Copyright ©2026 Žarko Paić

Povijesno mišljenje i politika

„Slučaj“ Vanje Sutlića: Prvi dio

(Prvotno objavljeno u zborniku Prema povijesnom mišljenju: Uz djelo Vanje Sutlića. Prir. Damir Barbarić, Matica hrvatska, Zagreb, 2016.)

April 30, 2026
Povijesno mišljenje i politika
Vanja Sutlić

1. Pristup kao pitanje: Mišljenje, događaj i povijesni sklop

Pristup singularnome mišljenju „na“ povijest može biti dvojak: (1) da ga slijedi u stopu i time iskaže odanost filologijsko-interpretativnome zalogu komentara onoga što se u mišljenju pokazuje iznova problemom i pitanjem; (2) da se na njegovim tragovima pokušavaju otčitati znakovi koji unutar toponomije tog mišljenja otvaraju nove mogućnosti u dijalogu s prethodnicima i onima koji nadolaze. Uvjetno rečeno, prvi je pristup hermeneutički, a drugi dekonstruktivni. U prvome se rasključava tajna onoga što je mišljeno u zapisanome kao takvome. A u drugome se upravo takav pristup dovodi u pitanje. Razlog leži u tome što nije stvar u vjernosti „izvorniku“. Za dekonstruktiviste njega ionako nema. Radi se o objelodanjivanju same stvari mišljenja izvan njegova povijesno-filozofijskoga mjesta. Time ne želimo kazati da su Gadamer i Derrida oni koji bi nam mogli biti vodećim figurama mišljenja „o“ povijesti interpretacije teksta kao otvorene knjige.

Ako ona zahtijeva svagda nova tumačenja, to ne proizlazi iz potrebe za „pravim“ čitanjem izvornika. Interpretacije su uvijek ugođeni znakovi vremena. Pa tako u njemu, primjerice, politička misao Platona možda i više govori suvremenicima od aktualnih teorija o demokraciji kao formi vladavine u doba kraja suverenosti. U oba slučaja radi se o suvremenosti kao nečemu što nadilazi razlikovanje prošlosti i budućnosti. Ali tako da se sâma sadašnjost ne misli iz nje same, nego iz cjeline vremena u njegovoj prethodećoj cjelovitosti, onoj koja dolazi iz „biti“ iskonskoga vremena.

Pristup povijesnome mišljenju Vanje Sutlića što ga ovdje poduzimamo stoga sjedinjuje unutarnji ili imanentni pristup sadržan u njegovim knjigama objavljenim za života i posthumno, te izvanjski ili transeutni pristup koji njegovo mišljenje dovodi kritički u svezu s onime što se u suvremenoj filozofiji nakon Heideggera pokazalo temeljnim pitanjem. Riječ je, dakako, o razlozima zbog kojih postmetafizički obrat postaje ujedno pitanjem o smislu radikalnoga djelovanja promjene svijeta kao takvoga. Postmetafizikom imenujemo sve one pokušaje u filozofiji od Marxa, Kierkegaarda i Nietzschea koji su imali za svoj cilj razgradnju povijesnoga nasljeđa Zapada i njegovo dokidanje/prevladavanje ili, pak, prebolijevanje nihilizma u epohalnome smislu. Nije to ono što dolazi „nakon“ metafizike. U pitanju je obrat u samoj „biti“ metafizike i drukčiji način mišljenja svjetovnosti svijeta.

Za razliku od pojma „antifilozofije“, koji rabi suvremeni francuski neomarksistički filozof Alain Badiou misleći na unutarnji preokret filozofije u suprotstavljanju njezinome sustavu i metodi, što je imalo svoj vrhunac u Hegela, ovdje se upućuje na mogućnost obrata unutar same „biti“ metafizike polazeći od preispitivanja njezina jezika. (Alain Badiou, Wittgenstein’s Antiphilosophy, Verso, London-New York, 2011. i Alain Badiou, „Anti-Philosophy: Plato and Lacan“, u: Conditions, Continuum, London-New York, 2008., str. 228-247. O Badiouovome pojmu antifilozofije vidi: Bruno Bosteels, „Radical Antiphilosophy“, Filozofski Vestnik, Vol. XXIX, br. 2/2008., str. 155-187. Isto tako vidi: Boris Groys, Introduction to Antiphilosophy, Verso, London-New York, 2012. )

Zbog toga su u 20. stoljeću Heidegger i Wittgenstein najznačajniji putokazi za sve druge smjerove mišljenja. Postmetafizički obrat otpočinje s mišljenjem događaja. Nema nikakve dvojbe da su to pojmovi Heideggerova puta mišljenja. Događaj (Ereignis) omogućuje povijesno-epohalnu konačnost bitka kao vremenosti s metodičkim prvenstvom budućnosti nad prošlošću i sadašnjošću. No, obrat u Sutlićevu razumijevanju nije hajdegerovski okret (die Kehre), koji se zbio 1930-ih godina, kad je Heidegger iz problematike destrukcije ontologije kao metafizike dospio preko otkrića podrijetla umjetničkoga djela do dva temeljna pojma svojeg kasnoga mišljenja: postav (Gestell) i događaj (Ereignis). Postav je naziv za „bit“ tehnike, a događaj vodeća riječ za mišljenje izvan i s onu stranu metafizičke sudbine Zapada. U njemu se bitak i vrijeme događaju na taj način da bitak povijesno dospijeva do vremenosti vlastita podarivanja, a vrijeme postaje bitno događanje izvan svođenja na samopostavljenost subjekta novovjekovne metafizike.(Martin Heidegger, Leitgedanken zum Enstehung der Metaphysik, der neuzeitlichen Wissenschaft und der modernen Technik, GA, sv. 76, V.Klostermann, Frankfurt/M., 2009. i Martin Heidegger, Beiträge zur Philosophie (Vom Ereignis), V.Klostermann, Frankfurt/M., 1989.)

U pojmu/riječi događaja se stječu uvjeti mogućnosti radikalne promjene jezika metafizike i njezina povijesno-epohalno određena svijeta. Samo zbog toga je moguće govoriti o svjetovima koji dolaze u množini. Ali paradoks je tog mnoštva svjetova što su oni u svojoj mnoštvenosti i razlici spram metafizičkoga svijeta – antika, srednji i novi vijek – zasnovani na singularnosti i kontingenciji. Ništa nije zauvijek određeno. Propadljivost „svjetova“ i njihovih epoha znak je unutarnje nestabilnosti ne toliko pojma svijeta u izvanpovijesnome smislu koliko nemogućnosti da se iz promjene i obrata u „biti“ svjetovnosti svijeta dođe do onog što Sutlićeva misao unatoč svemu iskazanome protiv metafizike u sebi duboko „ima“. To je navlastita hipostaza iskona, početka, arhé. Bez toga povijesno mišljenje ne može biti transepohalnim obratom u „biti“ metafizike. Heidegger je naposljetku svoju „borbu“ za prelazak na drugu obalu onkraj metafizike imenovao gotovo teologijskim iskazom u duhu sv. Pavla i njegove metanoie – drugim početkom (der andere Anfang). (Martin Heidegger, Über den Anfang (1941), GA, sv. 70, V. Klostermann, Frankfurt/M., 2005. i Martin Heidegger, Besinnung(1938-1939), GA, sv. 66, V. Klostermann, Frankfurt/M., 1997.)

Čini se da to nije moguće kazati za Sutlićevo povijesno mišljenje. Ponajprije razlog leži u tome što nije stvar više ni u kritici političke ekonomije, filozofije i politike što je učinio Marx, a nije više ni zadaća mišljenja istovjetna Nietzscheovu sudu o volji za moć kao vječnom vraćanju jednakoga, dakle unutarnjega prevladavanja epohe nihilizma. Početak povijesnoga mišljenja, doduše, „otpočinje“ iz krize ili totalnoga nestanka svjetovnosti svijeta u nihilizmu svijeta rada. Kada je „napredak“ i „razvitak“ tog svijeta na vrhuncu u svojim mogućnostima, tada više nema ni „naprijed“ niti „natrag“. Preostaje samo „vječna sadašnjost“ (nunc stans) ili ono što Sutlić u Biti i suvremenosti 1967. godine kao i Heidegger u seminarima u Provansi 1969. godine nazivaju – stabilnošću u promjeni. (Vanja Sutlić, Bit i suvremenost: S Marxom na putu k povijesnom mišljenju, V. Masleša, Sarajevo, 1967., str. 415. i Martin Heidegger, Vier Seminare, V. Klostermann, Frankfurt/M., 1977., str. 107.)

Zbog toga je brižnost kazivanja „na“ povijest, a ne „o“ povijesti presudnom za ono što na kraju svojega misaonoga puta Sutlić naziva opasnošću da se tzv. zakoni povijesnoga mišljenja [mjesto kao kriza, zakon stvari mišljenja, zakon konstelacije povijesnoga sklopa, povijesna prigoda (svijet), zakon govora i šutnje, povijesni govor, pa i ono što pripada u itd.] „shvate po uzoru ili po analogiji sa načelima mišljenim u metafizičkome smislu.“ (Vanja Sutlić, Uvod u povijesno mišljenje: Hegel-Marx, Demetra, Zagreb, 1994., str. 174.) „Logika simulakruma“, pak, kao načelo rastemeljenja uvodi u optjecaj jezike koji se više ne orijentiraju u pojmu smisla, već u pojmu pragmatike značenja. Podrijetlo toga seže do pojma „jezičnih igara“ (sprachspiele) u kasnoga Wittgensteina. (Ludwig Wittgenstein, Philosophische Untersuchungen, Werkausgabe, sv. I, Suhrkamp, Frankfurt/M., 1999., str. 231-485.)

Što se pritom misli kao svjetovnost svijeta postaje pravim pitanjem za naše vrijeme. Dostatno je spomenuti da u teorijama novih medija pojam svijeta više nije određen iz horizonta razumijevanja metafizike kao sklopa bitka-Boga-prirode-čovjeka. Virtualnost prostora i svedivost vremena na trenutačnost protoka informacija dovodi do toga da se „svijet“ transformira u tehnički sklop. S njime više ne upravlja jezik. Tehnički kôd kojim pojam slike ne dolazi više iz „prirode“ (mimezis) niti iz svijesti subjekta (reprezentacija), počiva u pojmu informacije. Svijet je postao rezultatom prelaska iz slike svijeta u biokibernetičku vizualizaciju nastanka života samoga. U tom smislu je i govor o promjeni svijeta doživio promjene kako interpretacije (svijeta) tako i ideje promjene uopće. Tehnički svijet ima svoje programske jezike i svoje izračunate (digitalne) slike. (Friedrich Kittler, Die Wahrheit der technischen Welt: Essays zur Genealogie der Gegenwart, Suhrkamp, Frankfurt/M., 2013.)

A budući da se promjena bitno povezuje s idejom političkoga djelovanja čovjeka u konstelaciji znanstveno-tehničkoga doba, tada se u ovome razmatranju nastoji pokazati na koji način je moguće uopće misliti još politiku a da ona ne izgubi vlastito područje samosvrhe ljudskoga života u težnji za najvišim dobrom zajednice i da k tome još bude „filozofijskim“ pitanjem o uvjetima mogućnosti nastanka istinske zajednice s onu stranu konstruktivno-destruktivne, odnosno epohalno važeće dijalektike povijesti (Hegel-Marx).

Je li Vanja Sutlić u okviru navlastita povijesnoga mišljenja politici podario posebno mjesto unutar povijesnoga sklopa (toponomija), ili ju je sveo na nešto njoj prethodeće i ujedno omogućujuće, što, pak, ne dovodi u pitanje njezinu autonomnost, nego je možda uzdiže na pravu mjeru kao i filozofiju samu u doba njihove zajedničke „sudbine“ u realiziranome svijetu rada? Za taj pojam više ne vrijede klasične metafizičke kategorije theoriae i praxisa. Ako svijet rada u sebi obuhvaća i ono što kasni Husserl naziva „svijetom života“ (Lebenswelt), a što bismo mogli nazvati komunikacijskom otvorenošću i nesvodljivošću na bilo što konstruktivno, tada je bjelodano da pitanje o političkome i politici nije svedivo na neku unutarsvjetsku „progresivnu“ ili „reakcionarnu“ politiku. Što označava „bit“ političkoga i politike nije ništa puko „političko“ u smislu „politicizma“ i „politiziranja“ života. To, dakako, ne znači ni pristanak na apsolutiziranje politike kao događaja s onu stranu povijesti, neovisno je li posrijedi platonsko-augustinovski način mišljenja zajednice (politeia, civitas dei) koja zbiljskoj zajednici propisuje norme i postulate.

Posve suprotno, može se pokazati da je Sutlićevo razumijevanje politike ono koje respektira čitavu povijest metafizike od Platona i Aristotela do Hegela i Marxa. Ali ga ne osamostaljuje na način „filozofije politike“ ili, pak, posebne znanosti o politici koja nastaje u 20. stoljeću u Americi, Francuskoj i Njemačkoj kao politologija iz znanosti o društvu (sociologija) i pravnih znanosti. Političko i politika, ukoliko prihvatimo ovo razlikovanje koje otpočinje s Carlom Schmittom i Hannah Arendt, a danas se uvriježilo u mišljenju postfundacionalističkoga kruga od Badioua, Laclaua, Mouffe, Leforta, Nancyja do Rancièrea i Agambena, odnosi se na razlikovanje između uvjeta mogućnosti filozofije politike kao što je sloboda i realnoga zbivanja suvremene politike kao konstelacije moći u državi i njezinim institucijama. (Vidi o tome: Oliver Marchart, Die politische Differenz: Zum Denken des Politischen bei Nancy, Lefort, Badiou, Laclau und Agamben, Suhrkamp, Frankfurt/M., 2010. i Žarko Paić, Sloboda bez moći: Politika u mreži entropije, Bijeli val, Zagreb, 2013.)

Otuda nastaje jaz između ideje i zbilje, rascjep između norme i akcije, pukotina između teorije i praktičnoga djelovanja. U svakom slučaju, u Sutlićevu mišljenju ova razlika eksplicite je prisutna, budući da se politika u svojem bitnome značenju može pojaviti samo kao autentična politika uspostavljanja istinske zajednice, a ne kao osamostaljena pojava objektivnoga duha u tzv. prijeporu između građanskoga društva i političke države. To je, uostalom, već bilo prevladano u ranoga Hegela u Sustavu običajnosti (System der Sittlichkeit). (Georg W.F. Hegel, System der Sittlichkeit, u: Frühe politische Systeme, Ullstein, Frankfurt/M. – Berlin – Wien, 1974. Vidi o tome: Žarko Paić, „Apsolutna politika: mladi Hegel i pojam naroda“, u: Događaj i praznina: Ogledi o kraju povijesti, Izdanja Antibarbarus, Zagreb, 2007., str. 11-29.)

U Biti i suvremenosti o tome svjedoči sljedeći zapis:

„Sfera politike, za razliku od ostalih sfera, regija, slojeva itd., određene povijesno-svjetovne cjeline, unutar koje baš u svojoj p o s e b n o s t i i č i s t o ć i ne samo da djeluje na ostale sfere nego ima i reperkusije po cjelinu, u određenom povijesnom trenutku, čak i odlučne, uočavana je u raznim svojim aspektima prema »historijski« odredljivim situacijama svoje geneze. Stoga se njena »teorijska« definicija ne može temeljiti na vanhistorijskoj apstrakciji od posebnih uvjeta političkog i njegovih funkcija u njima te naknadnom sabiranju-preparatu historijski neutraliziranih, prosječnih značajki »pojma“, nego mora sadržavati kako u konkretno povijesnoj situaciji ukorijenjene, konkretno-povijesno funkcionalne aspekte čitave političke sfere, pa, ‘dakle i povijesno-svjetovne epohe koja iz sebe, iz svoje temeljne strukture uopće omogućava n a s t a j a n j e, n a s t a n a k (postojanje, persistenciju) i dovršavanje ove sfere, tako i vlastitu unutrašnju p o v i j e s t, p o v i j e s n o s t t e o r i j e politike kao takove.“ (Vanja Sutlić, Bit i suvremenost: S Marxom na putu k povijesnom mišljenju, V. Masleša, Sarajevo, 1967., str. 405-406.)

Kada imamo navedeno u vidu, očito je da se politika na poseban i jednokratan način mora misliti samo iz situacije svoje vlastite povijesnosti. No, kao što za Sutlića nema disciplinarno osamostaljene filozofije politike, a niti filozofije praktičnoga djelovanja, to je samorazumljivo da on u svojoj metodičkoj refilozofikaciji Marxa pokazuje da odnos između filozofije i politike (na razini spisa Bit i suvremenost), te odnos između političke ekonomije, politike i filozofije u socijalizmu (na razini spisa Praksa rada kao znanstvena povijest) pretpostavlja uvid u uvjet mogućnosti takvoga odnosa uopće. Ako je tzv. I. faza Sutlićeva mišljenja bila još uvijek u znaku refilozofikacije ne samo Marxa, već i svih pojmova i kategorija koje su krajem metafizike u Heideggera postale suspendiranim ili neutraliziranim, među njima i pojam „bitka“, „biti“ čovjeka i drugih „bića“, onda je tzv. II. faza otpočela s radikalnim suočenjem s onim što sam kaže u „Razgovoru umjesto predgovora iz 1986. godine“ u drugom izdanju knjige Praksa rada:

„Izdržati intermezzo nihilizma – preduvjet je povijesnog mišljenja koje umjesto konstrukcije sa sobom nosi skrb za jednostavno življenje. Za nas je identitet demundijaliziranog i do nihilizma identificiranog rada dijagnostički trenutak nastupa povijesnog mišljenja.“ (Vanja Sutlić, Praksa rada kao znanstvena povijest: Povijesno mišljenje kao kritika kriptofilozofijskog ustrojstva Marxove misli, Globus, Zagreb, 1987., 2. prošireno i popravljeno izd., str. 31.)

Razlikovanje Sutlićeva mišljenja na fazu u kojoj je ontologijski lučio između otuđenoga rada i slobodne proizvodnje dolazi iz artikulacije knjige Bit i suvremenost. Već se u uvodnoj bilješci naslovljenoj „Umjesto predgovora“ naviješta drukčije određena toponomija povijesnoga mišljenja. To znači da se pitanje povijesnoga sklopa više ne orijentira na takav način da se Marx u refilozofikaciji misli u epistemologijskome rezu na „rane radove“, kojima pripadaju Ekonomijsko-filozofijski rukopisi iz 1844. godine, i na zrelo djelo mišljenja koje otpočinje s Njemačkom ideologijom a završava s Kapitalom. Ta je podjela ujedno kraj bilo kakve hipostaze „humanizma“ i „antihumanizma“, definicije čovjeka kao rodnoga bića prakse i definicije čovjeka kao slobodnoga proizvođača u komunizmu kao riješenoj zagonetci povijesti na „višoj“ razini bitka i egzistencije. Sutlić je u drugome izdanju knjige Praksa rada pokazao da je u slučaju Marxa i Heideggera, a to znači implicitno i u njegovu „slučaju“ povijesnoga mišljenja, uvijek riječ o putovanju, hodu spram onog odlučnoga u mišljenju. Ovo iziskuje obrate i zaokrete na putu mišljenja. Utoliko tzv. dioba na faze ima samo uvjetno metodičko značenje, jer se ne radi o odricanju od mišljenja i kazivanja u Biti i suvremenosti, nego o artikulaciji mišljenja u njegovoj jasnoći, čistoći i uvidima koji nadilaze metafizičke sheme filozofije i povijesti.

Tko, dakle, govori o ranome i kasnome Heideggeru, primjerice, samo je djelomice u pravu, jer se mišljenje postava i događaja u tzv. II. fazi ne pojavljuje kao napuštanje onoga do čega je dospio u Bitku i vremenu. Umjesto takvih radikalnih rezova u Marxa, Heideggera i Sutlića bolje je govoriti o lutanjima i pronalaženjima puta mišljenja s primjerenim kazivanjem. Njime se „stvar“ mišljenja dovodi do krajnjih dosega kazivanja onkraj metafizičkih granica. (Vidi o tome: Ivan Urbančič, „Problem Sutlićeva povijesnog mišljenja na njegovu putu prema transepohalnosti“, u: Žarko Paić (ur.), Izgledi povijesnog mišljenja: Zbornik radova povodom osamdesete obljetnice rođenja Vanje Sutlića, HDP-Izdanja Antibarbarus, Zagreb, 2006., str. 11-37.)

Metafizika se pokazuje kao tehno-poiesis nove univerzalne znanosti o upravljanju svijetom. Postavku o kraju filozofije koja završava u kibernetici iznio je Heidegger u predavanju „Kraj filozofije i zadaća mišljenja“ 1964. godine na kolokviju Živući Kierkegaard u Parizu. (Martin Heidegger, „Das Ende der Philosophie und die Aufgabe des Denkens“, u: : Zur Sache des Denkens, M.Niemeyer, Tübingen, 1969., 2. izd., str. 61-80.) U Sutlićevim knjigama, Bit i suvremenost, te osobito u Praksi rada kao znanstvenoj povijesti, kibernetikom se ne označava tek ono što Norbert Wiener i drugi misle pod tim nazivom za informacijsku teoriju znanja i znanosti. (Kibernetika (izraz potječe od grčke riječi kibernetes, a označava onoga koji upravlja, kormilari brodom) jest opća znanost o upravljanju sustavima prijenosa, pohranjivanja i čuvanja informacija te primjeni analitičkih i matematičkih modela u svrhu predviđanja i opredmećenja stvarnosti. Utemeljitelji su kibernetike Norbert Wiener i Hermann Schmidt. Koncem 1940-ih godina iz matematike i informatike nastaje ideja o univerzalnoj znanosti primjene informacija u konstruiranju stvarnosti i njezinome racionalnome upravljanju. Prostorni se prijenos informacija odvija: (1) između subjekata (antropo-kibernetika); (2) na biološkome području (bio-kibernetika); (3) između strojeva (konstrukcijska kibernetika); (4) u procesima života društva, politike, kulture (opća kibernetika). Temeljni pojmovi kibernetike su otuda: (a) mjerenje, kodiranje i prijenos informacija; (b) algoritmi i sustavi obrade podataka; (c) svjesno upravljanje okolinom; (d) posljednji je cilj kibernetike u kontroli svih drugih subjekata/aktera informacijskoga procesa i predviđanju promjene događaja u okolini (matematička teorija igara). Vidi o tome: Norbert Wiener, The Human Use of Human Beings: Cybernetics and Society, Da Capo Press, New York, 1988.)

Vidjet ćemo da prijelaz iz onto-logike bitka kao rada u kibernetiku nematerijalnoga rada kao informacije predstavlja korak u ono što je granica u samome metafizičkome ustrojstvu filozofije. Kada Sutlić rabi pojam tehno-poieze tada se već uvijek radi o ulasku u „bit“ strukture svijeta rada. A on funkcionira na pretpostavkama nihilističke realizacije čitave zapadnjačke filozofije kao metafizike. „Smrt“ bitka-Boga-svijeta-čovjeka (onto-teo-kozmo-antropologije) istodobno se zbiva kao „smrt“ prirode (fizis). Nihilizam otuda ne upućuje samo na obezvređivanje bitka, na ništavnost svega onog što nazivamo „svrhama“ i „ciljevima“ samoga života u njegovu bivanju (werden, devenir).

Najzlokobnija je posljedica nihilizma u tome što je riječ o kraju mogućnosti povijesnoga svijeta kao tehničke konstelacije bitka i vremena, te o bezavičajnosti čovjeka u takvome opustošenom i napuštenome svijetu. O tome u 19. stoljeću svjedoči mišljenje Freidricha Nietzschea i pjesništvo Arthura Rimbauda. Paradoksalno, ono što je posljedica rastemeljenja metafizike nije u nadomjesku vladajućega načela transcendencije imanencijom ili u sekularnoj verziji pojma događaja (ereignis-événement) upravo u vladavini estetike i politike danas. Kada iščezava u mišljenju ono „iskonsko“ (arhé), na njegovo mjesto dolaze pojmovi razlike i mnoštva, čitav niz označitelja bez svojega označenoga. Tako da metafizika vlada i nakon njezina kraja. No, sada se to zbiva pod uvjetima rastemeljenih „malih povijesti“. Umjesto supstancije i subjekta nastoji se oko konstrukcije hibridnih sklopova pojmova za doba neodređenosti.

Tehno-poietički karakter kibernetike, međutim, upućuje na nešto mnogo važnije. Radi se o kraju epohalno-povijesno individuiranoga bitka i njemu pripadne „biti“ čovjeka. Tehno-poietički se od sada zbiva proizvodnja novih svjetova. U njihovu intermezzu postoji još samo čežnja, a ne snažna volja, nastojanje a ne zahtjev za mišljenjem izvan metafizičke sheme povijesti i izvan strukture svjetovnosti svijeta kao znanstvene povijesti. Kada tehnologija postaje uvjetom mogućnosti proizvodnje u kapitalizmu današnjice, što ga nazivamo informacijskim, kognitivnim, postindustrijskim, tada se bitno mijenja i karakter „biti“ znanosti koje upravljaju procesom proizvodnje. Umjesto prirode u smislu znanstvenoga proučavanja „objekta“, sada se susrećemo s proizvodnjom same „druge prirode“ kao „subjekta“. To se zbiva u biogenetici. Stvaranje složenih struktura života izvan onoga što se naziva pojmom reprodukcije prirode počiva na idejama „novoga“ u smislu kontingencije i singularnosti. Ovo su vodeći pojmovi suvremene filozofije i znanstvenih teorija složenosti u fizici, biologiji i sociologiji (complexity theory). ( David Byrne, Complexity Theory and Social Sciences: An Introduction, Routledge, London-New York, 1998.)

Znanost više ne promatra tek „bit“ prirode kao takve u teorijskome smislu. Ona praktično proizvodi novu prirodu „stvari“. A to čini na bitno tehnologijski način. Heidegger je ovu promjenu u „biti“ suvremenih znanosti shvatio promjenom paradigme unutar tehničkoga sklopa. Umjesto fizike prirode na djelu je biofizika života. Bit tehnike pokazuje da se tehnologija pojavljuje uvjetom mogućnosti suvremenih znanosti, a ne obratno. (Sve to vodi do postavke Maxa Plancka o bitku: ‘Zbiljsko jest ono što se može mjeriti.’ Smisao bitka je, dakle, mjerljivost, s kojom se ne uspostavlja tek ono ‘koliko’, nego naposljetku sâmo uvećavanje i ovladavanje bićem kao predmetom koje služi. To se nalazi već u Galilejevu mišljenju, a ono čak prethodi ‘Raspravi o metodi’. Otpočinjemo uviđati ne koliko je tehnika zasnovana na fizici, nego, naprotiv, da fizika proizlazi iz biti tehnike.“ – Martin Heidegger, Vier Seminare, V. Klostermann, Frankfurt/M., 1977., str. 93. Vidi o tome: Žarko Paić, Treća zemlja: Tehnosfera i umjetnost, Litteris, Zagreb, 2014., str. 11-61, 109-164 i 165-203.)

Kada se to ima u vidu, tada pristup politici u povijesnome mišljenju Vanje Sutlića iziskuje imanentno-transeutno izvođenje temeljnih pojmova i načina kojim se upravo to mišljenje pokazuje drukčijim i jedinstvenim pristupom stvari do koje nam je svima stalo. Drugim riječima, je li povijesno mišljenje putokazom za suvremenu kritiku tzv. obnove ili povratka politike što u bitnih mislilaca nakon Heideggera dovodi i do nove ontologije politike, teorije subjekta, pa čak i do obnove „političke teologije“? Odgovor na ovo pitanje pretpostavlja, dakle, pristup povijesnome mišljenju kao pitanju. To nije pitanje na način metafizike „što jest nešto?“ (quidditas). Drukčiji način mišljenja koje sada pita o povijesnome nastanku politike iz onoga što je jednokratno i neponovljivo, može biti samo ono što Sutlić na tragu Heideggera naziva zgodom ili prigodom (ereignis) u Praksi rada, dok se u Biti i suvremenosti za isto koristi izraz „iz-po-ruka“ u smislu poslanstva i udesa (Geschick) bitka kao povijesno-epohalne konačnosti. Važno je istaknuti da se ulaskom događaja ili zgode/prigode u horizont postmetafizičkoga obrata bitno mijenja i dosadašnji karakter ili „bit“ cjelokupne metafizike. Namjesto „iluzije“ o djelovanju beskonačnosti koja naknadno podaruje filozofijski „smisao“ bitku, Bogu, svijetu i čovjeku, povijesno-epohalno jest odlučujuća oznaka, značajka, kategorijalni izraz za ono što Sutlić naziva povijesnim sklopom.

„Temeljni zadatak suvremene filozofije jest m i s a o n o dospijevanje u nešto neobično j e d n o s t a v n o, toliko jednostavno da izmiče svakodnevnoj, na »predmete« u svijetu usmjerenoj svijesti – mada omogućuje i njih i svijest. To jednostavno i najjednostavnije jest p o v i j e s n i s k l o p u koji se uklapaju: bit čovjeka, bića i bitak sam. P o v i j e s t nije drugo do zbivanje o d n o s a biti čovjeka, bića i bitka. U strogom smislu, povijest je o d n o s, naravno, ako se pod njim ne razumije formalizirana relacija relata, u koju može ući bilo što, nego i z v o r n a p u n i n a po kojoj sve povijesno j e s t. Ovaj o d n o s nije nešto naknadno što predpostavlja samostalno bivstvovanje čovjeka, s jedne, a bića i bitka, s druge strane. Povijest kao o d n o s tek u s p os t a v l j a bit čovjeka u njenom posredovanju između bitka koji se o d j e l o v l j u j e u svijetu i bića koja po njemu j e s u, tj. nastupaju u svijetu.“ (Vanja Sutlić, Bit i suvremenost, str. 363.)

Pitanje o povijesnome mišljenju pita stoga o njegovu „da“ na način „kako“ (quodditas) se ono događa, zbiva, kako zapravo povijest postaje poviješću i kako se politika uopće može misliti a da ne bude svedena na dva podjednako neuspjela rješenja:

(1) kao težnja za najvišim dobrom zajednice u smislu njezina izvršenja, a to znači kao namjesnicom jedne ontologije volje za moći kao „subjekta“ i svijeta rada kao „supstancije“;

(2) kao nesvodljivo ili autonomno područje radikalno-revolucionarne promjene čitava povijesnoga sklopa unutar epohalnoga horizonta zajednice (Hegel-Marx).

U oba slučaja radi se o shemi kauzalno-teleologijskoga mišljenja. A to znači da je politiku nemoguće misliti izvan ideje zajednice koja se najavljuje „sada“ i „ovdje“ u nadolazećem. Dok se sloboda kao uvjet mogućnosti političkoga nalazi u samome središtu grčke ideje polisa i Marxove ideje komunizma, ono što je drugi uvjet mogućnosti za istinsko mišljenje politike dolazi iz pojma moći (kratos, potestas, power, macht). (Vanja Sutlić, „Rad i moć“, u: Praksa rada, str. 81-90.) Moć nije predmet odnosa filozofije i politike. Tek uvođenjem pojma kritike političke ekonomije iz refilozofikacije Marxa u analizi „biti rada“ Vanja Sutlić dobio je otvoreno polje za kritiku kako filozofije kao metafizike tako i politike kao praktično-teorijske djelatnosti od koje često ovisi što će biti uopće s povijesnim mišljenjem. No, povijesno mišljenje kao kritika metafizičkoga sklopa povijesti u smislu njezine „otuđenosti“, „postvarenosti“, „bezavičajnosti“ ne samo čovjeka od svoje „biti“, već i čovjeka i svih drugih bića od „bitka“, počiva u shvaćanju onoga što se pojavljuje koprenom „društvenih odnosa“.

Problem tzv. marksističke teorije politike ovdje ima svoje podrijetlo. Naime, već je Hannah Arendt kritički pokazala da se u Marxa ne radi samo o oslobađanju politike od vladavine ekonomije u kapitalizmu. Ono što je pravi problem jest da se politika razumije uvijek kao izraz nečega drugoga, u ovome slučaju društvenih odnosa vladajućih u građanskome svijetu i postulata dokidanja politike u komunizmu. (Hannah Arendt, „Tradition and Modern Age“, u: Between Past and Future, Penguin, London-New York, 2006., str. 17-40.)

Kada su društveni odnosi postali neprozirnom mrežom ideologije koju legitimiraju oblici tzv. nadgradnje poput prava, religije, filozofije odnosno svjesnoga bitka, na djelu je upravo ono što Sutlić smatra prijelazom ideologije iz lažne svijesti „o“ društvenome bitku u moć uspostave bitka kao konstrukcije svijesti „o“ istini kapitalističkoga društvenoga poretka. Drugim riječima, problem je u samome pojmu „društvenih odnosa“. Oni nastaju kao ideologijska konstrukcija svijesti, a ne kao vječan moment povijesnoga odnosa čovjeka spram svijeta. U tom se smislu može reći da u Sutlića na razini Biti i suvremenosti kao i na razini Prakse rada pojam ideologije sam ima povijesni smisao. To samo znači da se povijest ne pojavljuje novim apsolutom kao u strukturalizmu s njegovim vodećim kategorijama određenja i nadoodređenja bića. Ideologija se nalazi u „biti“ onoga što u Marxa ima značajke bitka kao esse u smislu genitiva subjektivnoga i objektivnoga. Dakako, to je pojam apsolutnoga rada kao imanentne transcendencije hegelovskoga apsolutnoga duha.

Stoga je konzekventno misliti ideologiju ne iz položaja tzv. lažne svijesti, nego iz promjene perspektive. Bitak je sam dospio do totalne „ideologičnosti“, do „otuđenja“ od svoje povijesno individuirane „biti“ ili, što je na drukčiji način bila Nietszcheova misao, do toga da se bitak pojavljuje samo kao bivanje prolaznih likova novih vrijednosti. Sutlićeva kritika ideologije utoliko je totalna kritika svih epohalnih likova u kojima se ideologija pojavljuje, a to onda vrijedi i za suvremenu filozofiju i njezine pseudo-adekvate u psihoanalizi i različitim pozitivnim znanostima o čovjeku. Ono što Heidegger pokazuje na primjeru filozofijske antropologije, to isto tako vrijedi i za Sutlićevu kritiku filozofije politike u kojoj pojmovi „moći“ i „djelovanja“ te svijesti o mogućnostima promjene „društvenoga bitka“ poprimaju različite forme „revolucionarnih“ aktivnosti a da nisu raščistile s pitanjem tzv. subjekta revolucije. (Vanja Sutlić, Bit i suvremenost, str. 84-85. i Praksa rada, str. 180-192.)

Odnos je pojam koji Sutlić u svojoj kritici konstruktivno-destruktivne dijalektike povijesti (Hegel-Marx) ima za polazište u načinu zbivanja povijesnoga sklopa. (Damir Barbarić, U intermezzu svjetova, HDP-Izdanja Antibarbarus, Zagreb, 2010., str. 23-30.) Zašto su, primjerice, odnosi u kapitalističkome načinu proizvodnje života ujedno formalno (politički) slobodni i podvrgnuti jednoj slijepoj „nužnosti“ kao što su tzv. zakoni slobodnoga tržišta u ekonomskome značenju, nije stvar vječnosti i neprolaznosti bitka kao takvoga. Kapitalizam je kao društvena formacija vladavine znanosti i tehnike (proizvodnih snaga) nad društvom u njegovoj klasno-socijalnoj raščlanjenosti (odnosa u proizvodnji) povijesno-epohalna konstelacija „bitka“ i „vremena“ u kojoj se bitak pojavljuje kao praksa rada, a vrijeme kao znanstvena povijest. To je Sutlićeva paradigmatska formula za uspostavu svijeta rada. Iz njega je iščezla svaka moguća svjetovnost i pretvorila se u nihilistički zatvoreni krug proizvodnje radi proizvodnje, gdje sve postaje robom i stoga predmetom objektiviranja i gdje sve gubi svoju „bit“ time što postaje bezbitnom nepredmetnom apstrakcijom jednoga „svijeta“ na sve većoj razini praznine i besmisla življenja kao takvoga.

Od filozofije do umjetnosti, sve ono što pripada sferi „duhovnoga bitka“ srozava se time na pogon kapitalističke proizvodnje. Stoga se Sutlićev pojam ideologije za razliku od današnjega kolaža i asemblaža psihoanalize, kulturalnih studija i postmarksizma ne može svesti na problematiku svijesti i svjesnoga bitka. To nije ontologijski pojam ideologije kao „lažne svijesti“, već ono što kapitalističkoj proizvodnji života podaruje legitimnost i kada više nema govora o „mračnome predmetu želja“ u artikulaciji nesvjesnoga kao jezika (Lacan), niti, pak, nikakve iluzije o tome da bi se ideologija mogla nalaziti tek u represivnome ustroju aparata države (Althusser). (Vidi o tome: Slavoj Žižek, The Sublime Object of Ideology, Verso, London-New York, 2009. 2. izd.)

Ideologija jest ono što se pojavljuje kada se povijesni sklop pokazuje u svojoj analitici i tehnologici. Kapitalizam otuda sâm načelno nema kraja, jer je njegov „cilj“ (telos) istoznačan s „prvim početkom“ Hegelove Logike, prema kojoj je bitak=ništa. Ni bitak ni ništa, međutim, ne pokazuju u punoj mjeri razmjere ovoga „događaja“ koliko ono što se čini neizbježnom posljedicom nihilizma. Riječ je o nestanku razloga/temelja za bilo koju suvremenu verziju „humanizma“ ili odnosa čovjeka i njegova svijeta izvan pogubnoga procesa bezavičajnosti (Unheimlickeit). U Sutlićevim izvodima u Biti i suvremenosti naglasak je na odnosu filozofije i politike iz promišljanja povijesnoga sklopa. „Filozofija“ se spram „politike“ odnosi ne kao spram svojeg posebnoga predmeta, nego kao spram svoje vlastite praktično-teorijske ukorijenjenosti u mišljenju identiteta i razlike iskonskoga vremena. Ako se to i takvo vrijeme susteže od pada u povijest kao zapalosti u doba apsolutiziranja otuđenoga rada u kapitalskome načinu proizvodnje, tada se i ideja o ljudskome dostojanstvu i „ljudskoj prirodi“ nužno pokazuje u razlici spram onoga što čini „svijet životinje“.

Marx, naime, u Ekonomijsko-filozofijskim rukopisima određuje pojam „ljudske prirode“ polazeći od odnosa čovjeka spram vlastita svijeta kao svjesnoga bitka, što je uskraćeno životinji jer njezin odnos ne dopire izvan granica okolnoga svijeta (Umwelt). Na taj se način tzv. društveni odnosi ili komunikacija između ljudi zbiva pod uvjetima bitne bezavičajnosti, ali ne u smislu sekularne verzije muka čovječanstva nakon izgona iz Raja. Bitak=ništa svjedoči o nihilizmu kao pokretaču čitave epohe. Ne znači li to, kako Sutlić nastoji pokazati u dodiru s Heideggerom, da se epoha ne određuje tek iz omjerenosti s drugim već minulim epohama poput antičke u kojoj je ideja zajednice (politeia) došla do vrhunca unutar iskonskoga vremena? Umjesto analogije, prema kojoj Marx ne postulira komunizam kao nedoglednu budućnost utopije, već kao neposrednu energetski vođenu budućnost čiji se obrisi nalaze u sadašnjosti „produktivnoga rada“ u granicama kapitalističke proizvodnje, budući da komunizam „nije krajnji cilj povijesti“, potrebno je promijeniti smjer mišljenja. Filozofija ne omogućuje politiku u onome što se naziva misaonom djelatnošću. Jednako tako ni politika ne podaruje filozofiji tek slobodno tlo za refleksivni i spekulativni „rad“. Odnos između obojega nije više moguć na način temeljne ideje s kojom Sutlić kreće u refilozofikaciju Marxa.

To je ideja ozbiljenja filozofije u kibernetici kao početka povijesnoga mišljenja iz situacije onog najčudovišnijeg uopće, onog što ima značajke apsolutne krize jer se u svijetu rada više ne oslobađa ništa drugo osim „nužnosti“ i „slučajnosti“ proizvodnje života kao nihilizma uopće i jer upravo to strahotno i moćno Ništa nije više negacija svijeta, čovjeka i vremena, već imanentna transcendencija samoga poretka. Nije, dakle, više problem u tome što je nihilizam izvršio prodor u strukturnu jezgru samoga rada na njegovoj najvišoj razini apstrakcije u procesu mišljenja mišljenja (živi stroj ili kompjutorski sustav kibernetike). Pravi je problem u „biti“ rada samoga s onu stranu njegove diobe ili s onu stranu metafizike uopće. Sutlić je povijesno mišljenje uspostavio, dakle, dvojakim u njegovoj bitnoj zadaći: (1) dijagnostičkim i (2) mišljenjem radikalno-urgentnoga obrata u sâmoj „biti“ metafizike kao nihilizma:

„Van ‘kruga’ ovog svijeta (…) leži ‘ništa’, i to ovaj svijet pri povratku u ‘krug’ čini tako familijarnim, skrovitim i pouzdanim makar koliko inače bio kompliciran. Ali nije on samo van tog ‘kruga’: ‘ništa’ je i u srži ovog svijeta jer se on održava samo dinamikom stalnog obnavljanja i od početka prijeti da rastvori strukturu ovog svijeta.“ (Vanja Sutlić, Bit i suvremenost, str. 255.)

O ovoj „lošoj beskonačnosti“ sustava i metode kapitalističkoga načina proizvodnje ne govori ekonometrija bezmjernoga političke ekonomije. Naprotiv, problem je upravo u nemogućem odnosu filozofije i politike bez metafizičke prisile hijerarhijskoga ranga, koji ima svoje razrješenje u materijalističkome dijeljenju „biti“ rada. Dioba rada na intelektualni i materijalni nije više problem kognitivnoga kapitalizma današnjice. Automatizacija, automacija i nematerijalan rad, o čemu govori Marx u Grundrisse i u Kapitalu, prema Sutliću čine jedinstveni sklop znanstveno-tehničkoga prodora u „bit“ odnosa kapitala i rada. Taj se odnos više ne razumije komunikacijski ili interpersonalno. (Vanja Sutlić, Praksa rada, str. 75.) U pitanju je ono što usudno određuje sam karakter „odnosa“ kao povijesne epohalnosti proizvodnih snaga uopće.

„Tehnologija (u strogom smislu, ne samo u smislu primijenjene znanosti) postaje ‘antropologija’ i ‘kozmologija’ – da ne bismo rekli i ‘teologija’ – jer i za to ima osnova u tekstovima njegovih Pariških rukopisa, npr. u problematici ‘samostvaranja’ – jer je, prije svega, kako to velika industrija empirijski pokazuje, analitika rada produkcijskog procesa. /…/ Analitika rada pak je s obzirom na gore izvedeno, ontologija. Za Marxa, kao i za Hegela, opća i specijalna metafizika dijalektički su isto, jedanput ‘apsolutnim pojmom’= ‘idejom’, drugi puta ‘Radom’. Tako ‘komunizam’ u jeziku empirijsko-historijskom, socijalnom, ekonomijskom, političkom, pa i prirodnoznanstvenom, izriče intenciju, ne oblik, Hegelove dijalektike cjeline, kako je Marx in nuce suponira, već pri jednostavnim određenjima rada. U tom pogledu ‘komunizam’ je realizacija filozofije (ontologije-metafizike) u ukinutom obliku, realizacija koja pretpostavlja kritiku filozofije kao filozofije, kao i kritiku političke ekonomije (s njezinim centralnim pojmom rada kao stvaratelja vrijednosti…), kao i kritiku politike (kao misli i kao čina).“ (Vanja Sutlić, Praksa rada, str. 76.)

Zbog toga što je njegova posljednja težnja obuhvaćena napretkom proizvodnih snaga, to jest uvođenjem onoga neljudskoga u samu strukturu bitka, tehno-poietički karakter suvremenoga kapitalizma više nema ništa „ljudsko“ u sebi. Zasnovan na biokibernetičkome kôdu kao uvjetu mogućnosti proizvodnje onoga što je nematerijalno i stoga neljudsko, kao što su to umjetni život i umjetni um (A-life i A-intelligence), tehno-poieza postaje „bit“ svekolike proizvodnje života uopće. Dodajmo ovome još da u suvremenoj estetici teorija autopoiesisa životnih procesa slijedi logiku razmještanja/premještanja težišta metafizike s neba na zemlju. Autoregulacija pritom označava unutarnju i vanjsku kontrolu svih postojećih procesa od bioloških, informacijskih do društvenih i političkih. (Žarko Paić, Posthumano stanje: Kraj čovjeka i mogućnosti druge povijesti, Litteris, Zagreb, 2011. Vidi prilog o usporednome čitanju Deleuzeove ontologije mnoštva i razlike u aksiomatskome kapitalizmu „društava kontrole“ te Sutlićeva mišljenja o vladavini kibernetike u svijetu rada kao „događaju“ nihilizma epohe: Žarko Paić, „Dekonstelacija prakse: Kraj rada i posthumano stanje“, u: Sloboda bez moći, str. 198-250.O teoriji autopoiesisa vidi: Humberto R.Maturana i Francisco.J.Varela, Autopiesis and Cognition: The Realization of the Living, Reidel Comp., Boston, 1980.) Pitanje o „biti“ odnosa u povijesnome mišljenju predstavlja „nešto“ odlučno za mogućnost ideje obrata iz političke sfere. Politika u značenju borbe za vlast (moć), kad je riječ o državi i njezinim aparatima u razvijenom ili kasnome kapitalizmu, ne može biti autentičnom ukoliko se sama ne razračuna ne više sa svojim filozofijskim podrijetlom u ideji praxisa, već ponajprije s onim što joj uskraćuje iluziju nesvodljivosti –političkom ekonomijom.

Kada se politika misli iz epohalno-povijesnoga nastanka moći kapitalističkoga poretka kao liberalno-demokratskoga ili „totalitarnoga“ zajednica se svodi na „građansko društvo“ i na „totalnu državu“. A to znači da politika postaje sinonimom za instrumentalnu tehnologiju upravljanja. Promjena je dalekosežna. Sredstvo postaje svrhom, a svrha gubi vlastito samoodređenje. To se zbiva na taj način što se uklapa u model nove regulacije životnih procesa. Politika kao tehnologija moći samoregulacije života označava posljednji korak u procesu desupstancijaliziranja. Ovo se ne odnosi samo na politiku. Pogođeno je sve što ima još prizvuk metafizičke tajne susreta s nepoznatim.

Čini se da danas nije više problem u tome da je metafizika postala „pozitivizmom“ ili „pragmatikom znanja“ u suvremenim znanostima. Mnogo je gore u svemu tome ono što proizlazi iz njezine nadomjesne uloge metateorije svijeta rada u formi kibernetike. Sada se čitav problem odnosa „višega“ i „nižega“, složenoga i jednostavnoga, riječju ranga stvari i pojava, svodi na djelovanje načela imanentne transcendencije. Zatvoreni su sustavi po samorazumijevanju entropijski. Ali to isto vrijedi i za otvorene sustave. Kao što u analogiji ni zatvorena ontologija nije bitno različita od otvorene, ili što konstruktivna dijalektika (Hegel) naposljetku nije postala zastarjelim alatom mišljenja nakon što se materijalistički preokrenula u destruktivnu dijalektiku (Marx). Linearni „napredak“ uistinu predstavlja poteškoću u mišljenju zapadnjačke metafizike. Iako formalno otpočinje sa sv. Augustinom, njegovo je podrijetlo u tehničkome zahvatu u povijest kao beskonačni protijek informacija. Nakon tog obrata spram kružnoga gibanja u Grka, novovjekovna se filozofija „nužno“ pokazuje kao sloboda na sve „višem“ stupnju „razvitka“. (Vidi o tome: Hans Blumenberg, Die Genesis der kopernikanischen Welt, Suhrkamp, Frankfurt/M., 1981.) Hegelova je dijalektika ujedno kraj filozofije kao beskonačnoga gibanja spram istine. Krug krugova predstavlja logiku njezina gibanja u stabilnosti loše i prave beskonačnosti. Ako se to primijeni na ono što se „aktualno“ zbiva s politikom u suvremenome svijetu, suočavamo se s paradoksima i aporijama onoga što je još Hegel imao za pretpostavku vlastita sustava mišljenja. (Vanja Sutlić, Uvod u povijesno mišljenje: Hegel-Marx, str. 101-103.)

O tome je posebno vjerodostojno u suvremenome mišljenju politike govorio Michel Foucault, izrijekom u njegovim Predavanjima o biopolitici na College de France, gdje uvodi pojam vladanja kao upravljaštva (gouvernementalité) da bi time dohvatio „bit“ neoliberalne intervencije u ekonomiji, politici i kulturi. Razmjeri intervencije neoliberalizma u društvene odnose kapitalizma postali su čudovišnima. Kada više nema nikakve razlike između države i društva, ekonomije i politike, na djelu je korporativno upravljanje svijetom života do krajnjih granica privatizacije javnoga ili zajedničkoga dobra. Sustav djeluje tako što se težište racionalnoga poretka ekonomskih transakcija prebacuje na pojedinca kao novoga homo oeconomicusa. Ali problem je već u tome što se ova pseudo-sinteza dotad razdvojenih sfera ekonomije, politike i kulture zbiva kao nova ideologija, diskurs, znanstveno-tehnologijski napredak i, posljednje ali i najvažnije, kao dokidanje razlike između znanosti i umjetnosti u „eksperimentalnoj znanosti“ dizajniranja svijeta kao kibernetičkoga sustava i okoline. Time ne nestaje samo društvo kao predmet klasične sociologije. I država kao predmet klasične teorije političkoga i politike iščezava s horizonta promišljanja.

Nije zato slučajno da se glavna škola u neoliberalnoj ekonomiji poznata pod nazivom Čikaška škola često naziva još i neoklasičnom. Ono „novo“ postaje uistinu problemom u razumijevanju svijeta kao pseudo-sinteze raspadnutoga povijesnoga sklopa metafizike. Naime, politika umjesto moći slobode sada poprima jedino atribute moći mnoštva formalnih sloboda (liberties). Sve se to zbiva unutar beskonačnoga prostora svjetskih tržišta. Ona nisu više postojeća u smislu realnosti, nego su nastajuća (emergencija) i proizvedena na temelju shvaćanja bitka kao računanja, planiranja i konstrukcije (kontingencija).(Michel Foucault, Naissance de la biopolitique: Cours au College de France, 1978-1979.,Seuil-Gallimard, Pariz, 2004., str. 325-329. Vidi o tome: Thomas Lemke, „“The Birth of Bio-Politics” – Michel Foucault’s Lecture at the Collège de France on Neo-Liberal Governmentality, u: Economy & Society, Vol 30. br. 2/2001., str. 190-207.)

No, ako izostaje ideja zajednice s onu stranu takvoga poretka, tada je riječ o prividnome povratku politike u svijet kroz različite obnove antičkoga pojma prakse, etike i politike. Vjerodostojnost obnove Aristotelove politike u suvremeno doba tehnosfere ne samo da je upitnom. Ona je posvemašnjim promašajem. Ne može se obnoviti etika i politika (praxis) onoga što je u cjelini antičkoga povijesnoga sklopa bilo u ravnoteži s autarkičnom ekonomijom (poiesis). Sve rehabilitacije praktične filozofije utoliko ne mogu računati na pomoć Aristotela u suočenju s vlastitom prazninom. (Vidi Sutlićevu kritiku tzv. rehabilitacije praktičke filozofije u: Vanja Sutlić, Praksa rada, str. 270-271.)

No, pravi je problem ipak negdje drugdje. Nihilizam se skriva upravo u obje verzije koje danas kruže filozofijom politike i teorijom političkoga. Prva je ona o „kraju politike“, a druga ona o „povratku politike“. (Vidi o tome:Jacques Rancière, La Mésentente: Politique et la philosophie, Galilée, Pariz, 1995.)

Recent Posts

Berlin ꟷ istinski topos avangarde

Berlin ꟷ istinski topos avangarde

1. Berlin se pojavljuje kao povijesni i estetski epicentar avangarde i neoavangarde. Njegov jedinstveni geopolitički položaj ꟷ od kaosa nakon Prvog svjetskoga rata do betonske izolacije Hladnoga rata ꟷ učinio ga je plodnim tlom za radikalno odbacivanje tradicije, destrukciju forme i zvučne eksperimente. Povijesni kontinuitet berlinske radikalne umjetnosti proteže se od politički nabijenoga dadaizma 1920-ih do neoavangardnih glazbenih dekonstrukcija 1970-ih u djelima Briana Enoa, Davida Bowieja i Kraftwerka. Dok je dadaizam započeo u Zürichu 1916. godine kao apolitični krik protiv apsurda rata, u Berlinu on mutira u visoko politiziranu anti-umjetnost. Berlinski dadaisti (okupljeni u Club Dada) poput Hannah Höch, Raoula Hausmanna, Helmuta Herzfelda i Georga Grosza izravno su reagirali na kolaps Weimarske Republike. Umjesto tradicionalnog kista, koristili su škare i skalpele, režući masovne medije, novine i propagandne plakate. To je bila vizualna dekonstrukcija društva. Hausmannovi eksperimenti s fonetskim pjesmama i uvođenje svakodnevnih šumova (buke) u performanse postavili su temelje za shvaćanje zvuka ne kao harmonije, već kao sirovoga materijala. Dadaizam je proglasio da umjetnost više ne promatra život estetski, već ga izravno montira. Ta metoda “rezanja i ponovnoga sastavljanja” (cut-up) postat će ključna za neoavangardu pola stoljeća kasnije. (v. https://link.springer.com/chapter/10.37307/b.978-3-503-20693-3.04 ) Nakon 1945. godine, a posebno izgradnjom Berlinskoga zida, Zapadni Berlin postaje klaustrofobični otok okružen staljinističkim komunizmom. Lišen klasičnog kapitalističkoga pritiska i poreza, grad je privlačio marginalce, anarhiste i umjetnike. Taj dekadentni, otuđeni, betonski ambijent poslužio je kao savršena kulisa za novu avangardu. Kada se David Bowie 1976. godine zaputio iz destruktivnoga Los Angelesa u Berlin, tražio je anonimnost i radikalan estetski zaokret. Zajedno s vizionarom Brianom Enoom i producentom Tonyjem Viscontijem, u kultnom Hansa Studiju pokraj samoga Zida, stvara Berlinsku trilogiju (Low, “Heroes”, Lodger). [Berlinski dadaizam (1920-ih)] ➔ Metoda rezanja (Cut-up) & Zvučni šum ↓ [Krautrock (Kraftwerk, Neu!)] ➔ Motorik ritam & Sintetizatori ↓ [Bowie & Eno u Hansa Studiju] ➔ Albumi “Low” i “Heroes” (1977) Eksperimenti Enoa i Bowieja izravno se naslanjaju na neoavangardne koncepte. Album Low (1977) bio je radikalan rez. Druga strana albuma sastoji se od instrumentalnih, elektroničkih pejzaža poput pjesme Warszawa koji anticipiraju postmodernu ambient glazbu. To je glazba teksture, a ne naracije kao izravan nasljednik dadaističkoga odbacivanja građanske strukture pjesme. Dadaistički “Cut-up” tekstovibili su ono kakoje Bowie koristio tehniku Williama Burroughsa, koja ima korijene iz dadaizma Tzare i Grosa, doslovno režući rečenice na papiriće i nasumično ih spajajući kako bi stvorio podsvjesne, otuđene stihove. Berlin je tako funkcionirao kao perpetuum mobile avangarde, kao grad koji u trenucima svojih najvećih povijesnih trauma (1920. i 1970.) nudi radikalnu slobodu i prostor za umjetnički eksperiment koji mijenja tijek globalne kulture. Peter Sloterdijk u knjizi Der Ästhetische Imperativ: Schriften zur Kunst (v. https://petersloterdijk.net/werk/der-aesthetische-imperativ-schriften-zur-kunst/) govori o berlinskome dadaizmu koji eksperimentira sa zvukom, a ne s jezikom kao ciriški. Nije li to inicijalni trenutak pokušaja nadilaženja ontologijske razlike jezika i slike koji je bio ključan za ideju destrukcije umjetnosti kao metafizike u povijesnome pokretu avangarde od Marinettija do Tzare? Berlinski dadaizam, upravo kroz radikalni zvučni eksperiment, postaje pravo mjesto nastanka nadilaženja bitne razlike između jezika i slike. Time je izravno napadnuta ideja umjetnosti kao zapadnoeuropske metafizike. Dok su u Zürichu (Hugo Ball, Tristan Tzara) eksperimentirali s fonetskom poezijom (npr. Karawane), oni su još uvijek ostajali unutar granica jezika. (v. https://petersloterdijk.net/werk/kopernikanische-mobilmachung-und-ptolemaeische-abruestung/ ) Jezik je u Zürichu bio dekonstruiran, ogoljen do besmislenih slogova, ali je i dalje funkcionirao kao tekst koji se izvodi ili čita. Zadržana je metafizička distinkcija. Jezik, naime, prenosi (makar i apsurdno) značenje, dok slika prenosi vizualno. Berlinski dadaisti (Raoul Hausmann, Richard Huelsenbeck), međutim, čine korak dalje prema zvuku kao čistome fizičkome materijalu. Hausmannove optofonetske pjesme (poput pjesme fmsbwtözäu) nisu bile mišljene kao tekst, već kao vizualne partiture. Slova na papiru (različitih veličina i fontova) tretirana su kao slikovni elementi koji proizvode silu zvuka.Zvuk ovdje prestaje biti “govor” (logos) i postaje akustički šum(buka). Sloterdijk to prepoznaje kao oslobađanje zvuka od tiranije značenja. 2. U tradicionalnoj zapadnoj metafizici (od Platona nadalje), jezik (logos) i slika (mimesis) strogo su odvojeni. Jezik pripada sferi uma i duha, a slika sferi osjetilnoga i prostornoga. Berlinski dadaizam koristi fotomontažu i zvučni eksperiment kako bi srušio tu granicu: Jezik postaje slika ꟷ Tipografija u berlinskim kolažima gubi funkciju čitanja i postaje vizualna tekstura. Slovo je komad materije, a ne prenositelj metafizičke istine. Slika postaje zvuk ꟷ Razbijanjem koherentne slike kroz fotomontažu, stvara se vizualna “buka” (kakofonija). Gledatelj više ne “promatra” sliku distancirano; slika ga napada poput zvučnoga vala. Taj “kratki spoj” između oka i uha ukida ontologijsku razliku. Jezik i slika se urušavaju u jedinstveno polje afektivnoga intenziteta i čiste prisutnosti. Avangardni pokret od Marinettijeva futurizma do Tzarine züriške negacije bio je pokušaj ukinuća “umjetnosti” kao buržoaske, metafizičke institucije koja služi kao utjeha ili zamjena za život. Međutim, i Marinetti i Tzara su još uvijek bili duboko vezani uz književne i manifestne formate. Marinettijeve “oslobođene riječi” (parole in libertà) i dalje su slavile tehnologiju kroz tekstualni raspored. Tzara je koristio destrukciju jezika kako bi prokazao moralni bankrot Europe, ali to je i dalje bila kritika kroz negaciju jezika. Berlinski rez ide korak dalje od pukogA nihilizma (Tzara) ili slavljenja stroja (Marinetti). Oni shvaćaju da za uništenje umjetnosti kao metafizike, treba uništiti medijsku autonomiju. Kada Hausmann spoji tipografiju, krik, šum i isječak iz novina, on ne stvara “novo pjesništvo” niti “novu sliku”. On stvara, kako bi Sloterdijk rekao, psiho-akustički i medijski aparat. Umjetnost prestaje biti prostor “lijepoga” ili “uzvišenoga” (metafizičkoga) i postaje antropološki eksperiment sa živčanim sustavom primatelja. Berlinski dadaizam je otuda doista onaj radikalni, inicijalni moment u kojem se avangarda seli s teritorija značenja (semantike) na teritorij intenziteta (ontologije materije). Sloterdijkov naglasak na zvuku u Berlinu pokazuje kako je upravo taj korak u sferu akustičke buke i optofonetike bio ključan za konačno kidanje spona s metafizičkom tradicijom Zapada. To je izravno trasiralo put za neoavangardne laboratorije (poput Enoovih zvučnih pejzaža) pola stoljeća kasnije. Gdje u tom sklopu treba smjestiti njemačku neoavangardnu skupinu Kraftwerk? U ovoj ontologijskoj konstelaciji Kraftwerk predstavlja radikalnu sintezu i vrhunac njemačke neoavangarde ravnu položaju umjetnika poput Beuysa i Kiefera. Oni su premostili povijesni jaz između berlinskoga dadaističkoga uništenja građanske metafizike i pop-kulturalnoga eksperimenta Briana Enoa i Davida Bowieja. Iako su geografski ponikli u Düsseldorfu (Kling Klang Studio), Kraftwerk je konceptualno neraskidivo vezan uz Berlin te predstavlja ključnu kariku u Sloterdijkovoj liniji mišljenja o oslobađanju zvuka. Kraftwerk se u ovaj kontekst uklapa kroz tri ključna avangardna punkta. Konačna pobjeda “čistoga šuma” nad jezikom i slikom Ako je berlinski dadaizam započeo destrukciju razlike jezika i slike pretvarajući ih u akustički šum, Kraftwerk je taj proces tehnološki dovršio. U njihovome radu jezik više ne postoji kao nositelj ljudskoga logosa (značenja, emocije, metafizičke dubine). Jezik je u potpunosti mehaniziran, robotiziran i pretvoren u signal. Rečenice poput “Wir sind die Roboter” ili “Radioaktivität” nisu književni iskazi, već ritmičke teksture i zvučni objekti. U tom trenutku jezik se urušava u sliku stroja (vizualni identitet manekena/robota),a slika se urušava u čistu frekvenciju (osciloskopi i kompjutorska grafika). Sve tri komponente (jezik, slika, zvuk) postaju jedno te isto: binarni kod i električni impuls. To je čisti trijumf materijalizma nad metafizikom. Od dadaističke fotomontaže do zvučne montaže svakodnevice Berlinski dadaisti su rezali novine i stvarnost škarama. Kraftwerk radi to isto, ali sa zvučnim pejzažima poslijeratne, industrijalizirane Njemačke. Kroz žanr koji su britanski mediji nazvali krautrock (a sami Kraftwerk “izravnom njemačkom tradicijom elektronike”), oni u visoku umjetnost uvode zvukove njemačke svakodnevice kao što su ritam vožnje po autocesti (Autobahn), zvukove vlaka i tračnica (Trans Europa Express) i buku elektroničkih uređaja (Computerwelt) To nije puko oponašanje stvarnosti (mimesis), već dadaistička montaža stvarnosti u realnome vremenu. Oni uzimaju ritam strojeva, ono što je za klasičnu građansku estetiku bila “buka” i “nehumanost”, te od toga stvaraju novi estetski imperativ. 3. Veza između Kraftwerka i Berlinske trilogije Bowieja i Enoa nije samo teorijska, ona je izravna i povijesna. Kada je David Bowie 1976. putovao Europom, u automobilu je neprekidno slušao album Radio-Aktivität (1975). Kraftwerkov “motorik” ritam (ponavljajući, hipnotički 4/4 ritam koji simulira kretanje stroja ili vlaka) postao je temelj za zvučnu arhitekturu koju su Eno i Bowie izgradili u Berlinu. Naime, Bowie na albumu Heroes posvećuje instrumentalnu skladbu V-2 Schneider izravno Florianu Schneideru, suosnivaču Kraftwerka. Brian Eno je izjavio da je Kraftwerk u tom trenutku bio jedina skupina koja je u potpunosti shvatila da se elektronička glazba ne smije oslanjati na tradiciju bluesa ili rocka, već na radikalni koncept zvuka kao arhitekture. Kraftwerk je strogo ukinuo poziciju umjetnika kao “genijalnoga subjekta” (što je ultimativni ostatak građanske metafizike) i postao medij, stroj, kiborg. Oni su realizirali san berlinskih dadaista. Stvorili su umjetnost koja je istovremeno potpuni šum i potpuni dizajn, nadvladavši svaku podjelu između onoga što vidimo, onoga što čujemo i onoga što tehnološki živimo. U kontekstu utjecaja grupe Kraftwerk na minimalističke eksperimente Davida Bowieja i BrianaEnoa, skladba Warszawa s albuma Low, 1977. predstavlja paradigmatski trenutak poslijeratne neoavangarde. Ona zorno prikazuje kako se kraftwerkovska estetika “zvuka kao strojne arhitekture” transformira u turobni, hladnoratovski zvučni pejzaž. Prije nego što su došli u Berlin, rock i pop glazba bili su duboko ukorijenjeni u tradiciji afroameričkoga bluesa (struktura strofa-refren, pentatonika, ekspresivni vokal). Kraftwerk je tu tradiciju u potpunosti odbacio, tražeći korijene u njemačkoj avangardi, Bauhaus dizajnu i elektroničkoj repetitivnosti. Eno i Bowie u Warszawi preuzimaju taj ne-blues predložak. Skladba se ne razvija kroz melodijski narativ, već se gradi kao prostorna struktura. Eno stoga koristi zamotane magnetofonske trake i rane sintetizatore (Minimoog, EMS Synthi AKS) kako bi stvorio statične zvučne blokove. Baš kao što Kraftwerk koristi ritam mašine da ukine ljudsku nesavršenost, Warszawa se oslanja na spore, mehaničke promjene akorda koje sugeriraju kretanje vlaka kroz pusti, sivi krajolik. To je izravna zvučna evokacija Bowiejeva putovanja željeznicom kroz Poljsku pod sovjetskim blokom. Najradikalniji neoavangardni element u skladbi je Bowiejev vokal, koji ulazi tek u drugoj polovici. Umjesto pisanja teksta koji bi prenio konkretno značenje, Bowie radi čisti dadaistički/optofonetski eksperiment. Bowie pjeva na nepostojećem jeziku, asocijativno imitirajući slogove i foneme poljskoga crkvenoga zbora koji je čuo na jednoj lokalnoj ploči.Riječi pritom nemaju semantičku vrijednost. Glas prestaje funkcionirati kao logos (nositelj razuma) i postaje zvuk među zvukovima. Poput ranih radova Raoula Hausmanna, Bowie ovdje tretira foneme kao zvučne skulpture koje izražavaju tjeskobu i izolaciju bez posredovanja racionalnoag jezika. Inspiriran Kraftwerkovom radikalnom ekonomijom zvuka (gdje se jedna sekvenca ponavlja do točke hipnoze), Eno u Warszawi postavlja temelje za ono što će ubrzo formalno nazvati ambient glazbom. U ontologijskome smislu, ova skladba promovira estetiku “ne-događajnosti”. Tradicionalna zapadna metafizika u umjetnosti traži dramu, klimaks i razrješenje. Nasuprot tome, Warszawa odbija nekamo stići; ona samo jest. Zvuk je prostorno raspoređen tako da slušatelj ne prati priču, već boravi unutar zvučnoga ambijenta. To je izravna realizacija Sloterdijkova “estetskog imperativa” – stvaranje prostora u kojem umjetnost više ne komentira svijet, nego postaje novi okoliš za ljudska osjetila. 4. Povratak u Berlin kao istinski topos avangarde od dadaizma, Enoa, Bowieja do Kraftwerka vraća me u dane kad je eksperimentalna umjetnost bila za smisao autentične ljudske egzistencije na istoj valnoj duljini kao i čitanje kasnoga Wittgensteina, zreloga Deleuzea i mladoga Sloterdijka. Bilo je to vrijeme tehnološke sinestezije i kraja jednog svijeta. Upravo u Berlinu 1989. godine to je završilo s udarcima onog ikonoklastičkoga čekića koji sam razara Zid jedne propale epohe, a koja je unatoč čudovišnih ljudskih užasa proizvela genije i provokatore dostojne smislene povijesti u njezinu furioznome iščeznuću.

October 24, 2026
Spinoza i njegovo doba

Spinoza i njegovo doba

1. Doista, još od klasične studije Jacoba Freudenthala objavljeno je nekoliko važnih biografija Spinoze, no monumentalno djelo Jonathana Israela nadmašuje ih ne samo svojim opsegom (više od 1300 stranica), već ponajprije zahvaljujući iscrpnome prikazu Spinozina okružja, nizozemske političke povijesti i njegova intelektualnoga života u 17. stoljeću. Kako i sam Israel napominje u predgovoru knjige: „Ne može postojati cjelovita biografija Spinoze koja nije duboko isprepletena s analizom ukorijenjenih vjerskih i političkih napetosti i sukoba nizozemskoga zlatnog doba, kao i ključnih pitanja o kojima su raspravljali tadašnji filozofi, znanstvenici, vjerski vođe i državnici” (str. v). (v. https://www.amazon.com/dp/0198857489?lv=shuf&channelId=500&plpRedirect=mhFallback ) Israelova biografija nudi obilje detaljnih informacija, pa čitatelj može steći dojam da je riječ o sveobuhvatnoj biografiji Spinoze, nakon koje preostaje tek nadodati pokoju sitnicu. Ipak, koliko god Israelovo postignuće bilo gotovo nenadmašno, čini se da glavni junak ove velike priče nije filozof Spinoza, već njegovo prijelomno i turbulentno doba. Postoje dugi dijelovi knjige u kojima Israel opisuje pojave od manje važnosti, a da pritom uopće ne spominje Spinozu. On pritom podastire izvrsnu sliku epohe koja čini pozadinu za razumijevanje Spinozine misli, no ne ulazi duboko u samu filozofsku problematiku prisutnu u njegovim djelima. Rijetko je, uostalom, naći u takvim biografskim djelima da će autor koji piše o velikome filozofu biti i mjerodavan mislilac. Uvijek pritom izdvajam studije-slučaja njemačkoga suvremenoga filozofa Rüdigera Safranskoga, osobito njegov najbolji takav uradak kao što je knjiga o Heideggeru. (v. https://www.amazon.de/Ein-Meister-aus-Deutschland-Heidegger/dp/3446178740 ) Knjiga Israela slijedi kronološki redoslijed i tumači Spinozin intelektualni razvitak u interakciji s njegovim političkim i društvenim okružjem. Ono što svakog čitatelja posebno treba zanimati jest činjenica da je Israel pronašao toliko toga o Spinozinim osobnim životnim okolnostima. I danas prevladava mišljenje da je Spinoza bio samotnjak koji je vodio povučen život bez ikakvih značajnih događaja. Novija su istraživanja već počela rušiti tu sliku usamljenoga Židova na marginama etabliranoga društva, no Israelu uspijeva uvjerljivo dokrajčiti taj mit. Kako on primjećuje, Spinoza je „bio aktivist koji je vjerovao u revolucionarnu pobunu u određenim okolnostima i mjestima” gdje je već postojala tradicija ograničavanja kraljevske vlasti, kao što je to bio slučaj u Nizozemskoj. U Spinozinoj političkoj misli postoji antinomija: s jedne strane, demokratsko uvjerenje i odbojnost prema monarhiji i vjerskom autoritetu, a s druge strane, spoznaja da ne postoji revolucionarni subjekt dovoljno zreo za provedbu željenih promjena u političkim i društvenim strukturama koje nalaže razum. Prema Spinozi, većina ljudi – takozvana *multitudo* (mnoštvo) – bila je manje-više nesposobna shvatiti filozofsku istinu, a time i vlastite istinske interese. Iracionalno „mnoštvo” stoga je trebalo što je više moguće isključiti iz revolucionarnog scenarija koji je Spinoza predlagao (109–110). Uobičajeno marksističko tumačenje te situacije glasilo bi da nizozemski kapitalizam – koji je u 17. stoljeću još uvijek bio u svojoj merkantilističkoj fazi – nije bio dovoljno razvijen da iznjedri svojega grobara, proletarijat. To je stajalište koje su, primjerice, zauzeli mnogi sovjetski znanstvenici. No, Israel nije marksist te stoga prihvaća ostavljanje tog problema otvorenim. Ipak, Israel je posve u pravu kada multitudo promatra kao problem za Spinozu, kao prepreku na putu prema racionalnoj politici usmjerenoj na postizanje općeg dobra. Suprotno tumačenje mnoštva kao aktivnog, neposrednog i revolucionarnog kolektivnoga subjekta – koje je proslavio Antonio Negri – očito je previše optimistično. (v. https://www.amazon.com/dp/B0008102EK?lv=shuf&channelId=500&plpRedirect=mhFallback ) Spinoza ga, prema ovoj biografiji Israela, zasigurno ne bi dijelio, osobito ne nakon što je 1672. godine svjedočio zvjerskome linču braće de Witt od strane razjarene rulje. Prema predaji, Spinoza je htio pohrliti na mjesto tog zločina i istaknuti natpis s tekstom „Ultimi barbarorum“ (najgori od barbara), no u tome ga je spriječio njegov stanodavac Van der Spijck, strahujući od posljedica. 2. Baruch Spinoza (1632–1677) bio je nizozemsko-židovski filozof čiji je rad postavio temelje prosvjetiteljstva i modernoga sekularizma. Spinozini roditelji bili su sefardski Židovi koji su pobjegli iz Portugala pred inkvizicijom u tolerantniju Nizozemsku Republiku. Ovaj mračni kontekst progona snažno je utjecao na njegov kasniji razvitak i filozofsku potragu za slobodom mišljenja. Godine 1656., amsterdamska židovska zajednica rigorozno je izopćila 23-godišnjeg Spinozu zbog njegovih “gorkih heretičkih stavova” i odbijanja da se pokori vjerskim autoritetima. Nakon izopćenja, Spinoza se nije povukao iz svijeta. Okružio se krugom radikalnih saveznika (kao što su Van den Enden, Koerbagh i braća De la Court) s kojima je kovao subverzivnu političku teoriju usmjerenu protiv vjerskih i političkih sustava tadašnje Europe. Spinozin rad izazvao je stoga potres u intelektualnim krugovima 17. stoljeća, a njegova glavna djela, Teologijsko-politička rasprava i Etika, transformirala su modernu misao na nekoliko razina. Odbacio je, naime, tradicionalnoga, personaliziranoga Boga koji kažnjava i nagrađuje. Za Spinozu, Bog i priroda su jedno te isto (monizam). Sve što postoji tek je manifestacija jedne jedinstvene supstancije. Među prvima je Bibliju tretirao kao povijesni tekst koji su pisali ljudi za određeno vrijeme, a ne kao izravnu, doslovnu božansku diktaturu, čime je udario temelje sekularizmu. Spinoza je tvrdio da je demokracija najprirodniji i najbolji oblik vladavine jer promiče stabilnost, slobodu mišljenja i ljudsku sreću kroz razum. Država, po njemu, ne smije služiti vjerskim autoritetima, već općem dobru društva. Istovremeno je bio oprezan prema iracionalnoj i nepredvidivoj masi (“mnoštvu”), smatrajući da revolucije ne bi trebale ovisiti o hirovima neukog naroda. (v. https://www.superknjizara.hr/hr/etika-2000-benedikt-de-spinoza i https://www.superknjizara.hr/hr/teolosko-politicki-traktat-2020-benedikt-de-spinoza ) Nakon Spinozine prerane smrti (1677.), diljem Europe uslijedili su masovni i koordinirani napori da se zabrani čitanje i distribucija njegovih djela. Usprkos cenzuri, njegov je utjecaj bio trenutačan i dubok. Najveći umovi tog doba, poput Leibniza, Baylea i Boylea, proveli su godine potajno čitajući Spinozu, raspravljajući o njegovim idejama i pokušavajući opovrgnuti njegove revolucionarne tvrdnje. 3. Primarnost praktične filozofije u njegovu mišljenju pokazuje se u tome što je Spinoza 1665. godine prekinuo rad na svojem životnome djelu Etika. Ta ranija, nedovršena verzija Etike sastojala se od triju dijelova, za razliku od pet dijelova u konačnoj inačici. Razlog prekida rada na teorijskoj filozofiji bilo jeizbijanje rata između Engleske i Ujedinjenih Provincija, što je potaknulo Spinozu da „svoj novi fokus usmjeri na politiku, na to kako osigurati društvenu stabilnost te na ulogu teologije u društvu” (Israel, 510). Spinoza je bio „duboko svjestan… da monarhijska tiranija, udružena s prezirom prema toleranciji i nizozemskom republikanskom sustavu, sada imperativno dominira europskom scenom, dovodeći toleranciju, slobodu izražavanja i republikansko promišljanje u opsadno stanje” (Israel, 515). Ta su ga razmišljanja potaknula da počne pisati knjigu o temeljima ljudskoga društva, na kojoj je radio tijekom druge polovice 1660-ih. Knjiga je naposljetku objavljena 1670. godine pod naslovom Tractatus Theologico-Politicus, anonimno i pod izmišljenim imenom izdavača. Djelo je naišlo na „dvostruku reakciju”: odmah nakon objavljivanja žestoko su ga osudile političke i crkvene vlasti, no ubrzo se pokazalo da je pobijanje Spinozinih argumenata mnogo teže nego što se očekivalo. „Čitave vojske teologa u zemlji i inozemstvu nisu uspjele ponuditi nikakav konkretan ni oštar odgovor” (Israel, 774). Čak je i izniman um poput Leibnizova bio duboko uznemiren jer nije mogao pronaći uvjerljive protuargumente Spinozinim idejama. Što je, dakle, Tractatus poučavao? Knjiga predstavlja kritiku vjerske netolerancije, pri čemu Spinoza kao primjer ponajprije koristi ranu povijest Židova. Njegovo temeljito poznavanje hebrejskog jezika daje autoritet njegovim analizama odlomaka iz Staroga zavjeta na kojima gradi svoju argumentaciju. Tractatus iznosi iste filozofske ideje kao i tada još neobjavljena Etika: Sveto pismo treba tumačiti isključivo u svjetlu razuma, iz čega proizlazi da ne postoje čuda ni nadnaravne pojave, već da sve na svijetu podliježe isključivo zakonima prirode. Bog ništa ne želi niti čemu teži, već djeluje isključivo u skladu sa zakonima vlastite naravi. Ljudi, međutim, gaje razne predrasude i pogrešne predodžbe o Bogu i religiji, stoga se nameće zadaća da ih se osvijesti o načelima razuma. Nadalje, Spinoza je isticao da je demokracija najbolji oblik vladavine. Već pri samom objavljivanju Rasprave (Tractatus), mnogi su čitatelji smatrali da je Spinozina teorija države, odnosno političke zajednice, slična Hobbesovoj. To je bilo razumljivo s obzirom na to da su Hobbesove ideje bile raširene u tadašnjem nizozemskom republikanskom okruženju. Ipak, kako primjećuje Israel, pomnija analiza otkriva velik jaz između Spinoze i Hobbesa. Iako je Hobbes religiju definirao kao oblik praznovjerja koji odobrava država, nikada nije izrijekom odbacio ideju objave te je smatrao da je Biblija božanski nadahnuta. Daljnje se razlike mogu uočiti u političkoj filozofiji. Za Spinozu se slobodnima mogu nazvati samo oni koji djeluju u skladu s razumom, dok se za Hobbesa sloboda sastoji u odsutnosti osobnog ograničenja. Dok Hobbes ima negativan pojam slobode, Spinoza ima pozitivan. 4. Ekskomunikacija (odnosno herem) Barucha de Spinoze iz 1656. godine nije čin bez presedana u smislu same društvene prakse unutar portugalsko-židovske zajednice u Amsterdamu, ali je apsolutno bez presedana po svojoj žestini, trajnosti i dugoročnome značaju za povijest filozofije i političke misli. U Amsterdamu 17. stoljeća, herem (izopćenje/ban) bio je relativno uobičajen disciplinski alat. Amsterdamska sinagoga koristila ga je za kažnjavanje članova zbog financijskih prijestupa, nepoštivanja rabinskih odluka ili sitnijih moralnih prekršaja. Mnogi su ti banovi bili privremeni i ukidali bi se nakon što bi se osoba pokajala. Po brutalnosti teksta i trajnosti je apsolutno bez presedana) Dokument kojim je Spinoza izopćen nadilazi sve ostale proklamacije tog razdoblja po svom bijesu i žestini. Tekst sadrži strašne kletve (poput: “Neka je proklet danju i neka je proklet noću…”) i zahtijeva potpunu socijalnu izolaciju – nitko s njim nije smio razgovarati, pisati mu niti čitati njegove tekstove. Za razliku od drugih, ovaj herem nikada nije povučen i ostao je na snazi do danas. Čin je jedinstven jer je stvorio prvog istinskoga “sekularnoga pojedinca” zapadne modernosti. Spinoza se nakon ekskomunikacije nije preobratio na kršćanstvo, već je izabrao živjeti potpuno izvan institucionalne religije, vođen isključivo autonomijom uma. Israel u knjizi odbacuje romantičarsku sliku Spinoze kao “nevinog, pasivnog pustinjaka” koji je bio žrtva puke vjerske zadrtosti. Umjesto toga, on donosi tri ključna zaključka o tome kako i zašto se to dogodilo. Naime, Israel naglašava da se amsterdamska sefardska zajednica sastojala uglavnom od bivših Marana (Židova koji su u Portugalu i Španjolskoj bili prisiljeni prikriti vjeru i živjeti kao kršćani). Ti su ljudi tek nedavno pronašli utočište u Nizozemskoj. Zajednica je bila traumatizirana Inkvizicijom i panično se bojala da bi dopuštanje otvorenog ateizma ili radikalnog materijalizma unutar svojih redova moglo izazvati gnjev nizozemskih kalvinističkih vlasti i ugroziti njihov teško stečeni pravni status i toleranciju. Herem je, prema Israelu, bio i politički čin samoočuvanja Za razliku od starijih biografa koji tvrde da je Spinoza u vrijeme ekskomunikacije (sa samo 23 godine) bio tek zbunjeni mladić, Israel dokazuje da je on već tada imao potpuno razvijene i izuzetno radikalne stavove. Spinoza je otvoreno dovodio u pitanje: besmrtnost duše, božansko podrijetlo Tore (tvrdeći da ju je napisao čovjek, a ne Bog), koncept providnosti i čuda. Israel opisuje kako rabini nisu imali izbora nego reagirati, jer je Spinoza izravno podrivao temelje teologijsko-političkoga poretka na kojem je zajednica počivala. Israel ekskomunikaciju postavlja kao nultu točku radikalnoga prosvjetiteljstva. Izopćenje je Spinozu oslobodilo svih društvenih i vjerskih okova, dopuštajući mu da stvori filozofski sustav koji spaja odbacivanje vjerskoga autoriteta u politici i pravu s radikalno demokratskim republikanskim programom. Čin koji je trebao ušutkati Spinozu zapravo je, prema Israelu, katalizirao rođenje modernoga sekularnoga svijeta. 5. Gilles Deleuze je svojom knjigom Spinoza i problem ekspresije (1968.), uz kraću studiju Spinoza: Praktična filozofija (1970.), izveo jedan od najradikalnijih i najutjecajnijih filozofskih zahvata modernog doba. (v. https://www.leseditionsdeminuit.fr/livre-Spinoza_et_le_probl%C3%A8me_de_l%E2%80%99expression-2011-1-1-0-1.html i https://www.leseditionsdeminuit.fr/livre-Spinoza_Philosophie_pratique-2016-1-1-0-1.html ) Iako je u povijesti filozofije nemoguće proglasiti jednu interpretaciju apsolutno “najznačajnijom” (jer se suočava s Althusserovim strukturalističkim čitanjem ili učenjem o poretku moći Antonija Negrija), Deleuzeovo je čitanje nesumnjivo najznačajnije i najsustavnije suvremeno prisvajanje Spinoze u svrhu rušenja klasične zapadne metafizike. Ono je postavilo temelje za prelazak s filozofije “Jednoga” na filozofiju “mnoštva”. Deleuze, dakako, ne razdvaja ontologiju i praktičnu filozofiju, već čini nešto mnogo radikalnije: on ontologiju pretvara u etiku. Prije Deleuzea, Spinoza je često bio čitan kroz hegelijansko svjetlo kao vrhunac racionalističkoga, apstraktnoga sistema u kojem je pojedinac tek beznačajni modus apsolutne supstancije. Deleuze to potpuno izokreće. Za njega, Spinozina ontologija (učenje o bitku) nije teorijska kontemplacija, nego vodič za djelovanje. Kod Spinoze, biti znači djelovati i imati moć postojanja (potentia). Deleuze naglašava da Spinozina Etika ne pita “Što je bitak?”, nego “Što tijelo može?”. Logika i ontologija nemaju nikakvu vrijednost ako ne služe oslobađanju života, povećanju čovjekove moći djelovanja i prelasku iz pasivnih afekata (tuga, strah, mržnja) u aktivne afekte (radost, ljubav, sloboda). Pojam “ekspresije” (izražavanja) ključan je za Deleuzea. Supstancija se izražava kroz svoje atribute, a atributi kroz moduse (nas, životinje, stvari). To znači da ontologija nije statična struktura, već dinamički proces izražavanja života. Prema tome, spoznaja (logika) i razumijevanje svijeta (ontologija) izravno su podređeni etici radosti i oslobođenja. Deleuze koristi Spinozin panteizam – odnosno ideju radikalne imanencije – kako bi izveo paradoksalan obrat: Spinozino jedno zapravo je mnoštvo. Kako panteizam, koji naizgled sve svodi na Jednog Boga/Prirodu (Deus sive Natura), postaje ključ za heterogenost? Tradicionalna zapadna filozofija (od Platona, preko kršćanstva, do Kanta i Hegela) uvijek je bila filozofija transcendencije. Postojao je viši svijet ideja, Bog iznad kreacije, ili subjekt izvan objekta. U takvim sustavima, mnoštvo na Zemlji uvijek je podređeno Jednome na nebu (ili u umu). Spinozin panteizam briše tu granicu. Nema ničega “izvan” ili “iznad” svijeta. Sve što postoji, postoji na istoj ravni – ravni imanencije. Jednoglasnost bitka (univoknost) ꟷ Deleuze posuđuje ovaj pojam kako bi objasnio da se bitak izriče u samo jednom i istom smislu za sve što jest – za Boga, čovjeka, životinju ili kamen. Ako je sve Bog/Priroda, onda nijedno biće nema ontološku prednost nad drugim. Nema vrhovnog suca, nema unaprijed zadanog telosa (svrhe) niti moralnoga zakona koji dolazi “odozgo”. Heterogenost kroz moduse ꟷ Iako postoji samo jedna supstancija, ona se izražava kroz beskonačno mnoštvo modusa koji su u stalnom gibanju, sudaranju i povezivanju. Za Deleuzea (i kasniju suvremenu filozofiju), Spinoza nije mislilac totaliteta koji guta razlike, već mislilac čistoga intenziteta i produktivnosti. Svaki je pojedinac (modus) jedinstven intenzivni ulog u toj beskonačnoj mreži. Suvremena filozofija (od Deleuzea i Guattarija do današnjeg novoga materijalizma, spekulativnog realizma i posthumanizma) duguje Spinozi upravo taj uvid: svijet nije fiksna struktura kojom vlada ljudski subjekt, već dinamični, heterogeni afektivni asamblaž (plenum) u kojem se život neprestano samoorganizira. Umjesto polaska od “Jednoga” (Boga, Subjekta, Države), suvremena misao zahvaljujući Deleuzeovom Spinozi polazi od “mnoštva” (multiplicité), od horizontalnih mreža i relacija, čineći Spinozu, možda čak ironično, najsuvremenijim misliocem 21. stoljeća.

October 23, 2026
Ludost kenoze i svetost žrtvovanja

Ludost kenoze i svetost žrtvovanja

1. Film Stalker (1979.) Andreja Tarkovskoga jedno je od zacijelo najutjecajnijih djela svjetske kinematografije, koje se kroz prizmu znanstvene fantastike duboko bavi pitanjima ljudske psihe, vjere i morala. Iako je Tarkovski često izbjegavao jednoznačna politička tumačenja svojih filmova, Stalker se s nevjerojatnom preciznošću može čitati kao alegorija totalne apokalipse Zemlje i kritika totalitarne vladavine Sovjetskoga Saveza (ali i bilo kojeg drugog opresivnog sustava vladavine). Zona kao ogledalo totalne apokalipse Svijet izvan Zone u filmu prikazan je u monokromatskim, turobnim, sepija tonovima. To je svijet koji je već doživio neku vrstu duhovne i ekološke apokalipse. Eksterijeri su puni blata, zagađene vode, tvorničkih dimnjaka i bezličnih vojnih stražarnica. Zemlja je izrabljena, siva i mrtva. Kada likovi uđu u Zonu, film prelazi u živopisne boje (kodak-kolor). Zona je opasna, nepredvidljiva i smrtonosna, ali je istovremeno i jedino mjesto gdje priroda ponovno buja, gdje teče čista voda i gdje postoji prostor za čuda. Apokalipsa ovdje nije samo uništenje, već radikalna transformacija svijeta u kojem su ljudska pravila prestala važiti. Film je sniman na lokacijama u Estoniji oko napuštenih hidroelektrana i kemijskih tvornica, što je rezultiralo time da su mnogi članovi ekipe (uključujući samog Tarkovskoga) godinama kasnije oboljeli od raka. Vizualni identitet Zone – napušteni vojni strojevi zarasli u travu, prazni stanovi i tišina – sablasno je predvidio Černobilsku katastrofu koja će se dogoditi sedam godina kasnije (1986.). Zona kao prostor izvan totalitarne kontrole U kontekstu totalitarne vladavine, Zona predstavlja prostor apsolutne slobode, ali i opasnosti koja s tom slobodom dolazi. Svijet izvan Zone strogo je kontroliran, okružen bodljikavom žicom, reflektorima i naoružanom vojskom koja puca na svakoga tko pokuša pobjeći. Odlazak u Zonu je čin političke i egzistencijalne pobune. Pisac i Profesor, predvođeni Stalkerom, bježe iz društva u kojem su ljudska misao, kreativnost i znanost podređeni državnom aparatu. U središtu Zone nalazi se Soba koja ispunjava najdublje, nesvjesne želje. U totalitarnom društvu, ljudske želje su programirane i diktirane odozgo. Soba predstavlja ultimativnu prijetnju svakom režimu jer suočava pojedinca s njegovom stvarnom biti, ogoljenom od ideologije. Stalker nije politički revolucionar; on je „sveta luda“ (rus. jurodivi). U društvu koje je dekretom uvelo državni ateizam i materijalizam, Stalkerova nepokolebljiva vjera u čudo i višu silu unutar Zone predstavlja subverzivan čin. Njegova misija je očuvanje nade i duhovnosti u svijetu koji ih je zakonom zabranio. Likovi kao arhetipovi društva pod opresijom Tri glavna lika predstavljaju različite odgovore intelektualne elite na život pod totalitarnim režimom. Pisac (Umjetnik)ꟷ Ciničan, razočaran i pijan. On predstavlja kreativnu klasu koja je izgubila inspiraciju i slobodu u društvu koje zahtijeva cenzuru i utilitarizam. On ne vjeruje u Zonu, ali očajnički traži smisao. Profesor (Znanstvenik)ꟷ Hladan i racionalan. On sa sobom nosi bombu s namjerom da uništi Sobu. Njegov strah je strah od nepoznatoga i nekontroliranog a– on se boji da bi Soba mogla pasti u ruke diktatora koji bi je iskoristili za apsolutnu moć, pa je stoga radije spreman uništiti samo čudo. Stalker (Vodič) ꟷOnaj koji jedini razumije pravila Zone, a Zona se ne može osvojiti silom (što je lekcija koju totalitarni režimi nikada ne nauče); njoj se mora pristupiti s poniznošću, poštovanjem i slabošću. Kako Stalker kaže: „Slabost je velika stvar, a snaga je ništa. Kada se čovjek rodi, on je slab i gibak, a kada umre, tvrd je i bezosjećajan.“ – što je izravna filozofska kritika rigidnih, “tvrdih” totalitarnih sustava. Stalker je u konačnici priča o krizi vjere u modernome svijetu. Ekološka i društvena apokalipsa u filmu izravna su posljedica gubitka ljudskosti i duhovnosti pod čizmom materijalističkih i totalitarnih ideologija. Tarkovski ukazuje da najveća opasnost ne leži u izvanjskome uništenju, već u apokalipsi ljudske duše koja nastupa kada se odreknemo vlastite slobode i sposobnosti da vjerujemo. 2. Andrej Tarkovski je redatelj snažnog mesijanskoga simbolizma što posvjedočuju filmovi kao što su to Solaris, Žrtvovanje, Rubljov. Kako to funkcionira u Stalkeru ? S jedne strane je prikaz uništenja smisla egzistencije u patogenom trovanju zemlje industrijskom apokalipsom (crni pas i ljudska tijela u močvari), a s druge strane u distopijskome simbolu Zone, iz koje izlaz može biti samo ono što utjelovljuje Stalker kao vodič kroz zone zemaljsko-ljudskoga Pakla ꟷ smjerno poštovanje Zone kao Zemlje koju je nužno prihvatiti kao svojevevrsni pharmakon (otrov i zacjeljenje). U svijetu izvan Zone, ali i na samim njezinim rubovima, Tarkovski vizualizira potpuni slom ljudske egzistencije kroz slike industrijskoga trovanja. Tijela u močvari i artefakti propastiprisutni su u kadru u kojem kamera dugim, hipnotizirajućim vožnjama prelazi preko vode pod kojom leže potopljeni predmeti – šprice, kovanice, pištolji, komadi strojeva, ali i ikona Ivana Krstitelja kao prikaz povijesti ljudske civilizacije kroz povijest otpada. Sveto (ikona) i profano (oružje, novac) leže izmiješani u istoj patogenoj kaljuži. Čovječanstvo je otrovalo vlastito stanište jer je prethodno otrovalo vlastiti duh instrumentalnim umom i tehnokracijom. Crni pas koji se pojavljuje u Zoni i kasnije prati Stalkera u njegov dom ima višeznačnu simboliku. S jedne strane, on je tradicionalni arhetip vodiča kroz podzemni svijet (poput Kerbera ili Anubisa), stvorenje koje preživljava u zoni propasti i svjedoči o napuštenosti čovjeka, a s druge strane on je pratitelj u patnji, jedino živo biće koje dijeli Stalkerovu osamljenost u tom međuprostoru između uništene Zemlje i nedostižnoga Neba. Zona je inherentno opasna jer ona ne trpi ljudsku oholost. Ona reagira na misli i namjere posjetitelja; ona je živo, fluidno biće. U antičkome smislu, pharmakon je i otrov i lijek, a Zona funkcionira točno po tom principu. Za Profesora (koji predstavlja pozitivističku znanost) i Pisca (koji predstavlja ciničnu, egoističnu umjetnost), Zona je konstantna prijetnja. Njezine zamke (poput “stroja za mljevenje mesa”) nisu fizičke prepreke, već projekcije njihove vlastite unutarnje truleži i strahova. Zona ih truje njihovom vlastitom istinom. Ona odbija biti kolonizirana, istražena ili iskorištena. Pokušaj da se ona podvrgne ljudskim zakonima donosi smrt. Za Stalkera, Zona je jedino mjesto gdje je preostala Nada. Ona je lijek protiv nepodnošljive, desakralizirane stvarnosti vanjskog svijeta. Da bi se preživjelo u Zoni, čovjek se mora odreći kontrole. Stalkerov ritual bacanja matica svezanih u zavoje (kako bi opipao nevidljive anomalije) zapravo je čin asketske poniznosti. Čovjek ne diktira put; on osluškuje i čeka da mu put bude darovan. Poput Krista, ali u formi “svete lude” (jurodivog), Stalker na sebe preuzima grijehe i očaj svijeta. Njegov mesijanizam je specifičan: on nije Spasitelj koji mijenja tijek povijesti, već posrednik (medij) koji ljudima omogućuje susret s vlastitom nutrinom. Stalkerov ključni monolog o slabosti i gibkosti nasuprot tvrdoći i smrti izravna je posveta evanđeoskome principu da će „posljednji biti prvi“. Totalitarizam i tehnokracija su “tvrdi” i stoga osuđeni na propast. Stalker utjelovljuje kršćanski koncept kenoze – dobrovoljnoga odricanja od moći i statusa radi služenja drugima. On ne uzima ništa iz Zone za sebe, već živi u siromaštvu, a njegova vlastita kći, Monkey, rođena je s invaliditetom kao izravna posljedica (“mutacija”) njegove izloženosti Zoni. Stoga je njegovo poslanstvo u čistoj žrtvi. Nakon što Pisac i Profesor odbiju ući u Sobu (jer se boje otkriti svoje stvarne, potencijalno mračne želje), Stalker doživljava duboku egzistencijalnu krizu. Vraća se kući slomljen, plačući da u ljudima više nema vjere, da je njegov trud uzaludan. To je njegova verzija Getsemanskoga vrta i krika „Bože moj, zašto si me ostavio?“. Smisao egzistencije je naizgled uništen, a čovječanstvo odbija lijek koji mu se nudi. Ipak, Tarkovski film ne završava u čistom nihilizmu, već u tihoj, mističnoj pobjedi duha koja zaokružuje koncept pharmakona: Stalkerova supruga, unatoč svim patnjama koje joj je donio njegov poziv, u svom monologu izražava apsolutnu, gorku, ali iscjeljujuću ljubav. Njezino prihvaćanje sudbine i njezina ljubav prema Stalkeru funkcioniraju kao stvarni lijek unutar obiteljskoga mikrokozmosa. Posljednji kadar filma, u kojem Stalkerova nepokretna kći pogledom pomiče čaše po stolu dok u pozadini odzvanja Beethovenova Oda radosti (prekinuta bukom vlaka), ključni je mesijanski i čudotvorni simbol. Zona je izvana možda patogena, ali je u djetetu rodila novu vrstu evolucije – ne tehnološku, nego duhovno-mentalnu moć. Čudo nije ostalo zaključano u Sobi; ono se kroz Stalkerovu žrtvu pretočilo u njegovo dijete. Djevojčica postaje živi pharmakon – iako fizički zakinuta (otrovana Zonom), ona posjeduje dar koji nadilazi zakone materijalnog svijeta (zacjeljenje). Tarkovski tako kroz Zonu i Stalkera pokazuje da se izlaz iz zemaljskoga Pakla ne nalazi u bijegu s ove ranjene Zemlje, niti u njezinom daljnjem silovanju tehnologijom, već u smjernom prihvaćanju njezine tajne i patnje, čime se otvara prostor za istinsku metafizičku preobrazbu. 3. Sami naslovi njegovih filmova su sublimna simbolizacija metafizičkoga shvaćanja svijeta ꟷ Nostalgija, Žrtvovanje, Stalker. Ono što povezuje njegov religiozno-estetski mesijanizam u filmovima Žrtvovanje i Stalker jest prihvaćanje dvoznačnosti: svijet je totalni destruktivni nihilizam u mišljenju i povijesno-političkoj realizaciji totalitarne vladavine, ali i inherentni zahtjev-nagovor čovjeka da iz vlastite i kozmičke odgovornosti prevlada ovo stanje ne socijalno-političkom revolucijom, već duhovnom otvorenošću spram iskupljenja čovjeka spasom zemlje. Čovjek je u njegovim filmovima uvijek razapet između duhovnoga identiteta nacije-države i kulturnoga kruga poput Zapada vs. Rusije i obratno, i svagda je riječ o misticima i umjetnicima koji kroz vlastito žrtvovanje spašavaju svoju dušu i uznose svoju patnju do univerzalnosti mesijanizma. Tarkovski je duboko prezirao ideju da se kriza modernoga čovjeka može riješiti političkim restrukturiranjem ili revolucijama. Za njega je povijest, u svojoj političkoj i materijalnoj realizaciji, uglavnom prostor totalnog destruktivnoga nihilizma. U Stalkeru, društvo je rigidni, sivi mehanizam izoliran bodljikavom žicom i oružjem. U Žrtvovanju (1986.) taj nihilizam doseže svoj logični vrhunac: nuklearnu apokalipsu, trenutačno uništenje svega što je zapadna civilizacija tehnološki izgradila. Odgovor na tu destrukciju kod Tarkovskoga nikada nije kolektivan, već je radikalno individualan i mističan. Spas zemlje ne dolazi odozgo (od države, politike ili znanosti), nego kroz zahtjev-nagovor čovjeku da preuzme odgovornost za cjelokupni bitak. U oba filma, taj spas se manifestira kroz naizgled apsurdne, “lude” rituale. U Stalkeru, to je bacanje matica sa zavojima u nevidljivu mapu Zone – čin apsolutnoga povjerenja prostoru koji nadilazi ljudski razum. U Žrtvovanju, to je Alexanderovo paljenje vlastite kuće, odricanje od govora i obitelji, te pristanak na to da ga okolina proglasi ludim. Zemlja se u oba slučaja ne spašava ekološkim menadžmentom, već metafizičkim preokretom. Tek kada čovjek žrtvuje svoj ego i društveni status, kozmički poredak se obnavlja (u Žrtvovanju se vrijeme doslovno vraća unatrag, a nuklearna prijetnja nestaje). Likovi u ovim filmovima pate od specifičnoga oblika duhovne shizofrenije uzročene pripadnošću određenim kulturnim krugovima. Tarkovski je bio duboko ukorijenjen u rusku religioznu filozofiju (osobito Solovjova, Berdjajeva i ruski kozmizam), koja zagovara ideju svejedinstva – neraskidive veze između Boga, čovjeka i prirode. Kada se taj ruski arhetip “svete lude” (jurodivog) nađe u sudaru sa zapadnim racionalizmom, nastaje duboki egzistencijalni procjep. Alexander uŽrtvovanjuje zapadni intelektualac, bivši glumac, čovjek riječi i teatra, smješten na izoliranom švedskome otoku (prostor zapadne otuđenosti). No, u trenutku apokalipse, on odbacuje zapadni racionalizam i poseže za arhaičnim, gotovo pogansko-kršćanskim mističnim činom. Njegovo spašavanje svijeta prolazi kroz tijelo vještice/služavke Marije, što je povratak zemlji, mitu i tjelesnoj žrtvi koja je zapadnom umu neshvatljiva. Sukob Istoka i Zapada u Nostalgiji(1983.) ključan je za ovo razumijevanje. Ruski pjesnik Gorčakov u Italiji doslovno umire od nemogućnosti da spoji ta dva svijeta. Talijanski mistik Domenico (koji se također samospaljuje u Rimu – opet žrtva!) predaje mu misiju nošenja upaljene svijeće kroz prazan bazen Svete Katarine. Ta svijeća je krhka iskra vjere koja mora preživjeti u desakraliziranom prostoru Zapada. Mistici i umjetnici kod Tarkovskog su jedini stvarni “funkcionalni” subjekti povijesti jer oni jedini posjeduju organ za percepciju pharmakona – svjesni su da je patnja nužan uvjet transcendencije. U tom smislu, patnja kod Tarkovskoga nikada nije solipsistička niti mazohistička. Ona je kristolika. Umjetnik ili mistik pristaje na ulogu žrtvenoga jarca totalitarne ili tehnokratske civilizacije. Kroz njihovo osobno uništenje, njihova se patnja uznosi do univerzalne razine: oni postaju provodnici kroz koje ranjena Zemlja ponovno počinje disati. Tarkovski time postavlja ultimativni paradoks. U svijetu totalne apokalipse i sveprisutnoga nihilizma, jedini autentični čin slobode jest dragovoljni pristanak na žrtvu, čime se ljudsko biće konačno dekodira iz političkoga sustava i upisuje u vječnost. Uvođenje lika djeteta u finale Stalkera i Žrtvovanja predstavlja ključni metafizički i eshatologijski preokret kod Tarkovskoga. Djeca u ovim filmovima nisu puki simboli biološke budućnosti ili nevinosti u sentimentalnome smislu. Ona su čuvari novoga zavjeta između čovjeka i ranjene Zemlje. Kroz dijalog između Monkey (Stalker) i Maloga Čovjeka (Žrtvovanje), Tarkovski zaokružuje svoju tezu o mesijanskome spasenju. Transformacija svijeta ne pripada odraslima koji su ga uništili svojim racionalizmom i totalitarnim ideologijama, već djeci koja kroz tišinu i smjernost postaju nasljednici duhovne evolucije. Tarkovski kroz ova dva lika daje konačni odgovor na pitanje kako prevladati nihilizam i totalitarnu destrukciju. Odrasli likovi u njegovim filmovima su previše kontaminirani poviješću, krivnjom, cenzurom i strahom. Čak je i sâm Stalker na kraju shrvan nevjericom modernog čovjeka; čak je i Alexander morao izgorjeti u vlastitom ludilu da bi poništio atomsku bombu. Djeca, međutim, utjelovljuju ono što je Stalker nazivao „gibkošću i slabošću“ života koji tek nastaje. Monkey i Mali Čovjek ne sudjeluju u društvenim strukturama; oni komuniciraju izravno sa Zonom i sa Zemljom. Kroz njih Tarkovski poručuje da spas ne leži u povratku na staro (prije apokalipse), jer je to staro društvo ionako bilo trulo i totalitarno. Spas je u radikalno novom početku. Monkey koja pomiče čašu i Mali Čovjek koji zalijeva suho drvo čine istu stvar: oni demonstriraju da duh ima primat nad materijom. Kada čovjek uspostavi taj metafizički prioritet, zemaljski Paklâ gubi svoju moć, a otrovana Zemlja dobiva priliku za istinsko zacjeljenje. 4. Proučavanje opusa Andreja Tarkovskog nezaobilazno je u suvremenoj filozofiji filma, budući da se njegovi filmovi ne tretiraju samo kao estetski objekti, već kao autentični činovi mišljenja i metafizičke rasprave. Već sam drugom prigodom objasnio razloge zašto u mojoj knjizi O filozofiji filma: Slike događaja (Bijeli val, Zagreb, 2024.) nisam uvrstio njegovo filmsko djelo u promišljanje. (v. https://zarkopaic.net/blog-post/solaris-ili-milost-konacnoga-iskupljenja/ ) Nekoliko ključnih i temeljnih knjiga bavi se upravo filozofskom, teologijskom i egzistencijalnom dimenzijom njegova stvaralaštva, s posebnim naglaskom na koncepte vremena, žrtve i transcendentnoga. Zapečaćeno vrijeme (v. https://mvinfo.hr/knjiga/14996/zapecaceno-vrijeme ) su njegovi autorski eseji kao apsolutni filozofski kamen temeljac za razumijevanje njegove kinematografije. Tarkovski ovdje razvija svoju ontologiju filma prema kojoj film nije montaža atrakcija (kako je smatrao Ejzenštejn), već “hvatanje i oblikovanje stvarnoga vremena” unutar kadra. On ovdje izravno objašnjava ulogu umjetnika kao mistika i sluge Apsoluta, te pruža filozofijsko opravdanje za dugačke, kontemplativne kadrove koji gledatelja uvode u stanje meditativne prisutnosti. U jednoj od najvažnijih knjiga u povijesti filozofije filma općenito francuski filozof Gilles Deleuze koristi Tarkovskoga kao vrhunski primjer prijelaza s tradicionalne slike-pokreta na modernu sliku-vrijeme. Deleuze analizira kako Tarkovski kroz kristalne slike, spori ritam i fluidne prostore (osobito u Stalkeru i Zrcalu) omogućuje vremenu da se u filmu pojavi u svom čistom, izravnome i nelinearnome obliku. (v. https://subversivefestival.com/izdavastvo/biblioteka-sinestetika/gilles-deleuze-film-2-slika-vrijeme/ ) Za Tarkovskoga u knjizi Zapečaćeno vrijeme, film nije spoj književnosti, kazališta i slikarstva. Njegova ontologijska bit je u tome što je film materijalizacija samoga vremena. Redatelj je za njega kipar koji uzima „gromadu vremena“ (životne činjenice, teksture, pokret) i iz nje odsijeca sve nepotrebno, ostavljajući samo čisto jezgro proživljenog trenutka. U kontekstu Stalkera i Žrtvovanja, dugi kadrovi (ekstremno spori ritam) nisu stilska poza. Tarkovski u knjizi eksplicitno objašnjava da dugi kadar prisiljava gledatelja da prestane konzumirati radnju i počne su-živjeti u vremenu. Time se dokida zapadni, užurbani racionalizam i stvara se prostor za kontemplaciju – gledatelj ulazi u Zonu ili u Alexanderovu sobu kao u sakralni prostor gdje vrijeme teče drukčije. U poglavljima koja se bave ulogom umjetnika u modernom svijetu, Tarkovski izravno progovara o mesijanizmu i žrtvi. On odbacuje ideju umjetnika kao slobodnoga stvaratelja koji izražava svoj ego (kako to vidi zapadna moderna umjetnost). Za njega je umjetnik sluga koji je primio dar i dužan ga je vratiti kroz žrtvu. Umjetnost je čin poslušnosti spram višem poretku bića. Ovdje se savršeno zrcali lik Stalkera i Alexandera: obojica su lišeni ega, obojica su spremni biti proglašeni „ludima“ od strane društva kako bi ispunili višu misiju. Tarkovski u knjizi piše da je kriza suvremenog svijeta u tome što je čovjek zaboravio na sposobnost žrtvovanja za drugoga. Bez žrtve, tvrdi on, nema ni ljudskosti ni umjetnosti. Tarkovski u Zapečaćenom vremenu žestoko kritizira kritičare koji njegove filmove rastavljaju na jednostavne simbole (npr. „Zona je Sovjetski Savez“, „voda je život“). Stoga inzistira na filmskoj slici (image) koja je beskonačna i višeznačna, naspram simbola koji je jednodimenzionalan (A znači B). Zona je, prema njegovim riječima prostor dvoznačnosti. Ona je Zona, stvarna i materijalna (blato, trava, napušteni strojevi), ali istovremeno i metafizički entitet. Slika Zone je stvorena da rezonira u gledateljevoj duši, a ne da je razum dešifrira kao političku zagonetku. Pišući o završecima svojih filmova, napose o Žrtvovanju (koje je dovršavao dok je već bio teško bolestan i svjestan vlastitog kraja), Tarkovski u knjizi naglašava da je jedini izlaz iz nihilizma modernog doba povratak iskojskoj vjeri. Zato Mali Čovjek koji zalijeva drvo na kraju knjige/filma nije samo poetska slika. To je za Tarkovskog manifest nove smjernosti. On u tekstu bilježi kako sustavni rad na nečemu što izgleda uzaludno (zalijevanje suhog stabla) ima moć preobraziti samu stvarnost, jer unosi metafizičku disciplinu u destruktivni kaos povijesti. Zapečaćeno vrijeme je duboki ekološko-metafizički krik protiv tehnokratskoga uništenja duše, napisan od strane čovjeka koji je svoju kinematografiju doslovno platio vlastitim životom. Za njega je žrtva jedini autentični protuotrov za totalni nihilizam, materijalizam i tehnokratski ponor modernoga svijeta. Tarkovski piše: „Čini mi se da je čovjek u procesu povijesnoga razvoja izgubio svijest o tome što je to zapravo žrtva, a bez toga se ne može doći do istinske ljubavi i duhovnoga postojanja.“ Žrtva za njega nije mazohističko odricanje, već čin najveće moguće slobode. Tek kada pojedinac dragovoljno žrtvuje svoj društveni status, svoj komfor, pa čak i vlastiti razum (kako to čine Stalker i Alexander), on se de-kodira iz utilitarnog društvenog mehanizma i rađa se kao autentična osobnost. 5. U poglavlju o ulozi umjetnika, Tarkovski odbacuje zapadni koncept “umjetničke slobode” koja služi samoizražavanju ega. Za njega je umjetnost asketska služba. Dar koji umjetnik posjeduje nije njegovo vlasništvo, već zalog koji mu je povjeren. Stvaranje filma za Tarkovskoga je čin kenoze (samoispražnjenja) i žrtvovanja vlastitoga života radi prenošenja sakralne iskre. Ta se teorija sablasno i doslovno materijalizirala u njegovoj biografiji: snimajući Stalkera u toksičnim uvjetima i dovršavajući Žrtvovanje u egzilu dok je umirao od raka, on je vlastito tijelo priložio na oltar svoje kinematografske teologije. Metafizička žrtva u očima racionalnog, tehnokratskoga svijeta nužno mora izgledati kao ludost, slabost ili bolest. Stalker je u očima Pisca i Profesora jadnik, slabić i “sveta luda” koji živi u bijedi umjesto da kapitalizira Zonu. Alexander u Žrtvovanju doslovno biva odvezen kolima hitne pomoći u psihijatrijsku bolnicu nakon što je spalio vlastitu kuću. Tarkovski u Zapečaćenom vremenu objašnjava da ta “ludost” zapravo razotkriva rigidnost poretka. Sustav (bio on totalitarni ili kapitalistički) ne može tolerirati čin koji nema ekonomsku ili materijalnu korist. Zato je žrtva ultimativni subverzivni čin. Ona ruši zakone kauzalnosti – Alexanderov čin ludosti vraća vrijeme unatrag i poništava nuklearnu apokalipsu, dokazujući da duhovni čin ima primat nad fizikalnim i političkim silama. Žrtva je čin obnove kozmičkog ugovora, kako bi to kazao Georges Bataille u svojim tekstovima o odnosu iskonske zajednice i pervertiranoga društva modernoga kapitalizma. (v. https://zarkopaic.net/blog-post/spirale-transgresije/ ) Stalker pati i nudi Zonu kao pharmakon, a plod tog iscjeljenja vidimo u Monkey koja, iako fizički zakinuta, posjeduje čudesnu duhovnu moć. Alexander žrtvuje sve što ima, a rezultat je Mali Čovjek koji progovara i zalijeva suho stablo. U Zapečaćenome vremenu Tarkovski bilježi da bez tog predavanja baklje – bez te transgeneracijske poslušnosti i smjernosti – svijet ostaje zaključan u trajnoj apokalipsi. Žrtva kod Tarkovskog nije uništenje, već temelj za uskrsnuće smisla. U svijetu u kojem su povijest i politika realizacija nihilizma, dragovoljni pristanak na žrtvu je jedini način da čovjek spasi svoju dušu i uzdigne svoju patnju do univerzalnoga mesijanizma koji, u konačnici, drži zemlju na okupu.

October 22, 2026