Copyright ©2026 Žarko Paić

Granice povijesnoga mišljenja

Marx-Heidegger-Sutlić

(Uz stotu godišnjicu rođenja Vanje Sutlića)

May 12, 2025
Granice povijesnoga mišljenja
Vanja Sutlić

Uvod

Najteže je misliti ono što se istodobno pojavljuje kao svakidašnji fenomen u svojoj očiglednosti i prozirnosti do te mjere da je gotovo svima samorazumljivo da bitak jest, bića bivstvuju u svojem bitku, a bit se čovjeka pronalazi u svojem egzistencijalnome nabačaju slobode. Zašto? Pa, ponajprije zato što uvid u ono najneposrednije i najvidljivije uvijek zastire pogled u to što uopće označava ta samorazumljivost i je li ona zapravo nužan samoprivid nečega što ne stoji iza bitka, bića i biti čovjeka, već se u svojoj samopokazivajućoj otvorenosti ujedno zatvara, a ne skriva iza nečega. Uostalom, privid i skrivanje su riječi s jasnim metafizičkim podrijetlom. Ono što, međutim, nadilazi svekoliko njegovo izvorište ili začetnost (arché kao pra-stanje nastanka svega što jest) kako je to prvi izveo u svojem misaonome nastojanju Martin Heidegger u pojmu zaborava bitka (Vergessenheit des Seins) jest temeljna riječ/pojam koji „usudno“ određuje tijek i protijek zapadnjačke filozofije kao metafizike. (Martin Heidegger,“Platons Lehre von der Wahrheit“, u: Wegmarken, V. Klostermann, Frankfurt am Main, 1978., str. 201-236. 2. drugo, prošireno i pregledano izd. )

¸ Ta riječ/pojam jest povijest, a ono što prethodi svakome filozofijskome mišljenju koje misli bitak, bića i bit čovjeka jest povijesno mišljenje. Jasno je da je, pak, ova „trijada“ bitka, bića i biti čovjeka svagda ono što se „pojavljuje“ u cjelini povijesti i mišljenja i to kao povijesni sklop koji se tijekom tzv. razvitka i napretka od jednostavnih do složenih oblika zajedništva prirode i čovjeka uspostavlja i kao temeljno ustrojstvo sâme filozofije kao metafizike u svojem onto-theo-kozmo-antropologijskome „događanju“ (čega? povijesti kao takve ili mišljenja „o“ povijesti ili „na“ povijest?). Povijesno mišljenje navlastit je misaoni zadatak i „usud“/“udes“ misaonoga puta otvorenosti same slobode kao eksperimenta u svim koracima mišljenja Vanje Sutlića u njegove dvije temeljne knjige Biti i suvremenosti te Praksi rada kao znanstvenoj povijesti.

Problematičnost ili još bolje, aporetičnost, onog što sama riječ/pojam kao što je to povijest označava tijekom historije „svoje“ povijesnosti tolika je da se valja promisliti njezina uporabnost i uporabljovost u mišljenju koje se razumije gotovo samorazumljivo kao „filozofijsko“. No, nije samo povijest problematična ili još bolje aporetična, nego je to još više ono što tu i takvu povijest misli kao predmet mišljenja ili kao sâmu zgodu/prigodu/događaja (Ereignis) čitave povijesne konstelacije bitka, bića i biti čovjeka izvan njihove metafizičke zatvorenosti zahvaljujući onome što sâmu povijest preobražava u svijet rada. Vanja Sutlić stoga je misaono i spisateljski okončao svoj zadatak mišljenja s pitanjem o tome je li povijesno mišljenje uistinu logično-povijesna konzekvencija onog što se još ima misliti ne na kraju filozofije kao metafizike (što je bio zadatak i Hegela i Marxa i Nietzschea), već poslije apsolutnoga čina ozbiljenja filozofije u praksi rada kao znanstvenoj povijesti. Kad se povijest uspostavlja ne više kao filozofijska povijest iz spekulativno-dijalektičkoga horizonta svjetske povijesti u razvitku apsolutnoga duha kao u Hegela, već kao kraj procesa otuđenoga i postvarenoga rada u slobodnoj proizvodnji bića iz bitka kao svijeta rada kojim komunizam prevladava historijsko „poslanstvo“ kapitalizma da uspostavi svijet u njegovoj prostorno-vremenskoj istodobnosti i ujednosti za mogućnost drugačijeg „svijetljenja“ od ovog u znaku znanstveno-tehnološkoga nihilizma, onda je nužno pokazati kako se ono samorazumljivo pokazuje u svojoj svakidašnjoj aporetičnosti i kao pitanje o granicama povijesnoga mišljenja u doba realizirane kibernetike kao „biti“ tehnosfere. (Vidi o tome: Žarko Paić, Tehnosfera, sv. I-V, Sandorf i Mizantrop, Zagreb, 2018-2019.) Evo, dakle, kako to na početku teksta „Prebolijevanje metafizike i drugačija nakana povijesnog mišljenja“ postavlja sam Vanja Sutlić:

„Nije nam ovdje do sustavnog i podrobnog izlaganja sveze i razlike filozofije i onog, čini se, još neodređenog, dà, logičko-metafizički neodredljivog mišljenja koje se, s različitih strana i obzora, u slutnjama, naznakama, lutanjima i sustajanjima, najavljuje kao povijesno mišljenje. Htjeli bismo, naprotiv, promišljajući središnju misao jednog metafizičkog mišljenja koje sebe shvaća kao prevladavanje filozofije, približiti sebi nalog povijesnog mišljenja ꟷ toponomiju drugačijeg mišljenja koje se u toj središnjoj misli najavljuje i, kako nam se čini, ujedno odjavljuje. U izreci, strogo spekulativnoj, o prevladavanju filozofije povijesno, a to sad znači svog povijesnog mjesta, ne mjesta u historiji, svjesno mišljenje već je na djelu. Pratiti ga na njegovom putu jedini je zahtjev ovog izlaganja. Riječ je o Marxovom mišljenju.“ (Vanja Sutlić, Praksa rada kao znanstvena povijest: Povijesno mišljenje kao kritika kriptofilozofijskog ustrojstva Marxove misli, Globus, Zagreb, 1987., str. 302. Drugo prošireno i popravljeno izdanje.)

„Slutnje“, „naznake“, „lutanja“ i „sustajanja“ kao da „usudno““ određuju nakanu tog neodredljivoga povijesnog mišljenja. Ono se, osim toga, „najavljuje“, što znači da ga je moguće razabrati u pretkazivanju u mišljenju drugih prethodnika na istom putu mišljenja koje, naravno, ne može biti nikad istovjetno jer je singularnost u smislu jednokratnosti i neponovljivosti temeljna značajka biti čovjeka. No, Sutlić već na početku jasno daje do znanja da je s Marxom i njegovim mišljenjem, a ne doktrinom, filozofijom, ne sustavom ili, pak, svodljivošću na historijsko rubriciranje u područje društvenih znanosti (ekonomije i sociologije, pa i politologije), najavljeno ono što je u Marxa izvedeno kao prevladavanje filozofije i što ima neskrivene tragove onog mišljenja koje Marx nastoji prevladati. Jasno je, dakle, da je riječ o Hegelovoj spekulativnoj dijalektici sa središnjim pojmom ideje u njegovoj artikulaciji od početka do kraja povijesti u znaku apsolutnoga duha. Ipak, Sutlićevo povijesno mišljenje nije ni „stvaralački marksizam“ ni bilo kakva neo-metafizika u ruhu filozofija povijesti ili, pak, pokušaj nalik trans-meta-filozofiji „dijalektičkoga materijalizma” različitih tendencija iste vrste (Badiou-Žižek). Upravo suprotno, ono se radikalno i u potpunosti razlikuje od svih takvih putova „osuvremenjavanja“ Marxa, čak i kad se naizgled čini da je posrijedi autentičan prilog tzv. hajdegerizirajućoj avanturi suvremene ontologije s Marxom u središtu. Ono što čini njezinu differentiu specificu jest najjednostavnije ovo: povijesno mišljenje nije prevladavanje metafizike u smislu Marxova preokreta Hegelove apsolutne metafizike ili Nietzscheove kritike nihilizma volje za moć kao vječnoga vraćanja jednakog. U oba slučaja, kako je to pokazao Heidegger, metafizika u svojoj realizaciji predstavlja neprekoračiv horizont u njegovu preokretanju i prevladavanju i nastavlja djelovati kroz polje „imanentne transcendencije“ ili kroz ono što Sutlić naziva svijetom rada kao realizirane prakse rada kao znanstvene povijesti. Povijesno je mišljenje ono koje ima drugačiju toponomiju i ujedno se pojavljuje kao „drugačije mišljenje“ već time što umjesto spekulativno-dijalektičkoga pojma prevladavanja nastoji oko prebolijevanja filozofije.

Postavimo tri pitanja:

1, Ako je Marxovo mišljenje „filozofijsko“ po svojem neskrivenom hegelovskome tragu jer sebe naziva „historijskim materijalizmom“ i pritom uzima pojam dijalektike za ključnu metodologijsko-epistemologijsku značajku „revolucionarnosti“ tzv. društvenih uvjeta proizvodnje života u okviru kapitalističkoga „svijeta“, je li njegova granica upravo u pojmu ozbiljenja filozofije kao prevladavanja metafizičke razdvojenosti ideje i zbilje, teorije i prakse, višeg i nižeg, carstva slobode i carstva nužnosti i je li ta granica upravo kraj povijesno-epohalnoga razumijevanja same povijesti i samoga mišljenja u okviru filozofije kao metafizike?

2. Može li iz Marxova mišljenja biti otvoren horizont radikalno drugačijega „svijeta“ od ovog u znaku vladavine prakse rada kao znanstvene povijesti?

3. Koliko uopće povijesno mišljenje nosi u sebi trag onog što je govor, jezik i osmišljavanje predmetafizičkoga karaktera filozofije u težnji za sintezom povijesnoga sklopa i povijesne zgode kao otvorenosti posve drugačijeg mišljenja iz nastanka mogućnosti drugačijeg svijeta u njegovoj ne-određenosti i ne-izvjesnosti nadolazeće budućnosti?

1. Apsolut kao posljednja granica filozofije=metafizike

Prvo pitanje je dvostruko u svojoj istosti i, dakle, već pretpostavlja ono što je sadržano in nuce u biti Hegelova shvaćanja zadaće filozofije još iz doba njegove Fenomenologije duha. Riječ više nije o ozbiljenju izvorne mudrosti (sophia), već o ozbiljenju apsolutnoga znanja (episteme) polazeći od onoga što pokreće novovjekovnu znanost u liku matematike i fizike: uspostavljanje novoga shvaćanja prirode kao tehnologije čistoga uma. Prema tome, Marx je onaj mislilac koji nužno ima pred sobom već realiziranu filozofiju u formi spekulativne dijalektike s temeljnim pojmom ukidanja/prevladavanja (Aufhebung/Überwindung). Već sam njemački izraz u Hegelovu shvaćanju upućuje na dvoznačnost u samome pojmu filozofije kao spoznate nužnosti u povijesno-epohalnim granicama. S jedne je strane riječ o ukidanju staroga u procesu razvitka i napretka onog „novoga“ koje se odvija u vremenu čistoga bivanja (Werden). Bitak nije apsolutna pozicija, već se njegova uspostavljenost zbiva u vremenu kao izvedba kategorija modalnosti: mogućnost-zbilja-nužnost. Moguće proizlazi iz slobode novoga otpočinjanja i postaje zbiljska nužnost zbivanja kao bivanja tek onda kad je na djelu sinteza mišljenja i njegova predmeta iz logike čiste refleksije. To znači da je bit dijalektike kao procesa povijesnoga zbivanja u kretanju apsoluta kao supstancije-subjekta od onoga što pripada zakonu kauzalnosti do načela teleologije (uzrok-svrha). Ukidanje je uvijek ukidanje „nižega“ da bi na njegovo mjesto došlo „više“ po sadržaju, ali u promijenjenoj formi stvari poput, primjerice, onog što pripada strukturama tzv. objektivnoga duha (obitelj-građansko društvo-država). Zato je svako ukidanje ujedno i prevladavanje „staroga“ i uspostavljanje “novoga“. Već je mladi Marx svoje mišljenje u razlici spram Hegela odredio na radikalan način, koji Vanja Sutlić uzima credom one dijalektike koju umjesto Hegelove tzv. konstruktivne možemo nazvati tzv. destruktivnom, ali ne u smislu razaranja kao takvog, već u smislu odstranjenja sadržaja onog što se prevladava i uzdiže na viši stupanj. Primjerice, komunizam je ukidanje/prevladavanje kapitalizma u formi modernoga društvenoga sustava potreba i mora biti univerzalan u svjetsko-povijesnome prostoru i vremenu realizacije njegove ideje vladavine carstva slobode nad carstvom nužnosti ukidanjem otuđenoga rada i postvarenja odnosa među ljudima. Konzekventno, to znači sljedeće:

„Marxovo prekretanje kao misao, dakle, sadržava filozofijsko ustrojstvo i njime je držano, ono se održava primjereno uvidu:filozofija se ne može ukinuti, a da se ne ozbilji; filozofija se ne može ozbiljiti, a da se ne ukine…., te nije afilozofijska likvidacija filozofije, koja bi da je poduzeta, samo svjedočila o lošoj filozofiji na djelu (usp. npr. stariji i noviji pozitivizam).“ (Vanja Sutlić, Praksa rada kao znanstvena povijest, str. 302.)

Sutlić ima u vidu uvijek ovu logiku povijesnoga zbivanja koja je sama onto-logički strukturirana kao misaona refleksija kretanja „same stvari mišljenja“. Samo što je ona za Hegela u području čiste refleksije ili pojma bitka kao bivanja, dakle u teorijskome čistome mišljenju apsoluta koji je najviša instancija za ono što bismo mogli nazvati „strojem Aufhebunga“, dok je za Marxa „stvar mišljenja“ u preokretanju čitave onto-teo-kozmo-antropologijske strukture metafizike, što znači ozbiljenja filozofije u praksi rada kao znanstvenoj povijesti. Rad pojma je vladavina apsoluta kao supstancije-subjekta povijesti, koji se u Hegela misli iz teorijske analize predmetnosti predmeta i ostaje kao „vječna sadašnjost“ upravo ove spoznate nužnosti svijeta koji je postao zbiljskim rezultatom vladavine uma u povijesti. Pojam rada, pak, u Marxa postaje jezgra novog „stroja Aufhebunga“ čija je istina u zbiljskoj praksi realiziranoga „svijeta rada“ kao samosvrhe povijesnoga zbivanja u ukidanju razlike između transcendencije i imanencije, pojave i zbilje, slobode i nužnosti. Zato, naravno, Marx poduzima kritiku čitavog sustava filozofije u Hegela kao sinonima realizirane zadaće filozofije od Grka do moderne metafizike koja je u svojem pokretačkome načelu sinteza prirode i duha u formi znanstvenoga znanja o prirodi i čovjeku.

Ovo je ujedno „(r)evolucijska“ sinteza povijesnoga zbivanja kao neprestanog procesa ukidanja/prevladavanja svih onih formi u društvenim odnosima i proizvodnim snagama koji su određivali povijest od iskona do znanstveno-tehnološki razvijenoga i naprednoga kapitalizma. Zaboravljamo pritom kako evolucija već uvijek ima u sebi karakter revolucije kao diskontinuiranoga kontinuiteta zbiljske povijesti svijeta. Ono što se razvija samo od sebe tiho i polako i ono što postaje događaj radikalne iznimke kao prekretnice i obratnice u načinu artikulacije smisla bitka međusobno su korelativni. Uostalom, dijalektičko mišljenje, bilo ono konstruktivno ili destruktivno (Hegel ili Marx) iskazuje suglasnost u tome da se evolucija revolucionarno nastavlja drugim sredstvima kao što je to slučaj s onim što je onto-logički odlučujuće za suvremenost, a riječ je o Marxovu pojmu proizvodnih snaga (kapitalizma) kao sinteze znanosti, tehnologije i industrije. Sutlić u minucioznome čitanju „zadaće mišljenja“ u Hegela i Marxa, i to u svim njihovim tzv. fazama od rane do zrele i kasne, od čitanja Hegelove Znanosti logike i Marxova Kapitala vjerodostojno pokazuje ono isto u razlici: naime, da je pojam i zbilja realiziranoga komunizma ništa drugo negoli konzekventno razvijanje same „stvari mišljenja“ Hegelova apsoluta u preokrenutoj formi. Umjesto logosa ovog misaonoga apsoluta u formi spekulativno-dijalektičke filozofije, koja se ukinula i prevladala u apsolutnoj znanosti duha kao samosvijesti samoga znanja i bivanja znanstvenim likom povijesti, Marx najavljuje „stvar“ povijesnoga mišljenja preokretom cjelokupne jezgre spekulativno-dijalektičkoga načina mišljenja „na“ povijest. Ne, dakle, više refleksija o povijesti koja se neutralno i ravnodušno odvija sama od sebe u području pojma, već zbiljsko i stoga radikalno-revolucionarno mišljenje praktične promjene sâme zbilje. Sutlić to razaznaje tako što ustvrđuje sljedeće:

„Polazeći od Hegelove sustavne raščlanjenosti Logike na nauku o bitku, nauku o biti, nauku o pojmu, kao od kategorijalnog horizonta njihove misli, za samog Hegela je odlučujući akcent na nauci o pojmu, dok je za Marxa, nakon što se filozofija u Hegela kompletirala u svoju totalnost, tematski i problematski odlučujući akcent na kompleksu kategorija iz nauke o biti. (…) Bit kao temelj egzistencije (čista refleksijska određenja: istovetnost, razlika i temelj; egzistencija, stvar), pojava (svijet kao pojava, sadržaj i oblik, odnos) i zbilja (mogućnost, slučajnost, uvjet, realna mogućnost, stvar (Sache za razliku od Ding), djelatnost, nužnost, i u njoj: odnos supstitucijalnosti, odnos kauzalnosti i uzajamnog djelovanja) postaju za Marxa ne samo kritički odlučujuće nego i znanstveno konstitutivne kategorije.“ (Vanja Sutlić, Praksa rada kao znanstvena povijest, str. 304.)

Preokretanje Hegelove spekulativne dijalektike pretpostavlja upravo rezultat njezina mišljenja na najvišoj razini sinteze subjektivnoga, objektivnog i apsolutnog duha u svjetskoj povijesti. Mišljenje nije otuda više mišljenje o predmetnosti predmeta kao bitka u bivanju same stvari mišljenja, već realizirani pojam same „biti“ filozofije. Ona, pak, kao filozofija biva ili postaje za Hegela čisti um ili logika povijesnoga zbivanja i nužno mora imati formu apsolutne znanosti duha koji je u sebe „usisao“ prirodu i tako postao subjekt zbivanja u vremenu onog jednog te istoga (ovjekovječene sadašnjosti kao aktualnosti). Ako sada na krajnjem ishodu „povijesti“ kao „povijesti filozofije“ sve postaje nužnost-sloboda i supstancija-subjekt, onda se i sama filozofija više ne može „ovjekovječiti“ i biti nekovrsna instancija s koje se „teorijski“ prosuđuje o zbiljskim pojavama, iako će Hegel kazati da ako se zbilja sama ne odvija onto-logički kao u njegovoj Logici onda utoliko gore po nju samu, dakle zbilju i njezin „svijet činjenica“. Ne treba se skandalizirati nad ovim „umišljenim“ stavom filozofa koji nužno mora u svojoj refleksiji postupati „platonski“, a to znači da polazeći od ideje mora svijet podvrgnuti jedino kriterijima onoga što proizlazi iz sinteze ideje i svijeta, Isto je ponovio i Marx u „Predgovoru“ svojega Kapitala kad je rekao da ako se stvari u pojavnome svijetu svjetskoga kapitalizma ne zbivaju na način opisan u njegovu Kapitalu utoliko gore po činjenice. Filozofija je ne samo svoje vrijeme sabrano u mislima, već i mišljenje koje konstruira svijet kakav uopće nije još-prezentan i realiziran u zbivanju same prakse koja stoga ima karakter bivanja i postajanja „novim“ iz same energetske konstitutivnosti slobode kao volje za promjenom bitka, bića i biti čovjeka.

Umjesto Hegelova „esencijalizma“ apsoluta povijesti, koji nije tek djelatnost osamostaljenoga „subjekta“ mišljenja, već rad pojma kojim mišljenje postaje supstancijalan karakter zbivanja u zbilji koja je upravo za Marxa nedostatno radikalno ozbiljeni pojam jer je određena ideologijskim prividom ili pervertiranim stanjem u kojem sama zbilja postaje izokrenuti svijet pseudo-sinteze filozofije i svijeta u liku ne-istine samoga sustava ili logike svjetsko-povijesnoga kapitalizma s njegovim likovima imperija i korporativnoga ustrojstva, a kojim se privatno vlasništvo nad sredstvima za proizvodnju univerzalizira i tako porobljava slobodu u ime liberalističkoga pojma slobode pojedinca na tržištu, Marx preokreće „stvar“ Hegelove Znanosti logike i to činom ukidanja/prevladavanja njezine objektivne logike (nauke o bitku i nauke o biti). Sutlić pritom navodi jednu Marxovu misao u spisu Zur Kritik der Hegelschen Rechtsphilosophie: Einleitung, koja izvrsno pogađa u bit stvari oko preokretanja Hegelove stvari mišljenja s glave na noge: „…kako bi se u mističkom omotu otkrila racionalna jezgra“. (Vanja Sutlić, Praksa rada kao znanstvena povijest, str. 305.) „Mistifikacija“ je uvijek prikrivanje ili nedostatak onog racionalnoga u jezgri same zbilje. Što to znači drugo negoli da je zbilja temeljni karakter bitka kao bivanja, a zbilja ili pojam realiteta u novovjekovnoj filozofiji uvijek se usmjerava na ukidanje i prevladavanje tradicionalnoga pojma bitka u smislu njegove vječne postojanosti kako je to bilo u samome iskonu grčke filozofije u Parmenida.

Zbilja (Wirklichkeit) je sinteza mogućnosti i nužnosti pojavljivanja onog što je stvar sama u pojavi i koja svagda ima značenje mislivosti kao istine bitka. Sutlićeva je pronicljivost u analizi Hegelova i Marxova pojma zbilje u tome što polazi od Heideggerova pojma istine bitka u smislu drevnoga pojma otvorenosti i razotkrivenosti (aletheia) samoga bitka. Ono „racionalno“ nije stoga tek naknadno postavljeno u samu zbilju u smislu umne konstrukcije zbilje polazeći od logike znanstvenoga otkrića i istraživanja prirode i društva. Ne, ono „racionalno“ već je uvijek ono što predleži svakom empirijskome iskustvu i upravo je racionalnost zbilje uistinu ono „mistično“, kako je to mislio Ludwig Wittgenstein u Tractatusu logico-philosophicusu. (Ludwig Wittgenstein, Tractatus logico-philosophicus, Routledge, London-New York, 2001. Drugo izd.)

Zato Marxov pojam zbilje nije puka istovjetnost s praksom kao djelovanjem čovjeka koje prethodi svakoj teoriji u smislu antiesencijalizma. Ne, nije to ni adekvat nekom aposteriornome pragmatizmu, već otvorenost same istine bitka kao bivanja u procesu promjene svijeta polazeći iz stajališta ukinute i prevladane filozofije kao metafizike. Ukidanje je proces totalnoga ozbiljenja sadržaja i forme filozofije u zbilji i stoga je Sutlićeva formula ove „imanentne transcendencije“ ꟷ praksa rada kao znanstvena povijest.

Što je samorazumljiva „istinosnost“ ove formule za kraj metafizike u „svijetu rada“ na sve većoj razini procesa kibernetiziranja života? Ništa drugo negoli da se uglavnom „previđa“ ono isto što su već Marx, ali i Nietzsche, imali kao svoju „zadaću mišljenja“: Marx ukidanje/prevladavanje filozofije, a Nietzsche prevladavanje nihilizma metafizike kao preokrenutoga platonizma i to ne samo kršćanstva kao institucionalizirane religije, već i filozofije i znanosti kao najvišeg ranga nihilizma modernoga svijeta uopće. „Previđa“ se stoga ono najbjelodanije i samorazumljivo: da su to mislioci koji najavljuju povijesno mišljenje, a osobito Marx ima posebno mjesto (toponomija njegove kritike Hegela). Razlog je u tome što je njegovo mišljenje upravo u cjelini baš to i takvo preokretanje „esencijalizma“ i „supstancijalizma“ povijesti u liku „racionalne mistike“ nove znanosti koja kroz kritiku političke ekonomije (kapitalizma) otvara horizont drugačijega mišljenja. No, baš je za Sutlića ta samorazumljivost Marxove radikalno-revolucionarne kritike kao uvjeta mogućnosti djelovanja „stroja Aufhebunga“ ono problematično, reći ćemo i aporetično. Što? Ponajprije, Marxovo razumijevanje znanstvenosti znanosti promišljeno je „reduktivno“ i „reaktivno“. Sve se spušta s Hegelove onto-logičke razine teorijskoga pristupa znanosti i njezina statusa u zbiljskome svijetu kapitalizma na razinu

„antropo-socio-logike…s onu stranu suprotnosti subjektivnoga i objektivnoga, svijesti i bitka, pojma i zbilje kao rezultate diobe rada. (…) Spomenuti antropo-logički horizont spriječio je, međutim, Marxa da rad i znanost propita u njihovom vlastitom ergo-logičkom i epistemo-logičkom aspektu (ne: gnoseologijskom) te da samog čovjeka u njegovoj biti shvati iz biti tehno-logički određenog rada i znanosti.“ (Vanja Sutlić, Praksa rada kao znanstvena povijest, str. 306.)

Ovo je ključno, odlučujuće za sve daljnje kritičke objekcije koje Sutlić, doduše, uz pomoć i Heideggerove analize znanosti i tehnike i njegova pojma prebolijevanja (Verwindung) filozofije kao metafizike, upućuje svojim povijesnim mišljenjem Marxu s obzirom na njegovo shvaćanje znanosti i tehnologije. (Martin Heidegger, „Metaphysik und Nihilismus“ : 1. Die Überwindung der Metaphysik (1938/39)
2. Das Wesen des Nihilismus (1946-48), GA, SV. 67, V. Klostermann, Frankfurt am Main, 1999.)Nije nimalo začudno da Marx gotovo neupitno „vjeruje“ u razvitak i napredak tzv. proizvodnih snaga. Znanost, tehnologija i njihova primjena u modernoj industriji koja pokreće kapitalizam u njegovu prodoru u bit prirode s pomoću mehanologije i automacije u procesu rada Marx je „vizionarski“ najavio već 1857-1858. godine u spisu Grundrisse der Kritik der politischen Ökonomie te kasnije u Kapitalu i u Teorijama o višku vrijednosti. No, neporecivo je da je njegov stav o odnosu znanosti i tehnologije spram cilja nadolazeće povijesti (=komunizam) u znaku tradicionalnoga shvaćanja kako je posrijedi svagda instrumentalni odnos, odnosno znanje u teorijsko-praktičnoj primjeni u proizvodnji svijeta uvijek je ono „progresivno“ i otuda neutralno. Marx na tragu Hegela samo preokreće taj onto-logički pristup znanosti i tehnologiji, podarujući im reduktivno i reaktivno značenje sredstva za drugu svrhu. Iako je za njega nadodređujuće da proizvodne snage u posljednjoj instanciji unatoč relativne autonomije tzv. društvenih odnosa imaju funkciju supstancije-subjekta revolucije u biti modernoga kapitalizma uopće, ne može se zanijekati njegova uvjerenost kako se „čovjek“ pojavljuje nadzornikom nad automacijom znanstveno određene moderne tehnologije. Stoga je iznimno važna Sutlićeva postavka kako je za razumijevanja biti Marxova povijesnoga mišljenja nužno poduzeti postupak metodičke refilozofikacije. Razlog je ovako objašnjen.

„Stoga unutrašnja struktura (logos) svijeta u njegovoj zbilji, ozbiljeno filozofijsko ustrojstvo Marxove misli o zbilji kao misli zbilje same zahtijevaju metodičku (za razliku od Blochove i Lukácseve načelne i pozitivne) refilozofikaciju ove misli radi stavljanja u pitanje nje same i tek time otvaranja neizvjesne mogućnosti da se ona sama, u ime povijesnog mišljenja, pregori zajedno s filozofijom (metafizikom) koja se u njoj dovršava. Samo to danas znači misliti na Marxovom tragu; ostalo je nemisleće epigonstvo.“ (Vanja Sutlić, Praksa rada kao znanstvena povijest, str. 306.)

Nema nikakve dvojbe da Sutlić sinonimno rabi dva izraza koja su bitna za nakanu i zadaću njegova povijesnoga mišljenja i na taj način može kroz metodičku filozofikaciju Marxa poduzeti kritiku njegova historijskoga materijalizma. Prebolijevanje i pregorijevanje su gotovo „mitopoetski“ izrazi za ono što Heidegger naziva Verwindung umjesto hegelovsko-marksovske dijalektike kao ukidanja/prevladavanja (Aufhebung u smislu Überwindung). O tome ćemo više govoriti u odgovoru na naše treće pitanje koje zadire u pitanje o biti jezika kao kazivanja u Heideggera i Sutlića. Za sada je dostatno još samo ukazati na to se problematičnost Marxova razumijevanja znanosti i tehnologije nužno pojavljuje i u njegovu razumijevanju povijesti unatoč jasnome određenju o tome da je carstvo slobode pretpostavka carstva nužnosti. Pitanje ozbiljenja filozofije pretpostavlja stoga svoju unutarnju i izvanjsku granicu važenja i obje se naposljetku svode na jedno te isto: pitanje o temporalnome ustrojstvu povijesti.

2. Vrijeme i povijest: Nihilizam „svijeta rada“

Već sam naslov druge i pokazat će se temeljne knjige Vanje Sutlića za drugačiju nakanu povijesnoga mišljenja u sebi ima ovo reduktivno i reaktivno „temporalno ustrojstvo“ metafizički realizirane povijesti. U njemu je na posve drukčiji način očuvana i ukinuta te prevladana nakana onog puta s Marxom spram povijesnoga mišljenja koja se objelodanila u naslovu prve odsudne knjige suvremene filozofije na svim ovim prostorima. Dakle, Bit i suvremenost valja čitati i razumjeti ne iz nje same, već iz bitne nakane Prakse rada kao znanstvene povijesti. U Biti i suvremenosti je bitak povijesno osmišljen ne kao „bit“ ili „esencija“ u tradicionalnome shvaćanju ontologije kao metafizike, već kao otvorenost samog „temporalnog ustrojstva“ drugačije povijesti, ali još uvijek je u tome svemu nedostajao onaj horizont kibernetički uspostavljenoga svijeta kao nihilizma „svijeta rada“ kroz vrijeme i povijest u svojoj načelnoj jedinstvenosti i singularnosti. Još uvijek je, naime, bilo odveć razdvojeno ono iskonsko i slobodno od onog otuđenoga i neautentičnoga. Prvo se znamenovalo proizvodnjom bića iz bitka, a drugo radom kao historijskim otuđenjem od povijesno slobodne proizvodnje. Drugim riječima, na djelu je bio relikt onoga što je Marx htio prevladati u svojim tzv. kasnim spisima počevši od Grundrisse do Kapitala, a što je Sutlić poduzeo kao put spram drugačijega horizonta od metafizički shvaćene povijesti u znaku posvemašnjeg nihilizma ovjekovječene aktualnosti. Zato je u naslovu knjige Praksa rada kao znanstvena povijest uistinu riječ o unutarnjem i radikalnome preokretu Biti i suvremenosti. (Vanja Sutlić, Bit i suvremenost: S Marxom na putu k povijesnom mišljenju, V. Masleša, Sarajevo, 1967.)

Veznik „i“ koji povezuje relate u relaciji, dakle, bit i suvremenost, ontologijski moment sveze i odnosa između povijesnoga sklopa (bitka, bića i biti čovjeka) s istinskim načinom vremenovanja u modusu autentičnosti, što je, nesumnjivo, u dijalogu s Heideggerovim Bitkom i vremenom te kasnim spisima u kojima se pojavljuje pojam zgode/prigoda/događaja (Ereignis), nije više odlučujući za „temporalno ustrojstvo“ suvremenosti. (Martin Heidegger, Beiträge zur Philosophie (Vom Ereignis), GA, sv. 65, V. Klostermann, Frankfurt am Main, 2003. Treće nepromijenjeno izd.) Nije, dakle, riječ o novoj verziji „bitka“ i „vremena“ iz bitkovno-povijesnoga mišljenja kakvo bje ono Heideggerovo u fazi Sein und Zeita. ( Martin Heidegger, Sein und Zeit, GA, sv. 2, V. Klostermann, Frankurt am Main, 2018.) Čitateljima s jasnim spekulativno-refleksivnim darom uvida u „bit“ stvari moralo je biti razvidno da je Bit i suvremenost samo priprema za nešto dalekosežnije i stoga nužno u mnogim aspektima složenije mišljenje koje je Sutlić nazvao povijesnim mišljenjem iz jednostavnog razloga što je ono onkraj shvaćanja vremena koje stoji u temelju Marxova shvaćanja povijesti. Praksa rada kao znanstvena povijest sada ima apofantički veznik, koji je ujedno uputstvo za drugačiju „stvar mišljenja“ i njezino razvijanje ne samo od Marxove, već poglavito Heideggerove, unatoč tome što je Sutlić preuzeo od obojice ono najvažnije uopće ꟷ pojam rada i pojam bitnoga vremena autentične zgode/prigoda/događaja kojim se otvara sloboda novoga razumijevanja svijeta izvan redukcije na metafiziku i njezine relikte u doba „imanentne transcendencije“ kao doba destrukcije i dekonstrukcije čitave povijesti zapadnjačkoga mišljenja i življenja. Praksa rada je „bit“, a znanstvena povijest „vrijeme“ u kojem se zbiva nihilizam i sloboda otvorene i zatvorene suvremenosti. Evo, kako to Sutlić izvodi.

„Temporalno ustrojstvo povijesti nije, međutim, Marxova tema. 1) u formalnom aspektu on povijest shvaća kao nastajanje i nestajanje bitnih određenja zbilje uopće i posebno: ekonomijske zbilje kao temeljne teme sustavne kritike, 2) materijalnom aspektu on povijest shvaća kao učinak prakse rada, kojeg posljednja određenja više ne podliježu „povijesnosti“ u smislu prolaznosti nego su njegova bitna samoodređenja (causa sui, generatio aequivoca). Nije, dakle, za Marxa, rad po povijesti, nego je, obratno, povijest po radu. Stoga mu ne može ni na um pasti da promišlja povijesno-temporalni značaj modernih proizvodnih snaga, van svakog emfatičkog ushićenja.“ (Vanja Sutlić, Praksa rada kao znanstvena povijest, str. 307.)

Što je to ꟷ temporalno ustrojstvo povijesti? Očigledno, kad mislimo „o“ povijesti onda nam se ona pokazuje kao predmet mišljenja u smislu intencionalnosti. Ali, povijest nije predmetnost nekog bića kao što je to uradak unutar neke epohe povijesnoga događanja. Povijest, isto tako, nije druga riječ za historiju kao svijest o zbivanju u smislu znanja o njegovim zakonitostima i mogućim svrhama. Jasno je da se u mišljenju „o“ povijesti uvijek pojavljuje i pojam horizonta s kojeg sudimo o prošlim zbivanjima polazeći od aktualnosti vremenske ekstaze sadašnjosti. No, ako mislimo povijest ne kao predmet i izvan intencionalnosti, onda je to mišljenje „na“ povijest kao mogućnost drugačijega mišljenja koje Vanja Sutlić naziva u promišljanju Marxa i Heideggera povijesnim mišljenjem. Povijesnost povijesti pripada onom razumijevanju vremena koje se ne može svesti na puku prolaznost, trajanje i ovjekovječenje onog istog (bitka bića) što se mišljenju unaprijed postavlja kao nužna i neizbježna granica u shvaćanju vremena (gr. hora). Između Marxova mišljenja i onog što Sutlić naziva „prebolijevanjem filozofije i drugačijom nakanom povijesnoga mišljenja“ nalazi se, dakle, ova granica. Shvaćanje vremena nije pitanje tzv. subjektivnoga odnosa u mišljenju spram biti vremena. To je pitanje o „temporalnome ustrojstvu povijesti“ kao pitanje o granici ne samo Marxova mišljenja koje, prema Sutliću, nije mišljenje „prebolijevanja metafizike“, već ono koje pretpostavlja

„jedan tradicionalni, prosječni, standardni pojam vremena u njegovoj novovjekovnoj dinamičkoj modifikaciji aktualnosti („činovitosti“ i „novosti“): ne niz prisutnih sada zaokruženih u njihovom bitku, tj. trajanju (kao u Aristotela), nego niz fragilnih, svagda sebe nadmašujućih i tako svagda sebe osiguravajućih, iz nebitka sebe otimajućih, svagda se nanovo ispostavljajućih „sada“. Uz takav pojam vremena na djelu korelativno i kompenzatorno se, prema metafizički nužnoj shemi-odnosu, javlja kritikom transcendentnoga posredovani imanentni pojam „vječnosti“ kao beskonačnosti jednog te istog.“ (Vanja Sutlić, Praksa rada kao znanstvena povijest, str. 307.)

Temporalno ustrojstvo povijesti je metafizički „sklop“ i to ostaje čak i u Marxovu shvaćanju povijesti koja se proizvodi iz biti rada, a nije sama o-i-za-sebe „autonomna“. Problematičnost je ovog shvaćanja samo u tome što je povijesnost povijesti svediva na praksu rada kao znanstvenu povijest. „Bit“ se, dakle, već unaprijed otuđuje od iskonske proizvodnje kao uvjeta mogućnosti povijesti kao onog što Heidegger naziva zgodom/prigodom/događajem (Ereignis) i postaje „imanentna transcendencija“ onog što Sutlić naziva „svijet rada“ u njegovoj singularnoj uniformnosti posvuda i nigdje. Taj svijet, međutim, nije u svojoj svjetovnosti ništa drugo negoli nihilizam realizirane metafizike i to ostaje čak i u slučaju tzv. procesa „oslobođenja rada“ od ropskih uvjeta ljudske egzistencije s pomoću mehaničke tehnike i strojne automacije. Vrijeme „svijeta rada“ nije slobodno vrijeme otvorene suvremenosti kao zgode/prigoda/događaja (Ereignis), već vrijeme ovjekovječene nužnosti zbivanja upravo onog što Sutlić kritički uviđa u Marxovu „temporalnome ustrojstvu povijesti“. To je vrijeme kao vrijeme historijski određene epohe kapitalizma i komunizma u svoje obje faze („primitivnoj“ i „despotskoj“, te „razvijenoj“ i „slobodnoj“) ništa drugo negoli beskonačnost jednog te istog, ili ono što Nietzsche naziva vječnim vraćanjem jednakoga koje omogućuje volja za moć. (Vidi o tome: Vanja Sutlić, Predavanja o Nietzscheu, Matica hrvatska, Zagreb, 2022. (prir. Damir Barbarić)

Mislim da je iz ovoga razvidno kamo smjera Sutlić u svojem promišljanju odnosa između Marxova zahtjeva za ozbiljenjem filozofije u „svijetu rada“ i njegova instrumentalnoga shvaćanja znanosti i tehnologije. Naravno, cilj mu je pokazati kako je njegova najava povijesnoga mišljenja „ograničena“ na ono što čini samu strukturu i okvir granice povijesnoga mišljenja. To je pitanje o odnosu bitka i vremena ili prakse rada kao znanstvene povijesti (u njezinom onto-teo-kozmo-antropologijskome ustrojstvu) i „temporalnog ustrojstva povijesti“ koja se sada više ne pojavljuje u-svijetu samoga realiziranoga rada onkraj svake moguće diobe na intelektualni i fizički rad, već nadilazi i samu ljudsku-suviše-ljudsku emfazu rada kao takvoga. Ako je rad, da to kažemo riječima Heideggera za pojam bitka iz njegova Sein und Zeita „transcendens naprosto“, (Martin Heidegger, Sein und Zeit, str. 28.) to jest uvjet mogućnosti proizvodnje bića kao uradaka, onda je njegovo podrijetlo izvan ove vremenitosti kao beskonačnosti jednog te istoga. Ne treba ga tražiti ni izvan ni unutar metafizike, ni u sferama egzistencije boga/Boga niti u sferama „ljudske prirode“ koja i kad misli samo drukčije „radi“ jer stvara misli o nečemu kao nečemu ili ničemu kao ničemu.

Podrijetlo je ovog „temporalnog ustrojstva povijesti“ koje Sutlić kritički uviđa u Marxovu mišljenju nazvanom „historijski materijalizam“ nigdje drugdje negoli u onome što jest i nije bitak i vrijeme, što se događa drugačije od svekolike povijesti po radu i svekolikoga življenja kao rada. To je „toponomija“ same zgode/prigoda/događaja (Ereignis) kao drugačije slučene otvorenosti i otuda drugačije nabačene mogućnosti slobodovanja slobode. Konstatacija da Marx nije pregorio ili prebolio filozofiju u svojem mišljenju kao najavi povijesnoga mišljenja u Sutlićevu tekstu odnosi se na pitanje o onome čemu je Marxovo mišljenje bilo na putu, ali ga nije doseglo. To je ono „izvorno“ i „iskonsko“, ali starije od staroga i novije od novoga. Naposljetku, ovo je mišljenje onkraj „temporalnoga ustrojstva povijesti“ kao mišljenja na povijest koje više nije ni „eshatologija bitka“ kao u Heideggera, niti „ateologija događaja“ kao u različitim novim ontologijama događaja poput onih Alaina Badioua i njegovih nastavljača. ( Vidi o tome: Martin Heidegger, „Der Spruch des Anaximader (1946)“, u: Holzwege, V. Klostermann, Frankfurt am Main, 2003., str. 321-373. Osmo nepromijenjeno izd. I Alain Badiou, L’Etre et l’evénement, Seuil, Pariz, 1988.)

Ponovno se vraćamo sa Sutlićem razlikovanju Marxove i Hegelove dijalektike. Razlog leži u sustavnosti pojmovno-kategorijalne analize „stroja Aufhebunga“ kojim se teorijski ulazi u procese vremenske artikulacije spekulativno-dijalektičkih i polit-ekonomskih pojmova-kategorija. Ono što je, primjerice, u Marxa pojam kapitala na najvišoj razni apstrakcije i to u konkretnome vidu robe kao novca koji se pojavljuje u formi kapitala jest fetiški karakter tržišne proizvodnje. Na taj se način robna forma proizvoda na tržištu osamostaljuje od njezine stvarne forme uporabnoga proizvoda čime nastaje mistifikacija „vrijednosti“ onog što je po naravi same stvari mišljenja puka stvar u interakciji s ljudskim društvenim odnosima. Za Hegela se, pak, na razini njegove Znanosti logike ovaj empirijski odnos između stvari pojavljuje uvijek kao transcendentalni odnos između pojma i ideje samoga duha u njegovu subjektivnome, objektivnome i apsolutnome načinu artikulacije. Razlikovanje Marxove i Hegelove dijalektike postaje odlučujuće za uvid u razlikovanje između

„destruktivne spram Hegelove konstruktivne dijalektike koja sve ostavlja u postojanju kad i čim ga esencijalno (pojmovno) odredi (Hegelov „krivi pozitivizam ili njegov samo prividni kriticizam“). Već u samom pojmu ukidanja (Aufheben) sadržana je ova, za odnos Marx-Hegel, odlučujuća razlika.“(Vanja Sutlić, Praksa rada kao znanstvena povijest, str. 308.)

Što zapravo određuje razliku između Marxove „destruktivne “dijalektike” unutar njegova „historijskoga materijalizma“ i Sutlićeve nakane „povijesnoga mišljenja“? Ponajprije, očito je da se ključno mjesto ove razlike nalazi u pojmu „otuđene predmetnosti“ nakon što je pronađen izvor svekolika otuđenja u samoj „biti rada“ kao sekulariziranoga hegelovskog duha, budući da Marx, prema Sutliću,

„hoće samo ukidanje „otuđene predmetnosti“, a ne „predmetnosti kao takve“…Stoga će Marxu, od samonajavljene međuigre metafizike i povijesnog mišljenja, preostati samo zadaća ukidanja diobe rada u svrhu uspostavljanja neograničenog gospodstva i razvoja (tj. prakse) njegove proizvodne snage i moći u načelno nezavršljivoj, nezaustavljivoj, u vrtnji jednoobraznoj, znanstveno osiguranoj povijesti (istovetnost esencije i egzistencije: prakse rada kao znanstvene povijesti).“ (Vanja Sutlić, Praksa rada kao znanstvena povijest, str. 308.)

Povijesno mišljenje nadilazi granice „svojega“ temporalnog ustrojstva jer se više ne radi o ukidanju radnoga vremena u svrhu samorazvitka ljudskih stvaralačkih mogućnosti u doba vladavine onog što je po mojem sudu ostalo neproblematizirano i u Sutlićevu zahtjevu za prebolijevanjem filozofije i otvaranjem mogućnosti za drugačiju zadaću mišljenja. Riječ je o „ontologijskome statusu“ pojma stroja unutar metafizike i onkraj njezinih granica. Stroj se, naime, svagda pomišlja u razlici spram organskoga (prirode u smislu Aristotelove physis i Spinozine nature naturans i nature naturatae). No, stroj nije tek sredstvo za drugu svrhu kako to Marx preuzima od prosvjetiteljskih i socijalističkih mislilaca „oslobođenja rada“, već samosvrha proizvodnje kao automacije kako je to kazao u Grundrisse, ali bez uvida u to da je bit moderne tehnologije drugi oblik ljudskoga otuđenja u kapitalizmu, onaj postvarenja same biti čovjeka u sredstvo ne više rada samoga stroja. (Karl Marx, Grundrisse der Krtitik der politischen Ökonomie, Rohentwurf (1857-1858), Dietz, Berlin, 1953., str. 596-602.)

Umjesto toga, čovjek nakon ukidanja diobe rada postaje upravo ono što u mojem mišljenju tehnosfere biva najavljeno u različitim distopijskim misaonim okvirima realizirane metafizike od Günthera Andersa do Norberta Wienera. Stoga granice povijesnoga mišljenja (Marx-Heidegger-Sutlić) proizlaze iz povijesno-epohalne granice u shvaćanju „biti“ onog tehno-logičkoga, a ne u „biti rada“. Sutlić je to jasno otvorio kao problem već u Biti i suvremenosti, a eksplicitno se u predavanjima o Hegelu, te Hegelu i Marxu nalaze brojna mjesta koje smo naveli u ovoj knjizi razmatranja o smislu i zadaći povijesnoga mišljenja u doba realizirane biti kibernetike u pojmu tehnosfere. (Vanja Sutlić, Predavanja o Hegelu (1969), Institut za povijest filozofije, Zagreb, 2017. (prir. Damir Barbarić) i Vanja Sutlić, Uvod u povijesno mišljenje: Hegel-Marx, Demetra, Zagreb, 1994. (prir. Damir Barbarić, Biserka Drbohlav i Dimitrije Savić). Vidi o tome: Žarko Paić, Izgledi nadolazeće filozofije: Metafizika-kibernetika-transhumanizam, Mizantrop, Zagreb, 2023.) Dostatno je samo uputiti da se u knjizi Praksa rada kao znanstvena povijest u okviru tekstova o „biti rada“ te o „radu i bogu“ susrećemo s najradikalnijim obratom uopće u samoj „biti“ onog što je Heidegger od sredine 1930ih godina uveo u suvremenu filozofiju kao pitanje onto-teologije.

Naime, čitavo se ustrojstvo ontologije kao metafizike ne samo proširuje, pa Sutlić počinje rabiti „sintagmu“ koja sada glasi onto-teo-kozmo-antropologija (bitak-bog-svijet-čovjek), ali tako da je u realiziranoj Marxovoj „apsolutnoj znanosti rada“ sve postalo tehno-logikom prakse rada kao znanstvene povijesti. (Na mjesto filozofije, dakle, stupa znanstveni rad, radna znanost kao mito-logika koje srž je tehno-logika: suvremeno pred-kazivanje, „nesvjesna obradba“ svega što jest je tehnika, ne kao primjena znanosti, nego kao njena bit.“ – Vanja Sutlić, „Rad i bog“ u: Praksa rada kao znanstvena povijest, str. 156.)

Ono što, međutim, ipak izostaje u ovom „srazu svjetova“ (tehno-logike kao biti suvremenoga nihilizma „svijeta rada“ i eksperimentalne zadaće drugačijeg, povijesnoga mišljenja) nije ništa drugo negoli uvid da je „bit“ stroja kao automacije u smislu tehno-logike beskonačne vrtnje jednog te istoga kao zamrznute povijesti ono što je krajnje jednostavno i neočekivano, gotovo čudovišno i stoga problematično i aporetično: to da je stroj koji nazivam logikom tehnosfere apsolutna singularnost jednog posve drugačijega mišljenja od onog čovjeka u obje svoje varijante, metafizičke i ne-metafizičke, i da je granica povijesnoga mišljenja upravo ondje gdje se uspostavlja odnos između tehno-logike koja je još uvijek u znaku „imanentne transcendencije“ procesa realizacije metafizike i tehnosfere koja kao stvar koja misli nadilazi sve postojeće granice svjetova i ulazi u horizont apsolutne singularnosti.

3. Onkraj „povijesne zgode“? Tehnosfera i pitanje o „biti“ jezika

Epilog knjige Prakse rada kao znanstvene povijesti izveden je promišljanjem onog što je Vanja Sutlić u dijalogu s kasnim Heideggerom imenovao povijesnom zgodom. Vidjeli smo već da često Heideggerov pojam Ereignisa prevodim onako kako se to uobičajilo u hrvatskoj suvremenoj filozofiji, dakle, poštujući čitav niz rješenja od zgode/prigoda/događaja. Razlog ovog tzv. „ontologijskoga pluralizma“ nije u mojoj „toleranciji“ onoga što se pritom uspostavlja kao pravilo koje se neprestano krši. Ne, stvar je u tome što je već sam Sutlić baveći se u predavanjima o Heideggerovu mišljenju od Bitka i vremena (Sein und Zeit-a) do njegovih tekstova poput „Vremena i bitka“ („Zeit und Sein“-a) i glasovita predavanja „Kraj filozofije i zadaća mišljenja“ („Das Ende der Philosophie und die Aufgabe des Denkens“) u kojem Heidegger izvodi postavku da filozofija kao metafizika dovršava svoju povijest u kibernetici i tako se uspostavlja mogućnost drugačijega mišljenja za nadolazeću budućnost, ne može adekvatno pronaći pravu riječ koja bi „iscrpila“ sva značenja Ereignisa, (a to vrijedi i za sve druge pokušaje prevođenja tog amblematskoga pojma suvremene filozofije, koji je ušao i u temeljne pojmove suvremene umjetnosti od kazališta do medija i filma), uvidio da je za stvar povijesnoga mišljenja nužno otvoriti mogućnost ne više povijesnoga sklopa bitka, bića i biti čovjeka. (Vanja Sutlić, Kako čitati Heideggera: Uvod u problematsku razinu „Sein und Zeit“-a i okolnih spisa, A. Cesarec, Zagreb, 1988.)

Umjesto toga pojavljuje se višeznačnost i otvorenost povijesne zgode. U osam fragmenata teksta „Povijesna zgoda (Epilog)“ Sutlić izričito pokazuje da je „najdublji Marxov povijesni uvid…uvid u konačnost povijesnog sklopa i njegove jednokratne zgode…“ (Vanja Sutlić, Praksa rada kao znanstvena povijest, str. 310.) Dakle, Marxov „historijski materijalizam“ određuje konačnost povijesnoga zbivanja jer ono što povijesti podaruje njezin smisao ne dolazi iz nje same kao prostora i vremena ljudskoga osmišljavanja svijeta (prirode i svijeta života). Smisao povijesnoga događanja je svagda epohalno ograničen/omeđen onime što povijest kao slobodu novoga započinjanja svagda singularno obilježava činom jednokratnosti i neponovljivosti. Zato je Sutlić jasno u trećem fragmentu istaknuo da tzv. historijski materijalizam „nije vječna filozofija ili „materijalističko shvaćanje“ (teorija?) povijesti i društva, nego je i sam rezultat preboljive povijesne konstelacije.“ (Vanja Sutlić, Praksa rada kao znanstvena povijest, str. 310.)

No, ono što se čini najurgentnijim za Sutlićevu nakanu povijesnoga mišljenja jest onkraj „povijesne zgode“ kao događaja nihilizma tehnološki, a ne tehnički, određene povijesti koja gubi svoju „eshatologiju“ i „teleologiju“, pa čak i „soteriologiju“, te postaje pitanje o onome što čini samo povijesno mišljenje drugačijim mišljenjem od čitave povijesti filozofije kao metafizike. Rekli smo već, Sutlić stvar mišljenja imenuje povijesnim mišljenjem i to ne kao „subjektivno“ svojim u smislu nekog valjda prisvoja i vlasništva, što bi bilo kardinalno pogrešno i otuda zapravo „besmisleno“. Stvar povijesnoga mišljenja kao „biti“ čovjeka za razliku od tehnološke singularnosti pojma tehnosfere kao slikotvorbe jest otvoreno-zatvoreno u samoj „biti“ jezika kao zgode/prigoda/događaja, a ne tek pukog sredstva za priopćavanje misli. Zbog toga je čitava Sutlićeva misaona avantura brižno traganje za neologizmima u hrvatskome jeziku kroz stvaralačku igru s onim mogućnostima izvornoga jezika koji je još svijetlio smislom i višeznačnošću u starocrkvenoslavenskome, pa se ne toliko u Biti i suvremenosti, već upravo u Praksi rada kao znanstvenoj povijesti susrećemo s pitanjem o mogućnostima malih jezika s rubova zapadnjačke pred-metafizike i metafizike da dohvate ono nedohvatljivo u kazivanju smisla.

Zgoda je, dakle, ona uputna riječ koja u sebi obuhvaća i primanje i kazivanje „konačne i jednokratne konstelacije i artikulacije vijesti bitka i vremena u iz-vještaju ljudskog iz-stupa i pri-stupa u kazivanju, koje misli, a ne jeziča, tj. mlati jezikom formalne shematike metafizike = filosofije“, kako to kaže u pretposljednjem sedmome fragmentu teksta. (Vanja Sutlić, Praksa rada kao znanstvena povijest, str. 311.). Ima li onda čovjek kao radnik i kao slobodnjak, umnik i kazivatelj, namjesnik povijesne zgode a ne novovjekovni gospodar bitka u formi subjekta svoju „bit“ ako je u samoj biti povijesne zgode umjesto „temporalnoga ustrojstva“ zapisana njegova epohalna konačnost? Na ovo pitanje Sutlić odgovara u šestom fragmentu teksta s instruktivnom napomenom poznavateljima njegova puta mišljenja od Biti i suvremenosti do Prakse rada kao znanstvene povijesti. Evo, ovako to kaže mislilac „povijesne zgode“.

„Pro-iz-vodnja bića iz bitka se najavljuje u čovjeku-radniku, a bitak i vrijeme nadolaze kao na god gođenje iznimne svetkovine davanja i primanja. Opasnost svijeta Rada i gubitka biti čovjeka kao bića među bićima nisu definitivni, nego baš najavljuju vijest drugačijeg bitka, vremena i biti čovjeka. Ostaje, dakle, razlika „rada“ i „proizvodnje“, ali ne više u „humanističkom“ ili „antropologijskom“, pa ni u fundamentalnoontologijskom smislu i razini, nego u povijesno-epohalnom razmjeru posve drugačijeg svijeta.“ (Vanja Sutlić, Praksa rada kao znanstvena povijest, str. 311.)

Nema više razloga govoriti kako je posljednja istina „svijeta“ u suvremenosti ta da nema nikakve „biti“ čovjeka u smislu „esencijalizma“, nego samo relikti „antisencijalizma“ i „dekonstruktivizma“ bivaju tzv. našim „usudom/udesom“ jedne posve neodredljive slobode djelovanja. Povijesno mišljenje polazi od povijesne zgode koja nije vječan događaj istoga, već razlika u samoj „biti“ povijesnoga sklopa (bitka, bića i biti čovjeka) koji je svagda konačan u svojoj su-vremenosti. A su-vremeno nije, pak, ništa puko aktualno u smislu vladavine temporalne ekstaze ili dimenzije sadašnjosti, već se događa svagda kao ono „novo“ u prekidu s logikom kontinuiteta-diskontinuiteta zbiljske povijesti. Nije stroga nimalo slučajno da Vanja Sutlić pokazuje kako je za rang povijesnoga mišljenja uz Marxa i Heideggera koji je, pak, najznačajniji mislilac povijesne zgode u 20. stoljeću jer je iz „biti“ jezika otvorio mogućnost drugačijeg mišljenja od metafizike u realiziranoj kibernetici, onaj „treći“ možda i jedini koji je svojim kazivanjem dospio do praga prevladavanja kao prebolijevanja uniformnoga svijeta pragmatičke učinkovitosti i carstva „instrumentalnih svrha“ ꟷ Friedrich W. Nietzsche. Čitav misaoni život Sutlić je stoga predavao samo o Hegelu, Marxu, Nietzscheu i Heideggeru. Posve dovoljno, jer to nisu samo „filozofi“ kao navjestitelji nadolazeće budućnosti smislenoga svijeta u doba nihilizma, već ponajprije jezik otvorenosti drugačijeg mišljenja od svega onog što se slučuje u praznoj homogenosti nesuvisle ljudske komunikacije.

Sve je samo lutanje povijesnim svjetovima bez prvoga uzroka i posljednje svrhe, jer življenje nije tek dar i primanje onog najiznimnijeg što čovjeku podaruje dostojanstvo slobode, već i dostojanstvo onog mišljenja s kojim se otvara nadolazeća budućnost.

Povijesno je mišljenje u doba tehnosfere možda i s obzirom na pitanje o biti slike „zastarjelo“ i stoga pripada onome što prethodi svakoj zgodi tehnološke singularnosti. No, nije li baš ta njegova „zastarjelost“ posljednji mogući izgled obrata u samoj „biti“ tehnosfere koja misli ne više bitak i vrijeme, već svoj autopoiesis i svoju singularnost kao samorazumljivu beskonačnost u promjeni jednog te istoga?

Recent Posts

Berlin ꟷ istinski topos avangarde

Berlin ꟷ istinski topos avangarde

1. Berlin se pojavljuje kao povijesni i estetski epicentar avangarde i neoavangarde. Njegov jedinstveni geopolitički položaj ꟷ od kaosa nakon Prvog svjetskoga rata do betonske izolacije Hladnoga rata ꟷ učinio ga je plodnim tlom za radikalno odbacivanje tradicije, destrukciju forme i zvučne eksperimente. Povijesni kontinuitet berlinske radikalne umjetnosti proteže se od politički nabijenoga dadaizma 1920-ih do neoavangardnih glazbenih dekonstrukcija 1970-ih u djelima Briana Enoa, Davida Bowieja i Kraftwerka. Dok je dadaizam započeo u Zürichu 1916. godine kao apolitični krik protiv apsurda rata, u Berlinu on mutira u visoko politiziranu anti-umjetnost. Berlinski dadaisti (okupljeni u Club Dada) poput Hannah Höch, Raoula Hausmanna, Helmuta Herzfelda i Georga Grosza izravno su reagirali na kolaps Weimarske Republike. Umjesto tradicionalnog kista, koristili su škare i skalpele, režući masovne medije, novine i propagandne plakate. To je bila vizualna dekonstrukcija društva. Hausmannovi eksperimenti s fonetskim pjesmama i uvođenje svakodnevnih šumova (buke) u performanse postavili su temelje za shvaćanje zvuka ne kao harmonije, već kao sirovoga materijala. Dadaizam je proglasio da umjetnost više ne promatra život estetski, već ga izravno montira. Ta metoda “rezanja i ponovnoga sastavljanja” (cut-up) postat će ključna za neoavangardu pola stoljeća kasnije. (v. https://link.springer.com/chapter/10.37307/b.978-3-503-20693-3.04 ) Nakon 1945. godine, a posebno izgradnjom Berlinskoga zida, Zapadni Berlin postaje klaustrofobični otok okružen staljinističkim komunizmom. Lišen klasičnog kapitalističkoga pritiska i poreza, grad je privlačio marginalce, anarhiste i umjetnike. Taj dekadentni, otuđeni, betonski ambijent poslužio je kao savršena kulisa za novu avangardu. Kada se David Bowie 1976. godine zaputio iz destruktivnoga Los Angelesa u Berlin, tražio je anonimnost i radikalan estetski zaokret. Zajedno s vizionarom Brianom Enoom i producentom Tonyjem Viscontijem, u kultnom Hansa Studiju pokraj samoga Zida, stvara Berlinsku trilogiju (Low, “Heroes”, Lodger). [Berlinski dadaizam (1920-ih)] ➔ Metoda rezanja (Cut-up) & Zvučni šum ↓ [Krautrock (Kraftwerk, Neu!)] ➔ Motorik ritam & Sintetizatori ↓ [Bowie & Eno u Hansa Studiju] ➔ Albumi “Low” i “Heroes” (1977) Eksperimenti Enoa i Bowieja izravno se naslanjaju na neoavangardne koncepte. Album Low (1977) bio je radikalan rez. Druga strana albuma sastoji se od instrumentalnih, elektroničkih pejzaža poput pjesme Warszawa koji anticipiraju postmodernu ambient glazbu. To je glazba teksture, a ne naracije kao izravan nasljednik dadaističkoga odbacivanja građanske strukture pjesme. Dadaistički “Cut-up” tekstovibili su ono kakoje Bowie koristio tehniku Williama Burroughsa, koja ima korijene iz dadaizma Tzare i Grosa, doslovno režući rečenice na papiriće i nasumično ih spajajući kako bi stvorio podsvjesne, otuđene stihove. Berlin je tako funkcionirao kao perpetuum mobile avangarde, kao grad koji u trenucima svojih najvećih povijesnih trauma (1920. i 1970.) nudi radikalnu slobodu i prostor za umjetnički eksperiment koji mijenja tijek globalne kulture. Peter Sloterdijk u knjizi Der Ästhetische Imperativ: Schriften zur Kunst (v. https://petersloterdijk.net/werk/der-aesthetische-imperativ-schriften-zur-kunst/) govori o berlinskome dadaizmu koji eksperimentira sa zvukom, a ne s jezikom kao ciriški. Nije li to inicijalni trenutak pokušaja nadilaženja ontologijske razlike jezika i slike koji je bio ključan za ideju destrukcije umjetnosti kao metafizike u povijesnome pokretu avangarde od Marinettija do Tzare? Berlinski dadaizam, upravo kroz radikalni zvučni eksperiment, postaje pravo mjesto nastanka nadilaženja bitne razlike između jezika i slike. Time je izravno napadnuta ideja umjetnosti kao zapadnoeuropske metafizike. Dok su u Zürichu (Hugo Ball, Tristan Tzara) eksperimentirali s fonetskom poezijom (npr. Karawane), oni su još uvijek ostajali unutar granica jezika. (v. https://petersloterdijk.net/werk/kopernikanische-mobilmachung-und-ptolemaeische-abruestung/ ) Jezik je u Zürichu bio dekonstruiran, ogoljen do besmislenih slogova, ali je i dalje funkcionirao kao tekst koji se izvodi ili čita. Zadržana je metafizička distinkcija. Jezik, naime, prenosi (makar i apsurdno) značenje, dok slika prenosi vizualno. Berlinski dadaisti (Raoul Hausmann, Richard Huelsenbeck), međutim, čine korak dalje prema zvuku kao čistome fizičkome materijalu. Hausmannove optofonetske pjesme (poput pjesme fmsbwtözäu) nisu bile mišljene kao tekst, već kao vizualne partiture. Slova na papiru (različitih veličina i fontova) tretirana su kao slikovni elementi koji proizvode silu zvuka.Zvuk ovdje prestaje biti “govor” (logos) i postaje akustički šum(buka). Sloterdijk to prepoznaje kao oslobađanje zvuka od tiranije značenja. 2. U tradicionalnoj zapadnoj metafizici (od Platona nadalje), jezik (logos) i slika (mimesis) strogo su odvojeni. Jezik pripada sferi uma i duha, a slika sferi osjetilnoga i prostornoga. Berlinski dadaizam koristi fotomontažu i zvučni eksperiment kako bi srušio tu granicu: Jezik postaje slika ꟷ Tipografija u berlinskim kolažima gubi funkciju čitanja i postaje vizualna tekstura. Slovo je komad materije, a ne prenositelj metafizičke istine. Slika postaje zvuk ꟷ Razbijanjem koherentne slike kroz fotomontažu, stvara se vizualna “buka” (kakofonija). Gledatelj više ne “promatra” sliku distancirano; slika ga napada poput zvučnoga vala. Taj “kratki spoj” između oka i uha ukida ontologijsku razliku. Jezik i slika se urušavaju u jedinstveno polje afektivnoga intenziteta i čiste prisutnosti. Avangardni pokret od Marinettijeva futurizma do Tzarine züriške negacije bio je pokušaj ukinuća “umjetnosti” kao buržoaske, metafizičke institucije koja služi kao utjeha ili zamjena za život. Međutim, i Marinetti i Tzara su još uvijek bili duboko vezani uz književne i manifestne formate. Marinettijeve “oslobođene riječi” (parole in libertà) i dalje su slavile tehnologiju kroz tekstualni raspored. Tzara je koristio destrukciju jezika kako bi prokazao moralni bankrot Europe, ali to je i dalje bila kritika kroz negaciju jezika. Berlinski rez ide korak dalje od pukogA nihilizma (Tzara) ili slavljenja stroja (Marinetti). Oni shvaćaju da za uništenje umjetnosti kao metafizike, treba uništiti medijsku autonomiju. Kada Hausmann spoji tipografiju, krik, šum i isječak iz novina, on ne stvara “novo pjesništvo” niti “novu sliku”. On stvara, kako bi Sloterdijk rekao, psiho-akustički i medijski aparat. Umjetnost prestaje biti prostor “lijepoga” ili “uzvišenoga” (metafizičkoga) i postaje antropološki eksperiment sa živčanim sustavom primatelja. Berlinski dadaizam je otuda doista onaj radikalni, inicijalni moment u kojem se avangarda seli s teritorija značenja (semantike) na teritorij intenziteta (ontologije materije). Sloterdijkov naglasak na zvuku u Berlinu pokazuje kako je upravo taj korak u sferu akustičke buke i optofonetike bio ključan za konačno kidanje spona s metafizičkom tradicijom Zapada. To je izravno trasiralo put za neoavangardne laboratorije (poput Enoovih zvučnih pejzaža) pola stoljeća kasnije. Gdje u tom sklopu treba smjestiti njemačku neoavangardnu skupinu Kraftwerk? U ovoj ontologijskoj konstelaciji Kraftwerk predstavlja radikalnu sintezu i vrhunac njemačke neoavangarde ravnu položaju umjetnika poput Beuysa i Kiefera. Oni su premostili povijesni jaz između berlinskoga dadaističkoga uništenja građanske metafizike i pop-kulturalnoga eksperimenta Briana Enoa i Davida Bowieja. Iako su geografski ponikli u Düsseldorfu (Kling Klang Studio), Kraftwerk je konceptualno neraskidivo vezan uz Berlin te predstavlja ključnu kariku u Sloterdijkovoj liniji mišljenja o oslobađanju zvuka. Kraftwerk se u ovaj kontekst uklapa kroz tri ključna avangardna punkta. Konačna pobjeda “čistoga šuma” nad jezikom i slikom Ako je berlinski dadaizam započeo destrukciju razlike jezika i slike pretvarajući ih u akustički šum, Kraftwerk je taj proces tehnološki dovršio. U njihovome radu jezik više ne postoji kao nositelj ljudskoga logosa (značenja, emocije, metafizičke dubine). Jezik je u potpunosti mehaniziran, robotiziran i pretvoren u signal. Rečenice poput “Wir sind die Roboter” ili “Radioaktivität” nisu književni iskazi, već ritmičke teksture i zvučni objekti. U tom trenutku jezik se urušava u sliku stroja (vizualni identitet manekena/robota),a slika se urušava u čistu frekvenciju (osciloskopi i kompjutorska grafika). Sve tri komponente (jezik, slika, zvuk) postaju jedno te isto: binarni kod i električni impuls. To je čisti trijumf materijalizma nad metafizikom. Od dadaističke fotomontaže do zvučne montaže svakodnevice Berlinski dadaisti su rezali novine i stvarnost škarama. Kraftwerk radi to isto, ali sa zvučnim pejzažima poslijeratne, industrijalizirane Njemačke. Kroz žanr koji su britanski mediji nazvali krautrock (a sami Kraftwerk “izravnom njemačkom tradicijom elektronike”), oni u visoku umjetnost uvode zvukove njemačke svakodnevice kao što su ritam vožnje po autocesti (Autobahn), zvukove vlaka i tračnica (Trans Europa Express) i buku elektroničkih uređaja (Computerwelt) To nije puko oponašanje stvarnosti (mimesis), već dadaistička montaža stvarnosti u realnome vremenu. Oni uzimaju ritam strojeva, ono što je za klasičnu građansku estetiku bila “buka” i “nehumanost”, te od toga stvaraju novi estetski imperativ. 3. Veza između Kraftwerka i Berlinske trilogije Bowieja i Enoa nije samo teorijska, ona je izravna i povijesna. Kada je David Bowie 1976. putovao Europom, u automobilu je neprekidno slušao album Radio-Aktivität (1975). Kraftwerkov “motorik” ritam (ponavljajući, hipnotički 4/4 ritam koji simulira kretanje stroja ili vlaka) postao je temelj za zvučnu arhitekturu koju su Eno i Bowie izgradili u Berlinu. Naime, Bowie na albumu Heroes posvećuje instrumentalnu skladbu V-2 Schneider izravno Florianu Schneideru, suosnivaču Kraftwerka. Brian Eno je izjavio da je Kraftwerk u tom trenutku bio jedina skupina koja je u potpunosti shvatila da se elektronička glazba ne smije oslanjati na tradiciju bluesa ili rocka, već na radikalni koncept zvuka kao arhitekture. Kraftwerk je strogo ukinuo poziciju umjetnika kao “genijalnoga subjekta” (što je ultimativni ostatak građanske metafizike) i postao medij, stroj, kiborg. Oni su realizirali san berlinskih dadaista. Stvorili su umjetnost koja je istovremeno potpuni šum i potpuni dizajn, nadvladavši svaku podjelu između onoga što vidimo, onoga što čujemo i onoga što tehnološki živimo. U kontekstu utjecaja grupe Kraftwerk na minimalističke eksperimente Davida Bowieja i BrianaEnoa, skladba Warszawa s albuma Low, 1977. predstavlja paradigmatski trenutak poslijeratne neoavangarde. Ona zorno prikazuje kako se kraftwerkovska estetika “zvuka kao strojne arhitekture” transformira u turobni, hladnoratovski zvučni pejzaž. Prije nego što su došli u Berlin, rock i pop glazba bili su duboko ukorijenjeni u tradiciji afroameričkoga bluesa (struktura strofa-refren, pentatonika, ekspresivni vokal). Kraftwerk je tu tradiciju u potpunosti odbacio, tražeći korijene u njemačkoj avangardi, Bauhaus dizajnu i elektroničkoj repetitivnosti. Eno i Bowie u Warszawi preuzimaju taj ne-blues predložak. Skladba se ne razvija kroz melodijski narativ, već se gradi kao prostorna struktura. Eno stoga koristi zamotane magnetofonske trake i rane sintetizatore (Minimoog, EMS Synthi AKS) kako bi stvorio statične zvučne blokove. Baš kao što Kraftwerk koristi ritam mašine da ukine ljudsku nesavršenost, Warszawa se oslanja na spore, mehaničke promjene akorda koje sugeriraju kretanje vlaka kroz pusti, sivi krajolik. To je izravna zvučna evokacija Bowiejeva putovanja željeznicom kroz Poljsku pod sovjetskim blokom. Najradikalniji neoavangardni element u skladbi je Bowiejev vokal, koji ulazi tek u drugoj polovici. Umjesto pisanja teksta koji bi prenio konkretno značenje, Bowie radi čisti dadaistički/optofonetski eksperiment. Bowie pjeva na nepostojećem jeziku, asocijativno imitirajući slogove i foneme poljskoga crkvenoga zbora koji je čuo na jednoj lokalnoj ploči.Riječi pritom nemaju semantičku vrijednost. Glas prestaje funkcionirati kao logos (nositelj razuma) i postaje zvuk među zvukovima. Poput ranih radova Raoula Hausmanna, Bowie ovdje tretira foneme kao zvučne skulpture koje izražavaju tjeskobu i izolaciju bez posredovanja racionalnoag jezika. Inspiriran Kraftwerkovom radikalnom ekonomijom zvuka (gdje se jedna sekvenca ponavlja do točke hipnoze), Eno u Warszawi postavlja temelje za ono što će ubrzo formalno nazvati ambient glazbom. U ontologijskome smislu, ova skladba promovira estetiku “ne-događajnosti”. Tradicionalna zapadna metafizika u umjetnosti traži dramu, klimaks i razrješenje. Nasuprot tome, Warszawa odbija nekamo stići; ona samo jest. Zvuk je prostorno raspoređen tako da slušatelj ne prati priču, već boravi unutar zvučnoga ambijenta. To je izravna realizacija Sloterdijkova “estetskog imperativa” – stvaranje prostora u kojem umjetnost više ne komentira svijet, nego postaje novi okoliš za ljudska osjetila. 4. Povratak u Berlin kao istinski topos avangarde od dadaizma, Enoa, Bowieja do Kraftwerka vraća me u dane kad je eksperimentalna umjetnost bila za smisao autentične ljudske egzistencije na istoj valnoj duljini kao i čitanje kasnoga Wittgensteina, zreloga Deleuzea i mladoga Sloterdijka. Bilo je to vrijeme tehnološke sinestezije i kraja jednog svijeta. Upravo u Berlinu 1989. godine to je završilo s udarcima onog ikonoklastičkoga čekića koji sam razara Zid jedne propale epohe, a koja je unatoč čudovišnih ljudskih užasa proizvela genije i provokatore dostojne smislene povijesti u njezinu furioznome iščeznuću.

October 24, 2026
Spinoza i njegovo doba

Spinoza i njegovo doba

1. Doista, još od klasične studije Jacoba Freudenthala objavljeno je nekoliko važnih biografija Spinoze, no monumentalno djelo Jonathana Israela nadmašuje ih ne samo svojim opsegom (više od 1300 stranica), već ponajprije zahvaljujući iscrpnome prikazu Spinozina okružja, nizozemske političke povijesti i njegova intelektualnoga života u 17. stoljeću. Kako i sam Israel napominje u predgovoru knjige: „Ne može postojati cjelovita biografija Spinoze koja nije duboko isprepletena s analizom ukorijenjenih vjerskih i političkih napetosti i sukoba nizozemskoga zlatnog doba, kao i ključnih pitanja o kojima su raspravljali tadašnji filozofi, znanstvenici, vjerski vođe i državnici” (str. v). (v. https://www.amazon.com/dp/0198857489?lv=shuf&channelId=500&plpRedirect=mhFallback ) Israelova biografija nudi obilje detaljnih informacija, pa čitatelj može steći dojam da je riječ o sveobuhvatnoj biografiji Spinoze, nakon koje preostaje tek nadodati pokoju sitnicu. Ipak, koliko god Israelovo postignuće bilo gotovo nenadmašno, čini se da glavni junak ove velike priče nije filozof Spinoza, već njegovo prijelomno i turbulentno doba. Postoje dugi dijelovi knjige u kojima Israel opisuje pojave od manje važnosti, a da pritom uopće ne spominje Spinozu. On pritom podastire izvrsnu sliku epohe koja čini pozadinu za razumijevanje Spinozine misli, no ne ulazi duboko u samu filozofsku problematiku prisutnu u njegovim djelima. Rijetko je, uostalom, naći u takvim biografskim djelima da će autor koji piše o velikome filozofu biti i mjerodavan mislilac. Uvijek pritom izdvajam studije-slučaja njemačkoga suvremenoga filozofa Rüdigera Safranskoga, osobito njegov najbolji takav uradak kao što je knjiga o Heideggeru. (v. https://www.amazon.de/Ein-Meister-aus-Deutschland-Heidegger/dp/3446178740 ) Knjiga Israela slijedi kronološki redoslijed i tumači Spinozin intelektualni razvitak u interakciji s njegovim političkim i društvenim okružjem. Ono što svakog čitatelja posebno treba zanimati jest činjenica da je Israel pronašao toliko toga o Spinozinim osobnim životnim okolnostima. I danas prevladava mišljenje da je Spinoza bio samotnjak koji je vodio povučen život bez ikakvih značajnih događaja. Novija su istraživanja već počela rušiti tu sliku usamljenoga Židova na marginama etabliranoga društva, no Israelu uspijeva uvjerljivo dokrajčiti taj mit. Kako on primjećuje, Spinoza je „bio aktivist koji je vjerovao u revolucionarnu pobunu u određenim okolnostima i mjestima” gdje je već postojala tradicija ograničavanja kraljevske vlasti, kao što je to bio slučaj u Nizozemskoj. U Spinozinoj političkoj misli postoji antinomija: s jedne strane, demokratsko uvjerenje i odbojnost prema monarhiji i vjerskom autoritetu, a s druge strane, spoznaja da ne postoji revolucionarni subjekt dovoljno zreo za provedbu željenih promjena u političkim i društvenim strukturama koje nalaže razum. Prema Spinozi, većina ljudi – takozvana *multitudo* (mnoštvo) – bila je manje-više nesposobna shvatiti filozofsku istinu, a time i vlastite istinske interese. Iracionalno „mnoštvo” stoga je trebalo što je više moguće isključiti iz revolucionarnog scenarija koji je Spinoza predlagao (109–110). Uobičajeno marksističko tumačenje te situacije glasilo bi da nizozemski kapitalizam – koji je u 17. stoljeću još uvijek bio u svojoj merkantilističkoj fazi – nije bio dovoljno razvijen da iznjedri svojega grobara, proletarijat. To je stajalište koje su, primjerice, zauzeli mnogi sovjetski znanstvenici. No, Israel nije marksist te stoga prihvaća ostavljanje tog problema otvorenim. Ipak, Israel je posve u pravu kada multitudo promatra kao problem za Spinozu, kao prepreku na putu prema racionalnoj politici usmjerenoj na postizanje općeg dobra. Suprotno tumačenje mnoštva kao aktivnog, neposrednog i revolucionarnog kolektivnoga subjekta – koje je proslavio Antonio Negri – očito je previše optimistično. (v. https://www.amazon.com/dp/B0008102EK?lv=shuf&channelId=500&plpRedirect=mhFallback ) Spinoza ga, prema ovoj biografiji Israela, zasigurno ne bi dijelio, osobito ne nakon što je 1672. godine svjedočio zvjerskome linču braće de Witt od strane razjarene rulje. Prema predaji, Spinoza je htio pohrliti na mjesto tog zločina i istaknuti natpis s tekstom „Ultimi barbarorum“ (najgori od barbara), no u tome ga je spriječio njegov stanodavac Van der Spijck, strahujući od posljedica. 2. Baruch Spinoza (1632–1677) bio je nizozemsko-židovski filozof čiji je rad postavio temelje prosvjetiteljstva i modernoga sekularizma. Spinozini roditelji bili su sefardski Židovi koji su pobjegli iz Portugala pred inkvizicijom u tolerantniju Nizozemsku Republiku. Ovaj mračni kontekst progona snažno je utjecao na njegov kasniji razvitak i filozofsku potragu za slobodom mišljenja. Godine 1656., amsterdamska židovska zajednica rigorozno je izopćila 23-godišnjeg Spinozu zbog njegovih “gorkih heretičkih stavova” i odbijanja da se pokori vjerskim autoritetima. Nakon izopćenja, Spinoza se nije povukao iz svijeta. Okružio se krugom radikalnih saveznika (kao što su Van den Enden, Koerbagh i braća De la Court) s kojima je kovao subverzivnu političku teoriju usmjerenu protiv vjerskih i političkih sustava tadašnje Europe. Spinozin rad izazvao je stoga potres u intelektualnim krugovima 17. stoljeća, a njegova glavna djela, Teologijsko-politička rasprava i Etika, transformirala su modernu misao na nekoliko razina. Odbacio je, naime, tradicionalnoga, personaliziranoga Boga koji kažnjava i nagrađuje. Za Spinozu, Bog i priroda su jedno te isto (monizam). Sve što postoji tek je manifestacija jedne jedinstvene supstancije. Među prvima je Bibliju tretirao kao povijesni tekst koji su pisali ljudi za određeno vrijeme, a ne kao izravnu, doslovnu božansku diktaturu, čime je udario temelje sekularizmu. Spinoza je tvrdio da je demokracija najprirodniji i najbolji oblik vladavine jer promiče stabilnost, slobodu mišljenja i ljudsku sreću kroz razum. Država, po njemu, ne smije služiti vjerskim autoritetima, već općem dobru društva. Istovremeno je bio oprezan prema iracionalnoj i nepredvidivoj masi (“mnoštvu”), smatrajući da revolucije ne bi trebale ovisiti o hirovima neukog naroda. (v. https://www.superknjizara.hr/hr/etika-2000-benedikt-de-spinoza i https://www.superknjizara.hr/hr/teolosko-politicki-traktat-2020-benedikt-de-spinoza ) Nakon Spinozine prerane smrti (1677.), diljem Europe uslijedili su masovni i koordinirani napori da se zabrani čitanje i distribucija njegovih djela. Usprkos cenzuri, njegov je utjecaj bio trenutačan i dubok. Najveći umovi tog doba, poput Leibniza, Baylea i Boylea, proveli su godine potajno čitajući Spinozu, raspravljajući o njegovim idejama i pokušavajući opovrgnuti njegove revolucionarne tvrdnje. 3. Primarnost praktične filozofije u njegovu mišljenju pokazuje se u tome što je Spinoza 1665. godine prekinuo rad na svojem životnome djelu Etika. Ta ranija, nedovršena verzija Etike sastojala se od triju dijelova, za razliku od pet dijelova u konačnoj inačici. Razlog prekida rada na teorijskoj filozofiji bilo jeizbijanje rata između Engleske i Ujedinjenih Provincija, što je potaknulo Spinozu da „svoj novi fokus usmjeri na politiku, na to kako osigurati društvenu stabilnost te na ulogu teologije u društvu” (Israel, 510). Spinoza je bio „duboko svjestan… da monarhijska tiranija, udružena s prezirom prema toleranciji i nizozemskom republikanskom sustavu, sada imperativno dominira europskom scenom, dovodeći toleranciju, slobodu izražavanja i republikansko promišljanje u opsadno stanje” (Israel, 515). Ta su ga razmišljanja potaknula da počne pisati knjigu o temeljima ljudskoga društva, na kojoj je radio tijekom druge polovice 1660-ih. Knjiga je naposljetku objavljena 1670. godine pod naslovom Tractatus Theologico-Politicus, anonimno i pod izmišljenim imenom izdavača. Djelo je naišlo na „dvostruku reakciju”: odmah nakon objavljivanja žestoko su ga osudile političke i crkvene vlasti, no ubrzo se pokazalo da je pobijanje Spinozinih argumenata mnogo teže nego što se očekivalo. „Čitave vojske teologa u zemlji i inozemstvu nisu uspjele ponuditi nikakav konkretan ni oštar odgovor” (Israel, 774). Čak je i izniman um poput Leibnizova bio duboko uznemiren jer nije mogao pronaći uvjerljive protuargumente Spinozinim idejama. Što je, dakle, Tractatus poučavao? Knjiga predstavlja kritiku vjerske netolerancije, pri čemu Spinoza kao primjer ponajprije koristi ranu povijest Židova. Njegovo temeljito poznavanje hebrejskog jezika daje autoritet njegovim analizama odlomaka iz Staroga zavjeta na kojima gradi svoju argumentaciju. Tractatus iznosi iste filozofske ideje kao i tada još neobjavljena Etika: Sveto pismo treba tumačiti isključivo u svjetlu razuma, iz čega proizlazi da ne postoje čuda ni nadnaravne pojave, već da sve na svijetu podliježe isključivo zakonima prirode. Bog ništa ne želi niti čemu teži, već djeluje isključivo u skladu sa zakonima vlastite naravi. Ljudi, međutim, gaje razne predrasude i pogrešne predodžbe o Bogu i religiji, stoga se nameće zadaća da ih se osvijesti o načelima razuma. Nadalje, Spinoza je isticao da je demokracija najbolji oblik vladavine. Već pri samom objavljivanju Rasprave (Tractatus), mnogi su čitatelji smatrali da je Spinozina teorija države, odnosno političke zajednice, slična Hobbesovoj. To je bilo razumljivo s obzirom na to da su Hobbesove ideje bile raširene u tadašnjem nizozemskom republikanskom okruženju. Ipak, kako primjećuje Israel, pomnija analiza otkriva velik jaz između Spinoze i Hobbesa. Iako je Hobbes religiju definirao kao oblik praznovjerja koji odobrava država, nikada nije izrijekom odbacio ideju objave te je smatrao da je Biblija božanski nadahnuta. Daljnje se razlike mogu uočiti u političkoj filozofiji. Za Spinozu se slobodnima mogu nazvati samo oni koji djeluju u skladu s razumom, dok se za Hobbesa sloboda sastoji u odsutnosti osobnog ograničenja. Dok Hobbes ima negativan pojam slobode, Spinoza ima pozitivan. 4. Ekskomunikacija (odnosno herem) Barucha de Spinoze iz 1656. godine nije čin bez presedana u smislu same društvene prakse unutar portugalsko-židovske zajednice u Amsterdamu, ali je apsolutno bez presedana po svojoj žestini, trajnosti i dugoročnome značaju za povijest filozofije i političke misli. U Amsterdamu 17. stoljeća, herem (izopćenje/ban) bio je relativno uobičajen disciplinski alat. Amsterdamska sinagoga koristila ga je za kažnjavanje članova zbog financijskih prijestupa, nepoštivanja rabinskih odluka ili sitnijih moralnih prekršaja. Mnogi su ti banovi bili privremeni i ukidali bi se nakon što bi se osoba pokajala. Po brutalnosti teksta i trajnosti je apsolutno bez presedana) Dokument kojim je Spinoza izopćen nadilazi sve ostale proklamacije tog razdoblja po svom bijesu i žestini. Tekst sadrži strašne kletve (poput: “Neka je proklet danju i neka je proklet noću…”) i zahtijeva potpunu socijalnu izolaciju – nitko s njim nije smio razgovarati, pisati mu niti čitati njegove tekstove. Za razliku od drugih, ovaj herem nikada nije povučen i ostao je na snazi do danas. Čin je jedinstven jer je stvorio prvog istinskoga “sekularnoga pojedinca” zapadne modernosti. Spinoza se nakon ekskomunikacije nije preobratio na kršćanstvo, već je izabrao živjeti potpuno izvan institucionalne religije, vođen isključivo autonomijom uma. Israel u knjizi odbacuje romantičarsku sliku Spinoze kao “nevinog, pasivnog pustinjaka” koji je bio žrtva puke vjerske zadrtosti. Umjesto toga, on donosi tri ključna zaključka o tome kako i zašto se to dogodilo. Naime, Israel naglašava da se amsterdamska sefardska zajednica sastojala uglavnom od bivših Marana (Židova koji su u Portugalu i Španjolskoj bili prisiljeni prikriti vjeru i živjeti kao kršćani). Ti su ljudi tek nedavno pronašli utočište u Nizozemskoj. Zajednica je bila traumatizirana Inkvizicijom i panično se bojala da bi dopuštanje otvorenog ateizma ili radikalnog materijalizma unutar svojih redova moglo izazvati gnjev nizozemskih kalvinističkih vlasti i ugroziti njihov teško stečeni pravni status i toleranciju. Herem je, prema Israelu, bio i politički čin samoočuvanja Za razliku od starijih biografa koji tvrde da je Spinoza u vrijeme ekskomunikacije (sa samo 23 godine) bio tek zbunjeni mladić, Israel dokazuje da je on već tada imao potpuno razvijene i izuzetno radikalne stavove. Spinoza je otvoreno dovodio u pitanje: besmrtnost duše, božansko podrijetlo Tore (tvrdeći da ju je napisao čovjek, a ne Bog), koncept providnosti i čuda. Israel opisuje kako rabini nisu imali izbora nego reagirati, jer je Spinoza izravno podrivao temelje teologijsko-političkoga poretka na kojem je zajednica počivala. Israel ekskomunikaciju postavlja kao nultu točku radikalnoga prosvjetiteljstva. Izopćenje je Spinozu oslobodilo svih društvenih i vjerskih okova, dopuštajući mu da stvori filozofski sustav koji spaja odbacivanje vjerskoga autoriteta u politici i pravu s radikalno demokratskim republikanskim programom. Čin koji je trebao ušutkati Spinozu zapravo je, prema Israelu, katalizirao rođenje modernoga sekularnoga svijeta. 5. Gilles Deleuze je svojom knjigom Spinoza i problem ekspresije (1968.), uz kraću studiju Spinoza: Praktična filozofija (1970.), izveo jedan od najradikalnijih i najutjecajnijih filozofskih zahvata modernog doba. (v. https://www.leseditionsdeminuit.fr/livre-Spinoza_et_le_probl%C3%A8me_de_l%E2%80%99expression-2011-1-1-0-1.html i https://www.leseditionsdeminuit.fr/livre-Spinoza_Philosophie_pratique-2016-1-1-0-1.html ) Iako je u povijesti filozofije nemoguće proglasiti jednu interpretaciju apsolutno “najznačajnijom” (jer se suočava s Althusserovim strukturalističkim čitanjem ili učenjem o poretku moći Antonija Negrija), Deleuzeovo je čitanje nesumnjivo najznačajnije i najsustavnije suvremeno prisvajanje Spinoze u svrhu rušenja klasične zapadne metafizike. Ono je postavilo temelje za prelazak s filozofije “Jednoga” na filozofiju “mnoštva”. Deleuze, dakako, ne razdvaja ontologiju i praktičnu filozofiju, već čini nešto mnogo radikalnije: on ontologiju pretvara u etiku. Prije Deleuzea, Spinoza je često bio čitan kroz hegelijansko svjetlo kao vrhunac racionalističkoga, apstraktnoga sistema u kojem je pojedinac tek beznačajni modus apsolutne supstancije. Deleuze to potpuno izokreće. Za njega, Spinozina ontologija (učenje o bitku) nije teorijska kontemplacija, nego vodič za djelovanje. Kod Spinoze, biti znači djelovati i imati moć postojanja (potentia). Deleuze naglašava da Spinozina Etika ne pita “Što je bitak?”, nego “Što tijelo može?”. Logika i ontologija nemaju nikakvu vrijednost ako ne služe oslobađanju života, povećanju čovjekove moći djelovanja i prelasku iz pasivnih afekata (tuga, strah, mržnja) u aktivne afekte (radost, ljubav, sloboda). Pojam “ekspresije” (izražavanja) ključan je za Deleuzea. Supstancija se izražava kroz svoje atribute, a atributi kroz moduse (nas, životinje, stvari). To znači da ontologija nije statična struktura, već dinamički proces izražavanja života. Prema tome, spoznaja (logika) i razumijevanje svijeta (ontologija) izravno su podređeni etici radosti i oslobođenja. Deleuze koristi Spinozin panteizam – odnosno ideju radikalne imanencije – kako bi izveo paradoksalan obrat: Spinozino jedno zapravo je mnoštvo. Kako panteizam, koji naizgled sve svodi na Jednog Boga/Prirodu (Deus sive Natura), postaje ključ za heterogenost? Tradicionalna zapadna filozofija (od Platona, preko kršćanstva, do Kanta i Hegela) uvijek je bila filozofija transcendencije. Postojao je viši svijet ideja, Bog iznad kreacije, ili subjekt izvan objekta. U takvim sustavima, mnoštvo na Zemlji uvijek je podređeno Jednome na nebu (ili u umu). Spinozin panteizam briše tu granicu. Nema ničega “izvan” ili “iznad” svijeta. Sve što postoji, postoji na istoj ravni – ravni imanencije. Jednoglasnost bitka (univoknost) ꟷ Deleuze posuđuje ovaj pojam kako bi objasnio da se bitak izriče u samo jednom i istom smislu za sve što jest – za Boga, čovjeka, životinju ili kamen. Ako je sve Bog/Priroda, onda nijedno biće nema ontološku prednost nad drugim. Nema vrhovnog suca, nema unaprijed zadanog telosa (svrhe) niti moralnoga zakona koji dolazi “odozgo”. Heterogenost kroz moduse ꟷ Iako postoji samo jedna supstancija, ona se izražava kroz beskonačno mnoštvo modusa koji su u stalnom gibanju, sudaranju i povezivanju. Za Deleuzea (i kasniju suvremenu filozofiju), Spinoza nije mislilac totaliteta koji guta razlike, već mislilac čistoga intenziteta i produktivnosti. Svaki je pojedinac (modus) jedinstven intenzivni ulog u toj beskonačnoj mreži. Suvremena filozofija (od Deleuzea i Guattarija do današnjeg novoga materijalizma, spekulativnog realizma i posthumanizma) duguje Spinozi upravo taj uvid: svijet nije fiksna struktura kojom vlada ljudski subjekt, već dinamični, heterogeni afektivni asamblaž (plenum) u kojem se život neprestano samoorganizira. Umjesto polaska od “Jednoga” (Boga, Subjekta, Države), suvremena misao zahvaljujući Deleuzeovom Spinozi polazi od “mnoštva” (multiplicité), od horizontalnih mreža i relacija, čineći Spinozu, možda čak ironično, najsuvremenijim misliocem 21. stoljeća.

October 23, 2026
Ludost kenoze i svetost žrtvovanja

Ludost kenoze i svetost žrtvovanja

1. Film Stalker (1979.) Andreja Tarkovskoga jedno je od zacijelo najutjecajnijih djela svjetske kinematografije, koje se kroz prizmu znanstvene fantastike duboko bavi pitanjima ljudske psihe, vjere i morala. Iako je Tarkovski često izbjegavao jednoznačna politička tumačenja svojih filmova, Stalker se s nevjerojatnom preciznošću može čitati kao alegorija totalne apokalipse Zemlje i kritika totalitarne vladavine Sovjetskoga Saveza (ali i bilo kojeg drugog opresivnog sustava vladavine). Zona kao ogledalo totalne apokalipse Svijet izvan Zone u filmu prikazan je u monokromatskim, turobnim, sepija tonovima. To je svijet koji je već doživio neku vrstu duhovne i ekološke apokalipse. Eksterijeri su puni blata, zagađene vode, tvorničkih dimnjaka i bezličnih vojnih stražarnica. Zemlja je izrabljena, siva i mrtva. Kada likovi uđu u Zonu, film prelazi u živopisne boje (kodak-kolor). Zona je opasna, nepredvidljiva i smrtonosna, ali je istovremeno i jedino mjesto gdje priroda ponovno buja, gdje teče čista voda i gdje postoji prostor za čuda. Apokalipsa ovdje nije samo uništenje, već radikalna transformacija svijeta u kojem su ljudska pravila prestala važiti. Film je sniman na lokacijama u Estoniji oko napuštenih hidroelektrana i kemijskih tvornica, što je rezultiralo time da su mnogi članovi ekipe (uključujući samog Tarkovskoga) godinama kasnije oboljeli od raka. Vizualni identitet Zone – napušteni vojni strojevi zarasli u travu, prazni stanovi i tišina – sablasno je predvidio Černobilsku katastrofu koja će se dogoditi sedam godina kasnije (1986.). Zona kao prostor izvan totalitarne kontrole U kontekstu totalitarne vladavine, Zona predstavlja prostor apsolutne slobode, ali i opasnosti koja s tom slobodom dolazi. Svijet izvan Zone strogo je kontroliran, okružen bodljikavom žicom, reflektorima i naoružanom vojskom koja puca na svakoga tko pokuša pobjeći. Odlazak u Zonu je čin političke i egzistencijalne pobune. Pisac i Profesor, predvođeni Stalkerom, bježe iz društva u kojem su ljudska misao, kreativnost i znanost podređeni državnom aparatu. U središtu Zone nalazi se Soba koja ispunjava najdublje, nesvjesne želje. U totalitarnom društvu, ljudske želje su programirane i diktirane odozgo. Soba predstavlja ultimativnu prijetnju svakom režimu jer suočava pojedinca s njegovom stvarnom biti, ogoljenom od ideologije. Stalker nije politički revolucionar; on je „sveta luda“ (rus. jurodivi). U društvu koje je dekretom uvelo državni ateizam i materijalizam, Stalkerova nepokolebljiva vjera u čudo i višu silu unutar Zone predstavlja subverzivan čin. Njegova misija je očuvanje nade i duhovnosti u svijetu koji ih je zakonom zabranio. Likovi kao arhetipovi društva pod opresijom Tri glavna lika predstavljaju različite odgovore intelektualne elite na život pod totalitarnim režimom. Pisac (Umjetnik)ꟷ Ciničan, razočaran i pijan. On predstavlja kreativnu klasu koja je izgubila inspiraciju i slobodu u društvu koje zahtijeva cenzuru i utilitarizam. On ne vjeruje u Zonu, ali očajnički traži smisao. Profesor (Znanstvenik)ꟷ Hladan i racionalan. On sa sobom nosi bombu s namjerom da uništi Sobu. Njegov strah je strah od nepoznatoga i nekontroliranog a– on se boji da bi Soba mogla pasti u ruke diktatora koji bi je iskoristili za apsolutnu moć, pa je stoga radije spreman uništiti samo čudo. Stalker (Vodič) ꟷOnaj koji jedini razumije pravila Zone, a Zona se ne može osvojiti silom (što je lekcija koju totalitarni režimi nikada ne nauče); njoj se mora pristupiti s poniznošću, poštovanjem i slabošću. Kako Stalker kaže: „Slabost je velika stvar, a snaga je ništa. Kada se čovjek rodi, on je slab i gibak, a kada umre, tvrd je i bezosjećajan.“ – što je izravna filozofska kritika rigidnih, “tvrdih” totalitarnih sustava. Stalker je u konačnici priča o krizi vjere u modernome svijetu. Ekološka i društvena apokalipsa u filmu izravna su posljedica gubitka ljudskosti i duhovnosti pod čizmom materijalističkih i totalitarnih ideologija. Tarkovski ukazuje da najveća opasnost ne leži u izvanjskome uništenju, već u apokalipsi ljudske duše koja nastupa kada se odreknemo vlastite slobode i sposobnosti da vjerujemo. 2. Andrej Tarkovski je redatelj snažnog mesijanskoga simbolizma što posvjedočuju filmovi kao što su to Solaris, Žrtvovanje, Rubljov. Kako to funkcionira u Stalkeru ? S jedne strane je prikaz uništenja smisla egzistencije u patogenom trovanju zemlje industrijskom apokalipsom (crni pas i ljudska tijela u močvari), a s druge strane u distopijskome simbolu Zone, iz koje izlaz može biti samo ono što utjelovljuje Stalker kao vodič kroz zone zemaljsko-ljudskoga Pakla ꟷ smjerno poštovanje Zone kao Zemlje koju je nužno prihvatiti kao svojevevrsni pharmakon (otrov i zacjeljenje). U svijetu izvan Zone, ali i na samim njezinim rubovima, Tarkovski vizualizira potpuni slom ljudske egzistencije kroz slike industrijskoga trovanja. Tijela u močvari i artefakti propastiprisutni su u kadru u kojem kamera dugim, hipnotizirajućim vožnjama prelazi preko vode pod kojom leže potopljeni predmeti – šprice, kovanice, pištolji, komadi strojeva, ali i ikona Ivana Krstitelja kao prikaz povijesti ljudske civilizacije kroz povijest otpada. Sveto (ikona) i profano (oružje, novac) leže izmiješani u istoj patogenoj kaljuži. Čovječanstvo je otrovalo vlastito stanište jer je prethodno otrovalo vlastiti duh instrumentalnim umom i tehnokracijom. Crni pas koji se pojavljuje u Zoni i kasnije prati Stalkera u njegov dom ima višeznačnu simboliku. S jedne strane, on je tradicionalni arhetip vodiča kroz podzemni svijet (poput Kerbera ili Anubisa), stvorenje koje preživljava u zoni propasti i svjedoči o napuštenosti čovjeka, a s druge strane on je pratitelj u patnji, jedino živo biće koje dijeli Stalkerovu osamljenost u tom međuprostoru između uništene Zemlje i nedostižnoga Neba. Zona je inherentno opasna jer ona ne trpi ljudsku oholost. Ona reagira na misli i namjere posjetitelja; ona je živo, fluidno biće. U antičkome smislu, pharmakon je i otrov i lijek, a Zona funkcionira točno po tom principu. Za Profesora (koji predstavlja pozitivističku znanost) i Pisca (koji predstavlja ciničnu, egoističnu umjetnost), Zona je konstantna prijetnja. Njezine zamke (poput “stroja za mljevenje mesa”) nisu fizičke prepreke, već projekcije njihove vlastite unutarnje truleži i strahova. Zona ih truje njihovom vlastitom istinom. Ona odbija biti kolonizirana, istražena ili iskorištena. Pokušaj da se ona podvrgne ljudskim zakonima donosi smrt. Za Stalkera, Zona je jedino mjesto gdje je preostala Nada. Ona je lijek protiv nepodnošljive, desakralizirane stvarnosti vanjskog svijeta. Da bi se preživjelo u Zoni, čovjek se mora odreći kontrole. Stalkerov ritual bacanja matica svezanih u zavoje (kako bi opipao nevidljive anomalije) zapravo je čin asketske poniznosti. Čovjek ne diktira put; on osluškuje i čeka da mu put bude darovan. Poput Krista, ali u formi “svete lude” (jurodivog), Stalker na sebe preuzima grijehe i očaj svijeta. Njegov mesijanizam je specifičan: on nije Spasitelj koji mijenja tijek povijesti, već posrednik (medij) koji ljudima omogućuje susret s vlastitom nutrinom. Stalkerov ključni monolog o slabosti i gibkosti nasuprot tvrdoći i smrti izravna je posveta evanđeoskome principu da će „posljednji biti prvi“. Totalitarizam i tehnokracija su “tvrdi” i stoga osuđeni na propast. Stalker utjelovljuje kršćanski koncept kenoze – dobrovoljnoga odricanja od moći i statusa radi služenja drugima. On ne uzima ništa iz Zone za sebe, već živi u siromaštvu, a njegova vlastita kći, Monkey, rođena je s invaliditetom kao izravna posljedica (“mutacija”) njegove izloženosti Zoni. Stoga je njegovo poslanstvo u čistoj žrtvi. Nakon što Pisac i Profesor odbiju ući u Sobu (jer se boje otkriti svoje stvarne, potencijalno mračne želje), Stalker doživljava duboku egzistencijalnu krizu. Vraća se kući slomljen, plačući da u ljudima više nema vjere, da je njegov trud uzaludan. To je njegova verzija Getsemanskoga vrta i krika „Bože moj, zašto si me ostavio?“. Smisao egzistencije je naizgled uništen, a čovječanstvo odbija lijek koji mu se nudi. Ipak, Tarkovski film ne završava u čistom nihilizmu, već u tihoj, mističnoj pobjedi duha koja zaokružuje koncept pharmakona: Stalkerova supruga, unatoč svim patnjama koje joj je donio njegov poziv, u svom monologu izražava apsolutnu, gorku, ali iscjeljujuću ljubav. Njezino prihvaćanje sudbine i njezina ljubav prema Stalkeru funkcioniraju kao stvarni lijek unutar obiteljskoga mikrokozmosa. Posljednji kadar filma, u kojem Stalkerova nepokretna kći pogledom pomiče čaše po stolu dok u pozadini odzvanja Beethovenova Oda radosti (prekinuta bukom vlaka), ključni je mesijanski i čudotvorni simbol. Zona je izvana možda patogena, ali je u djetetu rodila novu vrstu evolucije – ne tehnološku, nego duhovno-mentalnu moć. Čudo nije ostalo zaključano u Sobi; ono se kroz Stalkerovu žrtvu pretočilo u njegovo dijete. Djevojčica postaje živi pharmakon – iako fizički zakinuta (otrovana Zonom), ona posjeduje dar koji nadilazi zakone materijalnog svijeta (zacjeljenje). Tarkovski tako kroz Zonu i Stalkera pokazuje da se izlaz iz zemaljskoga Pakla ne nalazi u bijegu s ove ranjene Zemlje, niti u njezinom daljnjem silovanju tehnologijom, već u smjernom prihvaćanju njezine tajne i patnje, čime se otvara prostor za istinsku metafizičku preobrazbu. 3. Sami naslovi njegovih filmova su sublimna simbolizacija metafizičkoga shvaćanja svijeta ꟷ Nostalgija, Žrtvovanje, Stalker. Ono što povezuje njegov religiozno-estetski mesijanizam u filmovima Žrtvovanje i Stalker jest prihvaćanje dvoznačnosti: svijet je totalni destruktivni nihilizam u mišljenju i povijesno-političkoj realizaciji totalitarne vladavine, ali i inherentni zahtjev-nagovor čovjeka da iz vlastite i kozmičke odgovornosti prevlada ovo stanje ne socijalno-političkom revolucijom, već duhovnom otvorenošću spram iskupljenja čovjeka spasom zemlje. Čovjek je u njegovim filmovima uvijek razapet između duhovnoga identiteta nacije-države i kulturnoga kruga poput Zapada vs. Rusije i obratno, i svagda je riječ o misticima i umjetnicima koji kroz vlastito žrtvovanje spašavaju svoju dušu i uznose svoju patnju do univerzalnosti mesijanizma. Tarkovski je duboko prezirao ideju da se kriza modernoga čovjeka može riješiti političkim restrukturiranjem ili revolucijama. Za njega je povijest, u svojoj političkoj i materijalnoj realizaciji, uglavnom prostor totalnog destruktivnoga nihilizma. U Stalkeru, društvo je rigidni, sivi mehanizam izoliran bodljikavom žicom i oružjem. U Žrtvovanju (1986.) taj nihilizam doseže svoj logični vrhunac: nuklearnu apokalipsu, trenutačno uništenje svega što je zapadna civilizacija tehnološki izgradila. Odgovor na tu destrukciju kod Tarkovskoga nikada nije kolektivan, već je radikalno individualan i mističan. Spas zemlje ne dolazi odozgo (od države, politike ili znanosti), nego kroz zahtjev-nagovor čovjeku da preuzme odgovornost za cjelokupni bitak. U oba filma, taj spas se manifestira kroz naizgled apsurdne, “lude” rituale. U Stalkeru, to je bacanje matica sa zavojima u nevidljivu mapu Zone – čin apsolutnoga povjerenja prostoru koji nadilazi ljudski razum. U Žrtvovanju, to je Alexanderovo paljenje vlastite kuće, odricanje od govora i obitelji, te pristanak na to da ga okolina proglasi ludim. Zemlja se u oba slučaja ne spašava ekološkim menadžmentom, već metafizičkim preokretom. Tek kada čovjek žrtvuje svoj ego i društveni status, kozmički poredak se obnavlja (u Žrtvovanju se vrijeme doslovno vraća unatrag, a nuklearna prijetnja nestaje). Likovi u ovim filmovima pate od specifičnoga oblika duhovne shizofrenije uzročene pripadnošću određenim kulturnim krugovima. Tarkovski je bio duboko ukorijenjen u rusku religioznu filozofiju (osobito Solovjova, Berdjajeva i ruski kozmizam), koja zagovara ideju svejedinstva – neraskidive veze između Boga, čovjeka i prirode. Kada se taj ruski arhetip “svete lude” (jurodivog) nađe u sudaru sa zapadnim racionalizmom, nastaje duboki egzistencijalni procjep. Alexander uŽrtvovanjuje zapadni intelektualac, bivši glumac, čovjek riječi i teatra, smješten na izoliranom švedskome otoku (prostor zapadne otuđenosti). No, u trenutku apokalipse, on odbacuje zapadni racionalizam i poseže za arhaičnim, gotovo pogansko-kršćanskim mističnim činom. Njegovo spašavanje svijeta prolazi kroz tijelo vještice/služavke Marije, što je povratak zemlji, mitu i tjelesnoj žrtvi koja je zapadnom umu neshvatljiva. Sukob Istoka i Zapada u Nostalgiji(1983.) ključan je za ovo razumijevanje. Ruski pjesnik Gorčakov u Italiji doslovno umire od nemogućnosti da spoji ta dva svijeta. Talijanski mistik Domenico (koji se također samospaljuje u Rimu – opet žrtva!) predaje mu misiju nošenja upaljene svijeće kroz prazan bazen Svete Katarine. Ta svijeća je krhka iskra vjere koja mora preživjeti u desakraliziranom prostoru Zapada. Mistici i umjetnici kod Tarkovskog su jedini stvarni “funkcionalni” subjekti povijesti jer oni jedini posjeduju organ za percepciju pharmakona – svjesni su da je patnja nužan uvjet transcendencije. U tom smislu, patnja kod Tarkovskoga nikada nije solipsistička niti mazohistička. Ona je kristolika. Umjetnik ili mistik pristaje na ulogu žrtvenoga jarca totalitarne ili tehnokratske civilizacije. Kroz njihovo osobno uništenje, njihova se patnja uznosi do univerzalne razine: oni postaju provodnici kroz koje ranjena Zemlja ponovno počinje disati. Tarkovski time postavlja ultimativni paradoks. U svijetu totalne apokalipse i sveprisutnoga nihilizma, jedini autentični čin slobode jest dragovoljni pristanak na žrtvu, čime se ljudsko biće konačno dekodira iz političkoga sustava i upisuje u vječnost. Uvođenje lika djeteta u finale Stalkera i Žrtvovanja predstavlja ključni metafizički i eshatologijski preokret kod Tarkovskoga. Djeca u ovim filmovima nisu puki simboli biološke budućnosti ili nevinosti u sentimentalnome smislu. Ona su čuvari novoga zavjeta između čovjeka i ranjene Zemlje. Kroz dijalog između Monkey (Stalker) i Maloga Čovjeka (Žrtvovanje), Tarkovski zaokružuje svoju tezu o mesijanskome spasenju. Transformacija svijeta ne pripada odraslima koji su ga uništili svojim racionalizmom i totalitarnim ideologijama, već djeci koja kroz tišinu i smjernost postaju nasljednici duhovne evolucije. Tarkovski kroz ova dva lika daje konačni odgovor na pitanje kako prevladati nihilizam i totalitarnu destrukciju. Odrasli likovi u njegovim filmovima su previše kontaminirani poviješću, krivnjom, cenzurom i strahom. Čak je i sâm Stalker na kraju shrvan nevjericom modernog čovjeka; čak je i Alexander morao izgorjeti u vlastitom ludilu da bi poništio atomsku bombu. Djeca, međutim, utjelovljuju ono što je Stalker nazivao „gibkošću i slabošću“ života koji tek nastaje. Monkey i Mali Čovjek ne sudjeluju u društvenim strukturama; oni komuniciraju izravno sa Zonom i sa Zemljom. Kroz njih Tarkovski poručuje da spas ne leži u povratku na staro (prije apokalipse), jer je to staro društvo ionako bilo trulo i totalitarno. Spas je u radikalno novom početku. Monkey koja pomiče čašu i Mali Čovjek koji zalijeva suho drvo čine istu stvar: oni demonstriraju da duh ima primat nad materijom. Kada čovjek uspostavi taj metafizički prioritet, zemaljski Paklâ gubi svoju moć, a otrovana Zemlja dobiva priliku za istinsko zacjeljenje. 4. Proučavanje opusa Andreja Tarkovskog nezaobilazno je u suvremenoj filozofiji filma, budući da se njegovi filmovi ne tretiraju samo kao estetski objekti, već kao autentični činovi mišljenja i metafizičke rasprave. Već sam drugom prigodom objasnio razloge zašto u mojoj knjizi O filozofiji filma: Slike događaja (Bijeli val, Zagreb, 2024.) nisam uvrstio njegovo filmsko djelo u promišljanje. (v. https://zarkopaic.net/blog-post/solaris-ili-milost-konacnoga-iskupljenja/ ) Nekoliko ključnih i temeljnih knjiga bavi se upravo filozofskom, teologijskom i egzistencijalnom dimenzijom njegova stvaralaštva, s posebnim naglaskom na koncepte vremena, žrtve i transcendentnoga. Zapečaćeno vrijeme (v. https://mvinfo.hr/knjiga/14996/zapecaceno-vrijeme ) su njegovi autorski eseji kao apsolutni filozofski kamen temeljac za razumijevanje njegove kinematografije. Tarkovski ovdje razvija svoju ontologiju filma prema kojoj film nije montaža atrakcija (kako je smatrao Ejzenštejn), već “hvatanje i oblikovanje stvarnoga vremena” unutar kadra. On ovdje izravno objašnjava ulogu umjetnika kao mistika i sluge Apsoluta, te pruža filozofijsko opravdanje za dugačke, kontemplativne kadrove koji gledatelja uvode u stanje meditativne prisutnosti. U jednoj od najvažnijih knjiga u povijesti filozofije filma općenito francuski filozof Gilles Deleuze koristi Tarkovskoga kao vrhunski primjer prijelaza s tradicionalne slike-pokreta na modernu sliku-vrijeme. Deleuze analizira kako Tarkovski kroz kristalne slike, spori ritam i fluidne prostore (osobito u Stalkeru i Zrcalu) omogućuje vremenu da se u filmu pojavi u svom čistom, izravnome i nelinearnome obliku. (v. https://subversivefestival.com/izdavastvo/biblioteka-sinestetika/gilles-deleuze-film-2-slika-vrijeme/ ) Za Tarkovskoga u knjizi Zapečaćeno vrijeme, film nije spoj književnosti, kazališta i slikarstva. Njegova ontologijska bit je u tome što je film materijalizacija samoga vremena. Redatelj je za njega kipar koji uzima „gromadu vremena“ (životne činjenice, teksture, pokret) i iz nje odsijeca sve nepotrebno, ostavljajući samo čisto jezgro proživljenog trenutka. U kontekstu Stalkera i Žrtvovanja, dugi kadrovi (ekstremno spori ritam) nisu stilska poza. Tarkovski u knjizi eksplicitno objašnjava da dugi kadar prisiljava gledatelja da prestane konzumirati radnju i počne su-živjeti u vremenu. Time se dokida zapadni, užurbani racionalizam i stvara se prostor za kontemplaciju – gledatelj ulazi u Zonu ili u Alexanderovu sobu kao u sakralni prostor gdje vrijeme teče drukčije. U poglavljima koja se bave ulogom umjetnika u modernom svijetu, Tarkovski izravno progovara o mesijanizmu i žrtvi. On odbacuje ideju umjetnika kao slobodnoga stvaratelja koji izražava svoj ego (kako to vidi zapadna moderna umjetnost). Za njega je umjetnik sluga koji je primio dar i dužan ga je vratiti kroz žrtvu. Umjetnost je čin poslušnosti spram višem poretku bića. Ovdje se savršeno zrcali lik Stalkera i Alexandera: obojica su lišeni ega, obojica su spremni biti proglašeni „ludima“ od strane društva kako bi ispunili višu misiju. Tarkovski u knjizi piše da je kriza suvremenog svijeta u tome što je čovjek zaboravio na sposobnost žrtvovanja za drugoga. Bez žrtve, tvrdi on, nema ni ljudskosti ni umjetnosti. Tarkovski u Zapečaćenom vremenu žestoko kritizira kritičare koji njegove filmove rastavljaju na jednostavne simbole (npr. „Zona je Sovjetski Savez“, „voda je život“). Stoga inzistira na filmskoj slici (image) koja je beskonačna i višeznačna, naspram simbola koji je jednodimenzionalan (A znači B). Zona je, prema njegovim riječima prostor dvoznačnosti. Ona je Zona, stvarna i materijalna (blato, trava, napušteni strojevi), ali istovremeno i metafizički entitet. Slika Zone je stvorena da rezonira u gledateljevoj duši, a ne da je razum dešifrira kao političku zagonetku. Pišući o završecima svojih filmova, napose o Žrtvovanju (koje je dovršavao dok je već bio teško bolestan i svjestan vlastitog kraja), Tarkovski u knjizi naglašava da je jedini izlaz iz nihilizma modernog doba povratak iskojskoj vjeri. Zato Mali Čovjek koji zalijeva drvo na kraju knjige/filma nije samo poetska slika. To je za Tarkovskog manifest nove smjernosti. On u tekstu bilježi kako sustavni rad na nečemu što izgleda uzaludno (zalijevanje suhog stabla) ima moć preobraziti samu stvarnost, jer unosi metafizičku disciplinu u destruktivni kaos povijesti. Zapečaćeno vrijeme je duboki ekološko-metafizički krik protiv tehnokratskoga uništenja duše, napisan od strane čovjeka koji je svoju kinematografiju doslovno platio vlastitim životom. Za njega je žrtva jedini autentični protuotrov za totalni nihilizam, materijalizam i tehnokratski ponor modernoga svijeta. Tarkovski piše: „Čini mi se da je čovjek u procesu povijesnoga razvoja izgubio svijest o tome što je to zapravo žrtva, a bez toga se ne može doći do istinske ljubavi i duhovnoga postojanja.“ Žrtva za njega nije mazohističko odricanje, već čin najveće moguće slobode. Tek kada pojedinac dragovoljno žrtvuje svoj društveni status, svoj komfor, pa čak i vlastiti razum (kako to čine Stalker i Alexander), on se de-kodira iz utilitarnog društvenog mehanizma i rađa se kao autentična osobnost. 5. U poglavlju o ulozi umjetnika, Tarkovski odbacuje zapadni koncept “umjetničke slobode” koja služi samoizražavanju ega. Za njega je umjetnost asketska služba. Dar koji umjetnik posjeduje nije njegovo vlasništvo, već zalog koji mu je povjeren. Stvaranje filma za Tarkovskoga je čin kenoze (samoispražnjenja) i žrtvovanja vlastitoga života radi prenošenja sakralne iskre. Ta se teorija sablasno i doslovno materijalizirala u njegovoj biografiji: snimajući Stalkera u toksičnim uvjetima i dovršavajući Žrtvovanje u egzilu dok je umirao od raka, on je vlastito tijelo priložio na oltar svoje kinematografske teologije. Metafizička žrtva u očima racionalnog, tehnokratskoga svijeta nužno mora izgledati kao ludost, slabost ili bolest. Stalker je u očima Pisca i Profesora jadnik, slabić i “sveta luda” koji živi u bijedi umjesto da kapitalizira Zonu. Alexander u Žrtvovanju doslovno biva odvezen kolima hitne pomoći u psihijatrijsku bolnicu nakon što je spalio vlastitu kuću. Tarkovski u Zapečaćenom vremenu objašnjava da ta “ludost” zapravo razotkriva rigidnost poretka. Sustav (bio on totalitarni ili kapitalistički) ne može tolerirati čin koji nema ekonomsku ili materijalnu korist. Zato je žrtva ultimativni subverzivni čin. Ona ruši zakone kauzalnosti – Alexanderov čin ludosti vraća vrijeme unatrag i poništava nuklearnu apokalipsu, dokazujući da duhovni čin ima primat nad fizikalnim i političkim silama. Žrtva je čin obnove kozmičkog ugovora, kako bi to kazao Georges Bataille u svojim tekstovima o odnosu iskonske zajednice i pervertiranoga društva modernoga kapitalizma. (v. https://zarkopaic.net/blog-post/spirale-transgresije/ ) Stalker pati i nudi Zonu kao pharmakon, a plod tog iscjeljenja vidimo u Monkey koja, iako fizički zakinuta, posjeduje čudesnu duhovnu moć. Alexander žrtvuje sve što ima, a rezultat je Mali Čovjek koji progovara i zalijeva suho stablo. U Zapečaćenome vremenu Tarkovski bilježi da bez tog predavanja baklje – bez te transgeneracijske poslušnosti i smjernosti – svijet ostaje zaključan u trajnoj apokalipsi. Žrtva kod Tarkovskog nije uništenje, već temelj za uskrsnuće smisla. U svijetu u kojem su povijest i politika realizacija nihilizma, dragovoljni pristanak na žrtvu je jedini način da čovjek spasi svoju dušu i uzdigne svoju patnju do univerzalnoga mesijanizma koji, u konačnici, drži zemlju na okupu.

October 22, 2026