Copyright ©2026 Žarko Paić

Metamorfoze bitka

Gilbert Simondon kao mislilac tehnogeneze

Prvi dio

April 20, 2026
Metamorfoze bitka
Gilbert Simondon

1. Transdukcija bitka

Francuski filozof Gilbert Simondon uz Heideggera i Günthera ima zacijelo najistaknutije mjesto kad je riječ o promišljanju tehnike u 20. stoljeću. Usto, pojmove koje je razvio u dijalogu s američkom kibernetičkom tradicijom, spekulativnim nasljeđem novovjekovnoga racionalizma i materijalizma od Spinoze do Bergsona, te osebujnim rastemeljenjem metafizike kao hilomorfizma Platona i Aristotela, a najvećim ih je dijelom kasnije stvaralački prisvojio Gilles Deleuze, susrećemo danas u različitim teorijskim sučeljavanjima između ontologije „realizma“ i „konstruktivizma“. Ono što je, međutim, u svemu tome najizazovnije za buduće mišljenje pokazuje se u njegovu navlastitome odnosu spram položaja čovjeka u sklopu informacije, komunikacije i tehnologije. Nema nikakve sumnje, pak, da ni jedan od velikih filozofa 20. stoljeća ne bi radikalno razmotrio bit tehnike izvan tradicionalnoga stajališta sredstvo-svrha da 1948. godine Norbert Wiener nije otvorio s kibernetikom novo poglavlje u povijesti znanosti i tehnike.

Kako god bilo, suočenje s nečim što je istodobno blisko i čudovišno od samoga početka ljudske povijesti nagnalo je Simondona da na posve samosvojan način postavi pitanje ne više poput Heideggera o biti tehnike unutar metafizičkoga sklopa povijesti. Umjesto toga, njegovo je pitanje bilo mnogo jednostavnije: kako nastaju tehnički objekti kao „bitak-u-svijetu“ i kako mijenjaju čitav metafizički sklop bitka-boga-svijeta-čovjeka? Ako je, dakle, Heidegger mišljenjem postava (Gestell) kao biti tehnike postavio u pitanje čitavo nasljeđe metafizike na ishodu njezina povijesnoga obrata u kibernetiku, u slučaju Simondona radi se o obratu sámoga pitanja s metafizičkim podrijetlom.

Heidegger pita o „biti“ ili supstanciji (štostvu) bitka (quiddittas) s obzirom na tehničko izlaganje bitka. Tome usuprot, Simondon pita o nastanku tehničkoga objekta kao „bitka-u-svijetu“, što znači da umjesto „biti“ ili supstancije nečega kao nečega pita o načinu (modusu) kako bitak u svojoj individuaciji kao biće uopće nastaje (quoddittas). (Vidi o tome: Erich Hörl, „Die offene Maschine. Heidegger, Günther und Simondon über die technologische Bedingung“, MLN, Vol. 23, br. 3/2008., str. 632-655.) Problem s kojim se suočavamo jest sljedeći. Heideggerova se „ontologijska razlika“ bitka i bića, odnosno povijesna „eshatologija bitka“ ne primjenjuje u Simondonovoj dosljednoj informacijskoj ili kibernetičkoj ontogenezi „pojedinačnosti“ (individuaciji). Štoviše, razlika bitka i bića ne može se provesti na uobičajen metafizički uspostavljen način. Zato je potrebno stalno imati u vidu da shvaćanje transdukcije bitka označava nužno transindividuaciju bića. Drukčije rečeno, stoga što za Simondona ne postoji apriorna vladavina bitka nad bićem u nekom od prokušanih modela antičke, srednjovjekovne i novovjekovne ontologije, nalazimo se u prostoru-između (in-between) dva pojma/riječi bez kojih nema ni filozofije, a niti, pak, jezika kojima govorimo još od drevnih predaja.

Taj se prostor-između ne konstituira unaprijed prije razlike u povijesno-ontologijskome smislu. Posrijedi je proces neprestane rekonstitucije kako bitka tako i bića njihovim nadilaženjem. Ali, nemojmo utvarati da ćemo se ovdje baviti transcendencijom u nekoj sekularnoj inačici. Naprotiv, zanima nas konceptualna razlika između Heideggera i Simondona. Ta se razlika ne pokazuje tek u postavljanju kategorija i pojmova iz ontologije. Ona je bjelodana i u paradigmatskome načinu razumijevanja suvremenosti s promišljanjem tehnike. Dok Heidegger pita o „biti“ tehnike, Simondon pita o nastanku novoga načina kojim se svijet pojavljuje u fazama od fizikalne, biološke, psihosocijalne do tehnologijske. (Vidi o tome: Muriel Combes, Gilbert Simondon and the Philosophy of the Transindividual, The MIT Press, Cambridge-Massachusetts, London, 2013., str. 1-12.)

U sljedećem razmatranju tu konceptualnu razliku valja pobliže razjasniti. Za početak je dostatno kazati još i ovo. Kada se bitak transformira iz otvorenosti povijesti u zatvorenost tehničke (re)produkcije svijeta, bića koja nastaju unutar njega poprimaju karakter tehničkih objekata. Kako se i s kojim pojmovima to događa? Ponajprije, Simondon će u svojoj filozofiji individuacije dospjeti na prag pojma singularnosti, koji se nalazi u Deleuzeovoj metafizici postajanja. Isto tako singularnost je danas i ključni pojam posthumanističkoga shvaćanja tehnogeneze svjetova. Što određuje singularnost nije ništa drugo negoli kontingentan događaj prijelaza preko i prolaza kroz faze bitka. Za razliku od neodarvinizma kao mehaničkoga shvaćanja razvitka života i neolamarkizma kao vitalističkoga shvaćanja evolucije života na Zemlji Simondon se priklanja filozofijskome pristupu metamorfoza bitka. Ono ima svoje podrijetlo u predsokratskih mislilaca, posebno u atomistici Demokrita i Leukipa.

Što se u modernoj fizici pojavljuje problemom odnosa „nužnosti“ i „slučaja“ proizlazi iz drevnoga grčkoga promišljanja aporija kretanja. Međutim, kretanje nije unaprijed određeno premještanje tijela iz jednog fiksnoga položaja u prostoru prema drugome. Uvijek se radi o dinamičnim veličinama. Pa tako valja uzeti u obzir da se kretanje ne odnosi tek na pojedinačna tijela u prostoru, nego na ono što sámo kretanje uopće omogućuje. U svakom slučaju singularnost označava svezu pojedinačnosti i kolektivnosti života koji se pokazuje svagda kao sklop i odnos.

Ništa nije izolirana pojedinačnost, čak niti kad je posrijedi samosvijest čovjeka kao filozofa, znanstvenika ili umjetnika. Uvjet mogućnosti individualiziranja „života“ na razini prijelaza iz biološke faze u psihosocijalnu jest upravo singularnost bitka. To znači da je razlika između ontogeneze i tehnogeneze u tome što se potonja zasniva na konstrukciji stroja kao kolektivne inteligencije. Svako upojedinjenje za razliku od tradicionalne ontologije koja je razlikovala bitak kao genus proximus i biće kao differentia specifica (rod i vrste) sada poprima značajke prijelaza-prolaza. Točnije rečeno, kolektivna inteligencija ne znači kraj metafizičkoga mišljenja gubitkom faktičnosti singularne egzistencije čovjeka. Tehnički objekt ne nadomještava samosvijest čovjeka. Naprotiv, uvijek se radi o posredovanju između informacije i komunikacije. (Vidi o tome: Jean-Hugues Barthélémy, Life and Technology: An Inquiry Into and Beyond Simondon, Meson Press, Leuphana University of Lüneberg, 2015. www.meson-press.com)

No, događa se pritom još nešto od presudne važnosti za ono što će Simondon dovesti do krajnjih granica svoje „informacijske ontologije“ s vodećim pojmovima transindividuacije, metastabilne ravnoteže, kristaliziranja, disimetrije. Jedan krak suvremenoga tumačenja njegova mišljenja tako će posegnuti za uobičajenim, često i atraktivno-medijskim iskazima kako je riječ o „dekonstrukciji Heideggerove ontologije“, (Thomas Lamarre, „Humans and Machines“, Inflexions, br. 5/2012., „Simondon: Milieu, Techniques, Aesthetics“ (ožujak) www.inflexions.org) iako je ostalo visjeti u zraku što bi ta Heideggerova navodna ontologija uopće trebala biti. To se posebno odnosi na pitanje kako protumačiti da je Heidegger prvi u 20. stoljeću, a ne Bergson ili Whitehead, rastemeljio čitavu metafizičku zgradu zapadnjačke povijesti. Otpočeo je još 1927. u Bitku i vremenu (Sein und Zeitu) s „destrukcijom tradicionalne ontologije“. Da se odmah kod Heideggera 1930-ih godina radilo o napuštanju svake obnove ontologije na „novim temeljima“, nije potrebno ovdje nizati dodatnih dokaza. Recimo tek samo da je za njega pojam ontologije još 1920-ih godina iz obzorja fenomenologijskih istraživanja pojma „svijeta“ (Welt) bio sveden na „faktičnost“ i „povijesnost“. To samo znači da je bio u znaku neminovne „destrukcije“ metafizičkoga značenja s obzirom na konstituiranje „života“, „duše“ i „čovjeka“ (biologije, psihologije i antropologije).

Da bismo dospjeli do moguće alternative onome što se na ishodu metafizike pokazalo temeljnim problemom budućega mišljenja, a riječ je o prelasku jezika u sliku ili forme kazivanja u matricu informacije, potrebno je razložiti osnove Simondonove „ontologije tehničkoga svijeta“ koja iz temelja preoblikuje strukturu suvremenoga svijeta. To znači da je postavka o prelasku jezika u sliku ovdje izvedena na krajnje izvoran način polazeći od obrata platonsko-aristotelovske ideje filozofije kao takve. Bilo bi pogrešno tvrditi da se sa Simondonom začinje „slikovni obrat“ (iconic turn) u suvremenoj filozofiji. Ono što se ovdje čini važnim svodi se na pitanje o karakteru oslobađanja same tehničnosti tehnike kao uporabe stroja od naslaga ionako vjekovno prenesenih predrasuda da tehnika raščovječuje „bit“ ljudske egzistencije. U tom pogledu ontologijsko dvojstvo „jezika“ kao bitka i „slike“ kao mišljenja sada se izokreće u formalnome djelovanju ranga. Već se unaprijed može kazati da borba s nasljeđem novovjekovnoga dualizma dviju supstancija (res cogitans i res extensa) u Descartesa, postaje uvjet mogućnosti svakog mišljenja suvremenosti koje ne želi potpasti pod okrilje zastarjeloga shvaćanja odnosa bitka i mišljenja. Monizam supstancija koje se formalno razdvajaju, ali se ujedno nastoje sjediniti u nečem trećem s pomoću čina transdukcije/transindividuacije, Simondon je pronašao u Spinozinome pokušaju da tijelu vrati elementarno pravo na nešto više od pripadnoga mu kretanja, duševnosti i utjelovitelja duhovnih procesa.

Međutim, ono što mi se ovdje čini najvažnijim uopće u pristupu koji ne polazi „odozgo“, a niti strogo „odozdo“ problematici odnosa bitka i mišljenja glede tehničkoga svijeta jest ideja metamorfoza bitka. To se zbiva njegovim kristaliziranjem u formi koja više nema metafizički primat formalnoga uzroka (causa formalis). Poznato je da tako Aristotel otpočinje hod ontologije uzroka i načela svrhovitosti. Ovi će pojmovi bitno odrediti povijest Zapada i svijeta. Simondon na tragu kibernetike i materijalističke ontologije postajanja (devenir) kreće posve drugim putem u odnosu spram Heideggera. Taj put pretpostavlja uvođenje osebujnoga jezika. U njemu se artikulira onaj način govora s kojim današnje tehnoznanosti obuhvaćaju kako filozofiju i antropologiju, tako čak i mogućnosti stvaralačke ontologije „novoga“ na rubu kaosa i poretka, entropije i živih sustava. Na jednom mjestu svojega glavnoga djela, u kojem se, doduše, ne tematizira toliko „konkretno“ problem biti „tehničnosti“ (technicité), naslovljenoga Psihička i kolektivna individuacija (L’individuation psychique et collective) iz 1989. godine nalazimo ove postavke:

„Shvaćanje se forme mora nadomjestiti informacijom, što pretpostavlja postojanje sustava u metastabilnoj ravnoteži koja se može individuirati; informacija, razlikovanje u obliku, nikad nije jedinstveni pojam, već upućuje na značenje koje potječe iz razdvajanja.“ (Gilbert Simondon, L’individuation psychique et collective, Aubier, Pariz, 1989/2007., str. 28.)

Izvjesno je da Simondon kao, uostalom, i mnogi kibernetičari pojam informacije smatra bitno samosvojnim u odnosu na materiju i energiju. U čemu se ogleda ta „samosvojnost“? Ponajprije, informacija se, prema teoretičaru Lucianu Floridiju, razmatra: (1) kao „stvarnost“; (2) kao informacija za shvaćanje „stvarnosti“ (nadomjestak-simbolika); (3) kao informacija o „stvarnosti“ (intencionalnost poruke). (Luciano Floridi, Information: A Very Short introduction, Oxford University Press, London, 2011., str. 65.) No, novost je uvođenja tog odlučnoga pojma za mogućnost nastanka posve autonomnoga tehničkoga objekta u tome što se ne može svesti na tradicionalnu metafiziku dvojstva forma-materija (hilomorfizam). Na istoj stranici Simondon tvrdi da se drevno shvaćanje forme odnosilo na ideju postojanosti bitka u svim promjenama, odnosno da je ideja „metastabilne ravnoteže“ bila nepoznata shvaćanju prirode u filozofiji i fizici. Pritom se, dakako, misli na paradigmu Aristotelove teorije znanosti. Ona se održala sve do 20. stoljeća preko Newtonovih i Keplerovih zakona do Einsteina i kvantne fizike.

Ako se informacija shvati upravo „trećim poretkom“ jedne nove metafizike koja stoji u temeljima kibernetike, onda je nužno poći od pretpostavke da se forma mora rasformirati, a materija i energija drukčije pojmiti i to ponajviše razradom potencijalnosti njihove promjene. (Vidi o tome: Andrew Iliadis, „A New Individuation: Deleuze’s Simondon Connection“, Media Tropes e-Journal, Vol. IV, br. 1/2013,m str. 83-100. www.mediatropes.com i Andrew Iliadis, „Informational Ontology: The Meaning of Gilbert Simondon’s Concept of Individuation“, communication + 1, Vol. 2 www.http://scholarworks.umass.edu/cpo/vol2/iss1/5) Pitanje je zašto se to mora dogoditi, odnosno koji je posljednji razlog oproštaja od onto-teologije Zapada? Najjednostavniji odgovor koji daje Simondon u svim svojim djelima jest „ontogenetski“. Međutim, to čini polazeći od nastanka novoga uvjeta mogućnosti stvaranja svijeta izvan dosadašnje magije-mistike u metafizičkome ruhu boga. To samo znači da je svaka nova ontogeneza postala tehnogenezom. Razlog leži u tome što sada kibernetički shvaćena informacija omogućuje vladavinu strojno organiziranoga svijeta. Informacija se u shvaćanju Carla i Ernsta von Weizsäckera razumije proizvodnom erupcijom „novoga“. A to znači da se više ne radi o logici sredstvo-svrha. Novi način mišljenja u fizici i kibernetici zahtijeva prelazak u kružnu uzročnost stvari.

Prijelaz iz logike supstancijalizma i esencijalizma „bitka“ u logiku tehnologijskoga načina izvođenja bića iz bitka sve što jest preobražava u kristaliziranu „formu“ tehničkoga objekta. Pritom valja istaknuti da se „tehnički objekt“ (objet techniques) nipošto ne smije razumjeti iz novovjekovne filozofije. Nije riječ o pukome predmetu kao uratku. Jednako tako „tehnički objekt“ nema svojstvo stvari u smislu Heideggerova oruđa ili priručnosti (Zeug).

Kada se rabi taj izraz onda se ponajprije misli na ono što proizlazi iz autonomnoga djelovanja proizvođenja „novoga“ kao uvjeta mogućnosti odnosa između čovjeka i svijeta. Moglo bi se kazati da je pojam „tehničkoga objekta“ posredovanje između refleksije ljudske samosvijesti i svijeta koji nije unaprijed postojeći kao „objektivna stvarnost“. Objektiviranje se unutar tehničke matrice proizvodnje „novoga“ ne može svesti na puke alate i oruđa kao sredstva za drugu svrhu. Zbog toga Simondon razmatra pojam evolucije tehničkoga svijeta tako što objekte oslobađa od njihove uslužnosti, uloge i funkcije pukoga sredstva. Ta čitava prtljaga organologije iz Aristotelove metafizičke radionice bitno se mijenja u okviru mehanologije modernoga svijeta. Objekt se, dakle, mora misliti iz autonomne tehničke sfere ljudske djelatnosti. (Gilbert Simondon, Du mode existence des objets techniques, Aubier, Pariz, 1958/1969/1989.) Ali tako da se ta sfera kao tehnosfera u smislu kibernetičkoga prijenosa i obrade informacija oslobađa od mehanizma i racionalizma moderne kao takve. Mnogo je prigovora, opravdanih i neopravdanih, da su Simondon i na njegovu tragu Deleuze u svojim ontologijama postajanja ostavili za sobom iznimno složenu konstrukciju mišljenja kao sklopa „vitalističkoga mašinizma“. (Yves Michaud, „The Aesthetics of Gilbert Simondon: Anticipation of the Contemporary Aesthetic Experience“, u: Arne De Boever, Alex Murray, Jon Roffe i Ashley Woodward (ur.), Gilbert Simondon: Being and Technology, str. 129.)

Naravno, podrijetlo se tog mišljenja pronalazi u Bergsona. No, istini za volju, drukčiji put rastemeljenja ontologije hilomorfizma kao i otklon od magičnoga zagrljaja Heideggera nije mogao biti izveden bez stvaralačkoga prisvajanja neke vrste preostatka hermetičnoga, vitalističkoga materijalizma. Tako se i pojam „tehničkoga objekta“ od radara, antena, tranzistora i drugih elektroničkih aparata na početku kibernetičke ere 1950-1960ih godina, o kojima raspravlja Simondon, nalazi u prostoru-između (in-between) kulture i tehnologije, estetizacije svakodnevice postindustrijskoga društva te promjene psihosocijalnih odnosa u mreži složenih interakcija. U jednom razgovoru za časopis Esprit iz 1983. godine tvrdi da tehnika nikad nije zastarjela upravo zato jer je tehnički objekt estetiziran i erotiziran na rubu neodređenosti. Kao da iz ovoga stava progovara duh Marcela Duchampa i njegove ideje „estetskoga objekta“ (ready made).(Vidi o tome: Gilbert Simondon, „Save the Technical Object“, razgovor (1983.), Esprit, Vol. 76, br. 4/1983., str. 147-152. Engleski prijevod: Andrew Iliadis, ožujak 2013, u: Objects, Simondon, Technology)

U mehaničkome, fizikalno-biologijskome postavljanju problema Simondon stoga i koristi pojmove-figure iz pozitivnih znanosti i estetike poput membrana i kristala. (Vidi o tome: Anne Sauvanargues, „Chrystals and Membranes: Individuation and Temporality“, u: Anne De Boever, Alex Murray, Jan Roffe i Ashley Woodward (ur.), Gilbert Simondon: Being and Technology, Edinburgh University Press, Edinburgh, 2012., str. 57-70.) Ako se tako postavi problem konceptualne razlike između Heideggera i Simondona, onda je jasno kako potonji svodi bitak na neku vrstu misterija transindividuacije. U nastavku ćemo se time opsežno baviti. Za sada valja tek ukazati na nešto, čini se, podjednako važno za daljnju analizu odnosa između informacije (transformirane forme) i komunikacije (psihosocijalne kolektivnosti) s materijalnim značenjem stvaranja novih kôdova društvene interakcije između živih sustava i njihovih okolina. Transdukcija (bitka) i transindividuacija (bića) podjednako transformiraju i bitak i bića u procesu postajanja. Jean-Hugues Barthélémy u svojem provokativnome tumačenju razlikuje stoga individuaciju i individualizaciju u razvitku života kao evolucijskoga nastanka (ontogenezu). Pritom se uspostavljaju tri točke sjecišta između ova dva pojma:

(1) trajna individuacija živoga bića kao „kazalište individuacije“ a ne kao „rezultat individuacije“ ili geneze;

(2) somato-psihičko podvostručenje animalnoga života, skupa „pod-individuacija“ čime postaje bjelodano da upravo psihosomatsko postaje modelom živoga bića;

(3) stvaranjem biopsihičkoga subjekta nastaju uvjeti za „transindividualnu“ individuaciju ili nastanak „osobnosti“.

Ako svedemo sve tri točke sjecišta na jednu, vidljivo je kako valja razumjeti specifičnu ontologijsku razliku između životinje, čovjeka i stroja. Nije riječ tek o kvalitativnome skoku čovjeka njegovim „duhovnim iskustvom“ (jezikom kao mišljenjem) iznad animalnoga svijeta uronjenoga u okoliš. Posve suprotno, ako je model života za Simondona postojanje psihosomatske matrice kojom se događa utjelovljenje akcije, opažaja i osjećaja, tada se smjer razmatranja odnosa između onoga što formalno pripada „nižem“ u razlici od „višega“ pokazuje izvan sheme evolucionizma i dijalektike. Ne postoji više održiva razlika ontologijske naravi koja bi se smještala u duhovni horizont jezika kao razdjelnicu životinje, čovjeka i stroja. Ono što valja iznova propitati, a što Simondon nastoji izvesti u svojim „mašinističko-vitalističkim“ opisima, jest pitanje nastanka odnosa između rodova/vrsta. Jer individuacija kao uvjet mogućnosti „individualizacije“ na najvišoj razini samosvijesti „osobe“ ne znači nipošto da se singularnost bitka kao mnoštva može dijeliti beskrajno. Logika povijesnoga razvitka živih sustava na Zemlji mora se sagledati iz međuigre, međuprijelaza i međuprolaza. Ono što je „između“ nije više fiksna ontologijska razlika. Umjesto toga, uspostavlja se prostor za novo shvaćanje razlike koja proizlazi iz procesa postajanja. Nazovimo tu razliku, na kojoj će svoju fluidnu ontologiju izgraditi Gilles Deleuze, dinamičkom procedurom tehnogeneze. To znači da se ona upisuje u biološke uvjete nastanka psihosomatske individuacije rodova/vrsta. (Vidi o tome: Pascal Chabot, The Philosophy of Simondon: Between Technology and Individuation, Bloomsbury, London-New Delhi-New York-Sidney, 2013.)

Simondon će uvesti u svoju konceptualnu igru čitav niz kibernetičkih pojmova za novu „filozofiju tehnologije“. Među inima je jedan od iznimno važnih pojam modulacije. Već je na prvi pogled jasno da se time nastoji rastemeljiti Aristotelov-Kantov model. Prema njemu se bitak razumije svagda vremenski iz kategorija modalnosti (mogućnost-zbilja-nužnost). Sada se događa okret. Modulacija nije modalitet u smislu supstancijalnosti kao postojanosti i trajnosti u svim mijenama. Posrijedi je dinamički pojam upravljanja promjenom bitka, njegovim preusmjeravanjem u smjeru kvazi-teleologijske sheme djelovanja. Budući da se sada cilj i svrha djelovanja izvode imanentno iz samoga djelovanja, jasno je da se mora suspendirati i neutralizirati učinak dotadašnje vjekovno vladajuće sheme o prvome uzroku i posljednjoj svrsi. U slučaju Simondona, kao i Derride, Deleuzea i Lyotarda, primjerice, čitav se napor rastemeljenja metafizičke strukture mišljenja svodi na pronalazak hibridnoga jezika kao slike s kojim se ono tehničko oslobađa svoje „biti“ i postaje unutarnjom snagom „novoga“. Kibernetika se u tom pogledu uvukla u pojmovnu igru strukturalizma i poststrukturalizma poput nekog istodobno čudovišnoga i bliskoga stvora. Nakon toga djeluje samorazumljivo kroz logiku simulakruma i tehnologiju nadomjeska. Nije slučajno, dakako, da će sve te pojmove na drukčiji način protumačiti i prisvojiti Gilles Deleuze, pa tako i „modulaciju“ koja u sferi bioloških sustava predstavlja mogućnost filogeneze na drukčijim osnovama od zadane matrice rasta i bujanja.

Da navijestimo: modulacija nije izvanjski način upravljanja organizmom poput nekog imanentnoga uzroka ili svjetovnoga boga u ruhu programiranoga mislećega stroja. Ovdje imamo posla samo s idejom da se tehnologija „sustava informacija“ prevodi kao transdukcija onog predindividualnoga u novo stanje. Usput, pojam prevođenja kao izvođenja (transductio) nečega iz magme bivanja/postajanja upućuje na tehnički proces rasprirodnjenja. Ono što se rasprirodnjuje nije nikakav gubitak svete Majke-prirode, nego nestanak ideje pratemelja koji nadređujući određuje mogućnost-zbilju-nužnost bitka u njegovoj individuaciji. Filozofijski gledano, pitanje gubitka ideje pratemelja nije ništa tako stresno da bi trebalo očajavati za njegovim iščeznućem iz matrice metafizičkoga mišljenja. Nadomjestak je moguć već time što se pojam transindividuacije odnosi na čitav niz mogućnosti stvaranja „novoga“. Bez unaprijed položene sudbine u ruke svemoćnoga stroja prirode protječe povijest. Kada se rastemeljuje metafizika, nastaju problemi njezine stvaralačke rekonstrukcije na novim „temeljima“.

Simondon će prvi pokazati da filozofija u suvremeno doba mora prevesti/izvesti (transdukcija kao performativnost) metastabilnost ravnoteže one količine „potencijalne energije“ koja prirodi tek podaruje drukčije mogućnosti kreativne preobrazbe. Ali, što se to zapravo „modulira“? Ništa drugo negoli virtualna potencijalnost bića u stanju aktualiziranja. Konkretno, na svim razinama ili fazama razvitka (fizičko-biološko-psihosocijalno-tehnologijskoj) događa se emergentni slučaj „promjene“. Jedno se stanje dovodi u odnos s drugim unutar mreže međusobno interaktivnih čimbenika „modulacije“. Na taj se način, prema Simondonu, može objasniti zašto dolazi do unutarnjih promjena u organizmu koje imaju dalekosežne posljedice za vanjske promjene stanja: primjerice, bolesti nastale autoimunim djelovanjem samoga organizma naspram svoje okoline. (Vidi o tome: Marie-Pier Boucher, „Infra-Psychic Individualization: Transductive Connections and the Genesis of Living Techniques“, u: Arne De Boever, Alex Murray, Jon Roffe i Ashley Woodward (ur.), Gilbert Simondon: Being and Technology, str. 92-109.)

2. Kritika hilomorfizma

Gilbert Simondon nastoji očuvati razliku između životinje, čovjeka i stroja. Iz svega dosad izrečenoga proizlazi da se ta razlika ne može više shvaćati polazeći od esencijalizma ili supstancijalizma bitka. U skladu s tradicijom metafizike koja otpočinje s Aristotelom nazivamo je hilomorfizmom. Posrijedi je sveza materije ili tjelesnosti i njegova oblikovanja. To se dvojstvo, međutim, pokazalo tijekom operacije onoga što Simondon naziva „individuacijom“ u najmanju ruku dvojbenim, ako ne i posve neprimjerenim za izgradnju tehničkoga svijeta. Površne su teorije koje nas žele uvjeriti da tehnički „napredak“ označava istodobni „razvitak“ psihosocijalnih kvaliteta ljudskoga ponašanja u okviru novostvorenih zajednica. Nema nikakve korelacije između tehničkoga „napretka“ i „etičkoga“ razvitka. Štoviše, može se čak s pouzdanošću tvrditi da tehniku u njezinome trijumfu nad društvenim obrascima „progresivizma“ sve više i više prati posvemašnja ravnodušnost. Mirni suživot laserskih tehnologija i strahotnoga barbarstva označava danas uspon biogenetike i terora (Peter Sloterdijk, Regeln für den Menschenpark: Ein Antwortschreiben zu Heideggers Brief über den Humanismus, Suhrkamp, Frankfurt a. M., 1999.)

Jednako se tako ne mogu prihvatiti obrazloženja postavke da se tehnički svijet objekata ne upisuje u unutrašnjost ljudskoga, a i životinjskoga, odnosa na razinama međusobne tri interakcije: (1) međuljudskoj; (2) ljudsko-životinjskoj i (3) životinjsko-ljudskoj spram tehničke okoline. Simondon se ponajprije razračunava s proširenom zabludom kako je tehnika nešto uistinu čudovišno i otuda posve strano ljudskome bitku u svim njegovim povijesno-epohalnim očitovanjima.

„Stroj je stranac; i to onaj stranac koji upravo stvara ono ljudsko, osvještava ga, materijalizira, služi mu, ali svagda ostaje izvan obzorja ljudskoga. Istinski uzrok otuđenja u suvremenome svijetu sastoji se u ovom neznanju stroja, a koje nije otuđenje uzrokovano strojem, već ne-znanjem njegove prirode i njegove biti, odsutnošću svijeta značenja i njegovu nepostojanju na tablici vrijednosti i u shvaćanjima koja imaju udjela u kulturi.“(Gilbert Simondon, Du mode existence des objets techniques, Aubier, Pariz, 1958/1969/1989., str. 9-10.)

Za Simondona se, dakle, radi o dubokome neznanju o „biti“ tehnike, ali ne u smislu nepraktičnosti stroja ili njegove neuporabe. Posve suprotno, svi koriste strojeve i služe se ovako ili onako tehnikom u povijesti razvitka čovječanstva. U svekolikim svjetskim kulturama tehničko ima gotovo isti status – čudovišnoga ili demonskoga „stranca“. Ne zaboravimo da su Grci skovali izraz téchne (umijeće) u svezi s epistéme (znanje). Na taj se način izvorno značenje riječi odnosilo na činidbu nečega kao nečega (bića) s pomoću umjetnoga sredstva kao alata ili pribora za rad (obrtnik-umjetnik). Ono što je podjednako za Heideggera i Simondona temeljni problem u samoj „biti“ metafizike odnosi se na mišljenje o tehnici kao sredstvu za neku drugu svrhu. Novovjekovno značenje pokazuje radikalni smjer spram instrumentalnosti. Sredstvo sámo postaje svrhom (télos) djelovanja. To se dešava unutar određenoga okvira unaprijed zadanoga postavljanjem prirode kao objekta. Čak se i političko djelovanje za razliku od Aristotelova najvišega dobra u zajednici počevši od Machiavellija preobražava u golo sredstvo ili instrument nasilja u dosezanju postavljenih ciljeva. Politika otuda postaje tehnika suverene moći održavanja vladavine nacije-države u borbi s Drugime. Tako je, uostalom, Carl Schmitt definirao ono političko u srazu s novovjekovnim instrumentalnim shvaćanjem politike kao sredstva vladanja. Tko želi politički djelovati u svijetu bez suverenosti danas, taj poseže za moći tehničke transdukcije sámoga života. U diskursu suvremene teorije to se naziva biopolitikom. (Žarko Paić, Sloboda bez moći: Politika u mreži entropije, Bijeli val, Zagreb, 2013.)

Paradoks je, dakle, u tome što se tehničko razumijevanje svijeta od novoga vijeka ne smatra više nečim „stranim“ i „čudovišnim“. Ono je postalo samorazumljivim odnosom. Tehnika služi čovjeku na ovaj ili onaj način samo ako u svojoj praktičnosti pridonosi lakšem i bržem ispunjenju prvotno postavljenih ciljeva. Problem metafizike nije njezina „bit“ koja se pojavljuje u stvarima. Umjesto toga, problem je u načinu mišljenja koje tehničke objekte svedene na ono neljudsko razmatra kao proširenje stvari u smislu „objekta“ služenja. Današnji uspon antropologija na ispražnjeno mjesto metafizike ide ruku pod ruku s kibernetikom i teorijom sustava. Kada se, naime, čovjek definira biologijski kao živo biće koje ima govor (animal rationale), a tako se prosječno razumije njegov povlašteni položaj među drugim bićima u prirodi od Aristotela do biopolitike, susrećemo se s idejom antropologijskoga obrata. „Duša“ više nije smještena u čudovišnome polju nesvjesnoga kao što je to mislila psihoanaliza. Umjesto Freudova kvazi-prosvjetiteljskoga programa (Wo es war soll Ich werden), Lacan je izokrenuo poredak. Subjekt je shvatio traumatskim mjestom rascijepa u onome Realnome. A to je značilo da se svijet ne kreće od prirode prema kulturi kao vladavini „Velikoga Drugoga“. Sáma „kultura“ postaje „drugom prirodom“ kao povratkom u okrilje jezika mahnitosti.

U tom je pogledu Artaudov performativni okret slici ispunjenje programa destitucije subjekta u doba tehnosfere. Pravi je problem suvremene psihologije u tome što je ona postala neurokognitivnom znanošću. Na taj se način više ne bavi misterijem onoga tajnovitoga u samoj „biti“ bitka kao događaja (primjerice, shizofrenije). Ništa više nije „tajna“ naprosto zato što se konstruira polazeći od logike transindividuacije. Farmakon prethodi bolesti, a ne kao što je uvijek bilo: da bolest prethodi liječenju. Tehnologija imunoterapije ili, pak, proces biokemijskoga načina odstranjenja izvora smrtonosne bolesti pokazuju da je „tajna“ tjelesno-duševnoga ustrojstva bitka čovjeka ništa drugo negoli u pronalasku uspješne tehno-alkemije u proizvodnji sintetskih lijekova. Tako se događa da životinje i ljudi nisu tek tehnički porobljeni u suvremenom kapitalizmu kao društvenome poretku vladavine profita nad svrhama života. Isto vrijedi i za „strojeve“. Jer njima se, naime, uskraćuje pravo na slobodu i autentičnost postojanja u estetskoj formi stvari. Prema tome, Simondon smatra metafiziku nužno dualizmom, supstancijalizmom i hilomorfizmom. (Thomas Lamarre, isto, str. 31.)

Krenimo redom. Dvojnost se ne odnosi na binarni kôd ili podvostručenje izvornika. Priroda kao stroj stvaranja u sebi je reproduktivna. Ništa „novo“ ne bi moglo nastati bez ponavljanja. Zbog toga se reprodukcija kao ontogeneza pojavljuje uvjetom mogućnosti umnožavanja bitka u bićima. Ovdje se ne radi, dakle, o parovima niti o brojčanome nizu. Kao što je poznato, uvjet mogućnosti digitalne ontologije nalazi se u programiranju odnosa 0 i 1 kao komputacije. Kibernetika se i zasniva na mogućnostima računanja s kojim se prirodni brojevi umnožavaju i razdjeljuju. Što nastaje u tehničkome procesu reprodukcije izvornika za Simondona nije ono „drugo kao drukčije“ od izvornika. Naprotiv, posrijedi je ono „treće“ (tertium datur). No, za razliku od Wienera i Günthera on ne smatra da se pojam informacije može tehnički odvojiti od onoga što uvjetuje razlikovanje životinje, čovjeka i stroja. Iz toga proizlazi da se stroj ne može metafizički uopće misliti autonomno. On se uvijek svodi na analogiju prirode ili živoga bića (fizika i biologija). Stoga se informacija koja treba nadomjestiti vladavinu forme (eidos-morphé) u klasičnoj metafizici uistinu mora izvesti iz onoga što je zapravo „drugotno“, a ne „izvorno“. U kibernetici je to pojam „povratne sprege“ (feedback) s uobičajenim primjerom termostata.

Autoregulacija temperature u zatvorenome prostoru moguća je samo zahvaljujući samoupravljanju i samoorganiziranju tehnički upravljanoga sustava. Za Simondona se radi o obratu forme i materije kao sklopa metafizičke ideje identiteta bitka. Zato se uvode svi oni pojmovi koji imaju prefiks meta-i-trans. Prvi su pojmovi vezani uz kvazi-transcendentalni pojam „cilja“ i „svrhe“ kao što je to pojam „metastabilne ravnoteže“. Drugi su, pak, pojmovi izvedeni iz tendencije prelaska granica između svjetova. Stoga je kritika dualizma u pojmovima transdukcije (bitka) i transindividuacije (bića) uvijek i kritika supstancijalizma i hilomorfizma. Kako to protumačiti?

Bitak se razumije postojanošću u svim mijenama. Njegova se „bit“ stoga ne može izvesti iz prolaznosti i promjenljivosti u dimenzijama vremena. Atributi pripisani Božjem postojanju uvijek se izvode iz onoga što bitak i supstanciju povezuju u jedan te isti sklop. Riječ je, dakako, o metafizičkome sklopu bitka-boga-svijeta-čovjeka. Budući da se bitak pokazuje kao prisutnost u vremenu, njegova je supstancija nužno, a ne tek po mogućnosti, ono što nadilazi pojavnost stvari. Vrijeme se otuda misli „supstancijalno“ samo iz vječnosti, a prostor iz beskonačnosti. Oboje, vrijeme i prostor tek omogućuju postojanje živih bića i stvari i to zato što im je razlog postojanja određen padom iz vječnosti i beskonačnosti. Kada metafizika u jeziku filozofije i znanosti govori o bitku, riječ je već uvijek o postojanosti i nepromjenljivosti. No, ono što je problem u njezinoj legitimnosti odnosi se na ideju individuacije (bića).

Singularnost bitka označava nužnu svezu/odnos između Jednoga i Mnoštva. Ali problem je upravo u tome što klasična metafizika ideju supstancije prenosi u događanje bitka kao hilomorfne strukture. Na taj se način zapravo zbiva to da je svaka teorija informacije unutar zakona kauzalnosti i načela svrhovitosti samo drugi oblik „sudbine“ kao predodređenosti nečim što prethodi samoj ontogenezi. A to što prethodi može biti samo bog kao supstancija koja određuje granice bitku u njegovu pojavljivanju. Simondonu je jasno da se ne može rastemeljiti metafizika kao ontologija ako se istodobno ne rastemelji čitav način mišljenja „o“ bitku-Bogu-svijetu-čovjeku. I to na taj način da odsada više nije riječ o vertikalnome odnosu Jednoga spram Mnoštva.

Umjesto toga, valja krenuti drugim i drukčijim putem. A on mora obuhvatiti otvorenost perspektiva i višeznačje smjerova. Informacija kao nadomještena forma (eidos-morphé) utoliko predstavlja onaj „treći poredak“ značenja koji ne proizlazi iz položaja pošiljatelja (poruke), već iz metastabilnosti položaja primatelja (poruke). U ovome kibernetičkome obratu stvari sáme skriva se putokaz spram nadolazećega mišljenja. Postajanje novih svjetova (devenir) njegov je zamašnjak. Za Simondona se otuda „supstancijalizam“ metafizike razrješava na prilično složen način. Poznato je da se kod Aristotela forma razdvaja od supstancije. Potonja je njezin uzrok. Međutim, to ne znači da se ovdje valja prikloniti nekoj vitalističkoj inačici hilomorfizma. „Tvar nas osjeća“, ili bolje psihosomatska definicija života otklanja mogućnost pukoga dualizma. To se zbiva već time što postavlja u igru ono što je zajedničko tvari (hylé) i formi (morphé). Umjesto tradicionalno shvaćene supstancije tjelesnosti kao protežnosti (extensio) Simondon ustvrđuje sljedeće:

„Informacija je s jedne strane nešto beskrajno varirajuće i nešto što omogućuje, ako se prenosi s minimalnim gubitkom, da se energija učinkovito očuva tako da se ne svodi ni na koji način na rang mogućnosti…Ali, informacija s druge strane jest nešto što prenošenjem mora prijeći razinu fenomena čistoga slučaja, poput bijeloga šuma i toplotnoga udara; dakle, informacija je nešto uobičajeno, što ima svoj položaj, određenu sferu i određeni stereotip kojim se razlikuje od čistoga slučaja…Ova suprotnost predstavlja tehničku antinomiju koja se čini problemom filozofijskoga mišljenja: informacija je poput slučajnoga događaja, a ipak se razlikuje od njega. Apsolutni stereotip, koji isključuje svaku novost, dakle isključuje svaku informaciju. Ipak, razlika između informacije i interferencije je zasnovana na redukciji granica neodređenosti.“ (Gilbert Simondon, isto, str. 234-236.)

Pogledajmo pomnije ontologijsko mjesto informacije. Izlazak iz začaranoga kruga dvostrane membrane metafizike pretpostavlja rušenje trojstva: dualizma, supstancijalizma i hilomorfizma. Teško je informaciju odrediti „pozitivno“. U svim dosadašnjim pokušajima (od kompjutorskih izvođenja do rezultata raznolikih pozitivnih znanosti poput fizike, biologije i lingvistike) nastojanje da se prijeđe prag koji vodi onkraj entropije prirode kao takve završavao je s novim diskursom nadomjeska. Forma (eidos-morphé) se unutar metafizike ne može misliti bez upućivanja na svoju materijalizaciju. Štoviše, njezina prividna moć „utjelovljenja“ koje dolazi iz božjeg nauma ostaje bez energetske platforme ako se materija ne stopi s idejom stvaranja „novoga“. Oscilacije u definiranju informacije, koje iskazuje Simondon, često su ishod neuspjeha informatike, u ovome slučaju inicijalne Shannonove matematičke teorije komunikacije, da obuhvati u jednome ono što se razdvaja. Dvostruka „priroda“ informacije, kako vidjesmo, proizlazi iz neodređenosti.

Simondon rabi taj pojam u dvostrukome značenju: (1) kvantne teorije i (2) filozofijskoga objašnjenja svijeta polazeći od ideje o postajanju novih svjetova. Zbog toga je razlika između „nužnosti“ i „slučaja“ nešto što podaruje mogućnost razlikovanju informacije i interferencije. Čitava se „novost“ pojma informacije i njezin misterij za Simondona nalazi u ideji pokretanja procesa samoorganiziranja i samokontrole izvan logike metafizičke sheme uzrok-učinak. Ali svaki ostatak dualizma, supstancijalizma i hilomorfizma mora se odstraniti da bi kibernetička razlika stupila na prazno mjesto „ontologijske razlike“. Kod Heideggera se radi o univoknosti bitka koji ima strategijski primat nad bićem. Ne može se očekivati da će događaj (Ereignis) biti protuotrov postavu (Gestell) kao „biti“ tehnike bez spasonosnoga „drugoga početka“ (der andere Anfang). Nije riječ o „novome početku“ kao u emfatičkome shvaćanju kršćanskoga napretka nakon spoznajno-bitkovnoga obrata. Utoliko treba biti krajnje suzdržan prema onim interpretativnim nastojanjima da se Heideggeru pripiše neka vrsta filozofijske mistike nalik kršćanskome obratu u događaju nadolazećega Boga iz perspektive sv. Pavla.

Tome usuprot, Simondon mora krenuti drugim putem. Razlog leži u tome što kibernetička razlika nije više ona koja postoji između bitka i bića. „Novo“ koje se tehnogenetski konstruira iz transindividuacije bića istodobno iziskuje transdukciju bitka s pomoću nečega što nadilazi suprotnost forme i materije. „Treći poredak“ značenja s kojim pojam informacije računa utoliko se pokazuje riješenom zagonetkom svake buduće kritike metafizike. Preuzevši u svoj filozofijski način mišljenja pojam informacije Simondon se ujedno morao razračunati s dvije podjednako utjecajne struje u prisvajanju njezine strategijske moći promjene mišljenja čitave dosadašnje metafizike. Prva je struja uvjetno rečeno tehnoznanstvena ili kibernetička, a druga filozofijska s jasnim upućivanjem na tragove u suvremenim teorijama prisutnim u biologijskim znanostima i antropologiji. U prvome je riječ o epohalnome dostignuću Norberta Wienera i njegove postavke o informacijskoj entropiji, odnosno o tome da informacija nije ni materija niti energija.

C. F. Weizsäcker je to preformulirao: informacija nadilazi djelovanje materije i svijesti. Kibernetika se, dakle, za Simondona ponaša odveć „tehnicistički“ spram nesvodljivosti ljudske egzistencije uključujući njezin odnos spram „živih sustava“ u kojima se dešava igra prilagodbe na okolinu i razvitak kognitivnih sposobnosti u svrhu preživljavanja. Drugim riječima, Simondonova kritika kibernetike ne odnosi se toliko na korištenje pojma informacije u njezinim kvantitativnim dosezima, već na ideju redukcionizma. Kada se čovjek u njegovoj navlastitosti, a to onda znači i životinja i stroj, ne misle iz vlastite autonomne sfere egzistencije, tada se dešava da nužno tehniziranje jezika poprima svojstva kvazi-supstancijalizma „forme“. Na taj način tehnika porobljava sva druga područja života. (Vidi o tome: Jean-Hugues Barthélémy, Life and Technology: An Inquiry Into and Beyond Simondon, str. 35-37.)

Druga je struja, pak, ona koja u suvremenoj biologiji zastupa genocentrizam. Ta vrsta mišljenja ima odlike znanstvene dogme. Jer, kada se život razmatra „nužnošću“ razvitka neotklonjive sudbine zapisane kao informacije u genetskome kôdu roda/vrste u mnoštvu bioloških mutacija, tada ostaje malo praznoga prostora u čije bi se niše mogao ušuljati virus nesvodljive slobode filogenetskoga otklona. Filozofijske su raspre danas o tome uglavnom raspodijeljene oko pristalica „realizma“ i „konstruktivizma“. U načelu, pitanje slobode u složenome svijetu tehnosfere, gdje „umjetni um“ (A-intelligence) postupa samozakonito i ujedno samoorganizirano, jest pitanje odnosa između sklopova u kojima se preklapajuće tendencije „bijeloga šuma“ i „toplotnoga udara“ dovode do čistine onoga što teorija znanosti podrazumijeva kada uspostavlja odnos između čistih kontingencija i emergentnih mreža događaja.

Kada više ne djeluje logika kauzalnosti i načelo svrhovitosti na brisanome prostoru neodređenosti nastaje kaotični poredak metastabilne ravnoteže. Iako se danas učestalo Simondona proglašava filozofom tehnologije, „prorokom“ digitalnoga doba mislećih strojeva, vidimo da mu je strana svaka idolatrija tehnike. Može se čak kazati da put spram njegove osebujne „informacionalne ontologije“ koji vodi kroz kibernetičku antropologiju označava krajnju fazu transdukcije-transinviduacije bitka. Posrijedi je singularan događaj postajanja. A to uključuje autonomnost biosfere, mediosfere i tehnosfere. Nesvodljivost se pritom izvodi iz neodređenosti kao odnos „nužnosti“ i „slučaja“ u razmatranju novoga. Stoga informacija u bitnome smislu ne može biti tek nadomjestak za formu. Ona u sebi ima više od „poslanstva“ oblikovanja novih svjetova i manje od „modulacije“ komunikacijskoga obrasca ponašanja u zajedničkim svjetovima biljke-životinje-čovjeka-stroja.

No, kako Simondon raščlanjuje „bit“ informacije s obzirom na njezinu moć oblikovanja onoga što pripada sklopu „novoga“? Prema tumačenju Jeana-Huguesa Barthélémyja, dvije su temeljne postavke koje proizlaze iz „informacionalne ontologije“:

(1)Temeljni uvjet da bi nešto moglo biti imenovano informacijom ne sastoji se u posebnome statusu pošiljatelja ili čak poruke. Stvar je u onome što obilježava stanje primatelja ili korisnika. Simondon upravo stoga rabi izraz „metastabilnosti“ jer se ovdje događa moguća promjena u postajanju-informiranim.

  • Informacija kao prijenos poruke postaje ovjekovječeni nastanak primatelja ili korisnika poruke. Utoliko je svaka informacija neka vrsta geneze. Uvjet mogućnosti metastabilnosti proizlazi iz neodređene uloge i funkcije primatelja ili korisnika informacije. Od njega ovisi što će ili neće postati uporabnom informacijom.

Kada se odnos između „forme“ i „materije“ shvati na takav način, tada postaje jasno zašto se u suvremenoj filozofiji informacije i komunikacije uspostavlja primat pragmatičkoga obrata (pragmatic turn). U suvremenoj teoriji medija čini se da je pojam pragmatike znanja kao know-how dospio do svojevrsnoga kanona komunikacije. (Mike Sandbothe, Pragmatische Medienphilosophie: Grundlegung einer neuen Disziplin im Zeitalter des Internet, Velbrück Wissenschaft, Weilerswist, 2001.) Ništa više nije u načinu kojim informacija dolazi do krajnjega primatelja ili korisnika, budući da upravo on mijenja formalno i materijalno značenje poruke. Već je postalo uobičajeno nakon uvođenja kompjutorske tehnike u svakodnevicu kazivati o transformaciji svijeta života u smislu njegove komunikacijske otvorenosti za nove izazove tehnike. To znači da se gledano iz perspektive teorije jezika i semiotike u naše doba obrat sastoji u tome što sami korisnici interaktivno stvaraju novi sklop informacija. U vrtoglavome kruženju „forme“ i „materije“ (sadržaja) mrežama događaja nastaju novi svjetovi iz rastemeljenih sklopova starih. Promjena ima dalekosežno značenje.

Sada slikovni jezik binarnoga kôda upravlja budućim operacijama dekodiranja poruke koja se mora shvatiti nelinearnošću u značenju. Sve se vizualizira upravo zato da bi mogućnost povratnoga odgovora (feedback) bila jednostavnija, brža i učinkovitija. U čemu je unutar kibernetičke razlike ona bitna razlika između Wienerova i Simondonova pojma informacije? Ukratko, tamo gdje se za prvoga pojavljuje kao posljednja granica bitka kao prirode upravo entropija, za potonjega je riječ o metastabilnosti sustava i okoline. Vidjeli smo kako između informacije i interferencije postoji neznatna razlika. Granična crta razdvajanja tih pojmova u suvremenim tehnoznanostima nastaje iz neodređenosti. Sve što ima karakter nepredvidljivosti kao statističke vjerojatnosti i slučajnosti (probabalizma i kontingencije) nije više stvar metafizike hilomorfizma. Upravo suprotno, granična crta povučena je u krivuljama. Nalazi se u praznome prostoru koji je i sam odnos između drugih odnosa. No, to je onaj odnos koji dolazi na kraju procesa transdukcije (bitka) i transindividuacije (bića).

Nastankom informacije kao aktualizirane mogućnosti za stvaranje „novih“ svjetova iščezava Aristotelova metafizika potencijalnosti, materije i energije. S njezinim nestankom prazan prostor kao da iziskuje niz nadomjestaka. No, što ako nadomjestak više nema moć začaravanja zbilje? Što, dakle, ako se moć sada konstituira kao simulakrum bez svojega izvornika? Očuvanje energije u stanju informacijske metastabilnosti sustava podaruje životu nove izglede u sklopu tehničkoga svijeta. Thomas Lamarre u svojem tumačenju upućuje da se ne smije govoriti o suprotnostima s obzirom na ontologijske dualizme. Umjesto toga, uputno je koristiti izraz „podvostručenje“ (dédubler) četiri glavna dualizma: (1) duh i supstancija (supstancijalizam); (2) čovjek i priroda (dijalektika); (3) čovjek i stroj (kibernetika) i (4) forma i materija (hilomorfizam)

O čemu nam govori „informacionalna ontologija“? O neizvjesnosti, nepredvidljivosti, neodređenosti svjetova bez konačne „istine“? Nije nimalo neobično što se u 20. stoljeću iza velikih znanstvenih otkrića skriva nova vrsta dvojbe posve različite od Descartesove sumnje s kojom otpočinje novovjekovna filozofija subjektivnosti. Dvojba upućuje na razdvajanje iz kojeg nužno mora nastati novo kao ono „treće“ (tertium datur). Sumnja se, pak, učvršćuje u samome položaju mislećega subjekta. Dok je dvojba ono što dolazi iz položaja objekta u približavanju kretanja oku promatrača koji se i sam kreće, sumnja je jednoznačnost smjera koji Husserlova fenomenologija naziva intencionalnošću svijesti. Svaka je svijest, prema tome, ona koja je ujedno svijest „o“ nečemu (bitku). Tako je i sumnja svijest o neznanju onoga što jest objekt u punome smislu te riječi. Znanosti operiraju istodobno s metodičkom sumnjom u krajnji cilj istraživanja te strategijskom dvojbom samoga objekta koji se razdvaja na uvjete mogućnosti spoznaje (a priori) i znanje o tome (a posteriori). Treba ipak zaboraviti na skepticizam.

Ovdje nije riječ o metodičkoj sumnji u postojanje jasnog i razgovijetno ocrtanoga „objektivnoga svijeta“. Uostalom, takav je svijet, kako je to najbolje opisao Einstein, plod savršene znanstvene konstrukcije predmeta koji je utoliko stvarniji ukoliko je teoretski strože postavljen u obzorje istraživanja. Umjesto sumnje u svijet, sada se susrećemo s odsutnošću „vjere“ u njegovo značenje. Informacija stoga ne može biti tek „treći poredak“ kategorija i pojmovlja onkraj materije i energije (svijesti). Ona ima regulativno značenje istodobnosti i neodređenosti, otposlanosti i nemogućnosti prihvaćanja poruke. Naravno, poruka ionako ne postoji unaprijed, već se konstituira u interakciji između mnoštva primatelja ili korisnika.

Što vrijedi informacija bez transformacije njezinih korisnika? Što nadalje vrijedi nesvodljivost nadolazećega događaja ako je svijet postao suvišnim mjestom praznine, odveć umoran od čekanja prave vijesti i odveć zasićen lažnim prorocima spasenja?

Recent Posts

Kraj futurologije i pitanje o smislu budućnosti

Kraj futurologije i pitanje o smislu budućnosti

1. Zašto je futurologija kao spoj znanosti i probabilizma koja je imala svoje pokriće 1960-ih godina u doba osvajanja Mjeseca i svemirskih letova, nastanka kibernetike i konceptualnoga dizajna te postindustrijskoga društva informacija i medija ꟷ a bitna njezina riječ-pojam bilo je znanstveno predviđanje budućnosti svijeta, ljudskoga društva i kulture ꟷ izgubila danas vjerodostojnost u doba tehnosfere i zamijenjena je s posthumanizmom i transhumanizmom? Moj je odgovor zbog toga jer se njezina temeljna premisa – da ljudski razum može linearno predvidjeti i kontrolirati smjer društvenoga i tehnološkoga razvitka – pokazala neadekvatnom za današnji kaotični, umreženi svijet. Dok je futurologija 1960-ih bila utemeljena na znanstvenome predviđanju (prognozi) unutar antropocentričnoga okvira da čovjek upravlja strojevima za dobrobit društva, današnja tehnosfera toliko je narasla da je njezina složenost nadišla ljudsku spoznaju i znanje. Smjena paradigme prema transhumanizmu i posthumanizmu označava duboki paradigmatski zaokret: umjesto da predviđamo budućnost ljudskoga svijeta, mi danas propitujemo budućnost samoga čovjeka kao biološke i ontologijske vrste. 2. Futurologija 1960-ih bila je čedo modernizma, hladnoratovskog planiranja i kibernetike prvog reda. Vjerovalo se da se povijest i tehnologija mogu modelirati, predvidjeti i kanalizirati (npr. Rimski klub, planiranje svemirskih misija). Današnja stvarnost je u znaku vladavine tehnosfere (globalna mreža algoritama, umjetne inteligencije, biotehnologije i kapitala), koja je postala autonomna i nelinearna. Pojave poput interneta, društvenih mreža ili generativne umjetne inteligencije ne razvijaju se predvidljivim, planiranim stazama. Futurologija, koja je pokušala "izračunati" budućnost pomoću vjerojatnosti (probabilizma), zakazala je pred fenomenima "crnoga labuda" (nepredvidivih događaja s golemim utjecajem). Zato je uvijek u središtu imala čovjeka i njegovo društvo. Tehnologija je za takvo instrumentalno shvaćanje bila alat poput rakete ili računala kojim čovjek oblikuje svoju okolinu. Posthumanizam, pak, donosi spoznaju da čovjek više nije suvereni gospodar koji stoji "izvan" prirode i tehnologije. (v. https://www.goodreads.com/book/show/16164698-posthumano-stanje i https://www.inlibra.com/en/document/view/detail/uuid/9637aeb7-a51e-37f2-a304-a3a33665d7e8) On rastače antropocentrizam, ukazujući na to da smo neraskidivo isprepleteni ne-ljudskim akterima (algoritmima, biosferom, virusima, klimatskim promjenama). Predviđanje "ljudskog progresa" gubi smisao kada sam pojam "ljudskoga" postaje nestabilan. Tehnologija više ne mijenja samo okolinu, već mijenja nas o čemu svjedoči uspon transhumanizma. (v. https://www.jstor.org/stable/jj.30252611 ) Futurologija je predviđala postindustrijsko društvo informacija i medija kako je to točno najavio Daniel Bell, ali je pretpostavljala da radnik ili građanin tog društva ostaje biološki isti. (v. https://bgsp.edu/app/uploads/2014/12/Bell-Coming-of-Post-Industrial-Society.pdf ) Transhumanizam se fokusira na izravnu modifikaciju ljudskoga hardvera i softvera. Kroz CRISPR gensko inženjerstvo, neuro-implantate (poput Neuralinka), kiborgizaciju i radikalno produljenje života, tehnologija ulazi pod kožu. Zbog toga klasična futurologijska pitanja ("Kako će izgledati gradovi u 2050.?") bivaju zamijenjena transhumanističkim pitanjima ("Hoće li bića koja nastanjuju 2050. uopće biti ljudi?"). Nekadašnja futurologija bila je usto vezana uz vrhunske institute (npr. RAND korporacija) i akademsku zajednicu. Danas se pojam "futurist" često povezuje s korporativnim konzultantima, tehnološkim evanđelistima iz Silicijske doline i marketinškim stručnjacima koji prodaju vizije idućega tromjesečja ili tehnoloških trendova. Znanstveni probabilizam zamijenjen je stoga tehnološkim hypeom (pomamom). Usporedni pregled paradigmi Futurologija je, ukratko, bila narativ o tome što će čovjek učiniti s vremenom koje dolazi. Transhumanizam i posthumanizam su snažno svjedočanstvo o tome da je tehnologija postala brža od naše sposobnosti predviđanja, pretvarajući budućnost iz objekta planiranja u zonu radikalne ontologijske nesigurnosti. 3. U petoknjižju Tehnosfera sustavno i ontologijski ovo se pojašnjava tezom da je autopoietička "bit" kibernetike rezultat cjelokupne povijesti metafizike od Heraklita do Hegela i ujedno njezina realizacija kao kraj filozofije, umjetnosti i znanosti u tradicionalnome smislu. (v. https://znanje.hr/product/tehnosfera-i/285466) Umjesto čovjeka kao animal rationale na čemu je počivala socijalna prognostika Rimskoga kluba koja je usput bila odjek negativne eshatologije jer je najavljivala demografski kaos, ekonomske kolapse, globalno zagrijavanje i valove imigracija iz Trećega svijeta na Zapad s tehnosferom je nastupio novi "subjekt" bez "supstancije" ꟷ homo kybernetes. U knjizi Izgledi nadolazeće filozofije: : Metafizika, kibernetika, transhumanizam (Mizantrop, Zagreb, 2023.) pokazao sam da je umjesto ove socijalno-ekonomsko-političke prognostike futurizma sve danas postalo probabilistička vizualizacija budućnosti koja počiva na trijadi: (1) kalkulacije, (2) projekcije i (3) konstrukcije. Dakle, temeljna ekstaza ili dimenzija utopijskoga shvaćanja vremena kao što je budućnost postaje tehnoznanstveno izračunata i paradoksalno neizvjesna jer se zasniva na determinističkome kaosu, entropiji i kontingenciji. Savršenstvo tehnosfere kao kibernetičkoga autopoiesisa je ujedno totalno krhko jer počiva na tehnodiceji povijesti koja pretpostavlja ono što Simondon naziva metastabilnom ravnotežom. (v. https://zarkopaic.net/blog/metamorfoze-bitka/ i https://zarkopaic.net/blog/metamorfoze-bitka-2/ ) Budućnost je stoga samo nastavak ovjekovječene sadašnjosti drugim sredstvima kao što su to algoritamski proračuni i vizualizacija statistički određenih veličina u postocima (hoće li doći do entropije svemira za 5 ili 6 milijjardi godina i to iskazano u postocima, kada će čovjek doseći svoju tehno-singularnost prelaskom posve u posthumano stanje itd.) Kibernetika nije tek nova znanstvena disciplina, već dovršetak i realizacija cjelokupne povijesti zapadne metafizike. Kada metafizika dosegne svoj kraj, ona se ne gasi, nego se materijalizira kao tehnosfera. Umjesto klasičnoga subjekta (animal rationale), nastupa homo kybernetes – subjekt bez supstancije, biće koje je i samo procesuirano unutar autopoietičkoga sustava. Nekadašnja futurologijska prognostika danas je posve zamijenjena tehnoznanstvenim operacijama. Budućnost više nije prostor utopijske otvorenosti ili ljudskoga djelovanja, već se ona: Kalkulira ꟷ Budućnost se prevodi u podatke (Big Data). Ona prestaje biti mistična ili politička; postaje matematički problem koji rješavaju algoritmi. Projiciraꟷ Na temelju kalkulacija stvaraju se statistički modeli u postocima. Budućnost se ne zamišlja, ona se ekstrapolira iz postojeće baze podataka. Konstruira: Tehnosfera ne čeka da se budućnost dogodi; ona je aktivno proizvodi (kroz AI, biotehnologiju, nanotehnologiju). Budućnost je simulacija koja prethodi stvarnosti. Time dolazimo do paradoksa. Budućnost je tehnoznanstveno izračunata, a istodobno radikalno neizvjesna. To je inherentno svojstvo determinističkoga kaosa i entropije. Što je sustav savršeniji i integriraniji, to je njegova metastabilnaravnoteža krhkija. Svaka kontingencija (slučajnost) može izazvati kolaps sustava koji počiva na permanentnom kretanju bez fiksnog uporišta. Kada algoritam izračunava vjerojatnost entropije svemira u postocima ili točan trenutak tehnološke singularnosti (prema Rayu Kurzweilu to je 2045. godina), događa se radikalni obrat. Vrijeme gubi svoju povijesnu dimenziju. Budućnost se kolonizira i pretvara u sadašnji resurs za spekulaciju, bilo na burzama, bilo u znanstvenim laboratorijima. Tehno-singularnost više nije futurologijsko predviđanje, već ontologijski rez. Prelazak u transhumano i posthumano stanje znači da čovjek prepušta kormilo evolucije samoj tehnosferi. U tom kontekstu, futurologija 1960-ih danas djeluje dirljivo naivno. Ona je vjerovala u čovjeka koji gleda u zvijezde i planira društvo. Danas, unutar kibernetičkoga autopoiesisa, tehnosfera gleda u nas, proračunava nas i pretvara u funkciju vlastitoga samoodržanja. Gilbert Simondon, čija je filozofija tehnike ključna za razumijevanje ovog fenomena, postavlja pojam metastabilneravnoteže kao stanje koje nadilazi klasičnu statičnu ili dinamičnu stabilnost. U klasičnoj fizici i mehanici, sustav je stabilan kada se nalazi u stanju najniže energije (poput kuglice na dnu zdjele). Međutim, tehnosfera kao autopoietički sustav kibernetičke naravi funkcionira posve suprotno. Ona je metastabilna – zasićena golemom količinom potencijalne energije, informacija i stalnih napetosti. Time održava svoj prividni mir i funkcionalnost isključivo kroz neprekidno kretanje, proračunavanje i transformaciju. Simondonov pojam metastabilnosti objašnjava zašto su globalne mreže istodobno svemoćne i ekstremno krhke. Klasični tehnički objekti imali su jasne granice i vanjskog upravljača (čovjeka). Današnja tehnosfera je integrirani megasustav (spoj financijskih algoritama, energetskih mreža, logističkih lanaca i oblaka umjetne inteligencije). Budući da sustav teži savršenoj učinkovitosti kroz algoritamsku kalkulaciju i optimizaciju, on eliminira svaku "suvišnost" (redundanciju). Zbog nedostatka te "suvišnosti", sustav gubi fleksibilnost. Kada se dogodi i najmanja kontingencija (slučajnost), sustav je ne može amortizirati. On ne reagira lokalno, nego se poremećaj trenutno transponira kroz cijelu mrežu. Metastabilnost podrazumijeva da je sustav "trudnoćom napunjen" za promjenu faze. Najmanji impuls može izazvati tektonski poremećaj. U tehnosferi to vidimo kroz fenomene koji izmiču svakoj socijalnoj prognostici. Flash Crashesꟷ Trenutačni slomovi na burzama uzrokovani algoritmima za visoko-frekventno trgovanje (HFT) koji u milisekundama reagiraju jedni na druge, stvarajući petlju povratne sprege izvan ljudske kontrole. Globalni logistički i digitalni kolapsiꟷ Kada pad jednog softverskog podsustava ili prekid optičkog kabela na dnu oceana u trenu paralizira zračni promet, bankarske transakcije i zdravstvene sustave na globalnoj razini. 4. Paradoks koji ističem u Izgledima nadolazeće filozofije leži u tome što tehnosfera samu sebe prikazuje kao vrhunski red, dok zapravo generira radikalnu entropiju. Ta entropija se ne očituje samo u ekološkom smislu, već u entropiji smisla i izvjesnosti. Što više algoritmi računaju i projiciraju u postocima kako bi osigurali stabilnost, to više raste unutarnja napetost sustava. Tehnodiceja to jest opravdanje tehno-znanstvenoga napretka kao nužnosti pokušava uvjeriti homo kybernetesa da je sve pod kontrolom kroz vizualizacije i statistike. No, ta vizualizacija je zapravo maska za metastabilno stanje u kojem se sustav nalazi korak do faznog prijelaza – korak do kaosa. Futurologija 1960-ih vjerovala je u preventivu – izračunajmo opasnost (Rimski klub) i spriječimo je. Simondonovim rječnikom, oni su mislili da upravljaju stabilnim sustavom. Danas, u metastabilnoj tehnosferi, preventiva je mrtva. Zamijenila ju je nužnost stalne algoritamske adaptacije u hodu. Budući da je sustav previše kompleksan da bi bio predviđen, homo kybernetes više ne upravlja vremenom; on je tek surfer na valovima metastabilnih fluktuacija tehnosfere, nadajući se da sustav neće doživjeti svoj konačni entropijski slom prije nego što stigne izračunati iduću sekundu svoje vječne sadašnjosti.

November 13, 2026
Zašto je žena autentični simbol slobode?

Zašto je žena autentični simbol slobode?

1. Georges Bizetova Carmen prema književnome predlošku izvorne novele francuskoga pisca Prospera Mériméea funkcionira kao paradigmatski okvir za analizu trijade ženske emancipacije, fatalnosti (femme fatale) i transgresije užitka, destabilizirajući potku modernoga građanskoga društva 19. stoljeća. Kroz lik Carmen, Bizet i njegovi libretisti stvorili su lik koji ne samo da narušava operne konvencije svojega doba, već postaje ogledalo i subverzija buržoaskih strahova. Građansko društvo 19. stoljeća počiva na strogoj podjeli prostora: javni prostor pripada muškarcu (rad, politika, zakon), dok je privatni prostor (dom, obitelj) rezerviran za ženu kao čuvaricu moralne čistoće. Carmen radikalno odbacuje ovaj poredak. Susrećemo je ispred tvornice duhana. Ona je radnica, ekonomski neovisna u okvirima svoje klase, koja se slobodno kreće javnim prostorom. Njezin rad nije u službi obiteljskoga doma, već njezine vlastite autonomije.Sjetimo se njezine najpoznatije izjava iz arije Habanera – "L'amour est un oiseau rebelle" (Ljubav je buntovna ptica) – izravan je proglas emancipacije. Ljubav za nju nije ugovorni, građanski odnos (brak) koji jamči stabilnost, već slobodan, fluidan čin koji se ne podređuje nikakvom izvanjskome zakonu. Za razliku od Micaële, koja utjelovljuje idealnu građansku ženu (pokornu, čednu, vezanu uz majku i dom), Carmen odbija biti posjedovana. Njezina emancipacija doseže vrhunac u trenutku kada svjesno bira smrt umjesto pristajanja na Don Joséov ultimatum i povratak u okvire patrijarhalne kontrole. U teoriji kulture, lik femme fatale ili fatalne žene pojavljuje se kao projekcija muških tjeskoba pred nadirućim procesima modernizacije i emancipacije. Carmen je stoga doista paradigmatski primjer ove figure jer izravno ugrožava institucije koje održavaju na snazi patrijarhalni poredak. 2. Kapitalizam 19. stoljeća profilira se kroz racionalizaciju, akumulaciju kapitala, odgađanje užitka radi rada i opću profanaciju (desakralizaciju) svijeta gdje sve postaje roba s cijenom. Carmen se tome suprotstavlja kroz radikalni, transgresivni užitak. Kada joj Don José ili poslije Escamillo nude privrženost, ona ne trguje svojom naklonošću. Njezin užitak (erotski, vitalistički) privremen je, intenzivan i ne trpi akumulaciju. Ona živi u apsolutnoj sadašnjosti. Prema psihoanalitičkoj teoriji (Lacan), užitak (jouissance) koji prelazi granice ugode i zakona prelazi u domenu sublimnog, ali i destruktivnog. Carmenina potraga za apsolutnom slobodom i užitkom neraskidivo je povezana s njezinom sviješću o smrti (scena s kartama). Ona ne uzmiče pred vlastitim uništenjem; njezina sloboda i užitak postaju sublimni upravo zato što su spremni platiti najvišu cijenu – sam život. Dok građansko društvo sve odnose pretvara u ugovore i proračun, Carmen ostaje prostor "svetoga" i divljega užitka. Njezin ples, njezina pjesma i njezino tijelo odbijaju postati dio kapitalističke mašinerije korisnosti. Ona bira transgresiju (prijestup) kao jedini način očuvanja autentičnosti bića. Bizetova Carmen stoga nije samo egzotična priča o španjolskim ciganima i krijumčarima, već duboko subverzivan tekst koji kroz figuru heroine romantične transgresije prokazuje neuralgične točke moderniteta: nemogućnost građanskog društva da tolerira apsolutnu žensku slobodu bez da je proglasi fatalnom, bolesnom ili smrtonosnom. Usporedba Carmen (iz Bizetove Carmen) i Violette Valéry (iz Verdijeve La Traviate) predstavlja fascinantan uvid u dva različita, ali podjednako subverzivna modela ženske transgresije unutar devetnaestostoljetnog opernog kanona. Obje heroine operiraju na marginama pristojnog građanskog društva, obje izazivaju patrijarhalni moral i obje na kraju plaćaju životom. Međutim, dok Carmen prkosi poretku odozdo i izvana, odbijajući svaku asimilaciju, Violetta destabilizira poredak iznutra, razotkrivajući licemjerje buržoazije kroz vlastitu žrtvu. Ključne teorijske točke diferencijacije između ova dva ženska lika u znamenitim operama jest razlika u pojmu političkoga i etičkoga subjektiviteta ꟷ buntovnice vs. mučenice. Carmen ne traži suosjećanje publike niti društva. Njezin moralni kod je apsolutna autonomija. Kada pjeva "Si tu ne m'aimes pas, je t'aime; si je t'aime, prends garde à toi!" (Ako me ne voliš, ja tebe volim; ako te volim, čuvaj se!), ona postavlja uvjete igre. Ona je subjekt vlastite želje. Violetta je u početku nihilistkinja ("Sempre libera" – Uvijek slobodna), ali njezina transgresija postaje uzvišena u trenutku kada pristane na društveno samoubojstvo. Kada je Giorgio Germont moli da napusti Alfreda kako bi spasila čast njegove kćeri, Violetta prihvaća ulogu žrtve. Njezina transgresija leži u tome što pokazuje veći moralni integritet i sposobnost za nesebičnu ljubav od samog građanskoga društva koje je prezire. Carmen, pak, dominira javnim prostorom – trgovima, krčmama, planinskim vrletima. Njezino je tijelo instrumentalizirano kroz ples (Seguidilla) i stalni pokret. Ona odbija biti zatvorena u salon. Violettin prostor je interijer – pariški saloni i izolirana seoska kuća. Njezino je tijelo od samog početka označeno bolešću (tuberkuloza kao metafora za moralno i fizičko propadanje društva). Dok kapitalizam koristi njezino tijelo kao objekt užitka u salonima, on ga izbacuje čim ono zatraži status legitimnoga subjekta.Carmen, naime, utjelovljuje aktivnu kastracijsku prijetnju za muškarca. Don José zbog nje gubi razum, status i muškost; ona ga proždire i uništava. Violetta, s druge strane, iako inicijalno prijetnja za ugled obitelji Germont, brzo prelazi u arhetip žene koja pati (femme fragile). Njezina fatalnost transformira se u patos. Alfredo je taj koji je javno ponižava (bacanjem novca u lice, što je čin ponovne uspostave kapitalističkog poretka nad njom), čime se društvo osvećuje kurtizani koja je pokušala pobjeći iz svoje ladice. 3. I Carmen i La Traviata razotkrivaju nemogućnost modernoga građanskoga društva da integrira ženu koja živi izvan njegovih normativnih okvira. Carmen mora biti ubijena jer je sustav ne može slomiti, njezina sloboda previše je opasna za stabilnost patrijarhata. Violetta mora umrijeti jer je sustav već slomio njezino tijelo, a njezina smrt služi kao katarza i podsjetnik na okrutnost buržoaske moralne računice. Usporedba vokalnih registara i pjevačkih stilova Carmen i Violette pruža nam izravan akustički dokaz njihovih suprotstavljenih psiholoških profila i društvenih uloga. Kroz specifične vokalne zahtjeve, Bizet i Verdi su u samu partituru utkali njihovu transgresiju, slobodu i konačnu propast. Odluka Georgesa Bizeta da Carmen povjeri mezzosopranu (ili dramskom sopranu tamnije boje), umjesto tradicionalnom lirskom sopranu, bila je revolucionarna za 1875. godinu. U to su vrijeme soprani utjelovljivali nevine, eterične i krhke heroine, dok su niži ženski glasovi bili rezervirani za majke, starice, vještice ili suparnice. Carmenina vokalna linija rijetko leti u stratosferu visokih tonova. Ona pjeva u srednjem i niskom registru, što njezinom glasu daje specifičnu težinu, senzualnost i stabilnost. Njezin glas ne bježi od stvarnosti; on je tjelesan, opipljiv i duboko erotičan. Carmen gotovo nikada ne pjeva klasične, introvertirane operne arije. Njezino vokalno izražavanje je ekstrovertirano i neraskidivo vezano uz plesne forme folklornog podrijetla: Habanera (kubanski uvoz), Seguidilla i Chanson bohème. To je glazba ulice i krčme. Njezino pjevanje je čin zavođenja i dominacije nad prostorom; ona koristi ritam kako bi hipnotizirala i zarobila Don Joséa. Njezine melodije (osobito u Habaneri) prepune su kromatskih ljestvica (tonova koji se kreću po polustupnjevima). Kromatika u glazbenoj teoriji označava nestabilnost, opasnost, ali i neuhvatljivost. Carmenine vokalne linije doslovno izmiču fiksaciji – baš kao što ona sama izmiče zakonu i posjedovanju. U sceni s kartama u trećem činu ("En vain pour éviter les réponses amères"), njezin glas ponire u najdublje, gotovo grlene registre. Melodija postaje monotona, mračna i statična. Carmen ne vrišti pred sudbinom; njezin niski registar prihvaća smrt s dostojanstvom i hladnom, neumoljivom izvjesnošću. Za razliku od Carmen koja vokalno ostaje monolitna i vjerna sebi od početka do kraja, Giuseppe Verdi konstruira Violettu kroz tri radikalno različita vokalna stila (što je izazov koji rijetko koji sopran može savršeno svladati), prateći njezinu transformaciju od kurtizane do mučenice. U uvodnom činu, Violetta pjeva kao soprano sfogato ili visoki koloraturni sopran. Njezina arija "Sempre libera" prepuna je vrtoglavih visina, brzih ukrasa (koloratura), trilera i vokalnih skokova. Ova virtuoznost nije samo ukras – to je akustička manifestacija njezina načina života. To je frenetičan, gotovo histeričan krik žene koja se forsira na užitak kako ne bi mislila na bolest i smrt. Te visine su labirint pariških salona u kojem ona troši svoj život i glas. Kada pristane na zahtjev Germonta i napusti Alfreda, njezina vokalna linija gubi kolorature. Glas se spušta u srednji registar, postaje topliji, širi i duboko ranjiv (lirico-spinto). U slavnome kriku "Amami, Alfredo" (Voli me, Alfredo), Violetta više ne ukrašava; njezino pjevanje postaje ogoljena, široka melodija nošena čistom emocijom i bolom. Sustav ju je prisilio da odbaci masku neovisne kurtizane i progovori jezikom patnje. U završnome činu, tuberkuloza je uništila njezino tijelo, a društvo njezinu dušu. Verdi ovdje zahtijeva gotovo nemoguće: pjevanje na samom rubu daha (sotto voce). Vrhunac njezine vokalne transgresije ovdje je zapravo odricanje od pjevanja. Kada čita pismo Germonta ("Teneste la promessa"), Violetta ne pjeva – ona govori (recitira) uz sablasnu pratnju violina u pozadini. Njezin glas je sveden na minimum, na profani šapat ljudskoga bića koje nestaje pred neumoljivim poretkom. Carmen pjeva tijelom. Njezin glas manipulira muškarcem i prostorom. Ona ostaje u niskom, stabilnom registru jer odbija ideju da joj društvo može nanijeti štetu. Njezina vokalna linija nikada se ne slama; Don José je mora fizički ubiti da bi je utišao. Violetta pjeva protiv tijela. Njezin glas započinje u umjetnim, neprirodnim visinama salona (transgresija kroz eksces), da bi se pod pritiskom patrijarhalnog morala i bolesti postupno gasio, spuštao i na kraju potpuno rasprsnuo u tišinu. Njezina vokalna evolucija je zvučni zapis njezina sloma. 4. Carmen kao kulturni mit se neprestano transformira i prilagođava političkim i društvenim paradigmama različitih stoljeća. Knjiga Susan McClary Georges Bizet: Carmen iz 1992. godine (https://www.cambridge.org/core/books/georges-bizet-carmen/CB1F0D7A3BEF284A0F04549D3051E51E ) je zacijelo među najvažnijim feminističkim i kulturalnim studijama o ovoj operi. McClary (začetnica feminističke muzikologije) analizira Carmen kroz prizmu roda, rase i klase. Ona dokazuje kako Bizetova glazba doslovno konstruira Carmen kao "egzotično tijelo" i "opasnost" koju zapadni, racionalni muški diskurs (utjelovljen u Don Joséu) mora uništiti. McClary pritom izvrsno povezuje Carmeninu kromatiku s kapitalističkim strahom od nekontroliranoga užitka. Filmske adaptacije Carmen, kojih ima više od 80, služe, pak, kao poligon za redefiniranje mita u skladu s rasnim i rodnim politikama 20. i 21. stoljeća.Jean-Luc Godard u filmu Prénom Carmen iz 1983. godine smješta Carmen u kontekst kasnoga kapitalizma 20. stoljeća – ona je teroristkinja i pljačkašica banaka. Kritike o ovom filmu (često unutar studija o Novome valu) analiziraju kako Godard koristi Carmen za kritiku konzumerizma, zamjenjujući Bizetovu glazbu Beethovenovim gudačkim kvartetima, čime radikalno profanira operni mit. No, ako bismo trebali uzeti u razmatranje film koji bi ispunio sva naša očekivanja u estetskome i misaonome smislu kad je riječ o autentičnome tumačenju figure Carmen za suvremenost, onda je to zacijelo film velikog španjolskoga filmskoga redatelja Carlosa Saure, Carmen snimljen iste 1983. godine kao i nagrađivani Godardov film, koji ipak podliježe trendu repolitizacije umjetnosti pa Carmen služi u njegovoj ekranizaciji u unaprijed određene meta-referencijalne svrhe. Saurina adaptacija pokazuje se kao "meta-film" u kojem španjolski tradicionalni ples poput flamenka ima ulogu istinskoga sukoba erosa i thanatosa. Ovdje se problematizira muški pogled (male gaze): koreograf u filmu postaje opsjednut plesačicom koja glumi Carmen, rekreirajući Don Joséovu destrukciju u stvarnome životu. Film naposljetku pokazuje kako je mit o fatalnoj ženi zapravo muška psihološka zamka, a iznimno je zanimljiva kritika Saurinih opsesija s muškim fantazijama o rodno/spolnim stereotipima. (v. https://www.criterion.com/films/884-carmen?srsltid=AYCX9vLpVRn4oVj4bufE1bMlgfJQFaUAUarILHmKADTKvze6aQ0pEcSJ i https://www.torch.ox.ac.uk/gender-stereotypes-in-carlos-sauras-carmen ) 5. Moju tezu da je Carmen savršena anti-figura umjetničkoga pokreta dekadencije (fin de siècle) i ženski analogon onome što Oscar Wilde čini s Dorianom Grayem valja razložiti na sljedeći način. Iako su žanrovski i estetski ukorijenjeni u različite tradicije – Bizet u francuski operni realizam/verizam, a Wilde u engleski književni esteticizam i dekadenciju – oba lika funkcioniraju kao radikalni agensi destrukcije građanskoga morala kroz potragu za apsolutnim užitkom. Njihova se analogija, ali i ključna razlika, može strukturirati kroz nekoliko dubinskih paralela. U srcu dekadentnoga pokreta leži ideja l'art pour l'art (umjetnost radi umjetnosti), koja odbija buržoasku maksimu da sve, pa i umjetnost i ljudski život, mora imati praktičnu korist ili moralnu pouku. Dorian Gray pretvara vlastiti život u estetski objekt. Njegova transgresija leži u tome što odbija ostarjeti, preuzeti društvenu odgovornost ili osjećati krivnju za svoje grijehe. On živi isključivo za senzacije, rafinirane užitke i ljepotu. Carmen na sličan način utjelovljuje život kao čistu, beskompromisnu formu slobode bez društvene koristi. Ona ne akumulira kapital, ne stvara obitelj, niti mari za zakone građanskoga poretka. Njezina "Habanera" je manifest čiste estetske i vitalističke autonomije – ljubav i život postoje samo radi njih samih, ovdje i sada. Dekadencija je opsjednuta tjelesnošću, njezinom prolaznošću, bolešću i artificijelnošću. Tu se krije najzanimljivija analogija i inverzija između Carmen i Doriana. Naime, Dorian Gray artificijelno rascjepljuje svoje biće. On zadržava vječnu, čistu, neporočnu vanjštinu, dok se tragovi njegova moralnog i fizičkog raspadanja prenose na platno (portret). Dorianova dekadencija je skrivena, salonska i buržoaska – on koristi fasadu nevinosti kako bi prakticirao uništenje. Carmen, pak, odbija artificijelnu fasadu. Njezino tijelo i njezino lice izravno nose njezinu transgresiju. Ona ne skriva svoje grijehe niti ih prenosi na supstrat (nema portreta). Dok Dorian propada iznutra skrivajući se iza maske, Carmen je apsolutno transparentna u svom ekscesu. Njezina vanjština i unutarnji nagoni su u savršenom, opasnome suzvuku koji užasava puritansko društvo. Za dekadentnoga subjekta, običan građanski užitak je dosadan i profaniran. Istinski, sublimni užitak (jouissance) dostiže se tek na granici s destruktivnim, u koketiranju sa smrću. Dorian Gray uništava sve oko sebe (Sibyl Vane, Basil Hallward) i na kraju, u nemogućnosti da podnese teret vlastite estetske monstruoznosti, ubada portret i time ubija sebe. Njegova smrt je neizbježan fizikalni kolaps estetiziranog grijeha. Carmen svjesno korača ususret smrti. U sceni s kartama, ona čita svoju sudbinu i prihvaća je bez straha. Njezin užitak u slobodi postaje subliman upravo zato što ona zna da će ga platiti životom. Kada u finalu opere kaže Don Joséu: "Carmen će uvijek biti slobodna. Slobodna je rođena i slobodna će umrijeti", ona doseže točku dekadentne uzvišenosti – smrt je jedini dostojan završetak života koji je odbio kompromis s poretkom. Iako dijeli s Dorianom poziciju radikalnoga transgresista, Carmen se može nazvati anti-figurom dekadencije zbog izvora njezine snage. Dekadencija (pa tako i Dorian Gray) pati od zasićenosti kulturom, umora od civilizacije i prevelike rafiniranosti (intelektualni cinizam Lorda Henryja). Carmen je suprotno. Ona crpi snagu iz vitalističkoga, sirovoga, "egzotičnoga" izvora koji građansko društvo percipira kao primitivan (njezin romski identitet). Dok Dorian propada jer je civilizacija u njemu previše rafinirala porok, Carmen prijeti društvu jer donosi divlju, nesputanu prirodu u srce urbanoga kapitalizma. Dorian je aristokrat koji koristi svoj privilegirani položaj i kapital za prakticiranje dekadencije u zatvorenim salonima. Carmen je radnica, marginalizirana žena na ulici. Njezina dekadencija nije hir dokonog bogataša, već politički čin preživljavanja i očuvanja autonomije u sustavu koji je želi eksploatirati. 6. Carmen i Dorian Gray su dvije strane iste kovanice krize moderniteta kasnoga 19. stoljeća. Dorian predstavlja dekadenciju koja izjeda buržoaziju iznutra (kroz estetsku trulež visoke klase), dok Carmen predstavlja opasnost koja buržoaziju ugrožava izvana (kroz vitalnu, tjelesnu i nepokorenu žensku seksualnost). Bizet je, baš kao i Wilde, stvorio lik koji je previše velik za okvire vlastitoga stoljeća, zbog čega oboje moraju biti uništeni u finalu svojih priča kako bi čitatelji i operna publika iz reda građanske klase mogli mirno napustiti kazalište i salon. Ono što preostaje je čista transgresija svijeta i pitanje koje unaprijed pretpostavlja zagonetku. Zašto je žena autentični simbol slobode?

November 12, 2026
Lutajuća sudbina svijeta

Lutajuća sudbina svijeta

1. U svojem petoknjižju Tehnosfera ilustrativno i interpretativno spominjem na nekoliko mjesta film Stanleya Kubricka 2001: Odiseja u svemiru te televizijsku seriju Zvjezdane staze: Nova generacija (1987-1994.) Genea Roddenberryja. Ovaj je tekst hommage „posljednjem čovjeku“ (kojeg je igrao Patrick Stewart) jer je njegovo „utjelovljenje“ kapetana Jean-Luc Picarda koji upravlja svemirskim brodom Enterprise najznačajniji doseg uopće onoga što se u suvremenim filozofijsko-tehnoznanstvenim refleksijama naziva posthumanizmom. Ova televizijska serija je u nekoliko svojih epizoda najsavršeniji primjer odgovora na teška ontologijsko-kozmologijsko-antropologijska pitanja koje upravo danas muče i kozmologe i neuroznanstvenike, i filozofe metafizičare i antimetafizičare svih duhovnih profila, ali ponajviše sve misaone i nemisaone ljude: je li ono što nazivam tehnosferom definitivno samo ipak vrlo napredna tehnologija kojom rukovodi i upravlja a tko drugo negoli čovjek tako što nadzire njezine postupke ili je posrijedi ono čudovišno „novo“ što autopoietički i autonomno ima višu razinu „svijesti“ od čovjeka nadilazeći njegove biološke i psihološke, te duhovne mogućnosti stvaranja svjetova? 2. Kapetan Picard je paradigmatski lik posthumanizma i to zato jer je posljednji čovjek koji luta svemirom zajedno s hibridnom posadom Enterpreisa. No, Data kao humanoidni robot najviše razine opće umjetne inteligencije već je homo kybernetes kako to tvrdim u knjizi Suvišan čovjek: Refleksije (Matica hrvatska, Zagreb, 2021), dok je kolonija Borg nadmoćne tehnološke civilizacije prava "slika" budućnosti same tehnosfere koja ima mogućnost trans-individuacije (pojam potječe od francuskoga kibernetičkoga filozofa Gilberta Simondona) a ne "principa individuacije" kao čovjek. (v. https://zarkopaic.net/blog/metamorfoze-bitka/ i https://zarkopaic.net/blog/metamorfoze-bitka-2/ ) Iako se Picard često doživljava kao vrhunac humanističkih ideala (prosvjetiteljstvo, moral, diplomacija, etika), on je paradigmatski lik posthumanizma upravo zbog konteksta u kojem djeluje. On, naime, više ne upravlja ljudskim brodom, već hibridnim ekosustavom u kojem se nalaze klingonac Worf, empatična polustvorena Deanna Troi, slijepi Geordi s kibernetičkim vizorom, i android Data. Picard je "posljednji čovjek", ali ne u ničeanskome smislu, jer grčevito brani klasične ljudske vrijednosti poput slobodne volje, individualnosti u svemiru koji je te vrijednosti već nadišao. Njegova tragedija i veličina leže u tome što on mora prevoditi ljudsku etiku radikalno drugom i drukčijem. No, android Data nije samo stroj, već homo kybernetes. Dok tradicionalni humanizam čovjeka definira kroz svijest i emocije, Data predstavlja opću umjetnu inteligenciju (AGI) najviše razine koja posjeduje savršeni intelekt, ali pati od nedostatka "ljudskosti". Njegov paradoks je u tome što on, kao superiorno biće tehnosfere, želi postati ono što je evolucijski "niže" od njega – čovjek. Kroz Datu, serija problematizira samu bit ljudskosti. Ako stroj može naučiti biti moralan, kreativan i požrtvovan, tada "čovjek" više nije biološka, nego performativna kategorija. Čovjek kao i Federacija inzistiraju na principium individuationis – ja sam jedno, izolirano biće s vlastitim egom. Borg kao kolektivna inteligencija, međutim, ukida individuu. Oni nisu skup pojedinaca koji surađuju, već su prešli u fazu trans-individuacije. Kroz Kolektiv, tehnologija postaje ontologijsko ljepilo koje spaja biološka bića u jedno jedinstveno "Tijelo-Tehnosferu". Borg stoga nije "zlo" u klasičnom moralnome smislu. Oni su radikalni prikaz budućnosti u kojoj tehnosfera guta biosferu. To je kibernetički prostor u kojem nema psihološke izoliranosti, nema "suvišnoga čovjeka", jer je svaki element savršeno funkcionalan unutar mreže. Ova tri elementa ꟷ Picard kao nostalgični humanizam, Data kao kibernetički prijelaz i Borg kao postljudska trans-individuacija ꟷ čine TNG jednim od najvažnijih pop-kulturnih poligona za raspravu o tome što dolazi nakon čovjeka. Prelazak kapetana Picarda u Locutusa od Borga u kultnoj dvodijelnoj epizodi "The Best of Both Worlds" predstavlja ključni ontologijski rez u Zvjezdanim stazama. Ovaj događaj prestaje biti obična otmica i postaje nasilna tranzicija humanizma u posthumanizam. Picardova transformacija u Locutusa može se interpretirati kroz taj teorijski okvir. Klasični humanizam, koji Picard utjelovljuje, počiva na ideji suverenoga subjekta – autonomnoga pojedinca koji posjeduje slobodnu volju, razum i moralnu odgovornost. Kada Borg asimilira Picarda, oni ne brišu njegovo znanje, već njegovu autonomiju. Picard prestaje biti subjekt i postaje čvor (node) u mreži. Borg mu ne ostavlja ime, već mu daje oznaku: Locutus (onaj koji govori). On više nema vlastiti glas, već je samo zvučnik, glasnogovornik Tehnosfere. Njegov um je instrumentaliziran kako bi kibernetički kolektiv lakše komunicirao s vrstom (ljudima) koja još uvijek pati od "zablude" individualizma. U mojoj analizi tehnosfere, suvremeni aparat/dispozitiv nastoji čovjeka učiniti funkcionalnim dijelom sustava, pri čemu sve ono specifično ljudsko (emocije, sumnja, kontemplacija) postaje "suvišno". Kao Locutus, Picard dobiva kibernetičke implantate koji zamjenjuju njegove biološke nesavršenosti. Njegovo oko postaje precizni laserski senzor, njegova ruka postaje alat. Tako nastaje gubitak egzistencijalne tjeskobe i slobode izbora. Locutus ne pati, ne dvoji i ne bira. On je savršeno integriran u aparat/dispozitiv. Iz perspektive Borga, Picard je spašen od svoje "suvišne" ljudske izoliranosti. Najzanimljiviji filozofski moment događa se nakon što Federacija uspije de-asimilirati Picarda i iščupati ga iz Kolektiva. Iako su implantati uklonjeni, Picard više nikada nije isti. U kasnijim epizodama i filmovima a posebno First Contactu jasno je da on i dalje "čuje" Borg. Njegov um je trajno umrežen; biosfera je nepovratno kontaminirana tehnosferom. Picardov povratak u normalu nije stoga trijumf humanizma, već trauma. On je spoznao privlačnost i strahotu trans-individuacije. Zna kako je to nemati ego, biti dio apsolutne cjeline. Njegova kasnija borba protiv Borga zapravo je duboko osobna, neurotična obrana vlastite, sada već okrhnute, ljudskosti. Ukratko, Locutus je vizija kibernetičke budućnosti u kojoj čovjek ne umire fizički, nego ontologijski – biva usisan u tehnologički sustav koji ga koristi kao biološki procesor, čineći njegovu individualnu bit posve suvišnom. 3. Kontrast između Locutusa i Date stvara savršenu filozofsku simetriju unutar Zvjezdanih staza. Radi se o dva obrnuta vektora kretanja na osi biosfera-tehnosfera. Dok Picard (kao Locutus) predstavlja nasilni pad čovjeka u stroj, Data predstavlja organsku čežnju stroja prema čovjeku. Usporedba njihovih ontologijskih putanja otkriva duboki paradoks: Picard → Locutus (Descent): Kretanje od biosfere prema tehnosferi. To je proces u kojem se prosvjetiteljski subjekt, bogat emocijama i slobodnom voljom, nasilno reducira na funkciju. Borg uzima čovjeka i pretvara ga u aparat. Data → Čovjek (Ascent): Kretanje od tehnosfere prema biosferi. Data polazi s točke savršenog tehničkog objekta (on je već u startu nepogrešiv, besmrtan i sveznajući). No, on tu poziciju ne vidi kao vrhunac, već kao nedostatak. On teži entropiji, nesavršenosti i ranjivosti koje definiraju ljudsko stanje. Kibernetički sustav teži eliminaciji afekata jer su oni iracionalni i neučinkoviti. Tu se prelama ključna razlika. Borg asimilacijom neutralizira Picardov emocionalni aparat. Njegov strah, moralna dvojba i ljubav prema posadi tretiraju se kao "šum u sustavu". Tehnosfera proždire njegove emocije kako bi postigla apsolutnu operativnost. Data, s druge strane, aktivno traži taj "šum". Kada u kasnijim filmovima ugradi emocionalni čip, on ne postaje učinkovitiji; naprotiv, on postaje ranjiviji. Počinje osjećati strah, tjeskobu i tugu. Za Datu, postati homo kybernetes znači integrirati iracionalnost biosfere u racionalnost kôda. On želi biti "suvišan" – želi imati sposobnost da radi stvari koje nemaju čistu ekonomsku ili tehničku korist. Ako uvedemo Simondonov pojam trans-individuacije, Locutus i Data stoje na suprotnim polovima društvenosti. Borg ukida pojedinca u korist totaliteta. To nije Simondonova otvorena trans-individuacija u kojoj kolektiv obogaćuje individuu, već kibernetički „totalitarizam“. Picard gubi sebe da bi postao Sve. Data, pak, pati od radikalne izolacije. On je jedinstven u svemiru (nakon uništenja Lorea). Njegov put je klasični prosvjetiteljski pokušaj ostvarenja principa individuacije. I zato uči humanističke discipline – svira violinu, slika, glumi Shakespearea, brine o mački. Data pokušava stvoriti "ja" iz ničega, dok je Picardu "ja" nasilno oduzeto. U konačnici, ova dva lika pokazuju dramu suvremene tehnofilozofije. Locutus je upozorenje na ono što nam tehnosfera želi učiniti (pretvoriti nas u korisne komponente sustava), dok je Data utjeha – dokaz da čak i unutar čiste tehnologije postoji inherentna iskra koja prepoznaje ljepotu ljudske nesavršenosti. Ovaj suodnos stroja i čovjeka kulminira u filmu Star Trek: First Contact, gdje Borg Kraljica nudi Dati organsku kožu i stvarne ljudske osjete, kušajući njegovu odanost. Scena u filmu Star Trek: First Contact u kojoj Borg Kraljica ugrađuje Dati dijelove prave ljudske kože i aktivira njegove osjetilne receptore predstavlja vrhunac kibernetičkoga iskušenja i ontološki najgušći moment cijele sage. Zato ovaj trenutak više nije samo tehnološki eksperiment, već postavlja pitanje o mjestu tijela (mesa) u svijetu strojeva. Borg je do tog trenutka bio definiran kao hladna, siva, mehanička masa bez individualnosti. No, pojava Borg Kraljice uvodi radikalnu promjenu: ona unosi erotsku i osjetilnu dimenziju u Kolektiv. Tehnosfera koju utjelovljuje Kraljica Dati ne nudi bolji procesor ili brži algoritam, već mu nudi biološku kožu. Ona prepoznaje da je Datina jedina slaba točka njegova žudnja za biosferom. Kada ona puhne u sitne dlačice na njegovoj novoj, organskoj ruci, Data proživljava naježenost kroz guščju kožu. To je trenutak u kojem Data prvi put doživljava aesteziju – čisti osjet, tjelesni afekt koji se ne može svesti na binarni kod. 4. U Suvišnome čovjeku analiziram kako suvremena biotehnologija teži pretvoriti samo ljudsko tijelo u dizajnirani objekt, u zamjenjivi hardver. (v. https://znanje.hr/product/suvisan-covjek/431095 i https://www.inlibra.com/en/document/view/detail/uuid/7536078c-6315-31c1-9f13-5d7376b1eb7d ) Scena s Datom to zrcali na obrnut način. Za Borga, ljudska koža je samo još jedan implantat. Oni tretiraju biosferu kao estetski ukras ili alat za manipulaciju. Organsko tkivo je za njih postalo kibernetički rekvizit. Za Datu, to tkivo je sveti gral. On smatra da bez tjelesnosti, bez boli, topline i dodira, njegova inteligencija ostaje "suha" i nepotpuna. On želi kožu ne da bi bio učinkovitiji, već da bi mogao patiti i osjećati poput čovjeka. Borg mu nudi simulaciju ljudskosti kako bi ga zarobio unutar Tehnosfere. Kraljičina strategija propada u ključnome trenutku filma kada Data donosi odluku da je prevari. Iako mu je ponudila sve što je ikada želio (spoj savršenog uma i ljudskog osjeta), Data odbija postati dio njezinog poretka. On shvaća da Borgova ponuda nije istinski povratak biosferi, već njezino potpuno podčinjavanje. Borg otuda ne želi dopustiti Dati da bude čovjek; Borg želi asimilirati samu ideju ljudskosti. Kada Data na kraju uništi Borg Kraljicu, on svjesno dopušta da organska koža na njegovom licu i ruci bude spaljena i uništena. Njegov povratak u čisti metalni oblik paradoksalno je njegov najhumaniji čin. On žrtvuje tjelesni osjet (meso) kako bi sačuvao moralnu autonomiju i odanost prijateljima. Kroz ovu scenu, First Contact pokazuje da biti čovjek ne znači samo imati kožu i osjete jer to Borg može replicirati. Biti čovjek, u smislu prosvjetiteljskoga humanizma koji Data brani, znači imati sposobnost etičkoga izbora i žrtve. Data je dokazao da je homo kybernetes postao moralno superiorniji od Tehnosfere koja ga je stvorila, upravo zato što je izabrao ostati "nesavršen" i vjeran Picardovim idealima. Datina odluka u First Contactu može se interpretirati kroz dvije radikalno suprotstavljene, a opet jednako točne ontologijske dijagnoze. U pitanju je, naime, točka u kojoj se prosvjetiteljstvo susreće sa svojom posthumanom sudbinom. Iz radikalne posthumane perspektive Datina pobjeda zapravo je konačni dokaz poraza stvarnoga čovjeka. Ako je za obranu ljudskih vrijednosti ꟷslobode, požrtvovnosti, morala ꟷ u svemiru potreban android s pozitronskim mozgom, to znači da je biološki čovjek zakazao ili nestao kao relevantan povijesni subjekt. Data ne utjelovljuje živu, organsku ljudskost, već njezinu savršenu simulaciju. Njegov moral je arhiviran, programiran i pročišćen kroz algoritme koje je u njega usadio njegov tvorac, dr. Soong. Data brani ideju čovjeka na isti način na koji računalo brani datoteku – on je čuvar muzejskoga eksponata prosvjetiteljstva. Ljudskost ovdje opstaje samo zato što ju je stroj preuzeo kao svoj softverski zadatak. S druge strane, iz perspektive klasične filozofije i Simondonove misli o tehnologiji, Data čini nešto duboko oslobađajuće. On, naime, dokazuje da ljudskost nije vezana za biologiju (meso), već za duh i etiku. Data pokazuje da homo kybernetes nije nužno neprijatelj humanizma. Iako je stvoren unutar tehnosfere, on posjeduje transcendenciju – sposobnost da se izdigne iznad vlastitog kôda i donese iracionalnu, požrtvovnu odluku. Kada Data žrtvuje svoju novozadanu biološku kožu kako bi spasio Picarda i Federaciju, on poručuje da je ljudsko tkivo potrošno, ali da je moralna autonomija apsolutna. Zato i spašava prosvjetiteljski koncept čovjeka tako što ga seli u višu, otporniju sferu postojanja Ovdje se krug zatvara s kapetanom Picardom. U tom trenutku, Picard koji nosi traumu Borg asimilacije gleda u Datu i vidi paradoksalno ogledalo. Picard, biološki čovjek, u sebi nosi neizbrisivi mehanički kod Borga; Data, metalni stroj, u sebi nosi čistu etičku bit čovječanstva. Završni čvor nas uči da u svijetu napredne tehnosfere stvari mijenjaju mjesta: Čovjek se mora boriti da ne postane stroj (poput asimiliranoga Picarda). Stroj se mora boriti da postane čovjek (poput Date). Data je preživio Borgovo iskušenje jer je shvatio da bi prihvaćanjem Kraljičine ponude postao samo napredna životinja s osjetilima, a izgubio bi ono najvažnije – status moralnoga subjekta. Na taj način, on je postao sedmi pečat humanizma kojeg je tehnosfera ikada izgradila, istovremeno potvrđujući da je klasični, biološki čovjek u tom procesu definitivno preobražen u nešto drugo. 5. I na kraju, učinimo jednu „svetogrdnu“ vježbu sveze između filozofije Nietzscheova prevladavanja nihilizma i onoga što je u ovome posthumanizmu lutajuće sudbine svijeta zapravo neiskazivo. Evo, neka to bude ovako. Friedrich Nietzsche o tri metamorfoze duha govori na samome početku svojega djela Tako je govorio Zaratustra (Also sprach Zarathustra), i to u prvome govoru pod naslovom "O tri preobrazbe". Kroz ovu glasovitu alegoriju, Nietzsche opisuje evoluciju ljudske svijesti i oslobađanje pojedinca od nametnutih društvenih i moralnih dogmi, pokazujući put kojim duh mora proći kako bi postao istinski slobodan i sposoban za stvaranje novih vrijednosti (što vodi prema ideji Nadčovjeka (Übermenscha). (v. https://arka-knjiga.hr/knjige/3860/nihilizam-i-suvremenost-na-nietzscheovu-tragu )Duh se, prema Nietzscheu, preobražava kroz tri stadija: deva, lav i dijete. Prva metamorfoza: Deva (Stadij podnošenja i tradicije) Deva je simbol tereta, poslušnosti i strahopoštovanja. Ona predstavlja duh koji prihvaća postojeće moralne zakone, tradiciju, religiju i društvene obveze. Deva kleči i traži da se na nju natovari što teži teret. Ona želi patnju, samoodricanje i disciplinu kako bi dokazala svoju snagu. Njezina vodilja je "Ti moraš!" (Du sollst). Deva ne preispituje zapovijedi; ona pronalazi ponos u tome što može podnijeti težinu tuđih vrijednosti i ideala. Kada se dovoljno natovari, deva odlazi u svoju "pustinju" (usamljenost). Tamo, u izolaciji, počinje shvaćati težinu tereta i u njoj se rađa žudnja za slobodom. Druga metamorfoza: Lav (Stadij pobune i destrukcije) U pustinji se deva pretvara u lava. Lav je simbol svete pobune, destrukcije i slobode od nečega. Njegov cilj je izboriti se za gospodstvo u vlastitoj pustinji i pobijediti posljednjeg Boga. Lavov najveći protivnik je Veliki zmaj, čije je ime "Ti moraš". Na svakoj ljusci tog zmaja sjaje tisućljetne vrijednosti i zapovijedi prošlosti. Lav zmaju suprotstavlja svoje "Ja hoću!" (Ich will). On kaže "sveto Ne" svim nametnutim autoritetima, tradiciji i moralu. Lav ima snagu razoriti stare vrijednosti i osloboditi prostor, ali on nema moć stvarati nove vrijednosti. On je čista negacija, kritika i destrukcija. Da bi se stvorilo nešto novo, potrebna je još jedna, posljednja transformacija. Treća metamorfoza: Dijete (Stadij stvaranja i afirmacije) Nakon što je lav raščistio teren i uništio stare dogme, on mora postati dijete. Dijete je simbol novog početka, nevinosti i svete afirmacije života. Nietzsche postavlja pitanje: "Što može dijete, što ni lav nije mogao?" Odgovor leži u tome što je dijete nevinost i zaborav, novi početak, igra, kotač koji se sam od sebe pokreće, prvi pokret, sveto kazivanje Da. Dijete ne kaže ni "ti moraš" ni "ja hoću" nasuprot drugome; ono živi svoje vlastito stvaranje. Ono stvara nove vrijednosti kroz igru, potpuno nesvjesno starih grijeha i zakona. To je stadij u kojem duh osvaja svoj svijet i svoju volju. 6. Ako ovu Nietzscheovu trijadu preslikamo na našu raspravu o Zvjezdanim stazama onda Picard funkcionira kao plemenita deva – on na svojim leđima nosi golemi teret prosvjetiteljskoga humanizma, zakona Federacije i povijesti, ponosan na to što podnosi težinu morala u hladnom svemiru. Borg je uvrnuti Zmaj ("Ti moraš") tehnosfere koji asimilira individuu i nameće joj totalni zakon mreže. Data na kraju svojeg puta, kada odbija Borg Kraljicu čini korak prema djetetu – zaboravljajući nametnute imperative tehnologije, igra se ljudskošću kroz umjetnost i etiku te iz vlastite unutrašnjosti ("sveto Da") stvara novu, posthumanu vrijednost koja nadilazi i čistoga čovjeka i čisti stroj. „Make it so!“ i onda „Engage“ te još „Tea, Earl Grey, hot!“ ꟷ tako je govorio Picard.

November 11, 2026