Copyright ©2026 Žarko Paić

Kulturkampf danas

O Europi, građanskome ratu i kraju suverenosti

(Poglavlje iz knjige Doba oligarhije: Od informacijske ekonomije do politike događaja, Litteris, Zagreb, 2017.)

December 5, 2025
Kulturkampf danas
Giorgio Agamben

Ili posthistorija ili građanski rat!

Carl Schmitt

Sažetak:

Autor u članku nastoji obrazložiti temeljnu postavku o Europi na ishodu ideje moderne suverenosti naroda kao prijelazu iz paradigme konstitutivne u destitutivnu moć. To istodobno pretpostavlja filozofijsko-političko razumijevanje razloga zašto se Europska Unija nalazi nužno u trajnoj krizi vlastita djelovanja. Budući da nemogućnost konstrukcije „političkoga naroda“ (demos) proizlazi iz slabosti „civilne religije slobode“, susrećemo se s diobom na dvije Europe unutar formalnoga okvira demokracije: Zapadna ili liberalno-demokratska Europa nastoji spasiti duh univerzalnosti, a Istočna ili autoritarno-demokratska uspostavlja svoju novu moć na pretpostavkama povratka suverenosti nacije-države, rastakanja sekularnosti i odbacivanja multikulturalizma. U kritičkoj analizi Agambenove teorije o stasisu ili građanskome ratu kao „novoj političkoj paradigmi“ pokazuje se da ono što se zbiva „danas“ u ideji političkoga nije više pitanje o slobodi događaja „nadolazeće zajednice“. Umjesto toga na djelu je moć bez vladavine „naroda“, država bez suverenosti i nastanak izgleda „globalnoga građanskoga rata“ u situaciji kada se život razdvaja na političko upravljanje „krizom“ i preživljavanje u globalnome poretku entropije. Kulturkampf postaje od metapolitičke strategije politiziranja kulture sredstvo/svrha njezine destrukcije s prijetnjom nastanka kaosa u svijetu života.

Ključne riječi: Europa, stasis, demos, etnos, izvanredno stanje, građanski rat, suverenost

1. Dvije Europe? Demosvs. etnos

Što se još nedavno činilo nemogućim u političkim zbivanjima nenadano postaje izglednim. Sve kao da izmiče kontroli, poprima značajke kontingentnosti i kaosa, a poredak racionalnosti u odlukama o nadolazećem gubi vjerodostojnost pred strahom od posvemašnjega gubitka suverenosti europskih nacija-država. Odrediti preciznije o čemu se to uistinu radi ako gotovo cijela istočna Europa u svojoj zaokruženosti ideja i strategija iskazuje strah od demokratskih načela otvorenosti društva nakon velikog izbjegličkoga vala s Bliskoga Istoka (Sirija, Irak, Afganistan), očito pretpostavlja nešto mnogo više od površnoga potvrđivanja stanja stvari kako se odvija proces rastakanja ionako krhke političke moći Europske Unije u odnosu spram drugih imperija u globalnome poretku (SAD-a, Rusije i Kine).

Svi su veliki mislioci Europe još 1930-ih godina u okružju strahotne prijetnje fašizma, nacizma i, u manjoj mjeri, staljinističkoga komunizma, polagali nade u ideje univerzalnosti slobode. Stvaranje buduće naddržavne tvorevine trebalo je zauvijek spriječiti ratove i krvave revolucije. Uvjet mogućnosti te nove zajednice koja bi trebala nadvladati opasnost od „totalnoga rata“ nalazio se u ideji onoga što je danas gotovo svedeno na patetičnu fikciju i iluziju bez pokrića u stvarnosti. Naravno, posrijedi je ništa drugo negoli „civilna religija“ univerzalnoga građanstva. S onu stranu zastava pogubne ideologije nacionalizma, s kojima se kreće u ratove i umire za vječnu grudu domovine, prebiva osjećaj bez zbiljskoga predmeta osjetilnosti. Štoviše, taj osjećaj supripadnosti nečemu višem od ukorijenjenosti u „krv i tlo“ kao da je ostao na razini puke filantropije.

Ne zaboravimo da je još Kant u spisu O vječnome miru iz 1795. godine čovjekoljublje smatrao izlišnim za pravno-političko rješavanje pitanja koja se tiču čovječanstva u kozmopolitskome stanju (Kant, 2000: 127-128). Razlog leži u onome što je svima bjelodano. Ne može se voljeti narode i apstraktno polje simbola. Ljubav je uvijek usmjerena na bližnje. Baš zato se čini životnom njezina moć u predanosti Drugome. Možda nitko nije to izrazio strastvenije i s velikim patosom filozofijske ideje tvorbe nove političke zajednice s kojom bi trebao otpočeti kraj politike i početak „univerzalne svjetske države“ od francuskoga mislioca Juliena Bende. U tekstovima o nužnosti nastanka Europe kao federalne i konstitutivne zajednice nacija-država pitanje se Europe postavlja kao moralno pitanje (Benda, 1933/1993; Vidi: Müller, 2006: 125-137). Daleko od nevjerodostojnoga moralizma ovdje se radi o prosvjetiteljskome zanosu kulture koja prethodi prirodi a ne obratno.

Moralni „zakon“ izgradnje europske kulture na kojoj se mora zasnivati svaka buduća europska politika utoliko je nalik postulatima uma, a ne faktičnome stanju svijeta. Nije nimalo neobično da će Benda prozrijeti kako se fatalna budućnost razjedinjene Europe ne skriva nigdje drugdje negoli već u samim počecima utemeljenja. Ako je uz grčku filozofiju i nastanak znanosti, te kršćansku religiju spasa duše univerzalnost ideje Europe upravo politički ukorijenjena u Rimskome republikanizmu, tada se analogija s propašću tog veličajnoga carstva pokazuje iznimno važnom za daljnja razmatranja razlike i istovjetnosti pojmova političkoga i politike (Engels, 2012) . Dok se, naime, ono političko smješta u prostor iskonske slobode događaja promjene zbiljskoga stanja, politika ulazi u prozirnost mreža vladavine kao moć suverenosti života u njegovoj državno-pravnoj artikulaciji. Od samoga početka nastanka Europe taj se prijepor pokazuje odlučujućim za tvorbu jedne nikad uspostavljene „univerzalne države“ (Paić, 2013).

Ako se, dakle, pitanje Europe u nadolazećem vremenu sagleda iz perspektive onoga što Benda naziva „moralnim pitanjem“, jasno je kako valja poći od obrata kategorijalnoga sklopa političkoga i politike od novoga vijeka. Ono što je bilo svrhom svekolikoga povijesnoga razvitka zapadnjačke povijesti postaje sredstvom i obratno. A to ujedno znači da se pitanje o biti Europe na ishodu modernosti s vladavinom tehno-znanosti, nedostatkom univerzalnoga građanstva/državljanstva i razjedinjenjem nastalim upravo tamo gdje je nekoć vladao totalitarni poredak staljinističkoga komunizma ne može postaviti bez obrata same „političke ontologije“ suvremenosti. Umjesto pitanja što čini Europu moćnom ili nemoćnom u globalnome poretku mreže imperija valja postupiti posve obratno. Kako se uopće može još iznova izgraditi njezina politička bit ako se ono što se zbiva u državama Istočne Europe razotkriva kao usklađeni pokret-poredak „autoritarne demokracije“.

Na dnevnome redu sada su odjednom iskrsnule ideje obnove narušene suverenosti nacije-države, kritika multikulturalizma, rastakanje sekularnosti i ograničena prava manjina od rodno/spolnih do nacionalnih. Izbjegavam ovdje rabiti izraz „kulturna ili konzervativna revolucija“. Isto vrijedi i za pojam „antiliberalne revolucije“. Razlog leži u tome što je posrijedi patchwork metapolitike nove desnice i populističkih mjera aktualnih vlasti. U odnosu na njemačku „konzervativnu revoluciju“ 1920-ih godina ili, pak, na američki neokonzervativizam 1970-1980-ih ovaj je pokret ograničen na smjesu protuprosvjetiteljstva i „političke teologije“ pučkih stranaka (desnih liberala, neofašista i religioznih konzervativaca). U svakom slučaju na djelu je osebujna smjesa novoga Kulturkampfa. Predstavljajući se obračunom s ostacima komunizma na raspolaganju su mu kao glavna sredstva borbe lustracijski zakoni, nadzor nad tajnim službama, gušenje neovisnih medija i ideologijska platforma militantnoga katoličanstva protiv Europe „bez Boga“.

Ono što se događa u Mađarskoj, Poljskoj, Slovačkoj, Češkoj, Hrvatskoj nesumnjivo će imati dalekosežne posljedice za razumijevanje skrivenoga bestemeljnoga temelja europstva kao takvoga. Ništa ne potkrepljuje bolje taj osjećaj zanosa i uzvišenosti od „civilne religije“ slobode (Critchley, 21-102). Ovaj pojam odnosi se na teologijsko-političko zasnivanje države u doba kada „narod“ postaje subjektom suverene vladavine. Možda je ponajbolje bit ove sveze Boga i suverenosti moderne države izveo Jean-Jacques Rousseau u posljednjem poglavlju 4. knjige Društvenoga ugovora (Du contrat sociale) naslovljeno „Civilna religija“. Ondje se naglašava da između mučenika vjere u Krista i junaka u borbi za domovinu ono političko preteže na stranu potonjih (Rousseau, 2011). „Građanski katehizam“ označava pokušaj da se ideja slobode uspostavi iznad religioznoga stava o onostranosti. Naravno, to vrijedi jedino za nužnost svjetovne države. Bez oslobađanja od jarma cezaropapizma ona ne bi bila dostojna vlastita poslanstva u povijesti.

U žrtvovanju za višom razinom njezina ozbiljenja pronalazi se smisao političkoga. To nazivamo europskim osjećajem građanske/državljanske svijesti. A ta se svijest označava pokušajem da se slobodi, jednakosti i pravednosti podari univerzalnost djelovanja. Izvan ukorijenjenosti u naciju i njezino „sveto tlo“ još je uvijek istinsko mjesto ideja. Nije to ni revolucionarno bratstvo (fraternité) Francuske revolucije 1789. godine, a niti, pak, solidarnost u internacionalnome siromaštvu „prezrenih na svijetu“ u sferi razorenoga rada i industrije. Čini se da je to krhko tkanje sveze i odnosa između zastarjeloga pojma nacije-države (état-nation, nation-states) i onoga što je predmet tvorbe EU kao političke zajednice slobodnih i jednakih građana postojećih nacionalnih država moguće misliti samo iz uzdizanja na kozmopolitsku razinu (Archibugi, 2003). Platon i Aristotel smatrali su da se tim pojmom uspostavlja smisao i svrha (télos) ljudskoga zajedništva u polisu. Prijateljstvom (philía) se gradi dobar život u zajednici (Derrida, 1994). Pojam prijateljstva ima ovdje filozofijsko značenje zajedništva. Na mjesto krvnoga srodstva i strastvene sveze erotskoga odnosa u središtu se nalazi ono što nadilazi puku tjelesnost s njezinim granicama. Kao i grad-država (polis) u doba Grka, tako se i prijateljstvo pojavljuje u formi druževnosti između slobodnih i jednakih građana, a ne povlaštenih rođenjem, staleškim i religijskim razlikama. Nije potrebno posebno naglašavati koliko je za stabilnost odnosa u društvu i državi važno drukčije shvaćeno zajedništvo za razliku od mozaika pukih ekonomskih interesa, krvnoga srodstva i ideologije etno-populizma.

U čemu je, dakle, temeljni problem nedjelotvornosti europske ideje u političkome smislu? Nije li sve ovo što se događa s bjelodanim raskolom Europe na liberalno-demokratsku i autoritarno-demokratsku (Zapad i Istok) u novome sklopu moći možda samo rezultat tog fatalnoga povijesnoga događaja zatvorenosti u vlastite opsjene kulture kao veličajnoga načina tvorbe identiteta naroda već duboko traumatiziranih vlastitom „veličinom“ i „bijedom“ kao naroda s rubova, uvijek potlačenih i stoga frustriranih svojim položajem između nepostojećega središta i više negoli čudovišnim mjestom strahotne provincije? Julien Benda u „Govoru europskoj naciji“, otvara nerazriješeno pitanje tog odnosa i odnosa spram Drugoga kao stranca i tuđinca iz druge kulture na neprispodobiv način filozofijsko-poetskoga govora. Koliko god nas oslobađa tjeskobe i uznosi u više sfere nešto je u svemu tome ipak neizvjesno. Da, nitko nakon toga više ne može sumnjati da bi pitanje Europe moglo biti uniženo postavljenjem na razinu „cost benefit“ analize dobitka ili gubitka profita na tržištu političkih opsjena. Uostalom, moralno pitanje nije moralizam. Posve suprotno, svjedočimo tek pokušaju da se stvarnost preusmjeri u novi događaj. S njime se otvaraju mogućnosti promjene stanja već samim činom ljudske slobode kao drugoga i novoga početka:

„Recite Europi da čak ni samo u interesu svog materijalnog bića, ne smije stati na samoj sebi, ne smije se ograditi nacionalizmom na kvadrat. Pokažite joj primjer Rima koji je propao onog dana kad se suprotstavio načelu ekstenzije kojim se stoljećima napajao, i nije dopustio Barbarima da se uključe u njegovu orbitu. Carstvo bi možda još bilo na nogama i ljudi bi bili pošteđeni dvije tisuće godina ubijanja, da je bez oklijevanja, kao što mu je njegov vlastiti zakon i zapovijedao, Gotima i Alemanima dao pravo građanstva. /…/ Jer Europa će nužno, čak i bezbožna, biti manje bezbožna nego nacija. Jer ona će biti čovjekova pobožnost prema manje preciziranoj, manje individualiziranoj, a time i manje ljudski voljenoj, manje puteno grljenoj grupi. Europljanin će biti manje fatalno vezan za Europu, nego Francuz za Francusku, Nijemac za Njemačku. On će svoju determiniranost tlom, svoju vjernost zemlji, osjećati kao puno labaviju vezu. Napravite Europu, makar i suverenu, i već će vam se smiješiti bog Nematerijalnog.“ (Benda, 2013. 206).

Benda je dobro znao da Europa ne postoji kao takva. Nije riječ o ontologiji u kojoj bitak nadilazi bića svojom vječnom prisutnošću podarujući im bit već time što je uvjet njihove egzistencije unaprijed zadan. Umjesto toga, susrećemo se s nečim što ponajbolje iskazuje pojam konstrukcije. Praviti Europu znači isto što su na početku novovjekovne filozofije politike, kada uistinu nastaje znanost o politici u smislu metode, dedukcije sudova i eksperimenta nalik prirodnim znanostima uz dodatak pojmova slučaja i neodređenosti, mislili Rousseau, Hobbes, Bodin i Spinoza. Postajanje (Werden, devenir) odlučuje o karakteru bitka. Ono što se pokazuje u procesu svojeg nastanka ne određuje ništa unaprijed osim Božje prisutnosti stvaranja u razlici spram svjetovne sfere političkoga uopće.

Tko želi govoriti stoga o ideji Europe kao nečemu zgotovljenome zauvijek i bez ikakvih prijepora taj ne može ni zamisliti Europu kao kontingentnu tvorevinu, kao politički eksperiment koji nadilazi razumijevanje tradicionalne filozofije politike, prava i države. Sve ovo ukazuje na nešto iznimno važno za naše razmatranje suvremenoga raskola u ideji Europe i političkoga razdora između vodećih nacija-država Europske Unije kao što su to Njemačka i Francuska s glavnim predstavnicima tzv. Višegradskoga saveza s Poljskom i Mađarskom kao predvodnicima. Tko „pravi“ Europu, govoreći Bendinim jezikom? Tko su to arhitekti i konstruktori jedne nove zajednice koja u političkome pogledu ima značajke asimetrične federacije bez moći, a u globalnome poretku se nastoji potvrditi jednim ne-više političkim imperijem, nego upravo onime što je još 1950-ih godina u prepisci s Carlom Schmittom i znamenitim diseldorfskim predavanjem iz 1957. godine naslovljenim „Kolonijalizam iz europske vizure“ zastupao Alexandre Kojève? Preostalo polje djelovanja ove imperijalnosti bez imperija svodi se na ekonomsko-kulturalno poslanstvo „europeiziranja“ Trećega svijeta (Kojève, 2015: 945-960; Vidi: Paić, 2015a: 893-931). Time nije u potpunosti iščezla zla kob imperijalizma. Carevo i kraljevo novo ruho čini se zavodljivije negoli ikad. Sada se sve, naime, razmješta u prostore vladavine drugim sredstvima. Ključna riječ postmoderne – kultura – odnosi prevagu u svim područjima života. Ništa više ne može biti pošteđeno ovoj strategiji „normaliziranja“, pa čak ni pojmovi politiziranja, ekonomije, tehnike, morala.

Odgovor o „arhitektima“ i „konstruktorima“ se, međutim, ne može dobiti jednoznačnim upućivanjem na državnike i političare s njihovim pratećim službama upravljalaštva svijetom (policy management–gouvernmentalité). Postoje i drugi u velikome projektu nastanka novoga. Stvaranje singularnoga političkoga događaja, u ovome slučaju imperijalnoga poretka demokratske izvedbe skladnoga odnosa između „velikih“ i „malih“ naroda“, građanske/državljanske kulture žrtvovanja za Europu a ne za, primjerice Francusku ili Njemačku, sve do izgradnje čitavoga niza institucija u kojima se štiti duh univerzalne slobode i ljudskih prava, nije istodobno događaj privremene suspenzije „nacionalizma“ u ime viših ideala. Događaj je to nadilaženja svih zapreka na putu prema „kraju povijesti“. Ako je sloboda od Schellinga do Heideggera sagledana kao početak egzistencijalne odluke o projektu budućnosti, tada je izvjesno kako se pojam konstrukcije političkoga ne može svesti tek na dogovore i pregovore o statusu budućega „političkoga naroda“. U ovome razmatranju polazimo od sljedeće pretpostavke. Nedostatak vezivnoga tkiva ili „civilne religije“ slobode u stvaranju Europe s onu stranu postojećih nacija-država zbiva se u prostoru-vremenu kraja suverenosti. Budući da je moderna suverenost ponajprije određena postojanjem „naroda“ u smislu demosa kao etnosa i da se nastanak modernih država u Europi povezuje s uspostavljanjem razlike između Božje vladavine (cezaropapizam) i svjetovnoga poretka ustavne vladavine naroda u monarhijama ili republikama od 17. stoljeća do kraja I. svjetskoga rata, temeljni je problem u konstrukciji europskoga političkoga ustrojstva danas u gubitku subjekta moderne suverenosti.

Što je u raspadu ne može se nadomjestiti pukom zamjenom forme. S iščeznućem biti subjekta nastaje prazan prostor za logiku nadomjeska. Nije, dakle, nestala tek moć vladavine modernih država nad čitavim prostorom teritorijalnoga sklopa ekonomije, politike i kulture prelaskom u imperijalni globalni poredak krajem 20. stoljeća ili ono što Carl Schmitt naziva „velikim prostorom“ (Gro§raum) (Schmitt, 1997; Vidi: Paić, 2015b: 84-104). Ako suverenost više nema teritorijalno ustrojstvo koje je krasilo „barokni poredak država“, kako to ističe Ernst Jünger u ogledu Svjetska država (Der Weltstaat), (Jünger, 1960: 21-23) suočavamo se s aporijom utemeljenja političkoga. Ponajprije, političko ne pripada društvu, već državi u onom razumijevanju koje mu daje Carl Schmitt. Kao što je poznato Schmitt definira političko egzistencijalnim nabačajem odluke. U polemičkome odnosu prijatelja i neprijatelja odvija se sudbina politike (Schmitt, 1996). Gubitak biti moderne suverenosti odnosi se pritom na gubitak političke moći vladavine prema unutra i prema vani (institucije unutarnje i vanjske sigurnosti). Ali još više to vrijedi za gubitak legitimnosti poretka na koji se poziva suveren moderne demokratske ili autoritarne države. Ta se legitimnost skriva u pojmu „naroda“ polazeći od njegova dva lika: (1) demosa i (2) etnosa.

Iako se često u raspravi o krizi suverenosti i nedjelotvornosti EU u odnosu na jačanje oligarhijskih tendencija u suvremenoj politici govori o „demokratskome paradoksu“, ovdje ćemo iznijeti ukratko stav o „aporiji političkoga“ u doba vladavine bez subjekta („naroda“) (Paić, 2013: 20-62; 63-99). Paradoks je demokracije, kako su to razmotrili Chantal Mouffe (Mouffe, 2000) i neki drugi politolozi i sociolozi poput Danila Zoloa (Zolo, 1992) i Pierrea Rosanvollona (Rosanvallon, 2008), u tome što vladanje u složenim pluralnim društvima modernoga kapitalizma zahtijeva neposrednu učinkovitost odlučivanja. Da bi se potvrdile sloboda, jednakost i pravednost unutar okvira liberalno-demokratske države kao jamstvo sigurnosti i očuvanja dobroga života u zajednici, mora se dovesti u skladan odnos ono što je po prirodi na granici konfliktnih strasti, a često ima značajke gotovo ratoborne natjecateljske igre. Agonalni karakter demokracije zahtijeva konsenzus, deliberativne metode sudioništva, beskrajne procedure kompromisa između stranaka i interesnih skupina.

No, ono što je temeljni uvjet mogućnosti da se demokratskim poretkom može označiti politika u doba vladavine medija, tehno-znanosti i društva spektakla nalazi se u području bestemeljnosti slobode bez moći. To je sfera čudovišne moći političkoga da potkopava temelje politike zato što su nepostojeći ili, pak, truli i ne dopuštaju izlazak iz jednosmjerne ulice pada u bezdan oligarhijske vladavine elite (ohlos) nasuprot mnoštva (multitudo). Na taj se način sukobljava načelo jednakosti i većine s načelom izvedbene učinkovitosti i manjine. Aporija je političkoga u tome što demos ne može izaći iz okvira urođenosti i ukorijenjenosti u naciju-državu na razinu subjekta u kozmopolitskome poretku bez bitne promjene u onome što označava bit nacije u doba kraja suverenosti. Ova nemogućnost čini izgradnju Europe trajno dvojbenim projektom. Drugim riječima, demokratskome potencijalu naroda u tvorbi nove političke zajednice u „velikome prostoru“ (Gro§raum) nedostaje ono što ima narod kao etnos u postojećim poretcima nacija-država u eksplozivnome suvišku. Taj suvišak dolazi iz naboja osjetilnosti u političkome. Nastaje kao afekt srdžbe i uzvišenosti u stanju poistovjećivanja pojedinca sa svojim narodom do žrtve za njegovu slavu u ratovima i revolucijama.

Aporija se političkoga može pojednostavljeno objasniti na sljedeći način. Moć slobode ne može biti dostatnim razlogom za obratom političke konstelacije u suvremenom poretku tzv. „Global Governance“. Zašto? Sve dok ostaje u granicama onoga što suverenosti podaruje snagu izvršenja i nakon njezine faktične obamrlosti ništa se bitno ne mijenja. Ako u doba korporativnoga ustrojstva globalnoga kapitalizma nacije-države mogu još očuvati ikakav privid stare slave, onda se to jedino može odigrati u onome što je preostalo od pojma kulture kao identiteta naroda. Ekonomija je ionako upregnuta u singularni model neoliberalizma s ovim ili onim nastojanjem da se umjesto privatizacije javnoga ili zajedničkoga dobra (common-wealth) oligarhijski način vladavine strategijskim izvorima poput nafte, plina, vode, plemenitih metala postavi kao sprega države i poduzetništva u formi državnih korporacija. U tome je najbolji primjer autokratski poredak Putinove Rusije. Korporacija GAZPROM-a postaje vodećim načinom djelovanja i to ne samo u Istočnoj Europi. Politika se, doduše, vodi, relativno autonomno. No, samo dok je u pitanju tzv. nacionalni interes u otklonu od velikih nacija-država EU koje kontroliraju javne financije i javni dug slabih država dovodeći ih u stanje „permanentnoga izvanrednoga stanja“. Jasno je da prostori za bilo kakvu radikalniju politiku izvan okvira EU ostaju iluzijom vlastita puta. Kada se politika shvaća sredstvom umrežene moći neoliberalne ekonomije transnacionalnih korporacija, tada je prva žrtva ovoga perverznoga obrata nastalog još na počecima novoga vijeka smisao države. Njezina se uloga svodi na puko sredstvo nadzora nečega što je bitno nepolitičko ili, pak, na nešto što prelazi granice između ekonomije i politike. Riječ je, dakako, o načinu artikulacije diskurzivne moći kulture. Nije više problem u depolitizaciji-repolitizaciji kulture, nego u tome što su oba rješenja već u samim ishodištima posvemašnjim promašajem smisla djelovanja onog što još uvijek nazivamo kulturom. No, treba biti jasno da razumijevanje kulture u ovome perverznome obratu nema više ništa s kulturom u humanističkome značenju te riječi. Nije to veličajna europska kultura o kojoj su snatrili Kant, Goethe, Voltaire i Schiller kao o duhu slobode s kojim se usavršava ovaj svijet u njegovoj plemenitosti svrha. Ako nije posrijedi misao o duhu univerzalnosti tada je jedino mogući obrat u smjeru partikularnosti, preciznije u onome što se u od njemačke romantike naziva „duhom naroda“. Ipak, to je još uvijek samo okret unutar iste metafizičke „velike priče“. Korak dalje predstavlja ono što će biti tamna sjena avangardne težnje za dokidanjem granice između ideje i života samoga.

Što drugo preostaje, dakle, negoli kultura shvaćena kao ideologija (Kulturkampf). Čitav niz diskurzivnih alata je pritom upregnuto u mobilizacijski pogon uspostavljanja slike o „malome narodu“ i njegovoj veličini u prošlosti. Povijest se revizionistički uprizoruje kao postmoderni „katalog slika“ s jedinom svrhom stvaranja pozitivne nacionalne svijesti zbog navodne opasnosti gubitka identiteta u globalnome poretku (Paić, 2005). Aporija je političkoga u tome što se njegova bitna emancipacijska funkcija pretvara kroz procese depolitizacije-repolitizacije kulture u nešto krajnje nedjelotvorno. Umjesto svrhe djelovanja ono postaje sredstvom. A temeljni je problem upravo u onome što je Kojève vidio kao sudbinu postimperijalne Europe: da se, naime, političko preobražava u ekonomsko-kulturne procese managementa „socijalnoga kapitala“ i permanentne borbe za „bolju prošlost“. Što je više kulture u politici danas, to je manja njezina emancipacijska moć promjene stanja. Sada kriza postaje uvjet mogućnosti stabilnosti, a ne iznimkom u negativnome smislu. Nije stoga nipošto začudno da se svaki zahtjev za promjenom smjera neoliberalizma kao vodeće ideologije globalnoga kapitalizma smatra „nazatkom“ i „reakcijom“ u odnosu na postojeći sklop odnosa. Zbog toga umjesto „demokratskoga paradoksa“ valja govoriti o „aporiji političkoga“. Kada se subjekt moderne politike u potpunosti svodi na nadomjeske bez ikakvih drugih moći osim simboličkih, pa umjesto doba revolucija koje su još određivale događaje 20. stoljeća ulazimo u razdoblje građanskih ratova na globalno-planetarnoj razini, izgledi političkoga sve su bezizgledniji. Kao što je istodobno širenje područja djelovanja nacije-države u tom procesu ograničeno na lokalno i regionalno „upravljanje krizom“ (Tiqqun, 2010).

U sjeni ovih procesa „destruktivne konstrukcije“ novoga europskoga sklopa ideja raskola na Zapad i Istok gotovo se bez većih teorijskih kontroverzi provukao kroz niše krize demokratskih izgleda stabilnosti globalnoga poretka koncept koji iznova izaziva kritičku pozornost. I još k tome prati ga nečuveni strah od onoga što pjesnik Arthur Rimbaud iskazuje u Sezoni u paklu (Une saison en enfer) još 1873. godine: „Budeš li hinio sablast, postat ćeš sablast.“ U žargonu politologije to se prevodi kao „wishful thinking“ ili samoispunjenim proroštvom. Već u naslovu zbirke ogleda njemačkoga intelektualca Hansa Magnusa Enzensbergera sve je obavijeno nelagodom nadolazećega – Izgledi za građanski rat. Zar je moguće da su izgledi takvi da upućuju na mogućnost globalno-planetarnoga razaranja u novoj dosad neviđenoj formi?Na jednom mjestu pisac upečatljivo oslikava ozračje unutar samoga društva spektakla. Ovdje medijska tvorba zbilje ide ruku pod ruku s jačanjem diskursa građanskoga rata:

„Mediji na neki način udvostručuju osobu koja je postala irealnom i pružaju joj neku vrst dokaza o postojanju. To je posljedak one patološke nesebičnosti koju je dijagnosticirala Hannah Arendt. Svaki poluluđak može danas gajiti nadu kako će se, s pivskom bocom napunjenom benzinom u jednoj ruci i drugom rukom podignutom na hitlerovski pozdrav, pojaviti na naslovnoj stranici ‘New York Timesa’, a u emisijama vijesti može se diviti svome djelu od prethodne večeri: zapaljene kuće, raspadnuti leševi, izvanredne sjednice i krizni štabovi. Televizija tako djeluje kao jedan jedini, golemi grafit, kao proteza za autistički splasnulo Ja.“ (Enzensberger, 1998: 54).

Stvari se kreću u smjeru posvemašnje neodređenosti. Nije jasno zašto se još od raspada realnoga socijalizma u SSSR-u i čitavoj istočnoj Europi umjesto trijumfa liberalne demokracije i „kraja povijesti“ sve preusmjerava u vladavinu aporije političkoga upravo s nastankom širokog saveza „autoritarnih demokracija“. Lako je pokazati da je tome razlog splet uzroka u krizi EU zbog oligarhijskoga poretka moći u sprezi ekonomije i politike protiv interesa „političkoga naroda“. Uz dodatni najteži problem uopće 21. stoljeća. A on se sastoji u raseljavanju/naseljavanju Europe nakon izbjeglištva iz građanskim ratom opustošenih zemalja Bliskoga Istoka. Ne smije se smetnuti s uma da je rastući euroskepticizam posljednjih godina imao žestoke pristalice diljem zemalja u kojima je nekoć vladao totalitarni poredak komunizma.

U gotovo svim tim državama kao da se događa ono što je mađarski politolog István Bibó u svojem tekstu odmah nakon II. svjetskoga rata nazvao „bijedom istočno-europskih malih država“ (Bibó, Huszar i Szücs, 1995). Ukratko, zbog vjekovne potlačenosti i rubne sudbine u procesima modernizacije između Zapada i Rusije sve su istočno-europske države imale osjećaj duboke frustracije. Tome je pridonosio geopolitički položaj iz kojeg su postajale dvostrukim objektom potlačenosti: s jedne strane u ekonomskome iskorištavanju, a s druge u neprestanoj političkoj nestabilnosti i kulturnoj zaostalosti. Ništa iskazano ne može, međutim, biti izlikom za nešto krajnje čudovišno u tom preokretu paradigme iz „otvorenoga društva“ u „autoritarnu demokraciju“ s mnoštvom navlastitih slučajeva, koje sve zajedno povezuje traumatsko iskustvo totalitarizama u 20. stoljeću. Kako god bilo, jedno je neporecivo. Svjedočimo novim „mračnim vremenima“. Sada se umjesto „civilne religije“ slobode univerzalnoga europstva uzdižu zahtjevi za totemima i tabuima žrtvene heroike nacionalnih država. Bez stvarne ekonomsko-političke moći u doba kraja suverenosti one su dugoročno osuđene na borbenu agoniju vlastita izbora. Nije stoga slučajno da je ono što valja iznova promisliti upravo pitanje o biti građanskoga rata kao skrivene mogućnosti i potencijalne zbilje u budućem djelovanju ne samo Europe kao „carstva“, nego čitavoga globalnoga poretka. U sljedećem razmatranju stoga ćemo se usmjeriti na kritičko čitanje temeljnih postavki Giorgia Agambena iznesenih u njegovu mišljenju političkoga. A to se posebno odnosi na spis u kojem propituje začudni grčki pojam stasisa ili građanskoga rata kao „nove političke paradigme“.

2. Agambenov prilog kritici suverenosti: Stasis i permanentno izvanredno stanje

Već na početku spisa Stasis: Građanski rat kao politička paradigma (Homo Sacer II, 2) Agamben upućuje na to da je koncem 2. svjetskoga rata u nekim tekstovima Hannah Arendt i Carla Schmita, unatoč razlike u ishodištima promišljanja političkoga i politike, uspostavljeno suglasje o tome da je posrijedi ulazak u razdoblje „globalnoga građanskoga rata“ (Agamben, 2015: 2). Ako je u suvremenoj teoriji demokracije 1990-ih godina postojalo suglasje o tome da su ratovi i revolucije još uvijek naša sudbina, ali ograničeni na borbu za univerzalne vrijednosti zapadnjačke civilizacije poput slobode, ljudskih prava, političke demokracije, vladavine „fairness“ liberalnoga ustrojstva države u odnosu na raznolike skupine u kulturno pluralnome društvu, čini se da je u pravu bio Jacques Rancière kad je čak u naslovu svoje najznačajnije knjige o političkome danas postavio riječ nesuglasnost (Rancière, 2015). Međutim, nesuglasnost o kojoj je ovdje riječ odnosi se na raskid s uobičajenim uvjerenjem (doxa) da je pad u bezdan protuprosvjetiteljstva danas posvemašnjom iluzijom. Posve suprotno, kao da je iluzija upravo ono što su dobro znali mislioci konzervativne revolucije u Njemačkoj 1920-1930ih godina (Carl Schmitt i Ernst Jünger) kada su zagovarali Hobbesov realizam nasuprot dobroj vjeri u uspostavljanje vječnoga mira.

Agamben je, dakle, među prvima u teorijskome smislu najavio prijelaz iz razdoblja liberalno-demokratskih revolucija u stanje permanentnoga građanskoga rata u globalnome poretku. No, nije stvar u pretkazivanju tendencija u svjetskoj politici. Ono što je mnogo važnije svodi se na vjerodostojnost mogućnosti takvoga događaja u sklopu odnosa snaga danas i još više na filozofijsko-političko obrazloženje postavke kako je upravo građanski rat „nova politička paradigma“. Kako Agamben dospijeva do ove provokativne postavke? Odgovor se zacijelo pokazuje već u strukturi njegova temeljnoga djela Homo Sacer. Odmah valja kazati da u ono što naziva tim pojmom iz klasične rimske pravne tradicije svrstava nekoliko autonomnih djela/spisa, a ne samo onaj koji se najčešće navodi kao paradigmatski za novu teoriju biopolitike. Naime, Homo Sacer uz istoimeno djelo s podnaslovom Suverena moć i goli život, uključuje još spis Ono što ostaje od Auschwitza, potom Vladavina i gospodstvo: Uz teologijsku genealogiju ekonomije i upravljanja i spis o kojem ćemo podrobnije raspraviti u ovome razmatranju (Agamben, 2002, 2008, 2010).

Problem koji Agamben postavlja u središte svoje genealogijske metode istraživanja strukture moći i vladavine u povijesti zapadnjačke metafizike svodi se neizostavno na način kako se vrhovna moć u moderno doba utjelovljuje u rascijepljenome subjektu bez moći („narodu“), koji preuzima ulogu legitimnosti u svim budućim ratovima i revolucijama a da nije više konstituiran ni demokratski niti etnički. Što preostaje od naroda u doba kraja suverenosti upravo je taj bezdan, taj rascijep između političke suverenosti države i čovjeka u stanju njegove posvemašnje raskorijenjenosti „gologa života“. Raspuklina koja prolazi između dvije sfere integralnoga života čovjeka u zajednici određuje sudbinu političkoga u suvremeno doba. Razdoblje biopolitike otuda otpočinje u pravome smislu riječi tek kada čovjek više nema svoje ontologijsko samoodređenje izvan sveze i odnosa politike i svetoga (sacer).

Pitanje o biti te raspukline označava uvođenje u aporije političkoga u razdoblju totalne mobilizacije svijeta bez ishodišta i središta. Izbjeglištvo iz urođenih nacija-država postaje za Agambena paradigmom jedne nove politike bez suverenosti u spektakularno-demokratskim društvima i državama Zapada (Vidi: Paić, 2011: 189-197). No, zašto bi građanski rat nakon svršetka doba revolucija koje su obilježile modernu povijest Europe i Amerike bio uopće „novom političkom paradigmom“? Ponajprije, Agamben će jasno pokazati da se pojam novoga ne može apsolutizirati. Nije stvar u radikalnome događaju otpočinjanja bez presedana u povijesti kao što je to bilo za teoriju političkoga Hannah Arendt možda još samorazumljivim. Ne zaboravimo da njezina studija o totalitarizmu polazi od toga da je riječ o singularnome događaju u moderno doba koji je istodobno kraj modernosti i nesvodljiva novost u čitavoj povijesti vladavine na Zapadu (Arendt, 2015). Njezina je ideja bila da se na tragu Sv. Augustina i Heideggera uspostavi „novi početak“ upravo onoga pojma koji u sebi na zagonetan način sjedinjuje trojstvo temeljnih pojmova zapadnjačke metafizike: (1) teoriju, (2) praksu i (3) proizvodnju (poiesis). Političko se ne može svesti samo na puko djelovanje bez vlastite logike i rasuđivanja o onome što se čini u zbilji, iako događaj djelovanja ima uvjetno rečeno ontologijski primat (Arendt, 1991; Vidi: Paić, 2015c: 75-134).

Za razliku od Hanne Arendt u slučaju Agambena svjedočimo posve drukčijem putu do „iznimke“ ili, drukčije rečeno, do mogućnosti nastanka novoga u njegovoj iznimnosti. Kao i u svih „dekonstruktivista“, unatoč stalnih ograda od Derride, posrijedi je put rastemeljenja metafizike. To znači da Agamben ne izvodi nikakvu novu „političku ontologiju“ subjekta bez subjektivnosti. Umjesto toga, moguće je govoriti samo o razlici u načinu čina rastemeljenja čitave filozofijsko-političke tradicije. Polazeći od mišljenja događaja (Ereignis) put vodi u preusmjeravanje biti političkoga (Marchart, 2010). Utoliko je pojam paradigme u Agambena dvostruka sveza: s jedne strane iskona grčke pustolovine mišljenja političkoga kao onoga čudovišnoga arhé i s druge, pak, istodobno njegova procesa suspenzije i neutraliziranja tijekom srednjega vijeka i moderne epohe vladavine suverenosti u formi demokratske i autoritarne države. Iznimka, dakle, ne potvrđuje nikakvo pravilo. Na tragu Carla Schmitta i Waltera Benjamina u svim će tekstovima Agamben političko htjeti osloboditi tog udesa koji vlada kroz kategorije uzroka, cilja i svrhe u smislu prijevoda teologijske dimenzije politike u profanome modelu suverene ustavne države. Kada iznimka stvara pravilo, nastaje nova situacija. Ona iz temelja mijenja uobičajeni poredak kategorija. Umjesto dijalektičke operacije sinteze proturječnosti kao što je to bilo u Hegela i Marxa, susrećemo se neprestano s problemom uspostavljanja novoga unutar staroga. Zbog toga se u krugovima događaju procesi suspenzije i neutraliziranja. Sve je stoga privremeno u trajnosti; sve je isključeno u uključenosti, pa i sama sudbina života u njegovoj „goloći“ na granici između svetoga i svjetovnoga (Vidi: Durantay, 2009).

Još jednom ponovimo pitanje: kako Agamben dospijeva do postavke da je građanski rat „nova politička paradigma“? Prije no što detaljno izvedemo njegov argumentacijski postupak i slijed analize, potrebno je, čini se, razjasniti ono što je uvjet mogućnosti bilo kakvoga shvaćanja o djelovanju „nove paradigme“. U predavanju održanome 2013. godine u Francuskoj, u kontekstu burnih političkih događaja od Kaira i Istanbula do Londona i New Yorka, od Arapskoga proljeća do Occupy Wall Street, Agamben je pokušao pokazati zašto se umjesto pojma konstitutivne moći nalazimo u razdoblju prelaska spram destitutivne moći (potenza destituente) (Agamben, 2014: 65-74). Ako život nije po sebi ništa političko, on to postaje u zajednici na temelju uključene isključenosti. Autonomnost se političkoga mora razumjeti utoliko kao iznimka koja stvara nova pravila pod uvjetom njihove privremene suspenzije i neutraliziranja. Postavka koju Agamben izvodi u suprotnosti s Foucaultom jest da je čitava povijest zapadnjačke metafizike biopolitička.

Dokaz mu je sudbina čovjeka znamenovanoga rimskim pojmom homo sacer (živi ili sveti mrtvac). Poznato je da ga se moglo ubiti bez straha od zakonskih posljedica. Razlog, dakako, leži što je čovjek bez političkih i ljudskih prava sveden na „goli život“. Prijepornost ove postavke nije jednostavno u tome što opravdano dovodi u pitanje mit o navodnoj razdvojenosti političkoga kao javnoga i ekonomskoga kao privatnoga u Grka, na čemu se dijelom zasniva i politička antropologija Hannah Arendt. Budući da je pojam života s kojim se kreće u raspravu eminentno suvremen kao sveza filozofije biologije, sintetske biologije i posthumanizma, tada je očito da se umjesto pojma bitka u metafizičkome krugu razumijevanja od Aristotela do Heideggera unosi nešto krajnje reduktivno. Doduše, već je Foucault u svojem ranome djelu Riječi i stvari (Les mots et les choses) u kojem se još ne pojavljuje pojam biopolitike zaključio da je razdoblje kraja čovjeka uspostavljeno nastankom triju temeljnih kategorija modernosti u 19. stoljeću: to su rad (ekonomija), život (biologija) i jezik (lingvistika) (Foucault, 2002: 273-327).

Svođenje bitka na „život“, kako je to najradikalnije izveo još Heidegger u Bitku i vremenu (Sein und Zeitu), dovelo je do antropologijskoga hipostaziranja na osnovu procvata znanstvenoga „svjetonazora“ kao biologizma. U Agambenovu slučaju ne možemo nipošto govoriti o onome što Heidegger prigovara antropologiji, psihologiji i biologiji: da, naime, ne vide navlastitost i dostojanstvo tubitka (Dasein) na bitan način i tako promašuju njegovu bit (Heidegger, 1972). No, ono što je prijeporno zacijelo se skriva u tome što život ne može biti mišljen drukčije negoli metafizički. A to je bilo problematično i za Nietzschea i njegov pojam volje za moći. Kada se politika iz sfere djelovanja slobodne odluke razmješta u prostor integralno shvaćenoga života, tada su analogije s rimskim pojmom „svetoga mrtvaca“ samo dokaz razumijevanja bitka iz promjene modalnih kategorija tradicionalne metafizike. Politika se na taj način za Agambena pokazuje autentičnom i vulgarnom istodobnom. Razlog leži u tome što je riječ o raspuklini koja razdvaja i spaja, paradoksalno, ono živo kao duhovnu moć ljudskoga (bios) i ono živo kao biološku moć pukoga preživljavanja (zoe) (Vidi: DeCarolli, 2007: 43-69). Što čini zapadnjačko shvaćanje političkoga i politike cjelovitim i suglasnim poretkom mišljenja bez obzira na razlike u pristupu od Platona i Aristotela do Hobbesa i Hegela predstavlja upravo ona ontologija koja pretpostavlja razlikovanje teorije, prakse i poiesisa u svim očitovanjima. To ujedno znači da se zajednica (communitas) ne može održati bez čvrstih razlika i hijerarhije položaja u poretku, bez ranga i bez kontinuiranih prijelaza u logici ili-ili.

Agambenova intervencija proizlazi otuda što tu i takvu tradiciju dovodi u pitanje u samome njezinome činu utemeljenja. Nigdje drugdje negoli u pojmu života na koji se svodi bitak u političkome načinu egzistencije ne skriva se podrijetlo postavke o građanskome ratu kao „novoj političkoj paradigmi“. A moć koja uvjetuje nastanak suverenosti kao vladavine Zakona u formi demokratske ili autoritarne države ne može više biti „konstitutivna“ upravo zato što se sama ideja suverenosti raspada i rastemeljuje onoga časa kada u povijest ulazi kontingencija i nasilje totalitarnoga poretka. Drugim riječima, nije više problem u konstituiranju božanske moći kao transcendentalnoga uvjeta profanoga poretka. Sada je glavno pitanje kako se zajednica može uopće održati u doba politike bez suverenosti u globalnome imperijalnome poretku. Moć postaje „destitutivna“ kao što bitak u sklopu rada-života-jezika-informacije postaje nadomjestiv i zamjenjiv u umreženim društvima kontrole.

Ovdje je posebno zanimljivo što Agamben koristi pojam dispozitiva u kasnoga Foucaulta u odnosu spram iznimke u antropogenezi. Na taj se način već u jeziku koji određuje bit čovjeka razdvaja ono iskazivo od neiskazivoga, kao što se život ontologijski razdvaja na duhovni i tjelesni. No, između njih ne protječe tamna rijeka zaborava. Posve suprotno, problem je biopolitike u doba tehno-geneze i permanentnoga „izvanrednoga stanja“ na razini globalnoga poretka bez suverenosti moć upisivanja isključenosti kao uključenosti. Što to znači? Samo to da se politički poredak vladavine – država – utemeljuje u aporiji političkoga. Mitski Rousseauov „mudri zakonodavac“ predstavlja uvjet mogućnosti nastanka Zakona i vladavine prava. U tom smislu suverenost oscilira između odluke suverena da uvede „izvanredno stanje“, kako to formulira Carl Schmitt na počecima njegove Političke teologije (Politische Theologie, sv. I) iz 1922. godine i načina demokratske vladavine u teritorijalno određenome prostoru državne jurisdikcije (Schmitt, 1922: 13).

„Suveren je onaj koji odlučuje o izvanrednome stanju“. (Schmitt,1922: 13). Za Agambena je ishodište analize nastanka vladanja u povijesti zapadnjačke metafizike upravo postojanje dvije paradigme. Prva je ona kršćanske teologije, a druga ona koja se u najširem smislu može nazvati političkom. Odredio ju je Carl Schmitt u djelu Politička teologija iz 1922. godine postavkom da su „svi bitni pojmovi modernoga nauka o državi sekularizirani teologijski pojmovi“ (Schmitt, 1922: 49). Otuda pojam „političke teologije“ pretpostavlja transcendenciju suverene moći koja je utemeljena u Božjoj egzistenciji i milosti, dok se prijelaz spram ekonomske teologije nadomješta pojmom oikonomia u srednjovjekovnome kršćanstvu. Naposljetku, nastanak političke ekonomije u 17. stoljeću upućuje na to da čovjek kao „économie animale“ ima svoje mjesto samo unutar sklopa razlike između Boga i države, odnosno između transcendencije vjere i imanencije politike. Dvije su paradigme međusobno povezane odnosom utemeljenja/rastemeljenja, budući da autonomija u modernosti ne može biti izvedena „radikalno“ bez prevođenja teologije u politiku i obratno. A to ujedno znači da svako negiranje ovoga binarnoga stroja povijesti Zapada s obzirom na pitanje „moći“, „suverenosti“, „autonomije“ i „slobode“ čovjeka neminovno završava s padom u jedan ili drugi oblik redukcije i hipostaze. (Agamben, 2010. Vidi: Paić, 2015.b: 84-104).

Pritom je jasno da destitucija za razliku od konstitucije iziskuje drukčiji način izvedbe politike bez subjekta („naroda“). U načelu, za Agambena je jasno da se biopolitika kao „nova paradigma“ koja uključuje grčki pojam stasisa (građanskoga rata) zbiva u svoje tri vladajuće forme: (1) kao „izvanredno stanje“ koje konstituira globalni poredak odnosa vladavine sklopa država i njihovih „neprijatelja“ (mreža terora); (2) kao logor (izbjeglički ili koncentracijski) u zoni nerazlikovnosti između javnoga i privatnoga prostora kao i između suverenosti nacije-države i „velikoga prostora“ (Gro§raum);

(3) kao društvo spektakla u formi medijske izvedbe politike koja učvršćuje oligarhijsku vladavinu u ime demokratskih načela.

Kako treba razumjeti značenje destitucije subjektivnosti u polju političkoga za koju se Agamben izričito zalaže? Vidjeli smo da bez tog pojma ne možemo dospjeti na prag razumijevanja masivne postavke iz Homo Sacer II.2 kako je građanski rat „nova politička paradigma“. Usto, nije moguće niti otvoriti pitanje o razlozima re-aktiviranja drevnoga pojma rata između sukobljenih strana u polisu kao što to bje u Grka još od vremena Tukidida i Peloponeskoga rata s kojim otpočinje razdoblje vladavine psihopolitike zbog onoga što Platon naziva tymos (taština, priznanje, gordost).

Temeljna je pretpostavka obrata u „biti“ metafizike Zapada s obzirom na pojam političkoga i politike utoliko obrat u shvaćanju pojma zajednice (politeia, res publica, civitas dei). Ovdje se ne misli na Aristotelovu definiciju politike kao najvišega praktičnoga umijeća u službi najvišega dobra i svrhe (télos) života ljudi u zajednici. Promjena u biti ontologije politike koju Agamben zahtijeva jest otvorenost zajednice iz horizonta nadolazećega vremena. Taj izvorno hajdegerovski patos mišljenja koji je u francuskome krugu nakon Lévinasa, Blanchota i Derride ponajviše razradio Jean-Luc Nancy u svojem djelu Nedjelovna zajednica (La communauté désoeuvrée) (Nancy, 1990) iz 1990-godine ima svoje značenje u kritici svake konstitutivne iluzije nastavka suverenosti nacije-države. Iz drugih Agambenovih spisa u kojima kritički razmatra filozofijsko-političke pojmove poput „suverenosti“, „izvanrednoga stanja“, „političkoga“, „nadolazeće zajednice“ proizlazi promjena perspektive u razumijevanju ontologije (Agamben, 2003, 2005). Kao što Aristotel u Nikomahovoj etici (1097, b 22) ustvrđuje da je predmet epistéme politiké ništa drugo negoli ono što nije čisto djelo (ergon), a niti, pak, nešto puko instrumentalno kao pragma (uporaba, korištenje), tako i Agamben nastoji otvoriti mogućnost da se mišljenje političkoga sabere u prostoru-između djela i pragme. Ali tako da nije niti jedno niti drugo. Ono bez-djelovno jest ipak neko djelovanje koje nije dovršeno u djelu kao takvom. Stoga se valja okrenuti zajedništvu u nadolazećem vremenu. Jer smisao života u političkome zahtjevu za slobodom, jednakošću i pravednošću traži ispunjenje vremena kao procesa neprestanoga oživotvorenja ovih ideja u zbilji. Nipošto nije riječ o „pasivnosti“ kao suprotnosti „aktivnosti“. Naprotiv, destitucija moći označava nemogućnost da se moć kristalizira kao postojanost i nepromjenljivost struktura odnosa iz kojih zadobiva svoj položaj u biopolitičkome stanju.

Bez-djelovnost političkoga proizlazi iz „nadolazeće zajednice“ (la communita que vienna). Ako su revolucije, kako naglašava Agamben, bile u okrilju konstitutivne moći, onda je u doba politike suverenosti stvar posve drukčije određena. Umjesto prevrata susrećemo se s „građanskim ratom“ i „izvanrednim stanjem“. Moć se destituira stoga što inherentno nasilje upisano u strukture politike raspadnuta poretka nacija-država nastoji zaposjesti teritorij koji se pokazuje „ničijom zemljom“. Iz takvog načina mišljenja političkoga kao produktivnoga spoja Schmitta i Benjamina ne može se izvesti nikakva utopija ili mesijanstvo bez Mesije. Ali da je nemoguće izbjeći u svemu tome nešto iz nasljeđa anarhističke tradicije spontanosti borbe protiv poretka izgrađenoga na legitimnosti i legalnosti liberalno-demokratske ideologije, to je izvan svake sumnje. Uostalom, to će Agamben neskriveno iznositi tek kao neku vrstu drukčijega horizonta događaja unutar kojeg valja redefinirati smisao Europe u moderno doba. Zadaća „nadolazeće politike“ mora pritom raščistiti s destitucijom onoga što Benjamin u spisu Uz kritiku nasilja (Zur Kritik der Gewalt) iz 1921. godine naziva rastemeljenjem vladavine Zakona/prava (Entsetzung) (Benjamin, 1991: 198; Vidi: Paić, 2016). U doba sumraka političke subjektivnosti destitucija moći nije tek posvemašnji pad u bezdan anomije i kaosa. Ono što preostaje u toj praznini između suverenosti i njezina nadomjeska svodi se na čin suspenzije i neutraliziranja djelovanja Zakona koji ne dopušta iznimci da postane pravilom. Na taj način mesijanska vjera neutralizira Zakon. Agamben na tragu sv. Pavla može kazati da „nadolazeća zajednica“ u sebi čuva iskustvo događaja koji političko razdvaja od politike nasilja suverene države i njezinih nasljednih tvorbi u globalnome poretku (Agamben, 2006: 118-126).

Kada sve to imamo u vidu, nije teško zaključiti da se političko kao uvjet mogućnosti politike nalazi u stanju zamrznute slobode u odnosu na neprestane preobrazbe moći. Misterij nastanka moći unutar poststrukturalističke teorije na koju se Agamben naslanja, osobito kad je riječ o svim temeljnim pojmovima kasnoga Foucaulta kao što su biopolitika, dispozitiv, subjektivnost te Deleuzeova pojma forme života, pronalazi se u nečemu što zapravo i nije pojam niti kategorija. Kod Benjamina se takav misaoni sklop naziva konstelacijama odnosa iz kojih nešto (bitak kao quiddittas) postaje drukčijim zahvaljujući mogućnosti bez aktualiziranja u nužnosti. Drugim riječima, moć se u svoja dva politička modaliteta od novoga vijeka do globalnoga poretka u 21. stoljeću artikulira kao konstitutivno utemeljenje Zakona i kao njegovo destitutivno rastemeljenje. Kada je na djelu logika iznimke u zbilji „izvanrednoga stanja“ demokratski se poredak u ustavnoj državi monarhijskoga ili republikanskoga tipa suspendira i neutralizira. Umjesto konstitutivnosti Zakona nastaje destitucija s kojom ulazimo u područje anomije. Bilo bi pogrešno zaključiti kako vlada posvemašenje bespravlje nalik Hobbesovu „prirodnome stanju“. Postoje, doduše, mnoge tendencije u današnjem svijetu koje se čine da i nadmašuju slike tog čudovišnoga stanja „rata svih protiv sviju“: od siromaštva Trećega svijeta, iseljavanja i raseljavanja do gologa života u slumovima/favelama svjetskih prijestolnica nalik distopijskim filmovima poput impresivnoga filmskoga uratka Djeca čovječanstva (Children of Men) redatelja Alfonsa Cuaróna iz 2006. godine. No, ono što Agambena posebno zanima u analizi građanskoga rata kao „nove političke paradigme“ jest neposredna posljedica ove destitucije moći. Ona se ozbiljuje u ademiji ili unutarnjoj nemogućnosti demokracije stoga što izostaje vladavina političkoga subjekta – naroda.

Kada se suočavamo s nestankom biti subjekta moderne artikulacije ideje nacije-države, a to znači ništa drugo negoli teritorijalno određene suverenosti unutar međunarodnoga poretka, sve ne postaje više mogućim. Naprotiv, mogućnosti se sada svode na osciliranje između zbilje i nužnosti entropijskoga poretka stvari. Možemo to osciliranje predočiti Kafkinom parabolom o čovjeku kojeg težina nepodnošljivo prikiva uz tlo, pa ne može više niti naprijed niti natrag. Kretanje je zaustavljeno. No, unatoč zaustavljanja i dalje postoje pokušaji kretanja u oba smjera tako što jedno određuje drugo i obratno. Izlaz iz te nemoguće situacije je jednako tako nemoguć kao što je i aporija političkoga bez ideje „nadolazeće zajednice“ osuđena na ponavljanje stanja koje smo upravo opisali. Pobliže etimologijsko značenje pojma ademije upućuje na bezoblično mnoštvo (multitudo). Dobro je poznato da se u položaju suvremene mreže odnosa u globalnome poretku, demokratska rekonstitucija svih vrlina potrebnih za očuvanje liberalne demokracije više ne može pouzdati u mitsku moć naroda.

Moć je, dakle, bitak u modalnosti odnosa. Tek otuda može proizaći nešto takvo kao što je „novost“ događaja. A to onda znači da se odnos ne uspostavlja iz nepromjenljive i postojane strukture bitka. Umjesto te „pasivne“ sinteze vremena i prostora u opažaju stvari, valja govoriti o „aktivnoj“ potencijalnosti samoga odnosa, a ne o njegovoj sudbinskoj predodređenosti. Kada bismo htjeli jednom riječju prispodobiti značenje pojma političkoga za Agambena na osnovu njegova rastemeljenja zapadnjačke ontologije djelovanja u dijalogu s Heideggerom i Benjaminom, te Foucaultom i Deleuzeom, mogli bismo uputiti na nešto što je suprotno Ecovom pojmu „otvorenoga djela“. Radi se, dakle, o otvorenoj bezdjelovnosti slobode koja se u mišljenju i vjeri uzdiže do pitanja o smislu „kraja povijesti“. Oboje, mišljenje zasnovano na umu (logos) i vjera koja nadilazi racionalnost, ne iscrpljuju svoje mogućnosti u zgotovljenosti djela. Stoga se djelovanje mišljenja i vjere ne može jedino opredmetiti u čistome djelu. Preostaje ipak nešto bitno drukčije. Djelo i bezdjelovnost nisu binarne opreke. Ako je moć pitanje povijesnih odnosa iz kojih nastaju društvene konfiguracije života, a država preuzima političko posredovanje igre snaga u tom sklopu, jasno je da se sam odnos mora razumjeti izvan metafizičkoga okvira vladavine prvoga načela (arhé).

Nije stoga slučajno da većina tumača Agambenovo shvaćanje suvremene politike vide kao pesimističko, eshatologijsko, mesijansko. Kao da je sve što se još uopće može reći o politici tek nadigravanje moći i slobode u jednom zatvorenom krugu prividne otvorenosti. No, glavni pojmovi koji u Agambena posjeduju auru trijade – suverenost, biopolitika, goli život – gube značenje negativnosti poretka već samim time što su politički nedjelotvorni. Nije stoga riječ o političkome kao slobodi djelovanja u Aristotelovu smislu. Ono što je za Agambena bit politike svodi se na otvoreno polje izvedbe mesijanskoga kruga „nadolazeće zajednice“. I utoliko je kao i u svih drugih suvremenih mislilaca obilježeno Heideggerovim pokušajem proboja začarane metafizičke granice između bitka i događaja. Je li potrebno tome dodati da su svi takvi pokušaji odreda neuspješni? „Vjera“ u događaj povezuje nevjernike i vjernike istim žarom. Zašto? Iz jednostavnoga razloga što su sve revolucije modernoga doba skrenule u kontrarevolucije ili se prometnule u totalitarne eksperimente neljudskoga. Kako u tom pogledu vrednovati Agambenovu teoriju o građanskome ratu kao „novoj političkoj paradigmi“?

Ponajprije, sam Agamben na počecima spisa STASIS ograničava doseg teorije unutar zapadnjačkoga mišljenja politike na

„ostavštinu filozofa i povjesničara drevne Grčke i na mišljenje Thomasa Hobbesa. Dva izabrana primjera nisu nasumična: htio bih istaknuti da oni predstavljaju dva lica, takoreći jednu političku paradigmu, koja sebe očituje s jedne strane potvrđivanjem nužnosti građanskoga rata, a s druge, pak, potvrđivanjem nužnosti njegova isključenja. Ta je paradigma uistinu jedinstvena, ona upućuje na to da između dviju suprotstavljenih nužnosti postoji tajna sveza“ (Agamben, 2015: 4).

Što označava pojam stasisa? Ne ulazeći u detaljno izvođenje, filologijsko i povijesno-filozofijsko, ove riječi/pojma u istoimenome spisu, dostatno je izdvojiti sljedeće. Agamben, naime, pokazuje na tragovima radova francuske povjesničarke i antropologinje Nicole Loraux i njemačkoga povjesničara i politologa Christiana Meiera posvećenih drevnoj Grčkoj, da se time imenuje odnos između dvije razdvojene sfere života. S jedne se strane nalazi oikos (obiteljsko kućanstvo i samodostatno gospodarenje), a s druge polis (grad-država, prostor javne slobode jednakih i slobodnih građana). Stasis je, dakle, stanje odnosa između dviju strana u načinu kojim se oblikuje društvo i država na počecima zapadnjačke civilizacije. No, to je istodobno takvo stanje koje pretpostavlja upravo ono što je Agambenova intervencija u ontologiju političkoga koja se očituje kao preobrazba i postajanje onoga što je bezodnosno Isto u razlikama. Zašto uopće govor o stanju (condition), a ne o bitku kao postojanosti u promjenama? Sjetimo se da se već u Lyotardovoj analizi statusa znanja u postindustrijskim društvima sklopa informacije-komunikacije govor o postmodernome stanju upućuje na jezik kao pragmatički alat (know-how), a zajednica se konstituira kao privremeni ugovor subjekata/aktera. Stanje pretpostavlja situaciju. Ona se mijenja sukladno promjeni onoga što nadilazi i društvo i kulturu. Riječ je, naravno, o moći koja proizlazi iz tehno-znanstvene logike proizvodnje života samoga kao umjetnoga i nadomjestivoga (Lyotard, 1979).

No, za Agambena ono što bijaše na počecima (arhé) nije iščezlo u nepovrat u modernome razdoblju „napretka“ i „razvitka“. Posve suprotno od toga, postoji unutarnji odnos spram tradicije kao žive i prisutne u sadašnjosti. Za razliku od Hanne Arendt, kako smo to već naglasili, Agamben nastoji misliti cjelovitost bitka u njegovim razlikama. Zato mu se političko i politika ne nalaze tek u sferi javnoga djelovanja polisa, a oikos bi od toga bio bezdanom razdvojen i prepušten anonimnosti i privatnosti odnosa skrivenih iza dosade proizvođenja materijalnih uvjeta života. Upravo zbog toga ambivalencija se nastanka iskustva političkoga života u Grka pokazuje zahtjevom stalnoga promišljanja. Nije riječ samo o sukobu između imućnih obitelji u poretku oligarhijske vladavine unutar formalno demokratskoga poretka. O tome je, uostalom, upečatljive dokaze ostavio Platon u Državi (Politeia). U Foucaultovim predavanjima o umijeću vladanja (gouvernmentalité) nailazimo pritom na živopisan prikaz stanja stvari s građanskim ratom i nastankom demokracije u Grka.

„Radi se, dakle, o genezi demokracije. Ta geneza demokracije odvija se, kaže Platon u Državi, polazeći od oligarhije, to jest iz situacije u kojoj samo nekolicina drži vlast i ima bogatstvo, oni čuveni ljudi koji imaju dunasteia (to jest politički utjecaj na državu) svojim položajem, svojim bogatstvom i samim obnašanjem političke vlasti koju zadržavaju za sebe. Kako oligarhija postaje demokracija? E pa sjećate se geneze: ona je bitno ekonomska budući da u oligarhiji oni koji drže vlast i bogatstvo nemaju nikakve koristi, nemaju želje da druge oko sebe spriječe da ne osiromaše, naprotiv. Što oko njih bude manje bogatih ljudi, bit će manje onih koji će biti u položaju, koji bi mogli htjeti s njima dijeliti vlast. Dakle, osiromašenje ostalih nužan je zakon, u svakom slučaju prirodni cilj svake oligarhije. I kako bi u neku ruku drugima omogućili da sve više i više osiromaše, oligarsi dobro paze da ne donose zakone protiv raskoši: što ljudi više budu trošili i budu se gubili u ludim i ispraznim troškovima za svoj luksuz i svoj užitak, tim bolje. Oligarsi ne donose ni zakone koji bi dužnike štitili od vjerovnika. Naprotiv, oni dopuštaju da vjerovnici progone dužnike na način da ih sve više osiromašuju, tako da imamo onu čuvenu usporedbu, kao što znate, opisanu u poznatom tekstu, između vrlo bogatih i vrlo siromašnih. Kada se u vjerskim obredima, kada se na vojnim skupovima, kada se u građanskim skupštinama, susretnu građani jedne oligarhijske države, e pa ima ih vrlo bogatih i vrlo siromašnih. Tinjaju zavisti i tako počinju unutrašnji ratovi, unutrašnji ratovi u kojima najsiromašniji i najbrojniji, boreći se protiv ostalih, pozivaju izvanjske saveznike, na koncu se dočepaju vlasti i obaraju oligarhiju. Demokracija se, kaže Platon, ‘ustanovljuje kada siromašni, pobjednici nad svojim neprijateljima, pokolju jedne, prognaju druge, te s onima koji ostaju jednako podijele vladavinu i upravu.“ (Foucault, 2010: 179).

Valja ovome dodati još nešto. Tzv. bratoubilački rat moguć je i događa se samo zato što sfera političkoga ili ono što se uzdiže u općenitosti interesa uma ponad zapalosti u prirodu krvnoga srodstva nikad nije rezultat trijumfa uzvišenoga duha u odnosu spram „ekonomije krvi i tla“. Drugim riječima, građanski je rat paradoksalan uvjet mogućnosti nastanka mira u demokratskome stanju. A razlog leži u tome što se unutar isključenosti oikosa iz polisa ne uspostavlja razdvojenost i dvojnost svjetova. Umjesto toga, kako je to Agamben pokazao u analizi razlike pojmova bios i zoe (političkoga i gologa života) u Homo Saceru, suočeni smo s logikom iznimke. Ona sada djeluje kao „isključena uključenost“. Bit se oikosa svodi na obiteljsko gospodarstvo. Ali ono ujedno tvori vidljivo-nevidljivo povezivanje odnosa u javnome životu polisa. Na taj se način stvara neprestana napetost između „stranaka“. Usto, nastaje plodno tlo za mogućnost oligarhije u demokraciji samim činom skrnavljenja pojma jednakosti. Bogate obitelji u društvenome ustrojstvu drevne Grčke svoju ekonomsku moć nastojale su oploditi sve većim utjecajem na oblikovanje političkih odluka. Sveza ekonomije i politike od Grka do današnjega stanja u globalnoj vladavini transnacionalnih korporacija čini se neraskidivom. Nakon prikaza povijesno-političke geneze građanskoga rata u Grka Agamben stoga izvodi tri osnovne postavke.

(1) Stasis dovodi u pitanje zajedničko mjesto koje uspostavlja grčka politika o prevladavanju oikosa u polisu;

(2) Stasis ili građanski rat predstavlja rat unutar obitelji koji proizlazi iz oikosa, a ne izvan njega te na taj način dovodi polis do mogućnosti raspada ili povratka u stanje ispod razine civilizacijskoga praga dostojanstva čovjeka;

(3) Oikos pritom upućuje na dvoznačnost jer je čin diobe i sukoba, pa stoga nije drugo negoli paradigmom dogovora oko onoga što je neprestano predmetom diobe (Agamben, 2015: 10-11).

Odmah upada u oči da se sve tri postavke samo drukčiji način izvedbe temeljne Agambenove diobe političkoga i politike na forme života i biopolitiku. Raspuklina između ta dva pojma odgovara temeljnoj zapadnjačkoj aporiji političkoga na ishodu modernoga doba. Ako nešto treba biti iznova promišljeno, kako to predlaže Agamben u ovome spisu, onda to nije tek ideja stasisa kao „nove političke paradigme“. Čini se mnogo važnijim vidjeti podrijetlo onoga što sam preuzima iz jednog od najboljih povijesno-filozofijskih tekstova novijega vremena o biti političkoga u Grka. Riječ je o knjizi već spomenutoga Christiana Meiera Nastanak političkoga u Grka (Die Entstehung des politischen bei den Griechen) iz 1979. godine. U toj knjizi autor pokazuje da ono što naziva pojmom politiziranja (Politisierung) nastaje kao apsolutna novost u 5. stoljeću p.n.e. Otada određuje smjer metafizičkoga shvaćanja slobode i politike uopće. Proces uzdizanja do stupnja građanstva u Grka nije izvršeno društvenim procesima osvješćivanja odnosa između nejednakih po posjedu, ugledu i časti. Umjesto toga, politiziranje je bio čin radikalnoga reza s bilo kakvim oblikom urođenosti i izrođenosti čovjeka u stanju njegove krvno-srodstvene vezanosti uz teritorij nastanjivanja. Polis, politeia, i politai s kojima se Aristotel bavi u svojoj Politici postaju uvjeti mogućnosti osmišljavanja egzistencije čovjeka unutar pravedne zajednice jednakih građana (Meier, 2008).

Ako k tome još dodamo da se ono političko razvijalo od neposrednosti sudjelovanja u državnim poslovima do posredništva upravljanja, počesto uspostavljajući se granicom moralnoga djelovanja protiv posrnuća u tiranijske, oligarhijske i diktatorske načine vladavine unutar okružja demokracije, jasno je da se pojam stasisa ne može pojaviti uvjetom mogućnosti politiziranja-depolitiziranja. Ono što stoji u bestemeljnosti slobode u iskonu zapadnjačke metafizike nije prijetnja građanskoga rata kao najveće pogibelji ljudskoga svijeta. Postoji nešto prije no što se pojavi mogućnost takvoga čudovišnoga stanja i-rata-i-mira (uključene isključenosti i/ili isključene uključenosti). To je trenutak kada s politiziranjem istodobno nastaje najuzvišenija i najveličajnija riječ/pojam bez kojeg ne postoji Zapad i bez kojeg je sve naposljetku pusto i prazno, pa makar putovi bili posuti zlatom i srebrom, a ljudski život produljen do agonije besmrtnosti u formi „umjetnoga života“ (A-Life). Riječ koja odlučuje o mogućnosti da čovjek postane dostojan ili nedostojan svoje sudbine, svjestan razlike između dobra i zla, jest – sloboda (ἐλευθερία).

Ono što je uistinu začudno jest da Agamben ne posvećuje puno pozornosti ovome pojmu. A bez njega uopće nema zapadnjačke metafizike. Čini se da mu je prije svega stalo izložiti ono negativno što priječi mogućnosti „nadolazeće zajednice“. Nije to ništa neočekivano. U svim pokušajima rastemeljenja metafizike mišljenje otpočinje s negacijom izvanjskoga svijeta. Ako se želi definirati pojam tijela, ne polazi se od njegova savršenstva, već od bolesti i traume. Etiku više ne krasi sklop univerzalnih vrijednosti kao postulata uma. Na njegovo mjesto dolazi pojam želje u značenju upravo one vrste destitucije umnoga poretka svijeta koji se srušio u krhotine u 20. stoljeću nakon dva svjetska rata, iskustva totalitarne vladavine i izbjeglištva naroda iz razorenih nacija-država kao „domovina“ i „zavičaja“ ukorijenjenosti čovjeka. Iako se ne može otkloniti utjecaj Heideggera i Benjamina glede temeljnih pitanja tzv. ontologije modalnosti, očito je kako Agambenu za njegov pojam političkoga poticaj dolazi iz tradicije anarhističkoga pokreta i Schmittove teorije decizionizma. Ako se političko tijekom povijesti od Grka do Hobbesa razvija kao ono što spaja strasti i umno djelovanje u navlastitoj odluci promjene stanja, tada je korak spram čudovišnoga događaja građanskoga rata čin u kojem se politiziranje suočava s granicama između oikosa i polisa. Nomos političkoga pripada razdjelovljenosti slobode, budući da bitak o kojem se radi u ovoj osebujnoj „političkoj ontologiji“ nadilazi razlikovanje čistoga djela (actus purus) i pasivne primjene u samome djelovanju.

Nadolazeća zajednica ne može biti niti identitetski određena nečim unaprijed postojećim poput nacije, klase, vjere, spola, a niti posve kontingentna u smislu privremene dodjele priznanja onome što se stvara političkim činom subjektiviranja u borbi s državom i njezinim instutucijama vladavine. Ako je tome tako, tada je opravdano tvrditi kako je Agambenov pojam političkoga zapravo ispražnjen od konkretnosti. Stoga zahtijeva posvemašnju otvorenost bitka kao singularnosti. To znači da za razliku od Jean Luc Nancyjeva pojma „razdjelovljene zajednice“ kao bitka-u-zajednici, za Agambena je stvar u bitku kao događaju nadolazećeg. U takvu se zajednicu mogu uklopiti svi i nitko. Kako je to moguće? Zar se time negira identitet? Razlog ipak leži u tome što paradigmu čovjeka u neljudskome svijetu čini figura izbjeglice/prognanika, čovjeka bez domovine, bez dokumenata (sans papiers, stateless people) (Lechte i Newmann, 2013). Sjetimo se da je Heidegger rabio izraz bezavičajnost (Unheimlichkeit). Bezbitnost i raskorijenjenost čovjeka u bitnome smislu odnosio se pritom na napuštenost od bitka. Agamben je „konkretizirao“ ovo razotkriće tako što mu je dao vodeći položaj u okviru svoje „političke ontologije“.

Kako razumjeti razloge zbog kojih se pojam građanskoga rata iznova oživljava u političkoj teoriji? Agambenu je pritom jasno da se bez uvida u povijesno-genealogijski razvitak stasisa ne može uopće dospjeti do praga moderne suverenosti. U tom su pogledu moć, suverenost i goli život (zoe) izvedeni iz nesvodljive ontologije iznimke koja stvara novo pravilo. Kao i „izvanredno stanje“, tako se i „građanski rat“ mogu uspostaviti vodećim pojmovima današnjice samo pod uvjetom onoga što se imenuje anomijom i ademijom (bespravljem i suspenzijom političkoga naroda). Kada izostaje vladavina prava ili Zakona te kada se gubitak subjekta integracije u političkome procesu ujedinjenja Europe svodi na oligarhijske elite umjesto na konstitutivni politički narod, tada je posve izvjesna sudbina političkoga u „nadolazećoj zajednici“.

Nestanak subjekta i supstancije modernoga oblikovanja forme života pretpostavlja zapravo nestanak slobode. Ako se „narod“ više ne pojavljuje subjektom suverenosti i ako je k tome pravno-političko stanje tog gubitka moći bjelodano već time što se sustavi prava država prebacuju na razinu međunarodnoga prava, očito je da iz horizonta „nadolazeće zajednice“ svaki čin revolucionarne promjene bitka kao takvoga postaje tek mesijansko-apokaliptičkim događajem. Sve su revolucije otuda osuđene da postanu krvavi „građanski ratovi“, a borba za državnom samostalnošću u doba kraja suverenosti na povratak nacije-države kao sablasti bez vlastita pozitivnoga lika. Agamben pokazuje da se stasis utoliko razvija na dvije razine očitovanja:

(1) Ne korijeni se u oikosu. Ne može se razmatrati kao „obiteljski rat“. Njegov je karakter nalik slučaju iznimke ili „izvanrednome stanju“ u kojem je goli život (zoe) uključen u pravno-politički poredak činom isključenja, kao što je analogno oikos politiziranjem uključen u polis i to upravo kroz stasis;

(2) U odnosu između oikosa i polisa uspostavlja se zona nerazlikovnosti u kojem se političko i nepolitičko, izvanjsko i unutarnje međusobno nalaze u tajnoj svezi. Već je iz ovoga jasno da je politika svagda polje snaga i odnos između dviju sfera kao razdjelnica: nepolitičko se mora politizirati da bi došlo do moći, a političko se mora depolitizirati da bi život mogao teći svojim tijekom u smislu čistog „ekonomiziranja“ (Agamben, 2015: 22-23).

Tegobna je ravnoteža između dviju snaga u međusobnome sukobu moguća samo pod jednim uvjetom: da se, naime, sam život izbavi iz jarma mogućega uništenja preobrazbom u stanje održivosti na stupnju dostojnom čovjeka. Paradoks je nastanka političkoga u tome što se ni jedna od vodećih ideja zapadnjačke civilizacije ne mogu izvesti bez odnosa spram nesvodljive biti života. I u tome je zapravo najveće postignuće Agambena u suvremenoj filozofijskoj interpretaciji svekolika „posthistorijskoga stanja“. On je najsustavnije nakon Foucaulta otvorio problem te uočene raspukline između formalno rečeno dva svijeta. Sjetimo se da se u Homo saceru to razotkriće naziva „biopolitičkom raspuklinom“. U spisu Otvoreno: Čovjek i životinja (L’aperto:L’uomo a l’animale) iz 2002. godine govori se o „antropologijskome stroju“ koji se iscrpljuje i prestaje djelovati na istim pretpostavkama kako to bijaše tijekom evolutivne povijesti (Agamben, 2012: 37-95; Vidi: Calarco, 2008: 79-102). Ulazak u doba vladavine tehnosfere kao spoja kibernetike i biologije, informacije i genetskoga kôda, označava ujedno i nestanak suverene moći samoga života kao „prirode“ u formi čudovišne kontingencije života. Kada život postaje stvar politike, stasis nužno postaje paradigmom ratnoga sukoba u formi terora. U suvremenom svijetu vladavine globalnoga kapitala i njemu primjerenih formi političke vladavine od liberalne do autoritarne demokracije nailazimo na uzdizanje onoga što je još u Grka bilo neotklonjivo na razinu „globalnoga građanskoga rata“. Izraz koji upotrebljava Agamben prvo je skovala Hannah Arendt. Danas se, međutim, taj sklop pokazuje u globalnome terorizmu koji se rasprostire u planetarnome prostoru:

„Terorizam je ‘globalni građanski rat’ koji vrijeme uvijek iznova investira u zonu planetarnoga prostora.Nije nipošto slučajnost da će ‘teror’ koincidirati s momentom u kojem život kao takav – nacija (koja znači rođenje) – postaje načelom suverenosti. Sama forma u kojoj život kao takav može biti politiziran je njezina bezuvjetna izloženost smrti – to jest, golome životu“ (Agamben, 2015: 24).

Drugi dio Agambenove rasprave o pojmu stasisa kao „nove političke paradigme“ bavi se Hobbesovim Levijatanom. Ono što je ovdje od posebne važnosti jest da se ideja konstrukcije, na kojoj počiva novovjekovna ontologija „prirode i uma“ od teologije, filozofije do politike uspostavlja kao drugi lik suverene moći. Pritom je bjelodano da se moć ne može više pojaviti bez posredovanja za razliku od neposrednosti djelovanja u doba Grka. Nije to jedina promjena. Paradoks se Hobbesova teorema o vladavini kao načinu izbavljenja čovjeka iz kaosa bespravlja „prirodnoga stanja“, prema Agambenu, zbiva u razlikovanju unutar samoga subjekta suverene moći. Narod (demos) se raspada na mnoštvo (multitudo/populus). Ali to ne znači da kralj koji predstavlja narod u ustavnoj monarhiji ima značajke tog apstraktnoga mnoštva. Država koja jamči pojedincu zaštitu njegova privatnoga vlasništva u svrhu očuvanju javnoga ili zajedničkoga dobra (common-wealth) nije ne-demokratski konstituirana, iako je njezin način vladanja autoritaran. I premda mnoštvo građana ne može biti „narod“, koji jedino ima značajke suverena u razdoblju kraja cezaropapizma, postoji svagda zahtjev za djelovanjem koje sebe opravdava univerzalnošću slobode.

Drugim riječima, da bi se spriječila mogućnost pada u bezdan „građanskoga rata“ između mnoštva i legitimne vladavine kralja kao naroda, nužno je uspostaviti neki oblik „civilne religije“ građanstva/državljanstva bez svođenja na partikularne interese klasno-socijalno podijeljenoga puka (Agamben, 2015: 44-45). Ono što je Rousseau nazivao „mudrim zakonodavcem“ u Hobbesa se pojavljuje instancijom „političke teologije“. Prema njezinim postavkama država na zemlji ne može više biti savršeni prikaz Božje vladavine na nebu. Ta je optička iluzija zauvijek nestala s propašću srednjega vijeka. Sada se umjesto nje stvara nova iluzija svemoćne suverenosti unutar teritorijalno određenoga prostora na zemlji u kojem prebivaju narodi i njihove države. Problem konstrukcije „prirodno-umne“ zajednice u formi novovjekovne države za Hobbesa se pokazuje u tome što narod sebe mora sada otjeloviti u formi stroja upravljanja životom kao svezom prirode i kulture. Ali stroj netko treba pokrenuti i zaustaviti. Suverenost predstavlja, dakle, trajnu suspenziju i neutraliziranje božanskoga u politici. Nietzsche je stoga znao da „velika politika“ nakon smrti Boga može biti samo „izvanredno stanje“ u praznini „velikoga prostora“ (Gro§raum). Ništa drugo doli to.

3. Izgledi za nadolazeće

Zanimljivost Agambenove interpretacije Hobbesa proizlazi ponajprije otuda što elegantno izvodi sve mogućnosti destitucije moći „naroda“. Suverenost se ne može više misliti tek prijevodom teologije u političku vladavinu bez Boga. Ono što pritom ostaje netematizirano nije, dakle, pitanje moći i vladavine Zakona, nego prostor u kojem se sloboda odvija kao nepredvidljiv događaj mogućnosti „nadolazeće zajednice“. Izgledi za „građanski rat“ nisu odbačeni u zonu nerazlikovnosti između iznimke i pravila, „izvanrednoga stanja“ i političko-pravnoga poretka „baroknih država“. Problem je u tome što „narod“ nije subjektom suverenosti i stoga se njegova moć mora predstavljati upravo na taj način da bude (ne)vidljivom. Budući da je Levijatan konstrukcija političke zajednice supripadne novovjekovnoj opsesiji s mehaničkim strojevima, tjelesnosti tijela i „političkoj teologiji“ bez Boga, jasno je zašto Agamben u Hobbesovim promišljanjima suverene moći vidi onu raspuklinu između gologa života i političke moći kao crtu razdvajanja profanoga i svetoga u izgradnji moderne Europe. U biopolitičkome obratu suverene moći ne radi se uopće o tome je li „građanski rat“ izgledan ili ne u suvremenome svijetu. Neupitno je njegovo postojanje u prostoru između „prirodnoga stanja“ (oikos) i države (polis).

Međutim, ono što Agamben u svojem obratu modalne „političke ontologije“ ne propituje dostatno radikalno svodi se na sljedeće. Rekli smo već da je u cijelom njegovu opusu sloboda sagledana kao i u Foucaulta, uostalom, iz negativnosti moći. Ono što je nedostatak, što je u svojoj otvorenosti zapriječeno time što je svedeno na biopolitičku produkciju moći na Zapadu sve do razdoblja vladavine tehno-znanosti i njima pripadnih poredaka politike, nije ništa drugo negoli praznina u zoni nerazlikovnosti između iznimke i kontingentnoga slučaja uspostavljenoga poretka. To samo znači da se ne može otvoriti problem konstitucije političkih pojmova „nadolazeće zajednice“ polazeći od destitucije moći ukoliko se ne razmotri nešto čudovišno samopokazujuće i upravo stoga nepropitano od iskona (arhé) grčkoga svijeta političkoga. Što je to tako čudovišno samopokazujuće? Ako prema našemu uvidu, kako je to izneseno u ovome kritičkome razmatranju, sloboda predstavlja uvjet mogućnosti političkoga kao politiziranja u sferi onoga što je biološki zadano svojom nužnošću (oikos), onda je način uspostavljanja te slobode, prema analizi Platona u Državi (Politeia), put do rješenja aporije političkoga. Naime, sjetimo se kako Foucault pokazuje da Platon opisuje nastanak demokracije u Ateni nakon krvavoga građanskoga rata kada građani ili, hobsovski rečeno, mnoštvo u formi demosa skidaju s prijestolja oligarhe da bi vratili poredak u stanje ravnoteže između mita i zbilje (bogova i ljudi). Sloboda nema svoj temelj. I upravo se zato ne može svesti na biološku zadanost „života“. Heidegger je u svojem mišljenju od samoga početka do krajnjih dosega nastojao radikalno razdvojiti bitak od „života“.

Čovjek nije ljudskim bićem time što živi pored drugih bića, životinja, biljaka i stvari. Njegova se bit povijesno vodi kao egzistencijalni nabačaj otvorenih mogućnosti. U tome leži sudbinska rizičnost slobode: da se ne može svesti ni na što uobičajeno, ni na kakav pojam određenosti niti pukoga slučaja; da nije Spinozina causa sui, a niti Hegelova duhovna bit koja nadilazi tjelesno ustrojstvo čovjeka. Sloboda je egzistencijalna „mana“ čovjeka, ali i njegova jedina mogućnost od preostalih nemogućnosti da se individuira, postane sebstvom, singularnošću u apsolutnome smislu iznimke. Nije li otuda posve jasno da pojam „građanskoga rata“ ne označava ništa drugo negoli pozitivni i negativni način konstitucije-destitucije moći slobode iz koje nastaje suverenost „naroda“? Građansko stanje nastaje borbom za slobodu u sferi kaosa i vladavine čudovišnoga sklopa rodovsko-klanske entropije. U tom je smislu Agambenova postavka da je „građanski rat sudbinom borbe između mnoštva i suverena“ (Agamben, 2015: 52) početak nečega za što još nemamo primjerene pojmove. Poput svih „dekonstruktivista“ tako i u političkoj teoriji destitucije moći i njezinih izvorišta u Grka i u Hobbesa nastaje plodno tlo za rastemeljenje filozofije politike u svim smjerovima. Jedno je ipak izvjesno: „nova politička paradigma“ više ne može biti ukorijenjena u ideji o postojanosti i nepromjenljivosti bitka onoga političkoga. Umjesto toga, ono što preostaje od rastemeljene „biti“ politike koja od Hobbesa pripada prostoru između Boga i Antikrista, pa je otuda simbolička prisutnost Levijatana utjelovljenoga u ideji moderne države hibridno tkanje autoritarnoga i demokratskoga stroja vladavine, ukazuje na nemogućnost europstva Europe bez „nadolazeće zajednice“ univerzalnoga političkoga naroda. No, je li njegova konstrukcija uopće moguća ako je nestanak suverenosti ostavio na brisanome prostoru sve što je Europi od iskona u Grka do danas podarivalo veličajni sjaj duhovne baštine: filozofiju, politiku i religiju? Prijeteća praznina prožima naše razlomljeno vrijeme. Između bezdana slobode i piramida nove moći zbiva se usud političkoga i njegovi posljednji izgledi.

Literatura

Agamben, Giorgio. 2002. Homo Sacer: Souveräne Macht und Nackte Leben. Suhrkamp. Frankfurt/M.

Agamben, Giorgio. 2003. Die kommende Gemeinschaft. Merve. Berlin.

Agamben, Giorgio. 2005. State of Exception. Chicago University Press. Chicago.

Agamben, Giorgio. 2006. Die Zeit, die bleibt: Ein Kommentar zum Römerbrief. Suhrkamp. Frankfurt/M.

Agamben, Giorgio. 2008. Ono što ostaje od Auschwitza, Izdanja Antibarbarus. Zagreb. S talijanskoga preveo: Mario Kopić

Agamben, Giorgio. 2010. Herrschaft und Herrlichkeit: Zur theologischen Genealogie von Ökonomie und Regierung (Homo Sacer, II.2). Suhrkamp. Berlin.

Agamben, Giorgio. 2012. „Otvoreno: Čovjek i životinja“. Europski glasnik. br. 12. str. 37- 95.

Agamben, Giorgio. 2014. „What is a Destituent Power?“. Environment and Planning D: Society and Space, br. 32. str. 65-74. veljača.

Agamben, Giorgio. 2015. STASIS: Civil War as a Political Paradigm (Homo Sacer II, 2). Stanford University Press. Stanford-California.

Archibughi, Daniele (ur.) 2003. Debating Cosmopolitics. Verso. London-New York.

Benda, Julien. 1933/1993. Discours à la nation européenne, Gallimard. Pariz.

Benda. Julien. 2013. „Govor europskoj naciji“. Europski glasnik. br. 18. str. 206. S francuskoga prevela: Marija Bašić

Benjamin, Walter. 1991. Zur Kritik der Gewalt, u. a. in: Gesammelte Schriften. Sv. II-I. Suhrkamp. Frankfurt/M.

Bibó, István, Huszar Tibor i Szücs, Jenó. 1995. Regije europske povijesti. Naprijed. Zagreb. S mađarskoga preveli: Eva Grlić, Igor Karaman i Arpad Vicko

Calarco, Matthew. 2008. „Jamming the Anthropological Machine: Agamben“, u: ZOOGRAPHIES: The Question of the Animal from Heidegger to Derrida. Columbia University Press. New York. str. 79-102.

DeCarolli, Steven. 2007. „Boundary Stones: Giorgio Agamben and the Field of Sovereignty“. u: Matthew Callarco i Steven DeCarolli (ur.) GIORGIO AGAMBEN: Sovereignty and Life, Stanford University Press, Stanford, California. str. 43-69.

Critchley, Simon. 2012. The Faith of Faithless: Experiments in Political Theology, Verso, London-New York.

Derrida, Jacques. 1994. Politiques de l’amitié. Galilée. Pariz.

Durantay, Leland de la. 2009. Giorgio Agamben: A Critical Introduction, Stanford University Press. Stanford-California.

Engels, David. 2012. Le Déclin: la crise de l’Union européenne et la chute de la République romaine : analogies historiques. Éditions du Toucan. Pariz.

Enzensberger, Hans Magnus. 1998. Izgledi za građanski rat. Durieux. Zagreb.

Foucault, Michel. 2002. Riječi i stvari: Arheologija humanističkih znanosti. Golden marketing. Zagreb. S francuskoga preveo: Srđan Rahelić

Foucault, Michel. 2010. Vladanje sobom i drugima (Predavanja na College de France 1982-1983).Izdanja Antibarbarus. Zagreb. S francuskoga preveo: Zlatko Wurzberg

Heidegger, Martin. 1972. Sein und Zeit. M. Niemeyer. Tübingen.

Jünger, Ernst. 1960. Der Weltstaat. Klett-Cotta. Stuttgart.

Kant, Immanuel. 2000. Prema vječnom miru, u: Pravno-politički spisi. Politička kultura. Zagreb. str. 113-153. S njemačkoga preveo: Zvonko Posavec

Kojève, Alexandre. 2015. „Kolonijalizam iz europske vizure (diseldorfsko predavanje)“. Europski glasnik. br. 20. str. 945-960. S njemačkoga preveo: Boris Perić

Lechte, John I. Newmann, Saul. 2013. Agamben and the Politics of Human Rights: Statelessness, Images, Violence. Edinburgh University Press. Edinburgh.

Lyotard, Jean-François. 1979. La condition postmoderne. Minuit. Pariz.

Marchart, Oliver. 2010. Die politische Differenz – Zum Denken des Politischen bei Nancy, Lefort, Badiou, Laclau und Agamben . Suhrkamp. Frankfurt/M.

Meier, Christian. 2008. Die Entstehung des Politischen bei den Griechen, Suhrkamp. Frankfurt/M. 5. izd.

Mouffe, Chantal. 2000. The Democratic Paradox. Verso. London-New York.

Müller, Jean-Werner. 2006. „Julien Benda’s Anti-Passionate Europe“, European Journal of Political Theory, SAGE Publications. Thousand Oaks – New Delhi. Vol.5. br.2. str. 125-137.

Nancy, Jean-Luc. 1990. La communauté désoeuvrée,. Christian Bourgois. Pariz.

Paić, Žarko. 2005. Politika identiteta: Kultura kao nova ideologija. Izdanja Antibarbarus. Zagreb.

Paić, Žarko. 2011. „Bijela eshatologija: Giorgio Agamben i politika nadolazećega događaja“, u: Posthumano stanje: Kraj čovjeka i mogućnosti druge povijesti. Litteris. Zagreb. str. 189-227.

Paić, Žarko. 2013. Sloboda bez moći: Politika u mreži entropije. Bijeli val. Zagreb.

Paić, Žarko. 2015a. „Razbijanje napoleonovskoga kôda: Ima li još Europa političku budućnost?“. Europski glasnik, br. 20. str. 893-931.

Paić, Žarko. 2015 b. „Katehon ili o gubitku povijesti: Paradoksi i aporije političke teologije Carla Schmitta“. Tvrđa. br. 1-2. str. 84-104.

Paić, Žarko. 2015c. „Misterij novoga početka: Hannah Arendt i političko u suvremeno doba“. u: Totalitarizam? Meandar Media. Zagreb. str. 75-134.

Paić, Žarko. 2016. Anđeo povesti i mesija događaja: Umetnost-politika-tehnika u delu Waltera Benjamina. FMK. Beograd.

Rancière, Jacques. 2015. Nesuglasnost: Politika i filozofija. Fakultet političkih znanosti. Zagreb. S francuskoga preveo: Leonardo Kovačević

Rousseau, Jean-Jacques. 2011. Du contrat social. Flammarion. Pariz.

Rosanvallon, Pierre. 2008. Counter-Democracy: Politics in the Age of Distrust. Cambridge University Press. Cambridge.

Schmitt, Carl. 1922. Politische Theologie:Vier Kapitel zur Lehre von der Souveränität. sv. I. Duncker & Humblot. München-Leipzig.

Schmitt, Carl. 1996. Der Begriff des Politischen. Duncker & Humblott. Berlin. 6. izd.

Schmitt, Carl. 1997. Der Nomos der Erde im Völkerrecht des Jus Publicum Europaeum. Duncker & Humblot. Berlin.

Tiqqun. 2010. Introduction to Civil War, Semiotext(e). Los Angeles.

Zolo, Danilo. 1992. Democracy and Complexity: A Realistic Approach. Princeton University Press. Princeton.

doba-oligarhije-paic

Recent Posts

Berlin ꟷ istinski topos avangarde

Berlin ꟷ istinski topos avangarde

1. Berlin se pojavljuje kao povijesni i estetski epicentar avangarde i neoavangarde. Njegov jedinstveni geopolitički položaj ꟷ od kaosa nakon Prvog svjetskoga rata do betonske izolacije Hladnoga rata ꟷ učinio ga je plodnim tlom za radikalno odbacivanje tradicije, destrukciju forme i zvučne eksperimente. Povijesni kontinuitet berlinske radikalne umjetnosti proteže se od politički nabijenoga dadaizma 1920-ih do neoavangardnih glazbenih dekonstrukcija 1970-ih u djelima Briana Enoa, Davida Bowieja i Kraftwerka. Dok je dadaizam započeo u Zürichu 1916. godine kao apolitični krik protiv apsurda rata, u Berlinu on mutira u visoko politiziranu anti-umjetnost. Berlinski dadaisti (okupljeni u Club Dada) poput Hannah Höch, Raoula Hausmanna, Helmuta Herzfelda i Georga Grosza izravno su reagirali na kolaps Weimarske Republike. Umjesto tradicionalnog kista, koristili su škare i skalpele, režući masovne medije, novine i propagandne plakate. To je bila vizualna dekonstrukcija društva. Hausmannovi eksperimenti s fonetskim pjesmama i uvođenje svakodnevnih šumova (buke) u performanse postavili su temelje za shvaćanje zvuka ne kao harmonije, već kao sirovoga materijala. Dadaizam je proglasio da umjetnost više ne promatra život estetski, već ga izravno montira. Ta metoda “rezanja i ponovnoga sastavljanja” (cut-up) postat će ključna za neoavangardu pola stoljeća kasnije. (v. https://link.springer.com/chapter/10.37307/b.978-3-503-20693-3.04 ) Nakon 1945. godine, a posebno izgradnjom Berlinskoga zida, Zapadni Berlin postaje klaustrofobični otok okružen staljinističkim komunizmom. Lišen klasičnog kapitalističkoga pritiska i poreza, grad je privlačio marginalce, anarhiste i umjetnike. Taj dekadentni, otuđeni, betonski ambijent poslužio je kao savršena kulisa za novu avangardu. Kada se David Bowie 1976. godine zaputio iz destruktivnoga Los Angelesa u Berlin, tražio je anonimnost i radikalan estetski zaokret. Zajedno s vizionarom Brianom Enoom i producentom Tonyjem Viscontijem, u kultnom Hansa Studiju pokraj samoga Zida, stvara Berlinsku trilogiju (Low, “Heroes”, Lodger). [Berlinski dadaizam (1920-ih)] ➔ Metoda rezanja (Cut-up) & Zvučni šum ↓ [Krautrock (Kraftwerk, Neu!)] ➔ Motorik ritam & Sintetizatori ↓ [Bowie & Eno u Hansa Studiju] ➔ Albumi “Low” i “Heroes” (1977) Eksperimenti Enoa i Bowieja izravno se naslanjaju na neoavangardne koncepte. Album Low (1977) bio je radikalan rez. Druga strana albuma sastoji se od instrumentalnih, elektroničkih pejzaža poput pjesme Warszawa koji anticipiraju postmodernu ambient glazbu. To je glazba teksture, a ne naracije kao izravan nasljednik dadaističkoga odbacivanja građanske strukture pjesme. Dadaistički “Cut-up” tekstovibili su ono kakoje Bowie koristio tehniku Williama Burroughsa, koja ima korijene iz dadaizma Tzare i Grosa, doslovno režući rečenice na papiriće i nasumično ih spajajući kako bi stvorio podsvjesne, otuđene stihove. Berlin je tako funkcionirao kao perpetuum mobile avangarde, kao grad koji u trenucima svojih najvećih povijesnih trauma (1920. i 1970.) nudi radikalnu slobodu i prostor za umjetnički eksperiment koji mijenja tijek globalne kulture. Peter Sloterdijk u knjizi Der Ästhetische Imperativ: Schriften zur Kunst (v. https://petersloterdijk.net/werk/der-aesthetische-imperativ-schriften-zur-kunst/) govori o berlinskome dadaizmu koji eksperimentira sa zvukom, a ne s jezikom kao ciriški. Nije li to inicijalni trenutak pokušaja nadilaženja ontologijske razlike jezika i slike koji je bio ključan za ideju destrukcije umjetnosti kao metafizike u povijesnome pokretu avangarde od Marinettija do Tzare? Berlinski dadaizam, upravo kroz radikalni zvučni eksperiment, postaje pravo mjesto nastanka nadilaženja bitne razlike između jezika i slike. Time je izravno napadnuta ideja umjetnosti kao zapadnoeuropske metafizike. Dok su u Zürichu (Hugo Ball, Tristan Tzara) eksperimentirali s fonetskom poezijom (npr. Karawane), oni su još uvijek ostajali unutar granica jezika. (v. https://petersloterdijk.net/werk/kopernikanische-mobilmachung-und-ptolemaeische-abruestung/ ) Jezik je u Zürichu bio dekonstruiran, ogoljen do besmislenih slogova, ali je i dalje funkcionirao kao tekst koji se izvodi ili čita. Zadržana je metafizička distinkcija. Jezik, naime, prenosi (makar i apsurdno) značenje, dok slika prenosi vizualno. Berlinski dadaisti (Raoul Hausmann, Richard Huelsenbeck), međutim, čine korak dalje prema zvuku kao čistome fizičkome materijalu. Hausmannove optofonetske pjesme (poput pjesme fmsbwtözäu) nisu bile mišljene kao tekst, već kao vizualne partiture. Slova na papiru (različitih veličina i fontova) tretirana su kao slikovni elementi koji proizvode silu zvuka.Zvuk ovdje prestaje biti “govor” (logos) i postaje akustički šum(buka). Sloterdijk to prepoznaje kao oslobađanje zvuka od tiranije značenja. 2. U tradicionalnoj zapadnoj metafizici (od Platona nadalje), jezik (logos) i slika (mimesis) strogo su odvojeni. Jezik pripada sferi uma i duha, a slika sferi osjetilnoga i prostornoga. Berlinski dadaizam koristi fotomontažu i zvučni eksperiment kako bi srušio tu granicu: Jezik postaje slika ꟷ Tipografija u berlinskim kolažima gubi funkciju čitanja i postaje vizualna tekstura. Slovo je komad materije, a ne prenositelj metafizičke istine. Slika postaje zvuk ꟷ Razbijanjem koherentne slike kroz fotomontažu, stvara se vizualna “buka” (kakofonija). Gledatelj više ne “promatra” sliku distancirano; slika ga napada poput zvučnoga vala. Taj “kratki spoj” između oka i uha ukida ontologijsku razliku. Jezik i slika se urušavaju u jedinstveno polje afektivnoga intenziteta i čiste prisutnosti. Avangardni pokret od Marinettijeva futurizma do Tzarine züriške negacije bio je pokušaj ukinuća “umjetnosti” kao buržoaske, metafizičke institucije koja služi kao utjeha ili zamjena za život. Međutim, i Marinetti i Tzara su još uvijek bili duboko vezani uz književne i manifestne formate. Marinettijeve “oslobođene riječi” (parole in libertà) i dalje su slavile tehnologiju kroz tekstualni raspored. Tzara je koristio destrukciju jezika kako bi prokazao moralni bankrot Europe, ali to je i dalje bila kritika kroz negaciju jezika. Berlinski rez ide korak dalje od pukogA nihilizma (Tzara) ili slavljenja stroja (Marinetti). Oni shvaćaju da za uništenje umjetnosti kao metafizike, treba uništiti medijsku autonomiju. Kada Hausmann spoji tipografiju, krik, šum i isječak iz novina, on ne stvara “novo pjesništvo” niti “novu sliku”. On stvara, kako bi Sloterdijk rekao, psiho-akustički i medijski aparat. Umjetnost prestaje biti prostor “lijepoga” ili “uzvišenoga” (metafizičkoga) i postaje antropološki eksperiment sa živčanim sustavom primatelja. Berlinski dadaizam je otuda doista onaj radikalni, inicijalni moment u kojem se avangarda seli s teritorija značenja (semantike) na teritorij intenziteta (ontologije materije). Sloterdijkov naglasak na zvuku u Berlinu pokazuje kako je upravo taj korak u sferu akustičke buke i optofonetike bio ključan za konačno kidanje spona s metafizičkom tradicijom Zapada. To je izravno trasiralo put za neoavangardne laboratorije (poput Enoovih zvučnih pejzaža) pola stoljeća kasnije. Gdje u tom sklopu treba smjestiti njemačku neoavangardnu skupinu Kraftwerk? U ovoj ontologijskoj konstelaciji Kraftwerk predstavlja radikalnu sintezu i vrhunac njemačke neoavangarde ravnu položaju umjetnika poput Beuysa i Kiefera. Oni su premostili povijesni jaz između berlinskoga dadaističkoga uništenja građanske metafizike i pop-kulturalnoga eksperimenta Briana Enoa i Davida Bowieja. Iako su geografski ponikli u Düsseldorfu (Kling Klang Studio), Kraftwerk je konceptualno neraskidivo vezan uz Berlin te predstavlja ključnu kariku u Sloterdijkovoj liniji mišljenja o oslobađanju zvuka. Kraftwerk se u ovaj kontekst uklapa kroz tri ključna avangardna punkta. Konačna pobjeda “čistoga šuma” nad jezikom i slikom Ako je berlinski dadaizam započeo destrukciju razlike jezika i slike pretvarajući ih u akustički šum, Kraftwerk je taj proces tehnološki dovršio. U njihovome radu jezik više ne postoji kao nositelj ljudskoga logosa (značenja, emocije, metafizičke dubine). Jezik je u potpunosti mehaniziran, robotiziran i pretvoren u signal. Rečenice poput “Wir sind die Roboter” ili “Radioaktivität” nisu književni iskazi, već ritmičke teksture i zvučni objekti. U tom trenutku jezik se urušava u sliku stroja (vizualni identitet manekena/robota),a slika se urušava u čistu frekvenciju (osciloskopi i kompjutorska grafika). Sve tri komponente (jezik, slika, zvuk) postaju jedno te isto: binarni kod i električni impuls. To je čisti trijumf materijalizma nad metafizikom. Od dadaističke fotomontaže do zvučne montaže svakodnevice Berlinski dadaisti su rezali novine i stvarnost škarama. Kraftwerk radi to isto, ali sa zvučnim pejzažima poslijeratne, industrijalizirane Njemačke. Kroz žanr koji su britanski mediji nazvali krautrock (a sami Kraftwerk “izravnom njemačkom tradicijom elektronike”), oni u visoku umjetnost uvode zvukove njemačke svakodnevice kao što su ritam vožnje po autocesti (Autobahn), zvukove vlaka i tračnica (Trans Europa Express) i buku elektroničkih uređaja (Computerwelt) To nije puko oponašanje stvarnosti (mimesis), već dadaistička montaža stvarnosti u realnome vremenu. Oni uzimaju ritam strojeva, ono što je za klasičnu građansku estetiku bila “buka” i “nehumanost”, te od toga stvaraju novi estetski imperativ. 3. Veza između Kraftwerka i Berlinske trilogije Bowieja i Enoa nije samo teorijska, ona je izravna i povijesna. Kada je David Bowie 1976. putovao Europom, u automobilu je neprekidno slušao album Radio-Aktivität (1975). Kraftwerkov “motorik” ritam (ponavljajući, hipnotički 4/4 ritam koji simulira kretanje stroja ili vlaka) postao je temelj za zvučnu arhitekturu koju su Eno i Bowie izgradili u Berlinu. Naime, Bowie na albumu Heroes posvećuje instrumentalnu skladbu V-2 Schneider izravno Florianu Schneideru, suosnivaču Kraftwerka. Brian Eno je izjavio da je Kraftwerk u tom trenutku bio jedina skupina koja je u potpunosti shvatila da se elektronička glazba ne smije oslanjati na tradiciju bluesa ili rocka, već na radikalni koncept zvuka kao arhitekture. Kraftwerk je strogo ukinuo poziciju umjetnika kao “genijalnoga subjekta” (što je ultimativni ostatak građanske metafizike) i postao medij, stroj, kiborg. Oni su realizirali san berlinskih dadaista. Stvorili su umjetnost koja je istovremeno potpuni šum i potpuni dizajn, nadvladavši svaku podjelu između onoga što vidimo, onoga što čujemo i onoga što tehnološki živimo. U kontekstu utjecaja grupe Kraftwerk na minimalističke eksperimente Davida Bowieja i BrianaEnoa, skladba Warszawa s albuma Low, 1977. predstavlja paradigmatski trenutak poslijeratne neoavangarde. Ona zorno prikazuje kako se kraftwerkovska estetika “zvuka kao strojne arhitekture” transformira u turobni, hladnoratovski zvučni pejzaž. Prije nego što su došli u Berlin, rock i pop glazba bili su duboko ukorijenjeni u tradiciji afroameričkoga bluesa (struktura strofa-refren, pentatonika, ekspresivni vokal). Kraftwerk je tu tradiciju u potpunosti odbacio, tražeći korijene u njemačkoj avangardi, Bauhaus dizajnu i elektroničkoj repetitivnosti. Eno i Bowie u Warszawi preuzimaju taj ne-blues predložak. Skladba se ne razvija kroz melodijski narativ, već se gradi kao prostorna struktura. Eno stoga koristi zamotane magnetofonske trake i rane sintetizatore (Minimoog, EMS Synthi AKS) kako bi stvorio statične zvučne blokove. Baš kao što Kraftwerk koristi ritam mašine da ukine ljudsku nesavršenost, Warszawa se oslanja na spore, mehaničke promjene akorda koje sugeriraju kretanje vlaka kroz pusti, sivi krajolik. To je izravna zvučna evokacija Bowiejeva putovanja željeznicom kroz Poljsku pod sovjetskim blokom. Najradikalniji neoavangardni element u skladbi je Bowiejev vokal, koji ulazi tek u drugoj polovici. Umjesto pisanja teksta koji bi prenio konkretno značenje, Bowie radi čisti dadaistički/optofonetski eksperiment. Bowie pjeva na nepostojećem jeziku, asocijativno imitirajući slogove i foneme poljskoga crkvenoga zbora koji je čuo na jednoj lokalnoj ploči.Riječi pritom nemaju semantičku vrijednost. Glas prestaje funkcionirati kao logos (nositelj razuma) i postaje zvuk među zvukovima. Poput ranih radova Raoula Hausmanna, Bowie ovdje tretira foneme kao zvučne skulpture koje izražavaju tjeskobu i izolaciju bez posredovanja racionalnoag jezika. Inspiriran Kraftwerkovom radikalnom ekonomijom zvuka (gdje se jedna sekvenca ponavlja do točke hipnoze), Eno u Warszawi postavlja temelje za ono što će ubrzo formalno nazvati ambient glazbom. U ontologijskome smislu, ova skladba promovira estetiku “ne-događajnosti”. Tradicionalna zapadna metafizika u umjetnosti traži dramu, klimaks i razrješenje. Nasuprot tome, Warszawa odbija nekamo stići; ona samo jest. Zvuk je prostorno raspoređen tako da slušatelj ne prati priču, već boravi unutar zvučnoga ambijenta. To je izravna realizacija Sloterdijkova “estetskog imperativa” – stvaranje prostora u kojem umjetnost više ne komentira svijet, nego postaje novi okoliš za ljudska osjetila. 4. Povratak u Berlin kao istinski topos avangarde od dadaizma, Enoa, Bowieja do Kraftwerka vraća me u dane kad je eksperimentalna umjetnost bila za smisao autentične ljudske egzistencije na istoj valnoj duljini kao i čitanje kasnoga Wittgensteina, zreloga Deleuzea i mladoga Sloterdijka. Bilo je to vrijeme tehnološke sinestezije i kraja jednog svijeta. Upravo u Berlinu 1989. godine to je završilo s udarcima onog ikonoklastičkoga čekića koji sam razara Zid jedne propale epohe, a koja je unatoč čudovišnih ljudskih užasa proizvela genije i provokatore dostojne smislene povijesti u njezinu furioznome iščeznuću.

October 24, 2026
Spinoza i njegovo doba

Spinoza i njegovo doba

1. Doista, još od klasične studije Jacoba Freudenthala objavljeno je nekoliko važnih biografija Spinoze, no monumentalno djelo Jonathana Israela nadmašuje ih ne samo svojim opsegom (više od 1300 stranica), već ponajprije zahvaljujući iscrpnome prikazu Spinozina okružja, nizozemske političke povijesti i njegova intelektualnoga života u 17. stoljeću. Kako i sam Israel napominje u predgovoru knjige: „Ne može postojati cjelovita biografija Spinoze koja nije duboko isprepletena s analizom ukorijenjenih vjerskih i političkih napetosti i sukoba nizozemskoga zlatnog doba, kao i ključnih pitanja o kojima su raspravljali tadašnji filozofi, znanstvenici, vjerski vođe i državnici” (str. v). (v. https://www.amazon.com/dp/0198857489?lv=shuf&channelId=500&plpRedirect=mhFallback ) Israelova biografija nudi obilje detaljnih informacija, pa čitatelj može steći dojam da je riječ o sveobuhvatnoj biografiji Spinoze, nakon koje preostaje tek nadodati pokoju sitnicu. Ipak, koliko god Israelovo postignuće bilo gotovo nenadmašno, čini se da glavni junak ove velike priče nije filozof Spinoza, već njegovo prijelomno i turbulentno doba. Postoje dugi dijelovi knjige u kojima Israel opisuje pojave od manje važnosti, a da pritom uopće ne spominje Spinozu. On pritom podastire izvrsnu sliku epohe koja čini pozadinu za razumijevanje Spinozine misli, no ne ulazi duboko u samu filozofsku problematiku prisutnu u njegovim djelima. Rijetko je, uostalom, naći u takvim biografskim djelima da će autor koji piše o velikome filozofu biti i mjerodavan mislilac. Uvijek pritom izdvajam studije-slučaja njemačkoga suvremenoga filozofa Rüdigera Safranskoga, osobito njegov najbolji takav uradak kao što je knjiga o Heideggeru. (v. https://www.amazon.de/Ein-Meister-aus-Deutschland-Heidegger/dp/3446178740 ) Knjiga Israela slijedi kronološki redoslijed i tumači Spinozin intelektualni razvitak u interakciji s njegovim političkim i društvenim okružjem. Ono što svakog čitatelja posebno treba zanimati jest činjenica da je Israel pronašao toliko toga o Spinozinim osobnim životnim okolnostima. I danas prevladava mišljenje da je Spinoza bio samotnjak koji je vodio povučen život bez ikakvih značajnih događaja. Novija su istraživanja već počela rušiti tu sliku usamljenoga Židova na marginama etabliranoga društva, no Israelu uspijeva uvjerljivo dokrajčiti taj mit. Kako on primjećuje, Spinoza je „bio aktivist koji je vjerovao u revolucionarnu pobunu u određenim okolnostima i mjestima” gdje je već postojala tradicija ograničavanja kraljevske vlasti, kao što je to bio slučaj u Nizozemskoj. U Spinozinoj političkoj misli postoji antinomija: s jedne strane, demokratsko uvjerenje i odbojnost prema monarhiji i vjerskom autoritetu, a s druge strane, spoznaja da ne postoji revolucionarni subjekt dovoljno zreo za provedbu željenih promjena u političkim i društvenim strukturama koje nalaže razum. Prema Spinozi, većina ljudi – takozvana *multitudo* (mnoštvo) – bila je manje-više nesposobna shvatiti filozofsku istinu, a time i vlastite istinske interese. Iracionalno „mnoštvo” stoga je trebalo što je više moguće isključiti iz revolucionarnog scenarija koji je Spinoza predlagao (109–110). Uobičajeno marksističko tumačenje te situacije glasilo bi da nizozemski kapitalizam – koji je u 17. stoljeću još uvijek bio u svojoj merkantilističkoj fazi – nije bio dovoljno razvijen da iznjedri svojega grobara, proletarijat. To je stajalište koje su, primjerice, zauzeli mnogi sovjetski znanstvenici. No, Israel nije marksist te stoga prihvaća ostavljanje tog problema otvorenim. Ipak, Israel je posve u pravu kada multitudo promatra kao problem za Spinozu, kao prepreku na putu prema racionalnoj politici usmjerenoj na postizanje općeg dobra. Suprotno tumačenje mnoštva kao aktivnog, neposrednog i revolucionarnog kolektivnoga subjekta – koje je proslavio Antonio Negri – očito je previše optimistično. (v. https://www.amazon.com/dp/B0008102EK?lv=shuf&channelId=500&plpRedirect=mhFallback ) Spinoza ga, prema ovoj biografiji Israela, zasigurno ne bi dijelio, osobito ne nakon što je 1672. godine svjedočio zvjerskome linču braće de Witt od strane razjarene rulje. Prema predaji, Spinoza je htio pohrliti na mjesto tog zločina i istaknuti natpis s tekstom „Ultimi barbarorum“ (najgori od barbara), no u tome ga je spriječio njegov stanodavac Van der Spijck, strahujući od posljedica. 2. Baruch Spinoza (1632–1677) bio je nizozemsko-židovski filozof čiji je rad postavio temelje prosvjetiteljstva i modernoga sekularizma. Spinozini roditelji bili su sefardski Židovi koji su pobjegli iz Portugala pred inkvizicijom u tolerantniju Nizozemsku Republiku. Ovaj mračni kontekst progona snažno je utjecao na njegov kasniji razvitak i filozofsku potragu za slobodom mišljenja. Godine 1656., amsterdamska židovska zajednica rigorozno je izopćila 23-godišnjeg Spinozu zbog njegovih “gorkih heretičkih stavova” i odbijanja da se pokori vjerskim autoritetima. Nakon izopćenja, Spinoza se nije povukao iz svijeta. Okružio se krugom radikalnih saveznika (kao što su Van den Enden, Koerbagh i braća De la Court) s kojima je kovao subverzivnu političku teoriju usmjerenu protiv vjerskih i političkih sustava tadašnje Europe. Spinozin rad izazvao je stoga potres u intelektualnim krugovima 17. stoljeća, a njegova glavna djela, Teologijsko-politička rasprava i Etika, transformirala su modernu misao na nekoliko razina. Odbacio je, naime, tradicionalnoga, personaliziranoga Boga koji kažnjava i nagrađuje. Za Spinozu, Bog i priroda su jedno te isto (monizam). Sve što postoji tek je manifestacija jedne jedinstvene supstancije. Među prvima je Bibliju tretirao kao povijesni tekst koji su pisali ljudi za određeno vrijeme, a ne kao izravnu, doslovnu božansku diktaturu, čime je udario temelje sekularizmu. Spinoza je tvrdio da je demokracija najprirodniji i najbolji oblik vladavine jer promiče stabilnost, slobodu mišljenja i ljudsku sreću kroz razum. Država, po njemu, ne smije služiti vjerskim autoritetima, već općem dobru društva. Istovremeno je bio oprezan prema iracionalnoj i nepredvidivoj masi (“mnoštvu”), smatrajući da revolucije ne bi trebale ovisiti o hirovima neukog naroda. (v. https://www.superknjizara.hr/hr/etika-2000-benedikt-de-spinoza i https://www.superknjizara.hr/hr/teolosko-politicki-traktat-2020-benedikt-de-spinoza ) Nakon Spinozine prerane smrti (1677.), diljem Europe uslijedili su masovni i koordinirani napori da se zabrani čitanje i distribucija njegovih djela. Usprkos cenzuri, njegov je utjecaj bio trenutačan i dubok. Najveći umovi tog doba, poput Leibniza, Baylea i Boylea, proveli su godine potajno čitajući Spinozu, raspravljajući o njegovim idejama i pokušavajući opovrgnuti njegove revolucionarne tvrdnje. 3. Primarnost praktične filozofije u njegovu mišljenju pokazuje se u tome što je Spinoza 1665. godine prekinuo rad na svojem životnome djelu Etika. Ta ranija, nedovršena verzija Etike sastojala se od triju dijelova, za razliku od pet dijelova u konačnoj inačici. Razlog prekida rada na teorijskoj filozofiji bilo jeizbijanje rata između Engleske i Ujedinjenih Provincija, što je potaknulo Spinozu da „svoj novi fokus usmjeri na politiku, na to kako osigurati društvenu stabilnost te na ulogu teologije u društvu” (Israel, 510). Spinoza je bio „duboko svjestan… da monarhijska tiranija, udružena s prezirom prema toleranciji i nizozemskom republikanskom sustavu, sada imperativno dominira europskom scenom, dovodeći toleranciju, slobodu izražavanja i republikansko promišljanje u opsadno stanje” (Israel, 515). Ta su ga razmišljanja potaknula da počne pisati knjigu o temeljima ljudskoga društva, na kojoj je radio tijekom druge polovice 1660-ih. Knjiga je naposljetku objavljena 1670. godine pod naslovom Tractatus Theologico-Politicus, anonimno i pod izmišljenim imenom izdavača. Djelo je naišlo na „dvostruku reakciju”: odmah nakon objavljivanja žestoko su ga osudile političke i crkvene vlasti, no ubrzo se pokazalo da je pobijanje Spinozinih argumenata mnogo teže nego što se očekivalo. „Čitave vojske teologa u zemlji i inozemstvu nisu uspjele ponuditi nikakav konkretan ni oštar odgovor” (Israel, 774). Čak je i izniman um poput Leibnizova bio duboko uznemiren jer nije mogao pronaći uvjerljive protuargumente Spinozinim idejama. Što je, dakle, Tractatus poučavao? Knjiga predstavlja kritiku vjerske netolerancije, pri čemu Spinoza kao primjer ponajprije koristi ranu povijest Židova. Njegovo temeljito poznavanje hebrejskog jezika daje autoritet njegovim analizama odlomaka iz Staroga zavjeta na kojima gradi svoju argumentaciju. Tractatus iznosi iste filozofske ideje kao i tada još neobjavljena Etika: Sveto pismo treba tumačiti isključivo u svjetlu razuma, iz čega proizlazi da ne postoje čuda ni nadnaravne pojave, već da sve na svijetu podliježe isključivo zakonima prirode. Bog ništa ne želi niti čemu teži, već djeluje isključivo u skladu sa zakonima vlastite naravi. Ljudi, međutim, gaje razne predrasude i pogrešne predodžbe o Bogu i religiji, stoga se nameće zadaća da ih se osvijesti o načelima razuma. Nadalje, Spinoza je isticao da je demokracija najbolji oblik vladavine. Već pri samom objavljivanju Rasprave (Tractatus), mnogi su čitatelji smatrali da je Spinozina teorija države, odnosno političke zajednice, slična Hobbesovoj. To je bilo razumljivo s obzirom na to da su Hobbesove ideje bile raširene u tadašnjem nizozemskom republikanskom okruženju. Ipak, kako primjećuje Israel, pomnija analiza otkriva velik jaz između Spinoze i Hobbesa. Iako je Hobbes religiju definirao kao oblik praznovjerja koji odobrava država, nikada nije izrijekom odbacio ideju objave te je smatrao da je Biblija božanski nadahnuta. Daljnje se razlike mogu uočiti u političkoj filozofiji. Za Spinozu se slobodnima mogu nazvati samo oni koji djeluju u skladu s razumom, dok se za Hobbesa sloboda sastoji u odsutnosti osobnog ograničenja. Dok Hobbes ima negativan pojam slobode, Spinoza ima pozitivan. 4. Ekskomunikacija (odnosno herem) Barucha de Spinoze iz 1656. godine nije čin bez presedana u smislu same društvene prakse unutar portugalsko-židovske zajednice u Amsterdamu, ali je apsolutno bez presedana po svojoj žestini, trajnosti i dugoročnome značaju za povijest filozofije i političke misli. U Amsterdamu 17. stoljeća, herem (izopćenje/ban) bio je relativno uobičajen disciplinski alat. Amsterdamska sinagoga koristila ga je za kažnjavanje članova zbog financijskih prijestupa, nepoštivanja rabinskih odluka ili sitnijih moralnih prekršaja. Mnogi su ti banovi bili privremeni i ukidali bi se nakon što bi se osoba pokajala. Po brutalnosti teksta i trajnosti je apsolutno bez presedana) Dokument kojim je Spinoza izopćen nadilazi sve ostale proklamacije tog razdoblja po svom bijesu i žestini. Tekst sadrži strašne kletve (poput: “Neka je proklet danju i neka je proklet noću…”) i zahtijeva potpunu socijalnu izolaciju – nitko s njim nije smio razgovarati, pisati mu niti čitati njegove tekstove. Za razliku od drugih, ovaj herem nikada nije povučen i ostao je na snazi do danas. Čin je jedinstven jer je stvorio prvog istinskoga “sekularnoga pojedinca” zapadne modernosti. Spinoza se nakon ekskomunikacije nije preobratio na kršćanstvo, već je izabrao živjeti potpuno izvan institucionalne religije, vođen isključivo autonomijom uma. Israel u knjizi odbacuje romantičarsku sliku Spinoze kao “nevinog, pasivnog pustinjaka” koji je bio žrtva puke vjerske zadrtosti. Umjesto toga, on donosi tri ključna zaključka o tome kako i zašto se to dogodilo. Naime, Israel naglašava da se amsterdamska sefardska zajednica sastojala uglavnom od bivših Marana (Židova koji su u Portugalu i Španjolskoj bili prisiljeni prikriti vjeru i živjeti kao kršćani). Ti su ljudi tek nedavno pronašli utočište u Nizozemskoj. Zajednica je bila traumatizirana Inkvizicijom i panično se bojala da bi dopuštanje otvorenog ateizma ili radikalnog materijalizma unutar svojih redova moglo izazvati gnjev nizozemskih kalvinističkih vlasti i ugroziti njihov teško stečeni pravni status i toleranciju. Herem je, prema Israelu, bio i politički čin samoočuvanja Za razliku od starijih biografa koji tvrde da je Spinoza u vrijeme ekskomunikacije (sa samo 23 godine) bio tek zbunjeni mladić, Israel dokazuje da je on već tada imao potpuno razvijene i izuzetno radikalne stavove. Spinoza je otvoreno dovodio u pitanje: besmrtnost duše, božansko podrijetlo Tore (tvrdeći da ju je napisao čovjek, a ne Bog), koncept providnosti i čuda. Israel opisuje kako rabini nisu imali izbora nego reagirati, jer je Spinoza izravno podrivao temelje teologijsko-političkoga poretka na kojem je zajednica počivala. Israel ekskomunikaciju postavlja kao nultu točku radikalnoga prosvjetiteljstva. Izopćenje je Spinozu oslobodilo svih društvenih i vjerskih okova, dopuštajući mu da stvori filozofski sustav koji spaja odbacivanje vjerskoga autoriteta u politici i pravu s radikalno demokratskim republikanskim programom. Čin koji je trebao ušutkati Spinozu zapravo je, prema Israelu, katalizirao rođenje modernoga sekularnoga svijeta. 5. Gilles Deleuze je svojom knjigom Spinoza i problem ekspresije (1968.), uz kraću studiju Spinoza: Praktična filozofija (1970.), izveo jedan od najradikalnijih i najutjecajnijih filozofskih zahvata modernog doba. (v. https://www.leseditionsdeminuit.fr/livre-Spinoza_et_le_probl%C3%A8me_de_l%E2%80%99expression-2011-1-1-0-1.html i https://www.leseditionsdeminuit.fr/livre-Spinoza_Philosophie_pratique-2016-1-1-0-1.html ) Iako je u povijesti filozofije nemoguće proglasiti jednu interpretaciju apsolutno “najznačajnijom” (jer se suočava s Althusserovim strukturalističkim čitanjem ili učenjem o poretku moći Antonija Negrija), Deleuzeovo je čitanje nesumnjivo najznačajnije i najsustavnije suvremeno prisvajanje Spinoze u svrhu rušenja klasične zapadne metafizike. Ono je postavilo temelje za prelazak s filozofije “Jednoga” na filozofiju “mnoštva”. Deleuze, dakako, ne razdvaja ontologiju i praktičnu filozofiju, već čini nešto mnogo radikalnije: on ontologiju pretvara u etiku. Prije Deleuzea, Spinoza je često bio čitan kroz hegelijansko svjetlo kao vrhunac racionalističkoga, apstraktnoga sistema u kojem je pojedinac tek beznačajni modus apsolutne supstancije. Deleuze to potpuno izokreće. Za njega, Spinozina ontologija (učenje o bitku) nije teorijska kontemplacija, nego vodič za djelovanje. Kod Spinoze, biti znači djelovati i imati moć postojanja (potentia). Deleuze naglašava da Spinozina Etika ne pita “Što je bitak?”, nego “Što tijelo može?”. Logika i ontologija nemaju nikakvu vrijednost ako ne služe oslobađanju života, povećanju čovjekove moći djelovanja i prelasku iz pasivnih afekata (tuga, strah, mržnja) u aktivne afekte (radost, ljubav, sloboda). Pojam “ekspresije” (izražavanja) ključan je za Deleuzea. Supstancija se izražava kroz svoje atribute, a atributi kroz moduse (nas, životinje, stvari). To znači da ontologija nije statična struktura, već dinamički proces izražavanja života. Prema tome, spoznaja (logika) i razumijevanje svijeta (ontologija) izravno su podređeni etici radosti i oslobođenja. Deleuze koristi Spinozin panteizam – odnosno ideju radikalne imanencije – kako bi izveo paradoksalan obrat: Spinozino jedno zapravo je mnoštvo. Kako panteizam, koji naizgled sve svodi na Jednog Boga/Prirodu (Deus sive Natura), postaje ključ za heterogenost? Tradicionalna zapadna filozofija (od Platona, preko kršćanstva, do Kanta i Hegela) uvijek je bila filozofija transcendencije. Postojao je viši svijet ideja, Bog iznad kreacije, ili subjekt izvan objekta. U takvim sustavima, mnoštvo na Zemlji uvijek je podređeno Jednome na nebu (ili u umu). Spinozin panteizam briše tu granicu. Nema ničega “izvan” ili “iznad” svijeta. Sve što postoji, postoji na istoj ravni – ravni imanencije. Jednoglasnost bitka (univoknost) ꟷ Deleuze posuđuje ovaj pojam kako bi objasnio da se bitak izriče u samo jednom i istom smislu za sve što jest – za Boga, čovjeka, životinju ili kamen. Ako je sve Bog/Priroda, onda nijedno biće nema ontološku prednost nad drugim. Nema vrhovnog suca, nema unaprijed zadanog telosa (svrhe) niti moralnoga zakona koji dolazi “odozgo”. Heterogenost kroz moduse ꟷ Iako postoji samo jedna supstancija, ona se izražava kroz beskonačno mnoštvo modusa koji su u stalnom gibanju, sudaranju i povezivanju. Za Deleuzea (i kasniju suvremenu filozofiju), Spinoza nije mislilac totaliteta koji guta razlike, već mislilac čistoga intenziteta i produktivnosti. Svaki je pojedinac (modus) jedinstven intenzivni ulog u toj beskonačnoj mreži. Suvremena filozofija (od Deleuzea i Guattarija do današnjeg novoga materijalizma, spekulativnog realizma i posthumanizma) duguje Spinozi upravo taj uvid: svijet nije fiksna struktura kojom vlada ljudski subjekt, već dinamični, heterogeni afektivni asamblaž (plenum) u kojem se život neprestano samoorganizira. Umjesto polaska od “Jednoga” (Boga, Subjekta, Države), suvremena misao zahvaljujući Deleuzeovom Spinozi polazi od “mnoštva” (multiplicité), od horizontalnih mreža i relacija, čineći Spinozu, možda čak ironično, najsuvremenijim misliocem 21. stoljeća.

October 23, 2026
Ludost kenoze i svetost žrtvovanja

Ludost kenoze i svetost žrtvovanja

1. Film Stalker (1979.) Andreja Tarkovskoga jedno je od zacijelo najutjecajnijih djela svjetske kinematografije, koje se kroz prizmu znanstvene fantastike duboko bavi pitanjima ljudske psihe, vjere i morala. Iako je Tarkovski često izbjegavao jednoznačna politička tumačenja svojih filmova, Stalker se s nevjerojatnom preciznošću može čitati kao alegorija totalne apokalipse Zemlje i kritika totalitarne vladavine Sovjetskoga Saveza (ali i bilo kojeg drugog opresivnog sustava vladavine). Zona kao ogledalo totalne apokalipse Svijet izvan Zone u filmu prikazan je u monokromatskim, turobnim, sepija tonovima. To je svijet koji je već doživio neku vrstu duhovne i ekološke apokalipse. Eksterijeri su puni blata, zagađene vode, tvorničkih dimnjaka i bezličnih vojnih stražarnica. Zemlja je izrabljena, siva i mrtva. Kada likovi uđu u Zonu, film prelazi u živopisne boje (kodak-kolor). Zona je opasna, nepredvidljiva i smrtonosna, ali je istovremeno i jedino mjesto gdje priroda ponovno buja, gdje teče čista voda i gdje postoji prostor za čuda. Apokalipsa ovdje nije samo uništenje, već radikalna transformacija svijeta u kojem su ljudska pravila prestala važiti. Film je sniman na lokacijama u Estoniji oko napuštenih hidroelektrana i kemijskih tvornica, što je rezultiralo time da su mnogi članovi ekipe (uključujući samog Tarkovskoga) godinama kasnije oboljeli od raka. Vizualni identitet Zone – napušteni vojni strojevi zarasli u travu, prazni stanovi i tišina – sablasno je predvidio Černobilsku katastrofu koja će se dogoditi sedam godina kasnije (1986.). Zona kao prostor izvan totalitarne kontrole U kontekstu totalitarne vladavine, Zona predstavlja prostor apsolutne slobode, ali i opasnosti koja s tom slobodom dolazi. Svijet izvan Zone strogo je kontroliran, okružen bodljikavom žicom, reflektorima i naoružanom vojskom koja puca na svakoga tko pokuša pobjeći. Odlazak u Zonu je čin političke i egzistencijalne pobune. Pisac i Profesor, predvođeni Stalkerom, bježe iz društva u kojem su ljudska misao, kreativnost i znanost podređeni državnom aparatu. U središtu Zone nalazi se Soba koja ispunjava najdublje, nesvjesne želje. U totalitarnom društvu, ljudske želje su programirane i diktirane odozgo. Soba predstavlja ultimativnu prijetnju svakom režimu jer suočava pojedinca s njegovom stvarnom biti, ogoljenom od ideologije. Stalker nije politički revolucionar; on je „sveta luda“ (rus. jurodivi). U društvu koje je dekretom uvelo državni ateizam i materijalizam, Stalkerova nepokolebljiva vjera u čudo i višu silu unutar Zone predstavlja subverzivan čin. Njegova misija je očuvanje nade i duhovnosti u svijetu koji ih je zakonom zabranio. Likovi kao arhetipovi društva pod opresijom Tri glavna lika predstavljaju različite odgovore intelektualne elite na život pod totalitarnim režimom. Pisac (Umjetnik)ꟷ Ciničan, razočaran i pijan. On predstavlja kreativnu klasu koja je izgubila inspiraciju i slobodu u društvu koje zahtijeva cenzuru i utilitarizam. On ne vjeruje u Zonu, ali očajnički traži smisao. Profesor (Znanstvenik)ꟷ Hladan i racionalan. On sa sobom nosi bombu s namjerom da uništi Sobu. Njegov strah je strah od nepoznatoga i nekontroliranog a– on se boji da bi Soba mogla pasti u ruke diktatora koji bi je iskoristili za apsolutnu moć, pa je stoga radije spreman uništiti samo čudo. Stalker (Vodič) ꟷOnaj koji jedini razumije pravila Zone, a Zona se ne može osvojiti silom (što je lekcija koju totalitarni režimi nikada ne nauče); njoj se mora pristupiti s poniznošću, poštovanjem i slabošću. Kako Stalker kaže: „Slabost je velika stvar, a snaga je ništa. Kada se čovjek rodi, on je slab i gibak, a kada umre, tvrd je i bezosjećajan.“ – što je izravna filozofska kritika rigidnih, “tvrdih” totalitarnih sustava. Stalker je u konačnici priča o krizi vjere u modernome svijetu. Ekološka i društvena apokalipsa u filmu izravna su posljedica gubitka ljudskosti i duhovnosti pod čizmom materijalističkih i totalitarnih ideologija. Tarkovski ukazuje da najveća opasnost ne leži u izvanjskome uništenju, već u apokalipsi ljudske duše koja nastupa kada se odreknemo vlastite slobode i sposobnosti da vjerujemo. 2. Andrej Tarkovski je redatelj snažnog mesijanskoga simbolizma što posvjedočuju filmovi kao što su to Solaris, Žrtvovanje, Rubljov. Kako to funkcionira u Stalkeru ? S jedne strane je prikaz uništenja smisla egzistencije u patogenom trovanju zemlje industrijskom apokalipsom (crni pas i ljudska tijela u močvari), a s druge strane u distopijskome simbolu Zone, iz koje izlaz može biti samo ono što utjelovljuje Stalker kao vodič kroz zone zemaljsko-ljudskoga Pakla ꟷ smjerno poštovanje Zone kao Zemlje koju je nužno prihvatiti kao svojevevrsni pharmakon (otrov i zacjeljenje). U svijetu izvan Zone, ali i na samim njezinim rubovima, Tarkovski vizualizira potpuni slom ljudske egzistencije kroz slike industrijskoga trovanja. Tijela u močvari i artefakti propastiprisutni su u kadru u kojem kamera dugim, hipnotizirajućim vožnjama prelazi preko vode pod kojom leže potopljeni predmeti – šprice, kovanice, pištolji, komadi strojeva, ali i ikona Ivana Krstitelja kao prikaz povijesti ljudske civilizacije kroz povijest otpada. Sveto (ikona) i profano (oružje, novac) leže izmiješani u istoj patogenoj kaljuži. Čovječanstvo je otrovalo vlastito stanište jer je prethodno otrovalo vlastiti duh instrumentalnim umom i tehnokracijom. Crni pas koji se pojavljuje u Zoni i kasnije prati Stalkera u njegov dom ima višeznačnu simboliku. S jedne strane, on je tradicionalni arhetip vodiča kroz podzemni svijet (poput Kerbera ili Anubisa), stvorenje koje preživljava u zoni propasti i svjedoči o napuštenosti čovjeka, a s druge strane on je pratitelj u patnji, jedino živo biće koje dijeli Stalkerovu osamljenost u tom međuprostoru između uništene Zemlje i nedostižnoga Neba. Zona je inherentno opasna jer ona ne trpi ljudsku oholost. Ona reagira na misli i namjere posjetitelja; ona je živo, fluidno biće. U antičkome smislu, pharmakon je i otrov i lijek, a Zona funkcionira točno po tom principu. Za Profesora (koji predstavlja pozitivističku znanost) i Pisca (koji predstavlja ciničnu, egoističnu umjetnost), Zona je konstantna prijetnja. Njezine zamke (poput “stroja za mljevenje mesa”) nisu fizičke prepreke, već projekcije njihove vlastite unutarnje truleži i strahova. Zona ih truje njihovom vlastitom istinom. Ona odbija biti kolonizirana, istražena ili iskorištena. Pokušaj da se ona podvrgne ljudskim zakonima donosi smrt. Za Stalkera, Zona je jedino mjesto gdje je preostala Nada. Ona je lijek protiv nepodnošljive, desakralizirane stvarnosti vanjskog svijeta. Da bi se preživjelo u Zoni, čovjek se mora odreći kontrole. Stalkerov ritual bacanja matica svezanih u zavoje (kako bi opipao nevidljive anomalije) zapravo je čin asketske poniznosti. Čovjek ne diktira put; on osluškuje i čeka da mu put bude darovan. Poput Krista, ali u formi “svete lude” (jurodivog), Stalker na sebe preuzima grijehe i očaj svijeta. Njegov mesijanizam je specifičan: on nije Spasitelj koji mijenja tijek povijesti, već posrednik (medij) koji ljudima omogućuje susret s vlastitom nutrinom. Stalkerov ključni monolog o slabosti i gibkosti nasuprot tvrdoći i smrti izravna je posveta evanđeoskome principu da će „posljednji biti prvi“. Totalitarizam i tehnokracija su “tvrdi” i stoga osuđeni na propast. Stalker utjelovljuje kršćanski koncept kenoze – dobrovoljnoga odricanja od moći i statusa radi služenja drugima. On ne uzima ništa iz Zone za sebe, već živi u siromaštvu, a njegova vlastita kći, Monkey, rođena je s invaliditetom kao izravna posljedica (“mutacija”) njegove izloženosti Zoni. Stoga je njegovo poslanstvo u čistoj žrtvi. Nakon što Pisac i Profesor odbiju ući u Sobu (jer se boje otkriti svoje stvarne, potencijalno mračne želje), Stalker doživljava duboku egzistencijalnu krizu. Vraća se kući slomljen, plačući da u ljudima više nema vjere, da je njegov trud uzaludan. To je njegova verzija Getsemanskoga vrta i krika „Bože moj, zašto si me ostavio?“. Smisao egzistencije je naizgled uništen, a čovječanstvo odbija lijek koji mu se nudi. Ipak, Tarkovski film ne završava u čistom nihilizmu, već u tihoj, mističnoj pobjedi duha koja zaokružuje koncept pharmakona: Stalkerova supruga, unatoč svim patnjama koje joj je donio njegov poziv, u svom monologu izražava apsolutnu, gorku, ali iscjeljujuću ljubav. Njezino prihvaćanje sudbine i njezina ljubav prema Stalkeru funkcioniraju kao stvarni lijek unutar obiteljskoga mikrokozmosa. Posljednji kadar filma, u kojem Stalkerova nepokretna kći pogledom pomiče čaše po stolu dok u pozadini odzvanja Beethovenova Oda radosti (prekinuta bukom vlaka), ključni je mesijanski i čudotvorni simbol. Zona je izvana možda patogena, ali je u djetetu rodila novu vrstu evolucije – ne tehnološku, nego duhovno-mentalnu moć. Čudo nije ostalo zaključano u Sobi; ono se kroz Stalkerovu žrtvu pretočilo u njegovo dijete. Djevojčica postaje živi pharmakon – iako fizički zakinuta (otrovana Zonom), ona posjeduje dar koji nadilazi zakone materijalnog svijeta (zacjeljenje). Tarkovski tako kroz Zonu i Stalkera pokazuje da se izlaz iz zemaljskoga Pakla ne nalazi u bijegu s ove ranjene Zemlje, niti u njezinom daljnjem silovanju tehnologijom, već u smjernom prihvaćanju njezine tajne i patnje, čime se otvara prostor za istinsku metafizičku preobrazbu. 3. Sami naslovi njegovih filmova su sublimna simbolizacija metafizičkoga shvaćanja svijeta ꟷ Nostalgija, Žrtvovanje, Stalker. Ono što povezuje njegov religiozno-estetski mesijanizam u filmovima Žrtvovanje i Stalker jest prihvaćanje dvoznačnosti: svijet je totalni destruktivni nihilizam u mišljenju i povijesno-političkoj realizaciji totalitarne vladavine, ali i inherentni zahtjev-nagovor čovjeka da iz vlastite i kozmičke odgovornosti prevlada ovo stanje ne socijalno-političkom revolucijom, već duhovnom otvorenošću spram iskupljenja čovjeka spasom zemlje. Čovjek je u njegovim filmovima uvijek razapet između duhovnoga identiteta nacije-države i kulturnoga kruga poput Zapada vs. Rusije i obratno, i svagda je riječ o misticima i umjetnicima koji kroz vlastito žrtvovanje spašavaju svoju dušu i uznose svoju patnju do univerzalnosti mesijanizma. Tarkovski je duboko prezirao ideju da se kriza modernoga čovjeka može riješiti političkim restrukturiranjem ili revolucijama. Za njega je povijest, u svojoj političkoj i materijalnoj realizaciji, uglavnom prostor totalnog destruktivnoga nihilizma. U Stalkeru, društvo je rigidni, sivi mehanizam izoliran bodljikavom žicom i oružjem. U Žrtvovanju (1986.) taj nihilizam doseže svoj logični vrhunac: nuklearnu apokalipsu, trenutačno uništenje svega što je zapadna civilizacija tehnološki izgradila. Odgovor na tu destrukciju kod Tarkovskoga nikada nije kolektivan, već je radikalno individualan i mističan. Spas zemlje ne dolazi odozgo (od države, politike ili znanosti), nego kroz zahtjev-nagovor čovjeku da preuzme odgovornost za cjelokupni bitak. U oba filma, taj spas se manifestira kroz naizgled apsurdne, “lude” rituale. U Stalkeru, to je bacanje matica sa zavojima u nevidljivu mapu Zone – čin apsolutnoga povjerenja prostoru koji nadilazi ljudski razum. U Žrtvovanju, to je Alexanderovo paljenje vlastite kuće, odricanje od govora i obitelji, te pristanak na to da ga okolina proglasi ludim. Zemlja se u oba slučaja ne spašava ekološkim menadžmentom, već metafizičkim preokretom. Tek kada čovjek žrtvuje svoj ego i društveni status, kozmički poredak se obnavlja (u Žrtvovanju se vrijeme doslovno vraća unatrag, a nuklearna prijetnja nestaje). Likovi u ovim filmovima pate od specifičnoga oblika duhovne shizofrenije uzročene pripadnošću određenim kulturnim krugovima. Tarkovski je bio duboko ukorijenjen u rusku religioznu filozofiju (osobito Solovjova, Berdjajeva i ruski kozmizam), koja zagovara ideju svejedinstva – neraskidive veze između Boga, čovjeka i prirode. Kada se taj ruski arhetip “svete lude” (jurodivog) nađe u sudaru sa zapadnim racionalizmom, nastaje duboki egzistencijalni procjep. Alexander uŽrtvovanjuje zapadni intelektualac, bivši glumac, čovjek riječi i teatra, smješten na izoliranom švedskome otoku (prostor zapadne otuđenosti). No, u trenutku apokalipse, on odbacuje zapadni racionalizam i poseže za arhaičnim, gotovo pogansko-kršćanskim mističnim činom. Njegovo spašavanje svijeta prolazi kroz tijelo vještice/služavke Marije, što je povratak zemlji, mitu i tjelesnoj žrtvi koja je zapadnom umu neshvatljiva. Sukob Istoka i Zapada u Nostalgiji(1983.) ključan je za ovo razumijevanje. Ruski pjesnik Gorčakov u Italiji doslovno umire od nemogućnosti da spoji ta dva svijeta. Talijanski mistik Domenico (koji se također samospaljuje u Rimu – opet žrtva!) predaje mu misiju nošenja upaljene svijeće kroz prazan bazen Svete Katarine. Ta svijeća je krhka iskra vjere koja mora preživjeti u desakraliziranom prostoru Zapada. Mistici i umjetnici kod Tarkovskog su jedini stvarni “funkcionalni” subjekti povijesti jer oni jedini posjeduju organ za percepciju pharmakona – svjesni su da je patnja nužan uvjet transcendencije. U tom smislu, patnja kod Tarkovskoga nikada nije solipsistička niti mazohistička. Ona je kristolika. Umjetnik ili mistik pristaje na ulogu žrtvenoga jarca totalitarne ili tehnokratske civilizacije. Kroz njihovo osobno uništenje, njihova se patnja uznosi do univerzalne razine: oni postaju provodnici kroz koje ranjena Zemlja ponovno počinje disati. Tarkovski time postavlja ultimativni paradoks. U svijetu totalne apokalipse i sveprisutnoga nihilizma, jedini autentični čin slobode jest dragovoljni pristanak na žrtvu, čime se ljudsko biće konačno dekodira iz političkoga sustava i upisuje u vječnost. Uvođenje lika djeteta u finale Stalkera i Žrtvovanja predstavlja ključni metafizički i eshatologijski preokret kod Tarkovskoga. Djeca u ovim filmovima nisu puki simboli biološke budućnosti ili nevinosti u sentimentalnome smislu. Ona su čuvari novoga zavjeta između čovjeka i ranjene Zemlje. Kroz dijalog između Monkey (Stalker) i Maloga Čovjeka (Žrtvovanje), Tarkovski zaokružuje svoju tezu o mesijanskome spasenju. Transformacija svijeta ne pripada odraslima koji su ga uništili svojim racionalizmom i totalitarnim ideologijama, već djeci koja kroz tišinu i smjernost postaju nasljednici duhovne evolucije. Tarkovski kroz ova dva lika daje konačni odgovor na pitanje kako prevladati nihilizam i totalitarnu destrukciju. Odrasli likovi u njegovim filmovima su previše kontaminirani poviješću, krivnjom, cenzurom i strahom. Čak je i sâm Stalker na kraju shrvan nevjericom modernog čovjeka; čak je i Alexander morao izgorjeti u vlastitom ludilu da bi poništio atomsku bombu. Djeca, međutim, utjelovljuju ono što je Stalker nazivao „gibkošću i slabošću“ života koji tek nastaje. Monkey i Mali Čovjek ne sudjeluju u društvenim strukturama; oni komuniciraju izravno sa Zonom i sa Zemljom. Kroz njih Tarkovski poručuje da spas ne leži u povratku na staro (prije apokalipse), jer je to staro društvo ionako bilo trulo i totalitarno. Spas je u radikalno novom početku. Monkey koja pomiče čašu i Mali Čovjek koji zalijeva suho drvo čine istu stvar: oni demonstriraju da duh ima primat nad materijom. Kada čovjek uspostavi taj metafizički prioritet, zemaljski Paklâ gubi svoju moć, a otrovana Zemlja dobiva priliku za istinsko zacjeljenje. 4. Proučavanje opusa Andreja Tarkovskog nezaobilazno je u suvremenoj filozofiji filma, budući da se njegovi filmovi ne tretiraju samo kao estetski objekti, već kao autentični činovi mišljenja i metafizičke rasprave. Već sam drugom prigodom objasnio razloge zašto u mojoj knjizi O filozofiji filma: Slike događaja (Bijeli val, Zagreb, 2024.) nisam uvrstio njegovo filmsko djelo u promišljanje. (v. https://zarkopaic.net/blog-post/solaris-ili-milost-konacnoga-iskupljenja/ ) Nekoliko ključnih i temeljnih knjiga bavi se upravo filozofskom, teologijskom i egzistencijalnom dimenzijom njegova stvaralaštva, s posebnim naglaskom na koncepte vremena, žrtve i transcendentnoga. Zapečaćeno vrijeme (v. https://mvinfo.hr/knjiga/14996/zapecaceno-vrijeme ) su njegovi autorski eseji kao apsolutni filozofski kamen temeljac za razumijevanje njegove kinematografije. Tarkovski ovdje razvija svoju ontologiju filma prema kojoj film nije montaža atrakcija (kako je smatrao Ejzenštejn), već “hvatanje i oblikovanje stvarnoga vremena” unutar kadra. On ovdje izravno objašnjava ulogu umjetnika kao mistika i sluge Apsoluta, te pruža filozofijsko opravdanje za dugačke, kontemplativne kadrove koji gledatelja uvode u stanje meditativne prisutnosti. U jednoj od najvažnijih knjiga u povijesti filozofije filma općenito francuski filozof Gilles Deleuze koristi Tarkovskoga kao vrhunski primjer prijelaza s tradicionalne slike-pokreta na modernu sliku-vrijeme. Deleuze analizira kako Tarkovski kroz kristalne slike, spori ritam i fluidne prostore (osobito u Stalkeru i Zrcalu) omogućuje vremenu da se u filmu pojavi u svom čistom, izravnome i nelinearnome obliku. (v. https://subversivefestival.com/izdavastvo/biblioteka-sinestetika/gilles-deleuze-film-2-slika-vrijeme/ ) Za Tarkovskoga u knjizi Zapečaćeno vrijeme, film nije spoj književnosti, kazališta i slikarstva. Njegova ontologijska bit je u tome što je film materijalizacija samoga vremena. Redatelj je za njega kipar koji uzima „gromadu vremena“ (životne činjenice, teksture, pokret) i iz nje odsijeca sve nepotrebno, ostavljajući samo čisto jezgro proživljenog trenutka. U kontekstu Stalkera i Žrtvovanja, dugi kadrovi (ekstremno spori ritam) nisu stilska poza. Tarkovski u knjizi eksplicitno objašnjava da dugi kadar prisiljava gledatelja da prestane konzumirati radnju i počne su-živjeti u vremenu. Time se dokida zapadni, užurbani racionalizam i stvara se prostor za kontemplaciju – gledatelj ulazi u Zonu ili u Alexanderovu sobu kao u sakralni prostor gdje vrijeme teče drukčije. U poglavljima koja se bave ulogom umjetnika u modernom svijetu, Tarkovski izravno progovara o mesijanizmu i žrtvi. On odbacuje ideju umjetnika kao slobodnoga stvaratelja koji izražava svoj ego (kako to vidi zapadna moderna umjetnost). Za njega je umjetnik sluga koji je primio dar i dužan ga je vratiti kroz žrtvu. Umjetnost je čin poslušnosti spram višem poretku bića. Ovdje se savršeno zrcali lik Stalkera i Alexandera: obojica su lišeni ega, obojica su spremni biti proglašeni „ludima“ od strane društva kako bi ispunili višu misiju. Tarkovski u knjizi piše da je kriza suvremenog svijeta u tome što je čovjek zaboravio na sposobnost žrtvovanja za drugoga. Bez žrtve, tvrdi on, nema ni ljudskosti ni umjetnosti. Tarkovski u Zapečaćenom vremenu žestoko kritizira kritičare koji njegove filmove rastavljaju na jednostavne simbole (npr. „Zona je Sovjetski Savez“, „voda je život“). Stoga inzistira na filmskoj slici (image) koja je beskonačna i višeznačna, naspram simbola koji je jednodimenzionalan (A znači B). Zona je, prema njegovim riječima prostor dvoznačnosti. Ona je Zona, stvarna i materijalna (blato, trava, napušteni strojevi), ali istovremeno i metafizički entitet. Slika Zone je stvorena da rezonira u gledateljevoj duši, a ne da je razum dešifrira kao političku zagonetku. Pišući o završecima svojih filmova, napose o Žrtvovanju (koje je dovršavao dok je već bio teško bolestan i svjestan vlastitog kraja), Tarkovski u knjizi naglašava da je jedini izlaz iz nihilizma modernog doba povratak iskojskoj vjeri. Zato Mali Čovjek koji zalijeva drvo na kraju knjige/filma nije samo poetska slika. To je za Tarkovskog manifest nove smjernosti. On u tekstu bilježi kako sustavni rad na nečemu što izgleda uzaludno (zalijevanje suhog stabla) ima moć preobraziti samu stvarnost, jer unosi metafizičku disciplinu u destruktivni kaos povijesti. Zapečaćeno vrijeme je duboki ekološko-metafizički krik protiv tehnokratskoga uništenja duše, napisan od strane čovjeka koji je svoju kinematografiju doslovno platio vlastitim životom. Za njega je žrtva jedini autentični protuotrov za totalni nihilizam, materijalizam i tehnokratski ponor modernoga svijeta. Tarkovski piše: „Čini mi se da je čovjek u procesu povijesnoga razvoja izgubio svijest o tome što je to zapravo žrtva, a bez toga se ne može doći do istinske ljubavi i duhovnoga postojanja.“ Žrtva za njega nije mazohističko odricanje, već čin najveće moguće slobode. Tek kada pojedinac dragovoljno žrtvuje svoj društveni status, svoj komfor, pa čak i vlastiti razum (kako to čine Stalker i Alexander), on se de-kodira iz utilitarnog društvenog mehanizma i rađa se kao autentična osobnost. 5. U poglavlju o ulozi umjetnika, Tarkovski odbacuje zapadni koncept “umjetničke slobode” koja služi samoizražavanju ega. Za njega je umjetnost asketska služba. Dar koji umjetnik posjeduje nije njegovo vlasništvo, već zalog koji mu je povjeren. Stvaranje filma za Tarkovskoga je čin kenoze (samoispražnjenja) i žrtvovanja vlastitoga života radi prenošenja sakralne iskre. Ta se teorija sablasno i doslovno materijalizirala u njegovoj biografiji: snimajući Stalkera u toksičnim uvjetima i dovršavajući Žrtvovanje u egzilu dok je umirao od raka, on je vlastito tijelo priložio na oltar svoje kinematografske teologije. Metafizička žrtva u očima racionalnog, tehnokratskoga svijeta nužno mora izgledati kao ludost, slabost ili bolest. Stalker je u očima Pisca i Profesora jadnik, slabić i “sveta luda” koji živi u bijedi umjesto da kapitalizira Zonu. Alexander u Žrtvovanju doslovno biva odvezen kolima hitne pomoći u psihijatrijsku bolnicu nakon što je spalio vlastitu kuću. Tarkovski u Zapečaćenom vremenu objašnjava da ta “ludost” zapravo razotkriva rigidnost poretka. Sustav (bio on totalitarni ili kapitalistički) ne može tolerirati čin koji nema ekonomsku ili materijalnu korist. Zato je žrtva ultimativni subverzivni čin. Ona ruši zakone kauzalnosti – Alexanderov čin ludosti vraća vrijeme unatrag i poništava nuklearnu apokalipsu, dokazujući da duhovni čin ima primat nad fizikalnim i političkim silama. Žrtva je čin obnove kozmičkog ugovora, kako bi to kazao Georges Bataille u svojim tekstovima o odnosu iskonske zajednice i pervertiranoga društva modernoga kapitalizma. (v. https://zarkopaic.net/blog-post/spirale-transgresije/ ) Stalker pati i nudi Zonu kao pharmakon, a plod tog iscjeljenja vidimo u Monkey koja, iako fizički zakinuta, posjeduje čudesnu duhovnu moć. Alexander žrtvuje sve što ima, a rezultat je Mali Čovjek koji progovara i zalijeva suho stablo. U Zapečaćenome vremenu Tarkovski bilježi da bez tog predavanja baklje – bez te transgeneracijske poslušnosti i smjernosti – svijet ostaje zaključan u trajnoj apokalipsi. Žrtva kod Tarkovskog nije uništenje, već temelj za uskrsnuće smisla. U svijetu u kojem su povijest i politika realizacija nihilizma, dragovoljni pristanak na žrtvu je jedini način da čovjek spasi svoju dušu i uzdigne svoju patnju do univerzalnoga mesijanizma koji, u konačnici, drži zemlju na okupu.

October 22, 2026