegovim djelima. Rijetko je, uostalom, naći u takvim biografskim djelima da će autor koji piše o velikome filozofu biti i mjerodavan mislilac. Uvijek pritom izdvajam studije-slučaja njemačkoga suvremenoga filozofa Rüdigera Safranskoga, osobito njegov najbolji takav uradak kao što je knjiga o Heideggeru. (v. https://www.amazon.de/Ein-Meister-aus-Deutschland-Heidegger/dp/3446178740 ) Knjiga Israela slijedi kronološki redoslijed i tumači Spinozin intelektualni razvitak u interakciji s njegovim političkim i društvenim okružjem. Ono što svakog čitatelja posebno treba zanimati jest činjenica da je Israel pronašao toliko toga o Spinozinim osobnim životnim okolnostima. I danas prevladava mišljenje da je Spinoza bio samotnjak koji je vodio povučen život bez ikakvih značajnih događaja. Novija su istraživanja već počela rušiti tu sliku usamljenoga Židova na marginama etabliranoga društva, no Israelu uspijeva uvjerljivo dokrajčiti taj mit. Kako on primjećuje, Spinoza je „bio aktivist koji je vjerovao u revolucionarnu pobunu u određenim okolnostima i mjestima” gdje je već postojala tradicija ograničavanja kraljevske vlasti, kao što je to bio slučaj u Nizozemskoj. U Spinozinoj političkoj misli postoji antinomija: s jedne strane, demokratsko uvjerenje i odbojnost prema monarhiji i vjerskom autoritetu, a s druge strane, spoznaja da ne postoji revolucionarni subjekt dovoljno zreo za provedbu željenih promjena u političkim i društvenim strukturama koje nalaže razum. Prema Spinozi, većina ljudi – takozvana *multitudo* (mnoštvo) – bila je manje-više nesposobna shvatiti filozofsku istinu, a time i vlastite istinske interese. Iracionalno „mnoštvo” stoga je trebalo što je više moguće isključiti iz revolucionarnog scenarija koji je Spinoza predlagao (109–110). Uobičajeno marksističko tumačenje te situacije glasilo bi da nizozemski kapitalizam – koji je u 17. stoljeću još uvijek bio u svojoj merkantilističkoj fazi – nije bio dovoljno razvijen da iznjedri svojega grobara, proletarijat. To je stajalište koje su, primjerice, zauzeli mnogi sovjetski znanstvenici. No, Israel nije marksist te stoga prihvaća ostavljanje tog problema otvorenim. Ipak, Israel je posve u pravu kada multitudo promatra kao problem za Spinozu, kao prepreku na putu prema racionalnoj politici usmjerenoj na postizanje općeg dobra. Suprotno tumačenje mnoštva kao aktivnog, neposrednog i revolucionarnog kolektivnoga subjekta – koje je proslavio Antonio Negri – očito je previše optimistično. (v. https://www.amazon.com/dp/B0008102EK?lv=shuf&channelId=500&plpRedirect=mhFallback ) Spinoza ga, prema ovoj biografiji Israela, zasigurno ne bi dijelio, osobito ne nakon što je 1672. godine svjedočio zvjerskome linču braće de Witt od strane razjarene rulje. Prema predaji, Spinoza je htio pohrliti na mjesto tog zločina i istaknuti natpis s tekstom „Ultimi barbarorum“ (najgori od barbara), no u tome ga je spriječio njegov stanodavac Van der Spijck, strahujući od posljedica. 2. Baruch Spinoza (1632–1677) bio je nizozemsko-židovski filozof čiji je rad postavio temelje prosvjetiteljstva i modernoga sekularizma. Spinozini roditelji bili su sefardski Židovi koji su pobjegli iz Portugala pred inkvizicijom u tolerantniju Nizozemsku Republiku. Ovaj mračni kontekst progona snažno je utjecao na njegov kasniji razvitak i filozofsku potragu za slobodom mišljenja. Godine 1656., amsterdamska židovska zajednica rigorozno je izopćila 23-godišnjeg Spinozu zbog njegovih “gorkih heretičkih stavova” i odbijanja da se pokori vjerskim autoritetima. Nakon izopćenja, Spinoza se nije povukao iz svijeta. Okružio se krugom radikalnih saveznika (kao što su Van den Enden, Koerbagh i braća De la Court) s kojima je kovao subverzivnu političku teoriju usmjerenu protiv vjerskih i političkih sustava tadašnje Europe. Spinozin rad izazvao je stoga potres u intelektualnim krugovima 17. stoljeća, a njegova glavna djela, Teologijsko-politička rasprava i Etika, transformirala su modernu misao na nekoliko razina. Odbacio je, naime, tradicionalnoga, personaliziranoga Boga koji kažnjava i nagrađuje. Za Spinozu, Bog i priroda su jedno te isto (monizam). Sve što postoji tek je manifestacija jedne jedinstvene supstancije. Među prvima je Bibliju tretirao kao povijesni tekst koji su pisali ljudi za određeno vrijeme, a ne kao izravnu, doslovnu božansku diktaturu, čime je udario temelje sekularizmu. Spinoza je tvrdio da je demokracija najprirodniji i najbolji oblik vladavine jer promiče stabilnost, slobodu mišljenja i ljudsku sreću kroz razum. Država, po njemu, ne smije služiti vjerskim autoritetima, već općem dobru društva. Istovremeno je bio oprezan prema iracionalnoj i nepredvidivoj masi (“mnoštvu”), smatrajući da revolucije ne bi trebale ovisiti o hirovima neukog naroda. (v. https://www.superknjizara.hr/hr/etika-2000-benedikt-de-spinoza i https://www.superknjizara.hr/hr/teolosko-politicki-traktat-2020-benedikt-de-spinoza ) Nakon Spinozine prerane smrti (1677.), diljem Europe uslijedili su masovni i koordinirani napori da se zabrani čitanje i distribucija njegovih djela. Usprkos cenzuri, njegov je utjecaj bio trenutačan i dubok. Najveći umovi tog doba, poput Leibniza, Baylea i Boylea, proveli su godine potajno čitajući Spinozu, raspravljajući o njegovim idejama i pokušavajući opovrgnuti njegove revolucionarne tvrdnje. 3. Primarnost praktične filozofije u njegovu mišljenju pokazuje se u tome što je Spinoza 1665. godine prekinuo rad na svojem životnome djelu Etika. Ta ranija, nedovršena verzija Etike sastojala se od triju dijelova, za razliku od pet dijelova u konačnoj inačici. Razlog prekida rada na teorijskoj filozofiji bilo jeizbijanje rata između Engleske i Ujedinjenih Provincija, što je potaknulo Spinozu da „svoj novi fokus usmjeri na politiku, na to kako osigurati društvenu stabilnost te na ulogu teologije u društvu” (Israel, 510). Spinoza je bio „duboko svjestan… da monarhijska tiranija, udružena s prezirom prema toleranciji i nizozemskom republikanskom sustavu, sada imperativno dominira europskom scenom, dovodeći toleranciju, slobodu izražavanja i republikansko promišljanje u opsadno stanje” (Israel, 515). Ta su ga razmišljanja potaknula da počne pisati knjigu o temeljima ljudskoga društva, na kojoj je radio tijekom druge polovice 1660-ih. Knjiga je naposljetku objavljena 1670. godine pod naslovom Tractatus Theologico-Politicus, anonimno i pod izmišljenim imenom izdavača. Djelo je naišlo na „dvostruku reakciju”: odmah nakon objavljivanja žestoko su ga osudile političke i crkvene vlasti, no ubrzo se pokazalo da je pobijanje Spinozinih argumenata mnogo teže nego što se očekivalo. „Čitave vojske teologa u zemlji i inozemstvu nisu uspjele ponuditi nikakav konkretan ni oštar odgovor” (Israel, 774). Čak je i izniman um poput Leibnizova bio duboko uznemiren jer nije mogao pronaći uvjerljive protuargumente Spinozinim idejama. Što je, dakle, Tractatus poučavao? Knjiga predstavlja kritiku vjerske netolerancije, pri čemu Spinoza kao primjer ponajprije koristi ranu povijest Židova. Njegovo temeljito poznavanje hebrejskog jezika daje autoritet njegovim analizama odlomaka iz Staroga zavjeta na kojima gradi svoju argumentaciju. Tractatus iznosi iste filozofske ideje kao i tada još neobjavljena Etika: Sveto pismo treba tumačiti isključivo u svjetlu razuma, iz čega proizlazi da ne postoje čuda ni nadnaravne pojave, već da sve na svijetu podliježe isključivo zakonima prirode. Bog ništa ne želi niti čemu teži, već djeluje isključivo u skladu sa zakonima vlastite naravi. Ljudi, međutim, gaje razne predrasude i pogrešne predodžbe o Bogu i religiji, stoga se nameće zadaća da ih se osvijesti o načelima razuma. Nadalje, Spinoza je isticao da je demokracija najbolji oblik vladavine. Već pri samom objavljivanju Rasprave (Tractatus), mnogi su čitatelji smatrali da je Spinozina teorija države, odnosno političke zajednice, slična Hobbesovoj. To je bilo razumljivo s obzirom na to da su Hobbesove ideje bile raširene u tadašnjem nizozemskom republikanskom okruženju. Ipak, kako primjećuje Israel, pomnija analiza otkriva velik jaz između Spinoze i Hobbesa. Iako je Hobbes religiju definirao kao oblik praznovjerja koji odobrava država, nikada nije izrijekom odbacio ideju objave te je smatrao da je Biblija božanski nadahnuta. Daljnje se razlike mogu uočiti u političkoj filozofiji. Za Spinozu se slobodnima mogu nazvati samo oni koji djeluju u skladu s razumom, dok se za Hobbesa sloboda sastoji u odsutnosti osobnog ograničenja. Dok Hobbes ima negativan pojam slobode, Spinoza ima pozitivan. 4. Ekskomunikacija (odnosno herem) Barucha de Spinoze iz 1656. godine nije čin bez presedana u smislu same društvene prakse unutar portugalsko-židovske zajednice u Amsterdamu, ali je apsolutno bez presedana po svojoj žestini, trajnosti i dugoročnome značaju za povijest filozofije i političke misli. U Amsterdamu 17. stoljeća, herem (izopćenje/ban) bio je relativno uobičajen disciplinski alat. Amsterdamska sinagoga koristila ga je za kažnjavanje članova zbog financijskih prijestupa, nepoštivanja rabinskih odluka ili sitnijih moralnih prekršaja. Mnogi su ti banovi bili privremeni i ukidali bi se nakon što bi se osoba pokajala. Po brutalnosti teksta i trajnosti je apsolutno bez presedana) Dokument kojim je Spinoza izopćen nadilazi sve ostale proklamacije tog razdoblja po svom bijesu i žestini. Tekst sadrži strašne kletve (poput: “Neka je proklet danju i neka je proklet noću…”) i zahtijeva potpunu socijalnu izolaciju – nitko s njim nije smio razgovarati, pisati mu niti čitati njegove tekstove. Za razliku od drugih, ovaj herem nikada nije povučen i ostao je na snazi do danas. Čin je jedinstven jer je stvorio prvog istinskoga “sekularnoga pojedinca” zapadne modernosti. Spinoza se nakon ekskomunikacije nije preobratio na kršćanstvo, već je izabrao živjeti potpuno izvan institucionalne religije, vođen isključivo autonomijom uma. Israel u knjizi odbacuje romantičarsku sliku Spinoze kao “nevinog, pasivnog pustinjaka” koji je bio žrtva puke vjerske zadrtosti. Umjesto toga, on donosi tri ključna zaključka o tome kako i zašto se to dogodilo. Naime, Israel naglašava da se amsterdamska sefardska zajednica sastojala uglavnom od bivših Marana (Židova koji su u Portugalu i Španjolskoj bili prisiljeni prikriti vjeru i živjeti kao kršćani). Ti su ljudi tek nedavno pronašli utočište u Nizozemskoj. Zajednica je bila traumatizirana Inkvizicijom i panično se bojala da bi dopuštanje otvorenog ateizma ili radikalnog materijalizma unutar svojih redova moglo izazvati gnjev nizozemskih kalvinističkih vlasti i ugroziti njihov teško stečeni pravni status i toleranciju. Herem je, prema Israelu, bio i politički čin samoočuvanja Za razliku od starijih biografa koji tvrde da je Spinoza u vrijeme ekskomunikacije (sa samo 23 godine) bio tek zbunjeni mladić, Israel dokazuje da je on već tada imao potpuno razvijene i izuzetno radikalne stavove. Spinoza je otvoreno dovodio u pitanje: besmrtnost duše, božansko podrijetlo Tore (tvrdeći da ju je napisao čovjek, a ne Bog), koncept providnosti i čuda. Israel opisuje kako rabini nisu imali izbora nego reagirati, jer je Spinoza izravno podrivao temelje teologijsko-političkoga poretka na kojem je zajednica počivala. Israel ekskomunikaciju postavlja kao nultu točku radikalnoga prosvjetiteljstva. Izopćenje je Spinozu oslobodilo svih društvenih i vjerskih okova, dopuštajući mu da stvori filozofski sustav koji spaja odbacivanje vjerskoga autoriteta u politici i pravu s radikalno demokratskim republikanskim programom. Čin koji je trebao ušutkati Spinozu zapravo je, prema Israelu, katalizirao rođenje modernoga sekularnoga svijeta. 5. Gilles Deleuze je svojom knjigom Spinoza i problem ekspresije (1968.), uz kraću studiju Spinoza: Praktična filozofija (1970.), izveo jedan od najradikalnijih i najutjecajnijih filozofskih zahvata modernog doba. (v. https://www.leseditionsdeminuit.fr/livre-Spinoza_et_le_probl%C3%A8me_de_l%E2%80%99expression-2011-1-1-0-1.html i https://www.leseditionsdeminuit.fr/livre-Spinoza_Philosophie_pratique-2016-1-1-0-1.html ) Iako je u povijesti filozofije nemoguće proglasiti jednu interpretaciju apsolutno “najznačajnijom” (jer se suočava s Althusserovim strukturalističkim čitanjem ili učenjem o poretku moći Antonija Negrija), Deleuzeovo je čitanje nesumnjivo najznačajnije i najsustavnije suvremeno prisvajanje Spinoze u svrhu rušenja klasične zapadne metafizike. Ono je postavilo temelje za prelazak s filozofije “Jednoga” na filozofiju “mnoštva”. Deleuze, dakako, ne razdvaja ontologiju i praktičnu filozofiju, već čini nešto mnogo radikalnije: on ontologiju pretvara u etiku. Prije Deleuzea, Spinoza je često bio čitan kroz hegelijansko svjetlo kao vrhunac racionalističkoga, apstraktnoga sistema u kojem je pojedinac tek beznačajni modus apsolutne supstancije. Deleuze to potpuno izokreće. Za njega, Spinozina ontologija (učenje o bitku) nije teorijska kontemplacija, nego vodič za djelovanje. Kod Spinoze, biti znači djelovati i imati moć postojanja (potentia). Deleuze naglašava da Spinozina Etika ne pita “Što je bitak?”, nego “Što tijelo može?”. Logika i ontologija nemaju nikakvu vrijednost ako ne služe oslobađanju života, povećanju čovjekove moći djelovanja i prelasku iz pasivnih afekata (tuga, strah, mržnja) u aktivne afekte (radost, ljubav, sloboda). Pojam “ekspresije” (izražavanja) ključan je za Deleuzea. Supstancija se izražava kroz svoje atribute, a atributi kroz moduse (nas, životinje, stvari). To znači da ontologija nije statična struktura, već dinamički proces izražavanja života. Prema tome, spoznaja (logika) i razumijevanje svijeta (ontologija) izravno su podređeni etici radosti i oslobođenja. Deleuze koristi Spinozin panteizam – odnosno ideju radikalne imanencije – kako bi izveo paradoksalan obrat: Spinozino jedno zapravo je mnoštvo. Kako panteizam, koji naizgled sve svodi na Jednog Boga/Prirodu (Deus sive Natura), postaje ključ za heterogenost? Tradicionalna zapadna filozofija (od Platona, preko kršćanstva, do Kanta i Hegela) uvijek je bila filozofija transcendencije. Postojao je viši svijet ideja, Bog iznad kreacije, ili subjekt izvan objekta. U takvim sustavima, mnoštvo na Zemlji uvijek je podređeno Jednome na nebu (ili u umu). Spinozin panteizam briše tu granicu. Nema ničega “izvan” ili “iznad” svijeta. Sve što postoji, postoji na istoj ravni – ravni imanencije. Jednoglasnost bitka (univoknost) ꟷ Deleuze posuđuje ovaj pojam kako bi objasnio da se bitak izriče u samo jednom i istom smislu za sve što jest – za Boga, čovjeka, životinju ili kamen. Ako je sve Bog/Priroda, onda nijedno biće nema ontološku prednost nad drugim. Nema vrhovnog suca, nema unaprijed zadanog telosa (svrhe) niti moralnoga zakona koji dolazi “odozgo”. Heterogenost kroz moduse ꟷ Iako postoji samo jedna supstancija, ona se izražava kroz beskonačno mnoštvo modusa koji su u stalnom gibanju, sudaranju i povezivanju. Za Deleuzea (i kasniju suvremenu filozofiju), Spinoza nije mislilac totaliteta koji guta razlike, već mislilac čistoga intenziteta i produktivnosti. Svaki je pojedinac (modus) jedinstven intenzivni ulog u toj beskonačnoj mreži. Suvremena filozofija (od Deleuzea i Guattarija do današnjeg novoga materijalizma, spekulativnog realizma i posthumanizma) duguje Spinozi upravo taj uvid: svijet nije fiksna struktura kojom vlada ljudski subjekt, već dinamični, heterogeni afektivni asamblaž (plenum) u kojem se život neprestano samoorganizira. Umjesto polaska od “Jednoga” (Boga, Subjekta, Države), suvremena misao zahvaljujući Deleuzeovom Spinozi polazi od “mnoštva” (multiplicité), od horizontalnih mreža i relacija, čineći Spinozu, možda čak ironično, najsuvremenijim misliocem 21. stoljeća.

October 23, 2026
Ludost kenoze i svetost žrtvovanja

Ludost kenoze i svetost žrtvovanja

1. Film Stalker (1979.) Andreja Tarkovskoga jedno je od zacijelo najutjecajnijih djela svjetske kinematografije, koje se kroz prizmu znanstvene fantastike duboko bavi pitanjima ljudske psihe, vjere i morala. Iako je Tarkovski često izbjegavao jednoznačna politička tumačenja svojih filmova, Stalker se s nevjerojatnom preciznošću može čitati kao alegorija totalne apokalipse Zemlje i kritika totalitarne vladavine Sovjetskoga Saveza (ali i bilo kojeg drugog opresivnog sustava vladavine). Zona kao ogledalo totalne apokalipse Svijet izvan Zone u filmu prikazan je u monokromatskim, turobnim, sepija tonovima. To je svijet koji je već doživio neku vrstu duhovne i ekološke apokalipse. Eksterijeri su puni blata, zagađene vode, tvorničkih dimnjaka i bezličnih vojnih stražarnica. Zemlja je izrabljena, siva i mrtva. Kada likovi uđu u Zonu, film prelazi u živopisne boje (kodak-kolor). Zona je opasna, nepredvidljiva i smrtonosna, ali je istovremeno i jedino mjesto gdje priroda ponovno buja, gdje teče čista voda i gdje postoji prostor za čuda. Apokalipsa ovdje nije samo uništenje, već radikalna transformacija svijeta u kojem su ljudska pravila prestala važiti. Film je sniman na lokacijama u Estoniji oko napuštenih hidroelektrana i kemijskih tvornica, što je rezultiralo time da su mnogi članovi ekipe (uključujući samog Tarkovskoga) godinama kasnije oboljeli od raka. Vizualni identitet Zone – napušteni vojni strojevi zarasli u travu, prazni stanovi i tišina – sablasno je predvidio Černobilsku katastrofu koja će se dogoditi sedam godina kasnije (1986.). Zona kao prostor izvan totalitarne kontrole U kontekstu totalitarne vladavine, Zona predstavlja prostor apsolutne slobode, ali i opasnosti koja s tom slobodom dolazi. Svijet izvan Zone strogo je kontroliran, okružen bodljikavom žicom, reflektorima i naoružanom vojskom koja puca na svakoga tko pokuša pobjeći. Odlazak u Zonu je čin političke i egzistencijalne pobune. Pisac i Profesor, predvođeni Stalkerom, bježe iz društva u kojem su ljudska misao, kreativnost i znanost podređeni državnom aparatu. U središtu Zone nalazi se Soba koja ispunjava najdublje, nesvjesne želje. U totalitarnom društvu, ljudske želje su programirane i diktirane odozgo. Soba predstavlja ultimativnu prijetnju svakom režimu jer suočava pojedinca s njegovom stvarnom biti, ogoljenom od ideologije. Stalker nije politički revolucionar; on je „sveta luda“ (rus. jurodivi). U društvu koje je dekretom uvelo državni ateizam i materijalizam, Stalkerova nepokolebljiva vjera u čudo i višu silu unutar Zone predstavlja subverzivan čin. Njegova misija je očuvanje nade i duhovnosti u svijetu koji ih je zakonom zabranio. Likovi kao arhetipovi društva pod opresijom Tri glavna lika predstavljaju različite odgovore intelektualne elite na život pod totalitarnim režimom. Pisac (Umjetnik)ꟷ Ciničan, razočaran i pijan. On predstavlja kreativnu klasu koja je izgubila inspiraciju i slobodu u društvu koje zahtijeva cenzuru i utilitarizam. On ne vjeruje u Zonu, ali očajnički traži smisao. Profesor (Znanstvenik)ꟷ Hladan i racionalan. On sa sobom nosi bombu s namjerom da uništi Sobu. Njegov strah je strah od nepoznatoga i nekontroliranog a– on se boji da bi Soba mogla pasti u ruke diktatora koji bi je iskoristili za apsolutnu moć, pa je stoga radije spreman uništiti samo čudo. Stalker (Vodič) ꟷOnaj koji jedini razumije pravila Zone, a Zona se ne može osvojiti silom (što je lekcija koju totalitarni režimi nikada ne nauče); njoj se mora pristupiti s poniznošću, poštovanjem i slabošću. Kako Stalker kaže: „Slabost je velika stvar, a snaga je ništa. Kada se čovjek rodi, on je slab i gibak, a kada umre, tvrd je i bezosjećajan.“ – što je izravna filozofska kritika rigidnih, “tvrdih” totalitarnih sustava. Stalker je u konačnici priča o krizi vjere u modernome svijetu. Ekološka i društvena apokalipsa u filmu izravna su posljedica gubitka ljudskosti i duhovnosti pod čizmom materijalističkih i totalitarnih ideologija. Tarkovski ukazuje da najveća opasnost ne leži u izvanjskome uništenju, već u apokalipsi ljudske duše koja nastupa kada se odreknemo vlastite slobode i sposobnosti da vjerujemo. 2. Andrej Tarkovski je redatelj snažnog mesijanskoga simbolizma što posvjedočuju filmovi kao što su to Solaris, Žrtvovanje, Rubljov. Kako to funkcionira u Stalkeru ? S jedne strane je prikaz uništenja smisla egzistencije u patogenom trovanju zemlje industrijskom apokalipsom (crni pas i ljudska tijela u močvari), a s druge strane u distopijskome simbolu Zone, iz koje izlaz može biti samo ono što utjelovljuje Stalker kao vodič kroz zone zemaljsko-ljudskoga Pakla ꟷ smjerno poštovanje Zone kao Zemlje koju je nužno prihvatiti kao svojevevrsni pharmakon (otrov i zacjeljenje). U svijetu izvan Zone, ali i na samim njezinim rubovima, Tarkovski vizualizira potpuni slom ljudske egzistencije kroz slike industrijskoga trovanja. Tijela u močvari i artefakti propastiprisutni su u kadru u kojem kamera dugim, hipnotizirajućim vožnjama prelazi preko vode pod kojom leže potopljeni predmeti – šprice, kovanice, pištolji, komadi strojeva, ali i ikona Ivana Krstitelja kao prikaz povijesti ljudske civilizacije kroz povijest otpada. Sveto (ikona) i profano (oružje, novac) leže izmiješani u istoj patogenoj kaljuži. Čovječanstvo je otrovalo vlastito stanište jer je prethodno otrovalo vlastiti duh instrumentalnim umom i tehnokracijom. Crni pas koji se pojavljuje u Zoni i kasnije prati Stalkera u njegov dom ima višeznačnu simboliku. S jedne strane, on je tradicionalni arhetip vodiča kroz podzemni svijet (poput Kerbera ili Anubisa), stvorenje koje preživljava u zoni propasti i svjedoči o napuštenosti čovjeka, a s druge strane on je pratitelj u patnji, jedino živo biće koje dijeli Stalkerovu osamljenost u tom međuprostoru između uništene Zemlje i nedostižnoga Neba. Zona je inherentno opasna jer ona ne trpi ljudsku oholost. Ona reagira na misli i namjere posjetitelja; ona je živo, fluidno biće. U antičkome smislu, pharmakon je i otrov i lijek, a Zona funkcionira točno po tom principu. Za Profesora (koji predstavlja pozitivističku znanost) i Pisca (koji predstavlja ciničnu, egoističnu umjetnost), Zona je konstantna prijetnja. Njezine zamke (poput “stroja za mljevenje mesa”) nisu fizičke prepreke, već projekcije njihove vlastite unutarnje truleži i strahova. Zona ih truje njihovom vlastitom istinom. Ona odbija biti kolonizirana, istražena ili iskorištena. Pokušaj da se ona podvrgne ljudskim zakonima donosi smrt. Za Stalkera, Zona je jedino mjesto gdje je preostala Nada. Ona je lijek protiv nepodnošljive, desakralizirane stvarnosti vanjskog svijeta. Da bi se preživjelo u Zoni, čovjek se mora odreći kontrole. Stalkerov ritual bacanja matica svezanih u zavoje (kako bi opipao nevidljive anomalije) zapravo je čin asketske poniznosti. Čovjek ne diktira put; on osluškuje i čeka da mu put bude darovan. Poput Krista, ali u formi “svete lude” (jurodivog), Stalker na sebe preuzima grijehe i očaj svijeta. Njegov mesijanizam je specifičan: on nije Spasitelj koji mijenja tijek povijesti, već posrednik (medij) koji ljudima omogućuje susret s vlastitom nutrinom. Stalkerov ključni monolog o slabosti i gibkosti nasuprot tvrdoći i smrti izravna je posveta evanđeoskome principu da će „posljednji biti prvi“. Totalitarizam i tehnokracija su “tvrdi” i stoga osuđeni na propast. Stalker utjelovljuje kršćanski koncept kenoze – dobrovoljnoga odricanja od moći i statusa radi služenja drugima. On ne uzima ništa iz Zone za sebe, već živi u siromaštvu, a njegova vlastita kći, Monkey, rođena je s invaliditetom kao izravna posljedica (“mutacija”) njegove izloženosti Zoni. Stoga je njegovo poslanstvo u čistoj žrtvi. Nakon što Pisac i Profesor odbiju ući u Sobu (jer se boje otkriti svoje stvarne, potencijalno mračne želje), Stalker doživljava duboku egzistencijalnu krizu. Vraća se kući slomljen, plačući da u ljudima više nema vjere, da je njegov trud uzaludan. To je njegova verzija Getsemanskoga vrta i krika „Bože moj, zašto si me ostavio?“. Smisao egzistencije je naizgled uništen, a čovječanstvo odbija lijek koji mu se nudi. Ipak, Tarkovski film ne završava u čistom nihilizmu, već u tihoj, mističnoj pobjedi duha koja zaokružuje koncept pharmakona: Stalkerova supruga, unatoč svim patnjama koje joj je donio njegov poziv, u svom monologu izražava apsolutnu, gorku, ali iscjeljujuću ljubav. Njezino prihvaćanje sudbine i njezina ljubav prema Stalkeru funkcioniraju kao stvarni lijek unutar obiteljskoga mikrokozmosa. Posljednji kadar filma, u kojem Stalkerova nepokretna kći pogledom pomiče čaše po stolu dok u pozadini odzvanja Beethovenova Oda radosti (prekinuta bukom vlaka), ključni je mesijanski i čudotvorni simbol. Zona je izvana možda patogena, ali je u djetetu rodila novu vrstu evolucije – ne tehnološku, nego duhovno-mentalnu moć. Čudo nije ostalo zaključano u Sobi; ono se kroz Stalkerovu žrtvu pretočilo u njegovo dijete. Djevojčica postaje živi pharmakon – iako fizički zakinuta (otrovana Zonom), ona posjeduje dar koji nadilazi zakone materijalnog svijeta (zacjeljenje). Tarkovski tako kroz Zonu i Stalkera pokazuje da se izlaz iz zemaljskoga Pakla ne nalazi u bijegu s ove ranjene Zemlje, niti u njezinom daljnjem silovanju tehnologijom, već u smjernom prihvaćanju njezine tajne i patnje, čime se otvara prostor za istinsku metafizičku preobrazbu. 3. Sami naslovi njegovih filmova su sublimna simbolizacija metafizičkoga shvaćanja svijeta ꟷ Nostalgija, Žrtvovanje, Stalker. Ono što povezuje njegov religiozno-estetski mesijanizam u filmovima Žrtvovanje i Stalker jest prihvaćanje dvoznačnosti: svijet je totalni destruktivni nihilizam u mišljenju i povijesno-političkoj realizaciji totalitarne vladavine, ali i inherentni zahtjev-nagovor čovjeka da iz vlastite i kozmičke odgovornosti prevlada ovo stanje ne socijalno-političkom revolucijom, već duhovnom otvorenošću spram iskupljenja čovjeka spasom zemlje. Čovjek je u njegovim filmovima uvijek razapet između duhovnoga identiteta nacije-države i kulturnoga kruga poput Zapada vs. Rusije i obratno, i svagda je riječ o misticima i umjetnicima koji kroz vlastito žrtvovanje spašavaju svoju dušu i uznose svoju patnju do univerzalnosti mesijanizma. Tarkovski je duboko prezirao ideju da se kriza modernoga čovjeka može riješiti političkim restrukturiranjem ili revolucijama. Za njega je povijest, u svojoj političkoj i materijalnoj realizaciji, uglavnom prostor totalnog destruktivnoga nihilizma. U Stalkeru, društvo je rigidni, sivi mehanizam izoliran bodljikavom žicom i oružjem. U Žrtvovanju (1986.) taj nihilizam doseže svoj logični vrhunac: nuklearnu apokalipsu, trenutačno uništenje svega što je zapadna civilizacija tehnološki izgradila. Odgovor na tu destrukciju kod Tarkovskoga nikada nije kolektivan, već je radikalno individualan i mističan. Spas zemlje ne dolazi odozgo (od države, politike ili znanosti), nego kroz zahtjev-nagovor čovjeku da preuzme odgovornost za cjelokupni bitak. U oba filma, taj spas se manifestira kroz naizgled apsurdne, “lude” rituale. U Stalkeru, to je bacanje matica sa zavojima u nevidljivu mapu Zone – čin apsolutnoga povjerenja prostoru koji nadilazi ljudski razum. U Žrtvovanju, to je Alexanderovo paljenje vlastite kuće, odricanje od govora i obitelji, te pristanak na to da ga okolina proglasi ludim. Zemlja se u oba slučaja ne spašava ekološkim menadžmentom, već metafizičkim preokretom. Tek kada čovjek žrtvuje svoj ego i društveni status, kozmički poredak se obnavlja (u Žrtvovanju se vrijeme doslovno vraća unatrag, a nuklearna prijetnja nestaje). Likovi u ovim filmovima pate od specifičnoga oblika duhovne shizofrenije uzročene pripadnošću određenim kulturnim krugovima. Tarkovski je bio duboko ukorijenjen u rusku religioznu filozofiju (osobito Solovjova, Berdjajeva i ruski kozmizam), koja zagovara ideju svejedinstva – neraskidive veze između Boga, čovjeka i prirode. Kada se taj ruski arhetip “svete lude” (jurodivog) nađe u sudaru sa zapadnim racionalizmom, nastaje duboki egzistencijalni procjep. Alexander uŽrtvovanjuje zapadni intelektualac, bivši glumac, čovjek riječi i teatra, smješten na izoliranom švedskome otoku (prostor zapadne otuđenosti). No, u trenutku apokalipse, on odbacuje zapadni racionalizam i poseže za arhaičnim, gotovo pogansko-kršćanskim mističnim činom. Njegovo spašavanje svijeta prolazi kroz tijelo vještice/služavke Marije, što je povratak zemlji, mitu i tjelesnoj žrtvi koja je zapadnom umu neshvatljiva. Sukob Istoka i Zapada u Nostalgiji(1983.) ključan je za ovo razumijevanje. Ruski pjesnik Gorčakov u Italiji doslovno umire od nemogućnosti da spoji ta dva svijeta. Talijanski mistik Domenico (koji se također samospaljuje u Rimu – opet žrtva!) predaje mu misiju nošenja upaljene svijeće kroz prazan bazen Svete Katarine. Ta svijeća je krhka iskra vjere koja mora preživjeti u desakraliziranom prostoru Zapada. Mistici i umjetnici kod Tarkovskog su jedini stvarni “funkcionalni” subjekti povijesti jer oni jedini posjeduju organ za percepciju pharmakona – svjesni su da je patnja nužan uvjet transcendencije. U tom smislu, patnja kod Tarkovskoga nikada nije solipsistička niti mazohistička. Ona je kristolika. Umjetnik ili mistik pristaje na ulogu žrtvenoga jarca totalitarne ili tehnokratske civilizacije. Kroz njihovo osobno uništenje, njihova se patnja uznosi do univerzalne razine: oni postaju provodnici kroz koje ranjena Zemlja ponovno počinje disati. Tarkovski time postavlja ultimativni paradoks. U svijetu totalne apokalipse i sveprisutnoga nihilizma, jedini autentični čin slobode jest dragovoljni pristanak na žrtvu, čime se ljudsko biće konačno dekodira iz političkoga sustava i upisuje u vječnost. Uvođenje lika djeteta u finale Stalkera i Žrtvovanja predstavlja ključni metafizički i eshatologijski preokret kod Tarkovskoga. Djeca u ovim filmovima nisu puki simboli biološke budućnosti ili nevinosti u sentimentalnome smislu. Ona su čuvari novoga zavjeta između čovjeka i ranjene Zemlje. Kroz dijalog između Monkey (Stalker) i Maloga Čovjeka (Žrtvovanje), Tarkovski zaokružuje svoju tezu o mesijanskome spasenju. Transformacija svijeta ne pripada odraslima koji su ga uništili svojim racionalizmom i totalitarnim ideologijama, već djeci koja kroz tišinu i smjernost postaju nasljednici duhovne evolucije. Tarkovski kroz ova dva lika daje konačni odgovor na pitanje kako prevladati nihilizam i totalitarnu destrukciju. Odrasli likovi u njegovim filmovima su previše kontaminirani poviješću, krivnjom, cenzurom i strahom. Čak je i sâm Stalker na kraju shrvan nevjericom modernog čovjeka; čak je i Alexander morao izgorjeti u vlastitom ludilu da bi poništio atomsku bombu. Djeca, međutim, utjelovljuju ono što je Stalker nazivao „gibkošću i slabošću“ života koji tek nastaje. Monkey i Mali Čovjek ne sudjeluju u društvenim strukturama; oni komuniciraju izravno sa Zonom i sa Zemljom. Kroz njih Tarkovski poručuje da spas ne leži u povratku na staro (prije apokalipse), jer je to staro društvo ionako bilo trulo i totalitarno. Spas je u radikalno novom početku. Monkey koja pomiče čašu i Mali Čovjek koji zalijeva suho drvo čine istu stvar: oni demonstriraju da duh ima primat nad materijom. Kada čovjek uspostavi taj metafizički prioritet, zemaljski Paklâ gubi svoju moć, a otrovana Zemlja dobiva priliku za istinsko zacjeljenje. 4. Proučavanje opusa Andreja Tarkovskog nezaobilazno je u suvremenoj filozofiji filma, budući da se njegovi filmovi ne tretiraju samo kao estetski objekti, već kao autentični činovi mišljenja i metafizičke rasprave. Već sam drugom prigodom objasnio razloge zašto u mojoj knjizi O filozofiji filma: Slike događaja (Bijeli val, Zagreb, 2024.) nisam uvrstio njegovo filmsko djelo u promišljanje. (v. https://zarkopaic.net/blog-post/solaris-ili-milost-konacnoga-iskupljenja/ ) Nekoliko ključnih i temeljnih knjiga bavi se upravo filozofskom, teologijskom i egzistencijalnom dimenzijom njegova stvaralaštva, s posebnim naglaskom na koncepte vremena, žrtve i transcendentnoga. Zapečaćeno vrijeme (v. https://mvinfo.hr/knjiga/14996/zapecaceno-vrijeme ) su njegovi autorski eseji kao apsolutni filozofski kamen temeljac za razumijevanje njegove kinematografije. Tarkovski ovdje razvija svoju ontologiju filma prema kojoj film nije montaža atrakcija (kako je smatrao Ejzenštejn), već “hvatanje i oblikovanje stvarnoga vremena” unutar kadra. On ovdje izravno objašnjava ulogu umjetnika kao mistika i sluge Apsoluta, te pruža filozofijsko opravdanje za dugačke, kontemplativne kadrove koji gledatelja uvode u stanje meditativne prisutnosti. U jednoj od najvažnijih knjiga u povijesti filozofije filma općenito francuski filozof Gilles Deleuze koristi Tarkovskoga kao vrhunski primjer prijelaza s tradicionalne slike-pokreta na modernu sliku-vrijeme. Deleuze analizira kako Tarkovski kroz kristalne slike, spori ritam i fluidne prostore (osobito u Stalkeru i Zrcalu) omogućuje vremenu da se u filmu pojavi u svom čistom, izravnome i nelinearnome obliku. (v. https://subversivefestival.com/izdavastvo/biblioteka-sinestetika/gilles-deleuze-film-2-slika-vrijeme/ ) Za Tarkovskoga u knjizi Zapečaćeno vrijeme, film nije spoj književnosti, kazališta i slikarstva. Njegova ontologijska bit je u tome što je film materijalizacija samoga vremena. Redatelj je za njega kipar koji uzima „gromadu vremena“ (životne činjenice, teksture, pokret) i iz nje odsijeca sve nepotrebno, ostavljajući samo čisto jezgro proživljenog trenutka. U kontekstu Stalkera i Žrtvovanja, dugi kadrovi (ekstremno spori ritam) nisu stilska poza. Tarkovski u knjizi eksplicitno objašnjava da dugi kadar prisiljava gledatelja da prestane konzumirati radnju i počne su-živjeti u vremenu. Time se dokida zapadni, užurbani racionalizam i stvara se prostor za kontemplaciju – gledatelj ulazi u Zonu ili u Alexanderovu sobu kao u sakralni prostor gdje vrijeme teče drukčije. U poglavljima koja se bave ulogom umjetnika u modernom svijetu, Tarkovski izravno progovara o mesijanizmu i žrtvi. On odbacuje ideju umjetnika kao slobodnoga stvaratelja koji izražava svoj ego (kako to vidi zapadna moderna umjetnost). Za njega je umjetnik sluga koji je primio dar i dužan ga je vratiti kroz žrtvu. Umjetnost je čin poslušnosti spram višem poretku bića. Ovdje se savršeno zrcali lik Stalkera i Alexandera: obojica su lišeni ega, obojica su spremni biti proglašeni „ludima“ od strane društva kako bi ispunili višu misiju. Tarkovski u knjizi piše da je kriza suvremenog svijeta u tome što je čovjek zaboravio na sposobnost žrtvovanja za drugoga. Bez žrtve, tvrdi on, nema ni ljudskosti ni umjetnosti. Tarkovski u Zapečaćenom vremenu žestoko kritizira kritičare koji njegove filmove rastavljaju na jednostavne simbole (npr. „Zona je Sovjetski Savez“, „voda je život“). Stoga inzistira na filmskoj slici (image) koja je beskonačna i višeznačna, naspram simbola koji je jednodimenzionalan (A znači B). Zona je, prema njegovim riječima prostor dvoznačnosti. Ona je Zona, stvarna i materijalna (blato, trava, napušteni strojevi), ali istovremeno i metafizički entitet. Slika Zone je stvorena da rezonira u gledateljevoj duši, a ne da je razum dešifrira kao političku zagonetku. Pišući o završecima svojih filmova, napose o Žrtvovanju (koje je dovršavao dok je već bio teško bolestan i svjestan vlastitog kraja), Tarkovski u knjizi naglašava da je jedini izlaz iz nihilizma modernog doba povratak iskojskoj vjeri. Zato Mali Čovjek koji zalijeva drvo na kraju knjige/filma nije samo poetska slika. To je za Tarkovskog manifest nove smjernosti. On u tekstu bilježi kako sustavni rad na nečemu što izgleda uzaludno (zalijevanje suhog stabla) ima moć preobraziti samu stvarnost, jer unosi metafizičku disciplinu u destruktivni kaos povijesti. Zapečaćeno vrijeme je duboki ekološko-metafizički krik protiv tehnokratskoga uništenja duše, napisan od strane čovjeka koji je svoju kinematografiju doslovno platio vlastitim životom. Za njega je žrtva jedini autentični protuotrov za totalni nihilizam, materijalizam i tehnokratski ponor modernoga svijeta. Tarkovski piše: „Čini mi se da je čovjek u procesu povijesnoga razvoja izgubio svijest o tome što je to zapravo žrtva, a bez toga se ne može doći do istinske ljubavi i duhovnoga postojanja.“ Žrtva za njega nije mazohističko odricanje, već čin najveće moguće slobode. Tek kada pojedinac dragovoljno žrtvuje svoj društveni status, svoj komfor, pa čak i vlastiti razum (kako to čine Stalker i Alexander), on se de-kodira iz utilitarnog društvenog mehanizma i rađa se kao autentična osobnost. 5. U poglavlju o ulozi umjetnika, Tarkovski odbacuje zapadni koncept “umjetničke slobode” koja služi samoizražavanju ega. Za njega je umjetnost asketska služba. Dar koji umjetnik posjeduje nije njegovo vlasništvo, već zalog koji mu je povjeren. Stvaranje filma za Tarkovskoga je čin kenoze (samoispražnjenja) i žrtvovanja vlastitoga života radi prenošenja sakralne iskre. Ta se teorija sablasno i doslovno materijalizirala u njegovoj biografiji: snimajući Stalkera u toksičnim uvjetima i dovršavajući Žrtvovanje u egzilu dok je umirao od raka, on je vlastito tijelo priložio na oltar svoje kinematografske teologije. Metafizička žrtva u očima racionalnog, tehnokratskoga svijeta nužno mora izgledati kao ludost, slabost ili bolest. Stalker je u očima Pisca i Profesora jadnik, slabić i “sveta luda” koji živi u bijedi umjesto da kapitalizira Zonu. Alexander u Žrtvovanju doslovno biva odvezen kolima hitne pomoći u psihijatrijsku bolnicu nakon što je spalio vlastitu kuću. Tarkovski u Zapečaćenom vremenu objašnjava da ta “ludost” zapravo razotkriva rigidnost poretka. Sustav (bio on totalitarni ili kapitalistički) ne može tolerirati čin koji nema ekonomsku ili materijalnu korist. Zato je žrtva ultimativni subverzivni čin. Ona ruši zakone kauzalnosti – Alexanderov čin ludosti vraća vrijeme unatrag i poništava nuklearnu apokalipsu, dokazujući da duhovni čin ima primat nad fizikalnim i političkim silama. Žrtva je čin obnove kozmičkog ugovora, kako bi to kazao Georges Bataille u svojim tekstovima o odnosu iskonske zajednice i pervertiranoga društva modernoga kapitalizma. (v. https://zarkopaic.net/blog-post/spirale-transgresije/ ) Stalker pati i nudi Zonu kao pharmakon, a plod tog iscjeljenja vidimo u Monkey koja, iako fizički zakinuta, posjeduje čudesnu duhovnu moć. Alexander žrtvuje sve što ima, a rezultat je Mali Čovjek koji progovara i zalijeva suho stablo. U Zapečaćenome vremenu Tarkovski bilježi da bez tog predavanja baklje – bez te transgeneracijske poslušnosti i smjernosti – svijet ostaje zaključan u trajnoj apokalipsi. Žrtva kod Tarkovskog nije uništenje, već temelj za uskrsnuće smisla. U svijetu u kojem su povijest i politika realizacija nihilizma, dragovoljni pristanak na žrtvu je jedini način da čovjek spasi svoju dušu i uzdigne svoju patnju do univerzalnoga mesijanizma koji, u konačnici, drži zemlju na okupu.

October 22, 2026