Copyright ©2026 Žarko Paić

Čovjek u svemiru

Kraj antropologije

April 5, 2026
Čovjek u svemiru

1. Tko misli i kako se misli drukčije?

Pokušajmo sada obrazložiti temeljnu postavku da je informacija „bit“ kibernetičkoga obrata u suvremenom mišljenju s obzirom na mogućnost nastanka nove svijesti. Naravno, govor o strojevima kao mislećim objektima bio bi nepotpun bez analize problema kognitivnosti sâmoga stroja. Pitanje se može postaviti na sljedeći način: može li stroj misliti kao čovjek ili je njegovo mišljenje neljudsko? U drugome obratu to pretpostavlja razjašnjenje onoga što je uz pojam bitka (esse, Sein, Being) najzagonetnije u čitavoj zapadnjačkoj metafizici: što je to uopće – mišljenje?

U samim počecima informatike u Shannona, te kibernetike u Wienera, nastojao se riješiti glavni problem prelaska iz ontogenetske u tehnogenetsku paradigmu povijesti. Da podsjetimo: komputacija (računanje) se smatra osnovom matematičke teorije komunikacije. Binarni ili informacijski kôd kao uvjet mogućnosti djelovanja otvorenih sustava u digitalnome okružju mreža nije ništa drugo negoli tehnička konstrukcija matrice. Bez nje nije, pak, moguće biti sudionikom interaktivne komunikacije. To znači da mišljenje kao računanje (komputacija) povezuje racionalnost ljudske egzistencije s onim što pripada mogućnostima neljudskoga kao stroja. Na taj se način odnos kontrole i komunikacije između živih bića (životinja i ljudi) spram stroja pokazuje i kao odnos između različitih formi mišljenja. Moramo imati u vidu da se „mišljenje“ ne može svesti jedino na filozofijski i znanstveni diskurs. Mitski, umjetnički i religijski načini kazivanja otvaraju jednako tako perspektive spoznaje i znanja. Bez njih bi čak i naše uobičajeno razmatranje stvari bilo odveć jednosmjerno. Usporedimo li način kazivanja Platona i Wienera, grčkoga filozofa iz doba rađanja zapadnjačkoga mišljenja i američkoga kibernetičara kao vizionara tehničkoga svijeta suvremenosti, uviđamo da stilske razlike nisu toliko u prvome planu, koliko su to ideje koje ih pokreću u promišljanju svijeta uopće. Mišljenje je u svim epohama cjelovit pokušaj dohvaćanja bitka u njegovoj otvorenosti. Bez obzira je li riječ o umjetničkome iskazu o tragičnosti ljudske sudbine kao u Euripida, ili, pak, o znanstvenoj slici svijeta nastaloj u 20. stoljeću na tragovima kvantne mehanike Plancka i Bohra. Razlika se pokazuje u tome što cjelovitost cjeline ne proizlazi iz unaprijed postojeće „istine“ kao cjeline, govoreći hegelovski. Ono što cjelinu čini cjelovitom ili fragmentarnom postaje razlogom promišljanja mogućnosti da se bitak sam preinači u misaonu stvar. Time se dopire do posljednje tajne „crne kutije“ metafizike.

Kako mišljenje mišljenja supripadno ideji boga u Aristotela zahvaljujući tehničkome karakteru „biti“ metafizike postaje „formom života“ posthumane „umjetne inteligencije“ (AI)? U američkoj SF TV-seriji Zvjezdane staze: Nova generacija (Star Trek: The New Generation) iz 1987-1994. godine jedan od glavnih likova svemirskoga broda Enterprise jest i jedan od zamjenika zapovjednika kapetana Picarda imenovan jednostavno Data. Budući da je riječ o androidu, njegova je značajka mišljenja u informacijskoj imploziji. Neljudsko se kristalizira u mišljenju koje više nema emocionalno-doživljajnu usmjerenost na predmet. Štoviše, ta se noema, govoreći huserlovski, pokazuje kao konstrukcija noesisa. Zbog toga se Data snalazi u svemiru kao riba u vodi. A snalazi se tako što najbolje komunicira s računalnom inteligencijom služeći kao savršeni interaktor u međuigri mislećih strojeva. Njegov je jezik, naravno, ljudski. Ali govor je programiran unutar semantično-sintaktičko-pragmatičke strukture komunikacije. Ono što nedostaje, sa stajališta biti kazivanja, da se poslužimo Heideggerovom odredbom ne-konceptualnoga mišljenja (Dichten), nije ništa drugo negoli tajnovita vibracija živoga u dijalogu. Data diskurzivno-tehnički misli, a ne iz složenosti jezika kao živoga govora u nesvodljivosti ljudske otvorenosti. Posljedice su toga da ne razumije kako govor ima performativni karakter potisnutih ili nepotisnutih osjećaja u rasponu od mržnje, ljubavi do ljubomore i taštine. Čini se stoga da linearni put razvitka „umjetne inteligencije“ (A-intelligence) možemo izvesti na sljedeći način.

Robot pripada mehaničkome mozgu tehničkoga sklopa mišljenja. Kiborg se, pak, razvija kao virtualizirani stvor digitalnoga privida informacijsko-komunikacije tehnologije. Naposljetku, android predstavlja tvorbu tehnosfere. U njoj se spajaju kognitivne sposobnosti „umjetne inteligencije“ (A-intelligence) s mogućnostima „umjetne intuicije“ (A-intuition). Tehnika otuda pripada mehaničkoj slici svijeta, tehnologija informacijskome dobu, a tehnosfera označava istinu kibernetike u njezinome „trećem poretku“. Ako tehnički konstruirana „bića“ u ovome linearnome nizu – robot, kiborg, android – odgovaraju kratkoj povijesti vremena razvitka robotike, genetskoga inženjerstva, nanotehnologije i astronautike – onda je posve jasno kako se mišljenje tehnologizira. Ono postaje pragmatičnim sklopom prelaska jezika u vizualizaciju. Sve se to događa ubrzanjem procesa komputacije informacija do onoga što su Deleuze i Guattari nazvali „beskonačnom brzinom“ (vitesse infinie). Brzo misliti ne znači promišljati što mišljenje čini mišljenjem. Uostalom, aforizam Franza Werfela o tome još uvijek upečatljivo govori: Što više brzine, to više praznine.

Kao što vidimo, obrat je u tome što sada glavno pitanje postaje kako nastaje nešto (quoddittas), a ne kao prije što jest nešto (quiddittas). Praktični karakter bitka proizlazi iz mogućnosti događaja tehničke proizvodnje bića. To je razlogom zašto danas govorimo o tehno-znanostima kao fundamentalno-aplikativnim tehnologijama stvaranja „novoga“. Ova promjena pretpostavlja već mišljenje sklapanja komplementarnih pojmova. Što vrijedi za tehnoznanosti primjenjuje se i za nove tehnologije. Nazivamo ih informacijsko-komunikacijskim tehnologijama. Nije teško razabrati kako imamo posla s dva različita povijesno-epohalna sklopa: jedan pripada metafizici, a drugi kibernetici. Prvi je sklop onaj bitka-Boga-svijeta-čovjeka, a drugi životinje-čovjeka-stroja. U prvome je riječ o „nužnosti“ sudbinskoga događaja mišljenja, a u drugome o slobodnoj eksperimentalnoj igri. I naposljetku, u prvome sklopu prevladava ideja „nužnosti“, a u drugoj ideja „slučaja“. Heidegger je razlikovao dva pristupa i načina mišljenja unutar zapadnjačke metafizike. Prvo je ono koje se određuje računskim karakterom pristupa bitku (Rechnen). Ono je zasnovano na matematičkoj logici broja. Bit mu se otkriva u informaciji. Iz nje nastaje razdoblje „slike svijeta“. Drugo je mišljenje ukorijenjeno u kazivanju bitka (Dichten). Ono izvire iz otvorenosti za tajnu. Nipošto se ne može oslikotvoriti kao uputstvo za djelovanje.

Zbog toga je za Heideggera stvar mišljenja i njegova zadaća nešto bitno nepraktično i nedjelotvorno u odnosu spram znanstvene obrade bitka. Problem koji otuda proizlazi jest da Heidegger ne može misliti ono nadolazeće iz mogućnosti postojanja trećega puta. Računski karakter mišljenja dolazi iz postava (Gestell) kao biti tehnike. Ovo valja posebno naglasiti. S druge, pak, strane kazivajuća bit mišljenja (Dichten) otvara se kroz mitopoetski način puštanja samoga događaja (Gelassenheit). Čini se da taj događaj još može eventualno otvoriti put izvan svođenja na tehnički usud povijesti. Međutim, ono „treće“ kao da se ne može više razviti iz unutarnjega hoda metafizike. Dapače, ono je u sebi zatvoren krug. Jer kao da kibernetika unatoč otkrića ideje „povratne sprege“ (feedback) ne pruža dostatno razloga za očuvanje ljudskosti mišljenja. Ako je ono „treće“ interakcija računanja i kazivanja iz „biti“ tehnosfere, tada ni vizualizacija pojma kao slike niti simbolički jezik pragmatike znanja ne dopuštaju mišljenju više od eksperimentalne igre onkraj razlike živoga i neživoga, neposrednoga i posrednoga.

Problem razlike između „formi života“ pojavljuje se u razlici između mišljenja „o“ predmetnosti predmeta i mišljenja „na“ stvar samu. Prvo je refleksivno mišljenje. Iz njega nastaje dogma o spoznajnoj moći subjektivnosti subjekta naspram objektivnosti objekta. Od Kanta do Husserla svijest se određuje intencionalnošću. Kada mislim, onda mislim „o“ nečemu kao nečemu. Bitak se pojavljuje uvijek posredovan refleksijom. Nikad se ne radi o neposrednome zrenju samoga predmeta. Ono što je krasilo metafiziku novoga vijeka u filozofiji subjekta to se na isti način događalo i s novovjekovnom paradigmom prirodnih znanosti. Mehanička slika svijeta s Newtonovim zakonima gravitacije i Keplerovim zakonima gibanja planeta oko Sunca pripadaju onome što Deleuze naziva „slikom mišljenja“. A novovjekovna se paradigma u mišljenju označava predstavljanjem (repraesentatio) izvanjskoga svijeta. Promatrač zauzima položaj subjekta, dok je ono promatrano nepokretni objekt. Priroda se, doduše, kreće. No, to je kretanje zakonomjerno i neovisno od subjekta promatranja. Iako treba spomenuti da od Vicoa i Kanta spoznaja koja omogućuje iskustvo dolazi iz konstrukcije predmeta svijesti u horizontu prostora i vremena.

Sažeto rečeno, mišljenje „o“ predmetnome bitku nije ništa drugo negoli njegov opis kroz prikazivanje (mimesis) i predstavljanje (repraesentatio) bitka. Heidegger je u raspravi „Doba slika svijeta“ („Die Zeit des Weltbildes“) iz 1938. godine najpreciznije pokazao kako se novovjekovna struktura metafizičkoga mišljenja razlikuje od iskonskoga grčkoga time što uspostavlja vladavinu predstavljajućega mišljenja. Ono, pak, počiva na ideji subjekta koji konstruira svijet iz biti tehničkoga nabačaja. Tako se ujedno stvara „nova slika svijeta“ polazeći od položaja subjekta mišljenja kao predstavljanja bitka (predmetnost predmeta) i uspostavlja svijet kao slika na temelju paradigmatske moći novovjekovnih znanosti – matematike i fizike. (Martin Heidegger, „Die Zeit des Weltbildes“, u: Holzwege, V.Klostermann, Frankfurt a. M., 2003. 8. nepormijenjeno izd., str. 75-96.)

Drugo se mišljenje pokazuje svojevrsnom aporijom čitave metafizike. Iako Kant kaže da samosvijest ili transcendentalno Ja mora moći pratiti sve moje predstave (refleksije, opažaje, doživljaje, osjećaje), ono što se čini najtežim i gotovo nerješivim problemom sa stajališta metafizičkoga mišljenja jest mogućnost refleksije refleksije. Što je za Hegela na vrhuncu njegova spekulativno-dijalektičkoga sustava apsolutnoga duha „filozofija filozofije“ u smislu kraja filozofije i prelaska u apsolutnu znanost kao znanje bitka-o-sebi-i-za-sebe (an-und-für-sich), čime se dokida/prevladava (Aufhebung) stajalište subjektivnoga i objektivnoga duha, a povijest postaje riješenom zagonetkom mišljenja kao bitka, to je za kibernetiku traganje za idejom „tertium datur“. Već smo nekoliko puta upozorili kako se u djelu Gottharda Günthera nastoji otvoriti mogućnost mišljenja transklasične logike, Njezino se mjesto nalazi s onu stranu analogije između „prirode“ i „čovjeka“.

U tom je smislu konzekventno da se na tragu Heideggera mora otkloniti bilo kakva pohvala subjektivizmu i antropologiji. Uostalom, antropologija kao izdanak novovjekovnoga subjektivizma jest ona znanost koja nužno pretpostavlja neku vrstu reduktivnoga konstruktivizma. (Vidi o tome: Rafael Capurro, „Zur Philosophischen Dekonstruktion der Radikalen Konstruktivismus“, http://www.capurro.de/konstruktivismus.html)

Sve je rezultat predstavljajućega mišljenja subjekta, pa utoliko ono što vrijedi za teoriju kibernetičkih strojeva ne može slijediti zakone klasične Newtonove mehanike. Umjesto toga, stroj nije nastavak ljudskoga mišljenja drugim sredstvima jer bi to bila puka analogija između ljudskoga mišljenja i onoga neljudskoga. Drugim riječima „mehanički mozak“, kako ga naziva Günther, bio bi programiran na osnovu racionalne mistike brojeva i kazivajućega mišljenja mito-poiesisa. Iako su umjetnost i estetika u doba kibernetike 1960-ih godina nastojale izgraditi različite informacijske „poetike“, o čemu je promišljao vjerodostojno Max Bense, problem je u tome što se umjetnost u tehničko doba izvodi iz tehnoimaginacije i tehnoslike, kako je to, pak, izveo Vilém Flusser.

Mišljenje koje bi stoga bilo autonomno i nesvodljivo za doba tehnosfere moralo bi biti ono što je između (in-between) ova dva fundamentalna metafizička načina računanja i kazivanja. Ako to nije, a sva su Güntherova traganja za novim putovima ostala na pola puta između kibernetike „drugoga poretka“ i Hegelove i Heideggerove filozofije kao pitanja o „mišljenju mišljenja“ izvan apsoluta tehnike, onda ponajprije valja razmotriti čemu uopće potreba za novom „kibernetičkom antropologijom“. (Vidi o tome: Erich Hörl, „Die offene Maschine: Heidegger, Günther und Simondon über die technologische Bedingung“, MLN, Vol. 23, br. 3/2008. (travanj), str. 632-655.)

Čovjek kao homo cyberneticus očito ne može biti shvatljiv tek iz antropocentričnoga shvaćanja povijesti. Nije posve jasno zašto se stoga i danas nastavlja govor o mogućnostima „kibernetičke antropologije“. Stefan Rieger u „Uvodu“ svoje studije naslovljene upravo tako Kibernetička antropologija (Kybernetische Anthropologie) iz 2003. godine upućuje na zanimljivu svezu između kibernetike i strukturalne antropologije Claude Lévy-Straussa. (Stefan Rieger, Kybernetische Anthropologie: Eine Geschichte der Virtualität, Suhrkamp, Frankfurt a. M., 2003., str. 11-16.)

Stvari stoje ovako. Lévy-Strauss visoko rangira prilog Norberta Wienera i kibernetike s obzirom na budućnost humanističkih znanosti. Razlog leži u tome što se metode ove univerzalne znanosti kao metateorije tehničkoga doba mogu lako primijeniti na razmatranje društava i kultura u povijesti čovječanstva. U tom pogledu su matematički postupci poput statističke vjerojatnosti iznimno važni za uočavanje pravilnosti i mogućnosti uvođenja pojmovlja: objekt promatranja, kontingencija i strukturalna „povratna sprega“ (feedback). Štoviše, Lévy-Strauss pokazuje da je upravo na području antropologijskih istraživanja Kroebera postalo jasno kako fenomen mode kao pitanje stiliziranja odjeće u društvu nije stvar hira i slučajnosti. Posrijedi je uočena pravilnost u asimetričnome ponavljanju ciklusa. U tom smislu, moguće je s pomoću matematičkih funkcija unijeti u znanosti o čovjeku novu metodu poboljšanja vjerodostojnosti spoznaje. (Claude Lévy-Strauss, Strukturale Anthropologie, Suhrkamp, Frankfurt a. M., 1997., str. 68.)

Ako se, dakle, strukturalna antropologija utemeljuje u svojevrsnome genetskome historizmu, koji povijest sagledava u svjetlu vladavine nadodređujućih struktura poput rada, tehnologije i znanstvene moći promjene prirodnih uvjeta egzistencije, tada je njezin odnos s kibernetikom moguće odrediti u najmanju ruku odnosom metodologijskoga „suživota“. Dok se, naime, Lévy-Strauss bavi idejom kulturnih razlika polazeći od nemogućnosti vladavine univerzalnih pravila za sve narode svijeta, Norbert Wiener pokušava čovjeka shvatiti kibernetički. On upravlja procesima kontrole „živih sustava“. Čini to samo do mjere one vrste komunikacije koja ne može savladati entropiju prirode. Čovjek se stoga mora razumjeti iz njegove nadomjesne „prirode“ kao mreža odnosa između različitih sustava. Bez obzira na načelnu nesvodljivost i autonomnost svih sustava u znanstvenome promatranju, ipak je jasno da se ljudsko društvo i raznolike svjetske kulture postavljaju u prvi plan.

2. „Kibernetička antropologija?“: Gregory Bateson

Kako razumjeti značenje „kibernetičke antropologije“? Ponajprije, pojam se čini istodobno „drvenim željezom“ i nadopunom postojećih antropologija u društveno-humanističkim znanostima. „Drveno je željezo“ stoga što kibernetika počiva na ideji stroja koji upravlja procesima kontrole „živih sustava“. Ako stroj vlada nad čovjekom, onda je ta i takva antropologija već bitno s onu stranu njezina pojmovnoga određenja. Naravno, isto vrijedi i za Lacanovu psihoanalizu koja uvodi ideju decentriranja subjekta. Više nije riječ o kartezijanskome subjektu. Ovdje se radi o jeziku nesvjesnoga koji strukturira čitavo polje iskustva Realnoga. Utoliko je samorazumljivo da se i nova antropologija ne zasniva na novovjekovnoj ideji čovjeka kao subjekta. Unatoč toga, možemo biti skeptični spram zahtjeva očuvanja „čovjeka“ na načelima strojno organiziranoga poretka značenja. Više je razloga za sumnju.

Čovjek se više biološki ne može razviti. Nadomjestak u formi kulture/tehnike kao proteze omogućuje mu egzistenciju na višoj razini življenja. Osim toga, sama se tehnika pojavljuje kao stalna opasnost razaranja bioloških uvjeta preživljavanja vrsta. Uostalom, jedan od najznačajnijih kibernetičara s filozofijskim diskursom poput Gottharda Günthera tvrdi da se stroj osamostaljuje od čovjeka. Mehanički strojevi služe izvanjskoj svrsi. Čvrsto su još pod kontrolom čovjeka. Tome usuprot, računalni strojevi kao samomehanizmi i samoorganizmi uopće više ne potrebuju pogon koji dolazi izvana. Prelazak u sfere unutrašnjosti čini strojeve suvremenosti autonomnim do mjere nestanka ideje arhimedovskoga stroja. Umjesto toga, na djelu se zbiva kibernetički obrat s idejom „transklasičnoga stroja“. Ruka je određivala mehaniku gibanja, dok umjetni mozak sada upravlja sustavom na temelju logike informacija. (Gotthard Günther, isto, str. 182-185.)

Jasno je da postoji mnoštvo različitih pristupa ideji čovjeka u suvremeno doba. Radovi socijalne i kulturalne antropologije na počecima 20. stoljeća bili su iznimno poticajni zbog rušenja dugovjeke pretpostavke kako je zapadnjački logocentrizam nužan i nezaobilazan uvjet za uređenje svijeta prema univerzalnim načelima uma. Međutim, već je novovjekovna metafizika u određenju pojma „uma“ (Vernunft, mind) bila izgrađena na pretpostavci kako se uzdizanje čovjeka iz stadija prirode do kulture zbiva i kao korak od neposredne uronjenosti u svijet do posredujuće refleksije o svijetu. Antropologija je u cjelini, bez obzira na sve svoje inačice od filozofijske, socijalne, kulturalne do spomenute kibernetičke, nesumnjivo „znanost“ koja mora pretpostaviti egzistenciju čovjeka na navlastit način. Upravo se taj „način“ ne može izvesti nikako drukčije negoli iz slobode kao bačenosti u područje invencije i stvaralaštva. A ta su dva pojma izvedena, pak, iz mišljenja kao tehničkoga karaktera „ljudske prirode“ i njegove otvorenosti u smjeru nepredvidljive budućnosti. Ona se ne može sagledati iz horizonta vremena kao trajanja (durée).

Zašto? Jednostavno stoga što čovjek za razliku od životinje prelazi granice obuzetosti okolinom. Njegovo oruđe gubi svojstvo pukog predručnoga alata onog časa kada tehnikom mijenja uvjete zatečene okoline. Rez u struji vremena tek tada otpočinje. Vrijeme se otuda iz pukoga trajanja preobražava u sekvence višedimenzionalnosti. Ispunjeno vrijeme i prazno vrijeme odgovaraju pritom doživljaju sreće ili iskustvu dosade u homogenoj praznini. Mišljenje se uvijek pojavljuje u svoja dva lika: apolonijsko-dionizijskome, faustovsko-mefistofelovskome, znanstveno-umjetničkome. Čini se da ta dvolikost ujedno pretpostavlja i dvoznačnost shvaćanja uma. Međutim, antropologija nastaje izričito iz pokušaja da se ljudska duša s obzirom na pitanje o besmrtnosti duhovnoga života razmjesti iz sfere regulativnih ideja u sferu konstitutivnih pojmova. Kao da smo svjedoci nesvakidašnjega silaska s neba na zemlju. Drukčije rečeno, etika se iz metafizike praktičnoga djelovanja nastoji utemeljiti u psiho-socijalno-kulturalnome području sámoga života kao složenoga fenomena interakcije prirode i duha. Što je za metafiziku etičkoga djelovanja bilo opće dobro kao krajnja svrha, sada postaje kibernetička homeostaza. (Vidi o tome: Heinz von Foerster, Sicht und Einsicht: Versuche zu einer operativen Erkenntnistheorie, Springer, Wiesbaden, 1985., str. 79.) Djelovanje usmjereno očuvanju i poboljšanju sustava spaja nužnost i slučaj, pojedinačno djelovanje čovjeka i uzajamno djelovanje šire zajednice.

Ako „kibernetička antropologija“ polazi od pretpostavke tehničke konstrukcije svijesti, onda je njezin glavni problem ne više ontologijski, već epistemologijski. Vidjeli smo kako se svijest tijekom povijesnoga razvitka živih sustava artikulira kao jezik. Od konotativne funkcije jezika do simboličke odnosno semiotičke, postaje bjelodano da je čitav problem metafizike na njezinome ishodu kristaliziran u trojstvu: (1) informacije, (b) komunikacije i (3) kôda. Tehnička transformacija prirode s pomoću stroja dovodi jezik od govorne slike do vizualizacije pojmova. Informacija u svemu tome nije tek puki podatak u mreži „živih sustava“. Njezina je tajna u prenošenju smisla ili značenja onoga što se zbiva kao transformacija materije u energiju. Da bi komunikacija između „živih sustava“ uopće mogla nastupiti potrebno je da se uspostavi kôd koji povezuje u svoju matricu različite sudionike i aktere. Formalno govoreći, sva tri pojma su u međusobnoj korelaciji.

Razlog leži u tome što „povratna sprega“ (feedback) omogućuje sustavima da međusobno interaktivno komuniciraju. U slučaju nastanka navlastite forme svijesti suvremenoga društva i kulture kibernetika se pojavljuje uvjetom mogućnosti složenih interakcija. Budući da između društava postoje velike ekonomske, političke i kulturne razlike, odnosi u tehničkoj civilizaciji iziskuju umijeće pregovaranja i tolerancije između njihovih sustava. O homeostatičkoj etici za globalno doba s ključnim pojmom odgovornosti i suosjećanja spram Drugoga govori filozofijski pokušaj Hansa Jonasa da brigu za budućnost čovječanstva postavi svrhovitim planom nenasilnoga djelovanja. U tome se podudaraju ekologijske težnje i kibernetičko shvaćanje „života“ izvan metafizičke redukcije. (Hans Jonas, Das Prinzip Verantwortung: Versuch einer Ethik für die Technologische Zivilisation, Suhrkamp, Frankfurt a.M., 1984.i Das Prinzip Leben, Suhrkamp, Frankfurt a. M., 1994.) Kako god bilo, svijest postaje temeljno pitanje svih novih znanosti. Mišljenje bitku određuje njegove granice, a ne više obratno.

Svijest u svoja dva modusa odgovara razlikovanju refleksije „o“ predmetu i refleksije „na“ samu refleksiju. Druga je uvjet mogućnosti prve, a ne obratno. Samosvijest se može iskazati na onaj način kojim to ustvrđuje Heinz von Foerster u analizi spoznaje kao konstrukcije svijeta. Radi se o viđenju gledanja. Opažaj predmeta ne bi bio moguć bez viđenja samoga opažaja. No, vidjeti ovdje ne znači gledati. Posrijedi je čin samosvijesti kojim se predmet promatranja povratno uzdiže do uvjeta mogućnosti gledanja. (Heinz von Foerster, Understanding Understanding: Essays on Cybernetics and Cognition, Springer, New York, 2003., str. 199-210.) Homeostaza pritom ne znači ništa drugo negoli ravnotežu između biološkoga i socijalno-kulturnoga sustava. Granice su spoznajnoga čina ovdje fiksirane odnosom između entropije prirode i ireverzibilnosti kibernetičkoga poretka.

U okviru „trećega poretka“ kibernetike susrećemo se upravo s pitanjem o samosvijesti kao „biti“ egzistencije svih sustava. Kontrola sada ne dolazi više ni „izvana“ (biološki organizmi), a niti „iznutra“ (socio-kulturni mehanizmi interakcije). Ona je autopietička ili oslonjena na vlastite spoznajne okvire upravljanja ili navigacije mrežom. Otuda se mozak kao neuralna mreža više ne može smatrati antropologijskim učinkom razvitka svijesti. Budući da je upravljanje upravljanjem moguće tek onda kada transklasični strojevi u doba tehnosfere sami sebe reguliraju i sami proizvode svoju tehničku okolinu, zbiva se onaj dugovjeki metafizički san filozofa o samovladavini uma u formi „umjetne inteligencije“ (A-intelligence). Ponovimo pitanje: zašto još uopće nastojati oko neke „kibernetičke antropologije“ ako je već odavno jasno da se pod tim nazivom ne skriva ništa drugo negoli ono što Heidegger pripisuje „biti“ metafizike – nihilizam? Sjetimo se njegova oštroga prigovora iz razdoblja Bitka i vremena (Sein und Zeit-a) iz 1927. godine. Tada ustvrđuje da smisao bitka tubitka (Dasein) ne može biti dohvaćen svekolikim razvitkom redukcionizma „života“, „psihe“ i „čovjeka“ (biologizma, psihologizma i antropologizma).

Sva su tri pojma u međuvremenu evoluirala do holističkoga shvaćanja „živih sustava“. Oni upravljaju sami sobom s pomoću reguliranja optimalnoga protoka informacija. Međutim, ono što je bila nakana Heideggerova prigovora odnosilo se na nemogućnost da „pozitivne znanosti“ o „životu“ „duši“ i „čovjeku“, čak i uz napredujuću međupovezanost njihovih autonomnih područja istraživanja bitka ljudskoga, iscrpe bestemeljnost i otvorenost bitka samoga. Ako otklonimo pritom postavke da je Heidegger tijekom misaonoga puta napustio ishodište „destrukcije tradicionalne ontologije“ iz 1927. godine te se upustio u promišljanje biti tehnike i mogućnosti događaja kao „drugoga početka“ (der anderen Anfang), to ništa ne mijenja na stvari. Prigovor je ostao isti do kraja. Bitak se ne svodi na život, a „duša“ na nesvjesno, niti se, pak, „čovjek“ može razumjeti polazeći od njegove nadomjesne „druge prirode“. (Martin Heidegger, Zollikoner Seminare: Protokolle-Zwiegespräche-Briefe (ur. Medard Boss), GA, sv. 89, V. Klostermann, Frankfurt/M., 1994., 2. izd.) Posrijedi je nešto bitno drukčije. Antropologija kao proširena metadisciplinarna znanost o „živim sustavima“, iako nema više čovjeka u središtu kao subjekta, izvodi se iz biologije i psihologije ponašanja vrste/roda u, paradoksalno, tehnologijskim uvjetima. (Vidi o tome: Erich Hörl, „Das kybernetische Bild des Denkens“, u: Michael Hagner i Erich Hörl (ur.), Die Transformation des Humanen: Beiträge zur Kulturgeschichte der Kybernetik, Suhrkamp, Frankfurt a. M., 2008., str. 163-195.)

„Kibernetika ne samo da pruža antropologiji, koja je poznata kao posebna znanost o čovjeku, uvid, strukturu i lik. Ona, štoviše, obuhvaća čovjeka još neposrednije, budući da se ne kreće tek na putu konceptualiziranja kao u slučaju kibernetičke antropologije Steinbucha ili strukturalne antropologije Lévy-Straussa. S oblikovanjem čovjeka uvijek je već posrijedi povijest onog individualiziranja koje je ponajprije dovelo do razlikovanja moderne individualnosti kao antropologijskoga vodećega pojma i moralo je do toga dospjeti.“ (Stefan Rieger, isto, str. 16-17.)

U navedenom tekstu ima nešto krajnje začudno. A to je da se kibernetika pojavljuje kao oblikovateljica svake posebne antropologije. Što je drugo negoli preuzimanje forme transcendentalne filozofije, nalik Güntherovim idejama, postavka o „uvidu, strukturi i liku“? Skriveni primat kibernetike u odnosu na antropologiju opetuje odnose unutar matrice metafizike novoga vijeka. Sjetimo se da je transcendentalni subjekt koji konstruira empirijski objekt credo njemačkoga idealizma. Dok se Lévy-Strauss bavio usporedbom „svoje“ antropologije zasnovane na shvaćanju strukture kao nadodređujećega „uzroka“ društveno-kulturnoga razlikovanja u povijesti, ovdje postaje jasno ono što je već Heidegger najradikalnije izveo 1960-ih godina. Da se, naime, kibernetika pojavljuje kao nasljednica metafizike u liku univerzalne znanosti. Ovo se zbiva u epistemologiji i metodologiji (spoznaji kao teoriji znanja i putu iskustva samosvijesti). Njezino poslanstvo nalazi se s onu stranu novovjekovne „biti“ znanosti kao prikazivanja-predstavljanja bitka (predmetnosti predmeta). „Uvid, struktura i lik“ pretpostavlja promjenu karaktera znanstvenosti znanosti. To više nije promatralačka djelatnost predstavljanja predmeta. U svojem „drugome poretku“ ona označava obrat. Promatrani objekt promatra onoga tko ga promatra. Od kvantne fizike do teorije struna (String theory) obrat se uspostavio kao konceptualno mjerilo svakog budućega znanstvenoga istraživanja. Tome valja dodati još nešto.

Ako je „uvid“ u ono što se događa već na razini metateorije svih posebnih znanosti, onda je „struktura“ kibernetike u tome da izlazi iz „lika“ dosadašnjih znanosti i postaje paradigmatskom tehno-znanošću informacijskoga doba. Kakve su spoznajno-teoretske posljedice navedenoga? Ponajprije, kibernetika kao metateorija ili univerzalna znanost o upravljanju sustavima i okolinama (binarni kôd) postaje novom matricom mišljenja u tehničkome svijetu. Sve posebne znanosti, a među njima antropologija dobiva najistaknutije mjesto glede proučavanja čovjeka u društvu i kulturi, mijenjaju svoja epistemičko-metodička ishodišta. Tako, primjerice, sociologija u radovima Niklasa Luhmanna postaje teorijom međusobno usklađenih sustava. Pritom pojam „društva“ prelazi granice funkcije i značenja u moderno doba. U informacijsko doba društva „funkcioniraju“ autopoietički kao složeni mehanizmi interakcije. (Niklas Luhmann,Humberto Maturana, Mikio Namiki, Volker Redder, Francisco Varela, Beobachter: Konvergenz der Erkenntnistheorien?, W. Fink, München, 2003. 3. izd.)

Vidljivo je da su i pojmovi kibernetizirani. Uzmimo samo jedan primjer. Karijera pojma „kontrola“ u suvremenim društvenim znanostima pokazuje kako se shvaća odnos između „sustava“ i „okoline“. 1960-ih godina sociolozi su otpočeli s opisom postindustrijskoga društva zasnovanoga na vladavini robotike, visokih tehnologija i visokog obrazovanja. Moć se otpočela preoblikovati iz fiksnoga prostora „tvornice“ u fleksibilnu mrežu „korporacije“. Naposljetku, danas pod pojmom „kontrole“ shvaćamo sveprisutnost kodificiranoga života u prostoru-vremenu uključenja na mrežu. A ono što se razini empirijske zbilje pokazuje znakovitim jest sve veći utjecaj novoga koncepta znanja i tehnologije u promjeni strukture rada i dokolice. Isto vrijedi i za druge društveno-humanističke znanosti. Teško je više lučiti predmetne granice između, primjerice, sociologije i politologije, kulturalne antropologije i semiologije u izučavanju nekog složenoga fenomena. Ostanemo li kod primjera koje navodi Lévy-Strauss da bi uveo u igru nove spoznaje kibernetike, upravo je fenomen mode u suvremenmim društvima najbolji pokazatelj nužne interdisciplinarnosti. Kibernetika podaruje posebnim znanostima temeljne pojmove suvremenoga doba. To su: (1) informacija, (2) komunikacija i (3) kontrola. Objedinjuje ih kodifikacija života u svim aspektima njegova očitovanja. Očito je da se kibernetička slika mišljenja ogleda i u promijenjenoj „biti“ humanistike. U sklopu mnoštva „antropologija“ primjećujemo ubrzano preslagivanje dosadašnjih i nastanak novih znanstvenih područja.

Što zapravo preostaje „antropologiji“? Odgovor možemo potražiti u interdisciplinarnome mišljenju „ekološke filozofije“ Gregoryja Batesona, jednog od zacijelo iznimno važnih zastupnika kibernetičke paradigme. Može se čak kazati da je njegova misao o složenosti „živih sustava“ kao mentalnoga problema nastanka i oblikovanja spoznaje zacijelo najvjerodostojniji pokušaj očuvanja dostojanstva čovjeka pred znanstveno-tehničkim redukcionizmom. Posebno je zanimljivo što je u svojem radu objedinio sve ono što je izvorno bio i program kibernetike u djelu Norberta Wienera. A to su antropologija, psihijatrija, evolucija i epistemologija kroz teoriju sustava, komunikacije i informacije. (Gregory Bateson, Steps to an Ecology of Mind: Collected Essays in Anthropology, Psychiatry, Evolution, and Epistemology, Jason Aronson Inc., Northvale, New Jersey-London, 1987.Vidi o tome: Lawrence S. Bale, „Gregory Bateson, Cybernetics, and the Social/Behavioral Sciences“ http://www.narberthpa.com/Bale/lsbale_dop/gbcatsbs.pdf)

Bateson je pritom rabio izraz „kibernetika“ u značenju epistemičkoga kišobrana. Naizged, kao da se sve poremetilo i postalo pojmovno kaotično, fluidno, preklapajuće. Jedno se prelijeva u drugo, a drugo postaje dostatan razlog postajanja trećega, dok treće nije izvedeno iz prvoga i drugoga, već se autonomno „utemeljuje“. Ali, način tog „utemeljenja“ jest krajnje otvoren. Odvija se u stalnome preusmjeravanju ishodišta, posudbi pojmova iz prirodno-tehničkih znanosti, inženjerstva i biologije. Sve u svemu, Batesona su ponajprije zanimali obrasci ili matrice organiziranja i samoorganiziranja života u simetriji „živih sustava“ s obzirom na uspostavljanje uma (mind). Nije to transcendentalni um kao u Kanta koji dolazi iz samosvijesti subjekta.

Kao antropolog, lingvist, semiotičar i kibernetičar, koji se sa suprugom Margaret Mead, najznačajnijom kulturalnom antropologinjom posvetio proučavanju tzv. izvornih kultura naroda Nove Gvineje, Papue i Indonezije da bi dokazao njihovu sposobnost prilagodbe i učenja u skladu s temeljnom idejom ravnoteže prirode (homeostaza) u suprotnost prema entropiji, bilo mu je stalo u znanosti o čovjeku iznova vratiti protjerani pojam svrhovitosti i planomjernosti. Poznato je, naime, kako je nakon Darwinove teorije evolucije ideja svrhe ili smisla evolucije iščezla iz horizonta biologije i drugih pozitivnih znanosti. Razlog leži u tome što su moderne znanosti morale svoj predmet istraživanja razgraničiti od zahtjeva religije. Otuda su empirizam i strogost statističke metode postali standardom znanstvene objektivnosti. Činjenice umjesto vrijednosnih sudova još i danas dijele znanstvene pristupe od religioznih svjetonazora i političkih ideologija.

Promotrimo kako se načelo uzročnosti, s kojim postupaju moderne znanosti, rastemeljuje u suvremenim kibernetičkim pristupima. Gregory Bateson zahvaća u složenost mentalnoga procesa na taj način što pretpostavlja da se pojam „uma“ pojavljuje glavnim upravljačem „živih sustava“. Tu nema gotovo nikakve razlike između životinja i čovjeka. Glavna pravila umnoga djelovanja nisu, međutim, ukorijenjena u vladavini načela uzročnosti. Kriteriji za umno djelovanje u zajednici kao mreži (network) biološko-socijalnih interakcija ne proizlaze iz „društva“ nasuprot pasivnoj sintezi „prirode“. Njegov spoznajni relativizam polazi od toga da je shvaćanje svijeta bez obzira na tzv. stupanj materijalno-tehnologijskoga razvitka zajednice izveden iz samoorganiziranja/samoravnoteže (homeostaze). Relacijska simetrija postoji u svih živih bića. Ona podaruje umu zadaću kontrole između informacije i komunikacije. To znači da su organizacija i simetrija utemeljene u „živim sustavima“ te utječu na mentalne procese vrsta/roda. Već je otuda vidljivo da svrhovitost ili planomjernost poretka uvjetuje promjenu u strukturi mišljenja. Umjesto uzroka i svrhe (télos) kao linearnosti djelovanja u nepovratnosti i jednoznačnosti života Bateson primjenjuje klasičnu shemu „prvoga poretka“ kibernetike. Jednostavno, uvodeći u optjecaj pojam „povratne sprege“ (feedback) okolina kao okoliš Zemlje postaje uvjet mogućnosti kružne uzročnosti (circular causality).

Važnost okolnoga svijeta (Umwelt) za razvitak životinjskih vrsta u modernoj je biologiji posebno isticao Jakob von Uexküll. No, okolina ne može preuzeti na sebe funkciju mentalne mape uma. Njezino je značenje moguće razumjeti tek u odnosu spram procesa interakcije „živih sustava“. U tom smislu valja shvatiti zašto su antropologija, psihijatrija, evolucija i epistemologija više od znanosti o čovjeku u tradicionalnome smislu. Štoviše, pojam znanosti može postojati samo u množini. A temeljno načelo kibernetike koje se sastoji u samoupravljanju ili samonavođenju sustava određuje na posve drukčiji način održivost kako „prirode“ tako i „kulture“. Prema Batesonu, sklop čovjek-duša-razvitak-spoznaja moguće je razumjeti samo iz položaja dvostruke-sveze (double-bind). Tako antropologiji odgovara teorija sustava koja se podjednako danas primjenjuje u sociologiji i različitim znanostima o kulturi; psihijatriji odgovara teorija komunikacije s vodećim pojmom interakcije između sudionika u dijalogu, a ne subjekta i objekta (liječnika i pacijenta); evoluciji, pak, odgovara teorija informacije budući da je riječ o nepovratnosti procesa u kozmičko-biološkome smislu; naposljetku, epistemologiji odgovara kibernetika koja dolazi na mjesto klasične gnoseologije i transcendentalnoga uma. (Gregory Bateson, isto, str. 199-203.)

Kako opisati ovo djelovanje dvostruke veze (double-bind)? Prije negoli ukratko iznesemo osnove Batesonove teorije primijenjene u liječenju shizofrenije, potrebno je još preciznije pokazati kako dolazi do nastanka općenite teorije sustava s obzirom na kibernetički pojam upravljanja okolinom. Temeljni problem klasične mehaničke slike svijeta bio je u redukcionizmu. Sve fenomene složenih odnosa između uma i tijela nastojalo se svesti na problem linearne kauzalnosti. U slučaju psihičkih bolesti poput shizofrenije o tome je pisao Michel Foucault polazeći od pojma diskursa znanja/moći u društvenoj instituciji zatvaranja bolesnika u psihijatrijske klinike.

Klasična episteme modernih znanosti bila je utoliko ograničavajuća ukoliko se njezina primjena zasnivala na jednostranosti kauzalnoga modela. Budući da je fizika bila modelom prirodne znanosti, „fizikalizam“ se otuda prenosio na druga područja ljudske egzistencije, pa tako i na okružje duševnih procesa od emocija do mentalnih procesa (mišljenje i opažanje). Paradigma klasične znanosti pretpostavljala je dvojnost uma-tijela. Sve što se ne može mjeriti strogim metodama eksperimenta gubi time vjerodostojnost objektivne istine. Gregory Bateson u svojim se teoretskim postupcima stoga otvoreno zalaže protiv: (1) redukcionizma, (2) mehanicizma i (3) kauzalne uzročnosti s njezinim jednosmjernim nizom objašnjenja pojava u „živim sustavima“. Štoviše, zahtjev za multivarijablinim i otvorenim „ekološkim umom“ koji misli kibernetički, a djeluje homeostatički, odnosi se ponajprije na kombinirane interakcije između varijabli sustava. To znači da klasična znanstvena metoda promatranja izoliranoga objekta u prostoru i vremenu ne može biti primjerenom za složene „žive sustave“. Oni su nesvodljivi na sve što dolazi iz kabineta prirodno-tehničkih znanosti kao „objektivnoga promatranja“.

3. Epistemologija novoga uma

Bateson pokušava izgraditi most između spoznaje stvarnoga svijeta i njegove simboličke konstrukcije. Ni jedna religija, naime, ne zasniva se tek na vjeri u nadnaravno. Njezina je duhovna moć u ljudskoj zajednici organizirana tako da proizlazi iz mreže raznolikih iskustava među kojima se spoznaja pokazuje višestruko složenom biološko-mentalnom tvorevinom ljudskoga duha. Između kozmičko-prirodne entropije i životinjsko-ljudsko-mašinske negentropije postoji sljedeći odnos. Prema drugome zakonu termodinamike dolazi do rasta entropije. Razlike u toplini između sustava postaju izjednačene. Svemir na kraju okončava u istosti, kaosu i raspadu poretka. Ta se kozmičko-prirodna „nužnost“, međutim, ne može izbjeći osim ako se ne stvori protuteža entropiji.

U svim „živim sustavima“ postoji tendencija koja se svodi na djelatnost „ekološkoga uma“. A to znači da ravnoteža ovdje ne dovodi do toplotne smrti svemira. Umjesto nepovratnoga kraja, susrećemo se s djelovanjem „povratne sprege“ (feedback). Povratnost informacija označava mogućnost njihove obnove na višoj razini kontrole sustava i okoline. Nužno je, dakle, imati u vidu da se nova paradigma znanosti više ne može orijentirati na dvojstvima između uma i tijela. Ono što za kompjutorsku revoluciju suvremenih društava označava metafora ljudskoga mozga, to je za biološku evoluciju „živih sustava“, prema Batesonu, izgradnja homestatičkoga „uma“ (mind). Samorazumljovo je da se taj „um“ mora stvoriti na pretpostavkama holizma i singularnosti. Ono što je cjelovito ujedno je i jednokratno u svojoj neponovljivosti. Ipak, problem nije u prirodnoj singularnosti svijeta kao takvoga, nego u zahtjevu kibernetike za cjelovitim mišljenjem koje obuhvaća podjednako metafizički i tehnički sklop. U prvome je riječ o ideji prirode kao „nužnosti“, a u drugome o ideji stroja kao „slučaja“.

Čovjek se nalazi između (in-between). Biti-između znači biti otvoren za drukčije mogućnosti mišljenja. Samo se u tom pogledu može opravdano još govoriti o antropologiji u tehničkome svijetu. Je ako su svi njezini pojmovi kibernetizirani, ne preostaje drugo negoli jasno kazati da je s čovjekom svršeno. Paradoks je ovog stanja-između da ni u metafizičkome razdoblju povijesti čovjek nije bio dostojno promišljen bez napasti dviju redukcija. Prva je bila religiozna, a druga znanstvena. U prvoj se čovjek svodio na robovanje Bogu, a u drugoj na sluganstvo apsolutnome znanju. Možda je stoga bilo očekivano da će čovjek biti uznesen do prijestolja nove znanosti o sebi samome tek onda kada je iscrpio mogućnosti robovanja/sluganstva Drugome. Korak do te spoznaje bio je uvid o raspadu identiteta subjekta na mnoštvo raznolikih „umova“. Najčudovišnija psihička bolest od davnine poput shizofrenije bila je u svemu tome ishodištem preokreta sustava mišljenja.

Batesonovo je istraživanje shizofrenije bilo vođeno plodotvornom pretpostavkom da se psihička bolest rascijepa i gubitka stabilnoga identiteta pojavljuje kao dvostruka zavojnica ili „povratna sprega“ (feedback). Um se tako nalazi u paradoksalnoj situaciji. Ako se prilagodi okolini normalne komunikacije, tada je osuđen na metakomunikaciju da bi mogao uopće postojati. Ako se, pak, čudovišno razdvaja iz normalnosti u područja čiste fikcije i iluzije stvarnosti, tada se prilagođava onome što ugrožava funkcioniranje u tzv. pravoj stvarnosti. Nije, dakle, problem u umu kao takvome i njegovu očitovanju. Umjesto toga, glavni je problem u dvostrukoj zavojnici uma. S pomoću nje se stvarnost razdvaja na normalno i abnormalno. Oslobađajuće i transformativno iskustvo shizofreničnoga čovjeka postaje jedinim mjerilom „normalnosti“ društva i kulture u kojoj se ova bolest zbiva. (Gregory Bateson, isto, str. 149-204.) Ono što ima posebnu važnost u novoj kibernetičkoj epistemologiji kao antropologiji Bateson određuje s pomoću šest kriterija uma:

„1. Um je zbroj interakcija dijelova ili sastavnica; (2) Interakcija između dijelova uma potiče stvaranje razlika. Razlika, pak, čini nesupstancijalan fenomen te se ne nalazi u prostoru i vremenu. Ona se odnosi na negentropiju i entropiju, a ne na energiju. (3) Mentalni proces zahtijeva kolateralnu energiju. (4) Mentalni proces iziskuje kružne (ili složenije) nizove određenja. 5. U mentalnome procesu, učinci razlika mogu se smatrati transformacijama (kodiranim verzijama) za razliku od događaja koji su im prethodili. Pravilo je da takva transformacija mora biti relativno stabilna (tj. čak i više stabilnija od sadržaja), ali i sama može biti predmetom transformacije. 6. Opis i klasifikacija tih procesa transformacije razotkriva hijerarhiju logičkih tipova imanentnih u pojavama.“ (Gregory Bateson, Mind and Nature: A Necessary Unity, E.P. Dutton, New York, 1979., str. 92.)

Svi kriteriji uporabe uma odnose se na mišljenje, evoluciju, ekologiju, život i proces učenja. Um se očituje, dakako, samo u sustavu. Kada to imamo u vidu, lako je zaključiti da „holistički um“ postoji samo u ideji kontinuiteta „prirodnoga vremena“. Sve što dolazi iz tehničkoga svijeta mora poboljšati već ionako opstojeće umne potencijale ekološki određene zajednice. Zbog toga Bateson ne može pristati na shvaćanje stroja iz mehanicističkoga shvaćanja svijeta. Stroj se misli kao „duhovni proces“. Ovo postaje ključnom riječju nove epistemologije. Ipak, „duh“ i „proces“ time se ne smiju shvatiti u nadređujućem odnosu spram tijela i prirode. Um razmjenjuje s drugim „umovima“ informacije, materiju i energiju. O kakvoj je razmjeni ovdje riječ, o simboličkoj ili stvarnoj, najbolje svjedoči Batesonova postavka o transformaciji koja samu sebe transformira. Zaustavimo se i promotrimo dalekosežnost ovog promišljanja „promjene“, „obrata“ i „mijene“. Što se mijenja transformira se oblikovno i materijalno. Vidimo da je posljednji, šesti kriterij uma onaj koji upućuje na „hijerarhiju logičkih tipova“. O čemu se tu radi? Promjena u prirodi može biti postupna ili nagla (kontinuitet-diskontinuitet). Ako je posrijedi prvo život se odvija kao morfogeneza u nizu bioloških transformacija genetski istovjetnih vrsta. Ako se, pak, radi o potonjem, nastupa filogenetski proces promjene same vrste. U oba slučaja „bit“ je promjene u istome. Entropija se suprotstavlja negentropiji.

Negentropija (Negenthropy) je pojam koji je skovao fizičar Erwin Schrödinger da bi označio osobinu živih oragnizama u njihovoj izgradnji u sve složenije i funkcionalno koordinirane strukture i to usuprot fizičkome zakonu entropije, koji se, kako naglašava Schrödinger, odnosi samo na zatvorene fizičke i mehaničke sustave. No, priroda nije u ovome slučaju ontologijski zauvijek dana. Nije to animistička mapa događaja koji su se mitski predodređeno već odigrali i sada se opetuju u reprizi neke tragične drame postajanja. Umjesto toga, prirodu valja sagledati istodobno u višestrukim skokovima i stabilnosti zbivanja „kružne uzročnosti“. Ako smo dosad mislili analitički, tehnički svijet iziskuje nove sintetičke metode. Da je tome tako pokazuju eksperimenti sa sintetskim zvukom, materijalima, pa čak i energijom.

Vrhunac je mišljenja koje ima za model kibernetiku u pokušaju da se stroj dovede do mogućnosti samoorganiziranja i samoreguliranja vlastite tehničke okoline. Ono što ostaje zagonetno čak i u posvemašnjem raščaravanju zbilje nastale strojnom tehnikom komputacije nije ništa drugo negoli faktičnost „da“ mišljenje više nije povlasticom ljudskoga subjekta. Razmještanje „uma“ iz središta metafizike logosa na njegove rubove ima dalekosežne posljedice. Nije, dakle, više pitanje misli li životinja ako ima drukčije osjetilno-kognitivne sposobnosti od čovjeka. Problem se svodi na karakter mišljenja stroja. Ako čovjek u svojem mišljenju stvara logičke sklopove koji su različitoga ranga, od jednostavnih do složenih, tada se mišljenje stroja ne može po analogiji izvesti tek tako što će se reći da postoji kao u čovjeka „nesvjesno“ u samoj biti stroja. Umjesto toga, valja krenuti od obratne pretpostavke. Bateson se osmjelio uzeti kibernetiku kao paradigmu nove epistemologije. Pritom je krenuo od ideje da mnoštvo različitih svjetova komunicira s drugim svjetovima na temelju ideje cjeline koju postulira um. No, nije to više hegelovski dijalektički totalitet apsoluta nastao dokidanjem/prevladavanjem subjektivnoga i objektivoga duha u povijesti. Sada se susrećemo s drugim shvaćanjem cjelovitosti cjeline. Dijelovi nisu više u funkciji organizma. Ali niti organizam nije nadređen dijelovima. Stvaranje razlika proizlazi, kako vidjesmo, iz interakcije složenih svjetova života. Usporedimo li ono što Bateson misli kao razlikovanje (differentiation) naspram Deleuzeova pojma razlike (différence) vidjet ćemo zapanjujuće podudarnosti.

¸ Uostalom, nije to ništa neobično. I britansko-američki kulturalni antropolog i francuski filozof 1960-ih godina oblikovali su svoje sustave mišljenja preuzimajući izričito novu kibernetičku paradigmu. To je značilo preusmjeravanje čitave metafizičke tradicije u višestranost/mnoštvo slojeva. Razlikovanje se više ne može uspostaviti supstancijalnim događajem. Posve suprotno, ono što znači ta riječ/pojam nije prispodobivo tek iz logike uspostavljanja dvaju koordiniranih pojmova ili, pak iz uspostave ranga i hijerarhije pojmova. Na mjesto metafizičke vertikalnosti dolazi kibernetička horizontalnost. Još jednom se pokazuje koliko je otkriće „povratne sprege“ (feedback) presudno za izvođenje novoga puta mišljenja. Kada razlika ne dolazi „odozgo“, tada je bjelodano da su razlikovanja proces nastanka „novoga“ u odnosu na ideju „supstancije“.

Rastemeljenje klasične ontologije proizlazi iz suspenzije i neutraliziranja „biti“ bitka. Što to uistinu znači? Bilo bi pogrešno zaključiti da „bit“ (supstancija) više ne djeluje u bićima, da je odjednom iščezla i da ništa više nema svoju „bit“. Bezbitnost, doduše, posvuda vlada: od umjetnosti do religije, od politike do estetike. Ono što je vjekovno bilo označeno jezgrom ili suštinom (ousia) stvari, potrebno je iznova promisliti. Procesualnost pritom ima značajke postajanja/bivanja (Werden, devenir) kojim se bitak iz transcendencije razmješta u imanenciju. Tijekom povijesti zapadnjačke filozofije svjedočimo neprestanome nadigravanju ovoga pojmovnoga para. „Onostrano“ nužno ima „ovostrano“ za svoje metafizičko opravdanje. Bez obzira je li posrijedi razdvajanje na formu (eidos-morphé) i materiju (sadržaj), duh i tijelo, Boga i čovjeka. Razlika se misli polazeći od već uvijek prisutnoga rascijepa u jezgri Jednoga (bitka). Što se određuje različitim i poprima svojstva čudovišno Drugoga ne proizlazi iz njegove nesvodljivosti. Naprotiv, biti drukčijim znači odrediti razlikovanje između dvojega na osnovu Jednoga kao vrhovnoga identiteta.

Zbog toga se u suvremenoj filozofiji s Lévinasom, Derridom i Deleuzeom treba otpočeti govoriti o „drugoj razlici“, kao što se u kibernetici Gottharda Günthera govori o „drugome stroju“ koji misli. Vidimo da se u pohvali razlike i drugosti upućuje na mogućnosti izlaska iz „začaranoga kruga“ (circulus vitiosus) metafizike. Deleuze je u dijalogu sa suvremenom matematikom i fizikom, a ponajviše biologijom, ukazivao na spiralne zavojnice umjesto kruga. Cjelina se bitka kao postajanja/bivanja odvija stoga u spiralnim „krugovima“ vrtnje. Svakim novim zamahom ona postaje brža i snažnija. U tvorbi novih oblika „prirode“ s pomoću biotehnologije nastaju križanci. Nisu to mutanti u smislu hibridnih supstancija. Izgled takvih bića čini se neodređenim. Ili bolje, njihov je estetski izgled posve u skladu s glavnim pojmom Deleuzeove i Guattarijeve „ontologije postajanja“ što su ga preuzeli u jednom izrazu od Jamesa Joycea: oblici su u znaku kaosmosa. Izvan prostorno-vremenskih sveza materije i energije, razlikovanje se, dakle, nalazi u „biti“ informacije koja omogućuje interakciju „živih sustava“. Nismo različiti po vrsti/rodu, već se univerzalnost stječe u procesima razlikovanja unutar onoga što nazivamo informacijskom petljom (information-loop).(Gregory Bateson, isto, str. 187-202.)

Bateson u osloncu na teoriju sustava biologa Ludwiga von Bertalanffyja, na kojeg se inače referiraju i Deleuze i Guattari u djelu Tisuću platoa (Mille plateaux) iz 1980. godine, (Gilles Deleuze i Felix Guattari, Mille plateaux: Capitalisme et schizophrenie II, Minuit, Pariz, 1980.) ustvrđuje kako se događaji i egzistencija „živih sustava“ svagda mogu razumjeti polazeći od obrasca organizacije života. Zato je posrijedi dinamična interakcija. Svi se autonomni sustavi organiziraju i održavaju razmjenom materije, energije i informacija. Proces je interaktivan jer se to odnosi i na njihove okoline. Ovdje valja zastati. Pojam sustava u kibernetici kao da izaziva podozrenje jer se čini da je riječ samo o zamjeni pojma vladavine subjekta nad objektom. Naravno, okolina (Umwelt, milieu, environment) bila je ključna riječ obrata u znanostima o životu krajem 19. i početkom 20. stoljeća. Okolina nije pasivno mjesto obitavanja živih bića. Ona se ne može izjednačiti s pukim fizičkim mjestom prebivanja vrsta/rodova na Zemlji. Utoliko se „dinamička ravnoteža“ odnosi na uzajamno djelovanje sustava i okoline kao drukčije organiziranih pojmova izvan vertikalne moći metafizike.

Prostornost se bitka s pomoću ideje sustava drukčije reorganizira. Vrijeme ne određuje konfiguraciju u prostoru u smislu Kantovih apriornih transcendentalnih iluzija spoznaje. Naprotiv, u različitim morfogenetskim procesima (ćelije, organi, organizmi, biljke ili životinje) susrećemo se s otvorenim sustavima. Von Bertalanffy je stoga među prvima pokazao kako se živi sustavi biološki uspostavljaju na istoj razini koordinacije sa svojom okolinom. Ako je očito da taj proces konstituira život, onda se za Batesona s obzirom na mogućnosti nove antropologije izvan redukcionizma čovjeka na stvar, prirodu i objekt, radi o samostabiliziranju (homeostazi) i samoorganiziranju (promjeni). (Gregory Bateson, Step to an Ecology of Mind, str. 287-329.) Ništa ne dolazi izvan samoga života. Ono što je biološki otvoreno u svojim mogućnostima istodobno je zatvoreno u nužnosti da životinje za razliku od čovjeka ne mogu prijeći prag svoje okoline. Mogu nositi svoj oklop na leđima poput kornjače, ali nisu otvorene u kognitivnome mapiranju života iz duhovne konstitucije svijeta.

Između homeostaze i promjene postoji još i sljedeći odnos. Prvo je drugo, a drugo je prvo. Ali, tek onda kada uključimo „drugi poredak kibernetike“. Kada se, dakle, ono što se promatra i sámo kreće u činu promatranja promatrača nestaje predmetnost predmeta kao djelatnost spoznajnoga subjekta u klasičnome smislu. Sustav time sebe sam održava u ravnoteži zahvaljujući međudjelovanju svoje okoline. Već je otuda jasno da se prva tendencija u umu čovjeka koji želi postići duhovnu ravnotežu u „svojem“ svijetu odvija kao otpor spram neminovne propasti zbog rasta entropije. Budući da je život autopoietički usklađen s onime što nadilazi biološku „supstanciju“ čovjeka i drugih živih bića, jasno je da se spoznaja svijeta orijentira tako što slijedi ritmove promjene u kontinuitetu kulturnoga razvitka.

Spoznaja nije dana unaprijed. Apriornost se u biološkoj evoluciji uopće ne može smatrati radnom hipotezom za kibernetičku antropologiju. Razlog leži u tome što rastuća složenost života u modernim društvima zasnovanim na industrijskoj proizvodnji i visoka razina izvedbe tehničkoga svijeta mijenjaju kognitivne sposobnosti čovjeka. Bolje je reći, tehnički se sklop mišljenja prilagođava brzini promjena koje nastaju bez unaprijed postojećega „plana transcendencije“. Naravno, u kružnome sustavu uzročnosti planomjernost i svrhovitost djelovanja čovjeka u biološkome i društvenome sustavu ne može se svesti tek na puku pragmatiku znanja. Čovjek ne koristi biološko-socijalne alate kao sredstva za unaprijed poznatu mu svrhu povijesti. Umjesto toga, Bateson kao kulturalni antropolog polazi od postavke da se društveni sustavi jednako kao biološki samoorganiziraju i samostabiliziraju. Što to znači? Da su društvo i kultura tek produžetak biološke evolucije?

Kibernetika se ne može odrediti sociobiologijom. To bi bilo jednostavno promašajem. Njezina su načela za Batesona mnogo više složenija negoli je to čak i složena analogija prirode i stroja. Epistemologija se pojavljuje kao meta-znanost. Teorija proširenoga uma u stanju homestaze i holističkoga shvaćanja cjeline na taj način uzdiže antropologiju na razinu tehnologijski shvaćene kulture. Otvoreni sustavi nisu, dakle, povlasticom životinja i njihovih okolina koje se rijetko ili nikako ne mijenjaju. Posve suprotno, značajka je ljudske okoline u tome što je nerecipročno-nesimetrično-nelinearno otvorena za promjenu. Ljudska su društva povijesno otvorena, a ne statički u smislu prirodne evolucije (morfogeneza). Kada se tako postave parametri shvaćanja kibernetičke teorije u društveno-humanističkim znanostima, onda je jasno da um ima autonomno značenje upravljanja sustavom i okolinom na osnovu uspostavljanja ravnoteže između njih. A to je jedino moguće uvođenjem kibernetike kao interdisciplinarnoga polja. U njega se upisuju znakovi onoga što smo nazvali informacijskom petljom (information–loop). Budući da temeljni pojmovi kibernetičke antropologije nisu ništa drugo negoli fenomeni komunikacije, informacije i „povratne sprege“ (feedback), onda je položaj čovjeka u svemiru određen sljedećim aksiomom. Sustav sam sebe kontrolira tako što promatra procese iz okoline. Usto, nastoji ih predvidjeti (probabilizam) s pomoću negativnoga i pozitivnoga učinka „povratne sprege“. Informacijska petlja označava stalno kružno kretanje inputa-outputa u više smjerova, a ne u jednome. Ishod je da sustav može sam mijenjati svoja buduća ponašanja.

Vrijeme kibernetičkoga stroja je pokušaj dosezanja apsolutnoga vremena izvan dosadašnjega horizonta metafizike s njezinim ekstazama i dimenzijama prošlosti, sadašnjosti i budućnosti. Sve se to mora primijeniti i u diskursu nove antropologije koja transformaciju promatranih objekata uvodi u stvaranje novoga tipa informacije. Naravno, nije to podatak za puku obradu. Posrijedi je informacija kao transformacija djelovanja čitavoga sustava i njemu inherentne okoline. Što stabilizira sustav i dovodi do ravnoteže? Naizgled paradoksalno, ali jedino „nužno“ – slučaj kao kaos na granici poretka. Bateson u tome opetuje Wienera, a isto čini i rani i kasni Deleuze. Negativna „povratna sprega“ (feedback) praktično se danas uspostavlja u mnoštvu kibernetičkih strojnih operacija i naprava, kao što su, primjerice, servomehanizmi u automobilima, neuroplastičnost umjetnoga mozga s mogućnošću transplantacije i ugradnje čipova za poboljšanje kognitivnih kapaciteta što je put do nastanka androida kao trijumfa „umjetne inteligencije“ danas (A-intelligence).

U binarnome kôdu odnos između pozitivne i negativne „povratne sprege“ (feedback) odgovara odnosu između zatvorenoga i otvorenoga sustava. Zahvaljujući kružnoj uzročnosti omogućena je stalna promjena „živih sustava“. Sada više nije riječ o biološkoj evoluciji. Umjesto nje na djelu se zbiva kibernetička ili tehnička revolucija svijeta. „Bit“ se ove transformacije više ne odnosi na društveni nadzor tehničkih promjena. Obrat je nastupio s novim vijekom. Točnije rečeno, onog trenutka kada je ideja konstrukcije sámu znanost od promatranja predmeta učinila predmetom promjene bilo je u načelu moguće otvoriti novo poglavlje u povijesti čovječanstva. Bio je to trenutak preobrazbe prirode iz otvorenosti tajne u tehničku konstrukciju „druge prirode“. To je ona koja je u svojoj „umjetnoj prirodi“ postala uvjet mogućnosti nastanka neljudskoga kao jedine još preostale mogućnosti „ljudskoga“ na putu u prostranstva svemira. Čini se stoga da je današnja inflacija različitih antropologija (kulturalna-socijalna-vizualna-kibernetička) logičan slijed onog poznatog Foucaultova stava iz Riječi i stvari (Les Mots et les choses) iz 1964. godine. Ondje se tvrdi da je nastanak pozitivnih znanosti u 19. stoljeću otkrićem rada, jezika i života (ekonomije, lingvistike i biologije) početak kraja čovjeka.

„Tijekom čitavog 19. stoljeća kraj filozofije i obećanje skore buduće kulture bez sumnje su predstavljali jednu te istu stvar kao i misao o dovršenosti i pojava čovjeka u znanju. Danas činjenica da filozofija postoji i da se upravo bliži kraju i činjenica da se možda u njoj, ali još više izvan nje i protiv nje u književnosti kao i u formalnoj refleksiji postavlja pitanje jezika bez sumnje dokazuju da čovjek upravo nestaje. /…/ Čovjek je otkriće za koje arheologija naše misli lako utvrđuje recentni datum. A možda i skori kraj.“ (Michel Foucault, Riječi i stvari: Arheologija humanističkih znanosti, Golden marketing, Zagreb, 2002., str. 411, 413. S francuskoga preveo: Srđan Rahelić)

Kibernetička antropologija više se ne bavi čovjekom kao ontologijskim bićem egzistencijalnoga nabačaja u budućnost. Naprotiv, njezina je jedina preostala zadaća da čovjeka misli iz mogućnosti otvorenosti njegove beskonačno plastične konstrukcije mišljenja. To je ono što pripada „trećem poretku kibernetike“. Mišljenje kao mišljenje „bitak“ dekonstruira time što ga svodi na informaciju. Bez te redukcije sve su suvremene znanosti nedjelotvorne. Ovu postavku valja još dodatno obrazložiti. Čini se kao da proturječi ideji autonomnosti znanstvenih područja nastalih raspadom metafizičkoga sklopa. Sjetimo se da je Carl Schmitt u nastojanju oslobođenja političkoga od sprege tehnologije, ekonomije, religije, znanosti i kulture tragao za autentičnom singularnošću događaja političkoga djelovanja izvan redukcije na ono ne-političko. Isto vrijedi i za oslobođenje društva od države, vjere od religijskoga fundamentalizma. Riječju, suvremene su znanosti u stalnoj težnji za proširenjem vlastita područja izvan redukcije na službu drugoj svrsi. Kibernetički se sklop pojavljuje u tom pogledu kao korak u osvajanju dugo priželjkivane slobode vlastite znanstvenosti. Međutim, svaka je djelatnost emancipacije u suvremeno doba ograničenoga dosega. Razlog leži u tome što pluralnost i mnoštvo ne mogu sebe utemeljiti više u ideji jedne i univerzalne znanosti. Zato kibernetika ne „utemeljuje“ druge znanosti kao što je to činila filozofija od njezina početka u Grka. Umjesto djelatnosti utemeljenja, sada je na dnevnome redu nakon dovršenoga doba rastemeljenja svekoliki novi (digitalni) konstruktivizam. (Vidi o tome: Claudia Gianetti, Digitale Ästhetik: Einleitung, www.medienkunstnetz.de/themen/aesthetik_des_digitalen)

4. Tehnoznanosti: Eksperimentalno polje novoga

Ono što kibernetika jedino omogućuje nije ništa drugo negoli otvorenost samokonstitucije područja koje je načelno interdisciplinarno, paradoksalno, zato što je zatvoreno u sebi samome. Kako to protumačiti? Čini se da je sve moguće tek onda kada stvari postavimo na „svoje“ mjesto iz drukčije perspektive. Samo Bog može zasnivati bića u vertikalnome načinu mišljenja bitka kao prirode (physis, natura). Zasnivanje ili utemeljenje predstavlja odnos između izvora/iskona (arché) bitka i njegova načina misaonoga prikazivanja u simboličkim oblicima. Ernst Cassirer je na taj način povijest odredio razvitkom mišljenja kao kazivanja u mitu, religiji, umjetnosti, filozofiji i znanosti. Pritom se pojam simboličkih oblika odnosi na matricu diskurzivnih pravila s kojima se epohalno pojavljuje svijest u povijesnome događanju. (Ernst Cassirer, Schriften zur Philosophie der symbolischen Formen, F.Meiner, Hamburg, 2009.)

Što je podareno ima značajke u sebi zatvorenoga događaja. I sam pojam informacije još uvijek se može smatrati misterijem u metafizičkome smislu. Odakle dolazi i kamo ide nije posve jasno. U suvremenoj medicini istraživanja novih virusa koji razaraju autoimuni sustav ljudskoga tijela često se nalazi na granici nepoznanice. Tanka crta razdvajanja prirode i nastanka iz onoga što pripada ljudskome svijetu pokazuje kako klasične ontologije „realizma“ i suvremene epistemologije“ konstruktivizma“ valja razmatrati u najmanju ruku s kritičkoga stajališta. Utoliko je procvat antropologija na kraju metafizike znak unutarnje nemogućnosti da se iz ideje znanosti kao univerzalnoga načina upravljanja i usmjeravanja, a to znači nadomjeska za zakon kauzalnosti i načelo teleologije, otvori put spram beskonačne vladavine znanosti i njezinih predmetnih područja.

Što se više dešava inflacija raznolikih antropologija, to je manje preostalo prostora za čovjeka u istinskome smislu njegova egzistencijalnoga nabačaja. Redukcija više ne dolazi iz logike sredstvo-svrha, nego iz translogike autopoietičkih sustava. Drukčije rečeno, ono što je u sebi zatvoreno, a riječ je o „živim sustavima“ koji počivaju na metastabilnosti promjene, omogućuje uvjetnu otvorenost svjetova kao tehnogenetske konstrukcije „bitka“. Znanosti i tehnoznanosti razlikuju se po tome što potonje ne potrebuju djelatnost utemeljenja. Čitav niz pojmova unutar kibernetičke paradigme poput samoorganizacije, samostvaranja (autopoiesis) i samoupravljanja sustavom i okolinom upućuju na to da se tehno-znanosti ne bave ničim drugime negoli aplikacijom pragmatične informacije. One, naime, svoj predmet ne samo što konstruiraju tako što ga tehnički postavljaju u svijet. Štoviše, tehnoznanosti su apsolutni čin nastanka samokonstrukcije „umjetnoga života“ (A-life). Zahvaljujući robotici i nanotehnologiji istraživanja u tom području zadiru u zone nepredvidljivoga. (Jutta Weber, „Black.Boxing Organisms, Exploiting the Unpredictable: Control Paradigms in Human-Machine Translations“, u: Martin Carrier i Alfred Nordmann (ur.), Science in the Context of Application, Springer, Heidelberg-London-New York, 2011., str. 409-428. i Ernst von Glasersfeld, „Konstruktion der Wirklichkeit und des Begriffs der Objektivität“, u: Heinz Gumin i Heinrich Meier (ur.), Einführung in der Konstruktivismus, Piper, München, 1985., str. 9-39.)

Pokušajmo to pojednostaviti. Znanosti su „otkrivale“ prirodu unutar novovjekovne paradigme prikazivanja-predstavljanja bitka. U okružju nove kibernetičke paradigme događa se epohalna promjena. Sada tehnoznanosti više ništa ne otkrivaju jer se pojam prirode konstruira kao „umjetna priroda“ tehnički proizvedenih bića. Uostalom, upravo su neki mutirajući virusi rezultat laboratorijskoga „otkrića“ morfološkoga kaosa organizma. Prema tome, ne mogu se smatrati djelom Boga-prirode, nego neintendiranoga procesa stvaranja antitijela. Namjesto „otkrića“ onoga što već uvijek postoji kao stvar-o-sebi (Ding-an-sich) u stvar-za-sebe (Ding-für-sich), sada se radi o obratu u „biti“ znanosti. Njezina se nova „bit“ uspostavlja procesualnim tijekom nastanka oblika (morfogeneza) i predmetnoga bitka (ontogeneza) posve drukčijeg shvaćanja „prirode“. Za „prvu prirodu“ odgovara Bog. Za „drugu prirodu“ mjerodavan je čovjek. Naposljetku, za „treću prirodu“ sve prelazi u nadležnosti mislećega stroja. Tzv. kibernetička antropologija ne može se shvatiti nikako drukčije negoli kao „imanentna transcendencija“ i to same „biti“ informacije.

Zbog toga je nužno da tehnoznanosti primjenjuju informacije kao transformacije u okružju posthumanoga stanja. Primjena se, međutim, ne može više razmatrati iz kauzalnoga modela djelovanja. Klasično razlikovanje između fundamentalnih i primijenjenih znanosti kao, uostalom, razlikovanje visoke umjetnosti i tzv. primijenjenih umjetnosti postalo je zastarjelo. Dizajn je u tome najbolji primjer. Sveza inventivnosti i stvaralaštva pokazuje samo da je sazrelo vrijeme za sklapanje „novoga“ iz onoga što je samo po sebi konstrukcija. Bez toga tehnički svijet može imati tek značajke savršenoga privida u digitalnome dobu. U njemu informacija kao uputstvo za djelovanje ne mijenja samo ono što nazivamo predmetnim bitkom.

Najvažnija je promjena u promjeni načina mišljenja. Mi više uistinu ne mislimo povijesno. Tehničko mišljenje informira i transformira bitak tako da ga čini mislećom stvari mišljenja kao eksperimentalnoga „drugoga života“. Umjesto mišljenja koje misli povijesno, umjetni mozak u formi kibernetičkoga stroja misli transformativno. Prvo je mišljenje bilo dopuštajuće iskustvo izviranja same stvari ili zadaće mišljenja kao odgovornosti za filozofiju kao takvu. Ono što nazivamo „drugim mišljenjem“ nije više filozofijsko iskustvo brige za sámu stvar mišljenja. U čemu je razlika i zašto ovo „novo“ mišljenje sada uspostavlja svojevrsnu hegemoniju neurofilozofije i neurokognitivizma?

Recent Posts

Berlin ꟷ istinski topos avangarde

Berlin ꟷ istinski topos avangarde

1. Berlin se pojavljuje kao povijesni i estetski epicentar avangarde i neoavangarde. Njegov jedinstveni geopolitički položaj ꟷ od kaosa nakon Prvog svjetskoga rata do betonske izolacije Hladnoga rata ꟷ učinio ga je plodnim tlom za radikalno odbacivanje tradicije, destrukciju forme i zvučne eksperimente. Povijesni kontinuitet berlinske radikalne umjetnosti proteže se od politički nabijenoga dadaizma 1920-ih do neoavangardnih glazbenih dekonstrukcija 1970-ih u djelima Briana Enoa, Davida Bowieja i Kraftwerka. Dok je dadaizam započeo u Zürichu 1916. godine kao apolitični krik protiv apsurda rata, u Berlinu on mutira u visoko politiziranu anti-umjetnost. Berlinski dadaisti (okupljeni u Club Dada) poput Hannah Höch, Raoula Hausmanna, Helmuta Herzfelda i Georga Grosza izravno su reagirali na kolaps Weimarske Republike. Umjesto tradicionalnog kista, koristili su škare i skalpele, režući masovne medije, novine i propagandne plakate. To je bila vizualna dekonstrukcija društva. Hausmannovi eksperimenti s fonetskim pjesmama i uvođenje svakodnevnih šumova (buke) u performanse postavili su temelje za shvaćanje zvuka ne kao harmonije, već kao sirovoga materijala. Dadaizam je proglasio da umjetnost više ne promatra život estetski, već ga izravno montira. Ta metoda “rezanja i ponovnoga sastavljanja” (cut-up) postat će ključna za neoavangardu pola stoljeća kasnije. (v. https://link.springer.com/chapter/10.37307/b.978-3-503-20693-3.04 ) Nakon 1945. godine, a posebno izgradnjom Berlinskoga zida, Zapadni Berlin postaje klaustrofobični otok okružen staljinističkim komunizmom. Lišen klasičnog kapitalističkoga pritiska i poreza, grad je privlačio marginalce, anarhiste i umjetnike. Taj dekadentni, otuđeni, betonski ambijent poslužio je kao savršena kulisa za novu avangardu. Kada se David Bowie 1976. godine zaputio iz destruktivnoga Los Angelesa u Berlin, tražio je anonimnost i radikalan estetski zaokret. Zajedno s vizionarom Brianom Enoom i producentom Tonyjem Viscontijem, u kultnom Hansa Studiju pokraj samoga Zida, stvara Berlinsku trilogiju (Low, “Heroes”, Lodger). [Berlinski dadaizam (1920-ih)] ➔ Metoda rezanja (Cut-up) & Zvučni šum ↓ [Krautrock (Kraftwerk, Neu!)] ➔ Motorik ritam & Sintetizatori ↓ [Bowie & Eno u Hansa Studiju] ➔ Albumi “Low” i “Heroes” (1977) Eksperimenti Enoa i Bowieja izravno se naslanjaju na neoavangardne koncepte. Album Low (1977) bio je radikalan rez. Druga strana albuma sastoji se od instrumentalnih, elektroničkih pejzaža poput pjesme Warszawa koji anticipiraju postmodernu ambient glazbu. To je glazba teksture, a ne naracije kao izravan nasljednik dadaističkoga odbacivanja građanske strukture pjesme. Dadaistički “Cut-up” tekstovibili su ono kakoje Bowie koristio tehniku Williama Burroughsa, koja ima korijene iz dadaizma Tzare i Grosa, doslovno režući rečenice na papiriće i nasumično ih spajajući kako bi stvorio podsvjesne, otuđene stihove. Berlin je tako funkcionirao kao perpetuum mobile avangarde, kao grad koji u trenucima svojih najvećih povijesnih trauma (1920. i 1970.) nudi radikalnu slobodu i prostor za umjetnički eksperiment koji mijenja tijek globalne kulture. Peter Sloterdijk u knjizi Der Ästhetische Imperativ: Schriften zur Kunst (v. https://petersloterdijk.net/werk/der-aesthetische-imperativ-schriften-zur-kunst/) govori o berlinskome dadaizmu koji eksperimentira sa zvukom, a ne s jezikom kao ciriški. Nije li to inicijalni trenutak pokušaja nadilaženja ontologijske razlike jezika i slike koji je bio ključan za ideju destrukcije umjetnosti kao metafizike u povijesnome pokretu avangarde od Marinettija do Tzare? Berlinski dadaizam, upravo kroz radikalni zvučni eksperiment, postaje pravo mjesto nastanka nadilaženja bitne razlike između jezika i slike. Time je izravno napadnuta ideja umjetnosti kao zapadnoeuropske metafizike. Dok su u Zürichu (Hugo Ball, Tristan Tzara) eksperimentirali s fonetskom poezijom (npr. Karawane), oni su još uvijek ostajali unutar granica jezika. (v. https://petersloterdijk.net/werk/kopernikanische-mobilmachung-und-ptolemaeische-abruestung/ ) Jezik je u Zürichu bio dekonstruiran, ogoljen do besmislenih slogova, ali je i dalje funkcionirao kao tekst koji se izvodi ili čita. Zadržana je metafizička distinkcija. Jezik, naime, prenosi (makar i apsurdno) značenje, dok slika prenosi vizualno. Berlinski dadaisti (Raoul Hausmann, Richard Huelsenbeck), međutim, čine korak dalje prema zvuku kao čistome fizičkome materijalu. Hausmannove optofonetske pjesme (poput pjesme fmsbwtözäu) nisu bile mišljene kao tekst, već kao vizualne partiture. Slova na papiru (različitih veličina i fontova) tretirana su kao slikovni elementi koji proizvode silu zvuka.Zvuk ovdje prestaje biti “govor” (logos) i postaje akustički šum(buka). Sloterdijk to prepoznaje kao oslobađanje zvuka od tiranije značenja. 2. U tradicionalnoj zapadnoj metafizici (od Platona nadalje), jezik (logos) i slika (mimesis) strogo su odvojeni. Jezik pripada sferi uma i duha, a slika sferi osjetilnoga i prostornoga. Berlinski dadaizam koristi fotomontažu i zvučni eksperiment kako bi srušio tu granicu: Jezik postaje slika ꟷ Tipografija u berlinskim kolažima gubi funkciju čitanja i postaje vizualna tekstura. Slovo je komad materije, a ne prenositelj metafizičke istine. Slika postaje zvuk ꟷ Razbijanjem koherentne slike kroz fotomontažu, stvara se vizualna “buka” (kakofonija). Gledatelj više ne “promatra” sliku distancirano; slika ga napada poput zvučnoga vala. Taj “kratki spoj” između oka i uha ukida ontologijsku razliku. Jezik i slika se urušavaju u jedinstveno polje afektivnoga intenziteta i čiste prisutnosti. Avangardni pokret od Marinettijeva futurizma do Tzarine züriške negacije bio je pokušaj ukinuća “umjetnosti” kao buržoaske, metafizičke institucije koja služi kao utjeha ili zamjena za život. Međutim, i Marinetti i Tzara su još uvijek bili duboko vezani uz književne i manifestne formate. Marinettijeve “oslobođene riječi” (parole in libertà) i dalje su slavile tehnologiju kroz tekstualni raspored. Tzara je koristio destrukciju jezika kako bi prokazao moralni bankrot Europe, ali to je i dalje bila kritika kroz negaciju jezika. Berlinski rez ide korak dalje od pukogA nihilizma (Tzara) ili slavljenja stroja (Marinetti). Oni shvaćaju da za uništenje umjetnosti kao metafizike, treba uništiti medijsku autonomiju. Kada Hausmann spoji tipografiju, krik, šum i isječak iz novina, on ne stvara “novo pjesništvo” niti “novu sliku”. On stvara, kako bi Sloterdijk rekao, psiho-akustički i medijski aparat. Umjetnost prestaje biti prostor “lijepoga” ili “uzvišenoga” (metafizičkoga) i postaje antropološki eksperiment sa živčanim sustavom primatelja. Berlinski dadaizam je otuda doista onaj radikalni, inicijalni moment u kojem se avangarda seli s teritorija značenja (semantike) na teritorij intenziteta (ontologije materije). Sloterdijkov naglasak na zvuku u Berlinu pokazuje kako je upravo taj korak u sferu akustičke buke i optofonetike bio ključan za konačno kidanje spona s metafizičkom tradicijom Zapada. To je izravno trasiralo put za neoavangardne laboratorije (poput Enoovih zvučnih pejzaža) pola stoljeća kasnije. Gdje u tom sklopu treba smjestiti njemačku neoavangardnu skupinu Kraftwerk? U ovoj ontologijskoj konstelaciji Kraftwerk predstavlja radikalnu sintezu i vrhunac njemačke neoavangarde ravnu položaju umjetnika poput Beuysa i Kiefera. Oni su premostili povijesni jaz između berlinskoga dadaističkoga uništenja građanske metafizike i pop-kulturalnoga eksperimenta Briana Enoa i Davida Bowieja. Iako su geografski ponikli u Düsseldorfu (Kling Klang Studio), Kraftwerk je konceptualno neraskidivo vezan uz Berlin te predstavlja ključnu kariku u Sloterdijkovoj liniji mišljenja o oslobađanju zvuka. Kraftwerk se u ovaj kontekst uklapa kroz tri ključna avangardna punkta. Konačna pobjeda “čistoga šuma” nad jezikom i slikom Ako je berlinski dadaizam započeo destrukciju razlike jezika i slike pretvarajući ih u akustički šum, Kraftwerk je taj proces tehnološki dovršio. U njihovome radu jezik više ne postoji kao nositelj ljudskoga logosa (značenja, emocije, metafizičke dubine). Jezik je u potpunosti mehaniziran, robotiziran i pretvoren u signal. Rečenice poput “Wir sind die Roboter” ili “Radioaktivität” nisu književni iskazi, već ritmičke teksture i zvučni objekti. U tom trenutku jezik se urušava u sliku stroja (vizualni identitet manekena/robota),a slika se urušava u čistu frekvenciju (osciloskopi i kompjutorska grafika). Sve tri komponente (jezik, slika, zvuk) postaju jedno te isto: binarni kod i električni impuls. To je čisti trijumf materijalizma nad metafizikom. Od dadaističke fotomontaže do zvučne montaže svakodnevice Berlinski dadaisti su rezali novine i stvarnost škarama. Kraftwerk radi to isto, ali sa zvučnim pejzažima poslijeratne, industrijalizirane Njemačke. Kroz žanr koji su britanski mediji nazvali krautrock (a sami Kraftwerk “izravnom njemačkom tradicijom elektronike”), oni u visoku umjetnost uvode zvukove njemačke svakodnevice kao što su ritam vožnje po autocesti (Autobahn), zvukove vlaka i tračnica (Trans Europa Express) i buku elektroničkih uređaja (Computerwelt) To nije puko oponašanje stvarnosti (mimesis), već dadaistička montaža stvarnosti u realnome vremenu. Oni uzimaju ritam strojeva, ono što je za klasičnu građansku estetiku bila “buka” i “nehumanost”, te od toga stvaraju novi estetski imperativ. 3. Veza između Kraftwerka i Berlinske trilogije Bowieja i Enoa nije samo teorijska, ona je izravna i povijesna. Kada je David Bowie 1976. putovao Europom, u automobilu je neprekidno slušao album Radio-Aktivität (1975). Kraftwerkov “motorik” ritam (ponavljajući, hipnotički 4/4 ritam koji simulira kretanje stroja ili vlaka) postao je temelj za zvučnu arhitekturu koju su Eno i Bowie izgradili u Berlinu. Naime, Bowie na albumu Heroes posvećuje instrumentalnu skladbu V-2 Schneider izravno Florianu Schneideru, suosnivaču Kraftwerka. Brian Eno je izjavio da je Kraftwerk u tom trenutku bio jedina skupina koja je u potpunosti shvatila da se elektronička glazba ne smije oslanjati na tradiciju bluesa ili rocka, već na radikalni koncept zvuka kao arhitekture. Kraftwerk je strogo ukinuo poziciju umjetnika kao “genijalnoga subjekta” (što je ultimativni ostatak građanske metafizike) i postao medij, stroj, kiborg. Oni su realizirali san berlinskih dadaista. Stvorili su umjetnost koja je istovremeno potpuni šum i potpuni dizajn, nadvladavši svaku podjelu između onoga što vidimo, onoga što čujemo i onoga što tehnološki živimo. U kontekstu utjecaja grupe Kraftwerk na minimalističke eksperimente Davida Bowieja i BrianaEnoa, skladba Warszawa s albuma Low, 1977. predstavlja paradigmatski trenutak poslijeratne neoavangarde. Ona zorno prikazuje kako se kraftwerkovska estetika “zvuka kao strojne arhitekture” transformira u turobni, hladnoratovski zvučni pejzaž. Prije nego što su došli u Berlin, rock i pop glazba bili su duboko ukorijenjeni u tradiciji afroameričkoga bluesa (struktura strofa-refren, pentatonika, ekspresivni vokal). Kraftwerk je tu tradiciju u potpunosti odbacio, tražeći korijene u njemačkoj avangardi, Bauhaus dizajnu i elektroničkoj repetitivnosti. Eno i Bowie u Warszawi preuzimaju taj ne-blues predložak. Skladba se ne razvija kroz melodijski narativ, već se gradi kao prostorna struktura. Eno stoga koristi zamotane magnetofonske trake i rane sintetizatore (Minimoog, EMS Synthi AKS) kako bi stvorio statične zvučne blokove. Baš kao što Kraftwerk koristi ritam mašine da ukine ljudsku nesavršenost, Warszawa se oslanja na spore, mehaničke promjene akorda koje sugeriraju kretanje vlaka kroz pusti, sivi krajolik. To je izravna zvučna evokacija Bowiejeva putovanja željeznicom kroz Poljsku pod sovjetskim blokom. Najradikalniji neoavangardni element u skladbi je Bowiejev vokal, koji ulazi tek u drugoj polovici. Umjesto pisanja teksta koji bi prenio konkretno značenje, Bowie radi čisti dadaistički/optofonetski eksperiment. Bowie pjeva na nepostojećem jeziku, asocijativno imitirajući slogove i foneme poljskoga crkvenoga zbora koji je čuo na jednoj lokalnoj ploči.Riječi pritom nemaju semantičku vrijednost. Glas prestaje funkcionirati kao logos (nositelj razuma) i postaje zvuk među zvukovima. Poput ranih radova Raoula Hausmanna, Bowie ovdje tretira foneme kao zvučne skulpture koje izražavaju tjeskobu i izolaciju bez posredovanja racionalnoag jezika. Inspiriran Kraftwerkovom radikalnom ekonomijom zvuka (gdje se jedna sekvenca ponavlja do točke hipnoze), Eno u Warszawi postavlja temelje za ono što će ubrzo formalno nazvati ambient glazbom. U ontologijskome smislu, ova skladba promovira estetiku “ne-događajnosti”. Tradicionalna zapadna metafizika u umjetnosti traži dramu, klimaks i razrješenje. Nasuprot tome, Warszawa odbija nekamo stići; ona samo jest. Zvuk je prostorno raspoređen tako da slušatelj ne prati priču, već boravi unutar zvučnoga ambijenta. To je izravna realizacija Sloterdijkova “estetskog imperativa” – stvaranje prostora u kojem umjetnost više ne komentira svijet, nego postaje novi okoliš za ljudska osjetila. 4. Povratak u Berlin kao istinski topos avangarde od dadaizma, Enoa, Bowieja do Kraftwerka vraća me u dane kad je eksperimentalna umjetnost bila za smisao autentične ljudske egzistencije na istoj valnoj duljini kao i čitanje kasnoga Wittgensteina, zreloga Deleuzea i mladoga Sloterdijka. Bilo je to vrijeme tehnološke sinestezije i kraja jednog svijeta. Upravo u Berlinu 1989. godine to je završilo s udarcima onog ikonoklastičkoga čekića koji sam razara Zid jedne propale epohe, a koja je unatoč čudovišnih ljudskih užasa proizvela genije i provokatore dostojne smislene povijesti u njezinu furioznome iščeznuću.

October 24, 2026
Spinoza i njegovo doba

Spinoza i njegovo doba

1. Doista, još od klasične studije Jacoba Freudenthala objavljeno je nekoliko važnih biografija Spinoze, no monumentalno djelo Jonathana Israela nadmašuje ih ne samo svojim opsegom (više od 1300 stranica), već ponajprije zahvaljujući iscrpnome prikazu Spinozina okružja, nizozemske političke povijesti i njegova intelektualnoga života u 17. stoljeću. Kako i sam Israel napominje u predgovoru knjige: „Ne može postojati cjelovita biografija Spinoze koja nije duboko isprepletena s analizom ukorijenjenih vjerskih i političkih napetosti i sukoba nizozemskoga zlatnog doba, kao i ključnih pitanja o kojima su raspravljali tadašnji filozofi, znanstvenici, vjerski vođe i državnici” (str. v). (v. https://www.amazon.com/dp/0198857489?lv=shuf&channelId=500&plpRedirect=mhFallback ) Israelova biografija nudi obilje detaljnih informacija, pa čitatelj može steći dojam da je riječ o sveobuhvatnoj biografiji Spinoze, nakon koje preostaje tek nadodati pokoju sitnicu. Ipak, koliko god Israelovo postignuće bilo gotovo nenadmašno, čini se da glavni junak ove velike priče nije filozof Spinoza, već njegovo prijelomno i turbulentno doba. Postoje dugi dijelovi knjige u kojima Israel opisuje pojave od manje važnosti, a da pritom uopće ne spominje Spinozu. On pritom podastire izvrsnu sliku epohe koja čini pozadinu za razumijevanje Spinozine misli, no ne ulazi duboko u samu filozofsku problematiku prisutnu u njegovim djelima. Rijetko je, uostalom, naći u takvim biografskim djelima da će autor koji piše o velikome filozofu biti i mjerodavan mislilac. Uvijek pritom izdvajam studije-slučaja njemačkoga suvremenoga filozofa Rüdigera Safranskoga, osobito njegov najbolji takav uradak kao što je knjiga o Heideggeru. (v. https://www.amazon.de/Ein-Meister-aus-Deutschland-Heidegger/dp/3446178740 ) Knjiga Israela slijedi kronološki redoslijed i tumači Spinozin intelektualni razvitak u interakciji s njegovim političkim i društvenim okružjem. Ono što svakog čitatelja posebno treba zanimati jest činjenica da je Israel pronašao toliko toga o Spinozinim osobnim životnim okolnostima. I danas prevladava mišljenje da je Spinoza bio samotnjak koji je vodio povučen život bez ikakvih značajnih događaja. Novija su istraživanja već počela rušiti tu sliku usamljenoga Židova na marginama etabliranoga društva, no Israelu uspijeva uvjerljivo dokrajčiti taj mit. Kako on primjećuje, Spinoza je „bio aktivist koji je vjerovao u revolucionarnu pobunu u određenim okolnostima i mjestima” gdje je već postojala tradicija ograničavanja kraljevske vlasti, kao što je to bio slučaj u Nizozemskoj. U Spinozinoj političkoj misli postoji antinomija: s jedne strane, demokratsko uvjerenje i odbojnost prema monarhiji i vjerskom autoritetu, a s druge strane, spoznaja da ne postoji revolucionarni subjekt dovoljno zreo za provedbu željenih promjena u političkim i društvenim strukturama koje nalaže razum. Prema Spinozi, većina ljudi – takozvana *multitudo* (mnoštvo) – bila je manje-više nesposobna shvatiti filozofsku istinu, a time i vlastite istinske interese. Iracionalno „mnoštvo” stoga je trebalo što je više moguće isključiti iz revolucionarnog scenarija koji je Spinoza predlagao (109–110). Uobičajeno marksističko tumačenje te situacije glasilo bi da nizozemski kapitalizam – koji je u 17. stoljeću još uvijek bio u svojoj merkantilističkoj fazi – nije bio dovoljno razvijen da iznjedri svojega grobara, proletarijat. To je stajalište koje su, primjerice, zauzeli mnogi sovjetski znanstvenici. No, Israel nije marksist te stoga prihvaća ostavljanje tog problema otvorenim. Ipak, Israel je posve u pravu kada multitudo promatra kao problem za Spinozu, kao prepreku na putu prema racionalnoj politici usmjerenoj na postizanje općeg dobra. Suprotno tumačenje mnoštva kao aktivnog, neposrednog i revolucionarnog kolektivnoga subjekta – koje je proslavio Antonio Negri – očito je previše optimistično. (v. https://www.amazon.com/dp/B0008102EK?lv=shuf&channelId=500&plpRedirect=mhFallback ) Spinoza ga, prema ovoj biografiji Israela, zasigurno ne bi dijelio, osobito ne nakon što je 1672. godine svjedočio zvjerskome linču braće de Witt od strane razjarene rulje. Prema predaji, Spinoza je htio pohrliti na mjesto tog zločina i istaknuti natpis s tekstom „Ultimi barbarorum“ (najgori od barbara), no u tome ga je spriječio njegov stanodavac Van der Spijck, strahujući od posljedica. 2. Baruch Spinoza (1632–1677) bio je nizozemsko-židovski filozof čiji je rad postavio temelje prosvjetiteljstva i modernoga sekularizma. Spinozini roditelji bili su sefardski Židovi koji su pobjegli iz Portugala pred inkvizicijom u tolerantniju Nizozemsku Republiku. Ovaj mračni kontekst progona snažno je utjecao na njegov kasniji razvitak i filozofsku potragu za slobodom mišljenja. Godine 1656., amsterdamska židovska zajednica rigorozno je izopćila 23-godišnjeg Spinozu zbog njegovih “gorkih heretičkih stavova” i odbijanja da se pokori vjerskim autoritetima. Nakon izopćenja, Spinoza se nije povukao iz svijeta. Okružio se krugom radikalnih saveznika (kao što su Van den Enden, Koerbagh i braća De la Court) s kojima je kovao subverzivnu političku teoriju usmjerenu protiv vjerskih i političkih sustava tadašnje Europe. Spinozin rad izazvao je stoga potres u intelektualnim krugovima 17. stoljeća, a njegova glavna djela, Teologijsko-politička rasprava i Etika, transformirala su modernu misao na nekoliko razina. Odbacio je, naime, tradicionalnoga, personaliziranoga Boga koji kažnjava i nagrađuje. Za Spinozu, Bog i priroda su jedno te isto (monizam). Sve što postoji tek je manifestacija jedne jedinstvene supstancije. Među prvima je Bibliju tretirao kao povijesni tekst koji su pisali ljudi za određeno vrijeme, a ne kao izravnu, doslovnu božansku diktaturu, čime je udario temelje sekularizmu. Spinoza je tvrdio da je demokracija najprirodniji i najbolji oblik vladavine jer promiče stabilnost, slobodu mišljenja i ljudsku sreću kroz razum. Država, po njemu, ne smije služiti vjerskim autoritetima, već općem dobru društva. Istovremeno je bio oprezan prema iracionalnoj i nepredvidivoj masi (“mnoštvu”), smatrajući da revolucije ne bi trebale ovisiti o hirovima neukog naroda. (v. https://www.superknjizara.hr/hr/etika-2000-benedikt-de-spinoza i https://www.superknjizara.hr/hr/teolosko-politicki-traktat-2020-benedikt-de-spinoza ) Nakon Spinozine prerane smrti (1677.), diljem Europe uslijedili su masovni i koordinirani napori da se zabrani čitanje i distribucija njegovih djela. Usprkos cenzuri, njegov je utjecaj bio trenutačan i dubok. Najveći umovi tog doba, poput Leibniza, Baylea i Boylea, proveli su godine potajno čitajući Spinozu, raspravljajući o njegovim idejama i pokušavajući opovrgnuti njegove revolucionarne tvrdnje. 3. Primarnost praktične filozofije u njegovu mišljenju pokazuje se u tome što je Spinoza 1665. godine prekinuo rad na svojem životnome djelu Etika. Ta ranija, nedovršena verzija Etike sastojala se od triju dijelova, za razliku od pet dijelova u konačnoj inačici. Razlog prekida rada na teorijskoj filozofiji bilo jeizbijanje rata između Engleske i Ujedinjenih Provincija, što je potaknulo Spinozu da „svoj novi fokus usmjeri na politiku, na to kako osigurati društvenu stabilnost te na ulogu teologije u društvu” (Israel, 510). Spinoza je bio „duboko svjestan… da monarhijska tiranija, udružena s prezirom prema toleranciji i nizozemskom republikanskom sustavu, sada imperativno dominira europskom scenom, dovodeći toleranciju, slobodu izražavanja i republikansko promišljanje u opsadno stanje” (Israel, 515). Ta su ga razmišljanja potaknula da počne pisati knjigu o temeljima ljudskoga društva, na kojoj je radio tijekom druge polovice 1660-ih. Knjiga je naposljetku objavljena 1670. godine pod naslovom Tractatus Theologico-Politicus, anonimno i pod izmišljenim imenom izdavača. Djelo je naišlo na „dvostruku reakciju”: odmah nakon objavljivanja žestoko su ga osudile političke i crkvene vlasti, no ubrzo se pokazalo da je pobijanje Spinozinih argumenata mnogo teže nego što se očekivalo. „Čitave vojske teologa u zemlji i inozemstvu nisu uspjele ponuditi nikakav konkretan ni oštar odgovor” (Israel, 774). Čak je i izniman um poput Leibnizova bio duboko uznemiren jer nije mogao pronaći uvjerljive protuargumente Spinozinim idejama. Što je, dakle, Tractatus poučavao? Knjiga predstavlja kritiku vjerske netolerancije, pri čemu Spinoza kao primjer ponajprije koristi ranu povijest Židova. Njegovo temeljito poznavanje hebrejskog jezika daje autoritet njegovim analizama odlomaka iz Staroga zavjeta na kojima gradi svoju argumentaciju. Tractatus iznosi iste filozofske ideje kao i tada još neobjavljena Etika: Sveto pismo treba tumačiti isključivo u svjetlu razuma, iz čega proizlazi da ne postoje čuda ni nadnaravne pojave, već da sve na svijetu podliježe isključivo zakonima prirode. Bog ništa ne želi niti čemu teži, već djeluje isključivo u skladu sa zakonima vlastite naravi. Ljudi, međutim, gaje razne predrasude i pogrešne predodžbe o Bogu i religiji, stoga se nameće zadaća da ih se osvijesti o načelima razuma. Nadalje, Spinoza je isticao da je demokracija najbolji oblik vladavine. Već pri samom objavljivanju Rasprave (Tractatus), mnogi su čitatelji smatrali da je Spinozina teorija države, odnosno političke zajednice, slična Hobbesovoj. To je bilo razumljivo s obzirom na to da su Hobbesove ideje bile raširene u tadašnjem nizozemskom republikanskom okruženju. Ipak, kako primjećuje Israel, pomnija analiza otkriva velik jaz između Spinoze i Hobbesa. Iako je Hobbes religiju definirao kao oblik praznovjerja koji odobrava država, nikada nije izrijekom odbacio ideju objave te je smatrao da je Biblija božanski nadahnuta. Daljnje se razlike mogu uočiti u političkoj filozofiji. Za Spinozu se slobodnima mogu nazvati samo oni koji djeluju u skladu s razumom, dok se za Hobbesa sloboda sastoji u odsutnosti osobnog ograničenja. Dok Hobbes ima negativan pojam slobode, Spinoza ima pozitivan. 4. Ekskomunikacija (odnosno herem) Barucha de Spinoze iz 1656. godine nije čin bez presedana u smislu same društvene prakse unutar portugalsko-židovske zajednice u Amsterdamu, ali je apsolutno bez presedana po svojoj žestini, trajnosti i dugoročnome značaju za povijest filozofije i političke misli. U Amsterdamu 17. stoljeća, herem (izopćenje/ban) bio je relativno uobičajen disciplinski alat. Amsterdamska sinagoga koristila ga je za kažnjavanje članova zbog financijskih prijestupa, nepoštivanja rabinskih odluka ili sitnijih moralnih prekršaja. Mnogi su ti banovi bili privremeni i ukidali bi se nakon što bi se osoba pokajala. Po brutalnosti teksta i trajnosti je apsolutno bez presedana) Dokument kojim je Spinoza izopćen nadilazi sve ostale proklamacije tog razdoblja po svom bijesu i žestini. Tekst sadrži strašne kletve (poput: “Neka je proklet danju i neka je proklet noću…”) i zahtijeva potpunu socijalnu izolaciju – nitko s njim nije smio razgovarati, pisati mu niti čitati njegove tekstove. Za razliku od drugih, ovaj herem nikada nije povučen i ostao je na snazi do danas. Čin je jedinstven jer je stvorio prvog istinskoga “sekularnoga pojedinca” zapadne modernosti. Spinoza se nakon ekskomunikacije nije preobratio na kršćanstvo, već je izabrao živjeti potpuno izvan institucionalne religije, vođen isključivo autonomijom uma. Israel u knjizi odbacuje romantičarsku sliku Spinoze kao “nevinog, pasivnog pustinjaka” koji je bio žrtva puke vjerske zadrtosti. Umjesto toga, on donosi tri ključna zaključka o tome kako i zašto se to dogodilo. Naime, Israel naglašava da se amsterdamska sefardska zajednica sastojala uglavnom od bivših Marana (Židova koji su u Portugalu i Španjolskoj bili prisiljeni prikriti vjeru i živjeti kao kršćani). Ti su ljudi tek nedavno pronašli utočište u Nizozemskoj. Zajednica je bila traumatizirana Inkvizicijom i panično se bojala da bi dopuštanje otvorenog ateizma ili radikalnog materijalizma unutar svojih redova moglo izazvati gnjev nizozemskih kalvinističkih vlasti i ugroziti njihov teško stečeni pravni status i toleranciju. Herem je, prema Israelu, bio i politički čin samoočuvanja Za razliku od starijih biografa koji tvrde da je Spinoza u vrijeme ekskomunikacije (sa samo 23 godine) bio tek zbunjeni mladić, Israel dokazuje da je on već tada imao potpuno razvijene i izuzetno radikalne stavove. Spinoza je otvoreno dovodio u pitanje: besmrtnost duše, božansko podrijetlo Tore (tvrdeći da ju je napisao čovjek, a ne Bog), koncept providnosti i čuda. Israel opisuje kako rabini nisu imali izbora nego reagirati, jer je Spinoza izravno podrivao temelje teologijsko-političkoga poretka na kojem je zajednica počivala. Israel ekskomunikaciju postavlja kao nultu točku radikalnoga prosvjetiteljstva. Izopćenje je Spinozu oslobodilo svih društvenih i vjerskih okova, dopuštajući mu da stvori filozofski sustav koji spaja odbacivanje vjerskoga autoriteta u politici i pravu s radikalno demokratskim republikanskim programom. Čin koji je trebao ušutkati Spinozu zapravo je, prema Israelu, katalizirao rođenje modernoga sekularnoga svijeta. 5. Gilles Deleuze je svojom knjigom Spinoza i problem ekspresije (1968.), uz kraću studiju Spinoza: Praktična filozofija (1970.), izveo jedan od najradikalnijih i najutjecajnijih filozofskih zahvata modernog doba. (v. https://www.leseditionsdeminuit.fr/livre-Spinoza_et_le_probl%C3%A8me_de_l%E2%80%99expression-2011-1-1-0-1.html i https://www.leseditionsdeminuit.fr/livre-Spinoza_Philosophie_pratique-2016-1-1-0-1.html ) Iako je u povijesti filozofije nemoguće proglasiti jednu interpretaciju apsolutno “najznačajnijom” (jer se suočava s Althusserovim strukturalističkim čitanjem ili učenjem o poretku moći Antonija Negrija), Deleuzeovo je čitanje nesumnjivo najznačajnije i najsustavnije suvremeno prisvajanje Spinoze u svrhu rušenja klasične zapadne metafizike. Ono je postavilo temelje za prelazak s filozofije “Jednoga” na filozofiju “mnoštva”. Deleuze, dakako, ne razdvaja ontologiju i praktičnu filozofiju, već čini nešto mnogo radikalnije: on ontologiju pretvara u etiku. Prije Deleuzea, Spinoza je često bio čitan kroz hegelijansko svjetlo kao vrhunac racionalističkoga, apstraktnoga sistema u kojem je pojedinac tek beznačajni modus apsolutne supstancije. Deleuze to potpuno izokreće. Za njega, Spinozina ontologija (učenje o bitku) nije teorijska kontemplacija, nego vodič za djelovanje. Kod Spinoze, biti znači djelovati i imati moć postojanja (potentia). Deleuze naglašava da Spinozina Etika ne pita “Što je bitak?”, nego “Što tijelo može?”. Logika i ontologija nemaju nikakvu vrijednost ako ne služe oslobađanju života, povećanju čovjekove moći djelovanja i prelasku iz pasivnih afekata (tuga, strah, mržnja) u aktivne afekte (radost, ljubav, sloboda). Pojam “ekspresije” (izražavanja) ključan je za Deleuzea. Supstancija se izražava kroz svoje atribute, a atributi kroz moduse (nas, životinje, stvari). To znači da ontologija nije statična struktura, već dinamički proces izražavanja života. Prema tome, spoznaja (logika) i razumijevanje svijeta (ontologija) izravno su podređeni etici radosti i oslobođenja. Deleuze koristi Spinozin panteizam – odnosno ideju radikalne imanencije – kako bi izveo paradoksalan obrat: Spinozino jedno zapravo je mnoštvo. Kako panteizam, koji naizgled sve svodi na Jednog Boga/Prirodu (Deus sive Natura), postaje ključ za heterogenost? Tradicionalna zapadna filozofija (od Platona, preko kršćanstva, do Kanta i Hegela) uvijek je bila filozofija transcendencije. Postojao je viši svijet ideja, Bog iznad kreacije, ili subjekt izvan objekta. U takvim sustavima, mnoštvo na Zemlji uvijek je podređeno Jednome na nebu (ili u umu). Spinozin panteizam briše tu granicu. Nema ničega “izvan” ili “iznad” svijeta. Sve što postoji, postoji na istoj ravni – ravni imanencije. Jednoglasnost bitka (univoknost) ꟷ Deleuze posuđuje ovaj pojam kako bi objasnio da se bitak izriče u samo jednom i istom smislu za sve što jest – za Boga, čovjeka, životinju ili kamen. Ako je sve Bog/Priroda, onda nijedno biće nema ontološku prednost nad drugim. Nema vrhovnog suca, nema unaprijed zadanog telosa (svrhe) niti moralnoga zakona koji dolazi “odozgo”. Heterogenost kroz moduse ꟷ Iako postoji samo jedna supstancija, ona se izražava kroz beskonačno mnoštvo modusa koji su u stalnom gibanju, sudaranju i povezivanju. Za Deleuzea (i kasniju suvremenu filozofiju), Spinoza nije mislilac totaliteta koji guta razlike, već mislilac čistoga intenziteta i produktivnosti. Svaki je pojedinac (modus) jedinstven intenzivni ulog u toj beskonačnoj mreži. Suvremena filozofija (od Deleuzea i Guattarija do današnjeg novoga materijalizma, spekulativnog realizma i posthumanizma) duguje Spinozi upravo taj uvid: svijet nije fiksna struktura kojom vlada ljudski subjekt, već dinamični, heterogeni afektivni asamblaž (plenum) u kojem se život neprestano samoorganizira. Umjesto polaska od “Jednoga” (Boga, Subjekta, Države), suvremena misao zahvaljujući Deleuzeovom Spinozi polazi od “mnoštva” (multiplicité), od horizontalnih mreža i relacija, čineći Spinozu, možda čak ironično, najsuvremenijim misliocem 21. stoljeća.

October 23, 2026
Ludost kenoze i svetost žrtvovanja

Ludost kenoze i svetost žrtvovanja

1. Film Stalker (1979.) Andreja Tarkovskoga jedno je od zacijelo najutjecajnijih djela svjetske kinematografije, koje se kroz prizmu znanstvene fantastike duboko bavi pitanjima ljudske psihe, vjere i morala. Iako je Tarkovski često izbjegavao jednoznačna politička tumačenja svojih filmova, Stalker se s nevjerojatnom preciznošću može čitati kao alegorija totalne apokalipse Zemlje i kritika totalitarne vladavine Sovjetskoga Saveza (ali i bilo kojeg drugog opresivnog sustava vladavine). Zona kao ogledalo totalne apokalipse Svijet izvan Zone u filmu prikazan je u monokromatskim, turobnim, sepija tonovima. To je svijet koji je već doživio neku vrstu duhovne i ekološke apokalipse. Eksterijeri su puni blata, zagađene vode, tvorničkih dimnjaka i bezličnih vojnih stražarnica. Zemlja je izrabljena, siva i mrtva. Kada likovi uđu u Zonu, film prelazi u živopisne boje (kodak-kolor). Zona je opasna, nepredvidljiva i smrtonosna, ali je istovremeno i jedino mjesto gdje priroda ponovno buja, gdje teče čista voda i gdje postoji prostor za čuda. Apokalipsa ovdje nije samo uništenje, već radikalna transformacija svijeta u kojem su ljudska pravila prestala važiti. Film je sniman na lokacijama u Estoniji oko napuštenih hidroelektrana i kemijskih tvornica, što je rezultiralo time da su mnogi članovi ekipe (uključujući samog Tarkovskoga) godinama kasnije oboljeli od raka. Vizualni identitet Zone – napušteni vojni strojevi zarasli u travu, prazni stanovi i tišina – sablasno je predvidio Černobilsku katastrofu koja će se dogoditi sedam godina kasnije (1986.). Zona kao prostor izvan totalitarne kontrole U kontekstu totalitarne vladavine, Zona predstavlja prostor apsolutne slobode, ali i opasnosti koja s tom slobodom dolazi. Svijet izvan Zone strogo je kontroliran, okružen bodljikavom žicom, reflektorima i naoružanom vojskom koja puca na svakoga tko pokuša pobjeći. Odlazak u Zonu je čin političke i egzistencijalne pobune. Pisac i Profesor, predvođeni Stalkerom, bježe iz društva u kojem su ljudska misao, kreativnost i znanost podređeni državnom aparatu. U središtu Zone nalazi se Soba koja ispunjava najdublje, nesvjesne želje. U totalitarnom društvu, ljudske želje su programirane i diktirane odozgo. Soba predstavlja ultimativnu prijetnju svakom režimu jer suočava pojedinca s njegovom stvarnom biti, ogoljenom od ideologije. Stalker nije politički revolucionar; on je „sveta luda“ (rus. jurodivi). U društvu koje je dekretom uvelo državni ateizam i materijalizam, Stalkerova nepokolebljiva vjera u čudo i višu silu unutar Zone predstavlja subverzivan čin. Njegova misija je očuvanje nade i duhovnosti u svijetu koji ih je zakonom zabranio. Likovi kao arhetipovi društva pod opresijom Tri glavna lika predstavljaju različite odgovore intelektualne elite na život pod totalitarnim režimom. Pisac (Umjetnik)ꟷ Ciničan, razočaran i pijan. On predstavlja kreativnu klasu koja je izgubila inspiraciju i slobodu u društvu koje zahtijeva cenzuru i utilitarizam. On ne vjeruje u Zonu, ali očajnički traži smisao. Profesor (Znanstvenik)ꟷ Hladan i racionalan. On sa sobom nosi bombu s namjerom da uništi Sobu. Njegov strah je strah od nepoznatoga i nekontroliranog a– on se boji da bi Soba mogla pasti u ruke diktatora koji bi je iskoristili za apsolutnu moć, pa je stoga radije spreman uništiti samo čudo. Stalker (Vodič) ꟷOnaj koji jedini razumije pravila Zone, a Zona se ne može osvojiti silom (što je lekcija koju totalitarni režimi nikada ne nauče); njoj se mora pristupiti s poniznošću, poštovanjem i slabošću. Kako Stalker kaže: „Slabost je velika stvar, a snaga je ništa. Kada se čovjek rodi, on je slab i gibak, a kada umre, tvrd je i bezosjećajan.“ – što je izravna filozofska kritika rigidnih, “tvrdih” totalitarnih sustava. Stalker je u konačnici priča o krizi vjere u modernome svijetu. Ekološka i društvena apokalipsa u filmu izravna su posljedica gubitka ljudskosti i duhovnosti pod čizmom materijalističkih i totalitarnih ideologija. Tarkovski ukazuje da najveća opasnost ne leži u izvanjskome uništenju, već u apokalipsi ljudske duše koja nastupa kada se odreknemo vlastite slobode i sposobnosti da vjerujemo. 2. Andrej Tarkovski je redatelj snažnog mesijanskoga simbolizma što posvjedočuju filmovi kao što su to Solaris, Žrtvovanje, Rubljov. Kako to funkcionira u Stalkeru ? S jedne strane je prikaz uništenja smisla egzistencije u patogenom trovanju zemlje industrijskom apokalipsom (crni pas i ljudska tijela u močvari), a s druge strane u distopijskome simbolu Zone, iz koje izlaz može biti samo ono što utjelovljuje Stalker kao vodič kroz zone zemaljsko-ljudskoga Pakla ꟷ smjerno poštovanje Zone kao Zemlje koju je nužno prihvatiti kao svojevevrsni pharmakon (otrov i zacjeljenje). U svijetu izvan Zone, ali i na samim njezinim rubovima, Tarkovski vizualizira potpuni slom ljudske egzistencije kroz slike industrijskoga trovanja. Tijela u močvari i artefakti propastiprisutni su u kadru u kojem kamera dugim, hipnotizirajućim vožnjama prelazi preko vode pod kojom leže potopljeni predmeti – šprice, kovanice, pištolji, komadi strojeva, ali i ikona Ivana Krstitelja kao prikaz povijesti ljudske civilizacije kroz povijest otpada. Sveto (ikona) i profano (oružje, novac) leže izmiješani u istoj patogenoj kaljuži. Čovječanstvo je otrovalo vlastito stanište jer je prethodno otrovalo vlastiti duh instrumentalnim umom i tehnokracijom. Crni pas koji se pojavljuje u Zoni i kasnije prati Stalkera u njegov dom ima višeznačnu simboliku. S jedne strane, on je tradicionalni arhetip vodiča kroz podzemni svijet (poput Kerbera ili Anubisa), stvorenje koje preživljava u zoni propasti i svjedoči o napuštenosti čovjeka, a s druge strane on je pratitelj u patnji, jedino živo biće koje dijeli Stalkerovu osamljenost u tom međuprostoru između uništene Zemlje i nedostižnoga Neba. Zona je inherentno opasna jer ona ne trpi ljudsku oholost. Ona reagira na misli i namjere posjetitelja; ona je živo, fluidno biće. U antičkome smislu, pharmakon je i otrov i lijek, a Zona funkcionira točno po tom principu. Za Profesora (koji predstavlja pozitivističku znanost) i Pisca (koji predstavlja ciničnu, egoističnu umjetnost), Zona je konstantna prijetnja. Njezine zamke (poput “stroja za mljevenje mesa”) nisu fizičke prepreke, već projekcije njihove vlastite unutarnje truleži i strahova. Zona ih truje njihovom vlastitom istinom. Ona odbija biti kolonizirana, istražena ili iskorištena. Pokušaj da se ona podvrgne ljudskim zakonima donosi smrt. Za Stalkera, Zona je jedino mjesto gdje je preostala Nada. Ona je lijek protiv nepodnošljive, desakralizirane stvarnosti vanjskog svijeta. Da bi se preživjelo u Zoni, čovjek se mora odreći kontrole. Stalkerov ritual bacanja matica svezanih u zavoje (kako bi opipao nevidljive anomalije) zapravo je čin asketske poniznosti. Čovjek ne diktira put; on osluškuje i čeka da mu put bude darovan. Poput Krista, ali u formi “svete lude” (jurodivog), Stalker na sebe preuzima grijehe i očaj svijeta. Njegov mesijanizam je specifičan: on nije Spasitelj koji mijenja tijek povijesti, već posrednik (medij) koji ljudima omogućuje susret s vlastitom nutrinom. Stalkerov ključni monolog o slabosti i gibkosti nasuprot tvrdoći i smrti izravna je posveta evanđeoskome principu da će „posljednji biti prvi“. Totalitarizam i tehnokracija su “tvrdi” i stoga osuđeni na propast. Stalker utjelovljuje kršćanski koncept kenoze – dobrovoljnoga odricanja od moći i statusa radi služenja drugima. On ne uzima ništa iz Zone za sebe, već živi u siromaštvu, a njegova vlastita kći, Monkey, rođena je s invaliditetom kao izravna posljedica (“mutacija”) njegove izloženosti Zoni. Stoga je njegovo poslanstvo u čistoj žrtvi. Nakon što Pisac i Profesor odbiju ući u Sobu (jer se boje otkriti svoje stvarne, potencijalno mračne želje), Stalker doživljava duboku egzistencijalnu krizu. Vraća se kući slomljen, plačući da u ljudima više nema vjere, da je njegov trud uzaludan. To je njegova verzija Getsemanskoga vrta i krika „Bože moj, zašto si me ostavio?“. Smisao egzistencije je naizgled uništen, a čovječanstvo odbija lijek koji mu se nudi. Ipak, Tarkovski film ne završava u čistom nihilizmu, već u tihoj, mističnoj pobjedi duha koja zaokružuje koncept pharmakona: Stalkerova supruga, unatoč svim patnjama koje joj je donio njegov poziv, u svom monologu izražava apsolutnu, gorku, ali iscjeljujuću ljubav. Njezino prihvaćanje sudbine i njezina ljubav prema Stalkeru funkcioniraju kao stvarni lijek unutar obiteljskoga mikrokozmosa. Posljednji kadar filma, u kojem Stalkerova nepokretna kći pogledom pomiče čaše po stolu dok u pozadini odzvanja Beethovenova Oda radosti (prekinuta bukom vlaka), ključni je mesijanski i čudotvorni simbol. Zona je izvana možda patogena, ali je u djetetu rodila novu vrstu evolucije – ne tehnološku, nego duhovno-mentalnu moć. Čudo nije ostalo zaključano u Sobi; ono se kroz Stalkerovu žrtvu pretočilo u njegovo dijete. Djevojčica postaje živi pharmakon – iako fizički zakinuta (otrovana Zonom), ona posjeduje dar koji nadilazi zakone materijalnog svijeta (zacjeljenje). Tarkovski tako kroz Zonu i Stalkera pokazuje da se izlaz iz zemaljskoga Pakla ne nalazi u bijegu s ove ranjene Zemlje, niti u njezinom daljnjem silovanju tehnologijom, već u smjernom prihvaćanju njezine tajne i patnje, čime se otvara prostor za istinsku metafizičku preobrazbu. 3. Sami naslovi njegovih filmova su sublimna simbolizacija metafizičkoga shvaćanja svijeta ꟷ Nostalgija, Žrtvovanje, Stalker. Ono što povezuje njegov religiozno-estetski mesijanizam u filmovima Žrtvovanje i Stalker jest prihvaćanje dvoznačnosti: svijet je totalni destruktivni nihilizam u mišljenju i povijesno-političkoj realizaciji totalitarne vladavine, ali i inherentni zahtjev-nagovor čovjeka da iz vlastite i kozmičke odgovornosti prevlada ovo stanje ne socijalno-političkom revolucijom, već duhovnom otvorenošću spram iskupljenja čovjeka spasom zemlje. Čovjek je u njegovim filmovima uvijek razapet između duhovnoga identiteta nacije-države i kulturnoga kruga poput Zapada vs. Rusije i obratno, i svagda je riječ o misticima i umjetnicima koji kroz vlastito žrtvovanje spašavaju svoju dušu i uznose svoju patnju do univerzalnosti mesijanizma. Tarkovski je duboko prezirao ideju da se kriza modernoga čovjeka može riješiti političkim restrukturiranjem ili revolucijama. Za njega je povijest, u svojoj političkoj i materijalnoj realizaciji, uglavnom prostor totalnog destruktivnoga nihilizma. U Stalkeru, društvo je rigidni, sivi mehanizam izoliran bodljikavom žicom i oružjem. U Žrtvovanju (1986.) taj nihilizam doseže svoj logični vrhunac: nuklearnu apokalipsu, trenutačno uništenje svega što je zapadna civilizacija tehnološki izgradila. Odgovor na tu destrukciju kod Tarkovskoga nikada nije kolektivan, već je radikalno individualan i mističan. Spas zemlje ne dolazi odozgo (od države, politike ili znanosti), nego kroz zahtjev-nagovor čovjeku da preuzme odgovornost za cjelokupni bitak. U oba filma, taj spas se manifestira kroz naizgled apsurdne, “lude” rituale. U Stalkeru, to je bacanje matica sa zavojima u nevidljivu mapu Zone – čin apsolutnoga povjerenja prostoru koji nadilazi ljudski razum. U Žrtvovanju, to je Alexanderovo paljenje vlastite kuće, odricanje od govora i obitelji, te pristanak na to da ga okolina proglasi ludim. Zemlja se u oba slučaja ne spašava ekološkim menadžmentom, već metafizičkim preokretom. Tek kada čovjek žrtvuje svoj ego i društveni status, kozmički poredak se obnavlja (u Žrtvovanju se vrijeme doslovno vraća unatrag, a nuklearna prijetnja nestaje). Likovi u ovim filmovima pate od specifičnoga oblika duhovne shizofrenije uzročene pripadnošću određenim kulturnim krugovima. Tarkovski je bio duboko ukorijenjen u rusku religioznu filozofiju (osobito Solovjova, Berdjajeva i ruski kozmizam), koja zagovara ideju svejedinstva – neraskidive veze između Boga, čovjeka i prirode. Kada se taj ruski arhetip “svete lude” (jurodivog) nađe u sudaru sa zapadnim racionalizmom, nastaje duboki egzistencijalni procjep. Alexander uŽrtvovanjuje zapadni intelektualac, bivši glumac, čovjek riječi i teatra, smješten na izoliranom švedskome otoku (prostor zapadne otuđenosti). No, u trenutku apokalipse, on odbacuje zapadni racionalizam i poseže za arhaičnim, gotovo pogansko-kršćanskim mističnim činom. Njegovo spašavanje svijeta prolazi kroz tijelo vještice/služavke Marije, što je povratak zemlji, mitu i tjelesnoj žrtvi koja je zapadnom umu neshvatljiva. Sukob Istoka i Zapada u Nostalgiji(1983.) ključan je za ovo razumijevanje. Ruski pjesnik Gorčakov u Italiji doslovno umire od nemogućnosti da spoji ta dva svijeta. Talijanski mistik Domenico (koji se također samospaljuje u Rimu – opet žrtva!) predaje mu misiju nošenja upaljene svijeće kroz prazan bazen Svete Katarine. Ta svijeća je krhka iskra vjere koja mora preživjeti u desakraliziranom prostoru Zapada. Mistici i umjetnici kod Tarkovskog su jedini stvarni “funkcionalni” subjekti povijesti jer oni jedini posjeduju organ za percepciju pharmakona – svjesni su da je patnja nužan uvjet transcendencije. U tom smislu, patnja kod Tarkovskoga nikada nije solipsistička niti mazohistička. Ona je kristolika. Umjetnik ili mistik pristaje na ulogu žrtvenoga jarca totalitarne ili tehnokratske civilizacije. Kroz njihovo osobno uništenje, njihova se patnja uznosi do univerzalne razine: oni postaju provodnici kroz koje ranjena Zemlja ponovno počinje disati. Tarkovski time postavlja ultimativni paradoks. U svijetu totalne apokalipse i sveprisutnoga nihilizma, jedini autentični čin slobode jest dragovoljni pristanak na žrtvu, čime se ljudsko biće konačno dekodira iz političkoga sustava i upisuje u vječnost. Uvođenje lika djeteta u finale Stalkera i Žrtvovanja predstavlja ključni metafizički i eshatologijski preokret kod Tarkovskoga. Djeca u ovim filmovima nisu puki simboli biološke budućnosti ili nevinosti u sentimentalnome smislu. Ona su čuvari novoga zavjeta između čovjeka i ranjene Zemlje. Kroz dijalog između Monkey (Stalker) i Maloga Čovjeka (Žrtvovanje), Tarkovski zaokružuje svoju tezu o mesijanskome spasenju. Transformacija svijeta ne pripada odraslima koji su ga uništili svojim racionalizmom i totalitarnim ideologijama, već djeci koja kroz tišinu i smjernost postaju nasljednici duhovne evolucije. Tarkovski kroz ova dva lika daje konačni odgovor na pitanje kako prevladati nihilizam i totalitarnu destrukciju. Odrasli likovi u njegovim filmovima su previše kontaminirani poviješću, krivnjom, cenzurom i strahom. Čak je i sâm Stalker na kraju shrvan nevjericom modernog čovjeka; čak je i Alexander morao izgorjeti u vlastitom ludilu da bi poništio atomsku bombu. Djeca, međutim, utjelovljuju ono što je Stalker nazivao „gibkošću i slabošću“ života koji tek nastaje. Monkey i Mali Čovjek ne sudjeluju u društvenim strukturama; oni komuniciraju izravno sa Zonom i sa Zemljom. Kroz njih Tarkovski poručuje da spas ne leži u povratku na staro (prije apokalipse), jer je to staro društvo ionako bilo trulo i totalitarno. Spas je u radikalno novom početku. Monkey koja pomiče čašu i Mali Čovjek koji zalijeva suho drvo čine istu stvar: oni demonstriraju da duh ima primat nad materijom. Kada čovjek uspostavi taj metafizički prioritet, zemaljski Paklâ gubi svoju moć, a otrovana Zemlja dobiva priliku za istinsko zacjeljenje. 4. Proučavanje opusa Andreja Tarkovskog nezaobilazno je u suvremenoj filozofiji filma, budući da se njegovi filmovi ne tretiraju samo kao estetski objekti, već kao autentični činovi mišljenja i metafizičke rasprave. Već sam drugom prigodom objasnio razloge zašto u mojoj knjizi O filozofiji filma: Slike događaja (Bijeli val, Zagreb, 2024.) nisam uvrstio njegovo filmsko djelo u promišljanje. (v. https://zarkopaic.net/blog-post/solaris-ili-milost-konacnoga-iskupljenja/ ) Nekoliko ključnih i temeljnih knjiga bavi se upravo filozofskom, teologijskom i egzistencijalnom dimenzijom njegova stvaralaštva, s posebnim naglaskom na koncepte vremena, žrtve i transcendentnoga. Zapečaćeno vrijeme (v. https://mvinfo.hr/knjiga/14996/zapecaceno-vrijeme ) su njegovi autorski eseji kao apsolutni filozofski kamen temeljac za razumijevanje njegove kinematografije. Tarkovski ovdje razvija svoju ontologiju filma prema kojoj film nije montaža atrakcija (kako je smatrao Ejzenštejn), već “hvatanje i oblikovanje stvarnoga vremena” unutar kadra. On ovdje izravno objašnjava ulogu umjetnika kao mistika i sluge Apsoluta, te pruža filozofijsko opravdanje za dugačke, kontemplativne kadrove koji gledatelja uvode u stanje meditativne prisutnosti. U jednoj od najvažnijih knjiga u povijesti filozofije filma općenito francuski filozof Gilles Deleuze koristi Tarkovskoga kao vrhunski primjer prijelaza s tradicionalne slike-pokreta na modernu sliku-vrijeme. Deleuze analizira kako Tarkovski kroz kristalne slike, spori ritam i fluidne prostore (osobito u Stalkeru i Zrcalu) omogućuje vremenu da se u filmu pojavi u svom čistom, izravnome i nelinearnome obliku. (v. https://subversivefestival.com/izdavastvo/biblioteka-sinestetika/gilles-deleuze-film-2-slika-vrijeme/ ) Za Tarkovskoga u knjizi Zapečaćeno vrijeme, film nije spoj književnosti, kazališta i slikarstva. Njegova ontologijska bit je u tome što je film materijalizacija samoga vremena. Redatelj je za njega kipar koji uzima „gromadu vremena“ (životne činjenice, teksture, pokret) i iz nje odsijeca sve nepotrebno, ostavljajući samo čisto jezgro proživljenog trenutka. U kontekstu Stalkera i Žrtvovanja, dugi kadrovi (ekstremno spori ritam) nisu stilska poza. Tarkovski u knjizi eksplicitno objašnjava da dugi kadar prisiljava gledatelja da prestane konzumirati radnju i počne su-živjeti u vremenu. Time se dokida zapadni, užurbani racionalizam i stvara se prostor za kontemplaciju – gledatelj ulazi u Zonu ili u Alexanderovu sobu kao u sakralni prostor gdje vrijeme teče drukčije. U poglavljima koja se bave ulogom umjetnika u modernom svijetu, Tarkovski izravno progovara o mesijanizmu i žrtvi. On odbacuje ideju umjetnika kao slobodnoga stvaratelja koji izražava svoj ego (kako to vidi zapadna moderna umjetnost). Za njega je umjetnik sluga koji je primio dar i dužan ga je vratiti kroz žrtvu. Umjetnost je čin poslušnosti spram višem poretku bića. Ovdje se savršeno zrcali lik Stalkera i Alexandera: obojica su lišeni ega, obojica su spremni biti proglašeni „ludima“ od strane društva kako bi ispunili višu misiju. Tarkovski u knjizi piše da je kriza suvremenog svijeta u tome što je čovjek zaboravio na sposobnost žrtvovanja za drugoga. Bez žrtve, tvrdi on, nema ni ljudskosti ni umjetnosti. Tarkovski u Zapečaćenom vremenu žestoko kritizira kritičare koji njegove filmove rastavljaju na jednostavne simbole (npr. „Zona je Sovjetski Savez“, „voda je život“). Stoga inzistira na filmskoj slici (image) koja je beskonačna i višeznačna, naspram simbola koji je jednodimenzionalan (A znači B). Zona je, prema njegovim riječima prostor dvoznačnosti. Ona je Zona, stvarna i materijalna (blato, trava, napušteni strojevi), ali istovremeno i metafizički entitet. Slika Zone je stvorena da rezonira u gledateljevoj duši, a ne da je razum dešifrira kao političku zagonetku. Pišući o završecima svojih filmova, napose o Žrtvovanju (koje je dovršavao dok je već bio teško bolestan i svjestan vlastitog kraja), Tarkovski u knjizi naglašava da je jedini izlaz iz nihilizma modernog doba povratak iskojskoj vjeri. Zato Mali Čovjek koji zalijeva drvo na kraju knjige/filma nije samo poetska slika. To je za Tarkovskog manifest nove smjernosti. On u tekstu bilježi kako sustavni rad na nečemu što izgleda uzaludno (zalijevanje suhog stabla) ima moć preobraziti samu stvarnost, jer unosi metafizičku disciplinu u destruktivni kaos povijesti. Zapečaćeno vrijeme je duboki ekološko-metafizički krik protiv tehnokratskoga uništenja duše, napisan od strane čovjeka koji je svoju kinematografiju doslovno platio vlastitim životom. Za njega je žrtva jedini autentični protuotrov za totalni nihilizam, materijalizam i tehnokratski ponor modernoga svijeta. Tarkovski piše: „Čini mi se da je čovjek u procesu povijesnoga razvoja izgubio svijest o tome što je to zapravo žrtva, a bez toga se ne može doći do istinske ljubavi i duhovnoga postojanja.“ Žrtva za njega nije mazohističko odricanje, već čin najveće moguće slobode. Tek kada pojedinac dragovoljno žrtvuje svoj društveni status, svoj komfor, pa čak i vlastiti razum (kako to čine Stalker i Alexander), on se de-kodira iz utilitarnog društvenog mehanizma i rađa se kao autentična osobnost. 5. U poglavlju o ulozi umjetnika, Tarkovski odbacuje zapadni koncept “umjetničke slobode” koja služi samoizražavanju ega. Za njega je umjetnost asketska služba. Dar koji umjetnik posjeduje nije njegovo vlasništvo, već zalog koji mu je povjeren. Stvaranje filma za Tarkovskoga je čin kenoze (samoispražnjenja) i žrtvovanja vlastitoga života radi prenošenja sakralne iskre. Ta se teorija sablasno i doslovno materijalizirala u njegovoj biografiji: snimajući Stalkera u toksičnim uvjetima i dovršavajući Žrtvovanje u egzilu dok je umirao od raka, on je vlastito tijelo priložio na oltar svoje kinematografske teologije. Metafizička žrtva u očima racionalnog, tehnokratskoga svijeta nužno mora izgledati kao ludost, slabost ili bolest. Stalker je u očima Pisca i Profesora jadnik, slabić i “sveta luda” koji živi u bijedi umjesto da kapitalizira Zonu. Alexander u Žrtvovanju doslovno biva odvezen kolima hitne pomoći u psihijatrijsku bolnicu nakon što je spalio vlastitu kuću. Tarkovski u Zapečaćenom vremenu objašnjava da ta “ludost” zapravo razotkriva rigidnost poretka. Sustav (bio on totalitarni ili kapitalistički) ne može tolerirati čin koji nema ekonomsku ili materijalnu korist. Zato je žrtva ultimativni subverzivni čin. Ona ruši zakone kauzalnosti – Alexanderov čin ludosti vraća vrijeme unatrag i poništava nuklearnu apokalipsu, dokazujući da duhovni čin ima primat nad fizikalnim i političkim silama. Žrtva je čin obnove kozmičkog ugovora, kako bi to kazao Georges Bataille u svojim tekstovima o odnosu iskonske zajednice i pervertiranoga društva modernoga kapitalizma. (v. https://zarkopaic.net/blog-post/spirale-transgresije/ ) Stalker pati i nudi Zonu kao pharmakon, a plod tog iscjeljenja vidimo u Monkey koja, iako fizički zakinuta, posjeduje čudesnu duhovnu moć. Alexander žrtvuje sve što ima, a rezultat je Mali Čovjek koji progovara i zalijeva suho stablo. U Zapečaćenome vremenu Tarkovski bilježi da bez tog predavanja baklje – bez te transgeneracijske poslušnosti i smjernosti – svijet ostaje zaključan u trajnoj apokalipsi. Žrtva kod Tarkovskog nije uništenje, već temelj za uskrsnuće smisla. U svijetu u kojem su povijest i politika realizacija nihilizma, dragovoljni pristanak na žrtvu je jedini način da čovjek spasi svoju dušu i uzdigne svoju patnju do univerzalnoga mesijanizma koji, u konačnici, drži zemlju na okupu.

October 22, 2026